GUIDE COMPLET DE LA DANSE LIBRAIRIE D'ALPHONSE TARIDE BIBLIOTHEQUE DES SALONS A L'USAGE DES GENS DU MONDE DE L'USAGE ET DE LA POLITESSE dans le monde, par M me la baronne de Fresne . 1 vol. in-18. Prix 50 c. NOUVEAU GUIDE COMPLET DE LA DANSE, contenant: le quadrille, la polka, la polka-mazurka, la redowa, la schotisch, la valse, le quadrille des Lanciers et la nouvelle mazurka polonaise avec la musique, par M. Philippe Gawlikowski , professeur de danse a Paris. 1 vol. in-18, avec gravure. Prix. 1 fr. LE JARDINIER DES SALONS, ou l'Art de cultiver les fleurs dans les appartements et sur les croisees, par M. Isabeac . vol. in-18 accompagne de figures. Prix 1 fr. LE MERITE DES FEMMES, poeme, par Gabriel Legouve . 1 jol. vol. in-18. Prix 50. c. LE NOUVEAU LANGAGE DES FLEURS, DES DAMES ET DES DEMOISELLES, par M me la baronne de Fresne . 1 vol. in-18, avec figures coloriees. Prix. 1 fr LA GRAMMAIRE DE L'AMOUR, a l'usage des gens du monde. par M. A Vemar . 2 e edit., revue et augmentee. 1 vol. in-18. Prix. 50 c. NOUVEAU DISTIONNAIRE DE L'AMOUR a l'usage des gens du monde. 1 vol. in-18. Prix 1 fr. LE CODE DE L'AMOUR, a Pusage des gens du monde. 1 vol. in-18. Prix 50 c. PARIS.-IMP. SIMON RACON ET COMP., RUE D'ERFURTH. 1. GUIDE COMPLET DE LA DANSE CONTENANT LE QUADRILLE, LA POLKA-MAZURKA LA RENOWA, LA SCHOTISCH LA VALSE, LE QUADRILLE DES LANCIERS TOUTES LES FIGURES DU COTILLON, ET LA MAZURKA POLONAISE, AVEC LA MUSIQUE PAR GAWLIKOWSKI PROFESSEUR DE DANSE A PARIS PARIS TARIDE, LIBRAIRE-EDITEUR 2, RUE DE MARENGO (ANCIENNE RUE DE 1858 Droits de traduction et reproduction reserves. PREFACE PREFACE Il est de bon gout maintenant de s'etendre dans les prefaces sur leur parfaite inutilite; le preambule n'est plus cette insinuation par laquelle on arrive adroitement au sujet, el l'on semble s'etudier a n'y rien dire, dans la crainte, apparemment, que le lecteur que passe les premiers feuillets ne fasse une trop grande perte en ne les lisant pas. Nous nous conformerons done a l'usage. C'est bien! voici quelques liggnes 1 de griffonnees; supposons la page entiere noireie. A merveille! Voici la formalite remplie et la preface terminee. De ma plus belle main, j'eeris done pompeusement ce titre: QUADRILLE FRANcAIS. Et je commence: Pour executer cette danse quatre couples Non! il n'en sera pas ainsi. Dusse-je paraitre le plus inconsequent des professeurs, e'est-a-dire celui qui prend le ton de lenseignement meme dans ce qui n'est pas de son domaine, je dechargerai ici ma tete alourdie de ses etudes d'hier; je crierai que Pindare, dans son lyrique dehier, disait: Jupiter danseur ; que Platon, qui chassait la poesie, appelait a lui la danse ; je ne veux pas mourir d'erudition rentree! C'est que javrais reve un petit chapitre que j'aurais intitule Notes pour servir a une conversation sur la danse . Puis j'avais declare ce titre pretentieux; j'avais repousse l'idee comme vaine et ambitieuse, et voici qu'elle revient s'imposer a moi! Mais je me console en me disant: J'appelle sur moi tous les reproches de pedantisme, heureux si dans ce que j'ai a grand'peine amasse le lecteur rencontre un seul detail qui lui plaise, pierre brute a laquelle son imagination trouvera des facettes inattendues. Si je ne eraignais de remonter au deluge et meme un peu plus haut, je dirais qu on soupconne le fils de Cain, qui inventa la musique, d'avoir aussi cree la danse. Quelle elait cette danse? On peut penser qu'elle differait peu de celle qui celebra l'heureux passage de la mer Rouge, ou Marie, soeur d'Aaron, a la tete des choeurs des femmes d'Israel sorties de leurs demeures, une eymbale a la main, chantait: "Gloire a Jehovah! il a renverse dans la mer le cheval et le cavalier." C'est la la danse sacree. Voulons-nous deux exemples opposes l'un a l'autre pour bien definir la sacree et la profane, et tous deux pris dans la sainte Eerr ture? Un Pere grec nous dira: "Dans ton amour des joies et des fetes, s'il faut absolument que tu danses, soit: tu peux danser; mais que ce ne soit pas la danse horrible d'Herodiade, qui lui valut comme recompense la tete de Baptiste, mais la sainte allegresse de David autour de l'arche arretee!" Les dieux, la vaillance, les plaisirs, voila les sources grecques de l'art de Terpsichore. La Grece aura done et la danse sacree et la danse guerriere, et les danses qui prendront les divers caracteres de ce peuple-protee. Voulez-vous voir danser des deesses? Le vieil Hesiode ouvre ainsi son poeme de la Nature des dieux: "C'est aux Muses de l'Helieon qu'il faut adresser les premices de nos chants. Grande et divine est la montagne qu'elles habitent. Autour d'une fontaine noire (a cause de la nuit) et de l'autel du puissant Saturne, dansent leurs pieds nus et tendres. C'est en sortant leurs beaux corps des eaux du Permesse qu'elles allerent conduire des choeurs admirables sur le sommet de l'Helicon. Trepignant avec force, dans l'elan de la danse, avec l'epaisse atmosphere pour voile, elles s'avancaient la nuit, et laissaient monter leurs voix harmonieuses: elles celebraient Jupiter qui porte l'egide et Junon venerable." Ne dirait-on pas qu'Hesiode, au pied de la montagne, a ecoute leurs chants quand elles se penchaient dans l'espace pour se faire entendre de lui, et qu'a la lueur d'une etoile il a entrevu leurs danses? La danse sacree des Grecs, que nous voyons la 'dans son enfance, est la seule que Platon approuve, et c'est a elle que Lucien donne pour premiere origine les choeurs des astres, la conjonction des planetes et des etoiles fixes et leurs admirables concerts. Maintenant Homere peut nous montrer ses guerriers dansant pour se desennuyer de la longueur du siege de Troie; a son magique appel, les femmes apparaissent sur le seuil de leurs portes, et elles regardent l'epousee conduite par la ville et les jeunes gens qui chantent: Hymenee Hymenee! former des rondes au son de la flute et de la lyre. Quoi de plus celebre que le bouclier qu'a la priere d'une deesse Vuleain faconna puor Achille! Eh bien. ce sont des danses , ce sont des choeurs de jeunes garcons et de jeunes filles qui y sont ciseles et qui en font tout le prix anx yeux du bon Homere. Pour repondre aux chants d'un poete divin qui s'accompagne de sa lyre, des danseurs s'avancent au milieu des rondes qui tournent comme la roue du potier, et ils pirouettent ainsi que des premiers sujets d'Opera. A propos de l'Opera, si nous lui joignons la Comedie-Francaise, ou l'on joue parfois encore la tragedie; si a ces deux premiers theatres on ajoute les autres theatres et les concerts, nous aurons les plaisirs du Parisien disperses aux quatre coins de la capitale. En Grece, la poesie (avec le drame et les chants lyriques), la danse et la musique se reunissaient en une trilogie, et emplissaient une seule seene et composaient une seule piece. Sophocle, par exemple, faisait le drame, et, pour preparer les evenements et reposer des emotions, sans aller chercher l'aide d'un autre poete, il intercalait la superbe poesie de ses choeurs. Les ehoristes, pour employer la loeution moderne, etaient un groupe de jeunes filles ou bien de vieillards, sages representants d'une nation. Ils dansaient circulairement dans un sens pour chanter la strophe, et pour l'antistrophe ils tournaient en sens oppose. La musique perdue de ces chants lyriques n'etait pas a dedaigner, puisque c'est de cette ecole de musiciens que sortit Timothee, qui faisait passer a son gre le grand Alexandre des cris aux sanglots et des pleurs au rire. Voila comment les Grecs entendaient l'entr'acte! L'harmonie, e'est la le secret de l'art grec. Pour ne pas deformer leur visage, les comediens portaient des masques. Et meme dans le combat, a cet instant ou le moindre de nos soucis est le souci de la beaute de nos poses, ils voulaient frapper en cadence: temoin l'inscription thessalienne: Le peuple eleve une statue a Elation, pour avoir bien Danse un combat . Les Spartiates, que la flute et les chants de Tyrtee conduisaient a l'ennemi, puisaient dans leur continuel exercice de la danse cette precision de mouvements qui en faisait les plus redoutables des soldats. A l'epoque de Lucien, triste temps ou la Grece fournissait a Rome des sophistes et des histrions, les jeunes gens encore ne prenaient pas une lecon lecon de lutle lutte qu'ils ne la terminassent par une danse. Pindare, qui s'est immortalise en celebrant les vainqueurs au pugilat et a la course de chars, ne dedaignait pas de composer des chansons exclusivement consacrees a la danse. Que l'on dise done a Rossini de faire la musique d'une poesie qu'aurait faite Lamartine, air et chant qu'entonerait en dansant un choeur de jeunes garcons et de jeunes filles! Mais aussi la danse, entendue ainsi, a ete proclamee irreprochable par le bon Homere, qui, sans la separer des chants de la lyre, et l'unissant a la vaillance et a la prudence, en fait une des trois qualites du heros. Je m'arrete; car je vais ressembler a Lucien et a ceux qui, avec lui, se sont passionnes pour cet art. Comme eux, je pourrais paraitre pret a dire que, pour etre un danseur consomme, il faut avoir toutes les perfections corporelles des statues grecques et faire mouvoir en maitre maitre la colere, la passion et la raison , trio de qualites qui, reunies, font des poetes de la puissance d'Homere. J'ai voulu seulement montrer dans le genie grec, comme trait distinetif, l'union de tous les beaux-arts, entente parfaite qui donnait pature aux yeux, aux oreilles et a l'esprit. Je n'ai pas parle de leurs danses de caractere. On peut imaginer ou pouvait descendre le peuple qui divinisait les passions, qui dejeunait avec Diogene et soupait chez Aspasie. L'Athenien, par exemple, venait d'ecouter gravement Platon; il courait ensuite rire aux Nuees d'Aristophane qui trainait dans la fange Socrate, le maitre du disciple tout a l'heure applaudi. Qu'il me suffise de dire qu'il est certaines danses qu'Aristophane se defendait d'avoir fait danser a sa muse. Il est pourtant une danse d'une exquise delicatesse que mentionne Lucien, le Collier: le danseur y deploie la force et l'adresse de l'homme, la danseuse la grace de la femme. C'est la une exception. Le Midi cherchera toujours les passions jusque dans ses plaisirs. Je n'etonnerai done pas en disant que l' Angrismene , danse voluptueuse que les Grees modernes ont conservee de leurs ancetres, offre plus d'un rapport avec la Chica des negres; que cette Chica, rapportee par les Espagnols de leurs voyages, a pu leur inspirer le Bolero, le Fandango, la Cachucha; que ces danses espagnoles ont fait fureur en France, et n'ont eu, au seizieme siecle, d'autres rivales que les danses italiennes. Je pourrais aussi faire entrevoir les siecles du moyen age: dans ce temps ou, suivant la revelation de Victor Hugo, les penseurs pensaient avec la pierre, parlaient par les eglises gothiques, les serfs, eux, tout entiers a la danse Macabre, ecrivaient par leurs contorsions, montraient par leurs rondes infernales leur haine des seigneurs et leur amour de la sorcellerie liberatrice. Etudierai-je les causes qui ont fait passer aux danses du Nord l'empire que tenaient celles du Midi, et succeder la Mazurka , la Polka , la Valse au Menuet, a la Chaccone? Non! j'ai ha'te d'exprimer toute ma douleur de voir la decadence de mon art en France. J'invoque la medecine, j'allais dire Esculape; j'appelle a mon secours la tradition qui nous montre les Napolitains, dans les evolutions d'une Tarentelle effrenee, faisant sortir de leurs pores, ouverts par la transpiration, le venin de la morsure de la tarentule. Capitaine Cook, venez nous dire comment vous preveniez la maladie a bord de votre vaisseau; pour quoi vos matelots, sur votre ordre, dansaient-ils la Hornpipe, peut-etre plus vive que la Tarentelle? Eumene, vaillant defenseur d'Alexandre et de sa famille, dis-nous ton stratageme; dis qu'assiege dans une citadelle, tu maintins gras, et robe luisante de sante, tes chevaux en attachant leur bride a un pilier et en les faisant sauter et danser a coups de fouet. Cela ne suffit pas? Qu'un docteur ouvre ses livres, qu'il feuillette des dictionnaires et qu'il nous apprenne que, seule de tous les exercices du corps, la danse developpe autant le buste que les membres, donne autant de force que de grace. Las! rien n'y fait. Nous ne sommes pas encore, il est vrai, arrives a pouvoir nous ecrier comme ce Ture qui voyait, apres un menuet, un seigneur du siecle dernier s'essuyer le front: "Vous dansez, vousmeme! nous, nous faisons danser." Mais deja nous avons resolu le probleme de danser sans pas, c'est-a-dire sans danser. Ce n'est pas aux jeunes Francais que l'on pourrait dire ce qu'aux jeunes Grecs disait le refrain d'une chanson: "En avant, jeunes gens, allongez la jambe et divertissez-vous bien;" c'est-a-dire dansez le mieux possible. En France, on ne peut se divertir en dansant bien, un proverbe s'y oppose: Le plaisir est ennemi de la gene . GUIDE COMPLET DE LA DANSE QUADRILLE FRANCAIS Qui se douterait maintenant que c'etait dans le quadrille qu'autrefois tout bon danseur devait se signaler, et que, pour creer cetle danse, devenue si simple qu'on la laisse aux enfants, il a fallu la reunion des efforts successifs de plusieurs coryphees, en meme temps musiciens remarquables? Celui qui persisterait a vouloir considerer le quadrille comme la danse nationale ferait une injure gratuite au gout francais. Qu'il dise seulement, comme nous, qu'en France on ne sait rien garder de ce qui peut avoir, un cachet de nationalite. 2 Il n'est plus de vrai quadrille. Celui-la s'en est alle avec les salons immenses des hotels spacieux, avec cette recherche qui portait le danseur de ville a rivaliser avec le danseur de theatre. Il nous a etourdi avec la monotonie de ses cinq eternelles figures. A l'engouement a succede l'indifference, aux pas elegants jusqu'au raffinement les pas negliges jusqu'a la pretention. Il n'est reste qu'une danse benigne qui repose des evolutions de la Polka, du verlige et de la sentimentalite de la Valse, une sorte de promenade symetrique, de causerie agreable, ou le cavalier fait briller son esprit et la dame sa parure; quelque chose enfin de modeste, qui demande un coin d'un salon deja exigu; apres avoir empli une salle de chateau, qui delasse apres avoir fatigue et qui, tant qu'on dansera, aura sa place, comme tout ce qui est un terrain neutre ou divague la fantaisie de chacun. DESCRIPTION DU QUADRILLE FRANCAIS Il se compose de cinq figures. Quatre couples, les dames elant a droile des cavliers cavaliers, s'avancent et se placent en carre. Le couple qui part le premier est le couple n o 1, son vis-a-vis Meme figure pour les deux autres couples. QUATRIeME FIGURE. La Pastourelle. Le cavalier n o 1 conduit sa dame en avant et en arriere, puis il la reconduit une deuxieme fois, et recule a sa place apres l'avoir laissee au cavalier n o 2 du vis-a-vis, qui la recoil de la main gauche et qui donne sa main droite a sa propre dame. Ainsi place au milieu des deux dames, ce second cavalier, qui etait reste seul, fait avec elles un avant-trois , puis recule, avance une deuxieme fois et les laisse a son partenaire, le premier cavalier 1 . Celui-ci execute a son tour, accompagne des deux dames, la figure, c'est-a-dire qu'il repete deux fois l' avant-trois . Les quatre personnes se donnent la main pour faire un demi-rond a gauche, qu'elles font suivre d'une demi-chaine pour regagner leur place. C'est au couple n o 2 de faire la contre-partie de cette figure. Meme figure pour les autres couples. viennent chacun a sa place. Pendant cette traversee, la dame n o 1 et le cavalier n o 2, laisses seuls, balancent . Puis c'est a leur tour de faire cette figure. Meme figure pour les deux autres couples n o 5 et n o 4. TROISIEME FIGURE. La Poule. Le cavalier n o 1 et la dame n o 2 du vis-a-vis arrivent assez lentement 1 l'un vers l'autre pour se donner la main gauche. Les memes donnent aussi leur main droite, le cavalier n o 1 a sa dame laissee a sa place, la dame n o 2 a son cavalier reste jusquela sans avancer. Ils forment ainsi une chaine, et, lous quatre, ils balancent; puis ils se dedoublent couple par couple pour traverser et changer de place en executant une demi-promenade ; ensuite le cavalier et la dame qui ont figure au commencement de la figure font un double qui se complique par un avant-quatre , termine lui-meme par une demi-chaine anglaise , pour regagner chacun sa place. Ensuite c'est au cavalier n o 2 et a la dame n o 1 de recommencer. Meme figure pour les deux autres couples. QUATRIEME FIGURE. La Pastourelle. La envalier n o 1 conduit sa dame en avant el en arriere, puis il la reconduit une deuxieme fois, et recule a sa place apres l'avoir laissee au cavalier n o 2 du vis-a-vis, qui la recoit de la main gauche et qui donne sa main droite a sa propre dame. Ainsi place au milieu des deux dames, ce second cavalier, qui etait reste seul, fait avec elles un avant-trois , puis recule, avance une deuxieme fois et les laisse a son partenaire, le premier cavalier 1 . Celui-ci execute a son tour, accompagne des deus dames, la figure, c'est-a-dire qu'il repete deux fois l'avanti-trois. Les quatre personnes se donnent la main pour faire un demi-rond a gauche, qu'elles font suivre d'une demi-chaine pour regagner leur place. C'est au couple n o 2 de faire la conlre-partie de cette figure. Meme figure pour les autres couples. Nota . Autrefois, le second en avant-trois etait remplace par un solo, c'est-a-dire le cavalier allait seul deux en avant et en arriere (8 mesures). CINQUIEME FIGURE. Finale. La finale se compose, comme la deuxieme l' ete , de deux avant-deux 1 et d'un traverse , puis d'un autre avant-deux et d'un autre traverse , enfin d'un retour a sa place pour balancer. C'est ainsi qu'on finit le Quadrille dans les bals officiels el et dans les grands salons; mais, en petit comite, avec ses intimes, au lieu de repeter l' ete on fait le galop ou la saint-simonienne . Les deux cavaliers de vis-a-vis, n o 1 et n o 2, tenant leurs dames par la taille ou bien croisant leurs mains avec elles, executent un galop en passant a la droite l'un de l'autre et decrivent ainsi un cerele un peu allonge. Une fois a leurs places, ils avancent et reculent couple par couple, puis les cavaliers changent a la fois de dame et de place. Suit alors la chaine des dames . Avec leurs dames changees, ils s'avancent l'un vers l'autre et reculent. Et reprenant enfin leurs dames et leurs places, ils recommencent le galop et la figure. Meme figure pour les deux autres couples, n o 3 et n o 4. De l'ordre de depart des couples . - Il n'y a d'autres regles pour determiner quel couple ouvrira le Quadrille que celles que dicte la bienseance. Si la maitresse de maison danse, si quelques personnes d'age ou d'importance participent au Quadrille, c'est au couple dont elles font partie a donner le signal. Quelquefois encore, en cas de grande incertitude, l'usage tranche la difficulte en faisant partir le premier le couple voisin de l'orchestre. Ce premier pas franchi, reste a savoir, pour l'Ete, qui des deux couples vis-a-vis (qui a la premiere figure sont partis ensemble) commencera cette fois le premier. Les memes embarras se renouvellent; ils sont surmontes de la meme facon, et le couple n o 1 ainsi fixe, le Quadrille se poursuit sans encombre. Les figures expliquees, il me reste a developper les termes techniques employes a l'occasion de ces figures. Chaine anglaise. Les deux couples qui se font face s'avancent l'un vers l'autre, puis cavaliers et dames se quittent les mains pour pouvoir passer les uns entre les autres. Le role des cavaliers est d'obliquer un peu a leur gauche, c'est-a-dire en dehors, pour que les dames puissent traverser en dedans. Les couples ont ainsi change de place et n'ont fait qu une demi-chaine anglaise . En refaisant de la meme maniere le traverse , chaque couple revient a sa place, et pour finir, le cavalier et la dame doivent se faire face pour balancer . Le balance ne consiste plus guere maintenant qu'en un salut legerement prononce de la part des cavaliers. On a supprime le tour de main qui autrefois le completait. Chaine des dames. Les deux dames n o 1 et n o 2 traversent en se donnant la main droite, puis elles mettent leur main gauche dans la main gauche du cavalier n o 2 du vis-a-vis, et executent alors un tour a gauche. Puis les deux dames reviennent se donner la main droite; elles redonnent aussi la main gauche a leurs cavaliers. Mais la mode, dans le monde, a supprime le tour qu'on execute la premiere fois. Promenade. La demi-promenade , que l'usage anciennement appelait du nom etrange de demi-queue du chat . consiste dans le cercle a droite que font en traversant dame et cavalier en se donnant la main gauche pour changer de place. S'ils revenaient de la meme maniere a leur place primitive, ils executeraient la promenade entiere QUADRILLE DES LANCIERS Le Quadrille des Laueiers, comme le Quadrille ordinaire, se compose de cinq figures; mais il ne se danse qu'a huit personnes. Vouloir augmenter ou diminuer le nombre des couples, ce serait detruire le caractere de cette danse. On se place comme pour le Quadrille francais. Le couple qui est devant le cavalier qui part le premier prend le n o 2, celui qui est a sa droite le n o 5, celui de gauche le n o 4 L'orchestre joue quatre fois les quatre premieres figures et huit fois la derniere. PREMIERE FIGURE La Dorset ou les tiroirs. Le cavalier du couple n o 1 et la dame du couple vis-a-vis qui a le n o 2 vont en avant et en arriere (4 mesures), s'avancent de nouveau pour faire un lour de mains (4 mesures), et reviennent chacun sa place. Le meme cavalier n o 1, pour executer les tiroirs , prend de sa main droite la main gauche de sa dame, avec laquelle il passe au miheu du couple n o 2, et celui-ci pendant ce temps traverse en les laissant passer. Les deux couples ont ainsi change de place et se retournent l'un vers l'autre. Mors le cavalier qui a passe en se retournant de la gauche a la droite de sa dame revient avec elle en dehors, pour que le cavalier n o 2, qui tient, celle fois, dans sa gauche la droite de sa dame, passe au milieu (8 mesures). Ensuite chaque eavalier fait deux saluts (le premeier a gauche, le second a droite) a la dame de gauche, qui repond par deux reverences, et, apres un tour de main avec la meme dame de gauche, il revient a sa place. Contre-partie par le couple n o 2. Meme figure pour les couples n o 3 et n o 4. DEUXIEME FIGURE. La Victoria ou les lignes. Le couple n o 1 part en avant deux fois, mais a la seconde fois le cavalier laisse sa dame en face de lui pres du cavalier vis-a-vis n o 2, et il recule lui-meme a sa place (8 mesures). Tous deux ehassent a droite et a gauche (4 mesures), puis font un tour de mains par lequel la dame se place a cote du cavalier de droite n o 3, et le cavalier pres de la dame de gauche n o 4. Au meme instant le couple de vis-a-vis n o 2 se separe egalement pour se placer comme celui-ci, la dame a droite et le cavalier a gauche. Tous les couples ainsi forment deux lignes (4 mesures); puis ils vont en avant et en arriere, tous les huit. Chaque cavalier de sa main droite prend la droite de sa dame pour revenir a sa place (8 mesures). Contre-partie pour le couple n o 2. La meme figure pour les couples n o 3 et n o 4. TROISIEME FIGURE. Le moulinet ou la double chaine des dames. La dame du couple n o 2 s'avance seule. Le cavalier conducteur n o 1 avance a son tour. Puis ils font, le cavalier un salut, la dame une reverence prolongee (8 mesures). Ensuite les quatre dames se donnent les mains droites pour former le moulinet et faire un demi-tour, apres lequel elles donnent leur main gauche aux cavaliers qui leur font face, et font avec eux un tour de mains , comme dans la chaine des dames du Quadrille francais (8 mesures). Elles reforment encore le moulinet pour aller a leurs places executer un tour de mains , mais cette fois avec leurs cavaliers respectifs (4 mesures). Contre-partie pour le couple n o 2. Meme figure pour les couples n o 5 et n o 4. QUATRIEME FIGURE. Les visites on les reverences a droite et a gauche Le couple n o 1 va en visite au couple de droite n o 3, les cavaliers des deux couples saluent et les dames font la reverence (4 mesures). Le meme cavalier et la meme dame (n o 1) vont egalement en visite au couple de gauche n o 4; saluts et reverences (4 mesures), apres lesquels ces couples n o 1 et n o 4 font deux chasses-croises , l'un a droite, l'autre a gauche, suivis chacun d'un balance 1 (4 mesures); puis chaine anglaise du couple n o 1 avec le couple de vis-a-vis n o 2 (8 mesures). Contre-partie pour le couple n o 2. Meme figure pour les couples n o 3 et n o 4. N. B . La visite se fait aussi double, c'est-a-dire deux couples partent a la fois. CINQUIEME FIGURE. Les Lanciers ou la grande chaine plate. La grande chaine plate ouvre les Lanciers; elle prend 8 mesures. Pour l'executer, les cavaliers donnent d'abord leur main gauche 2 a leurs dames, puis vont sur leur droite offrir alternativement leurs mains droite et gauche. En meme temps, les dames partent sur la gauche et donnent alternativement leurs mains gauche et droite. Et quand, au milieu de la chaine, le cavalier et la dame d'un couple se rencontrent, saluts et reverences, qui se renouvellent quand, la chaine faite, ils arrivent a leurs places. Le cavalier conducteur, tenant de sa main droite la main gauche de sa dame, se retourne en faisant une petite promenade et en obliquant a droite, puts revient a sa place ou il tourne le dos a son vis-a-vis le couple n o 2(4 mesures). Le couple de droite n o 3 arrive ensuite se placer derriere lui (2 mesures); le couple de gauche n o 4 en fait autant (2 mesures); le n o 2, lui, est tout naturellement place dans cette position. Et chaque couple alors execute un chasse-croise a droite et a gauche et un balance 1 apres chaque chasse-croise (8 mesures). Apres quoi les cavaliers font une promenade en dehors e a gauche, les dames egalement en dehors, mais a droite. Ils reviennent ensuite a leurs places pour former leurs deux lignes comme avant 2 . Les quatre couples, dont les cavaliers sont sur une ligne et les dames sur une autre, font en avant et en arriere un avant-huit en avant et en arriere (4 mesures) et un tour de mains pour reprendre leurs places (4 mesures). Contre-partie pour le couple n o 2. Meme figure pour les couples n o 3 et n o 4. On termine la cinquieme figure et les Lanciers avec elle par la grande chaine plate . 3 MAZURKA C'est dans la Mazurka que les Polonais revelent leur originalite. Pour leur verve creatrice rien n'est determine, ni l'ordre des figures, ni l'enchainement des pas : il n'y a pas de loi la ou regne l'imagination. On comprend qu'une lelle incertitude ne peut aller avec cet amour des choses faciles que l'on a en France. Place entre ces deux ecucils, decrire la Mazurka qui serait trop polonaise, c'est-a-dire trop difficile, on bien faire une Mazurka qui, trop simplifiee, n'en serait plus une, je me contenterai de donner la description des pas. Quant aux figures. je renvoie aux figures du Cotillon-Mazurka. Je me borneria a rappeler que la musique est d'un mouvement anime et d'une expression fiere, que le nombre des motifs est laisse au caprice du compositeur, que chaque figure est toujours precedee et suivie d'une promenade et d'un holubiec , et que l'on commence la Mazurka par un grand rond a gauche (8 mesures), puis a droite (8 aulres mesures). La Promenade se compose de ces evolutions, de ces circuits, de ces tours faits en serpentant on en ondulant, qu'execute le cavalier en tenant de la main droite la main gauche de sa dame. C'est dans la promenade comme dans l' holubiec (nous le decrirons parmi les pas), que se decele tout bon danseur de Mazurka. PREMIER PAS. Pas glisse ou de la Mazurka. On saute legerement sur le pied droit en avancant et en glissant (4 e position) assez en avant le pied gauche (1 er et 2 e temps); puis on releve le pied droit derriere, egalement a une certaine distance (3 e temps) pour recommencer de l'autre pied. DEUXIEME PAS. Pas de Basque polonais. On saute sur le pied droit en passant la jambe gauche en avant. On la tient en l'air, puis on la pose a lerre en la glissant en avant (1 er et 2 e temps). Eusuite on rapproche d'elle le pied droit en donnant un petit coup de talon pour relever aussitot le pied gauche devant (3 e temps): ce qui, en terme technique, s'appelle coupe-dessous . TROISIEME PAS. Pas appele boiteux. Comme pour le premier pas de la Mazurka, on saute legerement sur le pied droit en glissant le pied gauche en avant, a la 4 e position (1 er et 2 e tedmps); puis on rapproche le pied droit du gauche en donnant un petit coup de talon, et on rele aussitot le pied gauche devant (3 e temps). On continue en attaquant toujours du meme pied. QUATRIEME PAS. Pas polonais. S'execute toujours du meme pied dans les promenades. et des deux pieds alternativement dans les ronds. On frappe du talon gauche le talon droit: on eloigne le pied gauche, en termes de l'art, a la 2 e position (1 er et 2 e temps); on rapproche ensuite le pied droit en le glissant pres du gauche (3 e temps) Ce troisieme temps s'execute aussi avec un nouveau coup de talon du droit contre le gauche. CINQUIEME PAS. 1 L'holubiec en avant ou le tour sur place en avant Pour terminer les promenades et preparer l'execution de l' holubiec , le cavalier, tenant sa dame de la main droite la fait passer dans son bras gauche, en levant aussitot la jambe droite en arriere. Dans cette position, il commence l' holubiec en laissant tomber et en portant la jambe droite a la quatrieme position devant ; puis il pivote et fait un changement de pied sur les deux pointes (1 er et 2 e temps); il releve aussi la jambe droite en arriere, en la tenant assez eloignee (3 e temps). Ce pas s'execute quatre fois de suite. 2 L'holubiec en arriere ou le tour sur place en arriere. Le cavalier, tenant sa dame dans son bras droit, porte le pied gauche en arriere pour faire une assemblee, pivote et fait un changement de pied sur les pointes (1 er et 2 e temps); puis il releve la jambe gauche un peu tendue (terme technique: sissonne tendu ). N. B . Dans la Mazurka polonaise, les promenades sont toujours suivies et du tour de place en avant et du tour de place en arriere. Quant a l'enchainement des pas, il est laisse au gout du danseur. S'il est assez maitre de lui pour pouvoir s'abandonner i l'entrainement de l'inspiration, non-seulement il saura passer, sans un air emprunte, d'un pas a un autre, mais il en creera de nouveaux qui porteront l'empreinte de sa personnalite. Nous nous bornerons a lui dire que le pas boiteux et le pas polonais conviennent surtout aux rondes, et que les promenades s'accommodent de tous les autres. Mais ne fixons pas de regles la ou il ne faut que de l'independance. Ainsi, si le danseur se sent assez de hardiesse, il sanra, entre les pas, intercaler des repos, sans perdre de vue la mesure, donner fierement son double coup de talon et mettre de l'originalite et une certaine aisance belliquense dans les ondulations de la promenade . La dame doit seconder, par une sorte de divination, les inspirations de son danseur. Elle supprime les coups de talon du pas de Basque , et l'entremele, au gre de sa fantaisie, de petits pas courus et glisses. Elle execute l' holubiec en avant quand le cavalier le fait en arriere, et vice versa . VALSE A TROIS TEMPS POSITION DU CAVALIER ET DE LA DAME. Le cavalier se place en face de sa dame; de son bras droit, il tient sa taille, et de la main gauche il prend sa main droite. La Valse a trois temps s'execute en avant, en arriere, sur place, soit par caprice, soit par quelque empechement qui survient. Elle se danse le plus generalement a droite, mais les danseurs qui ne redoutent pas la difficulte peuvent valser a gauche. DESCRIPTION DU PAS. Le cavalier passe le pied gauche devant sa dame (1 er temps); il rapporte ensuite le pied droit derriere le pied gauche (2 e temps); puis il pivote sur les deux pieds en montant legerement sur les pointes pour ramener le pied droit devant (3 e temps); il porte le pied droit cn avant (4 e temps), glisse le pied gauche de cote, en ayant soin d'aller legerement en avant, de manierc depasser un peu le pied droit (5 e temps) 1 , et il ramene le pied droit devant (6 e temps). La dame fait le meme pas, mais en partant du pied droit. Ces six temps que nous avons decrits, forment deux pas de Valse et prennent deux mesures. Pour avertir sa dame, le cavalier fait preceder le pas d'une preparation. Cette preparation consiste a poser le pied droit en avant (1 er temps), a rester dans celte position pendant le deuxieme temps, puis, pour le troisieme, a sauter legerement sur le meme pied droit, en levant aussitot la jambe gauche en avant; e'est alors que l'on commence le pas de Valse pour lequel on n'a qu'a poser le pied gauche. VALSE A DEUX TEMPS La musique est la meme que celle de la Valse a trois temps; seulement elle doit etre executee sur un mouvement plus presse el plus accentue. POSITION DU CAVALIER. Le cavalier ne doit pas se placer en face de sa dame, comme dans la Valse a trois temps; mais, la tenant par la taille, il doit avoir le soin de plier le-gerement les genoux, de se placer a sa droite et de s'incliner un peu sur son epaule droite, position qui lui donne la facilite de l'entrainer et de se lancer hardiment. PREPARATION DU PAS. Double glisse-chasse du meme pied. DESCRIPTION DE PAS. La Valse a deux temps devrait s'appeler Valse a deux pas, puisque, etant a trois temps, elle se compose de deux pas dont le premier, le glisse , prend les deux premiers temps de la mesure et laisse le troisieme au second pas, le chasse , seule difference avec le pas du galop ou le glisse et le chasse se font chacun pendant un temps. On a longtemps prelendu et on pretend encore que la Valse a deux temps devait se valser a contre- mesure. C'est une erreor; car les deux pas doivent compter dans la mesure, I'un pour une blanche, l'antre poar une noire. Le cavalier glisse le pied gauche pendant les deux premiers temps de la mesure (valeur d'une blanche dans la mesure a trois-quatre), puis, pour le troisieme temps et le deuxieme pas, il rapproche le pied droit pour chasser son pied ganche. Meme pas du pied droit. La dame fait le meme pas en partant du pied droit. Cette Valse s'execute a droite, a gauche, en allant en avant, en arriere. Le cavalier qui doit conduire doit preferablement valser en avant, et la dame qui est conduite valse alors en arriere. Mais si le cavalier s'est assure qu'il n'y a pas ou n'y aura pas d'obstacle, il pourra aller en arriere, et cette fois la dame ira en avant. POLKA La musique est a deux-quatre, d'un mouvement modere. Le pas peut se decomposer en quatre parties, s'executant chacune en un temps. Le cavalier, ayant le pied gauche leve pres de la jambe droite, saute legerement sur le pied droit et glisse aussitot le pied gauche en avant (1 er temps); il ramene ensuite le pied droit derriere (2 e temps); puis il saute sur le pied gauche en avant (3 e temps), et leve la jambe droite derriere en la rapprochant de la cheville, et il reste dans cette position encore 4 un temps, ce qui fait le 4 e et dernier temps. Alors il repart de l'autre jambe. Si on voulait employer les termes techniques, on s'exprimerait ainsi: Sauter sur le pied droit; glisse du pied gauche en avant (1 er temps); coupe dessous du pied droit (2 e temps); jete du pied gauche; leve de la jambe droite (3 e temps); rester dans cette position pour le quatrieme temps. La Polka s'execute suivant l'impulsion du cavalier a droite, a gauche, en avant, en arriere. N. B . Maintenant la mode remplace le saut du premier temps par un petit glisse . SCHOTISCH La musique est sur une mesure a deux-qualre ou a quatre; le mouvement est modere; mais il faut que la composition musieale soit bien rhythmee, et surtout que le quatrieme temps soit accentue. DESCRIPTION DU PAS. Le pas comporle seize temps ou quatre mesures. Le eavalier glisse le pied gauche (1 er temps); il reporte le pied droit, derriere le talon gauche (2 e temps); il fait un jete du pied gauche (3 e temps); ensuite il saute un peu sur le meme pied (4 e temps); puis il refait ces quatre temps en partant du pied droit, ce qui fait huit temps. Et il complete les seize temps, qui font quatre mesures, par huit temps de sauteuse, c'est-a-dire qu'il saute deux fois alternativement sur chaque pied. Le pas de la dame est le meme, sauf qu'elle part du pied droit. REMARQUE. On voit que le premier pas de la Schotisch est un pas de Polka allonge et suivi d'un petit saut. Quant au pas de sauteuse, j'ai prevu l'effroi que causeraient au bon gout les huit petits sauts, et. en les remplacnt par quatre glisses et chasses alternatifs, comme dans la Valse a deux temps, j'ai en le bonhcur de voir cette legere innovation bien accueillie de la societe. Et, a peine importee en France, la Schotisch se dansait dans les salous ainsi modifiee. POLKA-MAZURKA La musique est a trois-quatre, d'un mouvement lent; cette danse se compose pour le cavalier et la dame de valses a droite et a gauche, de poursuites reciproques et de balances . Le pas qui, comme le nom de la danse l'indique, est un pas de Mazurka suivi d'un pas de Polka allonge , exige du compositenr cette condition generale de ne pas mettre dans sa musique de valeurs inegales, comme une noire pointee et une croche, et de faire toujours sentir les trois temps dans sa melodie. Le pas convient a ces differentes figures. DESCRIPTION DU PAS. Le cavalier glisse le pied gauche de cote (1 er temps), rapporte le pied droit contre le talon gauche et aussitot leve le pied gauche en avant (2 e temps), puis it ramene en l'air ce pied gauche derriere en sautant en sautant l'gerement sur le pied droit (3 e temps); le quatrieme et le cinquieme temps ne sont que la repetition du premier et du deuxieme. Pour le ixieme, comme dans la Polka, on tombe sur le pied gauche en relevant la jambe droite en arriere; ce qui fait six temps et deux mesures pour l'execution du pas complet. Refaire le meme pas de l'autre jambe. Les dames partent, elles du pied droit; c'est la seule diffeerence de leur pas avec celui des cavaliers. Pour accountamer le lectcur aux termes techniques, voici le pas explique en quelques lignes. Glisse (1 er temps); coupe dessous (2 e temps); fouette derriere (3 e temps); glisse (4 e temps); coupe dessous (5 e temps); jele devant (6 e temps). REDOWA La musique est a trois-qualre, d'un mouvement plus lent que celui de la Valse a trois temps. POSITION. Celle de la Valse a trois temps. PAS. Le cavalier saute legerement sur le pied droit et tourne un pen cn passant le pied gauche devant; puis il ramene, et en le glissant, le pied droit derriere et un peu eloigne, a la quatrieme position (1 er et 2 e temps); il reporte ensuite le pied droit devant (3 e temps); apres quoi, il execute le pas de Basque du pied droit, en rapportant le pied droit devant, a la troisieme position. (Voir Mazurka , page 41). La dame fait le meme pas, seulement elle commence par le pas de Basque. N. B . Dans le pas de Basque de la Mazurka, les trois temps sont bien distinets et egaux, ce qui convient a Penergie de cette danse; mais dans la Redowa, dont la nature est d'etre lente et gracieuse. les deux premiers temps doivent etre presque fondus ensemble, de sorte que le glisse semble la prolongation du premier. PREPARATION DU PAS. Glisse (1 er et 2 e temps); rapporter le pied droit et lever aussitot le pied gauche en avant (3 e temps). FIGURES DE LA BEDOWA. Cette danse s'execute en poursuites reciproques , en valses et en balances , comme la Valse a deux temps. Quand, il y a une dizaine d'annees, en introduisant la Redowa dans le monde, j'en publiai la description et la musique, les poursuites et les balances avaient un pas particulier; mais la societe aime, dans tout ce qu'on lui soumet, a faire les changements qui favorisent ses aises ou, pour mieux dire, son amour des choses faciles; et maintenant les poursuites, comme les balances, s'executent avec un seul et meme pas, celui que nous avons decrit. Sculement, dans le balance, le pas de Basque se fait de cete, a gauche et a droite. DU COTILLON Le Cotillon est cette danse qui emprunte a quel-ques-unes des danses que nous avons esquissees leurs plus belles figures, qui en ajoute d'autres dont le nombre varie suivant le caprice; c'est cette charmante conclusion d'une soiree qui en resume toutes les emotions et tous les plaisirs. Que l'on suppose quelque sauvage contempteur de la Danse transporte au milieu d'un salon, si alors la Polka ne l'a pas entraine, si la Valse ne l'a pas attire dans ses orbes gracieuses, si la Mazurka ne l'a pas rempli d'une ardeur presque belliqueuse, soyez convaincu qu'il ne restera pas sans etre interieurement sensible au charme du Cotillon. Car, pour le Cotillon, les dauseurs lasses retrouvent leurs forces; les lustres versent de nouvelles caseades de lumiere; fleurs, robes et visages reprennent une derniere splendeur qui est celle du bal qui va finir. Pour former un Cotillon, on s'assied en demi-cercle: mais la fete est complete quand il y a assez de couples dansants pour que le cerele soit entier. Et meme on veille bien a ranger les sieges le plus pres du mur possible pour laisser une plus large arene aux evolutions de cette armee dansante. A toute armee il faut un chef, et ce general, qui est le cavalier conducteur , doit etablir son empire et faire executer les figures de sa fantaisie sans prendre une voix sonore et soldatesque on bien le pedantisme du savant. Il part le premier avec sa dame, execute la figure de son choix, et la maniere dont il l'execute doit etre un enseignement, car le second couple la repete, puis le troisieme, et ainsi de suite. C'est au cavalier conducteur a bien faire suivre les figures par gradation de difficulte; e lui de commander a l'orchestre pour la variation des airs; a lui de bien choisir l'instant pour indiquer le changement de figure. Dans son gout de bon danseur et d'ordonnateur de cette sorte de ballet, et dans l'entiere soumission des autres couples, reposent l'entrain el l'animation du Cotillon. Ce n'est pas dans ce resume que je pretendrais montrer toutes les regles du Cotillon, au cavalier conducteur qui sait, ni meme aux autres danseurs qui, en voyant l'execution, mieux que dans un livre, en comprendront le mecanisme et l'agencement: trouver et faire pour l'un, imiter pour les autres, voila cn quoi consiste le Cotillon. Je n'ai cu d'autre intention que de grouper par ordre de difficulte quelques figures, les principales. C'est un theme dont l'imagination du cavalier conducteur fera les variations; et, pour les autres cavaliers, ce sera une sorte d'apprentissage pour meriter le grade de conducteur du Cotillon. Certaines figures sont enfantines, d'autres compliquees. Au cavalier conducteur de faire un agreable bouquet ou la fleur simple et la fleur composee se melangent et s'alternent Le nombre, la force, les dispositions des danseurs, les necessites de l'heure et du local, les mille circonstances qui peuvent donner carriere a l'imprevu, devront influencer et varier son choix. Pour les noms des figures, j'ai crudevoir conserver ceux qui etaient le plus repandus dans le monde sans en chercher d'autres ou plus simples ou plus exacts. COTILLON-MA-ZURKA (PREMIERE FIGURE (A DEUX COUPLES). Apres la promenade et l'holubiec par le couple conducteur et le couple invite, les deux couples se placent vis-a-vis l'un de l'autre; puis, en avancant, les cavaliers changent de dame, et, avce les dames changees, ils execulent la promenade suivie de l'holubiec; aprees quoi ils se replacent de nouveau en face l'un de l'autre pour que chaque cavalier reprenne sa dame et la reconduise e sa place en executant la promenade suivie de l'holubiec. Meme figure pour les autres couples. DECUXIEME FIGURE A TROIS COUPLES. Depart simultane de trois couples. Promenade el holubiec. Choix d'une dame par chaque cavalier el d'un cavalier par chaque dame. Les cavaliers lor ment alors un moulinet en se prenant la maun gauche el en unissant le bras droit au bras gauehe de lcurs dames. Le premier, le troisieme, le cinquieme cavaliers dansent dans les intervalles, c'est-a-dire enlre les ailes du moulmel, el pendant ce lemps lesautres coupls marchent avee lenteur. Puis, a un signal, c'est aux couples marchant de danser, et a ceux qui dansaient de s'arreter et de marcher en se donnant les mains pour former le moulinet. Promenade et holubiec. Meme figure pour les autres couples. TROISIEME FIGURE (A DEUX COUPLES). Apres la promenade el l'holubiee par le couple conducteur et le couple invite, les deux cavaliers s'avancent l'un vers l'autre, cl, quittant leurs dames, ils se donnent le bras gauche a la saignee. Ils font amsi un demi-tour pour changer de dame, et, avee les dames changees, ils executent la promenade suivie de l'holubiec. Puis les cavaliers se redonnent le gauche pour reprendre de la meme maniere dames, avee lesquelles ils executent, en les a leur place, la promenade et l'holubiec. Meme figure pour les autres couples. QUATRIEME FIGURE (A TROIS COUPLES). Promenade et holubiec par les trois couples. Chaque cavalier choisit une dame et vice versa , et l'on dispose un moulinet. Puis, a un moment donne , les dames avancent d'un eavalier et continuent ainsi le moulinet. Puis, a un autre signal, les eavaliers, a leur four, avancent d'une dame jusqu' a ce que chacun ait retrouve sa dame. Promenade et holubier. Meme figure pour les aulres couples. CINQUIEME FIGURE (A DEUX COUPLES). Apres la promenade et l'holubiec, le couple conducteur et le couple invite forment le moulinet: les eavaliers, se placant en eroix, se donneut, ainsi que 5 leurs dames, la main droite. Dans eette position, dames el cavaliers tournent a gauche (4 mesures). puis, en changeant de mains, reviennent droite (4 mesures). Apres quoi les cavaliers changent de dame pour executer avec elles la promenade et l'holubiec. Ensuite la figure se recommence pour que les cavaliers reprennent leurs dames, qu'ils reconduisent a leur place, en linissant par la promenade el l'bolubiec. Meme figure pour les autres couples. SIXIEME FIGURE. (A DEUX COUPLES. Apres la promenade el l'holubiee, chaque cavalier choisit une dame, el vice versa . Les quatre couples ainsi formes se placent comme pour le Quadrille, el les dames se detachent des cavaliers qui reviennent a leur place pour former un moulinet. Elles font un tour, puis vont donner la main gauche a leurs cavaliers pour faire l'holubiec. Elles retournent former le moulinet, el, a chaque tour de moulinet. elles vont prendre un eavalier, mais en remontant d'un rang, jusqu' a ce qu'elles aient retronve celui du commencement de la figure. Peomenade et holubiee. Meme figure pour les antres couples. SEPTIEME FIGURE (A DEUX COUPLES). Apres la promende et l'holubiec par le couple conducteur el le couple invite, les deux couples font l' avant-quatre sur une face. Les cavaliers quittent leurs dames pour prendre les deux mains des demes de leurs partenaires, avee lesquelles ils font quatre pas de cote sur les ailes ( chasse ouvert ). La, ils quitlent seulement la main gauche de leurs dames, et changent de face, ainsi qu'elles, par un quart de tour, chacun sur soi-meme; puis ils recommencent l' avant-quatre de maniere a avancer vis-a-vis de leurs propres dames, qu'ils reprennent de la main droile pour executer sur la premiere face la chaine anglaise double (8 mesures). Puis les cavaliers changent de dame pour faire la promenade et l'holubiee; apres quoi on recommence la figure, que les cavaliers terminent en reprenant leurs dames et en les reconduisant a leur place par la promenade el l'holubiee. Meme figure pour les autres couples. HUITIENE FIGURE. (A QUATRE COUPLES). Promenade el holubiec. Les quatre couples se disposent comme pour le Quadrille. Chaque cavalier des deux couples de vis-a-vis, en gardant sa dame, prend de la main gauche chaque dame du couple de gauche, qui laisse, de celte maniere, son eavalier sa place. Les deux cavaliers de vis-a-vis, au milien chacun de leurs deux dames, s'avancent au-devant l'un de l'autre, et reculent (4 mesures). Alors, pour changer en quelque sorte la face de la figure, les cavaliers de vis-a-vis envoient aux cavaliers de gauche les dames qu'ils avaient a leurs cotes, en les faisant croiser el en faisant passer la dame de gauche sous leur bras droit. Les deux nouveaux cavaliers de vis-a-vis, ayant chaenn deux dames a leurs cotes, recommencent la figure, qui se repete quatre fois. Promenade el holubiec. Meme figure pour les autres couples. NEUVIME FIGURE (A TROIS COUPLES). Promenade el holubiec par le couple conducteur et les deux couples invites. (Pour executer l'holubiec, les trois couples forment un triangle qui doit etre le plus symetrique possible.) Nouvelle promenade et nouvel holubiee par le couple conducteur seul, dont le cavalier alors laisse sa dame pour aller prendre la main du cavalier et celle de la dame du couple de droite, et faire ainsi a trois un rond a gauche. Puis, levant son bras gauche qui tient le bras droit de la dame, de la main droile il fait passer le cavalier dessous. Celui-ci va a son tour faire le meme rond avec l'autre couple (le troisieme), qui est egalement a sa droite, et faire passer de meme sous son bras le troisieme cavalier, qui vient trouver la dame du couple conducteur laisseee par son cavalier seule sa place, pour executer avec elle la promenade et l'holubiec. Ensuite cette dame resle encore seule a sa place pendant que le troisieme cavalier va a son tour executer le rond a trois. La figure se continue par les memes personnes jusqu'a ce que le eavalier conducteur revienne pres de sa dame. Promenade, holubiee par les trois couples. Meme figure pour les autres couples. DIXIEME FIGURE (A TROIS COUPLES). Apres la promenade et l'holubiec executes par le couple condueteur et les deux couples invites, les dames se donnent la main droite pour former an centre le moulinet, en tournant a gauche (4 mesures); pendant ce temps, les cavaliers, sans se donner la main, tournent a droite, au dehors, jusqu a ce que chacun ait rencontre sa dame pour lui faire faire un demi-tour de main, et, prenant ainsi, an centre, sa place au moulinet, tourner a gauche (4 mesures). Les dames. qui. cette fois, par ce demi-tour. ont ete placees an dehors, sans se donner les mains, tournent a droite. Le moulinet recommence par les dames qui reviennent au centre et les cavaliers qui vont an dehors. Enfin, revenant pour la deuxieme fois au centre, les eavaliers prennent de la main droite la main gauche de leurs dames, pour leur faire regagner leur place par une promenade suivie d'un holubiec. Meme figure pour les antres couples. ONZIEME FIGURE. (A DEUX COUPLES). Promenade et holubiec. Chaque cavalier garde sa dame et en choisit une antre qu'il prend de la main gauche. Les cavaliers se placent en face l'un de l'autre. avancent, reculent avec leurs dames (4 measures), puis ils avancent encore une fois, mais en laissant les dames a leurs places. Les deux cavaliers font alors un tour entier, en se croisant le bras droit a la saignee; puis ils vont faire un antre tour avec leurs dames, en leur donnant le bras gauche de la meme maniere. Nouveau tour avee les bras droits croises. Puis ils croisent le bras gauche, pour faire un lour avec la dame choisie. Apres, ils executent une promenade avee la dame primitive et la dame choisie. Arrives pres de la place de cette derniere dame, ils l'y cnvoient en la faisant passer sous leur bras droit. La promenade se continue avec la premiere dame et se termine par un holubiee. Meme figure pour les autres couples. DOUZIEME FIGURE (A TROIS COUPLES). Apres la promenade et l'holubiee par le couple conducteur et les deux couples invites, on forme un rond six; on tourne a gauche (4 mesures), puis a droite (4 mesures) 1 . Alors le cavalier, qui tient de la main droite sa dame et de la gauche une dame partenaire, recule en les entrainant avee lui, de maniare a rompre en deux le rond, et la dame partenaire qui lui fait face recule pareillement en entrainant les deux autres cavaliers. Ensuite le cavalier et ses deux dames, la dame et ses deux cavaliers avancent au-devant I'un de I'autre, puis reculent. Apres quoi ce cavalier et cette dame s'avancent sculs pour faire un tour de main droite. Le tour fait, ils se quittent et vont donner leur main gauche, le cavalier a sa dame qui se trouvait a sa droite, la dame a son cavalier qui se trouvait egalement a sa droite, et font, ainsi places, un nouveau tour. Ils reviennent encoure au milieu faire un tour de main droite, et vont faire encore un tour de main gauche avec l'autre dame et l'autre cavalier, ce qui complete I'X. Cet X acheve, ils font un troisieine tour de main, et se retrouvent, le cavalier au milieu de ses deux dames, la dame au milieu de ses deux cavaliers. On s'avance alors en avant six , de maniere a ce que chaque cavalier reprenne sa dame, qu'il reconduit a sa place par la promenade et l'holubier. Meme figure pour les autres couples. TREZIEME FIGURE (A TROIS OU QUATRE COUPLES). Promenade et holubiec. Choix d'une dame par chaque cavalier et d'un cavalier par chaque dame. Rangs successifs de deux cavaliers en face desquels se forment deux par deux les rangs des dames. Les deux premiers cavaliers et les deux premieres dames font, en rond, un tour entier a gauche. Au moment ou ce tour va s'achever, les cavaliers levent les bras pour laisser passer dessous les dames, qui vont faire, en rond, un tour semblable avec les deux cavaliers suivants. Pendant ce temps, les deux premiers cavaliers ont ete tourner avec les deux dames suivantes, et en, epuisant les rangs des dames, ils arririvent a prendre le rang des dernieres dames, Semblablement les deux premieres dames sont arrivees a occuper la place des deux dernicers cavaliers. Deux lignes opposees se forment, l'une, celle des cavaliers, par les cavaliers qui viennent se placer en ligne pres des premiers cavaliers; l'autre, celle des dames, par les dames qui viennent se ranger pres des premieres dames. Les deux lignes s'avancent (4 mesures), reculent (4 autres), s'avancent de nouveau pour que chaque cavalier prenne la dame du vis-a-vis, pour finir par une promenade et un holubiec. Meme figure pour les autres couples. QUATORZIEME FIGURE (A UN COUPLE). Promenade et holnbiec. Le cavalier prend deux dames et sa dame deux cavaliers; et chacun d'eux va former, en face l'un de l'autre, un rond a trois. Ils font un tour rapidement. Mais soudain le cavalier leve son bras droit et celui de la dame de droite, et sous cet arecau il fait passer la dame de gauche et execute une promenade avec la dame conservee. Dans l'autre rond, le cavalier de gauche est passe sous le bras droit de la dame et du cavalier reste qui font ensemble une promenade La dame et le cavalier chasses des ronds se rejoignent et font a leur tour une promenade. Promenade et holubiec. Meme figure pour les autres couples. QUINZIEME FIGURE (A QUATRE COUPLES). Apres la promenade et l'holubiec, executes par le couple conductcur et les trois couples invites, les quatre couples se placent en face l'un de l'autre, en rectangle ou carre long, c'est-a-dire deux couples sur une ligne et deux couples sur l'autre. Chaque couple, dans cette position, execute, avec le couple qui lui fait face, une demi-chaine anglaise. Les eavaliers, qui, pour faire celle demi-chaine, avaient quitle la main gauche de leurs dames, la reprennent. font un demi-tour sur eux-memes et passent leur bras droit sous le bras gauche de leurs dames pour les prendre par la taille et executer ainsi l'holubiec; mais cette fois l'holubiec se fait en arriere et non en avant, comme il s'etait fait jusqu'ici. Apres quoi les couples recommencent la demi-chaine anglaise et l'holubiec, mais sur une autre face et en regardant un autre couple; ainsi de suite jusqu'a ec que les quatre couples se retrouvent a leurs places primilives. Puis ils refont la chaine anglaise, mais en diagonale et croisee; c'est-a-dire qu'apres chaque demichaine et pendant l'holubiec des deux couples partis les premiers, les deux autres a leur tour commencent la chaine . Lorsque les chaines 1 entieres sont terminees, les cavaliers reconduisent leurs dames par la promenade suivie de l'holubiec. Meme figure pour les autres couples. SEIZIEME FIGURE (A UN COUPLE). Promenade et holubiec. Le cavalier fait passer sa dame a sa gauche, en la changeant de main. De sa main droite restee libre, il prend une autre dame et avec toutes les deux il continue la promenade. Arrive en face de la place de la dame choisie, faisant tourner les deux dames sur elles-memes, il leur fait faire un tour-sur-place a gauche, en les prenant par la taille (il doit avoir conserve sa dame de la main gauche et tenir l'autre de la main droite). Alors, levant son bras et celui de sa dame, il fait passer sous cet arceau la dame choisie, qu'il remet ainsi a son cavalier. Meme figure pour les autres couples. DIX-SEPTIEME FIGURE (POUR TOUS LES COUPLES). Une des figures finales du Cotillon-Mazurka. Tous les couples du Cotillon forment un rond general. Tour a gauche (4 mesures). Tour-sur-place en avant de chaque cavalier 4 mesures, qui, en le lerminant, laisse sa dame a gauche. On recommence le rond (4 mesures). Nouveau tour-sur-place de chaque cavalier qui lransporte ainsi a sa gauche la dame qu'il a prise a sa droite, ce qui se repete jusqu'e ce que chaque cavalier ait retrouve sa dame. Promenade et holubiec pour tous les conples. DIX-HUITIeME FIGURE (PAR TOUS LES COUPLES). ACTRE FIGURE FINALE. Le cavalier conducteur avec sa dame part en promenade, et fait du geste et de la voix une invilation breve et successive a tous les couples, de se suivre les uns les autres. Quand tous les couples se trouvent, par ordre d'invitation, places en rond, on execute l'holubiec. Puis les cavaliers, tenant de leur main droite la main gauche de leurs dames, leur font faire un demi-tour sur elles-memes, de maniere a les placer dos a dos et assez rapprochees les unes des autres. Les cavaliers, qui se trouvent en dehors et en face des dames, prennent de la main droite la main droite de leur dame respective, puis de la main gauche la main gauche de la dame partenaire voisine. Dans cette position, ils forment un rond qu'ils agrandissenl, les cavaliers en reculant, les dames en avancant. On recommence. Ensuite, le rond etant developpe une derniere fois, on fait la grande chaine plate, comme dans le quadrille des Lanciers , mais cu commencant par se donner la main droite jusqu'a ce qu'on ait retrouve sa dame pour executer le rond general 8 mesures) a gauche, puis (8 mesures) a droite. Apres ce rond general, le conducteur et sa dame, pour organiser les ronds successifs partent en promenade suivie de l'holubiec; ils vont done prendre un second couple avec lequel ils forment un rond a quatre (4 mesures). Puis le cavalier conducteur quitte la main de la dame du deuxieme couple, retourne sur lui-meme et fait serpenter la file des trois autres personnes du rond a quatre, poar aller prendre un troisieme couple et former avec lui un rond a six. Il retourue encore sur lui-meme. quitte de nouveau la dame de gauche, et, le rond a huit fait, il recommence ensuile pour reunir le cinquieme, le sixieme, et enfin tous les couples. On peut inlervertir fordre et faire d'abord les ronds progressifs, puis les dos-a-dos et entin la chaine plate. La neuvieme figure et le Costillon-Mazurka avec elle finissent par l'holubiec execute par tous les couples. REMARQUE GENERALE. Le nombre des couples peut varier. Les 1 re , 3 e , 5 e , 7 e , 9 e , 10 e , 12 e , 15 e , 18 e de cus figures forment un groupe qui s'est particulierement danse dans le monde. La theorie de ces ncul figures vient de paraitre separement avec une musique appropriee; on la trouve, 48, rue de l'Ancienne-Comedie, a l'adresse de mes cours. D'ailleurs, les figures de ce Cotillon pourraient s'executer avec la Valse ou la Polka. COTILLON-VALSE 1 La Presentation. Apres avoir valse, le premier cavalier et sa dame se quittent pour choisir, l'un deux dames du cercle, l'autre deux cavaliers. Ils vont, l'un avec ses dames, l'autre avec ses cavaliers, se placer vis-a-vis et assez loin l'un de l'autre. Ils s'avancent, et, quand ils se sont joints, chaque cavalier, avec la dame qui lui fait face, execute une Valse. Il peut y avoir un, deux, trois, etc., couples conducteurs qui s'elancent pour faire cette figure a cote les uns des autres sclon, selon que le permet l'espace laisse aux danseurs. 6 2 Le rond brise. Depart du premier couple. Dame laissee au milieu du salon, pendant que son cavalier va chercher deux autres cavaliers avec lesquels il va former antour d'elle un rond a trois. On tourne tres-vite agauche. A un signal donne, la dame choisit un cavalier et valse avec lui. Si le Cotillon se fait dans l'intimite de la famille, les cavaliers dedaignes se donnent la consolation de valser ensemble. 3 Le noeud du mouchoir. Valse d'un premier couple. La dame fait un noeud a l'un des coins d'un mouchoir. Elle presente le mouchoir a quatre cavaliers. Celui qui tombera sur le noeud valsera avec elle. 4 Le chapeau et l'echarpe. Depart du premier couple. La dame reste au milicu du salon, et son cavalier lui remet un chapeau. Autour d'elle, tous les cavaliers marchent tres-vite en rond et a gauche, mais en lui tourant le dos. La dame, pour marquer son choix, place le chapeau sur la tete d'un cavalier. Les cavaliers refuses retournent a leur place, et le cavalier choisi valse avec la dame. Mais, pour faire le pendant et occuper les dames restees inctives dans la figure precedente, un cavalier se met au milieu du salon; on lui a remis une echarpe, et il la donne a la dame qu'il a choisie parmi celles qui lui tournent le dos, et font un rond autour de lui. 5 Le changement de dame. Deux cavaliers valsent avec leurs dames; apres plusieurs tours, ils en changent, puis reviennent aux premieres. Il faut faire le changement sans que le pas ou la mesure en souffre. 6 Les Fleurs. Pendant que sa dame va chercher deux cavaliers, le conducteur deux dames et les invite, a voix basse, a prendre pour nom le nom d'une fleur de leur choix. Il va avec clles lrouver un aulrc cavalier les presente et nomme les deux fleurs. Ce second cavalier valse avec la dame qui a le nom de la fleur nommee par lui, et le cavalier conducteur valse avec l'autre dame. La figure est repetee en meme temps par la dame du cavalier conducteur; seulement, au lieu de fleurs. les cavaliers choisissent des noms d'animaux. Il peut y avoir plusieurs couples conducteurs qui executent la meme figure en meme temps. 7 La Chaise. Le condueleur fait sa dame sur une chaise qui occupe le milieu du salon; il lui amene deux cvaliers pour qu'elle ait a choisir l'un deux pour valser avec lui. Le cavalier refuse s'assied, et c'esl a son tour de choisir l'une des deux dames que le conducteur lui presente. La dame refusee est conservee par le conducteur, qui la reconduit en valsant a sa place. Il peut y avoir plusieurs conducteurs. 8 Les Chaises. Deux chaises sont placees dos a dos au milieu du salon Le premier couple commence par la Valse ou la Polka. Puis le cavalier et sa dame font asscoir sur les chaises, l'nu une dame, l'autre um I'autre un cavalier. Le cavalier va ensuite chercher deuxdames, et, les los prenant chacune chacunc par la main, il va se placer devant la dame assise. De meme sa dame, avec deux cavaliers qu'elle a ete prendre et qu'elle tient par la main, sc place devant le cavalier assis. Puis a un signal le cavalier conducteur prend la dame assise, sa dame le cavalier assis; les cavaliers que tenait la dame du premier couple vont prendre les dames du vis-a-vis que tenait le cavalier de ce premier couple. Ensuite valse. Apres un tour de salon, on retourne a sa place. Il peut y avoir deux conducteurs et quatre chaises adossees. 9 Les dames assiscs. On place cncore deux chaises au milieu du salou. Deux couples partent cu valse; apres avoir fait asscoir leurs deux dames, les cavaliers en vont choisir deux autres avec qui ils font le tour du salon. Apres quoi, laissant ces dames, ils vont reprendre les premieres pour les reconduire a leur siege par une Valse. C'cst aux secondes dames a s'asseoir a leur tour. Pendant cc temps, leurs cavaliers, laisses ans le cercle, s'avancent et executent la meme figure, et ainsi de suite. On aurait pu prendre trois ou quatre chaises et commencer par trois ou quatre couples. 10 Les dos-a-dos. Apres la Valse, le cavalier conducteur laisse sa dame au milien dn salon. Puis il va cherecher un autre cavalier qu'il adosse a sa dame; puis il amene une dame vis-a-vis de laquelle il adosse un cavalier, mais il a le soin de finir par une dame. A son signal, chacun se retourne, et les cavaliers partent en valsant avec les dames, pour les reconduire e leur place. On eut pu former une double haie avec deux couples conducteurs. 11 Le Triangle. Trois couples s'avancent ensemble en dansant. Puis chaque cavalier va choisir un autre cavalier et chaque dame une autre dame. Le triangle se forme avec les six dames, qui se placent sur trois rangs. Le premier rang, qui est la tete du triangle, cst forme d'une dame; le second, qui est le milieu du triangle, se compose de deux dames; le troisieme, qui en est la base, comporte trois dames. Le cavalier conducteur entraine alors les cinq autres cavaliers, serpente derriire, puis entre dans le dernier rang, va le long du deuxieme et arrive luimeme e la tete du triangle. La, il frappe des mains'; et chaque cavalier emmene, en dansant, a sa place la dame du vis-a-vis: s'il y eut eu cinq couples, les deux nouvelles dames cn cussent ete chercher deux autres et toutes quatre eussent forme un quatrieme rang au triangle. Nota . An lieu de faire au triangle comme le precedent, on peut le remplacer par une dame dans un angle du salon et par trois autres dames derriere elle. On nomme quelquefois cette figure le serpent . 12 Dame et Roi. Le premier cavalier offre a quatre dames les quatre dames d'un jeu de cartes. Les quatre rois de ce jeu sont presentes par la dame du premier couple a quatre cavaliers. Puis les cavaliers sc levent et vont chercher les dames correspondantes Le roi de pique valse avec la dame de pique, etc 13 Le Coussin. Le cavalier fait le tour du ccrcle avec sa dame en tenant de la main gauche un coussin; puis il le lui laisse pour qu'clle le presente a plusieurs cavaliers. La dame les invite a poser le genou dessus; au moment ou le cavalier s'apprete a obeir, clle retire vivement le coussin si elle veut le tromper, mais, si c'est le cavalier de son choix, elle le laisse lomber davant lui, et valse avec lui. 14 Le Solitaire. Deux ou trois dames s'avancent enscmble. mais ces couples se doublent, car chaque cavalier choisit un cavalier, et chaque dame une dame. Seulement le cavalier conducteur a le privilege de prendre deux cavaliers. Les cavaliers et les dames vont former deux lignes paralleles toutefois en se tournant le dos. Le cavalier conducteur, qui, cn sa qualite de general, se tient hors des rangs, fait un signal et choisit une dame. Dames et cavaliers se retournent pour danser ensemble, mais un cavalier reste solilaire, car le conducteur a pris sa dame. Il faut qu'il se resigne a son sort, a moins qu une dame, le prenant en pitie, ne valse avec lui. 15 La croix doublee. Quatre couples partent eusemble et vonl se disposer en monlinet; les cavaliers se tiennent tous de la main gauche et donnent leur droite aux dames. Chaque dame fait signe a un cavalier de venir lui donner la main gauche. Les nouveaux cavaliers font signe aussi a de nouvelles dames qui, se placant en rayon, doublent la croix. Alors tous font un tour et, se separant ensuite ,regagnent, couple par couple, leur place en valsant. 16 Le grand rond. Quatre couples s'avancent ensemble. Puis chaque cavalier va faire choix d'un autre cavalier, chaque dame d'unc autre dame. Tous forment un rond, dont une moitie est formee par les cavaliers qui se tiennent par lamain, et l'autre par les dames, de facon toutefois que le conducteur ait sa dame a sa droite. On tourne a gauche. Puis le conducteur s'avance avec sa dame, couple le rond en separant les cavaliers des dames; alors ils se separent, le conducteur pour tourner a gauche avec tous les cavaliers, sa damc pour tourner a droite avec toutes les dames. Les cavaliers et les dames, apres avoir decrit deux demicercles, mais en se tournant le dos, se retournent pour danser ensemble, le conducteur avec sa dame, le deuxieme cavalier avec la deuxieme dame, etc., jusqu'a cc que lous les couples se soient reformes. Du reste, il peut prendre part a cette figure autant de couples que le local le permet. 17 Les quatre coins. Soient quatre chaises disposees pour figurer les quatre coins. La premiere chaise doit etre occupee par la dame du premier couple, que son cavalier, le conducteur, fait asscoir, apres un tour de valse. Les trois autres chaiscs recoivent les trois dames suivantes que le meme conducteur y fait asseoir. Toujours, comme dans le jeu des Quatre-Coins, un eavalier tient le milieu des quatre chaises et les dames cherechent a echanger leurs sieges, non eu courant, mais en se donnant les mains, Si, pendant le trajet, le cavalier s'cmpare de la chaise vacante. il valse avec celle qu'il a depossedee. A un autre cavalier de prendre sa place au milieu, et a une autre dame de sieger sur la chaise et de voir si elle sera plus heureuse. A la fin, tous les cavaliers ont passe par la sellette du milieu, sauf les cavaliers des trois dames restees assises. Alors ces trois cavaliers vont delivrer leurs dames et les reconduisent en valsant a leur place. 18 Le cavalier trompe. Le cavalier conducteur va chercher quatre dames, qu'il place aux quatre coins du salon. Puis, avec ein avce cinq cavaliers, il va former un rond au milieu duquel sa dame vient se placer; on tourne a gauche. A un signal donne, la dame du milien choisit un envalier; les autres se precipitent sur les dames des quatre coins. Mais ils sont cinq ct il n'y a que quatre dames: il y a done un cavalier victime. 19 Les zigzags. Depart simultane de six a huit couples, et, couple par couple, ils se disposent en rang, en conservant une ecrtaine distance et chaque cavalier ayant sa dame a sa droite. Puis le premier couple valse en serpentant autour de chaque couple, puis le second limite et ainsi de suite jusqu'a ce que le premier couple ait repris, a la tete des autres, son rang de conducteur. Valse generale pour terminer 20 Le drap mysterieux. Un couple s'avance; tous les cavaliers du Cotillon vont se placer derriere un drap tendu par deux personnes, de facon a etre caches; mais ils laissent voir l'eextremite de leurs doigts. Le cavalier dout la damc touche le boul du doigt est le cavalier choisi. 21 Les mains mysteerieuses. Le contraire du precedent. Depart du premier couple. Ce sont cette fois les dames qui, dans une pieer voisine, sont enfermees par le cavalier, qui emprisonne meme la sienne. Par la porte entre-baillee. les dames glissent une de leurs mains. Autant de prisonnieres (la premiere dame non comptee, autant de cavaliers amenes par le cavalier conducteur. Chaque cavalier choisit une main et delivre la dame pour valser avec elle. Le conducteur peut choisir une des mains mysterieuses. 22 Les quatre chaises. On dispose quatre chaises au milien du salon, en carre. Quatre couples s'avancent en vul ant et vont se placer chacun derriere une chaise. Puis, a un signal donne, chacun valse anlour de sa chaise, puis passe a la suivante en allant toujours sur sa droite; tourne autour de cette nouvelle chaise, passe a la snivante, et ainsi de suite jusqu' a ce que dames et eavaliers regagnent leur place par une Valse finale. 23 La contredanse. C'est la figure des chaises , seulement les couples non dansants font office de chaises. Soient cowdria couples disposes couples disposes comme pour le quadrille. Le premier couple part, valse autour utour du couple de droite. puis autour du suivant, jusqu'a ce qu'il revienne a sa place. C'est au second couple d'aller ensuite tourner autour des antres, en allant toujours sur la droite; pais vient le tour du troisieme et du quatrieme couple. Quand tous les quatre couples ont fini, chacun de regagner sa place par une Valse finale. 24 Le hult. A quelque distance l'une de l'autre, on place deux chaisess; un couple s'avance. Il doit, en passant derriere la premiere chaise et en allant passer derriere la seconde, puis en revenant derriere la premiere, decrire un 8. Cette figure si simple a expliquer demande un valseur et une valseuse consommes pour l'execution parfaite et geometrique du 8. Comme pour la contredanse , deux nouveaux couples peuvent remplacer les chaises et valser a leur tour derriere et entre les deux premiers couples. 25 Les couples refuses. Le cavalier du premier couple qui vient de s'avancer met un genou en terre au milieu du salon. Sa dame va lui choisir plusieurs couples qu'elle lui presente, mais qu'il refuse l'un apres l'autre. Les couples refuses ont ete se ranger renger en haie derriere le premier cavalier, qui ne peut faire autrement que d'accepter enfin une dame dont le cavalier aussitet s'est placa devant la haie. Le premier cavalier, en valsant, ramane cette dame e son cavalier, qui la reconduia sa place en valsant egalement. La dame da premier cavalier, tout a l'heure agenouille, etait, etait allee se refugier derriere la haie. Le premier cavalier va valser successivement avec toutes les dames, et, quand il a epuise toutes les dames de la haie qui ont dispara avec leur cavalier, il retrouve la sienne qu'il reconduit a son tour. 26 Les dames refusees. Dans les salons ou L'espace reserve aux danseurs danseures n'est pas assez grand, au lieu que la dame amene un couple, elle ne fait que presenter une dame, et les dames se rangent en ligne derriere le cavalier agenouille jusqu'a ce qu'il en accepte une pour valser avec elle. Les cavaliers restes a leur place accourent alors reprendre leurs dames et les reconduisent en valsant a leur place. 27 Les cavaliers refuses ou le coussin mobile. Le cavalier du premier couple qui s'avance fait asseoir sa dame et a le soin de mettre sous ses pieds un petit coussin. Puis il va choisir dans le cercle du Cotillon des cavaliers qu'il amene a sa dame, en les invitant a mettre le genou sur le petit coussin. La dame indique son refus en retirant vivement le coussin. Les cavaliers refuses vont se ranger en ligne derriere la chaise de la dame. Enfin, pour enoncer son choix, la dame laisse son coussin immobile devant le cavalier qu'elle a choisi mentalement, et ils valsent ensemble. Les dames restees a leur place viennent alors relever de leur station inutile les cavaliers refuses et font avec eux un tour de Valse. 28 Les bouquets. Des bouquets ont ete deposes sur un meuble du salon. Le cavalier et la dame du couple parti le premier prennent chacun un bouquet pour l'offrir, l'nn a une dame, et Pautre a un cavalier. Les deux nouveaux couples ainsi formes du premier regagnent leur place apres un foru de Valse. 29 Les gages. Le eavalier du couple qui s'est avance le premier remet a sa dame un chapeau. Celle-ei, en le presentant a plusieurs dames, les engage a confier a sa cavite des objets de forme et de valeur quelconques. Puis elle presente le chapeau a plusieurs cavaliers qui en retirent un des gages. Ils vont chercher la dame a qui le fetu appartenait et font avec elle un tour de valse. Il pourrait y avoir plusieurs couples condutures dont chaque dame aurait repete la figure des gages. 30 Les echarpes volantes. On lait une corix avec deux echarpes nouees ensemble par le milieu. Quatre couples se disposent comme au jeu de bague; les quatre pans de l'echarpe sont pris de la main gauche par les cavaliers qui ont le soin de les elever an-dessurs de leur tete Les couples valsent en conservant cette position et en faisant voler les echarpes. A un signal donne, chacun regagne sa place. 31 L'eventail. On dispose trois chaises sur une meme ligne, celle du milieu tournee d'un sens, et celles des extremites de la ligne dirigees en sens contraire. Le cavalier du couple qui est parti le premier fait asseoir sa dame sur la chaise du milieu el lui remet un eventail. Sur les denx autres chaises, il fait asseoir deux cavaliers. La dame alors offre l'eventail a l'un des cavaliers assis, mais, valse avec l'antre. Le cavalier qui a recu l'evential doit, a cloche-pied, eventer le couple qui valse. Un verre de vin de Champagne remplace quel-quefois l'eventail. 32 Le Colin-Maillard. Soient trois chaises placees au milieu du salon. Depart du premier couple dont le cavalier va cher. cher un autre cavalier, lui bande les yeux, pour le faire asseoir sur la chaise du milieu, et dont la dame amene un aulre cavalier en marchant sur la pointe des pieds. Elle le fait asseoir dans une des chaises des exlremites, tandis qu'elle prend l'autre pour elle-meme. Interpelle par le conductcur pour opter cutre la droite ou la gauche, il valse avec la dame si le sort le fait tomber sur elle. Au cas contraire. il valse avec le cavalier, ea valiev, mais le conducteur prend la dame pour valser avec elle. 33 Les Cercles Jumeaux. Depart imultane de quatre couples qui se doublent par le choix que chaque cavalier fait d'une dame et chaque dame d'un eavalier. Rond des cavaliers a un bout du salon, rond des dames a l'antre. Seulement le conducteur s'est place au milieu du rond des dames, et sa dame au milieu de celui des eavaliers Chaque rond tourne a gauche. A un signal donne, pendant que le conducteur choisit une dame pour valser avee elle, sa dame fait choix aussi d'un cavalier pour danser. Les ronds ainsi brises se deeveloppent, et il y a une ligne de cavaliers et une ligne de dames qui s'avancent l'une vers l'autre pour que chacun valse avec son vis-a-vis. Cette figure admet un nombre de couples indetermine. 34 Les bras enlaces Depart simultane de deux on trois couples. Tour de Valse. Apres que chaque dame a choisi un cavalier et chaque cavalier une dame, on forme un rond general. On avance, on recule (4) Mesures). On avance encoure, et, une fois pres les uns des antres, les cavaliers unissent les mains en dessus et les dames en dessous. Les bars ainsi enlaces , on tourne a gauche. Mors le conducteur quitte la main du cavalier de gauche et donne cette main devenue libre a sa dame. Le cavalier de gauche fait de meme. Le rond se developpe sur une ligne. A un signal, les cavaliers levent leurs bras enlaces et laissent parlir leurs dames en valsant. Poursuite des cavaliers apres les dames. A un nouveau signal, les dames se retournent et retourent leurs cavaliers respectifs qui ont du les suivre par derriere. Valse finale pour regagner su place. 35 La corbeille. Le cavalier du couple qui part le premier fait le choix de deux dames au milieu desquelles il se place. Et semblablement sa dame donne ses mains a deux cavaliers qu'elle a choisis On s'avance (4 mesures); on recule (4 autres); on avance de nouveau. Alors le cavalier leve ses bras et ceux des dames qu'il tient par la main. Les cavaliers que lient la dame passent dessous, mais en conservant au milieu d'eux la dame du premier cavalier qui se trouve arre tee en face de lui, tandis qu'eux vont joindre les mains en passant derriere lui. Les dames choisies par le premier cavalier joignent semblablement leurs mains derriere la dame de ce premier cavalier. La corbeille est formee. Tour a gauche. Puis, a un signal singnal donne, le premier cavalier repasse en se baissant sous les bras des deux cavaliers choisis par sa dame, et la dame numero 1 sous les bras des dames choisies par son cavalier, et, comme on ne s'est pas quitte les mains, la corbeille se trouve transformee en rond a bras entrelaces. A un nouveau signal, on delie les bras pour unic les mains comme dans le rond ordinaire. On s'avance les uns vers les autres, de facon que chaque cavalier reprenne sa dame pour une Valse finale. FIGURES FINALES DU COTILLON-VALSE. 36 Les deux lignes. Le premier cavalier prend la main de sa dame-pour laire, en marchant avec elle, le tour du salon. Ceciest une invitation a tous les couples de le suivre. Les cavaliers se mettent sur une ligne, en ayant pour vis-a-vis leurs dames, qui egalement ont forme une ligne parallele. Puis, par un tour de main droite, tous les cavaliers font prendre leur place a leurs dames, tandis qu'ils preunent la leur. Cela fait, le premier couple part en valsant, remonte en passant derriere la ligne des dames, puis redescend, mais en passant entre les deux lignes. Il remonte encore, toujours en valsant, par le derriere de la ligne des dames Alors ce couple s'arrete; et le cavalier prend place du cote des dames et sa dame du cote des eavaliers. Les autres couples les initent, et dames et cavaliers ayant encore une fois, par ce moyen, change de place, chacun se retrouve comme au commencement de la figure. Valse pour finir. 37 L'allec tournante. Le cavalier conducteur, ayant pris sa dame par la main, comme precedemment, s'est fait suivre de tous les couples. Rond general. Les cavaliers forment un round en dehors, tandis que leurs dames forment un round en dedans, mais en laissant une assez grande distance entre cux pour qu'il y ait une sorte d'allee circulaire et tournante. Le cavalier conductcur et sa dame se detachent sans que le rond se rompe, et s'engagent en valsant dans l'allee tournante. Arrives en face de leur premiere place, ils se separent, mais le cavalier pour entrer dans le rond des dames, sa dame dans celui des cavaliers. Chaque couple repate cette figure a son tour, et, le rond des cavaliers etant devenu celui des dames, et vice versa , on termine par une Valse generale. 38 Le rond final. Tous les danscurs et danseuses du Cotillon forment un rond general. Le conductcur et sa dame s'en detachent (et le rond doit se renouer aussitot pour valser au milieu. A un signal donne, le couple du milieu s'arrete et la dame sort du cercle. Le conducteur alors choisit une autre dame, valse avec elle, puis sort a son tour du cerele, pendant que la seconde dame choisit un nouveau eavalier. Ce couple sortira du rond comme le premier, et la figure continuera jusqu'a ce qu'il ne reste plus que deux ou trois couples, cas ou le rond est a peine possible. Valse par les couples restant pour finir. REMARQCE GENERALE POUR LE COTILLON-VALSE. Nous avons seulement indique la Valse pour commencer, accompagner, terminer chaque figure. La Valse peut etre remplacee par la Polka, et meme le Cotillon-Mazurka pourrait s'augmenter de toutes ces figures. Le cavalier conducteur avertit l'orchestre, et l'orchestre, par l'air qu'il attaque, avertit les danseurs de la danse qui doit ouvrir et fermer la figure. CONCLUSION A ce moment ou, pres de mettre la derniere main a son ouvrage, Fauteur l'auteur termine en s'adressant, sous le voile de la modestie, des felieitations plus ou moins adroites, il me vient un serupule ou pour mieux dire une grande terreur. Il me semble entendre deja le lecteur comparer [l'exiguite de l'oeuvre et la presomption du titre: Nouveau guide complet de la danse , dit-il en fermant le livre pour regarder la couverture. Nouveau , passe encore; mais complet! Le rire qu'il me semble entendre glace mon enthousiasme; car, en jetant les yeux sur ce meme titre et sur cette meme couverture, j'allais m'ecrier: Ces deux adjectifs joints font admirablement. L'epithete de complet , a mes yeux, etait un de ces mots qui, ainsi que ceux de l'arabe debite au bourgeois gentilhomme, en disent plus qu'ils ne sonlgros. Mais je sens qu'il faut que j'en donne la traduction en simple langage: Je m'explique done. Le jeune homme qui veut se lancer dans le monde ne pense jamais avoir fait assez ample provision d'armes defensives et offensives. Or les armes de cette guerre toute conservatrice, qui a pour theatre un salon, sont les agrements qui ont pour source l'art, la science ou l'esprit. A ce jeune homme mon adjectif complet ditt: Dans ce petit livre est traite, effleure, si vous voulez, tout ce qu'il importe de savoir sur la danse. C'est un guide que vous pouvez suivre, Ce cicerone parle peu: il ne vous ennuiera pas. Sitot qu'il apparait une de ces fleurs, le plus souvent ephemeres, qu'on appelle des nouveautes, mes confreres de province accourent comme des abeilles voyageuses. Puis, pour grossir leur butin, ils vont partout cherchant, partout fouillant, et souvent l'or qu'ils deterrent sous de pompeuses announces dans la quatrieme page des journaux, n'est qu'un clinquant dedaigne. A ceux-la le mot complet en dit encore plus: les nouveautes qui ont resiste a l'epreuve du monde, qui ne sont pas restees confinees dans les salons de l'inventeur, sont toutes la decrites et expliquees. Une fraeche gloire qui date d'hier, c'est celle de the Lancers , ce quadrille d'europeenne renommee: vous avez ces figures longuement developpaes. Mais il fallait donner a ce petit recueil ce piquant, cet attrait si puissant pour l'esprit francais: la nouveaute. Comme l'Indien, collant son oreille a terre pour savoir si ce fremissement qu'il entend est le pas d'un ennemi qu'il faut fuir ou d'une proie sur laquelle il faut bondir, j'ai prete l'ouie a tous ces bruits precurseurs des chutes ou des sueces. On parlait de Mazurka. Apprenant a droite, questionnant a gauche, j'ai fini par avoir foi en sa fortune. Voila pourquoi j'ai cru ne pas devoir passer sous silence la danse polonaise. Ce mot complet est quelque pen sorcier; il dit encore: Soyez convaineu que, si le monde adopte quelque innovation, ce livre voudra meriter son titre et s'angmenter de cette nouvelle danse. Il me reste a parler du Cotillon. J'espere qu'on trouvera dans les figures deerites matiere a devetoppements. J'aurais pu doubler le format par l'adjonction de cent autres; mais j'aurais enleve a ce gaide l'avantage d'etre portatif. Et, comme les figures de fond y sont toutes, comme chaque nouveau Cotillon danse apprendra au danseur une on plusieurs figures nouvelles, comme l'imagination de chacun peut augmenter le nombre de celles qui ne sont que d'agreables mystifications et de petits jeux d'espieglerie, j'ai cru devoir terminer la cet ouvrage, me rappelant cette maxime, vraie sous une forme paradoxate: Le mieux est l'ennemi du bien. FIN TABLE PREFACE 5 Cuadrille francais 24 Quadrille des Lanciers 51 Mazurka 59 Valse a trois temps 45 Valse a deux temps 49 Polka 53 Schotisch 55 Polka-Mazurka 37 Redowa 59 Du Cotillon 63 Cotillon-Mazurka 67 Cotillon-Valse 85 CONCLUSION 109