E. GIRAUDET TRAITE DE LA DANSE DANSE PARIS TRAITE DE LA DANSE TRAITE DE LA DANSE SEUL GUIDE COMPLET RENFERMANT 200 DANSES DIFFERENTES DE SALONS, GRANDS BALS, SOCIETES, THEATRE, CONCERT PROVINCE ET ETRANGER AVEC 500 DESSINS ET FIGURES EXPLICATIVES PAR EUG. GIRAUDET PROFESSEUR DE DANSE SUIVI D'un Appendice contenant environ 30 Danses DIVERSES POUR PIANO PARIS SEPTIEME EDITION (Tous droits reserves) PREFACE Un nouveau guide de la Danse est actuellement indispensable e tout danseur afin de connaitre toutes les modifications qu'ont subies nos danses, et de parer aux interversions si souvent desagreables (dix danseurs differents, dix manieres de danser). Aussi vais-je repondre a tous mes lecteurs, ainsi qu'a mes eleves, en leur indiquant tous les principaux genres des danses anciennes et nouvelles, ainsi que leur theorie, leur origine, dessins etc., au cas, ou j'en aurais oublie, ou si, parmi celles qui sont traitees ici, il s'en trouvait d'incomprises, je prie mes lectrices et mes lecteurs de m'en faire la demande par ecrit ou verbalement. E. GIRAUDET AUTEUR-PROFESSEUR DE DANSE 69, Boulevard de Strasbourg, 69 CHAPITRE PREMIER ORIGINE DE LA DANSE L'homme a eu des sensations au premier moment qu'il a respire, les sons de la voix, le jeu des traits du visage et les mouvements du corps, ont ete les seules expressions de ce qu'il a senti. Il y a naturellement dans la voix, des sons de plaisir et de douleur, de colere et de joie, de tendresse e d'affliction. Il y a de meme, dans les mouvements du visage et du corps, des gestes de tous ces caracteres; les uns ont ete les sources primitives du chant et les autres de la danse. C'est la ce langage universel, entendu par toutes les nations et par les animaux memes; parce qu'il est anterieur a toutes les conventions, et naturel a tous les etres qui respirent sur la terre. Ces sons inarticules qui etaient une espece de chant, et la musique naturelle, si toutefois on peut s'exprimer ainsi, en se developpant peu a peu, peignirent d'une maniere non equivoque, quoique grossiere, toutes les differentes situations de l'ame, ils furent precedes et suivis a l'exterieur de gestes relatifs a toutes ces diverses situations. Le corps fut paisible ou s'agita, les yeux s'enflammerent ou s'eteignirent; le visage se colora ou palit; les brass s'ouvrirent ou se fermerent, s'eleverent vers le ciel ou retomberent vers la terre; les pieds formerent des pas lents ou rapides; tout le corps enfin repondit par des positions, des attitudes, des sauts, des ebranlements aux sons dont l'ame peignait les mouvements. Ainsi le chant, qui est l'expression primitive du sentiment, en a fait developper une seconde qui etait dans l'homme et c'est cette expression qu'on a nommee Danse . On voit par la que le chant et la danse, que quelques auteurs et le vulgaire ont cru des expressions outrees, nous sont cependant aussi naturels que le geste et meme la voix. L'un et l'autre, ne sont en effet que les instruments de ces deux arts auxquels ils ont donne lieu, et dont la nature elle-meme est le principe. Des qu'il y a eu des hommes, il y a eu sans doute des chants et des danses. Suivez ces tendres enfants, depuis leur naissance jusqu'au moment ou leur raison se developpe, c'est la nature primitive qui se peint dans le fond de leur voix, dans les traits de leur visage, dans leurs regards, dans tous leurs mouvements, observez cette paleur subite, ces contorsions vives, ces cris percants, lorsque leur ame est affectee d'un sentiment de douleur. Voyez ce sourire, ces regards de feu, ces mouvements rapides, lorsqu'elle est emue par un sentiment de joie; vous serez alors aisement persuade, que l'on a chante et danse depuis ta creation du monde jusqu'a nous, et qu'il est vraisemblable que les hommes chanteront et danseront jusqu'a la destruction totale de l'espece humaine. Les differentes affections de l'ame font donc l'origine des gestes et de la danse, quien est composee, est, par consequent, l'art de les faire avec grace et mesure, relativement aux affections qu'ils doivent exprimer. Aussi a-t-elle ete definie par les philosophes qui l'ont le mieux connue: l'art des gestes, quoiqu'ils soient tous naturels a l'homme, on a cependant trouve des moyens, pour donner aux mouvements du corps les agrements dont ils etaient susceptibles. La nature a fourni les positions: l'experience a donne les regles. On apprend ainsi a danser, quoiqu'on ait en soi tous les pas dont se forme la danse, comme on apprend a chanter, quoiqu'on ait dans la voix tous les sons dont se forme le chant; parce qu'on developpe, par le secours de l'art, le don recu de la nature. LA DANSE A TRAVERS' L'HISTOIRE Avant de publier un livre technique, une etude raisonnee sur un art, le lecteur s'interessera sans doute a l'histoire de cet art a travers les ages. La danse se definit ainsi: un mouvement du corps, accompagne de gestes et d'attitudes, qui se fait en cadence a pas mesures; au son des voix et des instruments. L'antiquite de la danse est consacree par la tradition et les monuments historiques. Le plaisir et la joie, quelquefois la douleur, surent apprendre de bonne heure a l'homme, ce langage expressif de ses emotions. La musique et la danse sont deux soeurs jumelles. Nous les voyons, des l'enfance du monde, prendre place dans les ceremonies religieuses des Hebreux: les danses executees par Moise et sa soeur s'unissent a leurs cantiques pour celebrer, apres le passage de la mer Rouge, la delivrance dupeuple de Dieu et l'aneantissement de l'armee de Pharaon; bientot les Israelites dansent aussi devant le veau d'or, et plus tard, David, en dansant devant l'arche, ramene cet art naissant au pieux emploi qu'en avaitfaitle legislateur de sa nation. Les sculptures anciennes, trouvees dans l'Egypte et dans l'Inde attestent que, de temps immemorial, la danse a ete en usage dans ces deux contrees qui conservent peut-etre les plus vieilles archives du genre humain. La danse fut en honneur chez les Grecs, ou tour a tour elle fit partie des fetes de plusieurs divinites, principalement de celle de Bacchus, des representations sceniques et des jeux militaires, Rome suivit cet exemple, et les chretiens eux-memes, adoptant les danses sacrees du paganisme, celebrerent longtemps ainsi les jours solennels. Le moyen-age eut ses danses, parmi lesquelles on distinguait la Danse aux flambeaux , ainsi que la rave Pavane espagnole, qui fut sans doute l'origine de notre menuet. Il y a toutefois des danses nationales qui ne peuvent etre bien executees que dans les pays ou on s'y est bien exercedes l'enfance. Telles sont la Tarentelle , des Napolitains; le Bolero et le Fandango , des Espagnols; la Cosaque , des Russes. Aussi celles-la n'ont quere ete importees que sur nos theatres, qui n'en offrent meme pas toujours la representati on fidele. Ce fut une grande affaire que la danse a la cour de Louis XIV; elle devint, comme on sait, l'origine de la fortune de Lauzun. Quoi qu'en aient pu dire des censeurs chagrins, et penser des esprits inquiets, la danse est un exercice salutaire en lui-meme; il exerce tout le systeme musculaire, accelere la respiration et la circulation du sang, et imprime a l'economie tout entiere plus d'activite. La danse est donc bien loin d'etre amusement banal et frivole. Ses mouvements varies et symetriques finissent par donner au corps la grace, l'agilite et une vivacite qui n'est pas exempte de charmes. J'ose meme dire que la danse est un regime, un remede, une medication toujours efficace. Dans nos villes, ou les jeunes filles sont forcement anemiques, je ne saurais trop recommander aux meres l'emploi de la danse comme palliatif de l'anemie et de la chlorose. L'effet est meme plus sur que celui des meilleurs traitements. Sous l'influence de la danse, comme le dit excellemment le D r Monin, la flaccidite ronde des chairs disparaitra pour faire place a une fermete de bon aloi, et a des saillies musculaires sans danger pour l'elegance des formes. Les pales couleurs et le rose maladif des joues feront place a une carnation vivante; les levres quitteront leur teint cire vieille pour revetir le ton eclatant du rouge. "La chloro-anemie sera en fuite." Nous avons donne un apercu general. Quelques details sur la danse chez les differents peuples meritent une attention particuliere. Les souvenirs historiques sur la danse chez les Grecs sont aussi nombreux qu'interessants. Un ecrivain pretend que le celebre Protee, dont la fable raconte tant de merveilles, n'etait autre qu'un des plus habiles danseurs, lequel, par la mobilite de ses pas, par la force de son expression, et le talent qu'il apportait a se grimer, semblait a chaque minute prendre une forme nouvelle. A cote de cette hypothese que nous ne voudrions pas garantir. mais qui est au moins ingenieuse, les Grecs applaudissaient de vrais prodiges, en fait de femmes. Une, entr'autres, la celebre Empuse, possedait un don vraiment extraordinaire: elle deployait dans ses danses une telle souplesse, une agilite si grande, qu'aux yeux des spectateurs les plus exerces, elle semblait paritre et disparaitre comme une ombre. C'etait un fantome, un sylphe, un reve! Et chaque fois on se trouvait plus emerveille que la premiere. Voila deux celebrites. Voulez-vous maintenant une origine la pantomime. Elle prit naissance, dit-on, d'unamour malheurex. La jeune et belle Eryphanis, du bourg d'Enthela, aimalt le chasseur Menalque; mais Menalque, jeune et beau, etait insensible. Entrainee par sa passion, la malheureuse enfant le suivait dans les bois, en chantant des vers faits par elle, et dans lesquels elle deplorait, l'indifference du beau et cruel chasseur. Ses elegies, helas! furent peu efficaces: elle mourut de chagrin, de langueur et d'amour! Ses compagnes avaient retenu ses tristes chansons; elles les redirent, et, pendant qu'elles les chantaient, l'une d'elles, par une espece de danse mimee, representait les courses penibles, la douleur et la mort de l'infortunee Eryphanis. Ce genre perfectionne, devint la pantomime. La danse a Rome, a eu egalement ses grands hommes. Pylade ne en Cilicie, esclave affranchi d'Auguste; et Bathyle d'Alexandrie, esclave affranchi de Mecene, les deux hommes les plus celebres dans cet art, deployerent leurs talents sous le Consulat de Cesar. Reunis d'abord, ils avaient bati un theatre a leurs frais, sur lequel ils representaient des comedies et des tragedies, sans autre secours que ceux de la musique et de la danse. Un jour qu'ils jouaient un ballet, Demetrius ne put s'empecher de s'ecrier: "Non, ce n'est pas une representation; c'est la chose elle-meme," Dans toutes ces tragedies dansees, Pylade provoquait les larmes des spectateurs les plus endurcis, et Bathyle, en representant les amours de Leda causait, selon Juvenal "aux dames romaines, les plus respectables, des distractions qui passaient les bornes de la sensibilite." Sous le regne de Domitien, Rome eut dans son actrice Tymele, le meme tresor que la Grece avait possede dans sa fameuse Empuse. Elle etait surtout, dit-on, superieure dans les tableaux de galanterie, qu'on ne peignit jamais avec tant de feu, avec des couleurs en meme temps si douces et si vives. Spectateurs et spectatrices s'extasiaient de plaisir. Dans une conference recente, nous avons entendu l'Ambassadeur du celeste Empire affirmer que tout ce qui nous touche et nous emeut en fait d'art, avait emu et touche la Chine bien avant la pauvre Europe. Nous serions injuste de ne pas consacrer quelques lignes aux danses chinoises, parce que l'evocation de ces souvenirs nous permettra quelques reflexions sur l'art qui nous occupe. La danse n'eveille pas dans l'esprit des Chinois l'idee de sauts, de gambades ou de pirouettes, mais celle de l'expression des sentiments, sans le secours de la parole, et par le seul moyen de gestes et d'evolutions exeutes avec methode et precision. Les danses chinoises, ainsi que celles de toute l'Asie, sont donc essentiellement mimiques, et les pensees exprimees par ces danses, ainsi que par la musique qui sert a en regler le mouvement, sont en general graves au voluptueuses. Il parait d'ailleurs que les plus anciennes danses chinoises consistaient dans le tableau des travaux du labourage, des joies de la moisson, des fatigues de la guerre, des plaisirs de la paix, etc. Ainsi que la musique, la danse a ete en usage chez les Chinois des l'epoque la plus reculee de leur histoire, et conformement au genie de ces peuples, on reconnait que des lors, des regles hierarchiques avaient ete imposees a cet egard. Au palais de l'empereur on executait huit danses differentes; dans chacune desquelles figuraient huit personnages, ce qui faisait un Choeur de 64 danseurs. Les rois de provinces avaient six danses de six danseurs, en tout trente-six personnages; les princes et les ministres, quatre danses de quatre danseurs, en tout seize; enfin, les lettres, deux danses de deux danseurs, total quatre. Un penseur chinois, dans un de ses ouvrages, attaque vivementl' orgueild'un ministre qui, n'etant que simple gouverneur de province, se permettait huit danses et huit danseurs pour chacune d'elles. Les danseurs ne pouvaient, en ces temps antiques, etre accompagnes par d autres instruments que le kin et le tambour. La direction de la danse etait confiee a des docteurs en musique. On ne sait que le nom des danses usitees sous les premieres dynasties. Ces danses, que devaient apprendre les fils de l'empire, etaient au nombre de huit: 1 La Porte des Nues , en l'honneur des esprits celestes; 2 la Grande Tournante , employe lorsquel' Empereur offrait des sacrifices sur l'hotel rond; 3 la Simultanee , lorsqu'il les offrait sur l'hotel carre; 4 la Cadencee , l'une des plus gracieuses de l'antiquite chinoise: 5 la Vertueuse , danse grave et remplie de majeste, destine]e a honorer les esprits des montagnes et des rivieres; 6 la Bienfaisante , en l'honneur des ancetres femmes; 7 la Grande Guerriere, en l'honneur des ancetres hommes, destinee a exciter les transports belliqueux ou a ceebrer quelque victoire: 8 l' Agitation des Eaux , qui servait dans les sacrifices aux esprits terrestres et a la fete des ancetres. Les philosophes chinois font de ces danses, l'eloge le plus magnifique, observant qu'en toute chose, grande ou petite, les anciens empereurs prenaient pour guide la belle et simple nature dans les regles qu'ils etablissaient. C'est ce qui a fait dire que, d'apres les danses de chaque regne, on peut juger du merite des souverains. Les anciens chinois avaient six autres danses dont l'invention remontait aux premiers temps de la monarchie, et que l' on appelait les petites danses, parce qu'on les apprenait des la plus tendre jeunesse. Les cinq premieres tiraient leur nom de quelque objet que le danseur tenait en main et se nommaient: 1 Danse du Drapeau; 2 des Plumes; 3 du Foang-Hoang , oiseau mysterieux; 4 de la Queue de Boeuf ; 5 du Dard ; la 6 prenait le nom de danse de l' Homme , et s'executait les mains libres. Dans l'Indoustan, la danse a ete de tout temps regardee comme le plus doux present du ciel. Les Hindous, a qui leur fortune le permettait avaient des serails renfermant un grand nombre de danseuses; mais les mieux partages a cet egard, sont assurement les pretres des contrees qui n'ont pas sacrifie les admirables conceptions du culte de Brahma, si vastes, si riches, si eminemment artistiques, aux etroites idees mahometanes. Des choeurs de danseuses, souvent en grand nombre et parfaitement choisies, sont consacrees aux pagodes les plus importantes et les plus frequentees. Ce sont elles que l'on appelle en Europe Bayaderes ; leur nom local est devadasi , qui signifie esclave de dieu On ignore comment s'est formee cette institution singuliere, et comment des seminaires de volupte, ainsi que les nomme Raynal, se sont ainsi etablis dans l'enceinte meme des temples. Il est certain que cet usage est fort ancien, car plusieurs sculpteurs des temples souterrains de Kennery, construits incontestablement dans la plus haute antiquite, representent des danseurs et des danseuses. On prrtend qu'a l'origine, les danseuses auraient ete tout simplement les femmes des pretres, des brahmes, et que l'infidelite regnant en souveraine maitresse, il y eut bientot une communaute facilement reconnue. Enfin, la jalousie s'eteignit, S et pour pallier devant les peuples les scandales d'une vie si licencieuse, toutes ces femmes furent consacrees au service des autels. Il est vraisemblable que les peuples se preterent d'autant plus volontiers a cette superstition, qu'elle renfermait dans une seule enceinte, les desirs effrenes d'une troupe de moines, et mettait ainsi leurs femmes et leurs filles a l'abri de la seduction. Le caractere sacre attache aux danseuses, fit que les parents virent sans repugnance leurs plus belles filles, entrainees par cette vocation, quitter la maison paternelle pour entrer dans ces seminaires d'ou les femmes fletries retournaient sans honte dans la Societe. Dans l'Indoustan toutes les danseuses ne sont pas attachees aux pagodes; les grandes rilles possedent des troupes destinees a l'amusement des riches, et qui se rendent dansles maisons au premier appel. Il est meme absolument impossible de s'en passer en beaucoup d'occasions. En effet, dans plusieurs regions, des personnes de marque reunies pour une visite d'apparat, ne sauraient se presenter sans etre d'un certain nombre de danseuses. Avant de commencer leurs danses, les bayaderes se tiennent rassemblees en groupe, le visage couvert d'un voile; les instruments s'etant fait entendre, le maitre du ballet parait derriere les danseuses, tenant des cymballettes dont le son est fort eclatant. Au signal donne, toutes les danseuses se decouvrent a la fois et vont prendre leur place au devant des musiciens. Alors commence l'action, qui est surtout mimique et dans laquelle habituellement, deux danseuses se meuvent a la fois. Elles agissent des ce moment avec un art particulier, et melangent leurs attitudes avec une adresse infinie, une admirable convenance et une expression dont rien ne pourrait donner l'idee. Les jambes ne jouent pas comme chez nous le principal role: elles ne servent guere qu'a deplacer la personne, mais toujours dans une mesure reglee par le rhytme des instruments, auquel s'unit le bruit que font sur le sol les pieds nus des danseuses; les bras expriment les sentiments les plus delicats, que la pose des doigts semble alder a definir; mais la plus forte expression part, comme on peut le croire, de la tete m met des yeux qui refletent et renvoient jusqu'au fond de l'ame les feux du soleil de l'Inde. Veulent-elles peindre la colere, elles semblent imprimer des mouvements convulsifs, non seulement au regard, mais aux levres, au nez, jusqu'au front. S'agit-il d'exprimer l'amour, elles agitent doucement la tete qu'elles retournent par moments d un air tendre et languisant; les muscles et les veines du cou marquent l'agitation interieure de leur etre, leurs yeux expriment Une suave langueur elles soupirent; leur sein s'agite de plus en plus; c'est alors que se deploient successivement les plus charmants preludes et les plus delicates nuances de la volupte: molle resistance, concessions, faveurs, puis les soupirs, les convulsions, le delire, jusqu'a ce qu'enfin, ivres de volupte et toujours palpitantes d'amour, elles semblent succomber sous le poids du plaisir qui embrase tous leurs sens. En examinant avec attention les monuments de l'ancienne Egypte, on reconnait que les habitants de ce pays distinguaient deux sortes de danses: l'une, mimique, ayant pour objet de representer une serie quelconque d'idees sans le secours de la parole; l'autre, purement ballatoire, consistant surtout en exercices de grace et d'agilite, et dans lesquels le corps se mouvait en divers sens. On croit que la mimique etait preferee par les hautes classes; les attitudes gracieuses, les gestes expressifs, les seduisants regards, les voluptueux sourires, essence ordinaire de cette partie de l'art, etaient fort agreablement diversifies. Ces sortes de danses avaient parfois, en Egypte, un charme que la Grece n'ut pas dedaigne. Nous terminerons cet apercu de la danse a travers l'histoire par quelques notes chez les Israelites. Lorsque l'Ecriture parle de danses, ce n'est jamais a propos de fetes religieuses ordinaires, mais de circonstances tout-a-fait inusitees et hors ligne. Lors du transport de l'arche a Jerusalem, lors de l'inauguration du temple, les danses furent une manifestation spontanee de l'allegresse publique a laquelle chacun prenait part a sa maniere. Dans les livres hebraiques, nous voyons plusieurs fois des jeunes filles former des choeurs de danse auxquels les homimes ne se melent pas. Nous ignorons entierement quelle pouvait etre la nature de ces danses, mais il y a lieu de presumer quelles etaient excessivement simples et du genre des bran les ou rondes, dont l'usage est encore universel et remonte la plus haute antiquite. Le tambourin (tambour de basque) et les cymbales etaient en cette occasion les instruments d'accompagnement les plus usites. L'usage d'une sorte de danse nee uniquement de l'exaltation religieuse se rencontre encore dans certaines synagogues des pays ou les Israelites sont, plus encore que le reste de la population, victimes de l'oppression et de la tyrannie, comme naguere en Pologne, par exemple. Pour les modernes, la danse ne se mele plus, en Europe surtout, aux pratiques religieuses. C'est un art, comme auirefois mais c'est un art profane, et dont lasalle de bal est devenue le seul temple. Dans les salons somptueux ou sur la place publique des villages, la danse est un delassement, un plaisir. Nous avons vu que c'etait un exercice hygienique et toujours salutaire. La Convention, toujours prevoyante dans ses moindres actes, avait eu la salutaire idee d'ouvrir dans chaque caserne une ecole de danse pour combattre la nostalgie et personne n'ignore que les matelots du navigateur Cook ne devaient leur robuste constitution qu'a ce dernier, qui les forcait tous les jours a danser. LE BAL AU SALON J'aime l'eclat du bal et des blanches parures; L'air de fete riant dans tous les yeux charmes Ces mysteres de voix, ces bruits, ces doux murmures Qui planent, s'elevant des groupes animes. J'aime a voir se croiser ces charmantes figures; Ces cheveux blonds, de roses, de fleurs et d'or semes, Voler, melant leurs riots plus blonds que les dorures. Passer, laissant dans l'air des rayons parfumes. J'aime les feux du lustre aux gerbes colossales; Les glaces centuplant l'immensite des Salles; Les corbeilles offrant leurs suaves couleurs. J'aime cette atmosphere ou le bonheur respire, Ou le regard s'enivre hesite, et ne sait dire Lequel est le plus frais des femmes ou des fleurs. LE BAL A LA GRANGE A de naifs tableaux je trouve un charme etrange, J'aime a me rappeler les danses du pays, Tous ces gens campagnards s'echauffant dans la grange, Pendant que les anciens boivent sec au treillis. Voyez-les en sabots cotoyant leur gros ange, Et guettant des baisers, plus d'une fois cueillis, Bondir et demener leurs jambes de vendange A fatiguer l'orchestre, a vous rendre ebahis. Oui, j'aime ces danseurs et leurs brusques allures: La main qui prend la taille est rouge d'engelures, Mais la fraiche amoureuse aime ces francs garcons. L'orchestre est un vielleur juche sur une tonne, Un lampion sert de lustre en n'eclairant personne; C'est burlesque mais c'est un plaisir sans facons. E. G. Nous voulons terminer cet apercu historique de la danse, par un document que peu de personnes connaissent et qui a une valeur singuliere, si l'on songe a la haute personnalite de son auteur. C'est tout simplement l'eloge de la danse, au point de vue hygienique, par le grand Socrate. Comme on l'avait trouve en train de danser, il repondit: "Vous voulez rire a mes depens! Pourquoi? Est-ce parce que je veux fortifier ma sante par l'exercice, donner plus de saveur a mes aliments, plus de douceur a mon sommeil? Est-ce parce que je desire m'exercer ainsi dans la crainte de ressembler ou aux coureurs qui ont de grosses jambes et des epaules maigres, ou aux lutteurs dont les epaules s'epaississent en meme temps que les cuisses s'effilent, parce qu'enfin en exercant tous mes membres a la fois, je donne a mon corps de belles proportions! Quoi que vous en disiez, je danserai a couvert durant la saison des frimas, et a l'ombre, dans les excessives chaleurs de l'ete." Parlant de l'art qui nous occupe, Platon avait dit a la fin d'un enthousiaste eloge: "Reproduisant tous les mouvements danse est destinee a donner au corps et a ses membres la sante, l'agilite, la beaute, leur apprenant a se flechir et a se debattre dans une juste proportion au moyen d'un mouvement bien cadence, distribue avec mesure et soutenu dans toutes ses parties. Noble ou dolente, joyeuse ou triste, elle interprete souvent par ses gestes les paroles de la musique qui l'accompagne." Et toutes nos celebrites medicales S'accordent a dire que la danse est l'exercice le plus hygienique, le plus salutaire par excellence; qu'elle dunne une circulation reguliere au Sang qu'elle le vivifie,assouplit les muscles, dissipe les ennuis rend la gaiete, la sante, donne la grace, l'aisance et corrige la timidite, par trop frequente, chez les personnes ignorant l'art Choregraphique. Pour couronner cette appreciation, nous ne pouvons que donner la belle definition du poete Simonide: "La danse est une poesie muette." MES DERNIERS MOTS SUR LA DANSE La danse est une langue. La danse a ete l'expression d'un etat d'ame; elle est devenue i'expression d'un etat social. Montre moi comment tu danses, je te dirai ce que tu es. La danse est une treve galante a la tyrannie des convenances. La dense est aux gestes ce que la poesie est a la prose. Les impotents medisent de la danse. Les trois plus belles choses qu'il y air au monde sont: le Cheval au galop, le navire a la voile, la femme a la vaise. La dense est la peinture d'une epoque. La danse est la poesie du mouvement. Une bonne valseuse est toujours belle. Les hommes de coeur aiment la dense, meme apres qu'ils y ont renonce. Les egoistes commencent a la blamer, quand ils atteignent l'age de la retraite. De tous les jugements, le plus redoutable est celui des banquettes; Mais devant ce tribunal, l'homme bien eleve gagne toujours sa cause. Une salle de bal est un champ de bataille fleuri. La faible femme a des forces particulieres pour la danse. Pour la femme, l'heure du bal c'est l'heure de plaire. La danse etant aujourd'hui un des plaisirs les plus repandus, j'ai demontre avec preuves a l'appui que c'tait aussi l'un des plus sains. J'ai voulu, pour sanctionner l'incontestable succes de mes lecons, que suivent chaque jour un nombre considerable d'eleves des deux sexes, j'ai voulu, dis-je, publier un livre qui les resume, et ou l'on trouvera l'application raisonnee de tous les bons principes de la danse. Ces principes je les ai puises chez les maitres les plus autorises, et c'est leur theorie, appuyee par les observations quotidiennes suggerees par l'experience d'une longue pratique qui sert de base a mon enseignement. Dans le premier chapitre que j'ai consacre a l'art auquel j'ai voue mon culte et mon temps, je me suis attache a bien etablir ce qui est la verite historique, a savoir que, dans le passe, la danse a ete une ceremonie religieuse ou un passetemps theatral. On avait donc jadis deux sortes de danseurs: des officiants, des pretres, pour ainsi dire, et des acteurs. Les uns donnaient plus ou moins d expression a leur priere mimee; les autres n'avaient d'autre but que celui d'obtenir des couronnes et de prendre part a l'ovation des triomphes publics. Le danseur moderne, - je mets a part, bien entendu, celui qui n'a pas fait de son art une carriere,-veut prendre part aux plaisirs de son temps, jouer un role plus ou moins brillant dans un bal, en un mot tenir sa place clans le monde. A l'heure ou l'orchestre harmonieux debute, il veut aller droit a sa danseuse, et apres avoir obtenu d'elle la polka, la valse ou le quadrille demande, se montrer digne des lecons qu'il a recues. La danseuse, est plus initiee, sa grace native et sa legerete se pretent admirablement a toutes les exigences; elle vent briber parmi ses compagnes, et laisser d'elle un souvenir qui rappelle souvent d'eternels engagements. Un maitre est necessaire pour apprendre ou perfectionner. Je viens avec confiance expliquer ma methode, et donner sur toutes les danses modernes, la note juste et vraie, la lecon pratique, le sceau final. Ajouterai-je un mot? Ce sont des danseurs sortis de nos cours, qui, dans le meilleur monde et dans les salons les plus frequentes, ont ete consideres comme les triomphateurs de ces soirees brillantes, pendant lesquelles le parfum des fleurs et la beaute des femmes jettent dans les coeurs une impression troublante. Ce sont eux qui, fiers de leurs succes, m'ont mis la plume a la main. Si les eleves ont une bonne opinion du maitre, je m'efforcerai d'etre digne d'eux, et j'essayerai de donner au public ce qui lui manque, un traite de la danse precis, clair et lumineux. Le danseur erudit trouvera dans l'enumeration qui suit, les principales danses anciennes et modernes, dont la theorie existe dans cet ouvrage. Ce sont: Valse a 2, 3 et 5 temps; Polka; Polka-Mazurka; Schottisch; l' Ostendaise; Ganglovienne; Parisiernne; Redowa; Eldegante; Excentrique; Varsoviana; Stephanoise; Badoise; Polka-Mazurka valsee; Polka-Mazurka des bals publics; Polka-Mazurka russe; Polka-Mazurka dansee en province et dans certains hals parisiens; Schottisch polkee valsee Schottisch polkee sautee; Schottisch polkee glissee; Schottisch valsee; Boston; Valse-Mazurka; Menuet; Pavane; Gique americaine; Bourree; Sicilienne; Mazurka polonaise; Coquette; Giraudette; Polka piquee; Schottisch americaine; Orientale; Ecossaise; Mexicaine; Cotillon; Piemontaise; Schottisch mexicaine; Tarentelle; Matelotte; Gigue francaise; Gigue anglaise; etc, . Voici les differents quadrilles qui se dansent actuellement; Les Lanciers; Quadrille croise ; des Familles; Americain; Francais des Salons ; des Danseurs Parisiens; Varietes Parisiennes; Bals Publics; Voici les differents quadrilles qui se dansent actuellement; Les Lanciers ; Quadrille croise ; des Familles; Americain; Francais des Salons ; des Danseurs Parisiens; Varietes Parisiennes; Bals Publics; Voici, en outre, quelques danses qui ont eu leur vogue; ce sont; Courrier des salons; l'Elegant du XIX e siecle; les Menus-Plaisirs; les Quarante pas d'avant-deux; les Vingt pas d'Ete; les Tricottets; Rigodon; Pas Grec; Chacone; Passacaille; Cosaque; Tambourin; Paysanne; Sarabande; Gavotte (l'ancienne); Courante; Arlequine; Forlane; Polichinelle; Gaillarde; Cosaque russe; Olivettes; Fricassee; Bocane; Ballet chinois; Branles; Sabotiere; Chaine; Sauterelle; Danses des Brandons; Mariee; Pas Turc; Musette; Filles de Marbre; Pastoralle; Velanelle; Ronde; Auvergnate; Carillo de Dunkerque; Boulangere; Grand-Pere; Bamboula; etc., etc. Voici, maintenant, la liste de quelques danses etrangeres, qui ont eu une influence iucontestee dans leurs pays d'origine. Ce sont: la Jota , la Cachucha , la Guaracha , la Zapateado , le Zorongo , la Trevisane , la Tressane , la Francesca , la Pre]core , le Hoppak , le Tropak , le Kastachok , la Hongroise , l' Angrismene , la Candiote , l' Arnaote , l' Ionienne , la Danse grecque , la Danse de Mai , la Phyrrhique , la Chica , la Calecda , la Catacona , la Cracovienne , la Monaco , la Polonaise , la Styrienne la Tyrolienne , la Viennoise , l' Allemande , l' El Ialeo Mazurka , etc, etc. Apres avoir donne la liste des danses avec leur origine, leurs caracteres distinctifs et quelques details pittoresques, on me permettra d'etablir un classement des lieux ou l'on danse, et qui ont chacun, meme au point de vue de la danse, des habitudes differentes. Les salons, les bals et les societes particulieres ont leur genre qu'il est facile de determiner. Dans les salons, la danse est absolument correcte. Elle ne doit jamais sortir des limites qu'a le droit de lui tracer la bonne compagnie. La, pas de fantaisie, pas d'oubli: le decorum avec toutes ses exigences. Jadis on l'appelait grave et noble par excellence, autrement dit, danse des honnetes gens. Dans les bals, il faut savoir observer les r[egles qui regnent dans les salons. Neanmoins, il faut leur reconnaitre une plus grande liberte d'allures, et par consequent, laisser au danseur les coudees un peu plus franches. Mais la encore, il faut beau-coup de tact, et embrasser la situation d un coup d'oeil. Les bals sont cnfin un terrain neutre, ou se donnent rendez-vous le monde des salons et celui des societes particulieres. Quant a ces dernieres, elles ont, au point de vue de la danse, des reglements qui lui permettent la joie la plus franche et la plus complete fantaisie. Conclusion .-Dans un salon le danseur ne saurait se departir de la plus grande reserve. Dans un bal, un coup d'oeeil lui permettra de juger la situation et de savoir jusqu'ou il peut aller. Dans une societe particuliere, il est chez lui, et le Dieu de la danse se voilera la face s'il lui arrive de ceder a quelque entrainement. Je ne parlerai pas des bals publics: la fantaisie y regne en souveraine maiitresse et l'art proprement dit y est trop souvent relegue au troisieme plan. ( Baladine: danse indecente et libre d'allure .) E. GIRAUDET, AUTEUR-PROFESSEUR 69, Boulevard de Strasbourg, 69, PARIS CHAPITRE II TENUE ET MAINTIEN La danse dans le monde. L'entree dans les Soirees et Bals. La Tenue, la maniere de se presenter, de sc eonduire, d'inviter, de danser; ce que I'on doit faire avant la danse, pendant et apres, les Saluts, etc. Dans les families de conditions moyennes, les enfants partageant continuellement la vie de leurs parents, l'entree dans le monde n'a d'importance pour les jeunes gens, qu'en ce qui concerne le premier bal, quant au reste, cette entree se fait graduellement au fur et a mesure des diverses circonstances de la vie; mais il en est autrement, dans la haute societe, ou les enfants sont tenus a l'ecart des reunions et ne paraissent que rarement au salon, a l'occasion d'un the, d'une matinee ou d'une petite sauterie intime, dans cette societe l'entree dans le monde est un eyenement qui fait epoque dans la vie. Un jeune homme ne va dans le monde qu'a apres avior termine ses premieres etudes et passe ses baccataureats. Il est souvent bien jeune et voit venir avec une certaine apprehension l'heure ou il devra endosser son premier habit noir. Ce veement, qui ne sied pas a tous les hommes, est assez difficile porter; il faut pour y etre a l'aise qu'il seye parfaitement a votre personne ou que vous en ayez une grande habitude, c'est ce qui manque a un debutant. 1 La Tenue .-Il devra sepresenter en habit noir, chapeau claque, cravate blanche et soigneusement gante, les gants ne doivent pas etre quittes de la soiree. 2 . La maniere de se presenter et de se conduire .-Dans une soiree un jeune homme bien eleve, doit tout d'abord, allot presenter ses hommages aux maitres de la maison, ou aux personnes qui recoivent; il devra en faire autant en se retirant. En entrant dans le salon de la danse, il doit saluer a droite et a gauche tous les invites, en inclinant legerement la tete. 3 De l'invitation a danser et ce que l'on doit faire avant la danse . -Avant chaque danse, le Cavalier aura du faire le choix de sa danseuse, avant les premieres notes de la musique; il la salue en l'invitant, et place son claque sur sa poitrine, maiss'il n'a pas son chapeau a la main, avec les deux bras tombants devant lui un peu arrondis, souples, libres, la tete inclinee gracieusement devant la personne qu'il desire inviter et il devra lui dire Madame ou Mademoiselle veut-elle me faire l'honneur de m'accorder la premiere valse, ou le premier quadrille, etc., et si elle accepte, il lui presentera le bras droit et se promeneront en attendant que la musique commence. Une recommandation essentielle .-Losqu'un cavalier est pour inviter une dame, il doit faire son choix, de la place ou il se trouve, et se diriger vers la personne choisie; le corps souple et droit, l'allure correcte, et sans hesitation. Si elle est invitee deja il doit la saluer faire un demi-tour sans chercher dans son entourage pour bien lui faire voir qu'elle seule avait fixe son choix; il se dirige alors vers une autre danseuse dans un autre endroit du salon et si encore il n'est pas accepte, il agit de meme que pour la premiere, il en invite une troisieme et l'orsqu'il est accepte, il passe alors le claque de la main droite a la main gauche et il offre le bras droit a la dame pour faire un tour de salon, Il est toujours inconvenant d'inviter une dame quand l'orchestre a commence, cela l'autorise a croire qu'on la prend comme pis aller. Je rappellerai, ici, que le chapeau claque peut remplir un role il peut etre depose sur la chaise de la danseuse, et servir ainsi a marquer sa place pendant la danse. 4 Pendant la danse .-Si c'est une valse, en arreter le tournoiement en bostonnant, ou offrir le bras droit a sa danseuse pour faire quelques tours de promenade, ou la faire asseoir dans un fauteuil si elle est fatiguee, ou si toutefois elle a le vertige. 5 Apres la danse .-Remercier la danseuse, la reconduire et la saluer. 6 Ne jamais inviter plus de deux fois de suite la meme jeune fille, ni alterner avec elle et ne lui 0ffrir un rafraichissement qu'accompagnee de ses parents ou des personnes qui les representent ou avec leur assentiment. Avec une dame mariee il est permis de faire le tour dessalons et lui offir de la conduite au buffet. Une dame ne peut sans pretexte serieux, refuser une danse un cavalier, si elle refuse, elle ne pourra danser avec un autre; faire le contraire serait inconvenant. Un jeune homme fera excuser sa gaucherie ou sa timidite dans le monde en s'y conduisant avec une correction parfaite. Il doit savoir danser la valse, boston, polka-mazurka, schottisch, polka, parisienne, ostendaise, quadrilles, americain, croise et lanciers, car il est surtout invite pour cela. S'il craint de ne pas posseder assez bien son art, il n'invitera que les personnes qu'il connait et qui seront indulgentes, mais s'il connait les danses precitees, il pourra sans inconvenient braver tous les salons, sauteries, bals, etc; sans crainte de paraitre ridicule. Il aidera les dames a remettre leurs pelisses ou leurs manteaux en avant soin de ne pas marcher sur la traine de leur robe. Il ne manquera jamais de ramasser un objet qu'une dame aura laisse tomber, etc., etc. C'est a lui egalement que la maitresse de la maison aura recours pour faire danser les jeunes filles que l'on n'aura pas invitees. Il devra s'executer de bonne grace, comme le ferait, d'ailleurs, tout homme bien eleve avec lequel une maitresse de maison serait assez liee pour lui imposer cette corvee. Il le fera avec simplicite dans sa tenue, ce qui sera le premier symptome de sa distinction, seul but du cavalier en dansant et seule qualite recherchee des danseuses. Oui, messieurs, tout n'est pas rose pour vous, au bal. Quelquefois, vous vous etes propose d'engager pour la danse suivante, une charmante personne, qui vient de valser ravir. Vous vous approchez, vous vous inclinez devant cette personne et lui demandez de votre voix la plus harmonieuse: "Madame,-on dit toujours Madame a quelqu'un paraissant avoir plus de vingt-cinq ans,- ou Mademoiselle, voulezvous me faire l'honneur de m'accorder cette mazurka ou cette polka?" Madame ou Mademoiselle repond qu'elle regrette infinement, mais u'elle est invitee pour les cinq premieres danses; et, au moment ou, desappointe, vous vous proposez d'aller dire bonsoir a un ami dans la salle de jeu, la maitresse de la maison vous accoste avec un gracieux sourire et vous designe quelques silhouettes assises la-bas aufond du salon. C'est tres ennuyeux, j'en conviens, mais vous vous dites: a la guerre comme a la guerre, et essayant de nouveau le pouvoir de ces notes harmonieuses de tout a l'heure, vous vous inclinez devant n'importe laquelle de ces silhouettes entrevues d'un peu loin, ou si l'une d'entre elles vous est particulierement presenteee par les maitres de la maison, vous la saluez et lui offrez votre bras droit pour la danse. C'est quelquefois une tres bonne danseuse, une personne intelligent qui, dans quelques phrases simplement banales qu'il vous east permis d'echanger avec alle, vous revele un esprit fin et cultive. Vous voudriez alors que la polka durat plus longtemps ou tout au moins qu'il vous fut permis de continuer une conversation a peine commecee; mais si vous avez affaire a une jeune fille, les convenances vous obligent a la reconduire a sa place, et a vous eloigner des que vous l'aurez saluee. Un cavalier devra, avant d'engager qui que ce soit a danser, faire cette politesse a la maitresse de la maison et a ses filles, les priant de l'inscrire sur leur carnet. De meme, le maitre de la maison et ses ills feront danser au moins une fois toutes les dames qu'ils ont invitees, celles qui dansent bien entendu. Une jeune fille qui fait son entree dans le monde est facile reconnaitre. Vous la devinez des qu'elle franchit le seuil du salon, au bras de son pete ou du vieil ami auquel on l'a confiee. Son maintien est modeste, une legere rougeur colore ses joues et son regard candide se promene avec effroi sur les personnes rassemblees autour d'elle. On la presente aux maitres de la maison, puis tour a tour aux amis qui se feront une fete de la compter parmi eux. De leur cote, les jeunes gens s'empressent de se faire presenter a elle et son carnet s'emplit de noms jusque-la inconnus. Sa mere, ou a defaut de mere, une soeur ainee, une tante, ou un chaperon feminin lui a dit qu'elle devait avoir sa place aupres d'elle, au bal, ne la quittant que pour danser, et s'y faisant ramener aussitot. Une danseuse n'est plus embarrassee de nos jours d'une foule de choses qu'elle trainait apres elle, il y a quelques annees: le bouquet de bal a presque disparu; il est avantageusement remplace par des guirlandes de fleurs fraiches au corsage et dans la coiffure. De meme, on ne porte plus a la main le flacon de nos aieules. L'eventail seul demeure, parce qu'il est non seulement un objet tres utile, mais flateur. entre les mains d'une personne qui salt habilement s'en servir. Que de depits et fous rites ne dissimule-t-on pas tour tour derriere ces petits joujoux de dentelles ou de plume Le mouchoir, s'il se porte encore a la main, doit y etre dissimule, sinon il se met dans une petite poche attenante au corsage et d'introduction recente. Il est malseant de rire ou de causer avec son cavalier derriere un eventail. Si on le conserve en dansant, dans la main qui repose sur l'epaule du danseur, c'est pour pouvoir s'en servir dans les temps d'arret, particulierement pendant le quadrille. Si le danseur commet une maladresse guelconque, comme de marcher sur la robe de sa denseuse, ou de lui faire faire un faux pas, il s'en excusera poliment sans gaucherie. Les juenes gens et les jeunes filles ne frequentent pas les salles de jeu. Si les premiers y entrent, ce n'est qu'a titre de spectateurs. Dans quelques pays, comme en Suisse ou en Allemagne, les bals sont surtout frequentes par des jeunes gens et des jeunes filles. Les femmes mariees dansent peu. En France, c'est le contraire qui se produit. Jus qu'a l'age de seize ou dix-huit ans, selon son developpement phiysique, une jeune fille est un peu consideree en enfant, elle invite en son nom des amies auxquelles elle donne des matinees, des gouters; mais elle n'est de toutes les fetes qu'apres son entree ou plutot sa presentation dans le monde. Des elle accompagne sa mere dans ses visites, elle recoit avec elle; en un mot on la met plus en evidence. Une invitation pour un bal ou une soiree est faite au nom de Monsieur et Madame, a moins, cela va sans dire, qu'une dame soit veuve Ou repond a ces invitations, par une carte, que l'on accepte ou non Si l'on accepte, on rendra une visite apres, sinon la pre carte suffit. Lorsqu'on est intime et que l'on refuse itation, il est bon d'ecrire pour donner le motif de abstention. A un grand bal, on est toujours sur d'etre agreable a une maitresse de maison en lui amenant des danseurs. Si ces danseurs sont des personnes connues ou des hommes maries et qui puissent venir avec leurs femmes, on leur envoie une invitation. Pour de tout jeunes gens on se contente d'autoriser les amis a les amener. Les personnes qui sont invitees envoient leur carte et se font presenter au bal aux maitres de la maison. Il ne faut jamais presenter reciproquement des personnes qui pourraient ne pas se convenir. Un jeune homme presente un soir de bal par un ami ne renvient dans la maison que si on l'y engage ou s'il est mis sur la liste des invites. Une dame attend apres la visite d'usage pour revenir dans une maison ou elle a ete presentee qu'on lui ait rendu sa visite. Au casino et dans les bals officiels, on ne danse generalement qu'avec les messieurs qui se sont fait presenter. Dans un salon particulier, on ferait injure a la maitresse de la maison en agissant ainsi. Ce serait suspecter l'honorabilite de ses invitees. Disons, cependant, qu'il vaut toujours mieux se faire preesenter quand on le peut. Une jeune fille ne peut preesenter que ses freres ou ses soeurs plus jeunes, ou encore presenter sa mere a celle d'une de ses amies qui serait beaucoup plus agee. Un pere donne le bras a sa fille pour entrer dans un bal, une mere le donne a son fils. Une dame ne va au bal qu'avec son mari ou une dame agee. Deux amies encore jeunes se rendant seules a une soiree dansante, dans une maison ou elles sont tres intimes, elles doivent arriver de bonne heure pour n'etre pas remarques. Les dames se debarrassent dans un vestiare special de leurs pelisses, mantilles etc., et rejoignent alors dans le vestibule leur mari, qui n'a conserve a la main que son chapeau claque, pour entrer a son bras dans les salons. Le maitre et la maitresse de maison se tiennent aupres de la porte du salon principal, avant le commencement de la danse, pour saluer les personnes qui doivent venir leur presenter leurs hommages. Une maitresse de maison ne doit danser qu'apres s'etre assuree qu'aucune danseuse ne reste assise, a moins que cellesci ne soient fatiguees. Oublier d'aller chercher une danseuse invitee est une grossieete blessante. Une dame ne devra pas oublier non plus qu'elle a promis une danse a un cavalier pour l'accorder a un autre. Cela pourrait itre desagreable au premier danseur, s'il y voyait une intention mechante. Le cavalier doit avoir une danse correcte, simple et sans affectation, il doit itre agreadable et affectueux sans pretention. La dame doit itre modeste et decente, et sourire a toute personne qui lui fait une politesse. Les eclats de rire sont bannis de la bonne societe. On termine une soiree ou un bal par un cotillon, un galop ou une farandole. A la fin d'une soiree, chaque invite doit remercier et saluer la maitresse de la maison. OBSERVATION Du bras que l'on doit offrir aux dames pour la danse Une question qui divise, non pas seulement les danseurs, mais aussi une bonne partie des choregraphes de profession: c'est la question du bras a offrir aux dames. Faut-il leur presenter le bras gauche ou le bras droit? Je reponds hardimet: c'est le bras droit . Comprenant que s'il est bon de l'affirmer, il serait encore mieux de le prouver, je vais appuyer mon opinion sur des raisons peremptoires qui gagneront, je l'espere, mes lecteurs et mes confreres. On m'accordera que, dans un moment ou a besoin de deployer toute son adresse, toute sa grace et toute sa seduction, il serait assez gauche d'offrir le bras gauche. En invitant une dame, lorsqu'on lui fait la reverence, on reconnaitra que dans ce role le bras gauche serait maladroit. guinde et antinaturel, s'il est presente a cette dame pour la danse. Il est bon de tenir compte de la difference qu'il y a entre la facon de se promener au dehors et celle qui porpre au bal. Laissons donc le bras gauche aux promeneurs et gardons le bras droit pour la danse. Je ferai encore remarquer que l'offre du bras droit aux dames; presente de nombreux aventages. Enumerons les: 1 le cavalier qui enlace sa danseuse du bras droit, s'il ne la promenait pas de ce bras, serait oblige de de la faire passer de sa gauche a sa droite, chaque fois qu'il voudrait passer de la danse a la promenade ce qui serait tres frequent, car il est admis d'intercaller quelques pas de promenade, dans la valse, pour combattre le vertige; 2 Si la danseuse est en danger de tomber a la suite d'une glissade, bousculade ou croc-en-jambe il est indiscutable qu'on la maintiendra plus solidement par le bras droit que par le bras gauche: 3 En depit de ceux qui pretendent qu'on ramasse se mieuxles objets tombes avec la main droite, je dis que ce n'est pas une raison pour qu'elle reste libre. Si votre danseuse laisse choir quelque chose, vous quittez un moment son bras et vous lui offrez galamment de la main droite avec une petite reverence. Voila qui, je l'spere, doit suffire a reduire a meant l'opinion de ceux qui pretendent encore que l'on doit offrir le bras gauche a la danse. Je donnerai encore comme exemple que la danseuse se place toujours a la droite du cavalier dans les quadrilles ce qui prouve que ce doit etre aussi la place pendant la danse. Cette re, vieille comme la danse elle-meme prouve que tous les choregraphes a yant ecrit sur la matieere avaient fait les reflexions que je viens d'exposer. Il ne faut pas avoir la manie de vouloir detruire tout ce qui existe, surtout comme dans le cas de present, quand ion n'a rien de mieux pour le remplacer. LES DiFFERENTS DE LA DANSE Les trois principaux salute du Cavalier qui se font a la troisieme Figure des Lanciers Premier salut .-Dans ce premier salut le cavalier glisse le pied droit eu avant en obliquant a droite, puis il rapproche le talon gauche au talon droit, les pointes legerement ouvertes et incline la tete en avant en ayant soin que tout le corps se prete a ce mouvement souple, gracieux et droit. Deuxieme salut .-II execute le meme mouvement en commencant du pied gauche. Troisieme salut .-Glisser le pied droit en arriere rapprocher le talon gauche au talon droit et l'on s'incline plus fortement pour ce dernier salut. Parmi ces 3 saluts il en est un des trois qui se fait a tout instant dans les figures de tous les quadrilles. Les cavaliers doivent toujours avoir les talons reunis, pour faire les differents saluts. Les trois Saluts de la Dame Troisieme Figure des Lanciers Premier salut .-Glisser le pied droit sur le cote droit un peu en a vant; porter la pointe du pied gauche un peu croise derriere le droit en flechissant sur la droite. Deuxieme salut .-Repeter en commencant du pied gache. Troisieme salut .-Glisser le pied droit en arriere la jambe legerement flechie tandis que la jambe gauche tant soit peu inclinee, demeure tendue et l'on salue profondement, on se releve en rapprochant le pied gauche du pied droit; plus ce dernier mouvement est accentue, plus on temoigne de respect aux personnes que l' on salue. Les dames doivent toujours porter un pied croise derriere l'autre pour faire les differents saluts sur place a droite au a gauche. Les saluts dans les avant-deux, quatre, six et huit sont les memes que les deux premiers saluts demontres plus haut pour les cavaliers et dames. Quand on est en promenade avec une dame dans les salons et qu'on y rencontre quelqu'un de connaissance, on se contente d'incliner legerement la tete, sans deranger la position normale du corps L'invitation a la danse dans tous les Bals depuis l'Elysee Carnot jusqu'a l'Elysee Montmartre Apres avoir explique les differentes manieres de saluer, je veux consacrer quelques lignes pour les differentes manieres d'inviter a la danse, suivant l'endroit ou l'on se trouve. Dans les cours de danse, c'est le professeur qui invite les dames et les presente aux eleves choisis comme cavalier; ceux-ci s'inclinent et offrent le bras droit. Dans certains cas le professeur autorise les eleves ayant deja de bonnes aptitudes a inviter eux-memes leurs danseuses; dans le but de les habituer a inviter avec aisance et distinction quand ils seront dans le monde. Pour inviter une dame quand on a le privilege d'etre l'Elysee National, on dit: "Madame ou Mademoiselle veutelle me faire l'honneur de m aceorder cette valse" Dans les salons mondains on s'y prend de la maniere suivante "Madame ou Mademoiselle veut-elle m'accorder la premiere polka", ou autre danse. Quand on se trouve dans les bals ou le carnet de bal remplace l'invitation verbale, on dit generalement: "Madame ou Mademoiselle veut-elle me permettre de m inscrire pour les Lanciers", ou: veut-elle m'inscrire. Apres toutes les invitations ci-dessus, si la personne accepte, on ajoute: "Madame ou Mademoiselle veut-elle accepter mon bras?" et l'on offre son bras droit. Dans les Societes dansantes, il est d'usage d'inviter ainsi: "Mademoiselle veut-elle accepter la mazurka?" et pendant la danse, si l'on desire encore etre le cavalier de la meme personne, on ajoute: "Mademoiselle voudra bien me permettre de lui demander le premier quadrille". Lorsque l'orchestre a commenee on emploie cette formule: "Si Mademoiselle n est pas engagee veut-elle accepter mon bras pour cette valse?" Dans l'intimite, on peut, bien entendu, faire place a une agreable familiarite, on dira: "Mademoiselle Suzanne veutelle bien accepter la mazurka" ou: "Madame Carneau Veutelle bien m'accorder le quadrille?" Il resterait pour etre complet a rappeler la maniere dont on invite dans les bals publics; mais aucune regle n'y ayant jamais pris racine; il est plus commode pour chacun de savoir que la fantaisie y est souveraine, on peut donc s'y servir de son esprit et meme de celui des autres. CHAPITRE III LEGENDE DESSINS [???] Ledessin blanc represente le pied d'une dame. [???] Le dessin noir represente le pied d'un cavalier. [???] La lettre G marquee dans un de ces dessins represente le pied gauche de la personne, [???] La lettre D marquee dans un de ces dessins represente le peid droit. AVIS Avant de faire editer cette brochure, j'ai voulu m assurer si la demonstration serait comprehensible; en consequence, cette methode a ete lue a plusieurs enfants qui ont parfaitement compris et execute les mouvements, principalement la valse qui est la danse la plus difficile et la plus aimee des danseurs et danseuses. Donc je n'ai nul doute qu'elle soit appreciee par tous. Je sais que beaucoup de personnes trouveront roes explications un peu longues a lire; mais je crois etre utile a tous ceux qui aiment la danse en demontrant tous les mouvements des jambes et du corps, la place des pieds, la direction a suivre, etc., ce qui permet de parer aux inconvenients qui subviennent en dansant, et jespere que tout amateur m'en saura gre. Toutefois, pour etre agreable aux personnes qui ne voudraient pas lire attentivement mes demonstrations, je donnerai l'abrege des principales danses et ensuite l'explication des pas. VALSE a Trois Temps, par mon nouveau procede Origine de la Valse M. Desrat, dans un livre remarque sur la danse, a reute les arguments de tous ceux qui attribuent a la valse une origine allemande. L'eminent professeur produit un document decisif, emprunte a une excellente histoire de la valse. "La valse, y est-il dit, n'a pas pris naissance en AIIemagne, car, d'apres un manuscrit du XII e siecle, elle fut dansee a Paris pour la premiere fois le 9 Novembre 1178. Elle etait deja connue en Provence sous le nom de Volta. Elle vint de Provence a Paris. fut a la mode pendant tout le XII e siecle et fit les delices de la cour des Valois. Les Allemands l'adopterent ensuite et la Volta provencale devint la Walzer germanique." Il ne me deplait pas d'etre certain que la valse, reine des danses, est Francaise. Pour etre juste, cependant, il convient de dire que l'Allemagne a fourni d'illustres compositeurs de raises, Haydn et Beethoven, Mozart et Weber, entr'autres. Les rois contemporains de la valse sont les Strauss, Gungl, Labitzky et Metra. Position de la Valse La position de la valse, est la position de la marche ordinaire, le pied droit en avant. La mesure est a trois temps; elle se compose de 6 pas ou 6 temps pour les deux premieres mesures. Le pied droit est de 10 a 20 centimetres en avant du pied gauche, la pointe du pied droit doit faire face en avant, et la pointe du pied gauche, faire face au cote gauche en obliquant un peu en avant. Les deux talons doivent etre sur la meme ligne, le corps droit et souple: eviter la raideur des jambes 3 car elles doivent toujours etre legerement flechies, flexion imperceptible, autrement dit. flexion de la marche ordinaire. Le cavalier tait face a la direction a suivre, tandis que la dame y tourne le dos. Le cavalier et la dame ne doivent pas etre trop approches l'un de l'autre, afin de ne pas paralyser les mouvements. Le cavalier enlace sa dame de son bras droit, un peu au dessus de la taille et Soutient de sa main gauche, la main droite de sa dame, le pouce en dessus et les bras un peu arrondis. La dame place sa main gauche sur l'epaule droite du cavalier. La dame et le cavalier se regardent mutuellement l'epaule droite, ou dans la direction de cette epaule; les epaules du danseur et de la danseuse ne doivent etre, en aucune facon, effacees l'une par l'autre; c'est-a-dire que la distance, qui separe l'epaule gauche du cavalier de l'epaule droite de sa dame, doit etre egale a la distance qui separe l'epaule droite du cavalier de l'epaule gauche de sa dame. sans pour cela etre en face l'un de l'autre (il faut, au contraire appuyer legerement a gauche-cavalier et dame). Je recommanderai donc aux danseurs d'eviter cette facheuse position, trop usitee dans les bals publics : sons n'importe quel pretexte, le cavalier ne doit etre en face de sa danseuse. La dame ayant un eventail pour danser, le tient de la main gauche et le met a l'abri derriere le bras droit du cavalier, de facon qu'il ne gene en rien les danseurs. Le cavalier tient son chapeau claque de sa main droite et derriere le dos de sa danseuse. Les notes gales ne sont pas interdites, surtout, si elles ne froissent en rien la personne avec qui l'on danse. Je conseillerai donc aux danseurs d'etre gais, tout en conservant une bonne tenue, et en observant la position que j'ai decrite cidessus. Remarque .- Dans toutes danses tournantes , tout bon danseur doit tou jours eviter la rencontre des autres couples, en dansant sur place ou dans l'espace laisse libre. Observation ,-Mon nouveau procede consiste en ceci : c'est qu'il n'avait jamais ete ecrit ni demontre, qu'il existait un changement de corps dans la valse, quoiqu'il soit bien sensible; on doit en tenir compte dans la demonstration, mais il devient imperceptible en valsant rite. C'est par ce changement du corps que j'apprends a valser aussi rapidement qu'on le desire. Mon nouveau procede a encore un autre avantage : c'est de pouvoir faire valser des personnes, quels que soient leurs principes de valse, et meme n'ayant aucune notion de danse; tout aussi bien qu'avec des personnes connaissant parfaitement la danse. Abrege de la Valse a 3 temps Cavalier 1 er Pas .-Glisser le pied gauche en avant. 2 e Pas .-Pivoter sur la plante des pieds. 3 e Pas .-Avancer legerement le pied gache. 4 e Pas .-Glisser le pied droit en arriere. 5 e Pas .-Pivoter sur la plante des pieds. 6 e Pas .-Glisser le pied droit en avant. Remarque. -Pour les dessins indiquant la position des pieds, voir la demonstration complete des pas. Dame 1 er Pas .-Glisser le pied droit en arriere. 2 e Pas .-Pivoter sur la plante des pieds. 3 e Pas .-Glisser le pied droit en avant. 4 e Pas .-Glisser le pied gauche en avant. 5 e Pas .-Pivoter sur la plante des pieds. 6 e Pas .-Avancer legerement le pied gauche. Remarques 1. -Pour les dessins indiquant la position des pieds, voir la demonstration complete des pas. 2 .-Les pas de la dame, comme on le voit, sont exactement les memes que ceux du cavalier; mais la dame commence par le 4 e pas du cavalier. On peut diviser les 6 pas de la valse en deux parties: la premiere partie est faite par le cavalier, et la deuxieme par la dame (ensemble). C'est-a-dire qu'il y a 6 pas dans la valse a trois temps, qui forment un tour. Les 3 premiers pas sont faits par le cavalier et les 3 derniers par la dame (ensemble); mais on n'a obtenu, par ces 3 pas de la dame et du cavalier, qu'un demi-tour: pour obtenir l'autre, le cavalier fera les 3 pas de la dame, et la dame les 3 pas du cavalier De cette facon on aura fait un tour entier et les 6 pas auront ete faits par chacun d'eux. Comme on le voit: dans la premiere partie, les 3 temps ou 3 noires de la premiere mesure de la musique correspondent aux 3 premiers temps de la valse; dans la deuxieme partie, la mesure correspondra aux 4, 5 et 6e pas. Le tour de valse renferme 2 mesures ou 6 noires, 6 temps, 6 pas ou 6 mouvements de jambe. A fin d'eviter toute confusion je terai pour la dame une demonstration speciale: des numeros, de i a 6 lui seront reserves et correspondront a ceux du cavalier. Ces pas coincideront parfaitiement avec la remarque cr-dessus. Le cavalier aura aussi ses pas demontres de 1 a 6, et c'est par lui que je commencerai. Pour obtenir un succes rapide: les cavaliers doivent travailler d'abord les numeros 1 et 2, ensuite les numeros 4 et 5, apries quoi ils s'exerceront aux 6 pas. Il en sera de meme pour la dame commencant aux numeros 4 et 5, puis 1 et 2. Un couple dansant la valse, le cavalier du pied gauche fait en avant ses numeros 1, 2, 3, et la dame en arriere, ses numeros 1, 2, 3, qui sont les memes numeros que 4, 5, 6, du cavalier; ensuite le cavalier fait les pas de la dame, et la dame du cavalier. Demonstration complete des 6 pas Cavalier . ( Position .-Fig. 1) 1 er Pas .-Le talon gauche etant legerement souleve: glisser le pied gauche, la pointe en avant dans la direction au pied droit, la jambe gauche legerement flechie; le talon legerement souleve est a la hauteur de la pointe du pied droit de 10 a 15 centimetres sur le cote gauche. Le pied droit n'a pas a bouger de place, le poids du corps doit etre sur la jambe droite, et legement sur la jambe gauche, afin d'en maintenir l'equilibre. (Fig. 2). 2 e Pas .-Soulever le talon droit, pivoter a droite sur la plante des pieds, le talon gauche ne devant pas toucher terre sans quoi je dirais: soulever legerement les deux talons, en pivotant sur la plante des pieds. ( En pivotant, on n'a pas a avancer ni a reculer les pieds; capos;est-a-dire, que l'on doit pivoter sur place ). Apres ce pas, les pied s doivant etre d'equerre le talon gauche legerement souleve, le talon droit reposant a terre et le poids du corps sur la jambe droite. (Fig. 3). 3 e Pas .-Decrire un quart de cercle avec le pied gauche, en tournant legerement la pointe en dedans et en ayant soin qu'elle ne depasse pas le pied droit a environ 20 centimetres de ce pied. dans la direction a parcourir, et en tournant le corps un peu a droite sans bouger le pied droit, mais en soulevant le talon de ce pied. Apres l'execution du 3 e pas, le poids du corps doit etre sur la jambe gauche pour permettre a la jambe droite d'agir avec legerete, facilite et souplesse. (Fig. 4). 4 e Pas .-Glisser la pointe du pied droit a 5 centimetres en arriere du talon gauche par le chemin le plsu court, ou bien, decrire un quart de cercle en arriere avec le pied droit, en tournant le corps un peu a droite, ne doit pas toucher terre pendant ni apres l'execution de ce pas, et le poids du corps doit encore etre sur la jambe gauche. (Fig. 5). 5 e Pas .-Soulever le talon gauche et pivoter a droite sur la plante des pieds; le talon droit ne devant pas toucher terre, il n'est donc pas utile que je dise de soulever les deux talons. Apres, les pieds doivent etre d'equerre, le talon droit legerement souleve, le talon gauche reposant a terre et le poids du corps sur la jambe gauche. (Fig. 6). 6 e Pas .-Glisser le pied droit de 5 a 10 centimetres en avant dans la direction a suivre. afin de revenir dans la position de la valse; ou, si l'on danse avec une dame, glisser legerement le pied droit entre ses deux pieds, et soulever le talon gauche pour revenir dans la position primitive, le poids du corps etant sur la jambe droite. (Fig. 7). Dame ( Position -Fig. 8). 1 er Pas .-Glisserla pointe du pied droit a 5 centimetres en arriere du talon gauche, par le chemin le plus court; ou bien, decrire un quart de cercle en arriere avec le pied droit, en tournant le corps un peu a droite, sans bouger le pied gauche. Le talon droit ne doit pas toucher terre, pendant ni apres l'execution de ce pas, et du corps doit etre sur la jambe gauche. (Fig. 9). 2 e Pas .-Soulever le talon gauche et pivoter a droite sur la plante des pieds; le talon droit ne devant pas toucher terre, il n'est donc pas, utile que je dise de soulever les deux talons. Apres ce pas, les pieds doivent etre d'equerre, le talon droit legerement souleve, le talon gauche reposant a terre, et le poids du corps sur la jambe gauche. (Fig. 10). 3 e Pas .-Glisser le pied droit de 5 a 10 centimetres en avant dans la direction A suivre, afin de revenir dans la 1(re) position du cavalier; ou, si l'en danse avec un cavalier, glisser legerement le pied droit entre ses deux pieds, et soulever le talon gauche, le poids du corps etant sur la jambe droite. (Fig. 11). 4 e Pas .-Le talon gauche etant legerement souleve: glisser le pied gauche, la pointe en avant et dans la direction du pied droit; la jambe gauche legarement flechie, la pointe du pied basse en avant; et de 10 a 15 centimetres sur le cote gauche. Le pied droit n'a pas a bouger de place; le poids du corps doit etre sur la jambe droite, et legement sur la jambe gauche, afin d'en maintenir l'equilibre. (Fig. 12). 5 e Pas .-Soulever le talon droit, pivoter a droite sur la plante des pieds, le talon gauche ne devant pas toucher terre, sans quoi je dirais: soulever legerement les talons en pivotant sur la plante des pieds. ( En pivotant, on ne doit pas avancer ni reculer les pieds, c'est-a-dire que l'on doit pivoter sur place ). Apres ce pas, les pieds doivent etre d'equerre, le talon gauche legerement souleve, le talon droit reposant a terre et le poids du corps sur la jambe droite. (Fig. 13). 6 e Pas .-Decrire un quart de cercle avec le pied gauche en tournant legerement la pointe en dedans, et en a yant soin, qu'elle ne depasse pas le pied droit a environ 20 centimetres de ce pied, dans la direction a parcourir, et en tournant le corps un peu a droite sans bouger le pied droit, mais, en soulevant le talon de ce pied. Apres l'execution du 6 e pas, le poids du corps doit etre sur la jambe gauche, pour permettre a la jambe droite d'agir avec facilite et souplesse. (Fig. 14). Remarque .-L'eleve aura du, en faisant ces 6 pas, faire un tour complet dans la direction a suivre. Pour se rendre compte si les pas de valse sont bien fait, il devra observer s'il decrit un grand cercle autour du salon, sans jamais aller au centre ni en arriere. Dans le cas contraire, il doit se replacer au point de depart et recommencer jusqu'a ce qu'il soit arrive a faire le tour dc la salle. Je ne saurais trop recommander aux personnes, qui voudront bien suivre ma methode, de faire tous ces pas tres lentement pour commencer, en evitant toute raideur du corps et des jambes: c'est le seul moyen d'arriver a valser convenablement, et sans eprouver plus de fatigue que dans une promenade ordinaire. On ne doit danser Ia valse a deux qu'a condition de bien faire les pas seul, et sans etre gene dans ses mouvements. On me demande souvent mon avis au sujet de la demonstration de la danse avec la musique. Je reponds a ceci: qu'il est presque impossible, a un eleve, d'etre attentif aux pas qui lui sont demontres, et de suivre te mouvement de la musique. En consequence, l'eleve ne devra danser avec la musique que lorsque les jambes obeiront bien aux pas qui lui auront ete demontres pour chaque danse. Observation .-J'en appelle ici aux bons danseurs et connaisseurs. La valse rapide qui est a la mode aujourd'hui se fait comme la precedente; mais en remarquant que les pivots sont faits seulement sur un pied, c'est-a-dire que le n o 2 se fait en pivotant seulement sur le pied droit', et le n o 5 en pivotant seulement sur le pied gauche; l'autre pied doit etre pret a continuer les pas suivants. On voit aussi de parfaits valseurs faire les 4 e et 5 e pas pour les cavaliers, et le 1 er et 2 me pas pour les dames. par un demi-cercle decrit en l'air, en imitant les pas et executer le pivot sur le pied gauche en glissant aussitot le pied droit, ceci ne s'acquiert que par une grande pratique mais donne a cette danse un brio bien plus elegant. Dessins d'un couple dansant la Valse a 3 temps ( Fig. 15 a 21 ) Observations a suivre pour obtenir un succes rapide Pour faire les trois premiers pas de la valse: il faut avoir le poids du corps sur la jambe droite, qui doit etre legerement flechie; c'est-a-dire, que tout danseur doit toujours tenir son centre de gravite sur la ligne qui le supporte: sur l'axe de la jambe droite pour les trois premiers pas; la jambe gauche se trouvant allegee par ce fait, glisse sans raideur. En commencant le quatrimeme pas, l'effet contraire se poduit; avant de glisser le pied droit derriere le talon gauche, le poids du corps doit etre sur la jambe gauche, qui, a son tour, servira de pivot. Ces deux mouvements forment une sorte de balance; quand le danseur part du pied gauche, il existe une flexion perceptible de la jambe doirtel l'effet contraire se produit quand il part du pied droit: ce balancement donne une sorte de rotation au couple enlace et peut, par consequent, lui donner toute la vitesse qu'il desire, et cela sans fatigue. En faisant le 1 er pas de la valse, l'elan que l'on donne au pied gauche, vous oblige a pivoter sur la plante du pied droit et du gauche qui est le n o 2 et c'est ce qui facilite tous les autres mouvements. En executant la valse, le corps doit etre bien assis sur les hanches, il doit rester souple et ne faire aucun mouvement; les jambes seules doivent obeir au pas de la danse que l'on execute. Il faut eviter les mouvements de tete, et les coups d'epaules parfois disgracieux, qui enlevent tout l'attrait de cette danse. C'est de la position et du premier pas, que depend la parfaite execution de la danse a laquelle on se prepare. J'ajouterai, qu'il y a des sujets qui n'ont que de mediocres notions, et qui. par leurs manieres gracieuses, leurs mouvements souples, etc., paraissent. aux yeux des assistants, danser a ravir; c'est ce qui me fait dire que nous avons de boris danseurs et de bonnes danseuses, qui, par leur position peu naturelle, passent pour ne savoir qu'imparfaitement danser. La flexion des jambes doit etre imperceptible aux spectateurs, neanmoins il faut que les jambes flechissent. Remarque. - Il existe dans la valse une oscillation de corps presque imperceptible, dont tous les commencants doivent tenir compte afin de pouvoir obtenir la vitesse qu'ils desireront. Exemple a suivre pour un eleve qui commence a bien faire seul les pas de la valse. Etendre les bras lateralement. En glissant le pied gauche un peu rapidement, te pied droit est entraine a pivoter sur la pointe, le talon decrit un quart de cercle, mais la pointe ne bouge pas; l'epaule gauche doit suivre le pied gauche, et la droite, le pied droit: c'est ce qui facilite beaucoup a tourner et a donner le mouvement de valse, puis les pas se font instinctivement. Je ne veux pas dire par la, qu'il faut en dansant donner un coup d'epaule, non, tout bon danseur doit faire obeir ses jambes an pas qui est du a la danse qu'il apprend: le corps doit etre droit et souple, les bras etant toujours tendus sur les cotes ne doivent jamais s'arreter ni avoir de mouvements saccades; en un mot, ils servent de regulateur a la valse. l er Balance ou preparation d'un couple dansant la valse Le cavalier, ainsi que la dame, doivent proceder a une preparation, qui est indispensable, pour bien saisir le mouvement et partir ensemble. Il consiste en ceci: le cavalier commence du pied gauche et la dame du pied droit, (ensemble). 1 Le cavalier leve la jambe gauche sur place, pose le pied a terre en s'enlevant sur la pointe, et en levant legerement la jambe droite aussitot. 1 La dame leve la jambe droite, pose le pied a terre, s'enleve sur la pointe du pied en levant aussitot la jambe gauche. 2 Le cavalier, ayant le pied droit souleve, le pose a terre, s'enleve sur la pointe du pied en levant aussitot la jambe gauche. 2 La dame, ayant le pied gauche souleve, le pose a terre, s'enleve sur la pointe du pied en levant la jambe droite. 3 Le cavalier pose le pied gauche a terre, s'enleve sur la pointe de ce pied en levant la jambe droite. 3 La dame pose le pied droit a terre, s'enleve sur la pointe de ce pied en levant la jambe gauche. 4 Le pied droit du cavalier etant souleve, il le glisse entre les deux pieds de sa dame; mais il ne s'enleve pas sur ce pied droit Comme dans les pas precedents, car cela le generait pour saisir le mouvement de valse. Apres ce glisse, il commence de suite la valse au n o 1, etc. 4 La dame, ayant le pied gauche souleve, le pose autour du pied droit du cavalier, et commence de suite la valse au pas n o 4 du cavalier, qui est le n o 1 de la dame. Un couple, dansant la valse a trois temps, perdant le pas, soit par un faux mouvement, soit par l'effet d'une bousculade d un autre couple; devra faire exactement la preparation indiquee plus haut; si cela se renouvelait souvent, il serait trop long de faire ces 4 pas; il suffira de faire les 1 et 4 et commencer la valse aussitot apres. Toutes les fois que l'on perd le pas, reiterer le 1 et 4 , ou simplement le 4 ; dans ce cas, je laisse aux danseurs le soin de commencer au moment opportun, c'est-a-dire avec la musique. On peut egalement employer la valse a denx temps, comme preparation de la valse a trois temps. Valse en sautant Cette valse se fait de differentes manieres. Mais la plus pratique, la plus simple et la plus gracieuse, est celle que je vais demontrer en peu de mots: sauter alternativement sur chaque pied, en commencant, dame du pied droit, cavalier du pied gauche (ensemble) et en comptant 1, 2, 3, pour les deux sauts (c'est-a-dire: n o 1, premier saut; n o 2 et 3, deuxieme saut, idem de l'autre pied) continuer a sauter legerement sur chaque pied, en imitant les pas de la polka tout en conservant ce mouvement de valse a 3 temps. Je recommande particulierement cette cadence par des flexions souples et consecutives. Ces pas se font en avant, en arriere et en tournant. Le cavalier les fait generalement en arriere et la dame en avant: c'est au cavalier de conduire sa dame dans la direction qu'il veut suivre en evitant tous les couples dansants. Valse Balancee en tournant, et en avant et en arriere On peut commencer la valse et l'arreter par le balance suivant Cavalier. Dans ce balance on compte 1, 2. 3, 4, 5 et 6 comme si l'on faisait les 6 pas, pourles deux mesures ou six noires de la musique. Pour conserver la mesure de la valse en faisant ce balance, il faut: n o 1, lever le pied gauche legerement; n o 2, pivoter sur le droit, le gauche toujours souleve n o 3, poser le pied gauche; n o 4, lever le pied droit; n o 5, pivoter sur le gauche; n o 6, poser le pied droit pour revenir dans la position premiere et continuer ainsi autant de fois que Pon desire. Idem pour la dame en commencant du pied droit. Le cavalier arrete la valse du pied gauche pour balancer en avant: apres avoir fait plusieurs balances, il recommence la valse du meme pied. Quand il voudra balancer en arriere, il arretera la valse du pied droit et commencera le balance du meme pied; puis il commencera la valse aux n o 4, 5, 6 du pied droit et eu arriere. Balance et Valse, danses par un couple, dont la dame ignore completement toute notion de Valse a trois temps. Si le cavalier renconte une difficulte, en dansant avec une dame ignorant tout notion de valse, il lui suffira de faire executer les pas indiques ce-dessous. Le cavalier fait deux legers sursaut sur le pied gauche, en meme temps que la dame les fait sur le pied droit, et vice versa: du pied droit et gauche pour le cavalier, et du pied gauche et droit pour la dame; ensuite, le cavalier place son pied drout entre ceux de la dame, et la dame, et la dame son pied gauche autour du pied droit du cavalier et tous deux commencent la valse. Mais la dame, ne pouvant pas faire ces sauts, (hypothese) comptera seulement deux pas marches. tout en cherchant a tourner autour du Cavalier et en pivotant alternativement sur chaque pied; c'est-a-dire qu'elle pose son pied gauche autour du pied droit du cavalier, en pivotant sur le pied droit, et son pied droit un peu en avant, entre ceux du cavalier, en pivotant sur le pied gauche; pendant que la dame fait ces deux pas marches, le cavalier execute les pas l, 2, 3, 4, 5, 6 de la valse, et Pon compte ainsi; Dame 1 [???], [???]; Cavalier, 1, 2, 3; Dame, 2, [???], [???]; Cavalier 4, 5, 6, simultanement. Avec ce principe on arrive facilement et sans fatigue a faire valser des dames qui ignorent completement la danse. On valse encore en imitant les pas et les sauts; on glisse le pied gauche en imitant un saut sur ce pied et en levant le pied droit derriere; idem du pied droit. LE BOSTON 45 Le boston n'est pas une danse nouvelle, il existe de temps immeemorial, mais il n'etait pourvu d'aucune regle fixe; il se dansait aux gouuts et caprices des uns et des autres, et etait connu sous differents noms. Il parait devoir aujourd'hui se fixer dans des principes invariables: c'est ce qui permet de le definir, et de bien le degager de tous les pas plus ou moins fantaisistes. Le boston actuel n'est autre chose que l'ancienne ou fugues, ayant toujours existe dans la valse; c qu'il se compose de quelques tours de valse a droite et che, tournoiements que l'on coupe de quelques pas en avant et en arriere. Le boston est une danse americaine comme son nom l'indique; j'ignore si, de mee que son homonyme, le jeu de cartes, a il nous a ete aporte par l'illustre Franklin; mais je puis affirmer qu'il n'a jamais ete danse a Paris tel qu'il s'execute en Amerique. On n'a donne son nom, a la danse que je viens de decrire, qu'a cause de certaine ressemblance; mais celle-ci est bien Francaise. On pourra meme dire d'elle, plus tard, qu'elle est considerablement plus vieille que son nom. Quoiqu'il en soit, la vogue du boston est immense aujourd'hui. Boston d' aujourd'hui 1 er Pas .- Glisser le pied gauche en avant. 2 e Pas .- Rapprocher la pointe du pied droit au talon gauche, le poids du corps sur cette jambe. 3 e Pas .- S'enlever sur la pointe du pied gauche en faisant un leger saut, et en le glissant un peu en avant sans quitter le parquet. La pointe du pied droit a du rester a terre Idem du pied droit et vice-versa . Ces pas se font en avant, en arriere et sur les cotes. Pour les faire en tournant, a droite et a gauche, il faut en faire un en avant, et l'autre en arriere, dans la meme direction que le premier en sautant legerement, sans quitter le parquet. Arreter la Valse pour Bostonner Actuellement un bon valseur doit savoir bostonner pour donner a la valse le genre nouveau qui la flatte davantage. Quand on valse, on interrompt la rotation pour bostonner; le tour de valse ayant 6 pas, on n'en fait que les 3 premiers du pied gauche pour le cavalier et du pied droit pour la dame; aussitot les numeros 4, 5 et 6 sont remplaces par un pas de boston: cavalier en arriere et dame en avant. Pour bien bostonner en valsant il y a beaucoup de difficultes a prevoir, qu'on evitera en se conformant a l'observation suivante: un couple valsant arrete le tournoiement pour bostonner en arriere (cavalier), en avant (dame), et apres avoir fait les numeros 1, 2, 3, de la valse ils continuent, du pied gauche en arriere (cavalier), du pied droit en avant (dame) par un pas de boston, ainsi fait: 4 e temps cavalier, 1 er Pas de boston - Rapprocher le pied droit du pied gauche; dame, rapprocher le pied gauche du pied droit. 5 e temps cavalier, 2 e Pas de boston - Glisser le pied gauche en arriere: dame, glisser le pied droit en avant. 6 e temps cavalier, 3 e Pas de boston - glisser le pied droit en arrie; dame, glisser le pied gauche en avant. Repeter ces 3 pas de boston en rapprochant le pied gauche du pied droit cavalier etc. dame le pied droit, du pied gauche et autant de fois qu'on le desire de chaque pied. Pour reprendre la valse interrompue il faut se conformer a ce qui suit: Le cavalier, lorsqu'il voudra recommencer a valser, devra, au lieu de porter le pied droit en arriere, le laisser en avant et l'avancer pour le n o 6: ce qui sera la position de la valse La dame glissera le pied gauche autour du pied droit du valier et elle sera egalement dans la position de la valse. Ce genre est indispensable aux bons valseurs et bostonneurs et, il est fait pour s'accorder admirablement bien, avec la musique. Le cavalier pour bostonner en avant arretera la valse apres les numeros 4, 5, 6. La dame pour bostonner en arriere arretera apres les numeros 4, 5, et 6. VALSE A DEUX TEMPS La musique est la meme que pour la valse a trois temps, le mouvement seul differe, parce qu'il est plus accelere. Origine de la Valse a deux temps C'est le pere du professeur Desrat qui introduisit a Paris la valse a deux temps: il l'importa de Russie. Le prince de Galitzin, le baron et le comte de Damos et le marquis de la Beaume furent des l'origine, les premiers valseurs a deux temps. C'est par erreur qu'on l'appelle a deux temps: le premier mouvement (glisse) dure deux temps, et le deuxieme mouvement (chasse) un temps; cette valse est par consequent a trois temps et deux mouvements. ( Position fig. 22). 1 er Pas .-Le talon gauche etant legerement a cote gauche, peu en avant, les genoux legerement flechis; valeur d une blanche de la musique a 3/4. (Fig. 26). 2 e Pas .-Chasse le pied gauche par le pied droit: c'est-a-dire, rapprocher le pied droit du gauche et gliser aussito ce dernier sur le cote ce dernier sur le cote; valeur d'une noire. (Fig. 27 et 28) Les pas de la dame sont les memes que ceux du cavalier; la dame commencant du pied droit sur le cete droit, en meme temps que le cavalier commence du pied gauche. (Fig. 23, 24 et 25) Le cavalier repete du pied droit, sur le cote droit, un peu en avant; ce qui a ete dit pour le pied gauche et la dame fait de meme pour le pied gauche. Ne faire ces pas a deux, qu'a condition de les bien faire seul et en mesure. Decomposition de la Valse deux temps en arriare (Cavalier) 1 er Pas . - Glisser le pied gauche en arriere. 2 e Pas . - Rapprocher le pied droit du pied gauche. 3 e Pas . - Glisser le pied gauche en arriere et repeter les memes pas, en commencant du pied droit. La valse a deux temps se fait egalement en sautant deux fois alternativement sur chaque pied. Le cavalier commence du pied gauche et la dame du pied droit (ensemble). Autre genre de Valse a deux temps Sauter sur le pied gauche, rapprocher aussitot le pied droit du pied gauche en avancant celui-ci (ou chasser le pied gauche par le droit ou couper dessous) idem en commencant par sauter sur le pied droit, etc. Remarques 1. - Cette valse n'est dansee que par les personnes qui pensent ne pouvoir l'apprendre a trois temps, croyant a une grande difficulte. Actuellement cette valse est tres peu usitee dans les bals, salons et sauteries, car cette maniere de danser, a un grand inconvenient qui est d'amener dames et cavaliers, a se sauter mutuellement sur les pieds; seul motif de la disparition de ce genre chez les boris danseurs. 2. - Les pas de la valse a deux temps se font a droite, a gauche, en avant, en arriere, en tournant, a droite et a gauche. POLKA Origine de la Polka La polka a pris naissance en 1830 en Autriche. Joseph Neruda fut le premier qui en nota la musique et les pas, mais elle n'avait pas encore de nom propre. En 1835 elle parut dans la capitale ( Prague ), et on lui donna le nom de Polka. Quatre ans plus tard la polka fut importee a Vienne, ou Francois Hunar. dit-on, compusa la musique de la 1 re polka; vinrent ensuite Joseph Lanner, Strauss, etc. En 1840, un danseur de Prague, nomme Raab, vint a Paris et l'executa pour ta 1 re fois au theeatre de l'Odeon; depuis cette epoque, les theatres, les bals et salons s'emparerent de cette nouvelle forme de l'art choregraphique, qui fit tourner toutes les tetes et lever tous les pieds. Ce fut un enthousiasme general, une vogue extraordinaire. On peut considerer la polka comme notre danse nationale; du plus brillant salon au plus simple bal de village, on la dansepartout et toujours, et elle durera certainement jusqu'a notre destruction totale. Quand elle parut, notre danse nationale etait la contredanse que Pon nomme aujourd'hui quadrille. La polka se compose de trois pas repetes alternativement, du pied gauche et du pied droit, pour le cavalier; du pied droit et du pied gauche pour la dame, simultanement. Le pas se decompose en 4 mouvements, representant les quatre cro croches de la musique pour une mesure. Abrege de la Polka Glisser le pied gauche et le chasser par le droit, en levant aussitot ce dernier derriere le pied gauche. Executer du pied droit ce qui vient d'etre dit pour le pied gauche. Les pas de la dame sont les memes que ceux du cavalier, elle commence du pied droit pour toutes les danses tandis que le cavalier commence du pied gauche. Le pas de polka n'est autre qu'un changement de pas, millitairement parle, en alternant une fois de chaque pied; ou, un changement de pas continu. Demonstration de la Polka Cavalier Position. - Le pied gauche legerement souleve derriere le droit. (Fig. 29). 1 er Pas. - Glisser le pied gauche a environ 20 centimetres en avant en obliquant legerement a gauche. (Fig 30). 2 e Pas . Rapprocher le pied droit du pied gauche en chassant ce dernier, ce qui est le troisieme pas decrit ci-dessous. (Fig. 31). 3 e Pas . - Glisser le pied gauche a environ 20 centimetres en avant, en soulevant aussitot le pied droit derriere le gauche, (4 e mourement), a seule fin d'etre pret a repeter du pied droit ce qui vient d'eetre decrit pour le gauche. (Fig 32, 32 bis), Repeter ces pas en commencant du pied droit. (Fig. 34 a 36 bis). Dame Position. - Le pied droit legerement souleve derriere le pied gauche, (Fig. 33). 1 er Pas . - Glisser le pied droit, a environ 20 centimetres en avant, en obliquant legerement a droite. (Fig. 34). 2 e Pas . - Rapprocher le pied gauche du pied droit en chassant ce dernier, ce qui est le troisieme pas decrit ci-dessous. (Fig. 35.) 3 e Pas . - Glisser le pied droit, a environ 20 centimetres en avant et en soulevant aussitot le pied gauche derriere le droit; a seule fin d'etre pret a repeter du pied gauche, ce qui vient d'etre decrit pour le droit: (Fig. 36, 36 bis). Repeter ces pas en commencant du pied gauche. (Fig. 30 a bis ). Les pas de polka se font en avant, en arriere, a droite, a gauche et en tournant des deux cotes. Remarques 1. - Lorsque l'on danse en tournant, ou ne doit faire qu'un tour tous les six pas: un demi-tour pour les trois premiers pas, et un demi tour pour les trois derniers. 2. - Comme cette danse est la principale, malgre sa soi-disant simplicite; je constate. comme tous les danseurs, que son pas n'est pas tres compose; mais j'ajoute ceci: que c'est par la polka que l'on obtient la souplesse des jambes, que l'on fait disparaitre le vertige, que l'on s'apprend a tenir et a conduire sa danseuse, en un mot, que l'on acquiert la surete erreur bonne tenue et d'une parfaite execution. C'est, par consequent, une erreur de ne pas s'exercer a la polka: car ceux qui ne la travailleut pas ne valseront jamais bien. 3. - On voit, dans certains bals, valser la polka; dans ce cas it faut bien decomposer les pas et doutement afin de suivre la musique. Je signale cette polka valsee, malgre son peu de cachet, parce qu'elle est a la mode dans certaines societes intimes. 4. - La polka se fait aussi en pivotant successivement sur chaque plante de pied et tres vite: faire exactement les numeros 1 et 2 de la polka-mazurka des bals publics. Voici, ci-dessous, la demonstration complete des vrais pas et vrais mouvements que l'on fait dans la polka. Ils n ont jamais ete demontres, bien qu'il existent pourtant, et chaque danseur les fait sans le savoir. Cavalier Position, - Le pied gauche souleve derriere le droit 1 er Pas . - Glisser la pointe du pied gauche de 10 a 20 centimetres en avant, et reposer le talon de ce pied. 2 e Pas . - Lever le talon droit, rapprocher la pointe du pied droit du pied gauche, et reposer le talon droit. 3 e Pas . - Lever le talon gauche, glisser la pointe en avant, et reposer le talon gauche, en soulevant le pied droit derriore le gauche. Idem en coramencant du pied droit. Ces pas se font en glissant en avant, en arriere, sur les cotes et en tournant. La dame fait les memes pas en commencant du pied droit. Polka Un tour de polka se compose: d'un pas de polka du pied gauche et un du pied droit; autrement dit, faire les numeros 1, 2, 3, de chaque pied. Ce tour renferme deux mesures, 8 noires, 8 temps, 8 mouvements ou 2 pas de polka. Observation. - Beaucoup de danseurs m'ont demande comment il fallait employer les pas de polka pour tourner a droite? je vats aussi brievement que possible l'exp]iquer. Pour polker en tournant, il faut savoir parfaitement polker en avant, en arriere et sur les cotes; ensuite on pourra polker en tournant, sans difficulte en fatsant les pas suivants: Position. - Cavalier, tournant le dos au centre de la salle, faire un pas de polka du pied gauche sur le cote gauche et un peu en avant (obliquant) puis un pas de polka du pied droit en arriere: par ces deux pas on obtient un tour complet; ensuite, on recommence du pied gauche comme il a ete dit cidessus. La dame commencera du pied droit en arriere, et du pied gauche en avant. etc. Polka a gauche Pour polker a gauche, l'effet contraire se produit, on part du pied gauche en arriere, et du pied droit en avant. Polka du Canard Pour executer cette dense, il faut qu'il y ait une dame en moins Cette dense est appelee ainsi, parce qu'un cavalier reste seul au centre de la salle, et quand il veut danser, il fait le cri du canard; a ce cri, tous les cavaliers dansant la polka, quittent leurs dames pour danser avec une autre, afin que celui qui se trouve au centre ait une dame, et soit remplace par celui qui reste sans dame. Celui-ci a son tour operera de la meeme facon pour se faire remplacer. On l'appelle encore polka de la baguette, parce que celui qui conduit cette danse, frappe avec sa baguette, pour faire changer de dame; a defaut de baguette on frappera dans ses mains. Polka du Hasard Pour executer cette danse il faut s'etre muni de deux series de numeros, proportionnellement au nombre de dames ou de messieurs. S'il y en a 50, on aura decoupe de petits cartons qu'on aura numarorals de 1 a 50, (deux fois); une serie pour les dames et une pour les messieurs. Un cavalier placera dans son chapeau la 1 re serie et la fera tirer aux dames; une dame y placera la 2 e serie et la fera tirer aux messieurs. Ensuite, les cavaliers chercheront la dame ayant le numero correspondant au leur, et danseront avec elle. POLKA-MAZURKA Cette danse, d'origine polonaise, fut introduite a Paris quelque temps apres la Polka. Adrien Talexy fut le premier qui en composa la musique et qui lui donna le nom de Polka-Mazurka. On croit qu elle se compose d'un pas de Polka et d'un pas de Mazurka: c'est une erreur; elle ne renferme que deux pas de polka du meme pied, mais au premier il faut soulever le pied au lieu de le laisser glisser a terre. La Mazurka polonaise y est donc absolument etrangere. La premiere musique de cette danse etait jouee d'une lenteur, quine peut etre comparee a la precipitation introduite de nos jours. La Polka Mazurka exigeait une certaine grace et une grande souplesse; elle etait tres aimee et tres estimee; mais, malheureusement, la tradition l'a defiguree et les danseurs et danseuses l'ont adoptee avec des simplifications, qui ne la rendent plus dans toute sa purete Les, compositeurs, eux-memes, en ont change le mouvement et l'ont rapproche de celui de la valse a trois temps. Il est, du reste, actuellement aode de valser la Polka-Mazurka; ce qui moblige a dire: qu'on denature toutes les danses our introduire la valse et le boston. Je ne suis nullement partisan de toutes ces fantaisies, et j'aurais prere qu'on maintienne cette danse dans tout son etait tres remarquable, et valait bien lui consacrer quelques efforts. Cette danse s'execut sur une mesure a trois temps et d'un mouvement lent. Elle se compose de 6 pas, pour les 6 noires de la musique comportant 2 mesures; les 3 premiers pas sont appelas pas de Mazurka et les 3 derniers, pas de Polka ; ces 6 pas lies ensemble constituent la Polka-Mazurka. On tourne un demi-tour tous les 6 pas; les 3 premiers pas s'executent en ligne droite dans la direction a suivre et les 3 derniers se font en tournant un demi-tour. Abrege de la Polka-Mazurka Cavalier 1 er Pas . - Glisser le pied gauche de cote. 2 e Pas . - Rapprocher le pied droit du gauche-en soulevant ce dernier de cote. 3 e Pas . - S'enlever sur te pied droit, en ramenant le pied gauche souleve derriere le talon droit. - Les 2 e et 3 e pas constituent ce qu'on appelle un chasse-souleve ou coupa dessous. 4 e Pas . - Faire le 1 er pas de la polka du pied gauche. 5 e Pas . - Faire le 2 e pas de la polka - - 6 e Pas . - Faire le 3 e pasde la polka - - Dame 1 er Pas . - Glisser le pied droit de cote. 2 e Pas . - Rapprocher le pied gauche du pied droit, en soulevant ce dernier de cote. 3 e Pas . - S'enlever sur le pied gauche, en ramenant le pied droit souleve derriere le talon gauche. 4 e Pas . - Faire le 1er pas de la polka du pied droit. 5 e Pas . - Faire le 2e pas de la polka - - 6 e Pas . - Faire le 3' pas de la polka - - Continuer en recommencant ces pas; le cavalier du pied droit, et la dame du pied gauche. Demonstration complete des pas de la Polka-Mazurka Cavalier Position. - Le cavalier tourne le dos au centre du salon, le pied gauche legerement souleve derriere le droit, le poids du corps sur la hanche droite (Fig. 37). 1 er Pas . - Glisser a environ 20 centimetres le pied gauche sur le cote gauche; apres ce glisse, le poids du corps doit etre sur le pied gauche et la jambe gauche legerement flechle. (Fig. 39). 2 e Pas . - Rapprocher le pied droit du gauche (Fig. 40), ce dernier se leve aussitot et est allonge sur le cote (Fig 41); le pied gauche ne doit pas toucher terre, et le poids du corps doit etre sur la jambe droite legerement flechie. 3 e Pas . - Faire un 1eger saut sur la jambe droite en ramenant le pied gauche souleve derriere le droit: on imite ce saut en soulevant legerement le talon droit; c'est-a-dire, ne pas perdre terre avec le pied droit, et bien s'enlever sur la plante de ce pied en soulevant le talon: se reposer sur le talo? en ramenant le pied gauche derriere, et en ayant la jambe droite un peu flechie. (Fig. 42). 4 e Pas .-Le pied gauche etant souleve derrieere le droit, executer le 1 er as de la polka en commencant du pied gauche (glisser le pied gauche). 5 e Pas .- Faire le 2 e pas de la polka, (rapprocher le pied droit du gauche). 6 e Pas . - Faire le 3 e pas de la polka, (glisser le pied gauche et soulever le droit). Ces pas termines, le pied droit doit etre derriere le gauche, comme je l'ai indique au 3 e pas de la polka. Repeter du pied droit tout ce qui a ete dit pour le pied gauche, c'est-a-dire faire les pas de la dame. Dame Position . - La dame fait face au centre du salon, le pied droit legerement souleve derriere le gauche, et le poids du corps sur la hanche gauche. (Fig. 38.) 1 er Pas . - Glisser e environ 20 centimetres le pied droit sur le cote droit; apres l'execution de ce glisse, avoir le poids du corps sur ce pied et la jambe legerement flechie. (Fig. 43.) 2 e Pas . - Rapprocher le pied gauche du droit, (fig. 44) ce dernier se leve aussitet et est allongesur le cote; (fig. 45) le pied droit ne doit pas toucher terre, le poids au corps doit etre sur la jambe gauche, legerement flechie. (Fig. 44) et 45. 3 e Pas . - Faire un leger saut surlajambe gauche, en rapprochant le pied droit souleve derriee le gauche: on imite ce saut en soulevant legerement le talon gauche; c'est-e-dire, ne pas perdre terre avec le pied gauche, et bien s'enlever sur la plante de ce pied en soulevant legerement le talon; se reposer sur le talon en ramenant le pied droit derriere, et en ayant la jambe gauche un peu flechie. (Fig. 46.) 4 e Pas . - Le pied droit etant souleve derriere le gauche, executer le 1 sr pas dela polka, (glisser le pied droit). 5 e Pas . - le 2 e pas de la polka, (rapprocher le pied gauche du droit). 6 e Pas . - Faire le 3 e pas de la polka, (glisser le pied droit et souleveer le gauche). Ces pas termines, le pied gauche doit etre derriere le droit, comme je l'ai indique au 3 e pas de la polka, et repeter du pied gauche tout ce qui a ete dit pour le droit. A pres avoir executer ces pas, cavalier du pied gauche, dame du pied droit, le cavalier fera les pas de la dame (les numeros 43, 44, 45 et 46), et la dame, ceux du cavalier (les numeros 39, 40, 41 et 42). Remarque. - Je ne saurais trop recommander de travailler seul ces pas avant de danser a deux. Observation. - Les pas numeros 2, 3 et 4, consistent en un balancement dejambe; ou, autrement dit. le pied etant souleve, avance, recule, et avance en reposant e terre, ce qui est le 4 e pas ou le 1 er pas de polka. Polka-Mazurka valsee Employer exactement la valse a trois temps, mais dans un mouvement plus lent. Executer les 1, 2, 3, 4, 5, 6 de la valse pour les pas 1, 2, 3, 4, 5, 6 de la Polka-Mazurka. Pour bien denser la Polka-Mazurka valsee, il faut bien s'enlever au numeros 2 et 5 qui sont les pivots de la valse et qui remplaceront les pas n o 2 de la polka-mazurka. Autre polka-Mazurka valsee Cette Polka-Mazurka se danse exactement comme la valse a trois temps, mouvements tres vifs, seulement il faut avoir soin de suivre le contre-temps de la musique. Les contre-temps etant assujettis a la musique, je recommanderai aux danseurs doues d'une oreille musicale, de consulter les basses du piano ou de l'orchestre, qui marquent ordinairement ces contre-temps avec une sonorite reguliere et une accentuation, que tout bon danseur doit entendre. On peut egalement alternet avec la valse a deux temps. (Voir la valse a 2 temps). Polka-Mazurka par trois pas de Mazurka et un pas de Polka Genre Russe Le cavalier execute trois fois du pied gauche et la dame au pied droit les pas 1, 2, 3, de la Mazurka et une fois les pas 1, 2, 3, de la polka, de meme en commencant, le cavalier du pied droit et la dame du pied gauche. Ne tourner qu'aux pas de polka et un demi-tour; seulement. Polka-Mazurka dansee en province et dans certains Bals Parisiens Genre Italien Executer textuellement, en tournant tres lentement, les pas de la Polka; bien prononcer ces glisses allonges, et avoir les jambes legerement flechies. Autre genre de Polka-Mazurka Cette polka-mazurka est la meme que la premiere polka-mazurka; seul, le troisieme pas differe : au lieu de ramener le pied derriere, on l'allonge sur le cote. Polka-Mazurka des bals publics Marcher en avant et en arriere par serie de 2, 4, 6, 8 pas et plus, mais toujours sur un nombre pair; le cavalier part du pied gauche en avant et la dame du pied droit en arriere puis le cavalier continue en partant du pied gauche en arriere, puis la dame du pied droit en avant; ensuite tourner sur place. Se tourner sur place n'est autre qu'une marche en pivotant legerement Sur chaque pied, et en cherchant a tourner l'un autour de l'autre; c'est-e-dire, que le pied gauche du cavalier, doit toujours decrire un demi-cercle autour du pied droit de la dame et le pied gauche de la dame autour du pied droit du cavalier. Demonstration de ces pas. - Les deux pointes droites se trouvent toujours ensemble. 1 er Pas . - Le cavalier pivote sur le pied droit avec le poids du corps sur cette jambe, en decrivant un demi-cercle avec cle pied gauche souleve. Il le pose apres ce mouvement. 2 e Pas . - Le poids du corps etant sur la jambe gauche: pivoter sur le pied gauche en decrivant un demi-cercle en arriere avec le pied droit souleve, et le ramener en avant sans qu'il ait touche terre; pendant ce mouvement il le pose entre les deux pieds de sa danseuse. Le cavalier et la dame doivent pivoter et decrire ces demi-cercles ensemble; sans oublier que le pied qui decrit, ne doit toucher terre, qu'une fois l'execution de ce pas accompli. Les pas de la dame sont les memes que ceux du cavalier; mais elle commence au 2 pas du cavalier, qui est son 1 er pas. Je demande pardon,ames lectrices et lecteurs, de les avoir entretenus de tous ces genres de polka-mazurka, que j'ai eu l'occasion de voir danser et de danser dans differents Bals, Salons, Societes, Sauteries, etc.; je ne pouvais donc moins faire que d en indiquer quelques-uns, et j'en laisse beaucoup dans ma memoire, autrement mon livre deviendrait l'historique de la danse, et non la theorie comme je l'avais annonce. Actuellement il n'y a guere de Bals, etc., oe l'on ne contrefasse toutes les danses; a chacunes d'elles on adapte quelques petites fantaisies, que je m'empresse de signaler. Je terminerai cette danse par un abrege des differents genres. Le 1 er genre se fait en glissant et sans aucun saut. Le 2 e genre s'execute avec un saut au n o 3, ce qui est de ramener un pied derriere l'autre (souleve). Le 3 e genre se fait avec le pas de polka en sautant, et le pas de mazurka en sautant egalement. Le 4 e genre s'execute en allongeant une jambe. au 3 e pas et en sautant sur l'autre. Le 5 e genre s'execute avec un pas de polka-mazurka du pied gauche, 3 pas de mazurka du pied droit, un pas de polka du pied droit et un pas de polka-mazurka du pied gauche. Repeter idem en commencant du pied droit. Le 6 e genre se fait en valse a 3 temps posee et plus lente. Le 7 e genre s'execute en valsea2 ou 3 temps la moitie plus vite que la precedente. Le 8 e genre ( Italien ) se fait en polka, mais les pas sont tres allonges et lents. Le 9 e genre ( Russe ) s'execute par 3 pas de mazurka et un 2 mesures. Le 10 e genre ( Bals publics ) se fait en marchant en avant et en arriere; en tournant et pivotant alternativement sur chaque pied. J'ajputerai que ces differentes manieres d'executer la polka-mazurka, se rapportent tres bien avec la musique de cette danse. LA GIRAUDETTE Danse aristocratique, douce et posee, faisant partie du meilluer repertoire des danses de salons. Elle s'execute sur une mesure a 3 temps; les 8 premieres mesures se font lentement pour les 4 pas de Polka-Mazurka, et les 16 autres mesures se font un peu plus rite pour les 8 tours de valse. Theorie . - Cavalier. - Un pas de Polka-Mazurka du pied gauche et un du pied droit. Repeter une deuxieme fois ces deux pas; 8 pas de valse ou 8 tours et l'on recommence le tout. La dame fait les memes pas que le cavalier en commecant du pied droit. SCHOTTISCH La Schottisch est originaire d'Angleterre. Les anglais font cette danse en sautant comme le demande son nom. Les allemands l'on mise en pratique, en la glissant. Elle fit son entree dans nos bals en 1847; elle se dansait alors en sautant et ensuite en glissant. Actuellement tous les bons danseurs se distinguent par les deux tours de valse que nous avons innoves, qui remplacent avantageusement les sauts et les glisses, et lui donnent un genre beaucoup plus elegant. Schottisch polkeevalsee D'apres mon nouveau procede A mon avis, et je suis en cela tres heureux de me trouver d'accord avec tous mes collegues, la schottisch est la danse la plus gracieuse que nous ayons; c'est elle aussi qui revele le mieux les qualites des executants. Il y a differentes manieres de la danser, mais polkee-valsee, elle est incomparablement plus artistique et plus belle. Cela dit, je n'exclus point les autres genres qui ont aussi leur charme particulier, et qui sont : polkee-sautee, polkee-glissee et valsee seulement. Observation . - La schottisch polkee-valsee, d'apres mon nouveau procede, peut etre sautee avec une personne executant la schottisch sautee ou valsee de n'importe qu'elle maniere, ou meme la faisant en soulevant simplement les pieds, sans que la personne valsant d'apres mon procede se fatigue, et soit genee dans ses mouvements. Remarque . - Je recommanderai, tout particulierement, cette schottisch comme etant la plus gracieuse et la moins fatigante de nos danses tournantes et en meme temps la plus aimee de nos danseurs et danseuses. N'aborder cette danse que si l'on danse bien la polka et la valse; elle s'execute sur une mesurea4 temps, pour les 20 pas ou mouvements qui la composent, et se divise en 2 parties pour 4 mesures ou 16 temps. Abrege de la Schottisch 1 Un pas de polka du pied gauche sur le cote gauche un peu en avant (obliquant). 2 Un pas de polka du pied droit en arriere, (on a du faire un tour complet avec ces deux pas de polka. 3 Deux tours de valse, ou pas glisses, ou encore 4 pas de sauteuse. Je la divise encore en 2 parties. 1 re Partie. - Cavalier du pied gauche et dame du pied droit executent les pas 1, 2, 3 de la polka 1 , plus un leger saut en comptant 4, ou se souleversur la pointe du pied: ce qui imitera le saut et donnera plus de grece et de souplesseacette danse. Les danseurs et les danseuses auront infiniment plus de legerete, et ne seront pas sujetsase saucer mutuellement sur les pieds. 2 e Partie. - Faire deux tours de valse, en commencant, cavalier du pied gauche et dame du pied droit, et en comptant les douze pas que comportent ces deux tours de valse; les deux tours de valse acheves, le cavalier imitera un saut sur le pied droit en soulevant le gauche derriere, et la dame imitera un saut sur le pied gauche en soulevant le droit derriere, ce qui est le 20e pas mentionne plus haut. Recommencer tout ce qui a ete dit ; puis avec une dame si l'execution individuelle a ete parfaite. Demonstration complete des 20 pas (pour 4 mesures de la Schottisch polkee-valsee Cavalier 1 er Pas . - N o 1 de la polka : glisser le pied gauche de cote. 2 e Pas . - N o 2 de la polka: rapprocher le pied droit du pied gauche. 3 e Pas . - N o 3 de la polka: glisser le pied gauche de cote. 4 e Pas . - Sauter sur le pied gauche 1 , 5 e Pas . -N o 1 de la polka: glisser le pied droit de cote. 6 e Pas . - N o 2 de la polka: rapprocherle pied gauche du droit. 7 e Pas . - N o 3 de la polka: glisserlepied droit et valsesitot. 8 e Pas . - 1 er Pas de valse: Glisser le pied gauche en avant. 9 e Pas . - 2 e Pas de valse: Pivoter sur la plante des pieds. 10 e Pas . - 3 e Pas de valse: Decrire un quart de cercle avec le pied gauche. 11 e Pas . - 4 e Pas de valse: Glisser la pointe du pied droit en arriere du talon gauche. 12 e Pas . - 5 e Pas de valse: Pivoter sur la plante des pieds. 13 e Pas . - 6 e Pas de valse: Glisser le pied droit en avant legerementadroite, et entre les deux pieds de la dame. 14 e Pas . - Repeter le 8 e . 15 e Pas . - Repeter le 9 e . 16 e Pas . - Repeter le 10 e . 17 e Pas . - Repeter le 11 e . 18 e Pas . - Repeter le 12 e . 19 e Pas . - Repeter le 13 e . 20 e Pas . - S'enlever legerement sur la pointe du pied droit, en levant la jambe gauche derriere. Dame 1 e r Pas . - N o 1 de la polka: Glisser le pied droit de cote. 2 e Pas . - N o 2 de la polka: Rapprocher le pied gauche du pied droit. 3 e Pas . N o 3 de la polka: Glisser le pied droit de cote. 4 e Pas . - Sauter sur le pied droit ou imiter ce saut en s'enlevant sur la pointe, et en ramenant le pied gauche souleve derriere le pied droit. 5 e Pas . - N o 1 de la polka: Glisser le pied gauche de coe]. 6 e Pas . - N o 2 de la polka: Rapprocher le pied droit du gauche. 7 e Pas . - N o 3 de la polka: Glisser le pied gauche et valser aussitot. 8 e Pas . - 1 er Pas de valse: Glisser le pied droit en arriere, la pointe au talon gauche. 9 e Pas . - 2 e Pas de valse: Pivoter sur la plante des pieds. 10 e Pas . - 3 e Pas de valse: Glisser le pied droit en avant entre les deux pieds du cavalier et legerementadroite. 11 e Pas . - 4 e Pas de valse: Glisser le pied gauche en avant. 12 e Pas . - 5 e Pas de valse: Pivoter sur la plante des pieds. 13 e Pas . - 6 e Pas de valse: Decrire un quart de cercle avec le pied gauche autour du pied droit du cavalier. 14 e Pas . - Repeter le 8 e . 15 e Pas . - Repeter le 9 e . 16 e Pas . - Repeter le 10. 17 e Pas . - Repeter le 11. 18 e Pas . - Repeter le 12. 19 e Pas . - Repeter le 13 e 20 e Pas . - S'enlever legerement sur I pointe du pied gauche, en levant la jambe droite derriere. Recommencer au 1 er pas et du meme pied cavalier et dame. Schottisch polkee sautee 16 Pas. - 4 Mesures Abrege des Pas Cavalier Faire les pas 1, 2, 3 de la polka en commencant du pied gauche, et un sursaut sur le pied gauche en soulevant la jambe droite derriere. Repeter en commencant du pied droit, ce qui vient d'etre explique pour le pied gauche. Ensuite faire 4 pas de sauteuse en sautant alternativement sur chaque pied; c'est'-a-dire, 2 fois sur le pied gauche, 2 fois sur. le pied droit, 2 fois sur le gauche, et 2 fois sur le droit 1 . En executant ces pas de sauteuse, tout eleve commencant ne devra pas tourner ; puis au fur etamesure qu'il sera plus exerce il fera un tour, puis deux tours sur lui-meme. Recommencer les deux pas de polka et les 4 pas sautes. Dame Faire exactement ce qu'il vient d'etre dit pour le cavalier; mais en faisant du pied droit ce qu'il fait du pied gauche, et du pied gauche ce qu'il fait du pied droit. Demonstration complete des 16 pas Cavalier 1 er Pas . - N o 1 de la polka: Glisser le pied gauche de cote. 2 e Pas . - N o 2 de la polka: Rapprocher le pied droit du pied gauche. 3 e Pas . - N o 3 de la polka: Glisser le pied gauche de cote. 4 e Pas . - Sauter 1 fois sur le pied gauche en levant la jambe droite. 5 e Pas . - N o 1 de la polka: Glisser le pied droit de cote. 6 e Pas . - N o 2 de la polka: Rapprocher le pied gauche du pied droit. 7 e Pas . - N o 3 de la polka: Glisser le pied droit de cote. 8 e Pas . - Sauter 1 fois sur le pied droit en soulevant la jambe gauche deriere. 9 e et 10 e Pas . - Sauter 2 fois sur le pied gauche en soulevant la jambe droite 2 . 11 e et 12 e Pas . - Sauter 2 fois sur le pied droit en soulevant la jambe gauche. 13 e et 14 e Pas . - Repeter les 9 e et 10 e pas. 15 e et 16 e Pas . - Repeter les 11 e et 12 e pas. Dame 1 er Pas . - N o 1 de la polka: Glisser le pied droit de cote. 2 e Pas . - N o 2 de la polka: Rapprocher le pied gauche du pied droit. 3 e Pas . - N o 3 de la polka: Glisser Ie pied droit de cete. 4 e Pas . - Sauter 1 fois sur le pied droit, en levant la jambe gauche. 5 e Pas . - N o 1 de la polka: Glisser Ie pied gauche de cete. 6 e Pas . - N o 2 de la polka: Rapprocher le pied droit du pied gauche. 7 e Pas . - N o 3 de la polka: Glisser le pied gauche de cete. 8 e Pas . - Sauter 1 fois sur le pied gauche, en soulevant la jambe droite. 9 e et 10 e Pas . - Sauter 2 fois sur le pied droit, en soulevant la jambe gauche; 11 e et 12 e Pas . - Sauter 2 fois sur le pied gauche, en soulevant la jambe droite. 13 e et 14 e Pas . - Repeter les 9 e et 10 e pas. 15 e et 16 e Pas . - Repeter les 11 e et 12 e pas. e r pas du meme pied. Schottisch polkee glissee 16 Pas. - 4 Mesures Abrege de cette Schottisch Cavalier 1 pas de polka du pied gauche. 1 pas de polka du pied droit. Glisser 4 fois le pied gauche, en le chassant 3 fois par le droit. 1 pas de polka du pied droit. 1 pas de polka du pied gauche. Glisser 4 fois le pied droit, en le chassant 3 fois par le gauche. Dame 1 pas de polka du pied droit. 1 pas de polka du pied gauche. Glisser 4 fois le pied droit, en le chassant 3 fois par le gauche, t pas de polka du pied gauche. 1 pas de polka du pied droit. Glisser 4 fois le pied gauche, en le chassant 3 fois par le droit Demonstration complete des pas Cavalier 1 er Pas . - N o 1 de la polka; Glisser le pied gauche de cote. 2 e Pas . - N o 2 de la polka: Rapprocher le pied droit du gauche. 3 e Pas . - N o 3 de la polka: Glisser le pied gauche de cete. 4 e Pas . - Imiter un sursaut sur le pied droit, en s'enlevant sur la pointe du pied, et en ramenant le pied gauche souleve derriere le pied droit. 5 e Pas . - N o 1 de la polka: Glisser le pied droit de cote. Pas. - N o 2 de la Polka Rapprocher le pied gauche du pied gauche. 7 e Pas . - N o 3 de la polka: Glisser le pied droit de cote. 8 e Pas . - Imiter un sursaut sur le pied droit, en soulevant la jambe gauche derriere. 9 e Pas . - Glisser le pied gauche de cote dans la direction a suivre. 10 e et 11 e Pas . - Chasser le pied gauche par le pied droit; c'est-a-dire, rapprocher le pied droit du pied gauche et glisser aussitot le pied gauche de cote. 12 e et 13 e Pas . - Repeter le 10 e et 11 e pas. 14 e , 15 e et 16 e Pas . - Repeter le 10 e et 11 e pas, mais aussitot apres le glisse, ramener le pied droit souleve derriere le gauche. Dame 1 er Pas . - N o 1 de la polka: Glisser le pied droit de cote. 2 e Pas . - N o 2 de la polka: Rapprocher le pied gauche du droit. 3 e Pas . - N o 3 de la polka: Glisser le pied droit de cote. 4 e Pas . - Imiter un sursaut sur le pied droit, en s'enlevant sur la pointe du pied, et en ramenant le pied gauche souleve derriere le pied droit. 5 e Pas . - N o 1 de la Polka: Glisser le pied gauche de cote. 6 e Pas . - N o 2 de la polka: Rapprocher le pied droit du pied gauche. 7 e Pas . - N o 3 de la polka: Glisser le pied gauche de cote. 8 e Pas . - Imiter un sursaut sur le pied gauche, en soulevant la jambe droite derriere. 9 e Pas . - Glisser le pied droit de cote dans la directionasuivre. 10 e et 11 e Pas . - Chasser le pied droit par le pied gauche; c'est-a-dire, rapprocher le pied gauche du pied droit et glisser aussitot le pied droit de cote. 12 e et 13 e Pas . - Repeter le 10 e et 11 e pas. 14 e , 15 e et 16 e Pas . - Repeter le 10 e et 11 e pas; mais aussitot apres le glisse, ramener le pied gauche souleve derriere le droit. Schottisch valsee La schottisch se fait egalement en supprimant les pas de polka, sauts et imitations; ils sont remplaces par 2 tours de valse, ce qui fait 4 tours de valse complets tres vifs, ou 4 fois les 6 pas de valse, pour les 4 mesures qui composent la schottisch. La schottisch valsee comporte 24 pas, au lieu de 16 ou de 20 pour les 4 mesures: son mouvement est, par consequent, plus rapide que celui des autres schottischs. Il faut donc que les jambes obeissent bien aux pas de la valsea3 temps, avant d executer cette schottisch; je n'hesiterai donc pasadire qu'il faut etre reellement bon danseur, pour quel'execution do Cette danse soit parfaite, et surtout en mesure, tout en conservant l'agilite, l'elegance et la grace que necessite notre valse, aimee de tous. Remarque .- La Schottisch se danse aussi de la maniere suivante: 1 pas de polka du pied gauche en tournant un demi-touragauche, 1 pas de polka du pied droit en tournant un demi-touradroite, ou 2 pas de polka en tournantagauche ouadroite et 2 tours de valse. Ou 2 pas de polka et 4 pas de sauteuse. Ou 2 pas de polka et pas glisses. Ou 2 pas de polka et 4 pas marches en avant ou en arriere. Ou 2 pas de polka et 4 pas marches en croisant les jambes l'une devant l'autre; cette derniere n'est guere usitee que dans certains bals BOSTON AMERICAN La musique de cette danse est a. Mais on peut egalement la danser sur une mesureadeux temps, lorsque l'execution en est parfaite dans tous les sens. Theorie . - Cavalier 1 e Pas . - Les talons se touchant, et les pointes etant legerement ouvertes, glisser le pied gauche en arriere. 2 e Pas . - Glisser le pied droit en arriere. 3 e Pas . - Rapprocher le pied droit du pied gauche 4 e Pas . - Glisser le pied gauche en avant. 5 e Pas . - Glisser le pied droit en avant. 6 e Pas . - Rapprocher le pied gauche du pied droit. Dame 1 er Pas . - Les talons se touchant, et les pointes etant legerement ouvertes, glisser le pied droit en avant. 2 e Pas . - Glisser le pied gauche en avant. 3 e Pas . - Rapprocher le pied droit du pied gauche. 4 e Pas . - Glisser le pied gauche en arriere. 5 e Pas . - Glisser le pied droit en arriere. 6 e Pas . - Rapprocher le pied gauche du pied droit. On change de cote apres l'execution des pas au moins deux lois repetees, en avant et en arriere, et ainsi de suite sur tous les cotes. Quant on exe le boston en tournant, on doit faire un demi-tour tous les trois pas, et un tour complet tous les six pas. Autre Boston Seize couples sont places en carre,a1 metre de distance les uns des autres; les cavaliers regardent tous du meme cote, et les dames font toutes face du cote oppose. Tous les couples conviennent entre eux qu'il faut repeter en arriere et en avant, deux fois. Les seize couples vont en arriere et en avant 2 fois, c'est-a-dire font 2 fois les pas 1, 2, 3, 4, 5, 6, demontres plus haut. Apres quoi tous les groupes font un quart de touradroite, en allant en arriere et en avant 2 fois. Faire un deuxieme quart de tour, 2 fois en arriere et en avant. Idem, 3 e fois. Faire un quatrieme quart de tour pour se trouver dans la premiere position. Ensuite les couples des lignes 1 et 4 executent le boston sur place, tandis que les couples des lignes 2 et 3, tout en conservant leur distance et en tournant, vont se placer sur deux lignes. Ace moment les cavaliers des lignes 1 et 2 et les cavaliers des lignes 3 et 4 se tournent mutuellement le dos, tandis que les dames se font face. Les deux lignes paralleles etant formees, tous les couples vont en arriere et en avant deux fois. Les 4 lignes se placent ensuite en rond, les cavaliers tournant le dos au centre. Tous les couples font le, boston deux fois en arriere et en avant, afin de retrecir et d'eargir le cercle, apres quoi, tous les couples se dispersent dans la salle, en continuant le boston en avant, en arriere et en tourhunt. LA PARISIENNE Cette danse ne peut etre dansee que par des personnes sachant les danses stipulees ci-dessous. Premiere partie. - Theorie Cavalier 1 Quatre glisses du pied gauche 1 . 2 Quatre glisses du pied droit. Dame Ensemble. 1 Quatre glisses du pied droit. 2 Quatre glisses du pied gauche. 32 mesures de valse. 2 e partie Repeter le 1 et 2 et 16 mesures de Polka-Mazurka. 3 e partie Repeter le 1 et 2 et 16 mesures de schottisch. 4 e partie. Repeter le 1 et 2 et 16 mesures de Polka. Repeter ces quatre parties et I on termine par une Polka. L'ELEGANTE Danse de creation recente, des plus gracieuses et d'un cachet qui nous rappelle l'elegante reverence de jadis. Cette danse s'execute sur une mesurea3 temps pour les 32 mesures de valse et sur une mesurea4 temps pour les 8 mesures de promenade qui cornportent 16 pas marches; le cavalier donnant le bras droit a sa dame, s'arrete sur le point d'orgue pour le salut et la reverence (cavalier et dame, puis l'on recommence le tout). Abrege de cette danse 32 Mesures de Valse Huit mesures de promenade et un point d'orgue pour le salut et la reverence, et l'on recommenceala valse. GANGLOVIENNE La musique de cette danse est a 3/4 Origine de la Ganglovienne C'est une danse nouvellement creee par le compositeur Gangloff, quien est l'auteur et le compositeur au double point de vue de la theorie et de la musique. Elle est d'une grace vraiment enchanteresse, et il serait difficile d'obtenir un resultat plus charmant. Composee de balances vagues, de glisses et de pas de valse, elle realise un ideal, que le poate inventeur doit etre fier d'avoir atteint. Pour danser la Ganglovienne, sans rencontrer de difficulte et conserver a cette danse le brio qu'elle merite, on ne peut se dispenser de connaitre la valse d'apres mon nouveau procede, car il en rend l execution facile. Abrege de cette danse Cavalier Balancer le corps de cote 4 fois:agauche,adroite,agauche etadroite. Faire 2 tours de valse. Balancer le corps de cote 4 fois:agauche,adroite, a gauche etadroite. Faire 2 tours de valse. Glisser le pied gauche de cote 4 fois en le chassant 3 fois par le pied droit. Faire 2 fois les pas 4, 5, 6, 1, 2, 3, de valse 1 . Glisser le pied droit de cote 4 fois, en le chassant 3 fois par le pied gauche. Faire 2 tours de valse. Et 32 mesures de valse. Dame Les pas de la dame sont absolument les memes que ceux du cavalier, en commencant du pied droit. Demonstration complete des pas de cette danse 1 rs Partie . - LA VAGUE Cavalier 1 er Pas . - Lever le pied gauche et le poser aussitot a terre, en penchant le corps sur le cote gauche, et en soulevant legerement la jambe droiteadroite. 2 e Pas . - Poser le pied droit a terre en penchant le corps a droite, et en soulevant legerement la jambe gauche a gauche. 3 e Pas . - Poser le pied gauche a terre, en penchant le corps gauche, et en soulevant la jambe droite, a droite. 4 e Pas . - Poser le pied droit a terre, legerement en avant, entre les 2 pieds de la dame, Valse . - Faire 2 fois les pas 1, 2, 3, 4, 5, 6, de la valse. Premiere Partie . - La VAGUE Dame 1 er Pas . - Lever le pied droit et le poser aussitot a terre, en penchant le corps sur le cote droit, et en soulevant legerement la jambe gauche a gauche. 2 e Pas . - Poser le pied gauche a terre en penchant le corps gauche, et en soulevant la jambe droite a droite 3 e Pas . - Poser le pied droit a terre en penchant le corps droite, et en soulevant la jambe gauche a gauche. 4 e Pas . - Poser le pied gauche a terre, autour du pied droit du cavalier. Valse . - Faire 2 fois les pas 1, 2, 3, 4, 5, 6, de la valse. Repeter une seconde fois toute cette premiere partie. 2 e Partie . - 1 re Fois Cavalier 1 er Pas. - Glisser le pied gauche de cote. 2 e Pas . - Rapprocher le pied droit du pied gauche. 3 e Pas . - Repeter le 1 er . 4 e Pas . - Repeter le 2 e . 5 e Pas . - Repeter le 1 e . 6 e Pas . - Repeter le 2 e . 7 e Pas . - Repeter le 1 er . Valse . - Faire 2 fois les pas 4, 5, 6, 1, 2, 3, de la valse ( 1 ). 2 e Partie . - 1 re Fois Dame 1 er Pas . - Glisser le pied droit de cote. 2 e Pas . - Rapprocher le pied gauche du pied droit. 3 e Pas . - Repeter le 1 er . 4 e Pas . - Repeter le 2 e . 5 e Pas . - Repeter le 1 er . 6 e Pas . - Repeter le 2 e . 7 e Pas . - Repeter le 1 er . Valse . - Faire 2 fois les pas 4, 5, 6, 1, 2, 3, de la valse ( 2 ). Cavalier . - 2 e Fois 1 er Pas . - Glisser le pied droit de cote. 2 e Pas . - Rapprocher le pied gauche du pied droit. 3 e Pas . - Repeter le 1 er . 4 e Pas . - Repeter le 2 e . 5 e Pas . - Repeter le 1 er . 6 e Pas . - Repeter le 2 e . 7 e Pas . - Repeter le 1 er . Valse . - Faire 2 fois les pas 1, 2, 3, 4, 5, 6, de la valse. Dame 2 e fois 1 er Pas . - Glisser le pied gauche de cote. 2 e Pas . - Rapprocher le pied droit du pied gauche. 3 e Pas . - Repeter le 1 er . 4 e Pas . - Repeter le 2 e . 5 e Pas . - Repeter le 1 er . 6 e Pas . - Repeter le 2 e . 7 e Pas . - Repeter le 1 er . Valse . - Faire 2 fois les pas 1, 2, 3, 4, 5, 6, de la valse. Remarque . - Tous les glisses se font toujours dans la direction a suivre, en faisant le tour de la salle. 3 e Partie . - VALSE Faire 32 mesures de valse. Recommencer ensuite a la 1 re partie. On repete au moins 4 fois cette danse. OSTENDAISE La musique de cette danse est a 2 temps Origine de l'Ostendaise Creation de Gangloff, pendant une saison a Ostende. Cette danse, qui se compose de balances, pas de galop et pas de polka, jouit dans tous nos hals d'une vogue meritee. L'ostendaise, aujourd'hui e la mode, est d'une telle simplicite, qu'il suffit d'en voir l'execution une seule fois, pour pouvoir y prendre part. Abrege de cette danse 1 Vague . - 4 balances en commencant du pied gauche (4 mesures) 2 Galop . - 8 pas de galop en commencaut du pied gauche (4 mesures). 3 Vague . - 4 balances en commeneant du pied droit (4 mesures). 4 Galop . - 8 pas de galop en commencant du pied droit (4 mesures) 5 Polka . - 16 mesures de polka, en commencant du pied gauche et reprendre au 1 . La dame execute les memes pas, mais en commencant du pied droit. Remarque . - C'est par erreur qu'habituellement on fait les pas de galop en commencant toujours du pied gauche cavalier,(et dame du pied droit); d'apres la musique, on doit alterner du pied gauche et du pied droit, comme je l'ai indique, afin d'eviter toute difficulte avec la mesure. Decomposition complete des pas pour le cavalier 1 VAGUE 1 er Pas . - Le pied gauche etant legerement souleve derriere le droit, le poser a terre, un peu sur le cote, balancer le corps du cote gauche, en soulevant la jambe droite de cote. 2 e Pas . - Poser le pied droit a terre, balancer le corps a droite, en soulevant la jambe gauche de cote. 3 e Pas . - Poser le pied gauche a terre, balancer le corps a gauche, en soulevant la jambe droite de cote. 4 e Pas . - Poser le pied droit a terre, balancer le corps a droite, en soulevant la jambe gauche de cote. 2 GALOP 1 er Pas . - Glisser le pied gauche de cote. 2 e Pas . - Rapprocher le pied droit du pied gauche, et glisser aussitot le pied gauche de cote. 3 e , 4 e , 5 e , 6 e , 7 e , 8 e Pas . - Faire textuellement le 2 e pas. On a du glisser 8 fois le pied gauche, et le chasser 7 fois par le pied droit. Apres le 8 e glisse, lever aussitot la jambe droite de cote. 3 VAGUE 1 er Pas . - Poser le pied droit a terre, en soulevant la jambe gauche de cote. 2 e Pas . - Poser le pied gauche a terre, en soulevant la jambe droite de cote. 3 e Pas . - Poser le pied droit a terre, en soulevant la jambe gauche de cote. 4 e Pas . - Poser le pied gauche a terre, en soulevant la jambe droite de cote. 4 GALOP 1 er Pas . - Glisser le pied droit de cote. 2 e Pas . - Rapprocher le pied gauche du pied droit, et glisser aussitot le pied droit de cote. 3 e , 4 e , 5 e , 6 e , 7 e , 8 e Pas . - Faire textuellement le 2 e pas. On a du glisser 8 fois le pied droit, et le chasser 7 fois par le pied gauche Apres le 8 e glisse, lever aussitot le pied gauche derriere le pied droit. 5 POLKA Faire 16 mesures de polka, en commencant du pied gauche, et recommencer au 1 . La dame execute les memes pas, en faisant du pied droit ce que le cavalier a fait du pied gauche, et du pied gauche ce que le cavalier a fait du pied droit. Remarque . - La vague est souvent remplacee par 4 glisses faits comme il suit: cavalier et la dame partent ensemble et lentement. Le cavalier glisse le pied gauche de cote, et rapproche le pied droit du pied gauche, il repete trois autres fois ce mouvement. La dame glisse le pied droit de cote,rapproche le pied gauche du droit, et repete 3 autres fois ce mouvement. STEPHANOISE Au cas ou l'on n'aurait pas la musique specialement reservee a cette danse, il suffica de prendre la musique d'une schottisch quelconque . Cette danse, bien que de creation recente, a obtenu des ses debuts un veritable succes, surtout chez les connaisseurs; aussi les professeurs et artistes l'ont-ils adoptee avec un empressement significatif. L'effet produit par cette nouvelle danse est des plus gracieux et il n'est pas de bonne societe qui ne la possede dans son repertoire. Le succes, qui l'a accueillie a ses debuts, ne fera que s'accroitre, ce qui sera peut-etre difficile etant donne l'engouement actuel. Abrege des pas 8 Mesures Cavalier 2 pas de polka (l du pied gauche et 1 du pied droit). 2 pas marches en glissant en avant (1 du pied gauche et 1 du pied droit). 1 pas de polka-saute (du pied gauche). 2 pas de polka (1 du pied droit et 1 du pied gauche). 2 pas marches en glissant en arriere (1 du pied droit et 1 du pied gauche). 1 pas de polka-saute (du pied droit). La dame commencant du pied droit, execute les memes pas. Decomposition do cette danse Cavalier 1 Un pas de polka du pied gauche et un du pied droit; deux pas matches en glissant en avant, en commencant du pied gauche, et un pas de polka du pied gauche en sautant. 2 Un pas de polka du pied droit et un du pied gauche; deux pas marches en glissant en arriere, en commencant du pied droit; et un pas de polka du pied droit en sautant. Quand on commence la Stephanoise du pied gauche, on marche en avant; quand on part du Pied droit, on marche en arriere. La dame fait les memes pas que le cavalier, mais elle commencera au 2 et continuera par le 1 ensemble. Decomposition du 1 : pas de polka-saute du pied gauche . - N o 1, sauter sur le pied droit en glissant le pied gauche; n 2, rapprocher le pied droit du pied gaucbe; n 3, glisser le pied gauche, en rapprochant le pied droit souleve derriere. (Il en sera de meme pour le pied droit du 2 ). L'EXCENTRIQUE Cette danse s'execute sur une mesure a 2 temps. Elle comprend: 8 mesures de polka (4 tours) et 8 mesures de pas tournes (8 tours), en pivotant alternativement sur la pointe de chaque pied (vite) et on recommence a la polka. VALSE EN CINQ TEMPS Cavalier 1 er Pas . - Decrire un quart de cercle en avant, avec le pied pas de la valse a 3 temps). 2 e Pas . - Glisser le pied droit en arriere (4 e pas de la valse a 3 temps). 3 e Pas . - Pivoter sur la plante des pieds (voir le 5 e pas de la valse a 3 temps). 4 e Pas . - Glisser le pied droit en avant (6 e pas de la valse a 3 temps). 5 e Pas . - Pivoter sur le pied droit, en glissant le pied gaude cote, et un peu en arriere. Dame 1 er Pas . - Glisser le pied droit en avant (3 e pas de la valse a 3 temps). 2 e Pas . - Glisser le pied gauche en avant (4 e pas de la valse a 3 temps). 3 e Pas . - Pivoter sur la plante des pieds (voir le 5 e pas de la valse a 3 temps). 4 e Pas . - Glisser le pied gauche en avant, en decrivant un quart de cercle (6 e pas de la valse a 3 temps). 5 e Pas . - Pivoter sur le pied gauche, en ramenant le pied droit devant le pied gauche. VALSE-MAZURKA La musique de cette danse est celle de la mazurka, mais le mouvement est plus anime . Decomposition des pas Cavalier Premiere partie 1 er Pas . - Le pied gauche etant souleve derriere le droit, le glisser sur le cote e la seconde position (1 temps). 2 e Pas . - Sauter sur le pied gauche, en ramenant le pied droit souleve derriere le gauche, et en faisant un quart de tour a droite (2 temps). 3 e Pas . - Glisser le pied droit sur le cote, a la seconde position (1 temps). 4 e Pas . - Sauter sur le pied droit, en ramenant le pied gauche souleve derriere le droit, et en faisant un quart de tour a droite (2 temps. 2 e Partie Executer les pas 1, 2, 3, de la mazurka 4 fois sur le cote gauche et 4 fois sur le cote droit. 3 e Partie Repeter les 1 er , 2 e , 3 e , 4 e pas de la premiere partie; apres le 4 e pas, allonger aussitot la jambe gauche de cote, afin de continuer par les pas de la dame, en commencant par un chasse du pied droit par le pied gauche. Dame Premiere Partie 1 er Pas .- Le pied droit etant souleve derriere le pied gauche, le glisser de cote en seconde position (1 temps). 2 e Pas . - Sauter sur le pied droit, en ramenant le pied gauche souleve derriere le droit, et en faisant un quart de tour a droite (2 temps). 3 e Pas . - Glisser le pied gauche sur le cote en seconde position (1 temps). 4 e Pas . - Sauter sur le pied gauche, en ramenant le pied droit souleve derriere le gauche, et en faisant un quart de tour a droite (2 temps). 2 e Partie Executer les 1 er , 2 e , 3 e pas de mazurka 4 fois sur le cote droit, et 4 fois sur le cote gauche. 3 e Partie Repeter le 1 er , 2 e , 3 e , 4 e has de la 1 re partie; apres le 4 e pas, allonger aussitot la jambe droite de cote, afin de continuer par les pas du cavalier, en commencant par un chasse du pied gauche par le pied droit. MENUET La Musique de cette danse est a 3/4 Origine du Menuet Le Menuet est originaire du Poitou; il prit son nom des menus pas qui composent en partie cette danse, et fut introduit en Angleterre par le marquis de Flamarens. Il se prete admirablement aux fetes de nos salons modernes, qui lui ont ouvert leurs portes avec enthousiasme, et qui ne les lui fermeront pas de longtemps. Le Menuet est souvent la preface du repertoire des danseurs comiques. Il est compose de cinq parties, et peut se danser par une seule personne, ou un couple seul, ou par 2 ou 4 couples, places comme pour le quadrille. S'il est danse par 1 ou 2 couples, la musique jouera une ou deux fois chaque partie; s'il est danse par 4 couples, la musique jouera 2 ou 4 fois chaque partie. Decomposition du pas de Menuet Le pas de menuet s'execute sur une mesure a 3 temps, et se decompose ainsi: 1 er Temps . - Les pieds etant en 3 e position, le pied droit devant et le pied gauche bien ouvert, plier un peu les genoux. 2 e Temps . - Avancer le pied droit en glissant sur la pointe. 3 e Temps . - Rapprocher, en le glissant, le pied gauche du pied droit, et tendre les jarrets en portant la tete haute. Le pas de menuet s'execute a droite, a gauche, en avant, et en arriere. Theorie du Menuet par deux couples Premiere Partie . - 8 Mesures . Chaque cavalier prend, avec sa main droite, la main gauche de sa dame, et execute avec elle deux pas de Menuet en avant, puis les deux couples se saluent. Le cavalier et la dame de chaque couple se font face en pivotant sur la pointe des pieds, se quittent les mains et se saluent. Chaque couple revient a sa place par 4 pas marches; le cavalier et sa dame se faisant face et se donnant la main, executent un salut et une reverence prolonges. 2 e Partie . - 20 Mesures . Chaque cavalier, faisant face a sa dame, recule par 3 pas marches pour la saluer, en ramenant lentement son chapeau devant lui; la dame repond a ce salut par une inclinaison gracieuse de la tete. Chaque cavalier, par 4 pas marches, va au milieu du salen, fait face a sa dame qui n'a pas du bouger de place. Le cavalier et la dame de chaque couple s'avancent, l'un vers l'autre, par 2 pas de menuet; ils elevent lentement le bras droit pour se toucher la main droite, en faisant le pas de menuet a droite avec le pied droit; puis le bras gauche pour se toucher la main gauche, en faisant le pas de menuet du pied gauche a gauche; ils elevent une seconde fois le bras droit pour se toucher la main droite, en faisant le pas de menuet du pied droit a droite. Chaque couple, elevant la main droite, fait un tour de main droite par 4 pas marches; puis, se quittant la main droite, eleve la main gauche, fait un tour de main gauche par 4 pas marches, et regagne sa place. 3 e Partie . - 8 Mesures . Le cavalier et la dame de chaque couple se donnent main droite a main gauche, ils font deux pas de menuet sur le cote droit et saluent le couple vis-a-vis; puis font 2 pas de menuet sur le cote gauche, et saluent de nouveau le couple vis-a-vis. 4 e Partie . - 20 Mesures . Chaque cavalier, tenant toujours dans sa main droite, la main gauche de sa dame, avance avec sa dame par 4 pas de menuet, dont 2 a droite et 2 a gauche. Sans quitter la main de sa dame, le cavalier levele bras droit, et fait tourner, sa dame en la faisant passer sous ce bras. (Cavalier et dame doivent s'enlever surla pointe des pieds). Le cavalier quitte la main gauche de sa dame, et de sa main gauche lui prend la main droite, puis il la fait tourner en la faisant passer sous son bras gauche, et tourne en passant a son tour sous le bras droit de la dame. Chaque couple revient a sa place en faisant un tour des deux mains par 4 pas marches. 5 e Partie . - 8 Mesures . Repeter textuellement la premiere partie. GAVOTTE Origine de la Gavotte La Gavotte a pris naissance dans le pays des Gavots, montagnards des environs de Gap. Comme on le vertu souvent, par ces notes sommaires, les vieilles danses ont ressuscite. Comme la Pavane, le Menuet et la Gigue, la Gavotte est devenue a la mode, mais son execution a beaucoup gagne en grace et en elegance. Il n'est pas de danseur comique qui ne danse la Gavotte, et n'en tire les plus rejouissants effets. La Gavotte est dansee par deux couples se faisant vis-a-vis; elle peut aussi etre dansee par quatre couples, places comme pour le quadrille, mais, dans ce cas, la musique devra jouer deux fois chaque reprise, sauf la hongroise. 1 Introduction . - 8 Mesures Pendant ces 8 mesures d'introduction, les danseurs executent le 1 du Menuet. Gavotte 2 - 1 re Reprise . - 16 Mesures Chaque cavalier prenant la main gauche de sa dame dans sa main droite, avance avec sa dame par un jete du pied gauche, un assemble du pied droit, un changement de pied et un assemble, le pied droit devant (4 mesures); il recule avec elle a sa place par un jete du pied droit en arriere, un jete du pied gauche, un jete du pied droit et un assemble, le pied droit devant (4 mesures). Chaque cavalier, par deux chasses ouverts et trois changements de pieds, passe derriere sa dame et se place a sa droite; en meme temps, la dame, par deux chasses ouverts et trois changements de pieds, passe devant son cavalier et se place a sa gauche (4 mesures). - Double chasse ouvert et trois changements de pieds, en sens inverse, pour revenir chacun a sa place (4 mesures). 3 - 2 e Reprise . - 24 Mesures . 1 re Fois. - 12 Mesures . - Chaque cavalier partant sur sa gauche et decrivant un demi-cercle, vient se placer en face de sa dame par 8 jetes en avant; ensuite, il recule par 7 jetes en arriere et un assemble. 2 e Fois. - 12 Mesures . - Le cavalier et la dame de chaque couple, s'avancent l'un vers l'autre par 4 pas marches (4 mesures) puis, se dormant la main droite, executent 2 pas de zephir, se donnant la main gauche executent 2 pas de zephir; ils se redonnent la main droite en faisant 2 pas de zephir, et la main gauche en faisant 2 pas de zephir (4 mesures); ils font un tour de main droite en executant 8 pas de zephir afin de regagner leurs places respectives (4 mesures). 4 - 3 e Reprise . - 16 Mesures . Chaque cavalier tenant la main gauche de sa dame dans sa main droite, avarice par 1 jete, 1 assemble, 1 changement de pieds, et marque 1 temps d'arret (4 mesures; il recule a sa place avec la dame vis-a-vis par 3 jetes en arriere et 1 assemble (4 mesures). Recommencer tout ce qui vient d'etre dit a la 3 me reprise afin de rechanger de dames (8 mesures). 5 - 4 e Reprise . - 12 Mesures . Les deux couples partant sur leur droite decrivent un grand cercle par des pas de zephir et viennent se placer l'un en face de l'autre au centre, pendant ce mouvement, les deux cava liers ont du changer 2 fois de dames (8 mesures). Chaque couple recule a sa place par 3 jetes en arriere et un assemble. 6 La Hongroise . - 8 Mesures d'introduction Le cavalier et la dame de chaque couple, se faisant face, executent les pas de la Hongroise en se tenant: soit par les deux mains, soit par la main droite ou la main gauche et en tourant; ensuite chaque cavalier enlacant sa dame de son bras droit, conntinue a executer les pas de la Hongroise, en tournant ainsi places (genre de valse). 7 . Les 2 couples revenus a leurs places, terminent la gavotte, en recommencant le 1 du menuet. Pas do la Hongroise Cavalier Deux ballonnes du pied gauche, en sautant alternativement sur le pied droit et le pied gauche. Dame Deux ballonnes du pied droit, en sautant alernativement sur le pied gauche et le pied droit. Le cavalier continue par les pas de la dame et la dame par ceux du cavalier. PAVANE La musique de cette danse est a 2/4 Origine de la Pavane Comme la Sarabande, la Pavane nous est venue d'Espagne. Elle fut creee par Fernand Cortez, au commencement du XVI e siecle. Elle se dansait alors, en grand costume espagnol, l'epee au cote et la cape sur l'epaule. Elle avait recu le nom de Pavane, parce que les danseurs faisaient, en se regardant, une espece de roue a la maniere des paons; cet effet s'obtenait, en arrondissant le bras sous la cape. La resurrection de la Pavane a ete accueillie, par nos salons modernes, avec une faveur tres marquee. La Pavane fait partie du repertoire de tous nos danseurs comiques. La Pavane est dansee par deux couples se faisant vis a vis, chaque cavalier ayant sa dame a sa droite. Decomposition du pas de Pavane Du pied droit: 1 er Temps . - Les pieds etant places en 3 e position, le pied droit devant et l'un contre l'autre: flechir sur les deux jambes en glissant le pied droit en avant. 2 e Temps . - Glisser le pied gauche en avant en 4 e position, la jambe gauche et la pointe du pied gauche bien tendues devant. Du pied gauche: 1 er Temps . - Les pieds etant places en 3 e position, le pied gauche devant: flechir sur les deux jambes, en glissant le pied gauche en avant. 2 e Temps . - Glisser le pied droit en avant en 4 e position, la jambe droite et la pointe du pied droit bien tendues devant. En tournant: S'enlever sur la pointe du pied qui est tendue, en rapprochant l'autre pied devant. Le pas de pavane se fait en avant, en arriere, a droite, a gauche et en tournant. Theorie do la Pavane 1 . Chaque cavalier prend de sa main droite, la main gauche de sa dame, et les deux couples, en partant sur leur droite, changent de place en decrivant un demi-cercle, par des pas de Pavane du pied droit et du pied gauche. Les deux couples se saluent et reviennent a leurs places, en decrivant un second demi-cercle de la meme facon que le premier. 2 . Chaque couple va au milieu du salon en executant 4 pas de Pavane, et en obliquant a droite. Les 2 couples se font face, se saluent, et vont a la rencontre l'un de l'autre par 2 pas de Pavane; chaque cavalier fait une pirouette avec la dame vis-a-vis en pivotant sur la pointe des pieds, puis fait face a sa dame. Chaque couple ravient a sa place par 4 pas de Pavane, le cavalier tenant dans sa main gauche, la main droite de sa dame. Le cavalier et la dame de chaque couple, executent un pas de Pavane en tournant et se saluent. 3 . Le cavalier n 1, partant sur sa gauche. va se placer en face de la dame vis-a-vis, en decrivant un demi-cercle par 4 pas de Pavane, la salue, et, decrivant le meme demi-cercle. recule a sa place par 4 pas de Pavane. Le cavalier n 2, execute les memes mouvements, qu'il vient d'etre dit pour le cavalier n 1. 4 . Chaque couple, sans se donner les mains, marche par 4 pas de Pavane sur le cote droit et par 4 pas de Pavane sur le cote gauche; ils se saluent, puis chaque cavalier, faisant face a sa dame, la salue et la reconduit a sa place. GIGUE AMERICAINE Cette Gigue s'execute sur une mesure a 6/8 et peut etre dansee par un hombre indetermine de couples . Origine de la Gigue La Gigue nous est venue d'Angleterre: elle etait ainsi nommee a cause du mouvement sacccade et rapide, qu'on imprime au haut de la jambe. Dans tous nos bals, on lui a fait une vogue nouvelle. Aucune soiree n'est terminee sans elle et on obtient, avec son pas curieux, des effets tres plaisants, dont le public d'elite est toujours tres friand. Je dirai, cependant, que dans nos salons, la gigue americaine est plus usitee que la gigue anglaise, vu les pas choregraphiques difficiles, qui composent cette derniere. Theorie Tous les couples se placent sur deux lignes paralleles; les cavaliers sur une ligne et les dames sur l'autre, en face de leurs cavaliers. Le cavalier n 1 est place a l'extremite gauche de la ligne des cavaliers; le cavalier n 2 est celui qui se trouve a la droite du cavalier n 1, et ainsi de suite. La dame n 1 et le cavalier qui est place a l'extremite droite de la ligne des cavaliers, le cavalier n 1 et la derniere dame qui est placee a l'extremite de la ligne des dames font en meme temps la figure suivante: un tour de main droite, un tour de main gauche et un tour des deux mains; puis les deux couples s'avancant vis-a-vis l'un de l'autre, tournent autour l'un de l'autre et font quelques pas en arriere; ils s'avancent une seconde fois; se saluent et reculent prendre leur place primitive. Le cavalier n 1, suivi des autres danseurs, tourne sur sa gauche pour aller a l'extremite de la ligne des cavaliers. La dame n 1 suivie des autres dames tourne sur sa droite pour aller a l'extremite de la ligne, (ces deux mouvements se font ensemble), arrives la, le cavalier et la dame n 1 se donnent la main droite ou les deux mains et forment un pont; tous les couples passent sous ce pont et s'arretent a leurs places primitives en appuyant toutefois d'un pas. Par consequent, de cette facon, le couple n 2 devient le couple n 1 et le couple n 1 devient le dernier et ces deux couples executent ensemble tous les mouvements demontres plus haut. Il en sera de meme pour le couple numero 3 avec le couple numero 2 qui sera place a l'extremite et ainsi de suite pour tous les autres couples qui devront Observation . - Cavaliers et dames de chaque couple, devront executer 2 fois cette figure; la 1 re fois, eetant places au n 1 des lignes, la 2 e fois, au dernier. execute les memes mouvements et soient revenus a la place qu'ils occupaient, avant de commencer cette danse. 3 Le cavalier n 1, qui est a sa place respective, fait un tour de main gauche avec sa dame et un tour de main droite avec la dame n 2; il fait ensuite un tour de main gauche avec sa dame, et un tour de main droite avec la dame n 3; puis, successivement, avectoutes les dames, en revernant toujours faire un tour de main gauche avec sa dame. En meme temps, la dame n 1 fait, successivement, avec tous les cavaliers un tour de main droite, en revenant toujours faire un tour de main gauche avec son cavalier. Le couple n 1 s'arrete ensuite a l'extremite opposee a celle ou il se trouvait. Tousles Couples passent successivement les premiers, et executent les memes mouvements qui viennent d'etre demontres au 3 , pour le n 1. BADOISE La musique de cette danse est a a 2/4 La Badoise est d'origine allemande. Cette danse, par les signaux trop familiers qui la scandent, n'a pas ete tres goutee chez nous. Cependant, je dots ajouter que quelques societes l'ont adoptee. 1 re Mesure . - Le cavalier faisant face e sa dame, se frappe sur les cuisses avec ses deux mains, puis il frappe ses mains l'une contre l'autre a la hauteur des epaules. 2 e Mesure . - Le cavalier, ayant ses mains a la meme hauteur et en face de sa dame, lui frappe trois fois dans les mains. 3 e et 4 e Mesures . - Repeter la 1 re et la 2 e mesure. 5 e Mesure . - Le cavalier fait a sa dame 3 signaux, avec l'index de la main droite. 6 e Mesure . - Le cavalier fait a sa dame trois signaux, avec l'index de la main gauche. 7 e et 8 e Mesures . - Le cavalier fait un tour sur place, sur la pointe du pied gauche. Repeter les huit mesures indiquees et-dessus. La dame faisant face a son cavalier, execute exactement et en meme temps, tous les mouvements expliques pour le cavalier. Apres le second tour sur place, le cavalier enlace sa dame de son bas droit et fait avec elle 16 mesures de polka, puts ils se quittent, se font face et recommencent toute cette danse. BOURREE La bourree se danse en partie sur une mesure a 3/4 et en partie sur une mesure a 2/4. Elle est dansee par 4 couples places en carre, comme pour le quadrille croise. Origine de la Bourree La Bourree est originaire d'Auvergne; il y a, cependant aussi, la Bourree du Berry. Cette danse est fort ancienne, et, s'il faut en croire les recits de l'abbe Flechier, elle n'avait, autrefois, rien de pudique. Danse essentiellement locale. Cette danse paysanne est peu e la mode dans nos salons parisiens, telle qu'elle se danse en Auvergne. Nous y avons apporte quelques modifications qui nous l'ont fait admettre dans nos soirees. Le nom reste, mais la vraie bourree n'existe plus. Decomposition du pas do la Bourree 1 Pas de la Bourree execute sur une mesure e 2/4 . 1 er Temps . - Flechir la jambe gauche en allongeant la jambe droite sur le cote gauche, (croisee devant la jambe gauche). 2 e Temps . - S'enlever sur la pointe du pied gauche, en conservant la jambe droite allongee devant la gauche. 2 Pas de la Bourree execute sur une mesure a 2/4 . Ce pas est le meme que le precedent; mais le premier mouvement plie se fait sur deux temps au lieu d'un. Le pas de bourree se fait egalement du pied gauche; on flechit la jambe droite en allongeant la jambe gauche sur le cote droit (croisee devant la jambe droite). Puis on s'enleve sur la pointe du pied droit, en conservant la jambe gauche allongee devant la droite Theorie de la Bourree 1 32 Mesures a 3/4 . - Les cavaliers et dames des couples n 1 et n 2, ayant les poings sur les hanches, vont en avant, en arriere, en avant par des pas de la bourree et restent au milieu du quadrille (8 mesures). - Les couples n 3 et n 4 repetent ce qui vient d'etre dit pour les 2 premiers couples (8 mesures). - Les cavaliers n 1 et n 2, vont en avant, donnent main droite a main droite aux dames vis-a-vis, se quittent la main droite, se donnent main gauche a amain gauche, et vont en arriere pour revenir au centre du quadrille; les deux couples n 1 et n 2 regagnent leurs places (8 mesures). - Idem pour les couples n 3 et n 4 (8 mesures). Les 4 couples crient : Youp la catarinetta, youp. 2 32 Mesures a 2/4 . - Le couple n 1 avance au centre du quadrille, le cavalier en face de sa dame, et va en avant et en arriere par des pas de bourree; le cavalier n 1 repete avec les trois autres dames ce qu'il a execute avec la sienne; les trois autres cavaliers, successivement, recommencent les mouvements executes par le cavalier n 1. 3 32 Mesures a 2/4 . - Le cavalier et la dame de chaque couple se tiennent par la main droite, et le cavalier fait tourner sa dame en la faisant passer sous son bras droit. Chaque cavalier recommence avec la dame du couple de droite, ce qu'il a fait avec sa dame, et ainsi de suite avec les autres dames. Le cavalier et la dame de chaque couple se tiennent par la main gauche, et la dame fait tourner son cavalier en le faisant passer sous son bras gauche; chaque dame recommence avec le cavalier du couple de gauche ce qu'elle a fait avec son cavalier et ainsi de suite, avec les autres cavaliers. Le cavalier et la dame de chaque couple, avant les poings sur les hanches. vont en avant et en arriere par des pas de bourree, puis regagnent leurs places primitives en tournant. Tout le monde crie: Youp, la catarinetta, youp. 4 o 32 Mesures a 3/4 . - Reepeter textuellement le 1 . Tout le monde crie: Youp la catarinetta youp. 5 Tous les couples terminent la bourree en executant la valse a 3 temps. Remarque . - Tous les mouvements doivent se faire avec des pas de bourree. SICILIENNE 8 Pas. - 4 Mesures La musique de cette danse est a 6/8 Origine de la Sicilienne La Sicilienne, d'un rythme tres accuse, vient, comme son nom l'indique, de la Sicile ou elle est tres repandue. Elle a de l'analogie avec le fandango d'Espagne. La Sicilienne. adoptee aujourd'hui dans nos salons, n'a aucune ressemblance avec cette danse italienne. Theorie . - Cavalier 1 er Pas . - Les pieds etant en 2 e position, rapprocher le pied gauche devant le talon droit (en 3 e position). 2 e Pas . -Placer le pied droit devant le talon gauche, par un changement de talon. 3 e Pas . - Glisser le pied gauche devant le pied droit et legerement en avant. 4 e Pas . - Rapprocher pied gauche devant le pied droit, la pointe basse. 5 e Pas . - Glisser le pied gauche de cote. 6 e Pas . - Rapprocher le pied droit du pied gauche, et glisser aussitot le pied gauche de cote. 7 e Pas . - Rapprocher le pied droit derriere le pied gauche, et soulever aussitot le pied gauche devant le pied droit, la pointe basse. 8 e Pas . - Sauter sur le pied gauche en soulevant le pied droit derriere le pied gauche, la pointe basse. Dame 1 er Pas .- Le pied droit etant legerement sur le cote, le rapprocher devant le talon gauche. 2 e Pas . - Placer le pied gauche devant le talon droit par un changement de talon. 3 e Pas .- Glisser le pied droit devant le pied gauche, legerement en avant. 4 e Pas . - Rapprocher le pied droit devant le talon gauche, la pointe basse. 5 e Pas . - Glisser le pied droit de cote. 6 e Pas . - Rapprocher le pied gauche du pied droit, et glisser aussitot le pied droit de cote. 7 e Pas . - Rapprocher le pied gauche derriere le pied droit, et soulever aussitot le pied droit devant le pied gauche, la pointe basse. 8 e Pas . - Sauter sur le pied droit, en soulevant le pied gauche derriere le pied droit, la pointe basse. Continuer, le cavalier faisant les pas de la dame, et la dame ceux du cavalier, puis reprendre au 1 er pas. Cette danse s'execute en avant, en arriere, a droite, a gauche et en tournant. MAZURKA POLONAISE REDOWA, VARSOVIANA Ces trois danses sont originaires de la Pologne. Les habitants de ces pays les executent avec leurs costumes pittoresques et au bruit provoquant des eperons, dont le talon des danseurs n'est jamais prive. La Varsovienne, qui se danse peu, a pourtant des pas bien gracieux. La Mazurka polonaise est tombee dans l'oubli. Quant a la Redowa elle fait partie de nos danses de salon. Mazurka Polonaise Cette danse s'execute sur une mesure a 3/8 Abrege de cette danse Cavalier 1 er Pas . - Faire un saut sur le pied droit en rapprochant le pied gauche devant. 2 e Pas . - Glisser le pied gauche de cote. 3 e Pas . - Coupe dessous du pied droit Dame 1 er Pas . - Faire un saut sur le pied gauche en rapprochant le pied droit devant. 2 e Pas . - Glisser le pied droit de cote. 3e Pas . - Coupe dessous du pied gauche. Continuer, le cavalier en faisant les pas de la dame et la dame ceux du cavalier, puis recommencer au 1 er pas. Demonstration complete des Pas Cavalier. - Position . - (Fig. 47) 1 er Pas . - Flechir sur la jambe droite et s'enlever sur la pointe du pied droit, en ramenant aussitot la pointe du pied gauche devant la cheville du pied droit (fig. 48). 2 e Pas .- Glisser le pied gauche sur le cote gauche, a environ 15 centimetres du pied droit (fig. 49), 3 e Pas .- Rapprocher le pied droit derriere le pied gauche, en soulevant aussitot le pied gauche, devant le droit (la pointe basse) (fig. 50). Dame .- Position .-(Fig. 54) 1 er Pas . - Flechir sur la jambe gauche et s enlever sur la pointe du pied gauche, en ramenant aussitot la pointe du pied droit devant la cheville du pied gauche (fig. 54 bis ). 1 Dans les dessins, n os 54, 54 bis , le D remplace le G et le G le D. 2 e Pas . - Glisser le pied droit sur le cote droit, a environ 15 centimetres du pied gauche (fig. 55). 3 e Pas .- Rapprocher le pied gauche derriere le pied droit. en soulevant aussitot le pied droit devant le gauche (la pointe basse) (fig. 56). Le cavalier continue en faisant les pas de la dame, et la dame ceux du cavalier, puis tous deux recommencent au 1 er pas. REDOWA La Musique de cette danse est a 3/4 Decomposition complete des Pas 1 er Pas .- Etant dans la deuxieme position, les pieds ouverts, rapprocher le pied gauche derriere le pied droit en troisieme position. 2 e Pas . - Glisser le pied droit de cote. 3 e Pas . - Rapprocher le pied gauche du pied droit et soulever aussitot le pied droit de cote. 4 e Pas . - Rapprocher le pied droit derriere le pied gauche, en troisieme position. 5 e Pas . - Glisser le pied gauche de cote. 6 e Pas . - Rapprocher le pied droit du pied gauche, soulever aussitot le pied gauche de cote, et reprendre au premier pas en commencant du pied droit. La dame execute les memes pas en commencant du pied droit. Cette danse s'execute en avant, en arriere, a droite, a gauche et en tournant. Remarque . - La Redowa se fait aussi de la maniere suivante: 1 er Pas . - Le pied gauche etant souleve derriere le droit, le glisser de cote. 2 e Pas . - Rapprocher le pied droit du pied gauche et soulever aussitot le pied gauche de cote. 3 e Pas .- Sauter sur le pied gauche en soulevant le pied droit derriere le gauche. 4 e Pas . - Glisser le pied droit de cote. 5 e Pas . - Rapprocher le pied gauche du pied droit, et soulever aussito le pied droit de cote. 6 e Pas .- Sauter sur le pied droit, en soulevant le pied gauche derriere le droit et reprendre au premier pas. La dame execute les memes pas, mais en commencant du pied droit. Cette Redowa se fait aussi en avant, en arriere, a droite a gauche et en tournant. VARSOVIANA La Musique de cette danse est a 3 temps Abrege de cette danse 1 pas de polka du pied gauche et 1 pas de mazurka du pied droit 1 id. droit et 1 id. gauche 1 id. gauche et 1 id. droit 1 id. droit et 1 id. gauche 2 pas de mazurka du pied gauche et 1 pas de polka du pied gauche 3 id. droit et 1 id. 3 id. gauche et 1 id. gauche 3 id. droit et 1 id. droit 1 id. gauche, pour revenir dans la 1 re position. Decomposition complete des pas do cette danse Premiere Partie Le pied gauche etant souleve derriere le droit, executer les pas 1, 2,3 de la polka, en coramencant du pied gauche. Executer les pas 1, 2, 3 de la polka-mazurka. en commencant du pied droit. Faire les pas 1, 2, 3 de la polka, en commencant du pied droit. Faire les pas 1, 2, 3 de la polka-mazurka, en commencant du pied gauche. Repeter une seconde fois cette premiere partie. Remarque . - Pour simplifier et obtenir l'execution de cette premiere partie, il suffira de faire la polka-mazurka renversee en changeant de pied; c'est-a-dire, commencer par un pas de polka tres lent du pied gauche, un pas de mazurka du pied droit, et reciproquement de l'autre pied. 2 e Partie Le pied gauche etant souleve derriere le droit, executer 2 fois de suite les pas 1, 2, 3 de la polka-mazurka, en commencant du pied gauche. Faire les pas 1, 2, 3 de la polka, en commencant du pied gauche. Faire 3 fois de suite les pas 1, 2, 3 de la polka-mazurka, en commencant du pied droit. Faire les pas 1, 2, 3 de la polka, en partant du pied droit. Faire 3 fois de suite les pas 1, 2, 3 de la polka-mazurka, en partant du pied gauche. Faire les pas 1, 2, 3 de la polka, en partant du pied gauche. Faire 3 fois de suite les pas 1, 2, 3 de la polka-mazurka, en partant du pied droit. Faire les pas 1, 2, 3 de la polka, en partant du pied droit. Faire Une fois les pas 1, 2, 3 de la polka-mazurka, en partant du pied gauche, pour terminer dans cette position. Recommencer a la premiere partie. La dame execute en meme temps que le cavalier les pas demontres ci-dessus, en faisant du pied droit ce que le cavalier fait du pied gauche, et du pied gauche ce que le cavalier fait du pied droit. Remarque . - Les pas de mazurka de la premiere partie et les premiers des trois pas de mazurka de la seconde partie peuvent etre remplaces par un frappement de pied a terre et sur le cote; les danseurs devront consulter la musique, car elle marque ce temps d'arret. La premiere partie de cette danse est quelquefois repetee une deuxieme fois. COQUETTE Cette danse s'execute sur un mouvement de polka Elle se compose d'un pas de polka du pied gauche, et deux fois chasser le pied gauche par le droit; d'un pas de polka du pied droit et deux fois chasser le pied droit par le gauche ' (cavalier). La dame commence du pied droit et fait les memes pas que le cavalier. Decomposition de cette danse Cavalier 1 Executer les pas 1, 2, 3 de la polka, en commencant du pied gauche. 2 Rapprocher le pied droit du pied gauche, et glisser aussitot le pied gauche de cote. 3 Faire textuellement le 2 . 4 . Executer les pas 1, 2, 3 de la polka, en commencant du pied droit. 5 . Rapprocher le pied gauche du pied droit, et glisser aussitot le pied droit de cote. 6 . Faire textuellement le 5 . Dame 1 . Executer les pas 1, 2, 3 de la polka, en commencant du pied droit. 2 . Rapprocher le pied gauche du pied droit, et glisser aussitot le pied droit de cote. 3 . Faire textuellement le 2. 4 . Executer les pas 1, 2, 3 de la polka, en commencant du pied gauche. 5 . Rapprocher le pied droit du pied gauche, et glisser aussitot le pied droit de cote. 6 . Faire textuellement le 5 . Recommencer au 1 . Remarque . - La Coquette se fait aussi comme il suit: Executer textuellement la schottisch polkee glissee; mais ces glisses se font en pas de galop, et en supprimant le petit saut, que l'on fait apres chaque pas de polka. Cette danse s'execute en avant, en arriere, sur les cotes et en tournant: mais on ne tourne que sur les pas de polka. VALSE BOSTONNEE Cette Valse Bostonnee est un genre qui, quoique nonveau, peut se denser avec l'ancien principe de valse; c'est-a-dire que le 1 er pas de valse est le pas n 6 d'aujourd'hui et le n 2 le n 1, etc. Un couple valsant, avec l'ancien principe, arrete le tournoiement de la valse pour bostonner; cavalier en arriere et dame en avant, apres avoir fait, le cavalier et la dame, les numeros 1, 2 et 3 de la valse: puis ils continuent, du pied gauche, cavalier en arriere et du pied droit, dame en avant, par un pas de boston ainsi fait : Cavalier 4 e Temps. - 1 er Pas du Boston . Glisser le pied gauche en arriere. 5 e Temps. - 2 e Pas du Boston . Rapprocher le pied droit au pied gauche. 6 e Temps. - 3e Pas du Boston . Glisser le pied gauche en arriere. Dame 4 e Temps. - 1 er Pas du Boston . - Glisser le pied droit en avant. 5 e Temps. - 2 e Pas du Boston . - Rapprocher le pied gauche au pied droit. 6 e Temps. - 3 e Pas du Boston . - Glisser le pied droit avant. Repeter ces 3 pas de boston. Cavalier du pied droit en arriere, dame du pied gauche en avant; cavalier du gauche en arriere, et dame du droit en avant. Repeter encore du droit et du gauche autant de fois qu'on le desire; mais avoir soin, pour reprendre la valse, de toujours terminer le boston, cavalier, dupied gauche, et dame du pied droit, afin que le pied droit du cavalier soit pret a recommencer la valse au n 1, qui est de glisser le pied droit en avant et que le pied gauche de la dame soit pret a avancer, en decrivaret un quart de cercle autour du pied droit du cavalier. Operer toujours de la meme facon, quand on voudra arreter la valse pour bostonner ou la recommencer. Comme on le voit, la dame fait les memes numeros de la valse que le cavalier, en se basant, toutefois, a la demonstration qui lui est reservee, de la valse et du boston. Lorsque le cavalier voudra bostonner en avant et la dame en arriere, le cavalier n'aura qu'a arreter la valse en faisant face a la direction qu'il veut suivre, et faire les pas de la dame, et la dame, ceux du cavalier. Pour abreger cette demonstration, il suffira de faire: les 3 premiers pas de la valse en faisant un demi-tour, ensuite les numeros 1, 2, 3, de la valse a 2 temps du pied gauche en arriere qui est le boston d'aujourd'hui (cavalier). La dame fait egalement les 3 premiers pas de la valse, puis les numeros 1, 2, 3, de la valse a 2 temps du pied droit en avant (voir valse a 2 temps). Ce nouveau genre de valse, a la mode, aura infiniment plus de cachet, si l'on valse a droite et que l'on bostonne en arriere; valser a gauche et bostonner en avant (cavalier). Idem pour la dame, en se conformant aux observations precitees. POLKA PIQUEE La musique de cette danse est la meme que celle de la polka ordinaire, il y avait une musique speciale qu'on a delaissee avec la danse . Demonstration complete des pas Cavalier 1 Frapper a terre de cote avec le talon gauche, la pointe du pied gauche en l'air. 2 Rapprocher le pied gauche devant le pied droit, la pointe basse. 3 Executer les pas 1, 2, 3 de la polka, en commencant du pied gauche. 4 Frapper a terre de cote avec le talon droit, la pointe du pied droit en l'air, 5 Rapprocher le pied droit devant le pied gauche, la pointe basse. 6 Executer les pas 1, 2, 3 de la polka, en commencant du pied droit. 7 Executer 16 mesures de polka, en commencant du pied gauche, et reprendre au 1 . Dame 1 Frapper a terre de cote avec le talon droit, la pointe du pied droit en l'air. 2 Rapprocher le pied droit devant le pied gauche, la pointe basse. 3 Executer les pas 1, 2, 3, de la polka, en commencant du pied droit. 4 Frapper a terre de cote avec le talon gauche, la pointe du pied gauche en l'air. 5 Rapprocher le pied gauche devant le pied droit, la pointe basse. 6 Executer les pas 1, 2, 3 de la polka, en commencant du pied gauche. 7 Executer 16 mesures de polka, en commencant du pied droit, et reprendre au 1 Cette danse s'execute dans tous les sens, mais on ne tourne que sur les pas de polka. SCHOTTISCH AMERICAINE Cette schottisch n'est autre que la schottisch valsee en executant le boston . Decomposition des pas Cavalier 1 er Pas .- Le pied gauche etant souleve derriere le pied droit, le glisser sur le cote gauche. 2 e Pas . - Rapprocher le pied droit du talon gauche. 3 e Pas . - Glisser le pied gauche en arriere. 4 e Pas . - Glisser le pied droit en arriere, en pivotant sur la pointe du pied gauche. 5 e Pas . - Rapprocher le pied gauche du pied droit, et glisser aussitot le pied droit sur le cote droit. 6 e Pas . - Rapprocher le pied gauche du pied droit. 7 e Pas . - Glisser le pied droit en avant. 8 e Pas . - Glisser le pied gauche en avant, en pivotant sur la pointe du pied droit. 9 e Pas . - Rapprocher le pied droit du pied gauche, et glisser aussitot le pied gauche de cote. Dame 1 er Pas . - Le pied droit etant souleve derriere le pied gauche, le glisser du cote droit. 2 e Pas . - Rapprocher le pied gauche du talon droit. 3 e Pas . - Glisser le pied droit en avant. 4 e Pas . - Glisser le pied gauche en avant, en pivotant sur la pointe du pied droit. 5 e Pas . - Rapprocher le pied droit du pied gauche, et glisser aussitot le pied gauche sur le cote gauche. 6 e Pas . - Rapprocher le pied droit du pied gauche 7 e Pas . - Glisser le pied gauche en arriere. 8 e Pas . - Glisser le pied droit en arriere, en pivotant sur la pointe du pied gauche. 9 e Pas . - Rapprocher le pied gauche du pied droit et glisser aussitot le pied droit de cote. Recommencer au 2 e pas. On doit avoir fait un tour complet tous les huit pas. L'ANCIENNE BOULANGERE Plusieurs couples, quel qu'en soit le nombre, se placent en rond et se donnent les mains, apres avoir tourne en dirigeant le fond une fois sur la droite, et une fois sur la gauche. Un couple se place au milieu du rond. Le cavalier tourne avec sa dame, qui reste au milieu du rond et a laquelle il donne la main droite; il tourne ensuite avec la seconde dame par la main gauche, revient tourner avec sa dame et ainsi de suite avec toutes les dames. Au moment ou il revient a sa place, les danseurs recommencent les deux ronds a droite et gauche, et le second couple se tient au milieu du rond, pour repeter les tours du premier couple. La figure est ainsi continuee par tous les danseurs, les uns apres les autres. On peut, si le nombre des couples n'est pas trop grand, recommencer cette boulangere en placant le cavalier au milieu du rond; dans ce cas, la dame tourne par la main gauche avec tous les cavaliers, revenant toujours tourner avec le sien par la main droite. Pour ajouter encore quelque animation a cette danse, on peut faire les tours de main en se dormant les deux mains; souvent meme on les fait en se tenant par les coudes, et en passant le bras du cavalier sous celui de la dame. ORIENTALE La musique de cette danse est a 4 temps Cavalier 1 Executer les pas 1, 2, 3 de la polka, en commencant du pied gauche. 2 Executer les pas 1, 2, 3 de la polka, en commencant du pied droit. 3 Glisser le pied gauche devant le pied droit, legerement en avant. 4 Rapprocher le pied gauche devant le pied droit. la pointe basse. 5 Glisser le pied gauche de cote. 6 Sauter sur le pied gauche, en soulevant le pied droit derriere le talon gauche. Dame 1 Executer les pas 1, 2, 3 de la polka, en commencant du pied droit. 2 Executer les pas 1, 2, 3 de la polka, en commencant du pied gauche. 3 Glisser pied droit devant le pied gauche, legerement en avant. 4 Rapprocher le pied droit devant le pied gauche, la pointe basse. 5 Glisser le pied droit de cote. 6 Sauter sur le pied droit, en soulevant le pied gauche derriere le talon droit. Continuer, le cavalier en faisant les pas de la dame, et la dame ceux du cavalier; puis recommencer au 1 . Cette danse s'execute comme toutes les danses tournantes. en avant, en arriere, sur les cotes et en tournant. LE CARILLON DE DUNKERQUE Un nombre indetermine de couples se placent en rend en se tenant par les mains, les dames se tenant a droite de leurs cavaliers. Les danseurs font un rond a droite et un second rond a gauche. Chaque cavalier et chaque dame se placent vis-a-vis l'un de l'autre, font quelques pas sur place, suivis d'un tour de main par les deux mains; ils frappent ensuite trois fois dans leurs mains et trois fois sur le parquet avec les pieds; et terminent par un second tour de main. Les cavaliers, se dirigeant sur leur gauche, reeommencent ces tours et ces carillons, de mains et de pieds, alternativement. avec toutes les dames Apres le retour en place des cavaliers, les danseurs recommencent les deux ronds puis les dames font, avec tous les cavaliers les uns apres les autres, les tours de main et les carillons executes par les cavaliers. Deux grands ronds terminent la danse. Les anciens Carillons etaient completes par un chassecroise general, mais cette figure n'est plus usitee depuis longtemps. ECOSSAISE La musique de cette danse est a 2/4 Cavalier 1 Sauter 2 fois sur le pied gauche, en soulevant la jambe droite. 2 Sauter 2 fois sur le pied droit, en soulevant la jambe gauche. 3 Executer les pas 1, 2, 3 de la polka, en commencant du pied gauche. Dame 1 Sauter 2 fois sur le pied droit, en soulevant la jambe gauche. 2 Sauter 2 fois sur le pied gauche, en soulevant la jambe droite. 3 Executer les pas 1, 2, 3 de la polka, en commencant du pied droit. Continuer, le cavalier en faisant les pas de la dame et la dame ceux du cavalier, et recommencer au 1 . Cette danse s'execute en avant, en arriere, sur les cotes et en tournant. MEXICAINE La musique de cette danse a: 4 mesures a 3/4 et 4 mesures a 2/4 Description des pas Cavalier 1 Executer sur un mouvement de redowa, 4 fois les pas 1, 2, 3 2 Executer sur un mouvement de polka 4 fois les pas 1, 2, 3 de la polka, en commeneant du pied gauche, et en alternant de Chaque pied a chaque fois. Dame 1 Executer sur un mouvement de redowa 4 fois les past, 2, 3 de la polka, en commencant du pied droit et en alternant de chaque pied a chaque fois. 2 Executer sur un mouvement de polka 4 fois les pas 1, 2, 3 de la polka. en commencant du pied droit et en alternant de chaque pied a chaque fois. Recommencer ensuite au 1 . Cette danse s'execute dans tous les sens et en tournant. PIEMONTAISE La musique de cette danse est a 2 temps, les 16 pas qui la composent comportent 8 mesures. Description dos pas 1 e Pas . - Le cavalier, ayant le pied gauche legerement souleve derriere le droit, glisse le pied gauche en avant et legerement a gauche. 2 e Pas . - Rapprocher le pied droit derriere le pied gauche. 3 e Pas . - Glisser le pied gauche en avant, legerement gauche 4 e Pas . - Rapprocher devant le pied gauche, le pied droit, en soulevant legerement ce pied, la pointe basse. Repeter ces 4 pas en commencant du pied droit. 9 e Pas . - Le pied gauche etant legerement souleve devant le droit, le glisser en avant et un peu a gauche. 10 e Pas . - Rapprocher le pied droit derriere le gauche, et glisser aussitot le pied gauche sur le cote gauche. 11 e Pas . - Meme pas que le 10 e . 12 e Pas . - Sauter sur le pied gauche, en soulevant legerement le pied droit derriere le gauche. Repeter ces 4 derniers pas en commencant du pied droit. La dame execute les memes pas que le cavalier, mais en commencant du pied droit. Remarque . - Les huit derniers pas peuvent etre remplaces par 4 mesures de valse; c'est-a-dire que l'on commence a valser au 9 e pas. COTILLON Le cotillon fut d'abord une sorte de branle, a quatre ou huit personnes. On donne, actuellement, le nom de cotilion a une danse valsee, melee de scene mimiques et choregraphiques, par laquelle on termine le bal. Un, ou plusieurs danseurs sont charges de diriger le cotilion et de disposer ou d'inventer des scenes de fantaisie qui en font tout le charme. Aujourd'hui presque tous les grands bals se terminent par un cotillon, Le chapitre des accessoires du cotillon est infini; la grace et l'imagination y ajoutent chaque fois un attrait de plus. Guide du Cotillon Le Cotillon est toujours conduit par un couple professeur ou par un couple bon danseur et intelligent, ayant l'habitude des soirees et sachant choisir les figures, qui peuvent interesser et amuser la societe dans laquelle il se trouve. Ce couple, appele couple conducteur, devra se munir et preparer a l'avance tous les accessoires necessaires aux figures qu'il aura prealablement choisies. Il placera et fera asseoir autour de la salle tous les couples participant au cotillon; quant a lui, il se placera a la droite de l'orchestre et prendra le n 1, le couple qui est a sa droite prendra le n 2, et ainsi de suite. Le couple conducteur commande a l'orchestre de jouer une valse ou une polka, et, suivi de tous les autres couples, fait un tour de promenade autour du salon, en partant a droite. Ensuite, le conducteur commence la valse ou la polka, la uelle participent tous les couples aras un tour de salon avec cette danse, le conducteur, s'il n'a pas de tambour de basque, frappera dans ses mains et chaque couple regagnera sa place. Ce signal sera toujours le meme pour faire commenmencer ou cesser les figures. Le couple conducteur se place ensuite au milieu du salon et le cavalier (sans prendre une voix sonore de commanadement), d'une bonne diction et d'un caractere gai, explique, d'une facon claire et abregee, la figure qu'il desire faire executer Parmi les figures du cotillon, les unes sont tout a fait simples et les autres composees; c'est au conducteur a faire un bon choix; a melanger et alterner les faciles avec les compliquees; suivant le nombre et la facilite des danseurs, suivant la grandeur du local, l'heure avancee ou toute autre cause, qui peut le faire varier dans son choix. En resume, c'est au cavalier conducteur a bien faire suivre les figures et a en indiquer le changement; et c'est, de la variete de ces figures, de la gaiete du conducteur et de l'entiere soumission des autres couples, que depend l'entrain du cotillon ainsi que son animation. On termine le cotillon par une figure generale dans laquelle tous les couples defilent en s'inclinant devant les maitres de la maison ou devant les organisateurs de la soiree. Observation. - Lorsque la salle de baI se trouve envahie, par des danseurs, danseuses et invites, cette danse devient d'une organisation difficile. Que faut-il faire ? Le conducteur du cotillon devra alors s'entendre avec le chef d'orchestre pour que celui-ci joue un morceau dans un salon voisin, afin que tout le monde s'y transporte, et laisse libre la salle de danse. Le conducteurs aura du s'adjoindre plusieurs commissaires ou aides, le nombre en rapport avec celui des cotillonneurs, et a l'etendue de la salle. Ces dispositions prises, le Conducteur fera placer par ses commissaires un rang de chaises tout autour de la salle, qui ne devront etre occupees que par les danseurs du cotillon; ces chaises auront ete divisees en autant de series qu'il y aura de commissaires, et resteront constamment sous leur surveillance; ils se tiendront derriere ces chaises, et s'occuperont d'y faire placer les danseurs; ils veilleront a ce que personne ne penetre au centre de la salle, pendant l'execution des figures, et ne prenne la place des cotillonneurs. Ainsi organise, le conducteur, debarrasse du souci des details, pourra alors donner un libre cours a sa fantaisie. THEORIE 1 re . - Le Jeu de Cartes (1) Le cavalier conducteur prend, dans un jeu de cartes, les rois, les dames et les valets; il distribue les rois et les valets a huit cavaliers et remet a sa dame les quatre autres cartes, qu'eile distribue a quatre dames. Les cavaliers et dames de meme couleur dansent ensemble, tandis que les valets eventent le couple de leur couleur en bostonnant en avant. 2 e . - Les Mouchoirs Le cavalier conducteur prend un chapeau qu'il presente aux dames, qui y deposent leur mouchoir. Il presente ensuite le chapeau aux cavaliers, ceux-ci prennent chacun un mouchoir et dansent avec la dame a qui appartient le mouchoir. 3 e . Les Cuisiniers Le cavalier conducteur remet deux tabliers de cuisinier a sa dame et lui presente deux cavaliers; elle leur remet les deux tabliers et danse avec eslui qui a mis son tablierle plus vite, pendant ce temps, l'autre les suit en leur presentant des madeleines placees sur un plateau. 4 e . - Les Ailes Deux ailes de gaze sont legerement fixees aux epaules de la dame conductrice, et pendant qu'elle danse avec son cavalier, deux autres cavaliers, munis de ciseaux en carton, cberchent a couper les ailes. Celui qui a reussi, danse avec la dame du cavalier conducteur. 5 e . - Moulinet Valsant Le couple conducteur et trois autres couples forment un moulinet, puis ils se quittent la main et chaque couple valse; puis ils reviennent former le moulinet, refont la valse, et ainsi plusieurs fois de suite. 6 e . - Le Colin-Maillard Toutes les dames se donnent les mains en rond et forment un grand cercle autour de la salle. Une dizaine de cavaliers, dont un conducteur, sont choisis par les dames conductrices et vont se placer au centre du grand rond; puis leur ayant bande les yeux avec un mouchoir, on leur fait former un autre cercle dans celui deja forme par les dames. Ces deux ronds doivent tourner ensemble ; mais, celui des dames a gauche et celui des messieurs a droite. A un signal du conducteurs les 10 cavaliers se quitrent les mains et cherchent une dame toujours les yeux bandes, arrives a la dame qu'ils arretent, ils enlevent leurs mouchoirs et dansent avec elle. Le cercle forme par les dames ne devra pas arreter de tourner. Les couples dansent au milieu du cercle, puis recommencent cette figure. 7 e . - Les Epees Le cavalier conducteur distribue trois epees a trois cavaliers et la dame conductrice remet une bague a une dame. Celle-ci lance la bague dans la direction des cavaliers, et danse avec celui qui a enfile la bague. 8 e . - Les Zigzags Plusieurs couples se placent en ligne droite, sur un rang, de maniere a laisser un intervalle entre chacun. Le couple conducteur qui se trouve en tete de cette ligne valse en passant entre chaque couple et va se placer a la suite; puis c'est au tour du second couple et ainsi de suite, jusqu'a ce que tous les couples aient repris le meme ordre, qu'ils avaient avant de commencer. Ensuite valse generale. 9 e . - La Tete La dame conductrice, tenant une tete grotesque dans ses mains, la pose sur les epaules d'un cavalier et danse avec lui, ainsi coiffe. 10 e . - La Chaise La dame conductrice etant assise sur une chaise, au milieu du salon, son cavalier lui presente deux cavaliers; elle choisuit sit un de ces cavaliers et valse avec lui ; pendant ce temps le cavalier refuses s'assied sur la chaise et choisit une des deux dames que lui presente le cavalier conducteur; la dame refusee danse avec le conducteur. 11 e . - Le De Le cavalier conducteur choisit deux cavaliers et sa dame choisit une dame. Cette dame lance l'un apres l'autre le de a terre, et celui qui a eu le numero le plus eleve danse avec elle. Cette operation se repete jusqu'a ce que toutes les dames aient danse. 12 e . - Le Coussin Le cavalier conducteur fait asseoir une dame sur une chaise, placee au milieu du salon, et depose a ses pieds un coussin. La dame conductrice presente successivement des cavaliers. Si la dame qui est assise ne veut pas danser avec le cavalier, elle pousse le coussin au moment ou le cavalier va s'agenouiller; au contraire, si elle veut danset avec lui, elle laisse ce cavalier s'agenouiller sur le coussin. 13 e . - L'allee Tournante Les dames se disposent en rond et les cavaliers forment un autre rond autour des dames, mais en laissant un espace assez grand entre les dames et les cavaliers. Le couple conducteur danse en tournant dans cet espace, et, une fois en face de sa place primitive, le cavalier s'engage dans le fond des dames et la dame dans le rond des cavaliers. Puis le second couple recommence ce que vient de faire le couple conducteur, et ainsi de suite pour tous les autres couples. On termine par une valse generale. 14 e . - La Priere Plusieurs dames se placent en rond, le dos au centre, un nombre egal de cavaliers viennent se placer en rond autour des dames, tournent autour d'elles, et s'agenouillent devant; les dames tendent la main pour les inviter a se telever et dansent avec eux. 15 e . - Les Bracelets Le cavalier conducteur distribue aux autres cavaliers, des bracelets avec grelots, et ceux-ci vont les attacher aux bras des dames avec lesquelles ils desirent danser. 16 e . - Les Drapeaux La conductrice offrira, a une douzaine de cavaliers, un drapeau ou un accessoire quelconque; ces cavaliers presenteront dit accessoire, aux dames avec qui ils veulent danser, et apres quelques tours de valse, les dames le presenteront a un cavalier qu'elles choisiront pour danser, etc. On termine toujours cette figure en laissant l'objet aux dames, qui dansent les dernieres. Le cavalier conducteur distribue aux autres cavaliers des petits drapeaux, tous differents ; une meme serie de drapeaux est distribuee aux dames par la dame conductrice. Les cavaliers et dames qui ont les drapeaux semblables dansent ensemble. 17 e . - Les Gages Le cavalier conducteur presente un chapeau aux dames et les invite a y deposer un objet quelconque. La dame conductrice prend le chapeau et le presente aux cavaliers. en les invitant a prendre chacun un gage. Chaque cavalier danse avec la dame a qui appartient le gage, qu'il a choisi dans le chapeau. 18 e . - Les Paralleles Les cavaliers et dames se disposent sur deux lignes paraleles. Le premier couple valse entre ces deux lignes et va se placer a la suite. Il en est de meme pour tous les autres couples. 19 e - Le Changement de Dames Tous les couples dansent les uns derriere les autres en decrivant un cercle, et, a chaque signal du cavalier conducteur, les cavaliers quittent leurs dames et dan sent avec celles qui se trouvent devant eux. 20 e . - La Separation Tousles couples font une promenade en se dirigeant en ligne droite. Les cavaliers tournent a gauche et les dames a droite; en se rencontrant, ils dansent ensemble. 21 e . - Le Soleil Le couple conducteur se place au milieu du salon. Il est entoure par d'autres couples qui forment un cercle autour de lui. Ce cercle est entoure par un second, qui lui-meme est entoure par un autre, et ainsi de suite. Les cercles de nombre impair dansent dans un sens, tan dis que les cercles de nombre pair tournent en sens contraire. A chaque signal donne par le cavalier conducteur, chaque cercle change de sens. 22 e . - Le Miroir Le Cavalier conducteur fait asseoir une dame sur une chaise placee au milieu du Salon, et lui remet un miroir. La dame conducti'ice amine successivement des cavaliers derriere la i dame. Si la dame ne. veut pas danser avec le cavalier qu'on lui presente, elle retourne le miroir, si, au contraire, elle veut bien danset avec lui, elle depose le miroir sur une. chaise et danse avec ce cavalier. 23 e . - Les Bouquets Le cavalier et la dame conducteurs apres avoir danse, se separent, et prennent chacun un bouquet qu'ils presentent : le cavalier a une dame et la dame a un cavalier. Le nouveau couple danse et regagne sa place. 24 e . - L'allee Gouverte Tous les couples sont places sur deux lignes paralleles et se tiennent par les mains, les bras eleves. Le couple conducteur danse en passant entre ces deux lignes et s'arrete a l'autre extedmite pour se placer comme les autres couples. Chaque couple repete cette figure et l'on termine par une valse generale. 25 e '. Le Moulin a Vent Le couple conducteur et un autre couple se donnent main droite en croix au centre et forment un moulinet, qui s'agrandit continuellement, par l'invitation que les dames font aux cavaliers, et que les cavaliers font aux dames. 26 e . - L'eventail Trois chaises sont placees au milieu du salon, deux dans un sens et celle du milieu en sens contraire. Une dame, invitee par le cavalier conducteur, s'assied sur la chaise du milieu, et deux cavaliers invites par la dame conductrice s'asseyent sur les autres chaises. La dame assise remet son eventail au cavalier avec lequel elle ne veut pas danser; tandis qu'elle danse avec le second cavalier, le premier les evente en I suivant dans leur danse. 27 e . L'escargot Executer la farandole indiquee a la derniere figure du quadrille des familles 28 e . - Les Fleurs Le cavalier conducteur demande, a plusieurs cavaliers, des noms de fleurs, et va trouver autant de dames auxquelles il dit le nom des fleurs choisies. Chaque cavalier danse avec la dame qui a choisi sa fleur. 29 e . - La Fanfare (Figure Finale) Le couple conducteur distribue des instruments de musique en carton a tous les danseurs et danseuses, puisle cavalier conducteur marche en tete de tous les couples, avec une banniere. Cette fanfare defile en jouant devant la maitresse et le maitre de la maison. Je ne continuerai pas a faire la theorie de chaque figure, je me contenterai d'en indiquer les titres seulement, car sans cela mon ouvrage serait quatre fois plus volumineux. Les personnes qui desireraient la theorie de certaines figures indiquees ci-dessous, n'auront qu'a ecrire a M. Giraudet , 69, Boulevard de Strasbourg. LES DOS A DOS. L'INVITATION. LE ROND BRISE. LE NOEUD DU MOUCHOIR. LES IMPAIRS. LES TOURS DE MAIN. L'ECHARPE. LA SOURIS. LE COLIN-MAILLARD. LE PRISONNIER. LES CAVALIERS PRESENTES. LES DAMES PRESENTEES LE ROND INTERBOMPU. LA PRISON. LE VENT. LES BANDEROLLES. LES CHAISES LES DAMES ASSISES. LES SERPENTS. LES DEMI-TOURS. LES COCARDES. LE TRIANGLE. LES QUATRE COINS. LE POT. LA CORBEILLE. LA RETOURNE. LA PROMENADE. LES ONDES. LA PASSE. LES BERCEAUX. LA RENCONTRE. LE SOLITAIRE. LE DAIS. LA CROIX DOUBLEE. LE PAPILLON. PILE OU FACE. LA LOTERIE. LE DUEL. LES BALLONS. LE POSTILLON. LE DRAP MYSTERIEUX. CAVALIER TROMPE. LES RUBANS. LE TIMBRE MAGIQUE. LA POSTE. LA PLUME AU VENT. LE HASARD. PILULES DU DIABLE. LE GATEAU DES ROIS. LES ECHARPES. LA CONTREDANSE. LA CLEF DES COEURS. LES BRAS ENLACES. LE STEEPLE-CHASE. LE VALET DE TRPLE. LE CARNAVAL. LES DEPARTEMENTS. JEU DE GRACES. LE CHARIVARI. LES PETARDS. LE PARAPLUIE. LA BARRIERE. LE RACCOMODEMENT. LES ADIEUX. LES MIRLITONS. LA BERGERE DES ALPES. LE VERRE D'EAU. LA PRISE DE ROME. LES TALISMANS. MOUCHE D'OR. LES BOULES. LES DIEUX. MANDOLINATA. LES ROSES. LANTERNES MULTIPLES. LE BONNET D'ANE. LA VILLE CHARMANTE. ETC.. ETC. CHAPITRE IV ORIGlNE DES NOMS DES FIGURES DU QUADRILLE FRANCAIS, ETC . Origine de la Contredanse La Contredanse fut une danse villageoise, comme l'indique son nom : Country-danse , danse de campagne. Elle prit naissance en 1688. Originaire de la Normandie, elle passa en Angleterre, puis en Italie et en Allemagne. Elle fut longtemps negligee en France; elle y reparut solennellement en 1745, au cinquieme acte d'un opera-ballet de Rameau, du mom de Polymie, donne a Academie royale de rnusique. Cetacre contredanse charma tellement le public parisien, que bientot tout ballet ou divertissement, qui se respectait, dut avoir aussi sa contredanse " afin, disait un critique de l'epoque, de renvoyer le spectateur sur un morceau de gaiete ". De la scene, la contredanse obtint bientot droit de cite dans les salons et descendit rapidement jusque dans les guinguettes; depuis, elle ne s'est jamais ralentie. Au contraire, son succes se generalise de plus en plus, ce qui tient sans doute ce que son caractere est gai, son execution des plus faciles, et a ce qu'elle occupe beaucoup de monde a la fois. Constatons cependant que la contredanse a delaisse son nom respectable pour prendre celui de Quadrille . Le mot est change, mais la chose est restee la meme. QUADRILLE Le Quadrille doit son nom a Squadra , mot italien dont il est le dimnutif, qui signifie compagnie de soldats dressee en forme de carre. Ce fut d'abord une petite compagnie de cavalerie, superbement montee et habillee pour faire des carrousels, des joutes, des tournois, des courses de barques et autres fetes galantes. Ce nom fut donne plus tard a un groupe de quatre danseurs et de quatre danseuses et de Squadra , on a fait Quadrille . Le Quadrille Francais a cinq figures, dont voici l'origine des noms: La 1 re figure, du nom de Pantalon , s'appelait autrefois Chaine Anglaise . En 1830, le roi Louis-Philippe la dansait en pantalon et non en culotte courte, elle prit, de cette dan dantion, le nom de Pantalon, qui lui resta. La 2 e figure, du nom d'Ete s'appelait autrefois l'Avant-Deux . Elle tire son nom des premiers pas de la danse qu'on appelle pas d'Avant-Deux et pas d'Ete. La 3 e figure est appelee la Poule . Son nom fut donne par le chef d'orchestre Vincent, qui avait, clans la musique de cette figure, imite le chant de la poule. La 4 e figure est appelee la Pastourelle . Elle fut composee par le celebre piston Collinet sur les motifs de la romance " Gentille Pastourelle ". Elle fut, jadis, appelee la Trenis , du nom du danseur Trenitz, qui, par ses evolutions bien reglees, faisait des solos de danse qui enflammaient tous les coeurs, et tout danseur de theatre s'inclinait devant lui. La 5 e figure fut appelee le Chasse-Croise . Cette figure emprunta son nom au mouvement des danseurs et danseuses, changeant de place en passant les uns devant les autres. Elle s'appelait autrefois Saint-Simonienne , a cause des changements successifs de dames et de cavaliers. On l'appela aussi Galop, parce que le quadrille se termine ordinairement par un galop general dans lequel se confond la masse des danseurs. La 5 e figure a maintenant trois noms: Finale, Boulangere et Corbeille . La Finale ainsi nommee parce qu'elle termine la danse. La Boulangere , parce que les dames vont tourner avec tous les cavaliers et que ses diverses variations rappellent l'ancienne danse de ce nom, que l'on a vue dans le present ouvrage; ainsi que la chanson bien connue. La Corbeille , parce que les dames et les cavaliers, en se donnant les mains en rond, representent une corbeille de fleurs. Origine de la Farandole La Farandole, que l'on devrait ecrire Farandoule , est originaire de la Provence, elle se dansait en rond sur un rhytme bien marque. Elle subsista jusqu'a la fin du XVIII e siecle. On la danse encore dans les fetes populaires du pays qui la vit naitre, et recemment aux fetes du Soleil, ou nous avons assiste a plusieurs representations de cette danse originale. Il est rare aujourd'hui qu'une soiree dansante n'ait pas sa farandole tres animee, c'est par elle aussi que l'on termine generalement les quadrilles. Voici, maintenant la liste des quadrilles qui se dansent aujourd'hui: Le quadrille des Lanciers , doit son nom aux Lanciers de l'Imperatrice qui le danserent pour la premiere fois. Le quadrille Croise , tout a fait contemporain. Le quadrille Francais dont nous avons parle. L' Americain , actuellement tres a la mode; le Polo ; le quadrille des Famillies ; les Varietes Parisiennes ; le quadrille des Danseurs Parisiens ; le Lanciers valse ; quadrilles tout a fait modernes et couramment usites dans les Salons et Societes. Je demande a ajouter quelques mots a pros du quadrille des Danseurs Parisiens. La vogue qu'il a obtenue dans les Salons et l'approbation flatteuse qu'il recue, ne m'empechent pas de reconnaitre qu'il exige des danseurs, une habilete consommee, et de veritables aptitudes professionnelles. C'est une creation specialement destinee, comme oeuvre propre, a la Societe des Danseurs Parisiens, dont je suis le promoteur. C'est a eux que je l'ai dediee, et je les remercie de la propager, car elle est le resultat d'etudes serieuses. Legende des Quadrilles [???] Le dessin blanc represente une dame. [???] Le dessin noir un cavalier. [???] Le chiffre marque, dans le petit cercle de chaque dessin, represente le numero du couple auquel appartient le cavalier ou la dame dans un quadrille.(1) [???] Les pointes du dessin indiquent l'avant de la personne. [???] Le cercle du meme dessin indique le dos. [???] Les traits mixtes indiquent le chemin a parcourir, pour un ou plusieurs couples. [???] Les traits pointilles indiquent le chemin que doivent parcourir les dames. [???] Les traits pleins indiquent la marche a suivre des cavaliers. QUADRILLE DES LANCIERS Avec toutes les fantaisies que l'on y adapte dans les Salons, Societes et Grands Bals Le Quadrille des Lanciers est compose de 5 figures et danse par quatre couples, places comme l'indique la figure 1 . Les 5 figures se repetent quatre fois, les 4 premieres se jouent quatre fois Position et la 5 e huit fois, et l'on termine toujours les Lanciers par une polka . Abrege du Quadrille des Lanciers (1) PREMIERE FIGURE. - Les Tiroirs Le cavalier n o 1, et la dame vis-a-vis n o 2 vont en avant. se saluent, font un tour dc main droite et retournent a leur place. Le couple n o 2 passe entre le couple n o 1, en changeant de place; ensuite, le n o 1 passe entre le n o 2 pour revenir chacun a sa place. Balance . - Chaque cavalier fait un tour de main droite avec la dame de gauche. Les cavaliers n o 2, 3 et 4 avec la dame vis-a-vis, repetent cette figure comme il a ete dit ci-dessus. DEUXIEME FIGURE. - La Victoria Le couple n o 1 salue les 3 couples en commencant par celui de droite, et le cavalier laisse sa dame devant lui; ils font 4 pas a droite, un tour, des deux mains et reviennent a leur place. Les couples n os 3 et 4 se separent pour former deux lignes paralleles, ils vont en avant et en arriere (avant-huit), puis chaque cavalier fait un tour des deux mains avec sa dame et reviennent a leur place. Repeter encore trois fois cette figure: la deuxieme fois, par le couple n o 2; troisieme et quatrieme fois par les couples n os 3 et 4: dans ces deux dernieres fois, ce sont les couples n os 1 et 2 qui se separent pour faire l'avant-huit. TROISIEME FIGURE. - Les Maulinets Les Trois Saluts Le cavalier n o 1 et la dame n o 2 se font trois saluts: a droite,: un a gauche et un en arriere. Ensuite, les quatre dames se donnent la main droite au centre, et vont faire un tour de main gauche avec le cavalier vis-a-vis; elles se redonnent la main droite au centre, et reviennent a leur place en faisant un tour de main gauche avec leur cavalier. Repeter encore trois fois cette figure, en commencant par les couples n o 2, puis 3 et 4, avec la dame vis-a-vis. QUATRIEME FIGURE. - Les Visites Les cavaliers n os 1 et 2 prennent la main droite de leur dame; ces deux couples, vent en avant et se saluent; ils vent saluer le couple de droite et celui de gauche, puis s'arretent devant ce dernier; les cavaliers font passer leur dame de leur droite a leur gauche, et, avec ce couple de gauche, se donnent tous les quatre la main droite; ils font un moulinet ensemble, et reviennent chacun a leur place. Ensuite, les dames n os 1 et 2 se donnent la main droite, et vent faire un tour de main gauche avec le cavalier vis-a-vis; puis se redonnent la main droite, et font un tour de main gauche avec leur cavalier. Repeter cette figure en commencant par les couples n o 3 et 4; puis on recommence les deux fois sus-nommees. CINQUIEME FIGURE. - La grande Chaine en polkant Les cavaliers font une promenade en partant a droite, et les dames en partant a gauche. Les cavaliers donnent la main droite a leur dame en passant en dedans du quadrille, et la main gauche a la premiere dame de droite en passant en dehors du quadrille, puis la main droite et la main gauche aux deux autres dames; a la rencontre de sa dame ils se saluent: ceci constitue une demi-chaine. On recommence tout ce qui vient d'etre dit ci-dessus, pour revenir chacun a sa place. Le couple n o 1 va saluer les trois autres couples et revient a sa place en tournant le dos a son vis-a-vis; le couple qui a ete salue le premier vient se placer derriere lui; vient ensuite celui qui a ete salue le dernier, puis celui qui a ete salue en second. Les quatre dames sont placees les unes derriere les autres sur une ligne; ainsi que les quatre cavaliers. Chasse-Croise . - Les deux lignes changent de place, puis reviennent a leur place en pas de galop sur le cote. Ils font ensuite une promenade en se suivant, les cavaliers en tournant a gauche et les dames en tournant a droite, puis reviennent a la place qu'ils occupaient avant cette promenade. Les deux lignes se font face, les dames se dormant les mains ainsi que les cavaliers ; les deux lignes vont en avant et en arriere, chaque cavalier fait un tour des deux mains avec sa dame, et chacun revient a sa place. On recommence une deuxieme, troisieme et quatrieme fois toute cette figure. La deuxieme fois les saluts seront faits par le couple n o 2 puts par le n o 3 et le n o 4; les autres couples se placeront derriere en se conformant aux mouvements expliques pour le n o 1, etc. On termine cette danse par une polka generale. DEMONSTRATION COMPLETE DU QUADRILLE DES LANCIERS (1) PREMIERE FIGURE Le Dorset ou les Tiroirs 8 mesures d'introduction 23 mesures dansantes repetees 4 fois Promiere fois.-24 mesures 1 o L'AVANT-DEUX, par un cavalier et la dame vis-a-vis 8 mesures Le cavalier n o 1 et la dame vis-a-vis n o 2 font deux pas en avant (fig. 2), se saluent, se donnent la main droite et font un demi-tour sans se quitter la main (c'est-a-dire qu'ils changent de place (fig. 3); ils se saluent une seconde fois, toujours sans se quitter la main, font un second demi-tour, se quittent la main et vont a leur place primitive (fig. 4). Les cavaliers et dames des couples n o 1 et n o 2 se saluent. 2 . - LES TIROIRS par deux couples vis-a-vis. 8 Mesures La dame n 2 donne la main ou le bras gauche a son cavalier (1) , ce dernier donne la main ou le bras droit a sa dame; tous deux passent, en marchant droit devant eux, entre le couple vis-a-vis, celui-ci se separe et passe en dehors, en marchant aussi droit devant lui (Fig. 11). Apres ce mouvement, les deux couples ont du changer de place, les cavaliers etant a la place de la dame vis-a-vis; les dames, a la place des cavaliers vis-a-vis et se saluent. Pour revenir a sa place, le couple (cavalier et dame) qui a passe en dehors la premiere fois. passe au milieu, et celui qui a passe au milieu passe en dehors: c'est-a-dire que le cavalier n 1 donne la main ou le bras gauche a sa dame, qui lui donne sa main ou son bras droit, et tous deux passent au milieu du couple vis-a-vis qui se separe; chaque couple regagne ainsi sa place primitive et se salue (Fig. 12). 3 - LE BALANCE par les quatres couples. - 8 Mesures Le cavalier et la dame de chaque couple se saluent. Chaque cavalier salue la dame du couple qui est a sa gauche, et chaque que dame repond au salut du cavalier du couple place a sa droite, c'est-a-dire que le cavalier n 1 salue la dame n 4 - 4 - - 2 - 2 - - 3 - 3 - - 1 Apres ce salut, ils font ensemble un tour des deux mains, ou de main droite seulement, et se resaluent; puis chacun revient e sa place (Fig. 13 et Fig. 14). Le cavalier et la dame de chaque couple se saluent. 2 e fois. - 24 Mesures Le cavalier n 2 et la dame vis-a-vis n 1 repetent ce qui vient d'etre dit pour le cavalier n 1 et dame n 2, c'est-a-dire: l'avant-deux, les demi-tours de mains avec les saluts annonces (Fig. 16), les tiroirs par les deux couples vis-a-vis (Fig. 17) et le balance par les quatre couples. 3 e Fois. - 24 Mesures Le cavalier n 3 et la dame n 4 executent ce qui vient d'etre dit plus haut pour le cavalier n 1 et la dame n 2 (Fig. 18 et Fig. 19). 4 e Fois. - 24 Mesures Le cavalier n 4 et la dame n 3 executent ce qui a ete dit plus haut, pour le cavalier n 1 et la dame n 2 (Fig. 20 et Fig. 21). Remarque I du 1 (1) . - L'avant-deux se fait aussi par quatre pas en avant (Fig. 5 et Fig. 6), quatre pas en arriere (Fig. 7 et Fig. 8), quatre pas en avant (Fig. 5 et Fig. 6), et un tour de main droite, (Fig. 9) puis chacun regagne sa place. Remarque II du 1 . - Dans certaines societes, on fait un salut prolonge de sa place, apres lequel on change de place sans se donner la main et en passant epaule droite a epaule droite; puis on se salue; refaire une seconde fois pour revenir a sa place (Fig. 10) Remarque du 3 . - Ce balance se fait egalement par un chasse-croise. Chaque cavalier et la dame du couple qui est a sa gauche se font face font t pas a droite, 4 pas a gauche, un tour des deux mains, et se saluent; puis regagnent leur place (Fig. 15). Le cavalier et la dame de chaque couple se saluent. LES TOURS DE MAINS Observation . - Le tour de main droite se fait en se dormant la main droite, et decrivant un cercle en marchant sur la gauche et tournant droite. Le tour de main gauche se fait en se donnant la main gauche et decrirant un cercle en marchant sur la droite et tourhaut a gauche. Les demi-tours se font, en s'arretant a la place du vis-a-vis, apres avoir decrit un demi-cercle seulement. Le tour des deux mains se fait en se donnant main droite a main gauche et main gauche a main droite en tournant soit a droite, soit a gauche. DEUXIEME FIGURE Les Lignes ou la Victoria 8 Measures d' introduction, 24 measures dansacte, repetees 4 fois Premiere fois. - 24 Mesares 1 LES SALUTS PAR UN COUPLE. - 8 Mesures Le cavalier et la dame du couple n 1 se donnent la main droite, font une promenade pour aller saluer sucessivement les trois couples en commencant par celui de droite, et reviennent a leur place. Le cavalier conduit aussitot sa dame au milieu du quadrille, entre les couples n 2 et n 3, et recule a sa place, un peu a gauche (Fig. 23). 2 LE CHASSE-CROISE, par le meme couple. - 8 mesures Le cavalier et la dame du couple n 1 font quatre pas en marchant chacun sur leur droite, se saluent; font quatre pas en marchant sur leur gauche en avant (l'un vers l'autre), et font un tour des deux mains en revenant a leur place (Fig. 28). Pendant ce tour de mains, le cavalier et la dame du couple n 3, ainsi que le cavalier et la dame dU couple n 4 se font face, (les cavaliers par un quart de tour a droite et les dames par un quart de tour a gauche), puis se separent en allant en arriere jusqu'a la hauteur des couples n 1 et n 2 (Fig. 29). Les 4 couples forment ainsi deux lignes paralleles (Fig. 30)en se donnant les mains comme il suit: Le cavalier n 1 prend de sa main gauche la main droite de la dame n 4, et de sa main droite la main gauche de sa dame; tandis que le cavalier n 3 prend de sa main gauche la main droite de la dame n 1. Le couple n 2 se donne les mains de la meme facon avec le cavalier n 4 et la dame n 3. 3 L'AVANT-HUIT Par les 4 couples sur deux lignes 8 Mesures Les deux lignes font quatre pas en avant (Fig. 31), se saluent et font quatre pas en arriere (Fig. 32 et Fig. 33). Tout le monde se quitte la main (1) , chaque cavalier et sa dame font un tour des deux mains pour revenir chacun a leur place (Fig. 34 et Fig 35) et se saluent. 2 e fois. - 24 mesures Le couple n 2 repete ce qui vient d'etre dit pour le couple n 1, c'est-a-dire: Saluts (Fig. 36), Chasse-Croise (Fig. 37) et Avant-Huit, etc. 3 e fois. - 24 mesures Le couple n 3 repete ce qui a ete dit pour le couple n t (Fig. 38); mais cette fois pendant le tour des deux mains qui se fait apres le Chasse-Croise (Fig. 39), ce sont les cavaliers et dames des couples n 1 et n 2 qui se separent (comme il a ete dit la premiere fois pour les couples n 3 et n 4) pour aller se placer sur les cotes des couples n 3 et n 4 (Fig. 40) et former les deux lignes paralleles (Fig. 41), afin de faire l'Avant-Huit, etc. (Fig. 42, 43, 44, 45 et 46). 4 e fois. - 24 mesures Le couple n 4 repete ce qui a ete dit pour le couple n 1. Comme pour la 3 e fois (Fig 47 et 48), ce sont les couples n 1 et n 2 qui se separent pendant le tour des deux mains. Remarque I du 1 . - Souvent on remplace ces saluts par quatrepas en avant (Fig. 24), quatre pas en arriere (Fig. 25) et quatre pas en avant; le cavalier laisse sa dame devant lui, puis recule a sa place (Fig. 26). Remarque II du 1 . - Quelquefois, c'est la dame qui revient a sa place et a gauche tandis que le cavalier reste devant elle (Fig 27). Remaurque I du 2 . - Le cavalier et la dame n 1 peuvent remplacer les 4 premiers pas par 4 pas de galop en glissant sur la droite. Remarque II du 2 . - Le couple n 1 execute souvent 8 mesures de polka au lieu du chasse-croise et du tour des 2 mains. Ce dernier genre n'est admis que dans les societes libres et bals publics. Remarque de la 3 fois . - Parfois apres le tour des deux mains ce sont les couples n 1 et n 2 qui se separent les deux premieres fois, tandis que les couples n 3 et 4 se separent les deux dernieres fois (pour former les deux lignes paralleles). TROISIEME FIGURE La Double Chaine des Dames ou les Moulinets 8 mesures d'introduction, 16 mesures dansantes repetees 4 fois Premiere fois. - 16 mesures 1 LES TROIS SALUTS - 8 mesures Le cavalier n 1 et la dame n 2 font un ou plusieurs pas a droite et se saluent, puis a gauche et se saluent; ensuite ils executent le grand salut en glissant le pied droit en arriere, s'inclinant et se relevant en rapprochant le pied gauche du pied droit (Fig. 49). (Voir les Saluts, pages 29 et 30) . 2 LA DOUBLE CHAINE DES DAMES 8 mesures Les quatre dames se donnent la main droite au centre (Fig. 50 et Fig. 51) et vont tourner avec les cavaliers vis-a-vis; ces derniers, par un tour a gauche, les ramenent a la place de leur dame (Fig. 52 et Fig. 53). Les dames se redonnent main droite au centre (Fig. 54) et vont tourner avec leurs cavaliers (Fig. 55 et Fig. 58). Cavaliers et dames se saluent, chacun etant a sa place. Decomposition de cette double chaine Les quatre dames font deux pas en avant (Fig. 50) et se donnent main droite a main droite au centre deux a deux, c'est-a-dire la dame n 1 a la dame n 2, et la dame n 3 a la dame n 4 (Fig. 51). Ainsi placees, les quatre mains droites sont en croix au centre. Sans se quitter la main, les dames tournent toutes ensemble et decrivent un demi-cercle en marchant, pour aller donner main gauche a main gauche aux cavaliers vis-a-vis; elles se quittent la main droite, et les cavaliers vis-a-vis, enlacant de leur bras droit la taille des dames, font, avec celles-ci, un tour a gauche (Fig. 52 et Fig. 53), en les ramenant au milieu du quadrille. Les quatre dames se redonnent main droite a main droite au centre, et quittent la main gauche des cavaliers avec lesquels elles viennent de tournet (Fig. 54). Elles tournent toutes ensemble pour aller donner main gauche a main gauche a leurs cavaliers respectifs, et font un tour avec ces derniers (Fig. 55), comme it a ete dit plus haut pour les cavaliers vis-a-vis. Apres ce tour, chacun doit etre a sa place (Fig. 56); chaque cavalier salue sa dame. 2 e fois. - 16 mesures Le cavalier n 2 et la dame n 1 repetent exactement tout ce qui a ete dit plus haut pour le cavalier n 1 et la dame n 2, c'est-a-dire : les trois saluts (Fig. 57) et la double chaine des dames. 3 e fois . - 16 mesures Idem pour le cavalier n 3 et la dame n 4 (Fig. 58). 4 e fois . - 16 mesures Idem pour le cavalier n 4 et la dame n 3 (Fig. 59). Remarque du 1 . - Les trois saluts sont quelquefois remplaces par quatre pas en avant, quatre pas en arriere, quatre pas en avant, et le grand salut. Ou par quatre pas en avant. quatre pas en arriere, un tour de main droite et le grand salut. Remarque. - 3 e et meme figure dansee dans les societes et dans certains bals. Les Moulinets Premiere fois. - 16 mesures 1 LES DEUX SALUTS & DEMI-TOURS de MAIN DROITE 8 Mesures Le cavalier n 1 et la dame n 2 font deux pas en avant et se saluent; puis ils se donnent la main droite, font un demi-tour en tournant a droite (c'est-a-dire changent de place), se saluent a nouveau, et font un deuxieme demitour; ils se quittent la main, puis reviennent chacun a leur place (Fig. 60). 2 LES MOULINETS. - 8 Mesures Les quatre dames se donnent main gauche h main gauche au centre, deux a deux; c'est-a-dire, la dame n 1 a la dame n 2, et la dame n 3 a la dame n 4 (Fig. 61); puis elles prennentavac leur bras droit, le bras gauche de leur cavalier (Fig. 62). Ainsi places (Fig. 63), les quatre couples font les moulinets; c'est-a-dire, qu'ils font un tour complet en marchant a droite, et decrivent un cercle en tournant a gauche (Fig. 64). Chaque couple, arrive a sa place, se quitte mains et bras; puis les dames passent devant leur cavalier pour venir a leur place respective (Fig. 65 et Fig. 66); le cavalier et la dame de chaque couple se saluent. 2 e fois. - 16 mesures Le cavalier n 2 et la dame n 1 repetent ce qui vient d'etre dit pour le cavalier n 1 et la dame n 2 : c'est-a-dire, les deux saluts, et le demi-tour de main droite (Fig. 67). 3 e fois. - 16 mesures Le cavalier n 3 et la dame n 4 repetent ce qui a ete dit plus haut, pour les cavaliers n 1 et la dame n 2 (Fig. 68). Les moulinets sont souvent faits cette fois par les cavaliers. Autrement dit, les quatre cavaliers se donnent main gauche au centre, deux a deux Fig. 69), et les dames prennent de leur bras gauche, lebras droit de leur (cavalier (Fig, 70). Ainsi piaces (Fig. 71), les quatre couples font un tour complet (Fig. 72), puis une fois arrives a leur place, se quitrent les mains et les bras pour reprendre leur place (Fig. 73 et Fig. 74); cavalier et dame de chaque couple se saluent. 4 fois. - 16 mesures Cette fuis, le cavalier n 4 et la dame n 3 executent ce qui a ete dit plus haut (Fig. 75). Comme pour la troisieme fois, les moulinets sont faits par les cavaliers; mais seulement lorsqu'ils ont ete deje faits par eux a la 3 e fois, c'est-a-dire que les dames font les moulinets les deux premieres fois, et les cavaliers les deux dernieres. QUATRIENME FIGURE Les Visites 8 mesures d'introduction, 24 mesures dansantes repetees 4 fois 1 re fois.-24 mesures 1 LES SALUTS PAR DEUX COUPLES. - 8 mesures Le cavalier et la dame du couple n 1 se donnent main droite a main droite; il en est de meme pour le couple n grave; 2. Ces deux Couples font deux pas en avant, se saluent, et vont chacun saluer le couple qui se trouve a leur droite; c'est-a-dire que le couple n 1 salue le couple n 3, et que le couple n 2 salue le couple n 4. Ensuite, ils vont saluer le couple qui se trouvait a leur gauche (Fig. 76 et 77); le couple n 1 salue le couple n 4 et reste devant lui, couple n 2 salue le n 3 et reste devant lui 1 . 2 LE DOUBLE MOULINET par les quatre couples deux a deux. - 8 mesures Les couples etant places l'un devant l'autre, comme il est dit ci-dessus, sans se quitter la main droite; le cavalier n 1 fait faire a sa dame un tour devant lui, pour la faire passer de sa droite a sa gauche (Fig. 78); il lui met la main droite dans la main droite du cavalier n 4, et, il prend de sa main droite la main droite de la dame n 4. De cette facon, les couples n 1 et n 4 ont les mains droites en croix (Fig. 79). et font un moulinet en tournant a droite et en decrivant un cercle (Fig. 80); ils se quittent les mains, et chacun. regagne sa place (Fig. 81 et Fig. 82). Les couples n n 3 ont du faire en meme temps que les couples n 1 et n 4, les mouvements expliques pour ces deux derniers couples. La marche a suivre par un couple (Fig. 83). 3 LA CHAINE ANGLAISE, par deux couples 8 mesures 1 Les cavaliers n et n 2 prennent de leur main droite, la main gauche de leurs dames; puis les deux couples vont a la rencontre l'un de l'autre; arrives a hauteur, les cavaliers et dames se quittent la main pour traverser; les dames, au milieu, passant epaule gauche a epaule gauche, et les cavaliers en dehors, Aussitot passes, les cavaliers et les dames de ces couples se donnent la main gauche, et font ensemble un demitour a gauche (Fig. 88). Les deux couples ainsi changes de place (Fig. 89), n'ont execute qu'une demi-Chaine anglaise; pour revenir a leur place ils refont une autre demi-Chaine anglaise (Fig. 90 et 91), comme il vient d'etre dit plus haut. Les cavaliers et dames se saluent. 2 e fois.-24 mesures Les couples n 3 et n 4 repetent exactement ce qui vient d etre dit pour les couples n 1 et n 2; c'est-a-dire; les salutes les moulinets et la Chaine anglaise. Cette fois, le couple n 3 fait le moulinet avec le couple n 1, et le couple n 4 fait le moulinet avec le couple n 2. 3 e fois.-24 mesures Les couples n 1 et n 2 repetent ce qui a ete dit la 1 re fois; mais ils commencent les saluts par le couple degauche, et font les moulinets comme il suit; le couple n 1 avec le couple n 3, et le couple n 2 avec le couple n 4 1 . 4 e fois.-24 mesures Les couples n 3 et n 4 executent les memes mouvements que les couples n 1 et n 2 a la troisieme fois. Le couple n 3 fait le moulinet avec le couple n 2 et le couple n 4 avec le couple n 1 2 . Remarque I du 2 - On remplace les moulinets par un Chasse-Croise, fait comme il suit; les couples n 1 et n 4 etant places l'un devant l'autre comme pour le double moulinet, (Fig. 84), les deux dames de ces couples font quatre pas a gauche, en galopant sur le cote et en passant devant leurs cavaliers, pendant que ceux-ci font quatre pas a droite en passant derriere leurs dames (Fig. 85). Les deux couples se saluent et les cavaliers font quatre pas a gauche, pendant que leurs dames font quatre pas h droite (Fig. 86), puis chacun regagne sa place (Fig. 87). Les couples n 2 et n 3 executent les memes mouvements en meme temps que les deux autres couples. Remarque. II du 27 , - Si les saluts n'ont ete faits que par le couple n 1, le Chasse-Croise n'est fait que par les couples n 1 et n 4. Remarque I du 3 -Il estactuellement a la mode de faire la Chaine des dames comme il suit: Les dames des couples n I et n 2 vont l'une vers l'autre et se donnent la main droite en se rencontrant. Elles decrivent un demi-cercle, et vont donner main gauche h main gauche au cavalier vis-a-vis; elles se quittent la main droite, et le cavalier enlace de son bras droit la dame vis a-vis, pour lui faire faire un demi-tour a, gauche et la ramener au centre du quadrille. Les deux dames se redonnent la main droite, quittent la main gauche des cavaliers vis-a-vis, decrivent Un demi-cercle et rant donner main gauche a main gauche a leurs cavaliers respectifs; qui, par un demi-tour de main les ramenent a leur place. Cavaliers et dames se saluent. Remarque II du 3 . - La Chaine anglaise est souvent remplacee par les ciseaux, qui se font ainsi: Les deux dames changent exactement de place, en passant epaule gauche a epaule gauche, les cavaliers changent aussi exactement de place, en passant epaule droite a epaule droite (Fig. 92). Refaire ce qui vient d'etre dit pour que chacun regagne sa place (Fig. 93 et Fig. 94). Souvent les ciseaux sont faits deux fois aller et retour, mais dans ce cas il faut executer le mouvement deux fois plus vite. Remarque III du 3 . -Les ciseaux peuvent etre remplaces par la Chaine francaise suivante: Les cavaliers et dames des couples n 1 et n 2 se donnent la main gauche, et les Couples marcheat l'un vers l'autre, Arrives a hauteur, chaque cavalier prend la main droite de la dame vis-a-vis et quitte la main gauche de sa dame pour traverser. Une fois traverse, chaque cavalier reprend de sa main gauche la main gauche de sa dame et quitte la main droite de la dame vis-a-vis; il enlace la taille de sa dame avec son bras droit et fait avec elle un demi-tour a gauche. Les deux couples ont change de place et refont cette figure pour revenir a leurs places primitives. CINQUIEME FIGURE La Grande Chaine ou les Lanciers 8 mesures d'introduction, 24 mesures jouees 8 fois, 48 mesures dansees 4 fois . Premiere fois. - 48 mesures 1 LA CHAINE PLATE par les quatre couples.- 16 mesures Position. -Le cavalier et la dame de chaque couple se font face, (le cavalier par un quart de tour a droite, et la dame par un quart de tour a gauche); puis ils s effacent en faisant un pas a gauche et se donnent la main droite, les epaules droites doivent etre l'une en face de l'autre (Fig. 95). CHAINE PLATE Les cavaliers et dames, etant places dans la position qui vient d'etre indiquee, commencent la Chaine plate en meme temps que la musique (apres l'introduction). Les cavaliers font une promenade en partant devant eux en se suivant les uns derriere les autres, et decrivent un grand cercle en serpentant, sorte de sinusoide, (en pas de Polka) et en conservant toujours la distance qu'ils avaient avant de commencer; il en est de meme pour les dames, qui decrivent le cercle en sens inverse. Chaque cavalier en rencontrant la premiare dame, lui donne main gauche a main gauche et passe a sa gauche (en dehors); en rencontrant la seconde dame, il lui donne la main droite et passe a sa droite (en dedans); en rencontrant la troisieme dame, il lui donne la main gauche et passe a sa gauche (en dehors). A ce moment, le cavalier et la dame, d'un meme couple, doivent se rencontrer a la place du couple qui leur faisait vis-a-vis; ils se saluent et se donnent la main droite. Les quatre couples n'ont, a ce moment, execute qu'une demi-Chaine plate; ils repetent ce qui vient d'etre dit afin de refaire une autre demi-Chain pour revenir a leurs places primitives (Fig. 96 et Fig. 97) 1 . 2 LES TROIS SALUTS OU L'INVITATION AU CHASSE,-CROISE par un couple 8 measures Le cavalier et la dame du couple n 1 se donnent droite a main droite, et vont saluer succe autres couples en commencant par celui de droite nent a leur place, en tournant le dos au centre du quadrille, le cavalier etant toujours a la gauche de sa dame (Fig. 98). Pendant que le couple n 1 revient a sa place, tournant le dos au couple n 2; le couple n 3 qui a ete salue le premier, vient se placer derriere lui ; le couple n 4 qui a ete salue le dernier, derriere le n 3; et le couple n 2 qui a ete salue le deuxieme, se separe en appuyant de quelques pas: la dame a droite, le cavalier a gauche et se trouvent ainsi places derriere le couple n 4 (Fig. 99). Les quatre couples etant ainsi places, les quatre dames doivent etre les unes derriere les autres et les quatre cavaliers les uns derriere les autres (Fig. 100). 3 LE CHASSE-CROISE par les quatre couples sur deux lignes. - 8 mesures . Les cavaliers, par quatre pas de galop sur le cote droit, prennent la place de leurs dames; qui, par quatre pas de galop sur le cote gauche, prennent la place de leurs cavaliers en passant devant eux (Fig. 101 et Fig. 102). Les cavaliers font quatre pas de galop a gauche et les dames quatre pas de galop a droite (Fig. 103), afin de revenir dans la positionqu'ils avaient avant le Chasse-Croise (Fig. 104). 4 LA PROMENADE, par les quatre couples sur deux lignes 8 mesures Les quatre cavaliers, marchant les uns derriere les autres, font une promenade en tournant a gauche et en allant passer la place qu'occupait le dernier cavalier; ils reviennent leurs places former la meme ligne qu'avant la promenade. En meme temps, les dames, marchant les unes derriere les autres, font une promenade en tournant a droite et en allant passer a la place qu'occupait la derniere dame; elles reviennent a leurs places former la meme ligne qu'avant la promenade (Fig. 105 et Fig. 106). 5 L'AVANT-HUIT, par les quatre couples sur deux lignes 8 mesures Les deux lignes se font face, les quatre dames se tiennent par les mains, ainsi que les quatre cavaliers. Chaque ligne fait quatre pas en avant se saluent (Fig. 113 et Fig. 114), et fait quatre pas en arriere (Fig. 115 et Fig. 116); tout le monde se quitte les mains, le cavalier et la dame de chaque couple se donnent les deux mains, et executent un tour de mains (Fig. 117) pour regagner leur place primitive (Fig. 118). 2 e fois. - 48 mesures Repeter exactement la chaine plate de la premiere fois. Le couple n 2 execute ensuite les trois saluts, comme il a ete dit pour le couple n 1. Derriere le couple n 2 vient se placer le couple n 4 qui a ete salue le premier; derriere le couple n 4 se place le couple n 3 qui ete salue le dernier, et derriere la couple n 3 vient le couple n 1 qui a ete salue le deuxieme. Les deux lignes ainsi formees, executent: le chasse-croise, la promenade, l'avant-huit et le tour des deux mains, en se conformant a la description faite a la premiere fois. 3 e fois. - 48 mesures Repeter encore la chaine plate. Cette fois, le couple no 3 it l@s trois saluts indiques fi la premiere fois, (1) derriere lui vient se placer le couple n 2, derriee le couple n 2 vient le couple n 1, et derriere le couple n 1 vient le Couple n 4. Les deux lignes, ainsi formees, font: le chasse-croise, la promenade, l'avant-huit, etc., expliques a la premiere fois. 4 e fois.-48 mesures Repeter encore la chaine plate. Les trois saluts sont faits parle couple n 4, 1 derriere lui se place le couplen n 1 derriere le couple n 1` vient le couple n 2, et derriere le couple n 2 vient le couple n 3. Les deux lignes ainsi formees executent: le chasse-croise, la promenade, l'avant-huit etc., demontres a la premiere fois. Le Quadrille des Lanciers se termine toujours par une polka generale. Remarque I du 1 . - Quelquefois, on commence la Chaine plate en se dormant la main gauche au lieu de la main droite, et alternativement main droite et main gauche a la rencontre des cavaliers et dames (Fig. 97 bis ). Remarque I du 3 . - Le Chasse-Croise et la promenade se font aussi de la maniere suivante: le cavalier et la dame de chaque couhie se donnent main droite a main droite, et main gauche a main gauche. aque cavalier, sans quitter les mains de sa dame (Fig. 107), lui fait faire un tour devant lui pour la faire passer de sa droite a sa gauche (Fig 108), et par un second tour devant lui, la fait passer de sa gauche sa droite (Fig. 109). Ils se quittent les mains et chaque dame donne le bras gauche a son cavalier (Fig. 110). Les quatre couples, se donnant le bras, marchent les uns derriere les autres, et font alors la meme promenade qui a ete indiquee plus haut pour les cavaliers seuls (Fig. 111). Ce genre de promenade est appele noce ; la noce terminee, le cavalier et la dame de chaque couple se quittent le bras, et se font face en reculant dedeux pas afin d'etre prets pour l'avant-huit (Fig. 112). Remarque I du 4 . - Souvent les trois premiers cavaliers font seuls la promenade en passant devant ou derriere le dernier cavalier, qui seit de guide et n'a pas du bouger de place. - Il en est de meme pour les dames. Cette fantaisle n'est pas admise si on est bons danseurs. QUADRILLE CROISE Le Quadrille croise se compose de 5 figures et danse par quatre couples, places comme l'indique la figure 138 . Les 4 premieres figures se jouent deux fois et la 5 e quatre fois . Abrege du Quadrille eroise 1 PREMIERE FIGURE. - La Promenade Les 4 couples font une promenade entiere, ensuite chaque cavalier enlace sa dame et tourne a gauche sur place. Les 4 dames se donnent la main droite et vont tourner avec ile cavalier vis-a-vis, puis elles se redonnent la main droite et viennent tourner avec leur cavalier. Repeter une deuxieme fois cette meme figure, puis on fait une promenade et on tourne avec sa dame pour terminer. DEUXIEME FIGURE. - Les Ponts Tous les cavaliers prennent la main de leur dame. Les couples n 1 et 2 vont en avant et en arriere; idem n 3 et 4. Les couples n 1 et 2 changent de place, un de ces couples leve les mains et l'autre passe dessous; idem n 3 et 4. Repeter tout ce qui vient d'etre dit pour revenir a sa place. Les couples qui n'ont pas leve les mains la 1 os fois, devront les lever cette fois-ci; puis les couples n 3 et 4. et n 1 et 2 recommencent tout ce qui vient d'etre dit ci-dessus. TROISIEME FIGURE. - Les Moulinets Le cavalier n 1 et la dame n 2 vont en avant, et sesaluent; font un demi-tour, se saluent, font un autre demitour et reviennent a leur place. Les 4 dames se donnent la main gauche et donnent le bras droit a leur cavalier, puis font un tour de raoulinet et reviennent chacun a leur place. Repeter encore trois fois cette figure en commencant par les cavaliers n 2, 3 et 4, avec la dame vis-a-vis. Les deux dernieres fois, les Moulinets Seront faits par les cavaliers qui Se donneront la main gauche au centre et le bras droit a leur dame. QUATRIEME FIGURE. - Les Visites Les couples n os 1 et 2 se saluent; puis vont saluer les couples de droite et de gauche et laissent leur dame au cavalier de droite. Les cavaliers n os 3 et 4 font en avant six. Les cavaliers n os 1 et 2 font en avant deux. Les cavaliers n os 3 et 4 vont en avant et laissent les dames aux cavaliers n os 1 et 2; puis reculent a leur place. Les cavaliers n os 1 et 2 font en avant six. Les cavaliers n os 3 et 4 font en avant deux. Les cavaliers n os 1 et 2 font en avant six, puis les quatre couples se donnent les mains, excepte la dame n 1 qui ne donne pas la main au cavalier n 3. Le couple n 1 leve les mains pour former un pont, le couple n 3 passe dessous 2 fois, suivi de tous les autres couples; pendant ce temps, la dame n 1 decrit un cercle en se promenant en dehors du quadrille pendant que son cavalier reste en dedans; cavaliers et dames n'ont pas du se quitter les mains pour executer ce mouvement; puis chacun revient a sa place. Repeter une deuxiee fois toute cette figure en commencant par les couples n os 3 et 4. Ce sera le couple n 2 qui, cette fois, levera les mains pour former le pont; le n 4 passera dessous suivi de tous les autres couples. CINQUIEME FIGURE. - La Boulangere Les 4 couples font une promenade entiere; ensuite chaque cavalier tourne avec sa dame et la laisse a sa droite, puis il tourne avec toutes les dames qui sont a sa gauche et les laisse toujours a sa droite. Les cavaliers, arrives a leur dame, font une promenade avec elles. Les 4 dames se donnent les mains en fond en l'air; les cavaliers se donnent les mains en rond autour d'elles; puis tournent autour ; ils passent ensuite sous les bras et a gauche de leur dame et executent avec elles ainsi places un autre tour. Les dames levent les mains et les placent devant les cavaliers; idem pour les cavaliers: ils executent un autre tour, se quittent tous les mains et font une promenade. Les cavaliers, les mains en rond au centre, et en l'air, font ce que les dames viennent de faire et reciproquement. On termine par les chevaux de bois : les 4 cavaliers se donnent la main gauche et enlacent leur dame du bras droit, puis ils quittent leur dame pour enlacer celle qui est devant eux et ainsi de suite. Arrives a leur dame ils offrent leur bras droit pour les reconduire a leur place, et les saluent. DEMONSTRATION COMPLETE DU QUADRILLE CROISE 1 PREMIERE FIGURE La Promenade 8 mesures d'introduction - 32 mesures jouees 2 fois 1 LA PROMENADE, 8 mesures Chaque dame prend de son bras gauche, le bras droit de son cavalier (Fig. 139 et 140); les quatre couples se suivant les uns derriee les autres, font une promenade en marchant droite et en decrivant un cercle complet en tournant a gauche (Fig. 141). 2 LES TOURS & MOULINETS, 16 mesures Les 4 couples etant revenus a leur place (Fig. 142), chaque cavalier, de son bras droit, enlace la taillie de sa dame, et de sa main gauche lui prend la main droite; il fait ensuite tourner sa dame a gauche (quelques tours) pour la ramener dans la premiere position. Moulinets . -Les quatre dames quittant leur cavalier, viennent se donner la main droite au centre (Fig. 143 et 144), et tournent a droite en decrivant un demi-cercle, pour aller donner main gauche a main gauche, aux cavaliers vis-a-vis. Elles se quittent la main droite, font un tour de main gauche avec ces cavaliers (Fig. 145 et Fig. 146), et reviennent se donner la main droite au centre, en quittant la main gauche des cavaliers. Elles tournent a droite, en decrivant un second demi-cercle, pour aller donner main gauche a main gauche, a leurs cavaliers respectifs; qui, par un tour de main gauche, les ramenent a leur place (Fig. 147). Cavaliers et dames se saluent. 3 . - 24 mesures Repeter tout ce qui vient d'etre dit depuis le debut de la figure. 4 . -16 mesures Refaire une promenade comme il a ete dit au 1 , puis chaque cavalier tourne avec sa dame et la salue. Remarque I du 1 . --On peut faire la promenade en se donnant la main, ou le cavalier en tenant sa dame par la taille. Remarque du Quadrille . -Quelquefois dans les grands bals, l'orchestre joue quatre fois les 32 mesures de la premiere figure, ce qui oblige a refaire entiarement la figure. Dans ce cas, on repete quatre fois les quatre premieres figures du quadrille et huit fois la cinquieme. DEUXIEME FIGURE Les Ponts 8 mesures d'introduction. 24 mesures jouEes 2 fois Premiere fois. - 24 mesures Les quatre cavaliers, de leur main droite, prennent la main droite de leur dame 1 ; les couples n et n 2 font quatre pas en avant (Fig. 148), se saluent, puis font quatre pas en arriere; pendant ces quatre derniers pas, les couples n 3 et n 4 font 4 pas en avant et en arriere (Fig. 149) et se saluent. Pendant que les couples n 3 n 4 font quatre pas en arriere, le couple n 1 change de place avec le couple n 2, en passant sous les bras de ce dernier couple, qui les aura prealablement leves en formant un pont (Fig. 150). Arrives a la place des vis-a-vis, les cavaliers, par un demitour a droite en tournant sur eux-memes, ont du prendre la place des dames vis-a-vis; les dames, par un demi-tour a gauche, ont du prendre la place des cavaliers vis-a-vis, et cela sans quitter la main de leur cavalier. Le couple n 3 change de place avec le couple n 4 en passant sous les bras de ce dernier couple, et en se conformant a ce qui vient d'etre dit pour los couples n 1 et n 2 (Fig. 151 et Fig. 152). Pour revenir chacun a sa place, repeter une seconde fois ce qui vient d'etre dit; mais cette fois, ce sont les couples n 1 et n 3 qui levent les bras, tandis que les Couples n 2 et n 4 passent dessous. Cavaliers et dames se saluent. 2 e fois. -24 mesures Ces memes mouvements se repetent en commencant par les couples n 3 et n 4, puis par les couples n 1 et n 2: c'est a-dire clue les couples n 3 et n 4 font quatre pas en avant et se saluent; pendant quils font 4 pas en arriere, los couples n 1 et n 2 font 4 pas en avant, se salueat et font 4 pas en arriere; pendant ce temps les couples n 3 et n 4 changent de place en se conformant a ce qui a ete dit a la premiere fois; les couples n 1 et n 2 changent egalement de place. Repeter une seconde fois ce qui vient d'etre dit, pour revenir chacun a sa place. Remaque de la 1 re fois . -Les ponts se font aussi en changeant exactement de place avec son vis-a-vis: le cavalier en arrivant a la place du vis-a-vis, par un demi-tour a gauche en marchant en arriere, et la dame en marchant en avant (Fig. 153 et 154). Si les couples n 1 et n 2 font les changements qu'il vient d'etre indiques, les couples n 3 et n 4 devront faire de meme. TROISIEME FIGURE Les Moulinets 8 mesures d'introduction, 32 mesures jouees 2 fois Premiere fois. - 32: mesures . 1 L'AVANT-DEUX, DEMI-TOURS ET MOULINETS. 16 mesures Le cavalier n 4 et la dame n 2 font deux pas en avant, se saluent, se donnent la main droite et font un demi tour, de facon a changer mutuellement de place; ils se saluent dans cette position, sans se quitter la main, et font un 2 e demi-tour pour revenir chacun a sa place, (Fig. 155 et Fig. 156). Les quatre dames se donnant la main gauche au centre (Fig. 157), passent leur bras droit sous le bras gauche de leur cavalier; dans cette position (Fig. 158), les cavaliers et dames font une promenade, en decrivant un cercle complet par un tour a gauche, et en marchant sur leur droite (Fig. 159), pour revenir a leur place; ils se quitrent la main et le bras et les d ames passent devant leurs cavaliers pour reprendre leur place a la droite de ceux-ci (Fig. 160). 2 . 16 mesures Le cavalier n 2 et la dame n 1 repetent les memes mouvements qu'il a ete dit a la premiere fois, pour le cavalier n 1 et la dame n 2 (Fig. 161). Les quatre dames se donnent la main gauche au centre, passent leur bras droit sous le bras gauche de leur cavalier, et executent les moulinets. 2 e fois. - 32 mesures 3 . 16 mesures Le cavalier n 3 et la dame n 4 executent les mouvements, que le cavalier n 2 vient d'executer avec la dame n 1, (Fig. 162); les dames, la main gauche au centre, etc., executent les moulinets. 4 16 mesures Le cavalier n 4 et la dame n 3, executent les mouvements, que le cavalier n 3 vient d'executer avec la dame n 4 (Fig. 163); les dames, main gauche au centre, etc., executent les moulinets. Remarque du 3 et 4 . - Souvent les moulinets des 3 et 4 fois sont faits par les cavaliers au lieu des dames: c'est-a-dire que les 4 cavaliers se donnent la main gauche au centre, offrent le bras droit a leur dame et font une promenade en moulinets jusqu' a leur place. QUATRIEME FIGURE Les Visites 8 mesures d'introduction, 32 mesures jouees 2 fois 1 . LES VISITES. - 8 mesures Premiere fois. -32 mesures Tous les cavaliers prennent dans leur main droite, la main droite de leur dame. Les couples n 1 et n 2 font deux pas en avant, se saluent et vont ensuite saluer les deux autres couples, en commencant par celui de droite; apres avoir salue ces deux couples, les cavaliers n 1 et 2 continuent a marcher, pour conduire leur dame a la gauche du cavalier qu'ils avaient a leur droite, avant ce mouvement. De cette facon, les cavaliers n 3 et 4 se trouvent entre deux dames et prennent avec leur main gauche, la main gauche de ladame de gauche. Les cavaliers n os 1 et 2 vont seuls en arriere reprendre leur place (Fig. 164). 2 LES AVANT-SIX ET AVANT-DEUX. 16 mesures Les cavaliers n 3 et 4, places entre les deux dames, (Fig 165) font en Avant-Six par 4 pas en avant (Fig. 166), se saluent, et font 4 pas en arriere; pendant que les cavaliers n 3 et 4 font ces 4 pas en arriere avec les dames, les cavaliers n 1 et 2 font en Avant-Deux par 4 pas en avant (Fig. 167), se saluent, et 4 pas en arriere (Fig. 168). Les cavaliers n os 3 et 4, toujours places entre deux dames, font 4 pas en avant (Fig. 168), et reculent en tirant les mains des dames, pour leur faire faire un tour sur elles-memes en pivotant: la dame de gauche sur le pied droit et la dame de droite sur le pied gauche (Fig. 169). Apres ce mouvement, la dame du cavalier n 1 se trouve a la droite de son cavalier et la dame du cavalier n 2, a la droite du sien; la dame n 3, a la gauche du cavalier n 2, et la dame n 4, a la gauche du cavalier n 1 (Fig. 170. Les cavaliers n 3 et 4 rest os seuls reculent a leur place (Fig. 170). Les cavaliers n 1 et n 2 se trouvant entre deux dames, font un Avant-Six par 4 pas en avant (Fig. 171), se saluent et 4 pas en arriere; pendant que les cavaliers n os 1 et 2, avec leurs dames, font ces 4 pas en arriee; les cavaliers n os 3 et 4 restes seuls, font en Avant-Deux par 4 pas en avant (Fig. 172), se saluent et 4 pas en arriere (Fig. 173). Les Cavaliers n os 1 et 2, toujours places entre deux dames, font en Avant, Six (Fig. 173)et, reculant a leur place font tourner res dames (Fig. 174), comme il a ete dit ci-dessus, pour les deux autres cavaliers. 3 . LE PONT. - 8 mesures Pour terminer la figure, tout le monde se donne les mains pour former un rend, excepte le cavalier n 3, qui ne doit pas prendre de sa main gauche, la main droite de la dame n 1 (Fig. 175). Le couple n 1 leve les bras, de facon a former un arceau, le couple n 3, suivi des autres couples, passe dessous, et decrit un demi-cercle en partant a gauche, et en faisant un tour a droite (Fig. 176). Il ne faut pas que le cavalier n 1, dans ce mouvement, quitte la main droite de la dame du couple n 4 . Une fois tousles couples passes, le cavalier n 1 tourne sur lui-meme en passant sous son bras droit, sans quitter la main de sa dame, ni celle de la dame du couple n 4 (Fig. 177). Le couple n 3 recommence apasser sous les bras du couple n 1 et revient a sa place, ainsi que tousles couples qui l'ont suivi. Le cavalier n 1 qui a fait le Pont, tourne une seconde fois sur lui-meme en terminant ce mouvement (Fig. 178). Tout le monde se quitte les mains, et doit se retrouver a sa place (Fig. 179); cavaliers et dames se saluent. 2 e fois.-32 mesures Les couples n os 3 et 4 repetent tousles mouvements qui viennent d'etre demontres pour les n os 1 et 2, depuis le commencement de la quatrieme figure. Le Pont st fait, cette fois, par le couple n 2; le couple n 4, suivi des autres, passe le premier dessous le pont, etc. Remarque du 3 . - A la fin de la premiere passe, le couple n 1 do it avoir parcouru un demi-cercle, et apres la seconde passe, il doit etre rex'enu as a place (Fig. 180). Remarque de la 4 e fig . - Si la musique jouait 4 fois leg 32 mesures, la troisieme fois le n 1 et le n 2 repeteraient comme la premiere fois; le pont serait fait par le couple n 3, et le couple n 2 passerait dessous: la quatrieme fois le n 3 et le n 4 repeteraient ce qu'ils ont deja fait, le couple n 4 frait le Pont et le couple n 1 passerait dessous CINQUIEME FIGURE La Boulangere 8 mesures d'introduction, 32 mesures jouees 4 fois 1 LA PROMENADE. - 8 mesures Les quatre cavaliers, donnant le bras droit a leur dame, font une promenade en partant sur leur droite, et decrivent un cercle complet en tournant a gauche. 2 LA BOULANGIERE. - 16 mesures Arrive a sa place, chaque cavalier enlace sa dame de son bras droit, et lui fait faire un tour a gauche (Fig. 181). Les dames vont ensuite tourner successivement avec tousles cavaliers, en commencant par celui qui est a leur droite. Les cavaliers n'ont pas a changer de place, et doivent faire un tour et demi avec les dames qui se presentent de gauche, afin de les laisser a leur droite (Fig. 182 a Fig. 188). 3 LA PROMENADE. - 8 mesures Les dames, arrivees a leur cavalier, leur donnent le bras gauche, et les quatre couples refont une seconde promenade. 4 LA CORBEILLE. - 32 mesures Arrive a sa place, chaque cavalier fait faire un tour a sa dame puis les quatre dames, se faisant face, se donnent les mains en rond au centre et levent les bras (Fig. 189 et Fig. 190). Les cavaliers se donnent les mains en fond (Fig. 191) et tournent a droite autour des dames (Fig, 192). Arrives a leurs dames, et sans se quitter les mains, ils se placent a la gauche de celles-ci et passent la tete sous leurs bras (Fig. 193). Les mains des dames doivent etre placees au dos des cavaliers, et celles des cavaliers au dos des dames, un peu au-dessus de la taille; ainsi places, les 4 couples decrivent un cercle a gauche, en tournant a droite (Fig 194) sans se quitter les mains. Les cavaliers baissent la tete, sortent du fond que les dames avaient forme, pendant que celles-ci levent les bras et les placent au centre devant les cavaliers. Puis les dames baissant la tete, sortent du rond que les cavaliers avaient forme; pendant que ceux-ci levent les bras et les placent au-dessus de ceux des dames et devant elles. Dans cette position, les 4 couples decrivent un cercle a droite en tournant a gauche (Fig. 195); arrives a leur place, les cavaliers et dames se quittent les mains; puis chaque dame prend de son bras gauche, le bras droit de son cavalier. 5 LA PROMENADE. - 8 mesures Les 4 couples font encore une promenade, comme il a ete dit plus haut. 6 LA CORBEILLE. - 32 mesures Chaque cavalier fait tourner sa dame; ensuite, les quatre cavaliers se donnent les mains en rond au centre et levent les bras. Les dames se donnent les mains en rond et tournent droite autour des cavaliers: arrivees a leurs cavaliers, elles se placent a la droite de ceux-ci, en passant la tete sous leurs bras. Les mains des cavaliers doivent etre placees au dos des dames; celles des dames, au dos des cavaliers. Ainsi places, les 4 couples decrivent un cercle a gauche; puis, sans se quitter les mains, les dames baissent la tete et sortent du rond forme par les cavaliers; pendant que ceux-ci levent les mains, et les placent au centre devant les dames; puis les cavaliers baissant la tete, sortent du rond forme par les dames: cellesci levent les mains et les placent au-dessus de celles des cavaliers. Dans cette position, les 4 couples decrivent un cercle a droite, et, arrives a leurs places, cavaliers et dames se quittent les mains. 7 . LES CHEVAUX DE BOIS. - 16 mesures Les 4 cavaliers, se donnant la main gauche au centre (Fig. 196), enlacent leur dame du bras droit (Fig. 197) et decrivent deux cercles complets en tournant a gauche (Fig. 198). Pendant qu'i s tournent ainsi, et a chaque signal donne par le cavalier no 4, les cavaliers doivent quitter leur dame et enlacer la dame qui se trouve devant eux, sans se quitter la main gauche. Le signal sera un frappement de pied, ou en disant : changez de dame (Fig. 199 a 202). 8 . 8 mesures Quand les cavaliers arrivent a leurs dames, ils se quittent la main gauche, tournent avec elles (Fig. 203), les saluent (Fig. 204) puis les reconduisent et s'incliment. Remarque du 7 . - Ce quadrille est quelquefois termine par une farandole, ce qui remplace les chevaux de bois. Pas tournes sur place davis les Quadrilles Dans les quadrilles, quand on tourne sur place avec une dame, le pied droit du cavalier et le pied gauche de la dame ferment un pivot; tandis que la pointe du pied gauche du cavalier et la pointe du pied droit de la dame; decrivent un cercle en quatre reprises, sans que le talon touche terre. Apres chaque pivot sur te pied gauche, la dame avance legerement ce pied. DEMONSTRATION DE CE PIVOTEMENT Demonstration des 8 pas Cavalier. - Position Le pied gauche est place sur le cote, de 15 a20 centimetres derriere le pied droit (Fig. 119). Dame. - Position Les deux pieds qui servent de pivot doivent etre un pres de l'autre. On decrira les quarts de cercle: le cavalier du pied gauche en arriere et la dame du pied droit en avant; le cavalier pivote sur le pied droit et la dame sur le gauche, en tournant a gauche tous les deux. On peut egalement tourner a droite; dans ce cas. le cavalier pivotera sur le pied gauche en decrivant les quarts de cercle du pied droit en arriere; et la dame pivotera sur le pied droit, en decrivant les quarts de cercle du pied gauche en avant. QUADRILLE DES FAMILLES Que l' on peut danser en tout lieu et sur toutes les musiques des quadrilles Tous les couples doivent se placer en rond autour du salon . Abrege du Quadrille des Families (1) PREMIERE FIGURE 1 Promenade entiere a droite, autour du salon. 2 Les dames se donnant la main droite au milieu du quadrille, tournent, et font un tour dc main gauche avec leur cavalier. 3 Promenade a gauche. 4 Les cavaliers se donnant la main gauche au centre, tournent, et font un tour de main droite avec leur dame. Promenade a droite, puis cavaliers et dames se saluent. DEUXIEME FIGURE. - Les Ronds Tous les couples, ayant les mains en rond, vont en avant et en arriere; les dames se placent dos a dos au centre du quadrille et les cavaliers tournent autour; arrives devant leur dame, ils font un tour des deux mains. Repeter cette figure; mais cette seconde fois, ce sont les cavaliers qui se placent dos a dos. TROISIEME FIGURE. - Les Chevaux do bois Les cavaliers enlacant leur dame, font une promenade a droite; puis its enlacent successivement toutes les dames qui sont devant eux. Repeter une seconde fois a gauche, si toutefois le nombre de couples n est pas trop grand. QUATRIEME FIGURE Cavaliers et dames, les mains en rond, vont en avant et en arriere; puis un couple leve les mains et tous les autres couples defilent deux fois sous ce pont. Repeter une deuxieme et troisieme fois. CINQUIEME FIGURE. - L'Escargot Tous les couples forment un grand rond: vont en avant et en arriere, et executent la Farandole puis s'enroulent autour d'une colonne, se deroulent en serpentant etc. DEMONSTRATION COMPLETE DU QUADRILLE DES FAMILLES Pour bien executer ce quadrille, il faut un couple conducteur, lequel fera activer, ou ralentir les mouvements, afin de terminer avec les dernieres notes de la musique du quadrille ordinaire; mais si le nombre des couples dansants est superieur a 15, le cavalier conducteur informera la musique, qu'elle ne devra s'arreter que sur ses ordres. Ce quadrille a ete accepte dans tous les salons. II peut se danser par autant de couples quon le desire, aussi bien en hombre pair qu'en hombre impair. Les personnes, n'ayant aucune notion de danse, peuvent tout aussi bien v prendre part que les personnes le connaissant; il suffira d'ecouter les indications du cavalier conducteur, ou simplement de l'observer. PREMIeRE FIGURE La Promenade 8 mesures d'introduction, 32 mesures repetees deux fois 1 . PROMENADE. 116 mesures Tous les couples dansants sont places en rond, autour du salon; les cavaliers, donnant le bras droit a leur dame, font une promenade en partant a droite et en tournant a gauche, et reviennent au point de depart. 2 . MOULINETS DES DAMES. - 12 mesures Toutes les dames se donnent main droite a main droite au centre, ou plus simplement, tendent le bras droit sans se donner la main, en marchant 1 une derriere l'autre, et executent un moulinet en partant a gauche et en tournant a droite; elles se quittent la main droite et font un tour de main g gauche avec leur cavalier. pour revenir chacune a sa place. Le cavalier et la dame de chaque couple se saluent. 3 . PROMENADE. - 16 mesures Refaire la promenade comme it a ete dit ci-dessus, mais en partant a gauche et en tournant a droite. 4 . MOULINETS DES CAVALIERS. - 24 mesures Les cavaliers, se dormant main gauche a main gauche ou tendant simplement le bras, font un moulinet en partant a droite et en tournant a gauche; ils se quittent la main et font un tour de main droite avec leur dame, pour revenir chacun a sa place. Le cavalier et la dame de chaque couple se saluent, et font une promenade pour terminer la 1 er figure. DEUXIEME FIGURE Les Ronds 8 mesures d'introduction, 24 mesures dansantes repetees deux fois Premiere fois. - DOS A DOS. - 24 mesures Tous les cavaliers et dames se donnant les mains en rond, vont en avant, en arriere et en avant, puis se quitrent les mains; les dames tournent le dos au centre du quadrille, en faisant face a leurs cavaliers. Ceux-ci se donnent les mains en fond, vont en avant, saluent leurs dames, et vont en arriere; puis sans se quitter les mains, decrivent un cercte en partant r leur gaucbe. Arrives en face de leurs dames, ils se quittent les mains, et font avec elles un tour des deux mares, pour revenir chacun a sa plaec. Le cavalier et la dame de chaque couple se saluent. 2 e fois. - DOS A DOS. - 24 mesures Tous les cavaliers et dames se donnant les mains en rond, vont en avant, en arriere, en avant et se quittent les mains; les cavaliers tournent le dos au centre du quadrille, en faisant face a leur dame. Les dames se donnent les mains en rond, vont en avant, saluent leurs cavaliers, et vont en arriere; puis, sans se quitter les mains, decrivent un cercle a droite. Arrivees en face de leurs cavaliers, elles se quitrent les mains, et font aveclui un tour des deux mains, pour revenir chacun a sa place. Le cavalier et la dame de chaque couple se saluent. TROISIEME FIGURE Les Chevaux de Bois 8 mesures d'introduction, 32 mesures dansantes repetees deux fois 1 CHEVAUX DE BOIS DES CAVALIERS.- 32 mesures Chaque cavalier, enlacant sa dame de son bras droit, fait, avec elle, une promenade en partant sur sa droite et en tournant a gauche. A un signal du cavalier conducteur, chaque cavalier- quitte sa dame, enlace la dame qui se trouve devant lui et toujours ainsi, jusqu'a ce qu'il air retrouve sa dame avec laquelle il s'arrete a sa place. Le cavalier et la dame de chaque couple se saluent. 2 . CHEVAUX DE BOIS DES DAMES. - 32 mesures Chaque cavalier, enlacant ou donnant le bras a sa dame, fait avec elle une promenade, en partant sur la gauche et en tournant a droite. A chaque Signal du cavalier conducteur, la dame quitte son cavalier et va trouver le cavalier qui se trouve devant elle; celui-ci l'enlace et toujours ainsi, jusqu'a ce qu'elle ait retrouve son cavalier, avec lequel elle s'arrete a sa place. Le cavalier et la dame de chaque couple se saluent. Observation .- Je laisse au cavalier conducteur le soin de presser plus ou moins les signaux, suivant que le nombre des couples sera plus ou moins grand. Si le nombre des couples etait superieur a 20, je conseillerais de diviser le grand fond en deux petits, ou encore de ne pas executer les Chevaux de bols des dames afin de terminer avec la musique. QUATRIEME FIGURE Les Ponts 8 mesures d'introduction, 32 mesures dansantes repetees deux fois Premiere fois. - PONT. - 32 mesures Si le nombre des couples n'est pas superieur a vingt, on tern cette figure comme il suit: se donner les mains en fond, aller en avant et en arriere, puis faire exactement le 3 de la 4 figure du quadrille croise; le couple conducteur sera le couple n 1, et celui qui se trouve a sa droite sera le couple n 3, (voir page 155). On devra faire cette figure autant de fois que la musique le permettra. Le pont sera d abord forme par le couple conducteur puis successivement par les couples qui se trouvent a sa gauche. Remarque. - Si le hombre de couples est superieur a 50 on pourra faire la figure comme il suit. 1 Tous les couples se donnant les mains en rond, vont en avant et en arriere. Le cavalier, qui se trouve eu face du cavalier conducteur, leve les mains avec sa dame, afin de former un pont. Le cavalier conducteur, suivi des couples qui se trouvent a sa gauche entre lui et le pont, va passer sous le pont et revient a sa place en decrivant un demi cercle a gauche; en meme temps la dame conductrice, suivie des couples qui se trouvent entre elle et le pont, va passer sous le pont et revient a sa place, en decrivant un demi-cercle a droite. Le cavalier et la dame qui ont forme le port, ont du passer aussi sous leurs bras, sans se quitter les mains en pivotant sur eux memes. 2 SECOND PONT, 32 mesures . Tous les couples se donnant les mains, vont en avant et en arriere. Cette fois le couple conducteur leve les bras pour former le pont, tandis que le couple, qui avait d'abord leve les mains, etant suivi des autres couples, va passer sous ce pont comme il a ete dit au 1 de cette figure, Chacun etant revenu a sa place, le cavalier et la dame de chaque couple se saluent. CINQUIEME FIGURE L'Escargot et la Farandole 8 mesures d'introduction, 32 mesures dansantes repetees quatre fois Tous les couples se donnent les mains en rond, a l' exception du cavalier conducteur quine doit pas prendre la main droite de la dame qui se trouve a sa gauche. Le couple conducteur, suivi des autres couples forment une chaine qui va en serpentant dans le salon; elle s'enroule ensuite, en escargot, autour d'une colonne, d'une chaise ou meme d'un couple prealablement place au milieu du salon, en diminuant successivement les cercles; elle se deroule ensuite en allant en sens inverse comme l'indique la (Fig. 285). et continue a serpenter dans le salon; puis, tout le monde se quitte les mains, chaque cavalier, donnant le bras a sa dame, la reconduit a sa place, et la salue. QUADRILLE AMERICAIN Avec les differentes manieres de le danser dans les grands Bals et les Societes . Il est compose de 5 figures, et danse par quatre couples places comme pour le Croise et les Lanciers Abrege du Quadrille Americain (1) PREMIERE FIGURE. - La Promenade Premiere fois. - Les 4 couples, se donnant le bras, font une promenade; puis les quatre dames se donnentla main droite au centre, et vont faire un tour de main gauche avec le cavalier vis-a-vis; elles se redonnent la main droite et vont faire un tour de main gauche avec leur cavalier. Repeter une deuxieme et troisieme fois cette meme figure; puis terminer par une promenade et un salut. DEUXIEME FIGURE. - La Corbeille Premiere fois. - Les quatre dames se donnent les mains en rond, les quatre cavaliers egalement, au-dessus de celles des dames; puts ils tournent en galopant. Les cavaliers levant les mains, les dames passent en dessous et se placent dos a dos (elles boudent). Les cavaliers, sans se quitter les mains, tournent autour, puis, s'arretant devant leurs dames. font avec elles un tour des deux mains et reviennent a leur place. 2 e fois. - Repeter toute la figure; mais cette fois, les cavaliers feront les mouvements des dames, et reciproquement. 3 e fois. - R[epeter exactement la premiere fois. 4 e fois. - Saluer et quelques mots de conversation. TROISIEME FIGURE. Les Chevaux de bois Premiere fois. - Les quatre cavaliers se donnant la main gauche, enlacent leur dame du bras droit; puis ils executent deux tours de moulinet, en enlacant successivement toutes les dames qui sont devant eux; arrives a leur dame, ils l'enlacent, et se quitrent la main en faisant un demi-tour a gauche avec elle. 2 e fois. - Les quatre dames se donnent la main droite, puts les cavaliers enlacent successivement toutes les dames qui sont derriere eux; arrives a leurs dames, celles-ci se quittent les mains. 3 e fois. - Les cavaliers repetent exactement la premiere fois et se saluent. QUATRIEME FIGURE. Les Visites Premiere fois. - Les couples n os 1 et 2 se saluent, vont saluer les couples de droite et de gauche et laissent leur dame a droite. Les cavaliers n os 3 et 4 font en avant six et les cavaliers n os 1 et 2, en avant deux; les cavaliers n os 3 et 4 vont en avant, laissent les dames aux cavaliers n os 1 et 2, et reculent seuls a leur place. Les cavaliers n os 1 et 2 font en avant six et les cavaliers n os 3 et 4 en avant deux; les cavaliers n os 1 et 2 vont en avant et les 4 couples executent un rond en se donnant les mains. 2 e fois. - Les cavaliers n os 3 et 4 feront les mouvements des cavaliers n os 1 et 2; et les cavaliers n os 1 et 2, ceux des cavaliers n os 3 et 4. CINQUIEME FIGURE. - La Boulangere Premiere fois. - Les 4 couples se donnant les mains en rond, vont en avant et en arriere; puts chaque cavalier fait tourner la dame qui est a sa gauche et la laisse a sa droite. Les 4 couples se redonnent les mains en rond et les cavaliers tournent avec toutes les dames, en se conformant a ce qui vient d'etre dit. Les cavaliers terminent la Boulangere, en tournant chacun avec sa dame. 2 e fois. - Les 4 dames se donnent les mains en rond; les cavaliers egalement, au-dessus de celles des dames; on tourne ainsi place un tour, en galopant a gauche. Les cavaliers levent les mains et les placent clans le dos des dames; celles-ci levent aussi les mares et les placent dans le dos des cavaliers; puts ils font un tour en galopant a droite. Les dames levent les mains et les placent devant les cavaliers; les cavaliers de meme devant les dames puts, ils font un autre tour a gauche. 3 e et 4 e fois. - Recommencer les 2 fois ou les remplacer par les chevaux de bols et la farandole. DEMONSTRATION COMPLETE DU QUADRILLE AMERICAIN PREMIERE FIGURE La Promenade 8 mesures d'introduction, 32 mesures dansantes repetees deux fois 1 PROMENADE. - 8 mesures Les quatre cavaliers, donnant le bras droit a leur dame, font une promenade entiere en marchant sur leur droite, et decrivent un cercle corn let en tournant a gauche. Arrive a sa place, chaque couple se quatre le bras. 2 MOULINETS. - 8 mesures Les quatre dames se donnant main droite en croix au centre, vont donner main gauche a main gauche, aux cavaliers vis-a-vis; qui, par un four de main gauche, les ramenent au centre. Les dames se redonnent main droite en croix au centre, quittent la main gauche des cavaliers vis-a-vis, et vont donner le bras gauche a leur cavalier respectif, en se quittant la main droite du centre. Repeter une deuxieme, troisieme et quatrieme fois ce qui vient d'etre dit, c'est-a-dire: Promenade et Moulinets (1) Remarque du 1 , - Quelquefois, la premiere et la troisieme promenade se font a droite, tandis que la seconde et la quatrieme se font a gauche. Dans ce cas, les moulinets sont faits 2 fois par les cavaliers, et 2 fois par les dames DEUXIEME FIGURE La Corbeille 8 mesures d'introduction, 24 mesures dansantes repetees deux fois Aujourd'hui on danse cette figure de la maniere suivante: 1 Les quatre dames se donnent les mains en rond au centre du quadrille. Les quatre cavaliers vont a la gauche de leur dame et se donnent aussi les mains en rond en passant leurs bras par dessus ceux des dames et devant elles. Ainsi places, les quatre couples decrivent un cercle complet en galopant sur leur gauche; revenues au point de depart, les quatre dames se quitrent les mains, passent dessous les bras leves des cavaliers, et se placent dos a dos au centre. Les cavaliers, ayant encore les mains en rond, decrivent un cercle en galopant a gauche; revenus en face de leur dame, ils se quittent les mains, et, enlacant leur dame ou leur donnant les deux mains, font avec elle un tour a gauche, pour revenir a leur place. 2 Repeter une seconde fois cette figure; mais les cavaliers executent les mouvements des dames, et les dames ceux des cavaliers. Repeter une deuxieme fois le 1 et le 2 , dans cette deuxieme fois, le 2 est souvent remplace par un salut et deux mots de conversation. Remarque de la 2 e Figure. - 1 GRAND ROND, 4 mesures . - Les quatre couples se donnant les mains en rond, vont en avant et en arriere. 2 DOS A DOS, 8 mesures . - Les quatre couples vont en avant, tout le monde se quitte les mains et les quatre dames se placent dos a dos au centre (elles boudent); tandis que les quatre cavaliers, se donnant les mains en rond, decrivent un cercle en partant a gauche; revenus en face de leur dame, ils se quittent les mains, et l'enlace de leur bras droit. Chaque couple revient a sa place en tournant a gauche, ou en faisant un tour des deux mains. 3 Les quatre couples, se donnant les mains en rond, vont en avant et en arriere. - (4 mesures). 4 Cette fois, les quatre cavaliers se placent dos a dos au centre, et les dames tournent autour d'eux. Chaque dame, revenue en face de son cavalier, tourne avec lui pour revenir a sa place. (8 mesures). Repeter une seconde fois tout ce qui a ete dit depuis le commencement de la figure. - (24 mesures.) TROISIEME FIGURE Les Chevaux de Bois 8 mesures d'introduction, 32 mesures dansantes repetees deux fois Les Moulinets et Chevaux de bois sont remplaces aujourd'hui par les Chevanx de bols seuls : Les quatre cavaliers enlacant leur dame, de leur bras droit se donnent main gauche au centre et font les Chevaux de bois decrits au 2 ci-dessous. Arrives a leur dame, les cavaliers se quittent la main gauche, et, sans quitter leur dame, font avec elle un demi-tour a gauche. Les quatre dames, ainsi placees se donnent main droite au centre et font les Chevaux de bols decrits ci-dessous au 4 . Arrivees a leur cavalier, les dames se quit tent la main droite et font avec lui un demi-tour a droite. Les cavaliers se donnent main gauche au centre et font les Chevaux de bois decrits ci-dessous; chaque couple revenu a sa place, se saluent. Observation . - Ces Chevaux de bois peuvent se faire une quatrieme fois par les dames, main droite au centre; mais, dans ce cas, le cavalier conducteur devra presser les signaux, depuis le commencement de la figure. Remarque de la 3 Figure . - 1 MOULINETS. 8 mesures . - Les quatre cavaliers. se donnant main gauche en croix au centre, font une promenade, en decrivant un cercle complet par un tour a gauche. 2 CHEVAUX DE BOIS, 24 mesures . - Lorsqu'ils sont revenus au point de depart, sans s'arreter et sans se quitter la main, les cavaliers enlacent de leur bras droit leur dame et l'entraine avec eux. Pendant qu'ils tournent ainsi, et a chaque signal du cavalier conducteur ( qui frappe du pied ou dit: changez de dame ), les cavaliers quittent leur dame et enlacent celle qui se trouve devant eux, et toujours ainsi jusqu'a ce qu'ils aient retrouve leur dame. Ils se quittent la main gauche et tournent avec leur dame pour revenir a leur place. Le cavalier et la dame de chaque couple se saluent. 3 MOULINETS, 8 mesures . - Les quatre dames se donnent main droite en croix au centre et font une promenade en decrivant un cercle complet par un tour a droite. 4 CHEVAUX DE BOIS, 24 mesures . - Lorsque les dames sont revenues au point de depart, sans s'arreter et sans se quitter ta main, elles donnent le bras gauche a leur cavalier, ou, celui-ci les enlace par la taille. Pendant qu elles tournent ainsi, et a un signal donne par le cavalier conducteur, chaque dame quitte son cavalier et va donner le bras au cavalier qui se trouve devant elle, ou celui-ci l'enlace de son bras droit. Lorsqu'elles retrouvent leur cavalier, les quatre dames se quitrent la main droite; puis, chaque dame revient a sa place en donnant le bras a son cavalier, ou en tournant avec lui, etils se saluent. QUATRIEME FIGURE Les Visites 8 mesures d'introduction, 32 mesures dansantes repetees deux fois 1 . LES VISITES. - 8 mesures Les cavaliers n os 1 et 2 vont en avant, se saluent et vont saluer les couples de droite et de gauche ; puis ces cavaliers conduisent leur dame au couple de droite et reculent seuls chacun a leur place. 2 . LES AVANT-SIX. - 16 mesures Les cavaliers n os 3 et 4 places entre deux dames, leur donnant les mains, vont en avant et en arriere (Avant-Six). Les cavaliers n os 1 et 2 vont en avant et en arriere (Avant-deux). Les cavaliers n os 3 et 4 vont en avant, font faire un tour aux deux dames et les laissent aux cavaliers n os 1 et 2 puis ils reculent seuls a leur place. Les Cavaliers n os 1 et 2 vont en avant et en arriere avec les deux dames. Les cavaliers n os 3 et 4 vont en avant, font un tour des deux mains et reculent a leur place. Les cavaliers n os 1 et 2 vont en avant et font tourner les deux dames. 3 . GRAND BOND. - 8 mesures Les quatre couples se donnent les mains en rond et executent un fond en galopant a gauche ou un demi-rond a gauche et un demi a droite. Repeter une deuxieme fois cette figure mais commencer par les couples n os 3 et 4, etc. CINQUIEME FIGURE L'Americain 8 mesures d'introduction, 32 mesures dansantes repetees quatre fois 1 BOULANGERE. - 32 mesures Tous les couples se donnant les mains en rond, vont en avant et en arriere, puis se quitrent les mains; chaque cavalier enlace la dame qui est a sa gauche, lui fait faire un tour et demi et la laisse a sa droite. Ensuite, tous les couent les mains en rond, et recommencent tee qui d'atre dit: c'est-a-dire, que les quatre couples se donent les main en rond, et chaque cavalier, doit faire tourner successivement toutes les dames qui sont a sa gauche, et les laisser a sa droite. Chaque dame, arrivee a son cavalier tourne avec lui, puis ils se saluent. 2 DOUBLE-CORBEILLE. - 32 mesures (1) . Les quatre dames se donnent les mains en rond au centre du quadrille. Les quatre cavaliers vont a la gauche dc leur dame et se donnent aussi les mains en rond en passant leurs bras par dessus ceux des dames et devant elles. Ainsi places, les quatre couples decrivent un cercle complet en galopant sur leur gauche. Revenus au point de depart. les quatre cavaliers levent les bras pour laisser passer les dames dessous; les dames levent aussi les bras pour que les cavaliers puissent passer dessous. Ainsi places, les mains des dames sont au dos des cavaliers et reciproquement. Les quatre couples decrivent un cercle complet en galopant sur leur droite, revenus au point de depart, les dames levent les mains pour les placer devant les cavaliers qui auront du reculer d'un pas en baissant la tete; ensuite les cavaliers levent les mains pour les placer devant les dames, qui auront du reculer d'un pas en baissant la tete. Ainsi ptaces, les quatre couples decrivent un cercle complet en gatopant a gauche. Tout le monde se quitte les mains et chaque couple regagne sa place. On recommence une deuxieme fois la Boulangere et la Corbeille ou l'on remplace la deuxieme fois par les Chevaux de bois et la Farandole. Cette cinquieme figure se faisait: 1 Par la Corbeille indiquee ci-dessous; 2 On continuait par la Double-Corbeille; 3 et 4 On terminait par la Boulangere et la Farandole. Remarque de la 5 Figure . - CORBEILLE - I GRAND ROND 4 mesures . - Les quatre couples, se dormant les mains en rond, vont en avant et en arriere, et se quittent les mains. 2 CORBEILLE, 12 mesures . - Faire textuellement la Corbeille comme elle a ete demontree au 1 de la 2 figure de ce quadrille. 3 GRAND ROND, 4 mesures . - Les quatre couples se dormant les mains en rond, vont en avant et en arriere, et se quitrent les mains. 4 CORBEILLE, 12 mesures . - Faire la Corbeille comme elle a ete indiquee au 2 de la 2 figure de ce quadrille. QUADRILLE FRANCAIS DES SALONS PREMIERE FIGURE Le Pantalon 1 8 mesures d'introduction, 32 mesures dansantes repetees deux fois 1 CHAINE ANGLAISE. - 8 mesures Les deux couples changent exactement de place; les dames passent les premieres, epaule gauche a epaule gauche, et les cavaliers les suivant, passent epaule droite a epaule droite. Ainsi changes de place, les deux couples n'ont execute qu'une demi-chaine anglaise; ils refont une seconde demi-chaine anglaise pour revenir chacun a leur place. 2 BALANCE - 8 mesures Le cavalier et la dame de chaque couple se saluent (4 mesures) et font un tour des deux mains (4 mesures). 3 CHAINE DES DAMES. - 8 mesures Les deux dames s'avancant l'une vers l'autre, se donnent la main droite, et vont donner main gauche a, main gauche aux cavaliers vis-a-vis. Les deux dames se quittent la main et chaque cavalier enlacant de son bras droit la dame vis-a-vis, lui fait faire un demi-tour a gauche pour la ramener au centre du quadrille. Les deux dames se redonnent la main droite, quittent la main gauche des cavaliers vis-a-vis; vont donner main gauche a main gauche a leur cavalier respectif, qui les enlace de leur bras droit et les fait tourner, pour les ramener a leur place primitive. 4 DEMI-PROMENADE. - 4 mesures Le cavalier et la dame de chaque couple se donnant main droite a main gauche, marchent, en appuyant a droite, pour aller prendre exactement la place du couple vis-a-vis. 5 DEMI-CHAINE ANGLAISE. 4 mesures Les deux couples, pour revenir a leur place, font une demi-chaine anglaise comme il a ete dit au 1 . 6 Repeter une seconde fois tout ce qui vient d'etre dit (32 mesures). Observation du Quadrille . - Ce quadrille peut se danser par quatre couples places en carre, comme pour le Croise et les Lanciers; mais, dans ce cas, les couples n 3 et n d'executer. Il en sera de meeme pour les autres figures. Je ne reviendrai donc pas sur cette observation. Remarque du I . - La Chaine anglaise se tait encore comme il suit: Les deux couples s'avancent l'un vers l'autre; quand ils se rencontrent, les dames se donnent la main gauche pour changer de place, et donnent la main droite aux cavaliers vis-a-vis; - une fois traverses, ils se quittent les mains; chaque cavalier prend de sa main gauche la main gauche de sa dame, et l'enlacant de son bras droit, fait avec elle un demi-tour a gauche pour se trouver a la place du couple vis-a-vis. Les cavaliers et dames se quitrent la main gauche et recommencent ce qui vient d'etre dit pour revenir chacun a leur place. Remarque du 4 et du 5 . - La Demi-Promenade et la Demi-Chaine anglaise sont remplaces quelquefois par une promenade entiere en pas de galop. DEUXIEME FIGURE L'Ete 8 mesures d'introduction, 24 mesures dansantes repetees deux fois 1 DEUX AVANT-DEUX. 8 mesures Le cavalier n 1 et la dame n 2 font deux fois quatre pas en avant et quatre pas en arriere, en obliquant une fois droite et une fois a gauche. 2 TRAVERSE. - 4 mesures Le cavalier n 1 et la dame n 2 changent de place, en passant epaule droite a epaule droite. 3 AVANT-DEUX. - 4 mesures Le cavalier n 1 et la dame n 2 font quatre pas en avant et quatre pas en arriere. 4 TRAVERSE. - 4 mesures Le cavalier n 1 et la dame n 2 rechangent de place en passant epaule droite a epaule droite, afin de revenir chacun a leur place respective, 5 SALUT. - 4 mesures Le cavalier et la dame de chaque couple se saluent. 6 Le cavalier n 2 et la dame n 1 repetent tout ce qui vient d'etre dit pour le cavalier n 1 et la dame n 2 (24 mesures). TROISIEME FIGURE La Poule 8 mesures d'introduction, 32 mesures dansantes repetees deux fois 1 TRAVERSES. - 8 mesures Le cavalier n 1 et la dame n 2 changent de place en passant epaule droite a epaule droite, et reviennent chacun a leur place en se donnant la main gauche. 2 BALANCE. - 4 mesures Sans avoir quitte la main gauche de la dame n 2, le cavalier n 1 donne main droite a main droite a sa dame, et la dame n 2 donne main droite a main droite a son cavalier. Le cavalier et la dame de chaque couple, ainsi places en face l'un de l'autre epaule droite a epaule droite, glissent le pied droit sur le ccte droit, et rapprochent le pied gauche au talon droit; puis ils glissent le pied gauche sur le ccte gauche et rapprochent le pied droit au talon gauche; ils glissent ensuite le pied droit, en rapprochant le pied gauche, puis glissent le pied gauche en rapprochant le pied droit. 3 . DEMI-PROMENADE. - 4 mesures Le cavalier n 1 et la dame n 2 se quittent la main gauche; le cavalier et la dame de chaque couple, sans se quitter la main droite, vont prendre la place de leur vis-a-vis, et se quittent la main droite. 4 . DEUX AVANT-DEUX. - 8 mesures Le cavalier n 1 et la dame n 2 font 2 fois quatre pas en avant, et quatre pas en arriere. 5 . AVANT-QUATRE. - 4 mesures Les deux couples font quatre pas en avant et quatre pas en arriere. 6 . DEMI-CHAINE ANGLAISE. - 4 mesures Les deux couples, pour revenir chacun a leur place, font une demi-chaine anglaise comme il a ete dit a la premiere figure. 7 . Repeter cette figure en commencant par le cavalier n 2 et la dame n 4 (32 mesures). QUATRIEME FIGURE La Pastourelle 8 mesures d'introduction, 32 mesures dansantes repetees deux fois 1 . AVANT-DEUX, par un couple. - 8 mesures Le cavalier et la dame du couple n 1 se dormant main droite a main gauche, font quatre pas en avant et quatre pas en arriere; le cavalier n 1 fait encore avec sa dame quatre pas en avant, pour la conduire a la gauche du cavalier vis-a-vis, et recule seul a sa place. 2 . LES AVANT-TROIS. - 16 mesures Le cavalier n 2, place entre les deux dames, donne main droite a main droite a sa dame, et main gauche a main gauche a la dame n 1. Il fait avec ces deux dames quatre pas en avant, quatre pas en arriere, et quatre pas en avant, et laisse les deux dames au cavalier n 1, puis recule seul a sa place. Le cavalier n 1, place entre les deux dames comme etait le n 2. fait quatre pas en avant, quatre pas en arriere, quatre pas en avant et les deux couples se donnent les mains en rond. 3 . DEMI-ROND ET DEMI-CHAINE ANGLAISE 8 mesures Les deux couples, places en rond, decrivent un demi-cercle en partant sur leur gauche: arrives a la place du vis-a-vis, eviennent leurs places par une ils se quittent les mains et demi-chaine anglaise. 4 Repeter cette figure en commencant par le couple n 2 (32 mesures). CINQUIEME FIGURE La Finale 8 mesures d'introduction, 32 mesures dansantes repetees quatre fois 1 . AVANT-QUATRE. - 8 mesures Les deux couples font deux fois quatre pas en avant, quatre pas en arriere. 2 . LES AVANT-DEUX ET TRAVERSES. - 16 mesures Le cavalier n 1 et la dame n 2 font deux fois quatre pas en avant et quatre pas en arriere, changent de p ace en passant epaule droite a epaule droite; refont quatre pas en avant, quatre pas en arriere; et rechangent de place pour revenir a la leur, en passant epaule droite a epaule droite. 3 . BALANCE. - 8 mesures Le cavalier et la dame de chaque couple se saluent et font un tour des deux mains; quelques mots de conversation remplacent actuellement le tour de mains . 2 e fois 32 mesures . Les deux couples refont l'Avant-Quatre et le cavalier n 2 et la dame n 1 repetent ensuite ce qui a ete dit pour le cavalier n 1 et la dame n 2, c'est-a-dire: Avant-Deux, Traverse etc. Repeter une troisieme et quatrieme fois. Remarque de la 5 e figure . Dans les soirees intimes, la finale est souvent remplacee par la Saint-Simonienne. Saint-Simonienne 1 . GAL O P. - 8 mesures Chaque cavalier, enlacant sa dame de son bras droit ou lui donnant les mains en croix, execute avec elle 16 pas de galop, en decrivant un cercle complet pour revenir a leur place. 2 . PETIT-GALOP. - 4 mesures Les deux couples font quatre petits pas de galop en avant et quatre petits pas de galop en arriere. 3 . AVANT-QUATRE ET CHANGEMENT DE DAMES 4 mesures Les deux couples font quatre pas en avant; chaque cavalier enlacant la dame vis-a-vis revient avec elle a sa place ou va la place de cette dame, par quelques tours de valse a gauche ou a droite. 4 . CHAINE DES DAMES. - 8 mesures Les deux dames se donnant la main droite au centre vont faire un tour de main gauche avec leur cavalier respectif; elles se redonnent main droite au centre et reviennent faire un tour de main gauche avec le cavalier vis-a-vis. 5 . PETIT-GALOP. - 4 mesures Chaque cavalier et la dame vis-a-vis qui est avec lui, font quatre petits pas de galop, en avant, et quatre petits pas de galop, en arriere. 6 . AVANT-QUATRE & CHANGEMENT DE DAMES 4 mesures Chaque cavalier et la dame vis-a-vis qui est avec lui, font quatre pas en avant, puis chaque cavalier, enlacant sa dame, revient avec elle a sa place par quelques tours de valse. 7 . Repeter une seconde fois toute la Saint-Simonienne repeter une 3 e et 4 e fois. Observation . - Le quadrille francais se termine toujours par un grand galop ou une farandole. Remarque du 1 . - On remplace quelquefois les 8 premieres mesures de la cinquieme figure: c'est-a-dire, l'Avant-Quatre ou le galop, par les lignes. Tous les couples dans le salon, dansant ce quadrille, les couples n 1 se donnent les mains forment une ligne droite; il en est de meme pour les couples n 2. Ces deux lignes paralleles se faisant face, font quatre pas en avant et quatre pas en arriere. Tout le monde se quitte les mains et chaque couple revient a sa place pour continuer le quadrille avec son vis-a-vis. Remarque II . - On peut aussi remplacer la Finale par la Boulangere. Tous les couples se dormant les mains en rond, vont en avant, en arriere et se quitrent les mains; chaque cavalier enlace la dame qui est a sa gauche, lui tait faire un tour et demi a gauche, et la laisse a sa droite, Tous les couples se donnent les mains en rond et repetent ce qui vient d'etre dit. Chaque cavalier, en restant a la meme place, a fait ainsi successivement tourner toutes les dames, chaque dame, arrivee a son cavalier tourne avec lui; tous les couples se donnent les mains en rond et font quatre pas en avant et quatre pas en arriee. On termine par une farandole. QUADRILLE GIRAUDET dit des Danseurs Parisiens (1) Ce quadrille, cree specialement pour la societe des danseurs parisiens, ne peut etre execute que par des danseurs emerites comme l'indique son sous-titre. Il est compose de cinq figures et danse par quatre couples, places en carre comme pour le croise (Fig. 1). Abrege du Quadrille Giraudet Les 5 figures se jouent quatre fois PREMIERE FIGURE. - La Croix Premiere fois. - Les quatre dames se donnent la main droite et font deux tours de moulinets; pendant ce temps les quatre cavaliers font un tour de promenade, seuls, a droite. Arrive a leur place, chaque cavalier fait un tour de main gauche avec sa dame; puts les quatre couples font 16 mesures de Polka en decrivant un cercle. et en tournant. 2 e fois. - Repeter cette figure. 3 e et 4 e fois. - Les cavaliers font les deux tours de moulinets, en se donnant la main gauche et les dames executent seules. un tour de promenade a gauche, puis font un tour de main droite avec leurs cavaliers. DEUXIEME FIGURE. - Les Ronds Premiere fois. - Le cavalier n 1 et la dame vis-a-vis font un tour de main droite, puis deux tours de main gauche, pendant ces tours les six autres danseurs executent un fond en se donnant les mains; ensuite chaque cavalier fait un tour des deux mains avec sa dame pour regagner sa place. 16 mesures de Polka-Mazurka. Repeter une 2 e 3 e et 4 e fois en commencant par le cavalier n 2 puis les n os 3 et 4 avec la dame vis-a-vis. TROISIEME FIGURE. - Les Moulinets Premiere fois. - Les quatre dames, se donnant la main droite au centre donnent le bras gauche a leur cavalier, et executent un moulinet; ensuite, les quatre cavaliers font passer leur dame de leur droite a leur gauche en les prenant par la main gauche. Les quatre cavaliers se donnant la main droite, donnent le bras gauche a leur dame, et executent un moulinet puis chacun revient a sa place. Les quatre cavaliers avancent au centre se saluent, font un demi-tour sur place saluent leurs dames et 16 mesures de Schottisch 2 e fois. - Repeter toute cette figure. 3 e et 4 e fois. - Les quatre cavaliers se donnent la main gauche, et le bras droit a leur dame, font le moulinet, puis, les quatre cavaliers, donnent main droite a main droite a leurs dames, puis, les font passer de leur droite a leur gauche; les dames se donnent la main gauche et donnent le bras droit a leur cavalier. Moulinet, puis les quatre dames avancent au centre se saluent, saluent leurs cavaliers et Schottisch. QUATRIEME FIGURE. Les Tours Premiere fois. - Les dames n os 1 et 2 font un tour de main droite puis un tour de main gauche avec leurs cavaliers pendant ce dernier tour, les dames n os 3 et 4 repetent les deux tours de mains; puis, cavaliers n os 1 et 2 un tour de main gauche, et un tour de main droite avec leurs dames, idem pour les cavaliers n os 3 et 4. Le cavalier n 1 se place au centre seul et tourne a gauche pendant que les quatre dames se donnent les mains en rond et tournent autour de lui, puis chaque couple se saluent et font 24 mesures de valse en tournant. 2 e fois. - Repeter cette figure le cavalier n 2 se placera au centre. 3 e et 4 e fois. - Les cavaliers n os 1 et 2 commenceront par un tour de main gauche et un tour de main droite avec leur dame, idem pour les n os 3 et 4 ensuite les dames n os 1 et 2 un tour de main droite etc., idem pour les n os 3 et 4. Les cavaliers n os 3 et 4 chacun a leur tour se placeront au centre et, les dames tournent autour. CINQUIEME FIGURE. Les petits ronds Premiere fois. - Chaque cavalier fait un tour de main droite avec sa dame, puis, va faire successivement un tour de main gauche, droite, etc., avec toutes les dames en commencant par celle de droite. (Les dames ne bougent pas de leurs places, elles tournent seulement avec les cavaliers qui se presentent de gauche; arrives a leurs dames ils se saluent et 16 mesures de valse sur place. 2 e fois. - Repeter cette figure. 3 e 4 e fois. - Les dames vont tourner successivement avec tous les cavaliers en commencant avec le leur, puis par celui de gauche (les cavaliers restent a leurs places pour tourner avec toutes les dames). La 4 c fois on remplace la valse par la Ganglovienne qui termine ce quadrille. LEGENDE [???] Les dessins noirs representent les cavaliers. [???] Les dessins blancs, les dames [???] Les lignes pleines, la marche des cavaliers. [???] Les lignes pointillees, la marche des dames. [???] Les lignes mixtes, la marche des dames et des cavaliers Les N os marques dans chaque dessin designent les N os des couples DEMONSTRATION COMPLETE DU QUADRILLE GIRAUDET PREMIERE FIGURE La Croix 8 mesures d'introduction, 16 mesures de quadrille, 16 mesures de polka repetees 4 fois Premiere fois. 1 . MOULINET & PROMENADE. - 8 mesures Les quatre dames se donnant main droite en croix au centre (Fig. 206 et Fig. 207) font deux tours de moulinets en tournant a droite, pendant que les cavaliers seuls font une promenade en decrivant un cercle complet en partant a droite, et en tournant a gauche (Fig. 208). 2 . TOURS DE MAIN GAUCHE & SALUT 8 mesures Les cavaliers etant revenus a leurs places, et les quatre dames en arrivant a leurs cavaliers (Fig. 209), leur donnent main gauche a main gauche puis se quitrent la main droite. Le cavalier et la dame de chaque couple executent un tour de main gauche. (Fig 210 et 211), se saluent et se preparent a la polka. 3 . POLKA.- 16 mesures Les quatre couples executent la polka en decrivant un cercle complet, en partant et en tournant a droite. 2 e fois Repeter textuellement les mouvements indiques a la premiere fois. 3 e fois Les 4 cavaliers executent les Moulinets en se donnant main gauche en croix au centre et tournent a gauche, tandis que es dames seules font la promenade en partant a gauche et en tournant a droite (Fig. 212). Les tours de main gauche sont remplaces par des tours de main droite (Fig. 213). Salut et 16 mesures de polka par les 4 couples. 4 e fois Repeter textuellement ce qui a ete dit a la troisieme fois. DEUXIEME FIGURE Les Ronds 8 mesures d'introduction, 16 mesures de quadrille et 16 mesures de polka-mazurka repetees 4 fois Premiere fois 1 . TOUR DE MAIN DROITE. - 4 mesures Le cavalier n 1 et la dame n 2 vont a la rencontre l'un de l'autre; se donnent main droite a main droite, font un tour de main droite, se quittent la main et se saluent (Fig. 214). 2 . TOURS DE MAIN GAUCHE & GRAND-ROND 8 mesures Le cavalier n 1 enlace de son bras droit la dame n 2, en se donnant main gauche a main gauche; ainsi places, ils font deux tours a gauche, pendant que les six autres danseurs se donnent les mains en fond autour d'eux, et decrivent un cercle en partant sur leur gauche (Fig. 217, 215 et 218). 3 . TOUR DES DEUX MAINS. - 4 mesures Tout le monde se quitte les mains, puis le cavalier et la dame de chaque couple font un tour des deux mains, en regagnant chacun leur place (Fig. 219 et 220); ils se saluent et se preparent a la polka-mazurka. 4 . POLKA-MAZURKA. - 16 mesures Les quatre couples executent la polka-mazurka en decrivant un cercle, en partant et en tournant a droite. 2 e fois Le cavalier n 2 et la dame n 1, executent les mouvements indiques a la premiere fois, pour le cavalier n 1 et la dame n 2, etc. 3 e fois Le cavalier n 3 et la dame n 4 executent aussi ce qui a ete dit pour le cavalier n 1 et la dame n 2, etc. 4 e fois Le cavalier n 4 et la dame n 3, repetent les mouvements indiques pour le cavalier n 1 et la dame n 2, etc. TROISIEME FIGURE Les Moulinets 8 mesures d'introduction, 24 mesures de quadrille, 16 mesures de schottisch polkee-valsee repetees 4 fois Premiere fois 1 . MOULINETS. - 16 mesures Les quatre dames se donnent main droite en croix au centre (Fig. 231), et, de leur bras gauche, prennent le bras droit de leurs cavaliers (Fig. 232); puis executent avec ceux-ci un moulinet en tournant a droite (Fig. 233). Arrives a la hauteur de leur place (Fig. 234), le cavalier et la dame de chaque couple se donnent main gauche a main gauche; les dames se quittent la main droite, et chaque cavalier, tirant sur le bras de sa dame, la fait passer de sa droite a sa gauche, en lui faisant faire un tour devant lui (Fig. 235 et Fig. 236); il lui offre le bras gauche en lui quittant la main gauche. Les 4 cavaliers, se donnent main droite en croix au centre, executent avec leurs dames un moulinet en tournant a droite (Fig. 237). Revenu au point de depart, tout le monde se quitte mains et bras et les cavaliers reculent seuls a leurs plates (Fig. 228). 2 ROND. - 8 mesures Les 4 dames se donnent les mains en rond, decrivent un cercle en tournant a droite (Fig. 239); arrivees a la hauteur de leurs Cavaliers, elles se quittent les mains et vont a leurs places. Le cavalier et la dame de chaque couple se saluent, et se preparent a la schottisch. (Fig. 230). 1 3 . SCHOTTISCH. - 16 mesures Les quatre couples executent la Schottisch polkee-valsee en decrivant un cercle, en partant et en tournant a droite. 2 e fois Repeter textuellement ce qui a ete dit a la premiere fois. 3 e fois 1 . MOULINETS. - 16 mesures Les quatre cavaliers se donnant main gauche en croix au centre (Fig. 221), offrent le bras droit a leurs dames (Fig, 222) et exEcutent un moulinet en tournant a gauche (Fig. 223). Arrives a la hauteur de leur place (Fig. 224) le cavalier et la dame de chaque couple se donnent main droite a main droite et les cavaliers se quittent la main gauche. Chaque cavalier, tirant sur le bras de sa dame, la fait passer de sa droite a sa gauche, en lui faisant faire un tour devant lui; (Fig. 225 et Fig. 226), il lui offre son bras gauche et la dame le lui prend de son bras droit en lui quittant la main droite. Les quatre dames se donnent main gauche en croix au centre, executent avec leurs cavaliers un moulinet en tournant a gauche (Fig. 227). Revenu au point de depart, tout le monde se quitte mains et bras et les dames reviennent seules a leurs places (Fig. 228). 2 ROND. - 8 mesures Les 4 cavaliers se donnent les mains en rond, decrivent un cercle en tournant a gauche (Fig. 229); arrives a la hauteur de leurs dames, ils se quittent les mains, font un demi-tour sur eux-me-mes pour faire face a leurs dames, avancent, se saluent et se preparent a la schottisch. 1 3 SCHOTTlSCH POLKEE-VALSEE. - 16 mesures Les quatre couples executent la Schottisch polkee-valsee en decrivant un cercle, en partant et en tournant a droite. 4 fois Repeter textuellement ce qui a ete dit a la troisieme fois. QUATRIEME FIGURE Les Ponts 8 mesures d'introduction, 24 mesures de quadrille et 24 mesures de valse jouees quatre fois Promiere fois 1 . LE PONT. - 8 mesures Les quatre couples se donnent les mains en rond (Fig 240) le couple n 2 leve les bras pour former un pont; le cavalier n 1, le couple n 4 et la dame n 2, se suivant, vont passer sous ce pont, et viennent former une ligne droite dans le sens du couple n 4; en meme temps, la dame n 1, le couple n 3 et le cavalier n 2, se suivant, vont aussi passer sous le pont, et viennent former une ligne droite dans le sens du couple n 3. Les couples n 1 et n 2 ont du se quitter les mains, aussitot apres avoir passe sous le pont (Fig. 241). 2 LES LIGNES. - 16 mesures Les deux lignes paralleles, ainsi formees. (Fig. 242) changent de place; vont l'une vers l'autre et la premiere (qui est celle ou est le cavalier n 1) leve les bras pour laisser passer l'autre dessous comme il suit: le couple n 3 passe sous les bras du couple n 4, la dame n 1 passe entre le cavalier n 1 et le dame n 4, et le cavalier n 2 passe entre le cavalier n 4 et la dame n 2 (Fig. 243). Tout le monde se quitte les mains, fait un demi-tour sur place et se redonne les mains (Fig. 244); les deux lignes vont l'une vers l'autre et la seconde leve les bras pour laisser passer l'autre dessous (Fig. 245). Tout le monde se quitte les mains, fait un demitour sur place et se redonne les mains (Fig. 246): les deux lignes vont en avant et en arriere, et ensuite l'une vers l'autre (Fig. 247), puis executent un grand salut, se quittent les mains (Fig. 248) et se preparent a la valse. 3 VALSE. - 24 mesures Chaque cavalier enlacant sa dame de son bras droit, execute avec elle la valse en allant a sa place, puis decrit un cercle complet en suivant le couple qui est a sa droite. Les cavaliers et dames etant fatigues ou ne pouvant pas valser ensemble se promeneront en se donnant le bras . 2 e fois Cette fois le couple n 1 leve les bras pour former le pont, et le couple n 2 passe dessous. Une fois les 2 lignes formees, c'est la ligne n 2 qui commence a lever les bras etc. (Fig. 249 a 254). 3 e fois Le couple n 4 leve les bras, et le couple n 3 va passer sous le pont; la ligne n 3 leve les bras la premiere fois, etc., (Fig. 255a Fig. 262). Les deux premieres fois, les lignes sont formees dans les positions des numeros 3 et 4. les deux dernieres, dans celles des numeros 1 et 2. 4 e fois Le couple n 3 leve les bras, tandis que le couple n 4 va passer dessous; la ligne n 4 leve les bras la premiere fois, etc. (Fig. 263 a Fig. 268). Remarque. - La 4 e Figure se fait aussi de la maniere suivante: 1 Les dames n os 1 et 2 font ensemble un tour de main droite au centre du quadrille ; puis elles se quitrent la main, reviennent a leur place et font un tour de main gauche avec leur cavalier (4 mesures); pendant ce dernier tour, les dames n 3 et 4 font ensemble un tour de main droite; pros un tour de main gauche avec leur cavalier ( 4 mesures ); pendant ce dernier tour les cavaliers n os 1 et 2 font un tour de main gauche puis se quittent la main, reviennent a leur place, et font un tour de main droite avec leur dame (4 mesures); pendant ce tour les cavaliers n os 3 et 4 font un tour de main gauche, puts un tour de main droite avec leur dame (4 mesures). Ensuite le cavalier n 1 se place seul au centre du quadrille, les 4 dames se donnent les mains en rond et tournent autour de ce cavalier Prisonnier , qui tourne aussi, puis les dames se quitrent les mains et reviennent chacune a leur place. Le cavalier et la dame de chaque couple se saluent (8 mesures) et se preparent a la valse. Cette figure se repete 4 fois; mais a la 2 e fois c'est le cavalier n 2 qui est prisonnier; a la 3 e c'est le n 3 e , et a la 4 e le n 4. La 3 e et 4 e fois ce sont les cavaliers 1 et 2, puis 3 et 4, qui commencent par les tours de mains gauche etc. et les dames continuent par les tours de main droite, etc. CINQUIEEME FIGURE Les Danseurs Parisiens Petits-Ronds 8 mesures d'introduction, 24 mesures de Quadrille, 16 mesures de Valse repetees 3 fois et 24 mesures de Quadrille et Ganglovienne pour finir Premiere fois 1 TOURS DE MAINS. - 24 mesures Chaque cavalier fait un tour et demi de main droite avec sa dame en lui enlacant la taille du bras gauche, les mains droites a la hauteur des epaules (Fig. 269); il va faire, successivement avec les autres dames, en commencant par celle de droite, un tour et demi de main gauche en lui enlacant la taille du bras droit (Fig. 270 et Fig. 271), puis un tour et demi de main droite (Fig. 272 et Fig. 273), un tour et demi de main gauche (Fig. 274 et 275); et revient a sa place saluer sa dame (Fig. 276). Les dames n'ont pas du bouger de place; elles ont du faire les tours de main droite et de main gauche avec les cavaliers qui se sont presentes de gauche. 2 VALSE. - 16 mesures Les quatre couples executent la valse sur place. 2 e fois Repeter textuellement ce qui a ete dit a la premiere fois. 3 e fois Ce sont les dames qui, cette fois, vont faire les tours de mains; elles font un tour et demi de main droite avec leur cavalier, un tour et demi de main gauche (successivement avec les autres cavaliers en commencant par celui du couple de gauche). Les cavaliers n'ont pas a bouger de place; ils n'ont qu'a tournet a leur place en enlacant les dames qui se presentent de droite. Arrives a leur dame ils se saluent et font 16 mesures de valse sur place, (Fig. 277 a Fig. 284). 4 e fois Repeter textuellement les mouvements demontres a la 3 e fois; mais au lieu de faire la valse, on termine le quadrille par la Ganglovienne, repetee deux fois. VARIETES PARISIENNES Composees de cinq figures et dansees par quatre couples places comme pour les Lanciers et le Croise PREMIERE FIGURE L'Invitation 8 mesures d'introduction. - 16 mesures de quadrille et 16 mesures de valse, repetees 4 fois 1 re fois 16 mesures de quadrille et 16 mesures de valse 1 SALUT. - 8 mesures Le couple n 1 se donne main droite a main droite, va saluer successivement les 3 autres couples en commencant par celui de droite, et revient a sa place. 2 CHAINE ANGLAISE - 8 mesures Les couples n 1 et n 2 executent la chaine anglaise decrite au 1 de la premiere figure du quadrille francais des salons. (page 180). 3 VALSE. - 16 mesures Les quatre couples, tout en conservant leur distance, executent la valse en decrivant un cercle complet a droite. 2 e fois 16 mesures de quadrille et 16 mesures de valse Le couple n 2 execute les saluts, et fait avec le couple n 1 la chaine anglaise; puis les quatre couples executent 16 mesures de valse. 3 e fois 16 mesures de quadrille et 16 mesares de valse Le couple n 3 execute les saluts, et fait avec le couple n 4 la chaine anglaise; ensuite les quatre couples font 16 mesures de valse. 4 e fois 16 mesures de quadrille et 16 mesures de valse Le couple n 4 fait les saluts, et execute avec le couple n 3 la chaine anglaise; puis les quatre couples font 16 mesures de valse. DEUXIEME FIGURE L'Etoile 8 mesures d'introduction. - 16 mesures de quadrille et 16 mesares de polka repetees 4 fois 1 re fois 16 mesures de quadrille et 16 mesures de polka 1 AVANT-DEUX. - 4 mesures Le cavalier n 1 et la dame n 2 vont en avant et en arriee. 2 TOUR DE MAIN. - 4 mesures Le cavalier et la dame du couple n 1 se font face et se donnent main gauche a main gauche ainsi que le cavalier et la dame du couple n 2, Les cavaliers et dames de ces couples changent mutuellement de place par un demi tour de main gauche et se quitrent la main. 3 AVANT DEUX. - 4 mesures Le cavalier n 1 et la dame n 2 vont en avant et en arriere 4 TOUR DE MAIN. - 4 mesures Les cavaliers et dames des couples n 1 et n 2 reprennent leurs places primitives, en faisant un demi-tour de main droite. 5 POLKA. - 16 mesures Les quatre couples tout en conservant leur distance, executent la polka en decrivant un cercle a droite. 2 e fois 16 mesures de quadrille et 16 mesures de polka Le cavalier n 2 et la dame n 1 executent ce qui vient d'etre dit pour le cavalier n 1 et la dame n 2; puis les quatre couples executent 16 mesures de polka. 3 e fois 16 mesures de quadrille et 16 mesures de polka Le cavalier n 3 et la dame n 4 executent ce qui a ete dit a la 1 re fois pour le cavalier n 1 et la dame n 2; puis les quatre couples executent 16 mesures de polka. 4 e fois 16 mesures de quadrille et 16 mesures de polka Le cavalier n 4 et la dame n 3 executent ce qui a ete dit a premiere fois pour le cavalier n 1 et la dame n 2; puis les quatre couples executent 16 mesures de polka. TROISIEME FIGURE Le Prisonnier 8 mesures d'introduction, 16 mesures de quadrille et 16 mesures de valse repetees 4 fois Premiere fois 16 mesures de quadrille et 16 mesures de valse 1 INVITATION. - 8 mesures Le cavalier n 1 va donner main gauche a main gauche a la dame de gauche, et main droite a main droite a la dame vis-a-vis; puis il vient au centre avec ces deux dames et les quitte pour aller donner main gauche a main gauche a la dame qui etait a sa droite, et main droite a main droite a sa dame. Il revient au centre avec ces deux dames, fait un tour de main droite avec sa dame et se place au centre. 2 ROND. - 4 mesures Les quatre dames se donnent les mains en rond et tournent autour du cavalier n 1, place au centre. 3 TOUR DE MAIN. - 4 mesures Les quatre dames se quitrent les mains et font un tour de main droite avec leurs cavaliers afin de regagner leurs places. 4 VALSE. - 16 mesures Les quatre couples executent, sur place, 16 mesures de valse. 2 e fois 16 mesures de quadrille et 16 mesures de valse Le cavalier n 2 repete ce qui vient d'etre dit pour le cavalier n 1, et les quatre couples executent 16 mesures de valse. 3 e fois 16 mesures de quadrille et 16 raesures de valse Le cavalier n 3 repete ce qui a ete dit a la premiere fois pour le cavalier n 1, et les quatre couples executent 16 mesures de valse. 4 e fois 16 mesures de quadrille et 16 mesures de valse Idem pour le cavalier n 4, et les quatre couples executent 16 mesures de valse sur place. QUATRIEME FIGURE L'Alternante 8 mesures d'introduction, 16 mesures de quadrille et 16' mesures de polka-mazurka repetees 4 fois Premiere fois 16 mesures de quadrille et 16 mesures de polka-mazurka 1 TOUR DES DEUX MAINS. 4 mesures Le cavalier et la dame n 1 viennent au centre et font un tour des deux mains. Ensuite le cavalier va donner main droite au couple n 4, qui aura du se donner main droite a main droite, et la dame va donner main droite au couple n 3, qui aura du se donner main droite a main droite. 2 MOULINETS. - 4 mesures Les couples n 3 et n 4, ainsi places, executent deux moulinets a trois, en partant a gauche et en tournant a droite. 3 TOUR DE MAIN. - 8 mesures Tout le monde se quitte les mains, puis le cavalier et la dame du couple n 1 font un tour de main gauche, se saluent et font un tour de main droite pour revenir chacun a leur place. (Le couple n 2 n'a pas du bouger de place durant ces 16 mesures). 4 POLKA-MAZURKA. - 16 mesures Les couples n 1 et n 2, par trois pas de mazurka bien glises et par un pas de polka, changent exactement de place, ( traverse 4 mesures); pendant ce temps, les couples n 3 et n 4 se preparent au traverse. Les couples n 3 et n 4, par trois pas de mazurka bien glisses et un pas de polka, changent exactement de place (4 mesures). Les couples n os 1 et 2, puis 3 et 4, repetent ces memes mouvements pour revenir chacun a leur place (8 mesures) 2 e fois 16 mesures de quadrille et 16 mesures de polka-mazurka Le couple n 2 execute les mouvements qui viennent d'etre indiques pour le couple n 1; et les 4 couples, par trois pas de mazurka et un pas de polka, changent de place et reviennent chacun a leur place comme a la premiere fois. 3 e fois 16 mesures de quadrille et 16 mesures de polka-mazurka Le couple n 3 execute les mouvements indiques a la premiere fois pour le couple n 1. Les couples n 3 et n 4 changent de place, en faisant 3 pas de mazurka et un pas de polka, pros ce sont les couples n 1 et n 2; les couples n 3 et n 4 reviennent a leur place par trois pas de mazurka et un pas de polka, idem pour les couples n 1 n 2. 4 e fois 16 mesures de quadrille et 16 mesures de polka-mazurka Le couple n 4 execute les mouvements indiques a la premiere fois pour le couple n 1, et les 4 couples, par trois pas de mazurka et un pas de polka, changent de place et reviennent leur place comme a la troisieme fois. CINQUIEME FIGURE La Rosace 8 mesures d'introduction. - 16 mesures de quadrille et 32 mesures de valse, repetees 4 fois 1 re fois 16 mesures de quadrille et 32 mesures de valse 1 AVANT-DEUX. - 4 mesures Le cavalier n 1 et la dame n 2 vont en avant et en arriere 2 SALUT. - 4 mesures Les cavaliers et dames des couples n 1 et n 2 se faisant face, se saluent et vont en arriere pour former deux lignes paralleles en donnant les mains aux couples n 3 et n 4. 3 AVANT-HUIT. - 4 mesures Les deux lignes vont en avant et en arriere. 4 PREPARATION DE LA ROSACE. - 4 mesures Tont le monde sequitte les mains; les quatre dames se donnant main droite au centre, donnent main gauche a main gauche a leur cavalier 5 ROSACE. - 16 mesures Mouvements de valse Ainsi placees, les quatre dames sans se quitter la main droite, quittent la main gauche de leur cavalier et tournent a droite pour aller donner main gauche a main gauche au cavalier qui se trouve devant elles, puis successivement avec tous les cavaliers. En meme temps, les cavaliers decrivent autour des dames un cercle a gauche, et donnent main gauche a main gauche a toutes les dames, simultanement). 6 VALSE. - 16 mesures Lorsque les cavaliers rencontrent leurs dames pour la seconde fois, celles-ci se quittent ta main droite et les quatre couples executent 16 mesures de valse, en decrivant un cercle pour revenir chacun a sa place. 2 fois 16 mesures de quadrille, 32 mesures de valse Le cavalier n 2 et la dame n 1 executent ce qui vieat d'etre dit pour le cavalier n 1 et la dame n 2; les quatre couples font ensuite la Rosace et 32 mesures de valse. 3 fois 16 mesures de quadrille, 32 mesures de valse Le cavalier n 3 et la dame n 4 executent ce qui a ete dit a la premiere fois, pour le cavalier n 1 et la dame n 2; les quatres couples font ensuite la Rosace et 32 mesures de valse. 4 fois 16 mesures de quadrille, 32 mesures de valse Le cavalier n 4 et la dame n 3 executent ce qui a ete dit a premiere fois, pour le cavalier n 1 et la dame n 2; les quatre couples executent ensuite la Rosace, et 32 mesures de valse. Ce quadrille se termine par un grand salut indique par la musique; ensuite, les cavaliers offrent le bras a leur dame, pour les reconduire a leur place. LES LANCIERS VALSIE Nouvellement a la mode dans nos Salons Ce quadrille est compose de 5 figures, et danse par quatre couples, places comme pour le quadrille croise. Pour le danset, il faut avoir la musique qui lui est specialement reservee. PREMIERE FIGURE Les Tiroirs 8 mesures d' introduction, 36 mesures dansantes, repetees 2 fois 1 re fois . - 36 mesures 1 TOUR DE MAIN DROITE. - 4 mesures Le cavalier n 1 et la dame vis-a-vis n 2 font deux pas en avant, se donnent main droite a main droite, et font un tour de main droite; puis se quittent la main et reviennent chacun a leur place primitive. 2 TOUR DE MAIN DROITE 4 mesures Le cavalier n 2 et la dame vis-a-vis n 1, repetent le tour de main droite, qui vient d'etre dit au 1 pour le cavalier n 1 et la dame n 2 (Fig. 286). 3 TIROIRS. - 8 mesures de valse Le couple n 1 s'enlace et change de place avec le couple n 2 en valsant afin de passer entre le couple n 2, qui se separe et qui passe en dehors en marchant droit devant lui. (Fig. 287). 4 TIROlRS. - 8 mesures de valse Le couple n 2 s'enlace et revient sa place en valsant et en passant au milieu du couple n 1, qui a du se separer et passer en dehors, tout en marchant droit devant lui pour revenir a sa place (Fig. 288). 5 BALANCE. - 4 mesures Chaque cavalier et la dame du couple qui se trouve a sa gauche se saluent. (Fig. 289). 6 VALSE. - 8 mesures de valse Chaque cavalier enlace la dame du couple de gauche (Fig. 290), execute avec elle 8 mesures de valse sur place, et chacun revient a sa place. 2 fois . - 36 mesures Les couples n 3 et n 4 repetent ce qui vient d'etre dit pour les couples n 1 et n 2. DEUXIEME FIGURE Les Lignes 8 mesures d'introduction, 36 mesures dansantes, repetees 2 fois 1 re fois . - 36 mesures 1 AVAN-QUATRE. - 8 mesures Les couples n 1 et n 2 font quatre pas en avant, quatre pas en arriere (Fig. 291), et quatre pas en avant puis les cavaliers n 1 et n 2 changent de dame, (le cavalier n 1 est avec la dame n 2 et le cavalier n 2 avec la dame n 1). 2 VALSE. - 16 mesures de valse Les couples n 1 et n 2, ainsi formes, valsent en decrivant un cercle au milieiu du quadrille et en regagnant leurs places (Fig. 292). Pendant que les nouveaux couples n 1 et n 2 regagnent leurs places, les cavaliers n 3 et n 4 font face a leurs dames, chacun des couples n 3 et n 4 se separe pour se placer a la hauteur des deux premiers couples (Fig. 292). Les quatre couples forment ainsi deux lignes paralleles et chaque ligne se tient par les mains. 3 LIGNES. - 4 mesures Les deux lignes font quatre pas en avant (Fig. 293) et quatre pas en arriere (Fig. 294). 4 VALSE. - 8 mesures de valse Les deux lignes font quatre pas en avant, tout le monde se quitte-les mains et chaque cavalier, enlacant sa dame, reprend sa place en executant la valse (Fig. 295). 2 fois . - 36 mesures Les couples n 3 et n 4 repetent ce qui vient d'etre dit pour les couples n 1 et n 2, etc. TROISIEME FIGURE Les Moulinets 8 mesures d'introduction. 24 mesures dansantes repetees 2 fois 1 re fois . - 24 mesures 1 MOULINETS. - 4 mesures Les quatre cavaliers se donnent deux a deux, main gauche au centre; ainsi places (Fig. 296), ils decrivent un cercle complet en marchant et en tournant a gauche (Fig.297). 2 DEMI-TOUR DE MAIN DROITE 4 mesures Les quatre cavaliers se quittent la main et chacun d'eux, donnant main Les quatre cavaliers se quitrent la duoite a main droite a sa dame, tait avec celle-ci un demi-tour de main droite, afin de placer sa dame au centre du quadrille (Fig. 298). Le cavalier et la dame de chaque couple executent le grand salut. 3 VALSE. - 16 mesures de valse Les quatre couples valsent en decrivant un cercle et en tournant sur leur droite (Fig. 299). 2 fois . - 24 mesures Ce sont les dames qui, cette fois, executent les Moulinets, en se donnant main droite a main droite au centre. Puis elles font un demi-tour de main gauche avec leurs cavaliers, et les cavaliers se placent le dos au centre du quadrille. Le cavalier et le dame de chaque couple executent le grand salut. QUATRIEME FIGURE Les Visites 8 mesures d'introduction, 32 mesures dansantes repetees 2 fois 1 fois . - 32 mesures 1 SALUTS. - 8 mesures Faire textuellement le 1 de la 4 figure des Lanciers. (Voir page 132.) 2 CISEAUX. - 4 mesures Les deux dames de chacun des deux groupes se donnent main droite a main droite, changent exactement de place et se quittent la main (Fig. 300); puis les deux cavaliers de chacun des deux groupes se donnent aussi main droite a main droite et changent exactement de place (Fig. 301). 3 DOUBLE MOULINET. - 4 mesures Les deux dames de chacun des deux groupes, ainsi que les cavaliers, se donnent main droite a main droite; de sorte que les deux couples de chaque groupe ont main droite en croix. Ainsi place, chaque groupe execute un moulinet en tournant a droite et en decrivant un petit cercle (Fig. 302). Tout le monde se quitte les mains et chacun regagne sa place (Fig. 3O3). 4 VALSE.- 16 mesures de valse Les deux couples n 3 et n 4 changent exactement de place en valsant, pendant que les couples n 1 et n 2 valsent sur place (Fig. 304); puis les couples n 3 et n 4 valsent sur place pendant que les couples n 1 et n 2 changent de place en valsant (Fig. 305). Les couples n 3 et n 4 reviennent a leur place toujours en valsant, pendant que les couples n 1 et n 2 valsent sur place (Fig. 306); enfin les couples n 1 et n 2 reviennent a leur place en valsant, pendant que les couples n 3 et n 4 valsent a leur place (Fig. 307). 2 e fois. - 32 mesures Les couples n 3 et n 4 recommencent cette figure comme il a ete dit pour les couples n 4 et n 2. CINQUIEEME FIGURE La Couronne 8 mesures d'introduction.-76 mesures dansantes, repetees quatre fois Premiere fois .- 76 mesures 1 LA COURONNE.- 16 mesures Executer textuellement le 1 de la 5 figure des Lancie rs. (La Grande-Chaiine voir page 138). 2 TRAVERSE.- 8 mesures de valse Les couples n 1 et n 2 changent exactement de place en valsant (Fig. 308), de meme pour les couples n 3 et n 4 (Fig. 309); mais ceux-ci commencent a traverser lorsque les couples n 1 et n 2 sont au milieu du quadrille; de cette facon, les 4 couples ont change deux a deux de place. 3 DEMI-MOULINET. - 8 mesures Les 4 cavaliers se donnent main gauche a main gauche au centre, puis, donnant main droite a main gauche-a leur dame, decrivent un demi-cercle en tournant a gauche et en regagnant leur place primitive (Fig. 310). Le cavalier et la dame de chaque couple se saluent. 4 TOURBILLON. - 8 mesures de valse Les 4 cavaliers se placent dos a dos au centre du quadrille (Fig. 311), puis le cavalier n 1 revient vers sa dame, la salue et l'enlace pour commencer la valse. Le couple n 1 tourne en valsant autour des trois cavaliers restes au centre du quadrille, et revient a sa place (Fig. 312). 5 TOURBILLON 8 mesures de valse Le cavalier n 3 va saluer sa dame et le couple n 3 repete le tourbillon indique pour le couple n 1 (Fig. 313). 6 TOURBILLON 8 mesures de valse Le cavalier n 2 va saluer sa dame et le couple n 2 fait le tourbillon (Fig. 314). 7 TOURBILLON 8 mesures de valse Le cavalier n 4 salue sa dame et le couple n 4 valse au milieu du quadrille, Le Tourbillon pros regagne sa place (Fig. 315). 8 AVANT-QUATRE 4 mesures . Les couples n 1 et n 2 font 4 pas en avant, se saluent, et font 4 pas en ar riare. Pendant que ceux-ci font 4 pas en arriare, les couples n 3 et n 4 font 4 pas a vant, se saluent, et font 4 pas en arriere (Fig. 316). 9 VALSE.- 8 mesures de valse Les 4 couples executent la valse sur place. 2 e fois. - 76 mesures Les quatre couples repetent le 1 de la premiere fois. Ensuite les n 3 et 4 et les n 1 et 2 font le traverse et le demi-moulinet par les quatre couples; c'est le n 3 qui, cette fois, commencera le tourbillon. L'avant-quatre est commence par les n os 3 et 4, et ensuite par les n os ; 1 et 2; puis les quatre couples executent la valse sur place. 3 e fois. - 76 mesures Repeter exactement la premiare fois, mais le couple n 2 commencera le tourbillon. 4 e fois. - 76' mesures Repeter exactement la seconde fois, le couple n 4 commencera le tourbillon. On termine ce quadrille par une valse generale. LE POLO Ce quadrille est compose de 5 figures, et danse sur la musique des quadrilles ordinaires par quatre couples places comme pour le Croise et les Lanciers . PREMIERE FIGURE La Promenade 8 mesures d'introduction, 32 mesures dansantes, repetees deux fois 1 PROMENADE. - 4 mesures Les quatre cavaliers donnent la main droite ou le bras droit a leurs dames, et font avec elles une demi-promenade en partant sur leur droite (jusqu'a la place des couples vis-a-vis); puis se quitrent la main ou le bras. 2 AVANT-QUATRE. - 4 mesures Les couples n 1 et n 2 vont en avant et en arriere; pendant qu'ils vont en arriere, les couples n 3 et n 4 vont en avant et en arriere. 3 TRAVERSE. - 8 mesures Pendant que les couples n 3 et n 4 vont en arriere, les couples n 1 et n 2 vont l'un vers l'autre, et changent de place pour revenir chacun a leur place primitive (chaque dame passe entre le couple vis-a-vis, et les cavaliers, en dehors, passent derriere leurs dames pour reprendre leurs places). Les couples n 3 et n 4 changent aussi de place comme il vient d'etre dit pour les n os 1 et 2. Le cavalier et la dame de chaque couple se saluent. 4 MOULINETS DES DAMES.- 8 mesures Les quatre dames se donnent main droite au centre, vont donner main gauche a main gauche aux cavaliers vis-a-vis, en se quittant la main droite, et font, avec ces cavaliers, un tour de main gauche. Elles se redonnent main droite au centre, en quittant la main gauche des cavaliers vis-a-vis, et vont faire un tour de main gauche avec leurs cavaliers respectifs. 5 MOULINETS DES CAVALIERS.- 8 mesures Les quatre cavaliers se donnent main gauche au centre, et vont faire un tour de main droite avec la dame vis-a-vis. Ils se redonnent main gauche au centre, et reviennent a leurs places en faisant un tour de main droite avec leurs dames. 6 Repeter une seconde fois toute cette figure, mais l'Avant Quatre sera commenece par les couples n 3 et n 4. DEUXIEME FIGURE La Corbeille 8 mesures d'introduction, 24 mesures dansantes repetees 2 fois 1 GRAND ROND. - 8 mesures Les 4 couples se donnent les mains en rond, et decrivent un cercle complet en partant sur leur gauche. 2 DOS A DOS. - 16 mesures Revenu chacun a sa place, tout le monde se quitte les mains; les dames se placent dos a dos au centre, tandis que les cavaliers, sedonnent les mains en rond, et decrivent un cercle complet en partant sur leur gauche. Ils se quittent les mains en arrivant en face de leurs dames, et font avec cellesci un demi-tour des deux mains a droite, pour se placer dos-a-dos au centre. Les cavaliers quittent les mains de leurs dames; puts celles-ci. se donnent les mains en rond et decrivent un cercle complet en partant a gauche; elles se quitrent les mains en arrivant en face de leurs cavaliers, et font, avec eux, un tour des deux mains pour regagner leurs places. Le cavalier et la dame de chaque couple se saluent. 3 Repeter une seconde fois toute cette figure, mais cette fois les cavaliers se placeront les premiers dos a dos, au centre. Remarque. - Cette figure se fait aussi de la maniare suivante: faire un grand rond a droite et a gauche (16 mesures). Faire le 7 de la cinquieme figure du quadrille croise des societes (page 160) (16 rnesures) et, un nouveau grand rond a droite et a gauche; puis chaque cavalier fait un tour des deux mains avec sa dame, et successivement avec toutes les dames en commencant par celle de droite; (les dames restent a leurs places et n'ont qu'a tourner avec les cavaliers qui se presentent de gauche), chaque cavalier retrouvant sa dame, la salue. TROISIeME FIGURE Le Traverse 8 mesures d'introduction, 32 mesures dansantes, repetees 2 fois 1 TRAVERSE.- 8 mesures Les dames n 1 et n 2 changent exactement de place en passant epaule droite a epaule droite. Les dames n , 3 et n 4 font de meme. Les cavaliers n 1 et n 2 changent de place en passant epaule droite a epaule droite, et restent le dos tourne au centre. Ils donnent main gauche a main gauche a leur dame et main droite a main droite a la dame qui se trouve a leur droite. Les cavaliers n 3 et n 4 font de meme. 2 BALANCE.- 4 mesures Ainsi places en rend, les quatre couples le retrecissent (les cavaliers en faisant quatre pas en arriere et les dames quatre pas en avant); ils relargissent le rend (les cavaliers en faisant quatre pas en avant et les dames quatre pas en arriere) 3 GRAND BOND. - 4 mesures Sans se quitter les mains, les quatre couples decrivent un demi-cercle en partant: les dames sur leur droite et les cavaliers sur leur gauche. 4 TOUR DE MAINS. - 16 mesures En revenant a leur place, tout le monde se quitte les mains puis chaque cavalier fait un tour des deux mains avec sa dame et successivement avec toutes les dames, en commen ant par celle qui se trouve a sa gauche. (A pres le tour de mains, chaque cavalier doit avoir le dos au centre). A la rencontre de leur dame, les cavaliers les saluent. 5 Repeter une seconde fois toute cette figure; mais cette fois ce sont les dames n 3 et n 4 qui commencent. Remarque. - Cette figure se fait encore ainsi : les quatre dames se donnent les mains en rend en tournant le dos au centre du quadrille: les quatre cavaliers se donnent egalement les mains en rend, en faisant face a leurs dames. Les deux rends ainsi formes, tournent en sens inverse: quand les cavaliers rencontrent pour la seconde fois leurs dames, tout le monde se quitte les mains et chaque cavalier, enlacant sa dame de son bras droit, lui fait faire un demi-tour a gauche. Les quatre cavaliers se donnent la main gauche au ceatre et executent les chevaux de bols demontres a la 3 figure du quadrille americain (page 176). (Terminer par quelques tours des deux mains avec sa dame, pour revenir chacun sa place. Le cavalier et la dame de chaque couple se saluent. QUATRIEME FIGURE La Nouvelle Pastourelle 8 mesures d'introduction, 32 mesures dansantes repetees 2 fois 1 AVANT-QUATRE- 8 mesures . Les couples n 1 et n 2 vont en avant et en arriere; puts chaque cavalier conduit sa dame a la gauche du cavalier place a sa droite, et recule seul a sa place. 2 AVANT-SIX ET AVANT-DEUX.- 16 mesures Les cavaliers n 3 et n 4, places entre deux dames, vont en avant et en arriere, et pendant qu'ils vont en arriere, les cavaliers n 1 et n 2 font un tour des deux roams. Les caveliers n 3 et n 4 vont en avant et laissent la dame de droite au cavalier de droite et la dame de gauche au cavalier de gauche. Les cavaliers n 1 et n 2 recoivent les deux dames en leur donnent les mains, vont en avant et en arriere; pendant qu'ils vont en arriere, les cavaliers n 3 et n 4 seuls vont en avant, se saluent et vont en arriere. 3 GRAND BOND.- 8 mesures Les quatre couples, se donnent les mains en fond, font un demi-grand rond a gauche et un demi-grand rond a droite. Tout le monde se quitte les mains. Le cavalier et la dame de chaque couple se saluent. 4 Repeter toute cette figure en commencant par les couples n 3 et n 4. Remarque. -Cette figure se fait aussi de la maniere suivante: les quatre couples se donnent les mains en rond a l'exception du cavalier n 3 qui ne donne pas la main gauche a la dame n 1; le couple n 1 tait le pont comme il a ete dit dans le 3 de la 4 figure du quadrille croise (page 155). Les couples n 2, n 3 et n 4 repetent ce pont. CINQUIEME FIGURE Le Polo 8 mesures d'introduction, 32 mesures dansantes repetees 2 fois 1 GRAND BOND. - 8 mesures Les quatre couples se donnant les mains en rend, decrivent un cercle en partant sur leur gauche; arrive a leur place tout le monde se quitte les mains. 2 GALOP. - 8 mesures Les quatre dames se donnent les mains en rand au centre, les cavaliers se donnent egalement les mains en rand en passant leurs bras par dessus ceux des dames. Ainsi places, les quatre couples decrivent un cercle en galopant a gauche. 3 DOS A DOS.- 8 mesures Revenues au point de depart, les dames se quitrent les mains et passent sous les bras des cavaliers pour se placer dos a dos au centre. Les cavaliers sans se quitter les mains, decrivent un cercle a gauche; arrives en face de leurs dames, ils les enlacent de leur bras droit et font un tour a gauche sur place. 4 MOULINETS EN GALOP.- 8 mesures Les quatre cavaliers se donnent la main gauche au centre. et, sans quitter leurs dames, galopent en tournant a gauche. 5 Repeter une seconde fois toute cette figure et terminer par un grand rand en galopant a gauche. Remarque. - Cette figure se tait aussi comme il suit: les quatre dames se donnent les mains en rand au centre, les cavaliers se donnent egalement les mains en rand autour des dames, et le rand ainsi torme decrit un cercle complet a droite. Revenus au point de depart, les cavaliers se placent a la gauche de leurs dames en passant la tate sous les bras des dames; les quatre couples ainsi places tournent a gauche et a droite en galopant. Revenus au point de depart et sans se quitter les mains, les cavaliers baissent la tete au moment ou les dames ramenent les mains en avant et au meme instant les cavaliers passent les mains au-dessus des tetes des dames qui les auront prealablement baissees pour faciliter le mouvement. (Apres le mouvement, les mains jointes des dames sont placees sur la poitrine des cavaliers, et les mains jointes des cavaliers sont placees devant les dames). Dans cette position les quatre couples decrivent un cercle a gauche, et un cercle a droite en galopant. Tout le monde se quitte les mains, et les cavaliers enlacant la taille de leurs dames, executent les chevaux de bois decrits a la 3 figure du quadrille americain (page 176). Terminer par un grand rond. NOUVELLE TARENTELLE THEORIE Ce petit divertissement choregraphique, d'une execution tres facile, peut etre danse par un nombre de couple indetermine, soit pair soit impair, qui se mettent a la suite d'un couple conducteur. Les pas que l'on emploie sont: La Marche ordinaire, le Galop, le Pas de Gymnastique et le pas de la Valse a 2 temps au gre des danseurs. Dames et cavaliers, doivent avoir un tambour de basque qu'ils agitent constamment de la main droite; les cavaliers le passent dans la main gauche, lorsqu'ils prennent du bras droit la taille de leur dame. 1 Promenade Tous les couples, a la suite les uns des autres, font une promenade en rond, en suivant le couple conducteur ( 16 mesures ). Dans cette promenade, les cavaliers enlacent du bras droit la taille de leur dame et doivent se trouver sur la meme ligne qu'elle. Cette figure se termine par deux lignes paralleles eloignees l'une de l'autre, celle des dames a droite des cavaliers. (Fig. 1) 2 Chasses-Croises Les dames en allant a gauche, et les cavaliers a droite, font un chasse-croise au galop (2 mesures), puis ils s'arretent et tous frappent deux fois sur leurs tambours de basque ( 2 mesures ); chasse-croise dans le sens oppose et de nouveau, on frappe deux fois sur les tambours. ( 4 mesures ) (Fig. 2.) Refaire cette figure. ( 8 mesures ) Pendant ces 4 chasses-croises, les cavaliers passent derriere les dames. 3 Promenade Les cavaliers reprennent leur dame par la taille, et refont la promenade indiquee au 1 . ( 16 mesures ) On finit cette promenade, en formant un grand cercle. (Fig. 3). 4 Les Appels Les cavaliers vont se placer dos a dos dans le milieu du cercle, pendant que les dames font qua tre pas en arriere. ( 2 mesures ) Puis, tous frappent deux fois sur leur tambour de basque. ( 2 mesu res .) Dames et cavaliers chan gent de place, en passant a la droite l'un de l'autre. ( 2 mesures .) Nouveaux appels sur les tambours. ( 2 mesures .) (Fig. 4). Reprise de la figure. ( 8 mesures .) Quand on finit cette figure, les dames se trouvent dans le milieu du rond, les cavaliers en dehors, le genou gauche terre. 5 Les Geenuflexions Les cavaliers a genoux frappent, avec leur tambour, tous les temps de la mesure, sur leur genou droit; les dames font en meme temps deux fois le tour de leur danseur en gitant le tambour au-dessus de leur tete. ( 8 mesures )(Fig. 5). Sur la derniere mesure les cavacava. cavaliers se levent et les dames s'arretent a la droite de leur cavalier, alors tous se lient en rond en prenant de la main gauche le tambour de basque de leur voisin de gauche 6 En Avant Cavaliers et dames font ensemble quatre pas en avant, quatre pas en arriere, et quatre derniers pas en avant pour se rapprocher les uns des autres, puts tous font un quart de tour en se tournant vers la personne placee leur droite. (8 rnesures.) (Fig. 6). A pres le quart de tour, toutes les dames mettent la main gauche sur l'epaule gauche du cavalier place devant elle; les cavaliers placent la main gauche a la taille de leur dame. 7 Le Cercle Tous les cavaliers places en rond, premier temps de chaque mesure, ils levent et baissent leur tambour de basque. (16 mesures.) (Fig. 7). A la fin de cette marche en rond, toutes les dames font un demi-tour a gauche pour se retrouver face a leur cavalier. 8 Double-Rond Les dames font, en se suivant, une demi-promenade dans l'interieur du rond. Les cavaliers font en meme temps, une demi-promenade, mais dans le sens oppose et en dehors du rond, pour aller a la rencontre de leur dame, avec laquelle its tournent sur place, en la tenant par le milieu du bras gauche. ( 8 measures .) Puis, tous continuent leur promenade jusqu'a leur place, pour faire un nouveau tour de bras gauche. ( 8 mesures .) (Fig. 8). 9 Promenade Les cavaliers reprennent leur dame par la taille et l'on refait la promenade indiquee au 1 . ( 16 measures .) Cette promenade se termine sur deux lignes tres eloign es: les dames a droite face a leur cavalier, les cavaliers se liant les uns aux autres en prenant de la main gauche le tambour de leur voisin; tous levent les bras pour former des arcades (Fig. 9). 10 Les Arcades Les dames, seules, avancent en ligne passant sous le bras gauche de leur cavalier, elles tournent autour de lui et regagnent leur place a reculons (Fig. 10) ( 8 mesures ). A leur tour, les cavaliers font la meme figure en passant sous le bras de leur dame. ( 8 mesures .) 11 La File Les dames, les unes a la suite des autres, font a droite une promenade en file, pendant que les cavaliers font la meme promenade a gauche. ( 8 mesures ) Cette promenade se fait au pas ordinaire et se termine sur deux lignes placees en forme de T renverse, la ligne des dames transversale et celle des cavaliers droite, prete a couper par le milieu celle des dames. (Fig. 11). 12 La Croix La moitie des cavaliers passe au milieu de la ligne des dames, de maniere a former une croix dont les quatre branches seraient detachees ; alors, dans chaque groupe on se lie les uns aux autres, en entourant du bras gauche la taille de son voisin. ( 8 mesures .) Ces quatre groupes places en croix, doivent etre separes, et avoir l'epaule gauche tournee vers le centre. (Fig. 12.) 13 Traverses-Croises Les deux lignes des cavaliers font un traverse-croise au galop a gauche; ( 4 mesures .) puis, les dames font les memes galops croises, a gauche, ( 4 mesures .) Meme traverse-croise a droite pour revenir chacuna a sa place, les cavaliers d'abord, les dames ensuite. ( 8 mesures .) (Fig. 13). Cette figure doit se faire sans bruit, le plus legerement possible, la main droite tenant le tambour de basque, pres de la jambe droite. 14 Grand Moulinet Les quatre lignes, sans se separer, se rapprochent; alors les personnes placees au centre, au bout des lignes, se prennent par la main gauche, pour former un grand moulinet; ainsi places, tous vont en avant, pour faire un tour de moulinet, en agitant les tambours enl'air( 16 mesures )(Fig.14) Cette figure se fait en marchant, en observant bien les distances, les personnes placees au centre font de tout petits pas. 15 Le Carre Arrive au point de depart, on rompt le moulinet par le milieu, et les quatre lignes en reculant vont se placer en carre ( 4 mesures ) puis, separement, cavaliers et dames tournent sur eux memes en agitant les tambours au-dessus de leur tete ( 4 mesures ) et, au moment indique par la musique, tous frappent deux fois sur les tambours; on finit cette danse, les cavaliers a genoux, les dames la main gauche sur la hanche et le tambour de basque en l'air. ( 4 mesures .) (Fig. 15.) Chaque cavalier reconduit sa dame et la salue. QUADRILLE FRANCAIS DES BALS PUBLICS execute au Moulin-Rouge, a l'Elysee-Montmartre, Bullier, Tivoli, etc., et en province Abrege du Quadrille des Bals Publics PREMIERE FIGURE. - Pantalon 1 Promenade. 2 Eu avant et en arriere (Avant-Quatre). 3 Les deux couples changent de place (traverse). 4 Repeter 2 5 Repeter le 3 . 6 Dames et cavaliers tournent autour l'un de l'autre (balance). Repeter une deuxieme fois toute la figure. DEUXEME FIGURE. - L'Ete 1 En Avant-Quatre. 2 Traverse. 3 Avant-Quatre. 4 Demi-Promenade en se suivant l'un derriere l'autre ou traverse. 5 Balance. Repeter une deuxieme fois cette figure. TROISIEME FIGURE. - La Poule 1 Un cavalier change de place avec la dame vis-a-vis; puis ils reviennent chacun a leur place. 2 Demi-Promenade. 3 Avant-Quatre. 4 Demi-Promenade. 5 Balance. L'autre cavalier et l'autre dame repetent cette figure. QUATRIEME FIGURE - La Pastourolle 1 Le premier couple va en avant et en arriere, puis le cavalier laisse sa dame au vis-a-vis; il recule a sa place et execute toutes les evolutions qui sont en sa connaissance: ces evolutions peuvent etre faites egalement par la dame qui remplacera le cavalier, et cavalier dame. 2 En avant en arriere (Avant-Trois) puis en avant; puis le cavalier laisse les deux dames au premier cavalier qui fait un Avant-Trois et en avant, puis le Grand Rond. Repeter cette figure en commencant par l'autre couple. CINQUIEME FIGURE. - Finale 1 Promenade. 2 Avant-Quatre. 3 Traverse. 4 Avant-Quatre. 5 Traverse. 6 Balance. Repeter une deuxieme, troisieme et quatrieme fois pour terminer ce quadrille. DEMONSTRATION COMPLETE DU QUADRILLE FRANCAIS DES BALS PUBLICS COMME ON LE DANSE ACTUELLEMENT Ce quadrille n'ayant pas encore ete demontre, jusqu'a resent, j'ai pense qu'il serait utile d'indiquer aux amateurs comment il se danse actuellement. Je n'ai cependant pas l'intention de demontrer les pas inchoregraphiques que tout danseur peut y executer. Je me bornerai a dire qu'il est inutile et meme ridicule de le danser, si l'on est pas capable de faire briller son taient ou meme celui des autres, par quelques evolutions, comme le faisaient jadis tous les danseurs de ce genre, et qui arrivaient, par leurs pas regles ou non, a se faire passer aux yeux des spectateurs, pour de grands artistes choregraphiques. Ce quadrille est compose de cinq figures et danse par deux couples se faisant vis-a-vis (Fig. 205). PREMIERE FIGURE Le Pantalon 8 mesures d'introduction. - 32 mesures dansantes repetees deux fois 1 PROMENADE. - 4 mesures Les deux cavaliers prennent de leur main droite, la main gauche de leur dame, et font une promenade en partant droite et en allant passer a la place du couple vis-a-vis; puis ils reviennent a leur place. 2 EN AVANT-QUATRE. - 4 mesures Les deux couples font quatre pas en avant et quatre pas en arriere. 3 LE TRAVERSE. - 4 mesures Les deux couples vont l'un vers l'autre pour changer de place: la dame n 1 passe entre le couple n 2 et la dame n 2 passe entre le couple n 1. Chaque couple etant arrive a la place de son vis-a-vis, les deux dames doivent se trouver la gauche de leur cavalier. 4 EN AVANT QUATRE. - 4 mesures Les deux couples font quatre pas en avant et quatre pas en arriere. 5 . TRAVERSE - 8 mesures Les deux couples rechangent encore de place comme il est dit plus haut, pour revenir a leur place respective. 6 BALANCE. - 8 mesures Les cavaliers tournent autour de leurs dames, pendant que les dames tournent autour de leurs cavaliers.. Repeter une seconde fois tout ce qui vient d'etre dit (32 mesures). Remarque du 6 . - Ce balance est aussi remplace par quelques tours a gauche, les cavaliers enlacant leurs dames de leur bras droit, ou encore par quelques mots de conversation pour attendre la fin des huit mesures. DEUXIEME FIGURE L'Ete 8 mesures d'introduction. - 24 mesures dansantes repetees deux fois 1 EN AVANT QUATRE. - 4 mesures Les deux couples font quatre pas en avant et quatre pas en arriere. 2 TRAVERSE. - 4 mesures Les deux couples changent de place comme il a ete dit au 3 de la premiere figure. EN AVANT-QUATRE - 4 mesures Les 2 couples font quatre pas en avant et quatre pas en arriere. 4 . TRAVERSE. - 4 mesures Les 2 couples rechangent de place, pour revenir dans la position primitive. 5 BALANCE. - 8 mesures Chaque couple fait un balance comme il est dit au 6 de la premie re figure. Repeter fine deuxie me fois cette figure (24 mesures). Remarque du 4 . - Au lieu du 2 traverse on fait souvent ce qui suit: chaque cavalier, sans donner ou en donnant la main a sa dame, fait une demi-promenade en partant a droite pour regagner sa place (en se suivant l'un derriere l'autre). TROISIEME FIGURE La Poule 8 mesures d'introduction, 32 mesures dansantes repetees deux fois 1 . TRAVERSE. - 8 mesures Le cavalier n 1 et la dame n 2 changent de place, en passant epaule droite a epaule droite; ils reviennent a leur place, en passant epaule droite a epaule droite. 2 . DEMI-PROMENADE. - 8 mesures Chaque cavalier donne la main droite a sa dame et les deux couples changent exactement de place, par une demi-promenade; chaque cavalier enlace sa dame de son bras droit et la fait tourner a gauche. 3 . AVANT-QUATRE. - 4 mesures Les deux couples font quatre pas en avant et quatre pas en arriere. 4 . DEMI-PROMENADE. - 4 mesures Les cavaliers et dames de chaque couple se donnent la main et reviennent a leurs places, par une seconde demi-promenade en partant a droite. 5 . BALANCE. - 8 mesures Les deux couples font un balance comme au 6 de la premiere figure. Le cavalier n 2 et la dame n 1 repetent les traverses expliques pour le cavalier n 1 avec la dame n 2, puis les deux couples refont la demi-promenade, tours a gauche, avant-quatre, etc., (32 mesures). Rermarque du 4 . - Les demi-promenades, tours a gauche, avant-quatre et demi-promenade, se font aussi de la facon suivante: le cavalier enlace sa dame de son bras droit, lui donne main gauche a main droite, et reste dans cette position pour executer les mouvements ci-dessous. Il fait avec sa dame huit pas de galop. pour changer de place; tourne avec elle, fait quatre petits pas de galop en avant et en arriere et huit pas de galop pour revenir a sa place. QUATRIEME FIGURE La Pastourelle 8 mesures d'introduction, 32 mesures dansantes repetees deux fois 1 . PREPARATION A L'AVANT-TROIS. - 8 mesures Le cavalier n 1 prend, avec sa main droite, la main gauche de sa dame fait quatre pas en avant, quatre pas en arriere, et par quatre pas en avant conduit sa dame a la gauche du cavalier vis-a-vis; il recule seul a sa place. 2 . AVANT-TROIS. - 8 mesures Le cavalier n 2 prend, de sa main droite, la main droite de sa dame, et de sa main gauche, la main gauche de la dame n 1; puis il fait, avec les deux dames, quatre pas en avant, quatre pas en arriare, quatre pas en avant, les fait tourner en tirant legerement sur leurs bras, et les laisse au cavalier n 1 qui prend de sa main droite, la main droite de sa dame, et de sa main gauche, la main gauche de la dame n 2. Le cavalier n 2 recule seul a sa place. 3 , AVANT-TROIS. - 8 mesures Le cavalier n 1, avec les deux dames. fait quatre pas en avant, quatre pas en arriere, et quatre pas en avant, puis fait tourner les dames en tirant legerement sur leurs bras. 4 . GRAND-ROND. - 8 mesures Les deux couples se dormant les mains en rond, decrivent un cercle en tournant a droite, puis ils se quitrent les mains et chacun regagne sa place. Le couple n 2 repete ce qui a ete dit pour le couple n 1, etc., (32 mesures). La 4 figure se fait de plusieurs manieres. PREMIER EXEMPLE . - Le couple n 1 va en avant en arriere puis en avant, et le cavalier n 1 laisse sa dame au couple vis-a-vis; il recule seul a sa place (8 mesures) Le cavalier n 1 reste seul pendant 16 mesures; c'est a ce moment qu'il peut se livrer a toutes ses evolutions. Ensuite, le cavalier n 2, entre les deux dames, va en avant, laisse la dame n 1 a son cavalier, et reeule a sa place avec sa dame (8 mesures). On peut aussi faire le grand rond, une fois que les 16 mesures d'evolution sont executees, ce qui remplacerait l'Avant-Trois, fait par le cavalier n 2 pour conduire la dame n 1 son cavalier. Le couple n 2 fait ensuite ce qui a ete dit pour le couple n 1. etc., (32 mesures). DEUXIEME EXEMPLE . - Le couple n 1 va en avant et en arriere (4 mesures), polke pendant 20 mesures et les couples se donnent les mains pour executer le grand fond, ou le couple n 1 polke pendant 28 mesures en supprimant le grand fond. Remarque I du 4 . - Le grand-rond est parfois remplace par un demi-cercle; chaque couple etant arrive a la place de son vis-a-vis, tout le monde se quitte les mains et les deux couples font un traverse pour revenir a leur place. Le cercle complet peut aussi se remplacer par un demi-cercle a droite, et un demi-cercle a gauche il se fait aussi dans certains bals en se tenant par la saignee des bras. Remarque du 1 er exemple . - Quelquefois, c'est la dame qui fait les evolution pendant les 16 mesures: dans ce cas, le cavalier n 1 reste avec le couple n 2 tandis que sa dame recule seule a sa place. Remarque du 2 e exemple - Les preparations de l'Avant-Trois se font souvent par 8 mesures de Polka ou de mazurka tournee des Bals publics. CINQUIEME FIGURE La Finale 8 mesures d'introduction, 32 mesures dansantes repetees quatre fois 1 GALOP. - 8 mesures Chaque cavalier enlacant sa dame, decrit avec elle un cercle par 16 pas de galop en allant passer a la place du vis-a-vis et revient a sa place ou fait une promenade en se dormant la main ou le bras, 2 AVANT QUATRE.- 4 mesures Arrive a sa place, chaque cavalier quitte sa dame, et fait avec elle 4 pas en avant et 4 pas en arriere. 3 TRAVERSE.- 4 mesures Les deux couples font un traverse comme il a ete dit au 3 de la premiere figure. 4 AVANT QUATRE. - 4 mesures Les deux couples font quatre pas en avant et quatre pas en arriere. 5 TRAVERSE. - 4 mesures Les deux couples font un second traverse pour revenir chacun a sa place, ou bien les cavaliers et dames se suivent en partant sur leur droite jusqu' a leur place, ce qui remplace le traverse. 6 BALANCE.- 8 mesures Faire un balance comme il a ete dit au 6 de la premiere figure. Repeter une deuxieme, troisieme et quatrieme fois toute cette figure. Cette figure se fait aussi de plusieurs manieres EXEMPLE: GALOP. - 8 mesures. - (Voir le 1 de la 5 figure) PETIT-GALOP. - 8 mesures 4 petits pas de galop en avant, 4 petits pas de galop en arriere. TRAVERSE.- 8 mesures Les dames traversent pour aller tourner avec les cavaliers vis-a-vis, ou ce sont les cavaliers qui traversent pour aller tourner avec les dames vis-a-vis. CHAINE DES DAMES. - 8 mesures Les deux dames se donnent main droite au centre et vont tourner avec leur cavalier respectif, elles se redonnent main droite au centre pour venir tourner avec le cavalier vis-a-vis PETIT GALOP. - 4 mesures 4 petits pas de galop en avant, 4 petits pas de galop en arriere. TRAVERSE.- 4 mesures Chaque dame traverse pour rejoindre son cavalier. On termine le quadrille par le galop ou le grand rond, ou encore par une Farahdole. DECOMPOSITION DU PAS DE GALOP Le cavalier ayant le pied gauche en avant, rapproche le pied droit derriere le talon gauche il glisse aussitot le pied gauche en avant, et ainsi de suite, en chassant toujours le pied gauche par le pied droit. La dame ayant le pied droit en avant chasse toujours le pied droit par le pied gauche. Le Petit-Galop se fait de la meme maniere que le galop, mais les pas sont moins allonges. Les galops se font aussi en arriere, dans ce cas, le cavalier commence en glissant le pied droit en arriere, et la dame en glissant le pied gauche en arriere. Il est bien entendu ue our faire les Galops, le cavalier enlace la dame de son bras droit et lui donne main gauche a main droite et la main gauche de la dame doit etre sur l'epaule du cavalier. CHAPITRE V DANSE DE THEATRE Instructions generales Dans mon ecole de danse, j'ai imagine et mis en pratique, de representer sur un tableau noir, les positions du corps, des jambes et des bras, par certaines lignes geometriques, telles que les perpendiculaires, les horizontales, les obliques, les angles droits, obtus et aigus, etc., etc. Exemples: Fig. 25 et Fig. 27. Il en est de meme pour tous les pas, positions et attitudes; pour lesquels on doit se conformer aux figures ci-dessous, ou encore le professeur mime, avec ses mains, tous les pas et temps qu'il veut demontrer a l'eleve; ce dernier repete en mimant exactement ce qui lui est demontre; ensuite, il execute ces mouvements avec ses jambes qui correspondront aux pas mimes par le maitre, Par ce dernier procede on arrive a eviter des fatigues au professeur ainsi qu'a aux eleeves. Les exercices des jambes, des bras et du corps, ne doivent pas etre interrompus; tout danseur qui ne travaillerait pas ournellement, nuirait a ses etudes, et ne pourrait reacquerir ce qu'il aurait perdu. Les exces perdent un danseur, parce qu'ils lui retirent la force et l'agilite qu it a obtenues, apres un long travail. Dans les exertices, il faut travailler une jambe comme l'autre, afin qu'elles puissent lutter d'egale force; soigner la tenue du corps et le port des bras, dans les attitudes et les arabesques, afin que celles-ci soient remplies de grace. Avoir de l'aplomb et un parfait equilibre est une chose capitale chez un danseur. Il faut etre vigoureux, mais sans raideur; que l'entrechat soit croise et passe avec nettete. Une belle qualte chez un danseur, est d'acquerr une elevation facile afin d'avoir quelque chose d'aerien, et de lasser croire qu'il effleure a peine la terre. Dans les pirouettes : il faut travaller jusqu'a ce qu'on arrive a l'equilibre le plus parfait, en les executant sur la pointe du pied; s'efforcer d'etre bien place avant pendant et a la fin de l'execution; puis s'arreter avec aplomb et assurance. A vant de passer aux etudes preliminaires, je dirai que la danse doit toujours etre d'un commun accord avec la musique; c'est-a-dire, que les pas de danse soient rythmes comme les notes de la, musique, afin de former un ensemble charmant, et de faire l'enthousiasme des spectateurs. ETUDE DES JAMBES La principale etude pour les jambes est celle de parvenir les tourner entierement en dehors. Il faut chercher a avoir les hanches ouvertes, les genoux et les pieds tournes en dehors. PREMIERE POSITION DES PIEDS LES BRAS A LA SECONDE Les jambes sont tres tendues, les deux talons rapproches l'un contre l'autre, les pieds completement en dehors et sur la meme ligne (Fig. 1). SECONDE POSITION DES PIEDS LES DEMI-BRAS DE LA PREMIERE Les jambes sont plus ecartees qu'a la premiere position, de la longueur d'un pied seulement (Fig. 7). SECONDE POSITION SUR LES POINTES (Fig. 8) TROISIEME POSITION DES PIEDS DEMI-BRAS ET EPAULEMENT Les pieds sont a demi-croises, le pied droit recouvre le pied gauche jusqu'a la cheville ou c'est le pied gauche qui recouvre le pied droit (Fig. 3). QUATRIEME POSITION DES PIEDS DEMI-BRAS DE LA PREMIERE (Vu de profil) Les pieds sont places comme en troisieme position, mais se croisent sans se toucher. (Fig. 6) CINQUIEME POSITION DES PIEDS OPPOSITION DES BRAS DE LA SECONDE Les pieds sont rapproches et se croisent entierement de la pointe au talon (Fig. 4). CINQUIEME POSITION DES PIEDS SUR LES POINTES BRAS ARRONDIS AU DESSUS DE LA TETE (en couronne) (Fig. 5) Les 5 positions se font aussi sur les pointes; mais pour ne pas multiplier les figures on les a omises. Ces positions etant faciles, on peut les concevoir sans figures. Les plies se font aussi danstoutes les positions on devra plier les jarrets comme l'indique la figure 9, pour la premiere position; c'est-a-dire, sans que les talons quittent terre. Les bras sont a la seconde. DANSEUR EN L'AIR & SUR LE TALON (Fig. 10) BRAS DROIT EN SECONDE ET LE GAUCHE A LA BARRE DANSEUR A LA SECONDE EN L'AIR & SUR LES POINTES (Fig. 25) BRAS EN SECONDE DANSEUR A LA QUATRIEME EN L'AIR & EN AVANT (profil, Fig. 16) BRAS EN AVANT DANSEUR A LA QUATRIEME EN L'AIR & SUR LA POINTE (Fig. 17) BRAS EN SECONDE ET EN OPPOSITION DANSEUR A LA QUATRIEME EN L'AIR & DERRIERE (profil, Fig. 18) BRAS EN AVANT ETUDE DU CORPS A l'exception de certaines et arabesques: le corps doit toujours etre d'aplomb et droit, ressortir la poitrine en avant. La tete ne doit pas rester fixe et immobile, il faut l'incliner l'gerement de cote, suivant que les yeux se dirigent dans un sens ou dans l'autre; elle doit etre haute, le regard expressif et les epaules basses. Le corps doit etre ferme et bien assis sur les hanches et ne doit jamais se mouvoir par secousses. Le danseur doit toujours maintenir son centre de gravite sur la ligne qui le supporte; c'est-a-dire, sur l'axe de la jambe qui reste posee a terre dans les attitudes. Dans les arabesques, le centre de gravite n'est pas place ainsi, parce que le corps est penche en avant, en arriere ou sur le cote. Simple position du corps (Fig. 1). Epaulement et opposition du corps (Fig. 3 et Fig. 4). POSITION DU CORPS, DES JAMBES & DES BRAS DANS CERTAINES ARABESQUES Fig. 41, 42, 43, 44, 45, 46, 49, 50 et 51. Remarque. - Dans les arabesques et diverses attitudes, les pieds ne doivent pas etre entierement tournes. ETUDE DES BRAS L'etude des bras est celle a laquelle le danseur doit specialement s'attacher; parce que c'est elle qui est la plus difficile et que c'est d' elle que depend surtout la grace de la danse. Cette etude renferme trois parties: la position, l'opposition et le port des bras. (On appelle opposition, le contraste des bras avec les pieds). Le coude et le poignet ne doivent jamais etre plies de facon 17 a former des angles: ce qui serait tres disgracieux; au contraire, les bras doivent toujours etre arrondis, afin que les pointes du poignet et du coude soient presque imperceptibles. Peu de danseurs ont un port de bras distingue; ils s'imaginent, parce qu'ils ont une brillante execution de jambes, que leur danse doit etre complete: c'est une grave erreur! car leur danse n'aura de grace et d'agrement, qu'avec une bonne execution des bras. POSITION DU POIGNET & DES DOIGTS (Fig. 2) Bras a la seconde (Fig. 1). Bras en opposition (Fig. 4). Bras arrondis au-dessus de la tete en couronne (Fig. 5). Demi-bras (Fig. 7). Opposition des demi-bras (Fig. 3). POSITION DE LA MAIN & DU BRAS DANS LES DIVERSES ATTITUDES ET ARABESQUES (Fig. 24) POSITIONS MAUVAISES DES BRAS (Fig. 11, 12 et 13) POSES, ATTITUDES & ARABESQUES POSES, PREPARATIONS & TERMINAISONS DES PAS ET DES TEMPS (Fig. 19 a 23) ATTITUDES DIFFERENTES ATTITUDE DE FACE (Fig. 33) ATTITUDE DE PROFIL (Fig. 34) DIVERSES ATTITUDES (Fig. 35 et 36) DERIVES DE L'A ATTITUDE 37 (Fig. 37 a 39) ARABESQUES A DOS TOURNE 1 GRANDS BATTEMENTS Les pieds etant en cinquieme position, detacher une jambe de I autre en l'elevant horizontalement au sol (Fig. 10) et laisser retomber la jambe en einquieme position. Les grands battements se font en avant, en arriere et sur les cotes. 2 PETITS BATTEMENTS Ils se font de meme que les grands; mais le degagement est petit et la pointe du pied ne quitte pas terre. 3 PETITS BATTEMENTS SUR LE COU-DE-PIED Les pieds etant en seconde position, le pied gauche reposant completement a terre et la pointe du pied droit ne faisant qu'effleurer le sol, rapprocher le pied droit devant ou derriere le gauche, le talon souleve et la pointe basse. RONDS DE JAMBES 1 RONDS DE JAMBES EN DEHORS Les pieds etant en seconde position, la pointe du pied droit doit, en effleurant la terre, decrire un demi-cercle en arriere de maniere a revenir en premiere position; puis decrire un demi-cercle en avant, afin de revenir en seconde position, comme avant de commencer. Pendant l'execution de ce rond de jambe, le pied gauche n'a pas du bouger de place. Idem du pied gauche. 2 RONDS DE JAMBES EN DEDANS Le cercle se decrit en sens inverse de celui des ronds de jambes en dehors. 3 RONDS DE JAMBES EN L'AIR Ils s'executent comme les precedents en decrivant des cercles en dedans ou en dehors; mais il faut etre place sur la pointe du pied qui porte a terre, et avoir l'autre jambe en l'air. ENTRECHATS L'etrechat est un des plus beaux pas de la danse, surtout si on y apporte toute l'agilite qu'il exige pour bien l'executer. Il comporte un croise rapide une ou plusieurs fois en l'air, puis retomber en cinquieme position ou dans une autre attitude (Fig. 52). L'entrechat se fait sur place par un assemble, un coupe ou un jete. Les plus beaux sont ceux a six, a six ouvert et ceux qui se font en ouvrant au troisieme temps. On a vu faire des entrechats jusqu'a quatorze; mais au-dessus de six, ils sont d'un effet disgracieux et ne sont etonnants, que par la force musculaire que l'on y deploie. ATTITUDES DIFFIERENTES DE L'ELEVATION ENTRECHAT (Fig. 53 a 56) PIROUETTES La pirouette demande un long travail et beaucoup d'exercices; elle consiste a tourner sur place. en equilibre et sur la pointe d un pied. Le danseur doit etre d'aplomb et bien place avant de commencer la pirouette: il doit avoir soin de placer les bras de maniere a donner une nouvelle force a l'impulsion pour tourner (Fig. 31) et a la fin de la pirouette, il doit s'arreter avec aplomb et assurance. Les pirouettes se font en dedans (Fig. 32) et en dehors (Fig. 31). Elles se font dans toutes les poses, attitudes ou arabesques que lEon desire ; le plus generalement, elles se font en seconde position et sur le cou-de-pied (Fig. 40); on les termmine aussi en attitudes, ou arabesques. Voici quelques genres de pirouettes: Pirouettes a petits battements sur le cou-de-pied. Pirouettes a rond de jambe. Pirouettes a la seconde avec grand rond de jambe. Pirouettes avec fouette. Pirouettes en attitude et en arabesque. Pirouettes en attitude sur le cou-de-pied. Pirouettes renversees, composees, etc., etc. DANSEUR SERIEUX, DANSEUR DEMI-CARACTERE & DANSEUR COMIQUE Celui qui se destine a la danse serieuse, doit posseder une belle taille et de belles formes. Le danseur demi-caractere doit etre d'une taille moyenne, et avoir des formes elancees et elegantes. Le danseur comique doit etre d'une taille mediocre, et d'une construction vigoureusement ramassee. Parmi les danseurs il existe trois autres genres: 1 Le danseur svelte ou droit, c'est-a-dire, celui qui est delie, degage et gracieux et dont les jambes sont bien droites (Fig. 1). 2 Le danseur arque dont les genoux ressortent et dont les jambes forment un arc de cercle a l'interieur (Fig. 14). 3 Le danseur clos, dont les genoux rentrent en dedans et dont les jambes sont ouvertes l'extremite (Fig. 15). LA DANSE AU THEATRE La danse au theatre doit etre commence a l'age de 5 a doivent passer pour devenir artistes choregraphes. ALPHABET DE LA CHOREGRAPHIE et ligne des exercices que doit suivre chaque commencant Les cing positions des pieds et des bras 1 re POSITION DES PIEDS Les deux talons se touchant, les pieds et les genoux ouverts, et la pointe des pieds faisant face sur les cotes sur une meme ligne. (fig. 1). 1 re POSITION DES BRAS Les deux mares devant. les doigts a 5 centimetres l'un de 1'autre, et les bras a la hauteur de la ceinture, un peu plus arrondis et plus haut que la fig. 6, qui est une demi-position. 2 e POSITION DES PIEDS Les pieds restent sur la meme ligne qu'a la premiere position, mais ils sont ecartes a 20 centimetres sur les cotes, (fig. 7). 2 e POSITION DES BRAS Les bras sont allonges lateralement sur les cotes, parallelement a la ligne des pieds et a la hauteur des epaules. (fig. 1) 3 POSITION DES PIEDS Les pieds sont a demi croises l'un devant l'autre, le pied droit devant le pied gauche (assemble) (voir fig. 3). 3 POSITION DES BRAS Le bras droit a demi-arrondi a hauteur de ceinture, premiere position (fig. 6). Le bras gauche, en attitude , forme un demi-cercle, au dessus de la tete, (demi-couronne) (fig 5). Les bras changent de role, quand on place le pied gauche devant le pied droit. 4 e POSITION DES PIEDS Les pieds sont croises l'un devant l'autre de 20 a 30 centimetres de distance, soit en partant le pied gauche en arriere, soit en portant le ied droit en avant; le corps doit etre droit sur les deux jambes (fig. 6 vue de profil). 4 e POSITION DES BRAS Les bras tombent naturellement sur les cuisses (position du repos), avec les mains legerement tournees en dehors. 5 e POSITION DES PIEDS Les pieds sont croises comme a la 3 e position assemble), mais ils different en ceci: c'est qu'il se croisent entierement de la pointe au talon. La pointe du pied droit est au talon gauche, et la pointe du pied gauche, au talon droit, se tou chant. (fig. 4). 5 2 POSITION DES BRAS Les bras sont au repos comme a la 4 e position. Les cinq positions demontrees plus haut, doivent etre travaillees: d'abord en se tenant a la barre fixe, ensuite sans se tenir. Lorsque l'execution de ces positions seront faites avec assurance, on pourra passer aux exercices suivants: PREMIER EXERCICE Positions: les pieds en cinquieme position (assemble) (fig. 4). Les bras allonges en seconde position (fig 1). Degage a terre du pied droit et revenir en cinquieme position ; glisser la pointe du pied droit a 40 centimetres sur ce cote la pointe basse et le ta1on haut, sans deranger la position du pied gauche, ni celle des bras en seconde . Rapprocher le pied droit en cinquieme position comme il etait avant le degage, Repeter plusieurs fois du meme pied et idem de l'autre pied. Son nom est: Degage de cinquieme en seconde. DEUXIEME EXERCICE Position : Les talons se touchant en premiere position (fig. 1), le bras droit allonge en seconde position (fig. 1). Le bras gauche au ropes en quatrieme position , glisser la pointe du pied droit, en effleurant le parquet en avant en quatrieme , pros sur le cote en seconde et en arriere (en quatrieme ) derriere) et ramener le talon droit au gauche (en premiere ) Repeter plusieurs fois et idem du pied gauche, mais les bras changeront leur role. Son nom est: Demi-rond de jambe A terre on premiere. TROISIEME EXERCICE Position: les plods en premiere position . Le bras gauche en seconde position . Se tenir a la burro de la main droite. S'enlever sur la pointe du pied droit, les doigts de pied seuls sont a plat sur le parquet et le poids du corps est sur ce pied; allonger la jumbo gauche sur le coe en seconde , la pointe basso etant soulevee de terre de 10 a 20 centimetres (degage a la demi-hauteur). On ramene ensuite la pointe du pied gauche au pied droit sur le cou-de-pied, le genou gauche un peu plie comme dans la pirouette (fig. 40). Le bras gauche demeure en seconde . Repeter plusieurs fois; idem du pied droit en tenant la burro de la main gauche (fig. 10). Son nom est: Degage a la demi-hauteur. QUATRIEME EXERCICE Position: les pieds en premiere position . Le bras gauche en seconde position . Tenir la burro de la main droite, s'enlever sur la pointe du pied droit et lever le talon gauche; puis la pointe de ce pied se leve, le genou se plie, la pointe suit la jumbo droite jusqu' a la hauteur du genou, elle s allonge en avant (en quatrieme ) toujours a la meme hauteur, puis sur le cote en seconde et en arriere en quatrieme . Cette jambe decrit un demi-cercle en l'air, en commencant devant et en terminant derriere (comme le 2 e exercice, mais en l'air), et en revenant en premiere position . Repeter plusieurs fois. Idem de l'autre pied en tenant la burro de la main gauche. Son nom est: Rond do jambe on l'air. CINQUIEME EXERCICE Position: les pieds en seconde position (fig.7) Les bras en seconde position (fig. 1) demi plies. Plier sur les jambes, les genoux en dehors et le corps droit (fig.9). Pour completer le plie, il faut flechir davantage afin que les cuisses soient a la hauteur des genoux. Les demi-plies et les plies complets (fondu) se font dans les cinq premieres positions , en se tenant a la barre et sans se tenir. Son nom est: Plies sur les cinq premieres. SIXIEME EXERCICE Position: les pieds en premiere Les bras en quatrieme (au repos). Soulever le corps en levant les talons, afin de venir sur l'extremite des doigts de pieds. (sur les pointes). Dans ce mouvement, le corps ne doit pas se deplacer, et doit bien reposer sur les deux pointes de pieds; les epaules doivent etre libres et tombantes sans raideur. Les pieds sont en premiere avant l'exercice, et reviennent en premiere apres. Le sixieme exercice se fait sur les cinq premiees , en se conformant a ce qui vient d'etre dit. Repeter plusieurs fois sur chacune d'elle. Son nom est: Les Pointes sur les cinq premieres SEPTIEME EXERCICE Position: les pieds en cinquieme . Les bras en seconde . Lever le talon gauche, puis la pointe suit la jambe droite en commencant a la cheville, et en finissant au genou. ( Detache une jambe de l'autre en seconde ;) allonger cette jambe sur le cote gauche en seconde en l'air bien etendue, a hauteur de hanche et revenir en cinquieme devant. Repeter plusieurs fois. Idem du pied droit. Le pied qui est a terre reste en cinquieme et a plat, en se tenant a la barre; puis sur la pointe et a plat sans se tenir la barre (fig. 25). Cet exercice, appele grands Battements, se fait de chaque pied sur les cotes, devant et derriere; les pieds d'abord a plat puis sur les pointes. On part et termine en cinquieme devant ou derriere. Son nom est: Grands Battements. Grands battements en avant (fig. 17 et 18). Idem en arriere (fig. 18). Petits Battements. Les petits Battements se font comme les Battements ci-des-sus, mais sans que la pointe du pied quitte le parquet. Petit battement sur le cou de pied; position: en seconde , le poids du corps sur la jambe gauche, passer le pied droit devant, derriere la jambe gauche, en croisant, la pointe basse et en augmentant graduellement la rapidite de ces mouvements. Idem du pied gauche. Voici maintenant les exercices auxquels devront se livrer les eleves pour terminer leurs premieres etudes. DEVELOPPES EN ATTITUDES DIFFERENTES (Adage) HUITIEME EXERCICE Position: les pieds en cinquieme . Les bras en seconde . Allonger la jambe gauche ouverte sur le cote (developpe a la seconde ). Le bras gauche arrondi au dessus de la tete, (demi-couronne). Le bras droit en seconde ; puis revenir en cinquieme . Repeter plusieurs fois. Son nom est: Devoloppe on seconde. NEUVIEME EXERCICE Les bras arrondis au dessus de la tete (en couronne). Le pied gauche developpe en avant en quatrieme , puis il revient en cinquieme , idem du pied droit. Son nom est: Developpe en quatrieme. DIXIEME EXERCICE Le bras gauche en demi-couronne Le bras droit en seconde . Developpe de la jambe droite en quatrieme en avant, croise Idem de la jambe gauche puis en quatrieme en arriere. Son nom est: Developpe en quatrieime croise. ONZIEME EXERCICE Premiere attitude ouverte en quatrieme derriere, du pied droit. Le bras droit en couronne; le gauche en seconde et le corps droit. DOUZIEME EXERCICE Deuxieme attitude croisee en arriere en quatrieme du pied droit; le corps un peu en avant, le bras droit en couronne et le gauche en seconde . TREIZIEME EXERCICE Arabesque ouverte. La jambe gauche en quatrieme derriere; le buste penche en avant, le bras droit allonge en avant, le bras gauche en arriere; le bras droit et la jambe gauche for ment une ligne droite. Le corps repose sur le pied droit. QUATORZIEME EXERCICE Arabesque croisae, L'exercice est le meme que le precedent, seul, le buste est moins penche. QUINZIEME EXERCICE Pirouette sur le cou-de-pied. Position en seconde plie. Le bras gauche en seconde . Le bras droit en premiere . Faire un tour sur la pointe du pied gauche, en placant la pointe du pied droit sur le cou-de-pied gauche, les bras au repos. SEIZIEME EXERCICE Pirouette a la seconde en l'air. Position, meme que ci-dessus. Les bras en seconde . Tourner sur le pied gauche, en faisant un battement en se conde du pied droit. DIX-SEPTIEME EXERCICE Pirouette sur la pointe. Position en cinquiame (Fig.4). Ainsi place, s'enlever sur les pointes en seconde (Fig. 8); revenir en cinquieme , d'un seul bond; puis, s'enlever sur la pointe du pied droit, en placant la pointe du pied gauche sur le cou-de-pied, et les bras en couronne. Dans cette position, pirouetter sur la pointe du pied droit. DIX-HUITIEME EXERCICE Preparation de la pirouette en quatrieme . Position. -les pieds en quatrieme , mais un peu plus ecartes. Les genoux un peu flechis. Le bras droit en premiere , le bras gauche en seconde . Dans cette position, faire une pirouette a droite, soit sur le cou-de-pied, soit en seconde (Fig. 40), soit en arabesque (Fig. 32) ou renversee: jeter le bras gauche en avant en le reunissant au droit, les deux mains en premiere et en faisant un tour a droite. DIX-NEUVIEME EXERCICE Pirouette renversee. Position. - La meme que la derniere, seul le buste est penche en arriere. En commencant les bras sont en couronne, puts en seconde pour terminer, VINGTIEME EXERCICE Cinquieme sur les pointes (Fig. 5). Pour arriver a cette position, se placer en cinquieme les pieds a plat, les bras au repos. Plier legerement les genoux, puts soulever les talons avec un petit elan ascensionnel pour arriver sur l'extremite des doigts; les jambes droites en couronne; puts revenir en cinquieme les pieds a plat et repeter plusieurs fois, soit le pied gauche ou le pied droit devant. LES VARIATIONS avec les principaux temps Glissade,- Saut de chat. - Gargouillade. - Sisonne. - Coupe. Coupe mi-contre-temps. - Assemble. - Fouette - Sisonne-detournee. Balonne. - Jete. - Changement de pied.- Temps d'entrechat-sept. - Entrechat 3, 4, 5, 6, 7, 8. - Royale. - Les Ciseaux. Pas de Bourree. -Saut ou pas de basque. - Cabriole. - Brise. - Temps de l'ange ou Plane. - Detourne ou deroule sur la pointe. - Jete en tournant. - Pietine. - Soubresaut.- Brises.-Telemaque, etc. OBSERVATION Les etudes quotidiennes ne doivent pas durer plus d'une heure et demie. 1 20 minutes de barre. S'ouvrir les pieds sur toutes les positions a terre et en l'air. 2 On passe ensuite a l'adage qui se compose de temps d'aplomb et de pirouettes en tous genres. 3 Puis on passe aux changements de pieds, de pointes, suivis d'enchainements, de pas me1anges, de temps battus et temps de pointes etc. Tout eleve, passant par ces exercices, arrivera certainement a composer et a regler des pas a son genre; et de son inspiration, se decidera sa carriere theatrale. LA DANSE AU CONCERT La danse au concert n'est pas comme la danse theatrale, elle peut etre commencee a tout age; il suffira aux aspirants d'avoir quelques dispositions pour le chant et quelques aptitudes pour la danse, afin qu'on puisse leur regler des repertoires de danseurs comiques. Je recommanderai neanmoins de passer par les exercices theatrals, pour arriver a acquerir la grace et la souplesse que demande la danse de ce genre; ensuite, chaque danseur devra etudier la tenue, les attitudes et le genre de chaque pays. Exemples: gigue, tenue et genre anglais, chinoise, idem chinois, idem Russe, Grec, Espagnol, Bamboula etc; en un mot, chaque danseur devra s'inspirer des differentes manieres de danser qui existent dans chaque nation. LA DANSE EN PROVINCE En province, les danses tournantes se dansent de la meme facon qu'a Paris; seules, les positions sont un peu moins mondaines. Tant qu'aux quadrilles, ils n'ont pas subi les transformations que les professeurs paristens ont fait adopter dans les Salons. Il y a pourtant quelques departements qui commencent suivre a la mode, et j'ose croire, que d'ici peu, d'autres departements suivront leur exemple, ce dont je ne saurais trop lesen feliciter, ni trop les encourager: car par ce moyen, la danse deviendrait unique et toute confusion de genre, serait chassee et bannie de la bonne societe. Pour ce qui est des bals libres et publics de la province, le genre est a peu pres analogue a celui des bals publics de Paris (voir page 21, et pour le quadrille page 237). Maintenant les danses telles que: Pas d'Avant-deux, Pas d'Ete, Cosaque, Pas grec, Matelotte, Gavotte, Arlequine, Paysanne, Cosaque Russe, Polichinelle, Fricassee, Chinoise, Sabotiere, Sauterelle, Anglaise, Pas turc. Filles de marbre, etc, ayant ete demontrees dans la 4 e edition je ne vois, par consequent pas, l'utilite de les rementionner dans cette nouvelle edition, qui est specialement reservee aux anciennes et nouvelles danses classiques, j'avais du reste informe mes lecteurs, que je ne les demontrais, que parce qu'elles m'avaient ete demandees. CONCLUSION L'enorme succes, obtenu par les quatre premieres editions de mon traite, m'a suggere I'idee, d'en faire une edition chaque annee. Ce livre sera donc un veritable annuaire, de la danse des salons, bals et soirees. Le volume que je vous presente aujord'hui est le fruit, nom seulement de mes etudes personnelles, mats j'ai aussi cherche, dans une large mesure, a donner satisfaction aux diverses observations, et aux notes qu'on a bien voulu m'adresser. Succes oblige, je continuerai donc, chaque annee a presenter a mes lecteurs, les nouveautes et fantaisies cr eees dans l'intervales des editions. Faire de ce traite de danse, un guide complet et toujours a jour, tel est mon but, a vous aimables lectrices et chers lecteurs, de me dire si j'ai reussi. AUTEUR PROFESSEUR DE DANSE 39 et 69, Boulevard de Strasbourg a PARIS DANSES DE SALONS Dernieres creations du professeur GIRAUDET QUADRILLE GIRAUDET, dit des danseurs parisiens. LA PARISIENNE. LA STEPHANOISE. GRAND QUADRILLE DES FAMILLES. LA GIRAUDETTE. L'ELEGANTE. L'EXCENTRIQUE. GIGUE FRANCAISE (en preparation). TABLE DES MATIERES Pages Preface 5 CHAPITRE PREMIER Origine de la Danse 7 La danse a travers l'histoire 9 Mes derniers mots sur la danse 18 CHAPITRE II Tenue et Maintien . - La danse dans le monde, l'entree dans les soirees et bals, la tenue, la maniere de se presenter, se conduite, d'inviter, de danser; ce que l'on doit faire avant la danse, pendant et apres, les saluts, etc 22 Observation . - Du bras que l'on doit offrir aux dames pour la danse 28 Les differents saluts de la Danse (Cavaliers et Dames) 29 L'Invitation a la Danse dans tous les bals, depuis l'Elysee-Carnet jusqu'a l'Elysee-Montmartre 30 CHAPITRE III Legende des dessins des danses tournantes 32 Valse . - Origine de la Valse, position de la Valse 33 Abrege de la Valse a trois temps (Cavaliers et Dames) 35 Demonstration complete des 6 pas (Cavalier) 36 37 Remarque et Observation 39 Dessin d'un couple dansant la Valse a trois temps 40 Observations a suivre pour obtenir un succes rapide 40 Exemple a suivre pour un eleve qui commence a bien faire seul les pas de ta valse 41 1 er Balance ou preparation d'un couple dansant la Valse 42 Valse en sautant 43 Valse balancee en tournant et en avant et en arriere 43 Balance et Valse , danses par un couple, dont la dame ignore completement toute notion de valse a temps 44 Le Boston . - Boston d'aujourd'hui, Arreter la valse pour bostonner 45 Valse a deux temps 47 Autre genre de valse a deux temps 48 Polka . - Origine de la Polka, abrege de la Polka 49 Demonstration de la Polka 50 Polka a gauche 52 Polka du Canard. Polka du Hasard 53 Polka-Mazurka 53 Abrege de la Polka-Mazurka 54 Demonstration complete de la Polka-Mazurka 55 Polka-Mazurka Valsee (2 genres) 57 - - genres Russe, Italien, bals publics 58 Les 10 manieres de danser la Polka-Mazurka 59 La Giraudette 60 Schottisch polkee, valsee. - Abrege 60 Demonstration complete de la Schottisch polkee valsee 62 Schottisch polkee sautee (Abrege des pas) 63 Demonstration complete 64 Schottisch polkee-glissee 65 Schottisch valsee 67 Boston Americain 67 Autre Boston 68 La Parisienne 69 L'Elegante 69 Ganglovienne 70 Ostendaise 72 Stephanoise 74 L'Excentrique 75 Valse en 5 temps 76 Valse Mazurka 76 Menuet 77 Gavotte 79 Pavane 81 Gigue Americaine 83 Badoise 84 Bourree 85 Si cilienne 86 Mazurka Polonaise 88 Redowa 90 Varsoviana 90 Coquette 92 Valse Bostonnee 93 Polka piquee 94 Schottisch Americaine 95 L'Ancienne Boulangere 96 Orientale 97 Carillon de Dunkerque 97 Ecossaise 98 Mexicaine 98 Piemontaise 99 Cotillon 100 CHAPITRE IV Quadrilles . - Origine des noms, des figures et des quadrilles et de la farandole 108 Legende des dessins des quadrilles 111 Quadrille des Lanciers . - Abrege 112 - Demonstration complete 115 Tours de mains 119 Quadrille croise . - Abrege 144 - Demonstration complete 147 Pas tournes sur place dans les quadrilles 161 Quadrille des familles abrege 165 - Demonstration complete 167 Quadrille americain . - Abrege 172 - Demonstration complete 174 Quadrille francais des Salons 180 Quadrille Giraudet . - Abrege 188 - Legende des dessins 190 - Demonstration complete 191 Varietes parisiennes . - (Quadrille) 207 Lanciers Valse 214 Le Polo . - (Quadrille) 226 Nouvelle Tarentelle 231 Quadrille francais des bals publics (abrege) 237 - demonstration complete 239 CHAPITRE V Danse de Theatre Instruction generale 247 La Danse au Thetre . Alphabet de la choregraphie 269 La Danse au Concert 277 La Danse en Province 278 Conclusion 279 Mes dernieres Creations (danses de Salons) 280 Reglement du cours de Danse Giraudet 281 PARIS - IMPRIMERIE A. VEUT1N 45, Faubourg St-Martin A. HENRY, representant, 7, boulevard Sebastopol DANSES VARIEES Audran Miss Helyett Valse. Gounod Romeo et Juliette Valse. Audran La Mascotte Valse. Audran Le Grand Mogol Valse. Varney L'Amour mouille Valse du Colibri. Gounod Les Nublennes Valse. D'Albert Sultan Polka. Deransart Estudiantina Polka. Audran Miss Helyett Polka. Audran La Mascotte Polka. Talon Divorce Polka. Roger Les 28 jours de Clairette Polka. Gound Romeo et Juliette Polka mazurka. Offenbach Les Coates d'Hoffmann Polka mazurka. Buot Une pensee Redowa. Wallerstein Un premier reve Redowa. Lecocq Une fete Schotisch. Planquette La Cocarde tricolore Schotisch. Audran Le Grand Mogol Quadrille. Metra La Mascotte Quadrille. Lacout Le tres facile Quadrille. Roger Josephine vendue par sessoeurs Quad. Lanciers. Audran La Cigale et la Fourmi Quad. Lauciers. Metra La Fille du lambour-major Quadrille. Lacout Le plus facile des lanciers Quad. Lanciers. Audran Gillette de Narbonne Quad. Lanciers. Banes Toto Galop. D'Albert Express Galop. X Musique de cotillon Cotillon.