TRAITE DE LA DANSE 

TRAITE DE LA DANSE TOME II GRAMMAIRE de la DANSE et du BON TON a travers le monde et les sieles DEPUIS
LE SINGE JUSQU'A NOS JOURS 

6341 DANSES 

Ou pas differents et articies de tous genres sur la danse 

3333 FIGURES DE COTILLON; 2000 PAS CHOREGRAPHIQUES; 658 DANSES DE SALONN; 150 QUADRILLES
DIFFERENTS; 200 ARTICLES SUR LES ES ET COSTUMES ET LES BELLES MANIERES EN POUTES CIRCONNIANCES.

Par E . GIRAUDET, 39, boulevard de Strasbourg, Paris 

PRIX: 3 fr. 50 

1900 

Vous n'avez qu a parcourir la table alphabetique des matieres, pour trouver facile nent lous
les renseignements cherches. S'il vous arrivait de trouver des passages insaffisamment
clairs: si, malgre mon desir d'avoir rendu tout comprehensible, certaines questions nous
paraissaient non resolues, enfin, si quelque errear s'elait glissee dans mes demonstralious,
je vous serais tres oblige de me communiquer vos observations ou de me demander de nouveaux
et plus amples details. Je me ferai lonjours un scruprleux devoir de re pondre par retour du
courrier aux lettres de mes lecteurs . 

E. GIRAUDET, Auteur-Professeur de danse, 39, Boul. de Strasbourg, PARIS . 

M. GIRAUDET informe ses lecteurs que la musique de toutes les danses mentionnees dans cel ouvrage,
et tout ce qui existe ou paraitra en parlitions musicales ou ecrits sur la danse sont en vente
chez lui. Adresser les commandes a 

M. GIRAUDET 39, Boulevard de Strasbourg , PARIS AVANT-PROPOS 

Les esprits portes a la critique trouveront, peut-etre, que j'accorde trop de preponderance
a l'art choregraphique. A cela, je pourrais repondre qu'euseignaut la danse et les belles
manieres, ma disposition a voir une veritable panacee sociale dans l'art de Vestris, est une
consequence naturelle de mon e tat d'esprit. Ce serait une pauvre raison. Elle serait, de plus,
trop facile a donner. 

Habitue a vaincre des difficultes et voulant connaitre la cause originelle des choses, j'ai
pris la peine de reflechir et d'etudier. Je suis ainsi arrive a une conclusion que tout homme
de bonne foi pourra decouvrir comme moi. La propension de mon esprit a voir dans la danse un element
essentiel d'education, n'est telle que parce que, veritablement, sans la danse, l'individu
est incomplet, ne peut rien et n'arrivera jamais a briller dans le monde. 

Toutes ces verites ressortent clairement des divers chapitres consacres, dans mes ouvrages,
a tout ce qui se rattache a l'education des enfants et a la direction des grandes personnes.
Les rappeler ici serait done commettre une superfetation. Il vaut mieux renvoyer a la table
des matieres, tons ceux qui auront a faire de ces questions, une analyse approfondie. Mais
ce que je veux demontrer, c'est uniquement que la danse est reellement une cause essentielle,
vitale et organique de notre savoir-vivre moderne. 

En remontant de l'effet aux causes, j'ai observe que la danse remonte aux origines de l'humanite.
Elle leur est meme anterieure, car les choses out leur danse a l'egal des etres. Les feuilles
dansent sous la caresse des brises harmonieuses. L'eau ondule, tressaute et bondit avec la
vague ecumante sous l'effort de la tempete. C'est meme le tableau de ces danses incouscientes,
qui a du inspirer la danse du singe, car tous les animaux ont leur facon de danser. Jules Verue
raconte, dans l'un de ses ouvrages, que les grues se reunissent en grand nombre sur les bords
de la mer Noire. Ces oiseaux se forment en cercle; de temps en temps, l'une d'elles se detache
du cercle et se mel a danser au milieu de ses compagnes qui l'applaudissent a leur facon en claquant
du bec. 

La danse de l'homme viendrait done, en droite ligne, du singe notre ancetre, qui l'aurait empruntee
a la danse ambiante de la prime nature. Je suis ici d'accord avec Darwin. Littre et d'autres
savants, qui ent etabli la filiation existant entre la race humaine et les especes simiesques.
Suivant ces savants-la, aucun doute ne saurait exister: l'homme descend du singe. 

La danse simiesque est donc le modele originel des pre mieres danses dont se divertirent nos
ancetres. Le dessin cidessus parlera aux yeux en meme temps que cet avant-propos parle a la
raison de mes lecteurs, et, a eux deux, ils feront surement comprendre ce que je desire leur
inculquer: on voit, e l'origine meme de la creation, la mer, les bois et les montagnes. Un singe,
en observation sur un tronc d'arbre, remarque ce mouvement general: les feuilles qui s'entre
choquent, les eaux qui moutonnent, les oiseaux qui volent et le vent qui roule des materiaux
detaches des sommets montas gneux. 

Inspire par ce tremoussement universel, le singe se met a danser. L'homme des premiers ages,
au sortir de sa tente, apercoit le singe, en se rendant a la chasse, et imite aussitot la danse
du quadrumane. Et c'est ainsi que la danse se perpetue, transmise d'age en age, de peuple a peuple.
On dirait d'une formidable farandole, ouloutes les epoques se donnent la main, reliant l'origine
de la danse, issue des entrailles meme de la nature, a ce qu'elle est devenue aujourd'hui. 

Ce dessin se termine par le regrette president Felix Faure avec l'imperatrice de Russie; Tempereur
Nicolas avec Mme Faure et Mlle Lucie Faure avec la princesse Olga: l'Union franco-russe. 

Nous avons tous lu dans l'histoire ancienne, que les ceremonies payennes, n'allaient jamais
sans des danses speciales. Qui n'a entendu parler de la danse celebre qu'executa le roi David,
devant l'arche du Seigneur? 

Le fait legendaire qu'un tableau, remarque dans un precedent salon, a rendu populaire, est
egalement tres connu. Je veux parler de Salome dansant devant Herode. "Salome, dit un de nos
encyclopedistes modernes, fille d'Herodiade et d'Herode Philippe, plut a son oncle, Herode
Antipas, par la grace qu'elle deploya en dansant devant lui et demanda comme recompense la
tete de saint Jean-Baptiste." 

A Rome, des danses accompagnaient toujours les exercices du cirque. On n'a pas oublie non plus
que les anciens avaient pour la danse une veritable veneration; a tel point que, divinisant
l'origine de la choregraphic, ils l'attribuerent a Therpsichore, l'une des neuf Muses, deesse
de la danse, dont la statue symbolise encore la danse de nos jours. 

Le culte de Bacchus entrainait de nombreuses danses executees par les bachantes, sorte de
pretresses du dieu de l'ivresse. Cette strophe du choeur des bacchantes, dans Philemon et
Beaucis , en est la commemoration. 

Filles d'Athor, filles charmantes, Dansez en vous donnant la main; Suivez le choeur des Coribantes
Au son des crotales d'airain. 

Dans l'Inde, il existe les bayaderes, dont le nom sert encore a designer les danseuses. Voici
ce que dit M. Jules Trousset, sur ces femmes dont l'origine se perd dans la nuil des temps: "Fille
ou femme de l'Inde, dont la profession est de danser et de chanter. Les bayaderes, que les Indous
appellant Nautchnies , forment deux classes principales, subdivisees ellesmemes en plusieurs
categories. Lorsqu'elles sont vouees au service des Dieux, elles entrent dans un temple et
deviennent Devadasies ou esclaves des Dicux; elles chantent et dansent dans les fetes et dans
les processions. Les Devadasies de la premiere categorie, appartiennent aux premieres familles
et tiennent un rang respectable. Celles de la deuxieme categorie sont beaucoup plus libres
et peuvent sortir des temples pour se rendre chez les riches particuliers, ou elles animent
les fetes par leur danse et leurs poses voluptueuses. Chaque temple entretient une troupe
de Devadasies. Lorsqu'elles sont tout a fait libres, les Nautchnies sont appelees Kunchinies,
Douminques ou Bazygarnies , suivant la categorie a laquelle elles appartiennent. Reunies
par troupes de dix a douze, elles errent dans le pays, cherchant a gagner quelque argent en dansant
et en chantant." 

Victor Hugo a immortalise la Esmeralda, type de la bayadere moderne et populaire; l'illustre
ecrivain s'exprime ainsi sur la jeune amie du brillant Phebus, dans Notre Dame de Paris , un
de ses chefs-d'oeuvre: "Dans un vaste espace laisse libre entre la foule et le feu, une jeune
fille dansait. Si cette jeune fille clait un etre humain, ou une fee, on un ange, c'est ce que
Gringoire, tout philosophe sceptique, tout poete ironique qu'il etait, ne pul decider dans
le premier moment, tant il fut fascine par cette eblouissante vision. 

"Elle n'etait pas grande, mais elle le semblait, tant sa fine taille s'elancait hardiment.
Elle etait brune, mais on devinait que le jour, sa pcau devait avoir ce beau reflet dore des Andalouses
et des Romaines. Son petit pied aussi etait andalous, car il etait tout ensemble a l'etroit
et a l'aise dans sa gracieuse chaussure. Elle dansait, elle tournait, elle tourbillonnait
sur un vieux tapis de Perse, jete negligemment sous ses pieds; et, chaque fois qu'en tournoyant
sa rayonnante figure passait devant vous, ses grands yeux noirs vous jetaient un eclair. 

"Autour d'elle tous les regards etaient fixes, toutes les bouches etaient ouvertes; et, en
effet, tandis qu'elle dansait aiusi ainsi, au bourdonnement du tambour de basque que ses deux
bras ronds et purs elevaient au-dessus de sa tete, mince, frele et vive comme une guepe, avec
son corsage d'or sans pli, sa robe bariolee qui se gonflait, avec ses epaules nues, ses jambes
nes que sa jupe decouvrait par moment, ses cheveux noirs, ses yeux de flamme, c'etait une surnaturelle
creature.-En verite, pensa Gringoire, c'est une salamandre, c'est une nymphe, c'est une
deesse, c'est une bacchante du Mont-Menaleen." 

On n'en finirait pas s'il fallait citer tout ce que les plumes les plus illustres ont dit sur
la danse et sur les coutumes des pays ou la choregraphie a ete le plus en honneur. En Espagne,
notamment, la danse fait, pour ainsi dire, partie integrante du caractere national. Ecoutez
ce qu'ecrivait Alexandre Dumas au cours d'un long voyage qu'il fit au pays des castagnettes
et du bolero: 

"Alors je fus frappe d'un tableau touchant, et qui me rappela, a quelques details pres, les
anciens patriarches. Dans la salle precedant la cuisine, a l'odeur des cotelettes qui rotissaient,
le maitre de la maison dansait gravement avec sa servante, aussi grave que lui, le fandango
national, dans ce que le fandango a de plus simple et de plus honnete; la voute de cette salle
etait toute constellee de magnifiques grenades pendues au plafond avec des ficelles, et destinees
a etre mangees a la venue de la bise, si toutefois la bise vient jamais a Grenade. Une vaste cheminee,
avec un feu sur lequel bouillait un pachero, decorait hospitalierement cette salle; aupres
de ce feu, la maitresse du cabaret, tout en bercant un petit cherubin andalous qui dormait sur
son sein, regardait, le sourire sur les levres, la danse de son mari et de sa servante. Un bruit
cadence de castagnettes accompagnait cette scene, et un grand rayon de soleil, qui entrait
hardiment par la porte, traversait la danse, et allait faire cligner de l'oeil un magnifique
chat blanc qui faisait beatement sa sieste. 

"Vous comprenez que lorsque je parus la danse s'interrompit; mais sur un signe auquel mon ignorance
de la langue espagnole ne me permettait pas de joindre une intonation satisfaisante, la danse
recommenca. Mes amis, prevenus par un mouvement de tete, s'approcherent alors a leur tour,
et resterent, ainsi que moi, quelque temps occupes a contempler cette scene de famille, si
commune dans le pays, qu'il fallait etre etrangers pour y faire attention. Enfin, ce fut la
servante, la premiere, qui, hontense, quilla la partie, moitie riant, moitie rougissant,
et son maitre, reste seul, nous salua tout en detachant castagnettes, ses et en s'elonnant
du plaisir que nous paraissions prendre a une chose, qui lui paraissait une occupation naturelle
a tout etre intelligent." 

La marche de la civilisation contribua considerablement au developpement de la danse. Nos
rois, a mesure que s'affinerent leurs gouts et leurs moeurs, organiserent des bals, des fetes
et des ballets, qui occasionnerent des magnificences inouies. L'une de ces fetes royales
eut meme de graves consequences. C'etait au temps du roi Charles VI. Une fete qui comportait
un bal masque fut organisee a la cour. Six seigneurs se presenterent a ce bal deguises en sauvages.
Ils etaient recouverts de perruques d'etoupe. Un plaisant trouva drole d'y mettre le feu,
et les malheureux sauvages, embarrasses dans leurs chaines et ustensiles furent grilles
vivants sous les yeux de la cour terrifiee. Le roi, Charles VI, fut tant emotionne de cette catastrophe
qu'il en perdit la raison. 

Les bals que donnerent le Regent, Louis XV et Louis XIV sont demeures legendaires. Sous ce dernier
roi, Versailles devint l'enchantement du monde. Depuis ce temps-la, la danse, en se popularisant
de plus en plus, a multiplie a l'infini le nombre de ses adeptes, mais sans etre jamais delaissee
par les puissants du jour. On a toujours danse, on dansera toujours et partout. 

Aussi dans cette nouvelle edition me suis-je efforce, aussi bien dans le tome I er que dans le
tome II, de concentrer toutes les danses qui ont eu leur heure de succes a travers les siecles.
J'ai analyse tous les genres; aussi bien les danses locales, que les danses de salon et les danses
de theatre. Cette colossale serie, la plus complete qui ait jamais ete placee sous les yeux
du public, se termine par une de mes plus recentes creations; le Moulinet du Pas-de-Quatre
. 

Tel qu'il est, mon ouvrage se presente au public comme l'inventaire le plus complet des choses
de la danse. Mon but a ete de lui offrir un guide sur, un conseillereclaire, une bibliotheque
de la choregraphie toujours prete a renseigner; en un mot d'edifier, sous une forme claire,
facile aux recherches et accessible a toutes les intelligences, l'encyclopedie de l'art
choregraphique. 

E. Giraudet . 

Comme suite a cet article, voir: Origine de la danse , tome I er , page 5; voir aussi, page 6, La
danse a travers l'histoire . PREFACE DU TOME II 

Le tome II que je presente aux amis de la danse est le complement des etudes et recherches choregraphiques
de ces vingt dernieres annees. J'ajouterai qu'il n'a rien de commun avec le tome I er , et ne comporte
aucune repetition. Les danses nouvellement parues viennent s'ajouter aux anciennes. Celles
de province, les danses militaires, etrangeres, de theatres, de concerts, bals, cotillons,
font l'objet d'appreciations nouvelles et speciales. Aussi mon travail n'embrasse pas moins
de 3,333 figures de cotillon et 5,000 danses, ou pas de danse differents. 

Se mettre soi-meme en scene etant une question fort delicate, je me permets, pour donner a mes
lecteurs une idee exacte de mes efforts, de reproduire ici une interview publiee dans le Progres
par un de mes camarades de ce journal, dont je suis moi-meme l'assidu I'assidu collaborateur:

"Tres intrigue, par la somme considerable de travail que doit fournir le professeur Giraudet,
lequel est a la fois auteur, journaliste, choregraphe, musicien et homme de sport, je me rendis
dernierement a sa salle de danse, 39, boulevard de Strasbourg, dans le but d'apprendre de sa
bouche meme, ce qu'il faut de travail, de perseverance et d'application, pour accomplir semblable
besogne. 

"J'ai appris la, que ce maitre habile, qui trouve encore le temps de fournir chaque semaine
un article au Progres , a cree pendant ces vingt dernieres annees, tant pour la France que pour
l'Etranger, 132 ballets pour theatres, concerts, revues, expositions, salons, etc.; 150
repertoires de danseurs ou danseuses comiques; 225 danses de salon pour couples enlaces,
quadrilles, etc.; 2000 pas choregraphiques; 500 figures de cotillon; 784 articles dans les
journaux sur la danse, le bon ton. Un ouvrage poetique. etc. 

"Notez que ce professeur est aussi infatigable que fecond. Il doune une moyenne de 8 a 10 heures
de lecons par jour, soit particulieres, soit a son cours, dans les pensionnats, ecoles ou familles.
Sept traites differents de la danse, du maintien et des devoirs de chacun dans toutes les circonstances
de la vie, sont sortis de sa plume intairissable, autant que documentee. 

"Une telle somme d'effort, est la preuve pour ainsi dire tangible, du devouement constant
que M. Giraudet a toujours apporte, a la vulgarisation et au perfectionnement de la danse.

"Collectionneur erudit, il est passionne pour tout ce qui touche a la choregraphie. II a tant
fait pour cet art qui faiblissait il y a dix ans, qu'il a fini par le remettre en honneur, dans
les reunions de familles et salons. 

"Tres robuste, a la fois simple, agile et distingue, ce praticien est admirablement done,
pour l'enseignement de cet art primordial. 

"Quoique musicien modeste, c'est lui qui donne les motifs a ses compositeurs lorsqu'il s'agit
de lancer une danse nouvelle. D'ailleurs on trouve de belles compositions a son actif; les
auteurs viennent souvent le consulter sur des points embarrassants. Son esprit original,
sa competence indeniable et son excessive fecondite, ont vite trouve la solution qui convient.

"Il n'est pas de danse qu'il ne connaisse; dix mille pas choregraphiques issus de tous les pays,
forment son bilan, et sa prodigieuse memoire tient tout cela methodiquement en son cerveau,
de telle sorte qu'a la minute, il peut satisfaire quiconque fait appel a cette prodigieuse
encyclopedie vivante. 

"Semblable labeur, uni a de si vastes connaissances, pourrait, certes, suggerer bien des
reflexions. A vous de les faire, ami lecteur, quant a moi, mon commencement sera aussi ma conclusion:
Voila vingt annees bien employees." 

Malgre les eloges de mon confrere, je n'ai pas la pretention d'avoir fait une oeuvre parfaite.
Quelques fautes ont pu trahir ma plume, des defauts de memoire ont pu me faire commettre des
omissions. Aussi serai-je reconnaissant, a ceux qui voudront bien me signaler les danses
oubliees ou les erreurs commises. Je pric egalement les professeurs de danse et mes lecteurs,
de m'informer des danses nouvelles, dont l'apparition parviendrait a leur connaissance.
Par contre, je suis a la disposition de ceux qui, par lettre, demanderaient de plus amples explications
sur les sujets traites. De meme, toute question de maintien, de bon ton ou d'usage, ne paraissant
pas suffisamment elucidee aux tomes I er et II, et qui donnerait lieu a des demandes de renseignements
- Ecrire a M. Giraudet, 39, boulevard de Strasbourg, Paris , - feront l'objet de nouvelles etudes
et investigations. Je m'appliquerai a toujours repondre a mes-correspondants, avec la plus
scrupuleuse exactitude. 

Je ferai mon profit des observations de chacun, car en 1909, je me propose de publier L'Encyclopedie
de la Danse , ou figureront en outre, la musique originale de toutes les danses, les origines
de la choregraphie, et tout ce qui se rapporte a l'art du danseur. Cet ouvrage ne comprendra
pas moins de 5,000 pages en texte n o 7 et formera deux volumes du format des grands Larousse.

Succes oblige, dit-on, Jamais proverbe n'aura recu plus eclatante confirmation. D'ailleurs,
des maintenant, au lieu de deux editions de dix mille par annee, je me vois oblige de faire tirer
cinq editions de ma methode, soit cinquante mille. Si la danse opere ce miracle en faveur de
l'auteur, quels bienfaits n'entrainera-t-elle pas pour ceux qui sauront s'y livrer avec
discernement. Qu'on ne vienne pas douter des progres de la choregraphie. Sa marche en avant
est indeniable. Loin d'etre delaissee, la danse est de plus en plus en faveur dans les familles
de la bonne societe. II n'en est aucune qui n'ait son professeur de danse et de maintien. 

Point n'est besoin de rappeler longuement l'utilite de cet exercice. Qui n'est pas danseur
aujourd'hui, n'est pas arme pour tenir sa place dans la societe. Ne pas aimer la danse, c'est
manquer de la fibre qui passionne pour les bonnes et belles choses. C'est le plus bel art qu'ait
enfante le genie humain, en meme temps qu'il est le plus ancien. Il nous distrait, nous embellit,
nous developpe, nous conserve en sante; il donne l'aisance a tous ceux qui s'y livrent. Il n'y
a pas de fete possible, sans bal, aussi bien ches les souverains que chez les plus humbles travailleurs.
C'est un plaisir qui est le domaine de tout le monde, comme le monde entier est son domaine. De
cet inalienable bien, nul n'a le droit de prendre la part qui nous revient ici bas. Tous les humains
sent egaux devant le plaisir, que procure un bal. La danse, qui est la meilleure et la plus efficace
des medecines, est le gardien vigilant de la sante. Elle assure partout les coudees franches,
nous ropose et distrait l'esprit, egaie les gens moroses. C'est elle aussi, qui elargit le
coeur et fait aimer les arts, apprecier les choses, et accorder sa bienveillance a plus petit
que soi. Cet exercice ne disparaitra que si le monde s'effondrait. On a toujours danse partout,
on dansera toujours et en tous lieux. 

Malgre cela, les personnes qui declinent les invitations au bal sont nombreuses. La raison
de leur refus est simple, car c'est tout simplement parce qu'elles ne savent pas danser. Il
y en a pourtant quelques-unes qui, s'armant de courage, franchissent les portes des bals sans
notions choregraphiques. Elles sont faciles a reconnaitre par leur gaucherie et leurs hesitations.
Au reste, cette apprehension est comprehensible. Qui done serait a son aise sur une scene,
pour y jouer un role dont il ne connaitrait pas le premier mot? 

Evidemment les personnes qui ne savent pas danser, eprouvent, dans un bal, des sensations
analogues a celles de l'acteur, qui ne saurait pas son role. Elles tremblent; elles ont peur.
C'est la raison pour laquelle il ne faut pas hesiter, et apprendre a danser chez un bon maitre.
Admettons un instant que, ne sachant pas danser, vous assistiez a un bal. Qu'arrivera-t-il?

Au moment ou la musique fait entendre ses plus entrainantes valses, les dames etant toujours
en plus grand nombre que les messieurs, vous aurez le creve-coeur de laisser de gentilles demoiselles,
et de pauvres petites dames, se morfondre a faire tapisserie a leur place. Immobile et tres
gene de cette situation vous devenez le point de mire des mamans, fort mecontentes du repos
force de leurs filles, venues au bal pour danser, et non pour attendre si une de ces silhouettes
vissees au parquet, ne se dirigera pas vers elles. 

Mais vous ne bronchez pas sous ces regards courrouces: Vous ne savez pas valser! , Et voila pourquoi,
voulant se soustraire aux yeux braques sur eux, tant de jeunes gens s'esquivent au buffet,
au fumoir ou a la salle de jeu, avec les impotents. Voila une bien vilaine contenance. Je vous
laisse a penser ce que les dames pensent d'une telle attitude. 

Vous reagirez, chers lecteurs, contre une telle faute. Lisez cette methode, la seule a suivre
pour bien danser et se conduire correctement partout, et vous aimerez la danse. Mes demonstrations
sont claires, succinetes et faciles. Un tel livre, resume des observations et de l'experience
acquises par de longues annees de pratique, de vrait etre chez chaque amateur de danse et de
bon ton, et considere comme le seul et vrai guide, des belles manieres. Les 265,000 eleves et
lecteurs, qui doivent a mon nouveau procede et a la lecture de ma methode, de figurer partout
avec avantages et succes, sont la preuve de ce que j'avance. 

Un simple coup d'oeil, aux tomes I er et II, suffit pour trouver tout ce qu'il est utile de connaitre
pour les deux sexes, a tous les ages, dans tous les milieux, et dans toutes les circonstances.
Ces ouvrages sont le breviaire de la choregraphie. La comparaison est d'autant moins exageree,
que la danse fut presque une religion. Les Grecs avaient une divinite de la danse, que l'on honorait
par les danses des adolescents, devant son autel. Cet enthousiasme des premiers peuples,
s'est perpetue a travers les siecles, laissant chez les hommes cet instinct inne, amour sacre
de l'esthetique, dont la danse est le plus fecond inspirateur. 

La base de la danse c'est le rhythme, et le rhythme, au dire d'un celebre original americain,
c'est la cadence de la pensee. La danse, soeur de la musique, confine done aussi, par un lien
de parente, a l'esprit. Elle est aujourd'hui dans nos moeurs. La femme lui doit la mise en relief
de ses charmes, l'homme de sa grace et de sa force! Ce mot: Bal! contient dans son unique syllabe
tout un monde d'illusions, que la danse transforme souvent en realites. 

Aimons la danse, puisqu'elle est le sentier fleuri, qui conduit du reve a la vie. 

E. Giraudet . 

Pour toutes les danses dont les pas ne seraient pas demontres, il faut voir le nom du pas a son
nom technique. 

Exemple: Pas ailes de pigeon dans une danse quelconque, pour sa theorie voyez: Ailes de Pigeon,
etc. Id. pour les pas, voir les danses, tomes I er et II. 

N. B. - Pour toutes les musiques des danses des tomes I et II voir M. Giraudet ou lui ecrire. GRAMMAIRE
DE LA DANSE A TRAVERS LE MONDE ET LES SIECLES 

A 

ACADEMIE NATIONALE , la danse au theatre, maitre de ballet, preparatifs d'un ballet, les examens
a l'Opera, l'alphabet de la choregraphie, etc . (Voir Theatre). 

ACCROCHIRISME (L').- Mesure a 3 temps . - 1503. - Cette danse est une espece de lutte gaie; les
danseurs se touchaient, s'accrochaient le corps par les mains, en evoluant par des eleves
en avant et en arriere, des voltes-faces. Une chute de l'un ou de l'autre designait le vainqueur.

ADAGE (L'). - Par des poses, des attitudes, le jeu des bras et de la physionomie, representer
le sublime des sujets choisis, soit sur place, en pirouettant, ou en une evolution choregraphique
quelconque. 

ADELIENNE (L'). - 16 measures a 4 temps . - 1897.-Creee en fevrier 1897 par M lle Adelia Da Silva
Feixeira, professeur de danse de salon a Porto. . - 1 re mesure. - 1 er temps: Passer la pointe
du pied gauche devant le pied droit. e temps: Idem derriere. 3 e temps: Idem devant. e -: Elever
le pied gauche en avant (en 4 e en l'air) en pliant fortement sur le genou droit. e mesure. - 1 er
temps: Glisser le pied gauche en avant. e temps: Glisser le pied droit en avant. 3 e temps : Glisser
le pied gauche en avant. e temps : Rester dans la derniere position. e et 4 e mesures. - Repeter
la I re et la 2 e mesure en commencant de l'autre pied. e et 6 e mesures. - Cavalier: 1 er temps: Glisser
le pied gauche sur le cote gauche, un peu derriere. e temps: Passer la pointe du pied droit pres
du pied gauche. en dehors et bien croise. 6 

3 e temps: Pivoter 3/4 de tour a gauche sur la pointe des pieds. 4 e temps: Rester dans la derniere
position. 

5 e et 6 e temps: Glisser le pied gauche en arriere: 7 e et 8 e temps: Rapprocher le pied droit au
pied gauche (en 3 e ). 

La dame fait les pas et temps pareils, mais du pied oppose, et pivote a droite. 

7 e et 8 e mesures.-Apres les 5 e et 6 e mesures, le cavalier et la dame doivent etre en face l'un
de l'autre et a distance; dans cette position, ils partent tous les deux du pied droit, en allant
a la rencontre l'un de l'autre et en faisant le pas de la 1 re et de la 2 e mesure. 

9 e , 10 e , 11 e , 12 e , 13 e , 14 e , 15 e et 16 e mesures.-Cavalier donne main droite a main droite a sa
dame, et partent tous les deux du pied gauche, en repetant 3 fois la 1 re et la 2 e mesure. 

Faire faire une pirouette a gauche a sa dame, et reprendre la 1 re position, puis recommencer
toute la danse 6 fois, soit 96 mesures. 

Pour les 8 dernieres mesures de la musique, repeter une deuxieme fois les 9 e , 10 e , 11 e , 12 e ,
13 e , 14 e , 15 e et 16 e mesures, puis 4 mesures finales pour reconduire sa danseuse. 

Nota .-Il est bien entendu, que les dames prendront leur robe de la main qui reste libre, et des
deux mains, lorsqu'elles seront libres toutes deux. 

Les cavaliers placeront la main libre sur la hanche, et lorsqu'elles le seront toutes deux,
ils en placeront une sur la hanche, et l'autre en opposition elevee en attitude. 

Note de M. Giraudet .-Je tiens a temoigner mon admiration et a rendre hommage a la creatrice
de cette danse, qui est adorable, et on ne peut plus ravissante a voir danser et a danser soi-meme.

M lle Adelia a eu une riche et charmante inspiration; les pas et mouvements en sont exquis; je
lui en fais mes eloges les plus sinceres et la prie, de ne pas s'arreter la; car des danses comme
celles-la, trouvent toujours des adherents pour l'esquisser, et qui font honneur a l'auteur;
elle est noble et decente, et brille par son elegance, ce qui la fera adorer dans les salons mondains.

Desormais, je serai toujours heureux de laisser dans mes traites, une place pour les danses
de ma gracieuse collaboratrice, qui honore mon livre d'une belle page. 

Je souhaite de grand coeur qu'elle fasse son chemin, et mon opinion est: qu'elle le fera. 

E. Giraudet . 

AILES DE PIGEON (Les) simples, sur place. et en tournant .-Flechir sur la jambe gauche en allongeant
la jambe droite en 2 e en l'air, s'enlever de terre sur le pied gauche en donnant un coup de mollet
droit au mollet gauche (dessous le mollet), puis un coup de mollet gauche derriere le droit,
et tomber sur le pied droit en allongeant le pied gauche sur le cote gauche en 2 e en l'air. (Ces
deux coups de mollet se donnent, en ayant les deux pieds en l'air, et en retombant retom bant
sur le pied droit.) 

Ceci constitue un coup d'ailes de pigeon a droite (ou demi-ailes); pour completer les ailes
de pigeon, repeter en commencant du pied gauche. 

Ces ailes sont souvent faites 8 ou 16 fois de suite, selon l'utilite et les besoins de la danse.

Elles se font aussi en tournant a droite ou a gauche (un tour par 4 demicoups d'ailes). 

AILES DE PIGEON terre a terre .-Les ailes de pigeon terre a terre se font comme les ailes simples,
mais, au lieu d'avoir le pied droit en l'air en 2 e , il faut le glisser a terre en 2 e , en faisant
deux battements de semelle sur le parquet; les deux coups de mollets so donnent aussi sans elevation,
soit terre a terre. 

AILES DE PIGEON coupees sur le cote .-Allonger la jambe gauche sur le cote et en l'air, s'enlever
sur le pied droit en donnant un coup de mollet gauche au mollet droit; puis un coup de mollet droit
au mollet gauche; on retombe ensuite sur le pied gauche en glissant le pied droit a terre sur
le cote droit, et rapprocher le pied gauche en le glissant assemble devant le droit. 

Comme on le voit, ces deux coups de mollets se donnent en l'air comme aux ailes simples. 

Idem en commencant de l'autre l'aute pied. 

AILES DE PIGEON devant, ailes coupees de cote et en avant .-Allonger le pied droit en 2e en l'air,
plier sur le genou gauche; s'enlever le plus haut possible en frapant le mollet droit au tibia
gauche, puis le mollet gauche au tibia droit; tomber sur le pied qui se font en l'air, il faut
droit en allongeant le pied gauche en 2e en l'air. Dans ces deux battus qui se fout en l'air, il
fant avoir les jambes tendues, les pieds ouverts et les pointes basses. 

Repeter ce coup d'ailes de l'autre pied. 

Les ailes coupees de cote ou en avant, memes mouvements que pour les ailes de cote ou en arriere;
mais les jambes battent devant et vout en glissant sur les cotes ou en avant. 

AILES DE PIGEON coupees en arriere .-De meme que sur les cotes, mais en glissant en arriere,
au lieu de glisser lien de glisser sur le cote. 

AILES DE PIGEON Berceau .-Faire exactement les ailes simples, battre une fois seulement,
suivi d'un pas berceau , ou battre 3 fois suivi d'un berecau. 

Repeter de chaque pied en avant, en arriere et en tournant, si la danse le demande. 

AILES DE PIGEON au conert et dans les bals publics pendant un quadrille , etc.-Plier la jambe
droite en allongeant la gauche en 2 e en l'air, s'elever le plus haut possible sur le cote, et
frapper les deux pieds l'un contre l'autre, ou simplement les deux semelles, ou encore, frapper
le mollet gauche contre le tibia droit. 

Ce dernier s'appelle un battu de cote. On tombe ensuite sur le pied droit, et la jambe gauche
en 2 e en l'air sur le cote, ou tomber assemble, repeler de l'autre pied. 

Ce pas se fait en tous sens et meme en tournant. 

Il se commence en pas marches ou courus precedant l'Aile. 

AISE AU BAL (Pour etre a son) .-6 e alinea, tome I, page 21. 

ALLEMANDA (L').- Danse suisse, decrite par E. Giraudet, 10 e , 1898. -Tous les couples se donnent
les mains en rond, et en font un grand a droite, et un a gauche en galopant. 

Tout le monde se quitte les mains et les messieurs restent sur place, tandis que les dames vont
faire un tour de bras avec tous les cavaliers, genre de la grande chaine des Lanciers, faite
par les dames seules, et avec le tour de bras. 

Reprendre les grands ronds et repeter la chaine, mais cette fois par les messieurs. 

ALLEMANDE (L').- 1587 .- Danse par haut .-L'Allemande est une danse fort commune en Suisse
et en Allemagne; elle est aussi tres ancienne en France. L'air de cette danse a beaucoup de gaiete
et se bat a deux temps. Bien des gens s'imaginent que l'Allemande et notre valse, sont une seule
et meme danse; e'est une erreur qu'on rectifiera soi-meme en lisant mon article consacre a
la Valse. 

Voici comme elle se dansait sous Henri IV, en 1590, et sous Louis XV, en 1715. 

Les couples vont en avant, en faisant le tour de la salle en pas d'Alle mande. Les messieurs tiennent
leur dame par la main en se suivant bien les uns derriere les autres; puis, ils tournent sur place
en faisant passer leurs dames du bras droit au bras gauche, en changeant de direction, et du
bras gauche dans le droit, pour aller dans la premiere direction. 

En Suisse on a adopte une fantaisie qui consiste a faire tourner la dame tantot sous un bras tantot
sous l'autre; et les danseurs se derobent mutuellement leur danseuse. 

Pas de l'Allemande.-3 pas marches, puis elever un pied en l'air. 

Repeter ces 3 pas en avant, autant de fois que le premier couple le juge necessaire. 

Cette danse a 3 figures: 

La 1 re , en avant; 

La 2 e , tourner avec sa dame; 

La 3 e , repeter la premiere en changeant la direction, puis on recommence le tout. 

Tous les couples font de meme que le premier et le suivent. 

ALLEMANDE (L'), en 1565, sous Charles IX, se dansait par un cavalier et deux dames. Ils allaient
tautot en avant, tantot en arriere, puis le cavalier faisait tourner les dames sous ses bras,
puis tournait avec une des dames; puis reprenait la danse et tournait avec l'autre, etc. 

ALLEMANDE (Autre), par. Theo Lytle. - 1897 . - 8 mesures a 2/4 . - Position d'un couple, dame et
cavalier vis-a-vis l'un de l'autre; ils se donnent main gauche a main gauche. 

Cavalier, un pas de polka du pied gauche sur le cote gauche. 

Dame, id. du pied droit sur le cote droit (1 mesure.) 

Cavalier, un pas marche en avant du pied droit. 

Dame, un pas marche du pied gauche. 

Cavalier, tourner un quart de tour a gauche sur la semelle du pied droit, assembler en meme temps
le pied gauche en troisieme position derriere (1 mesure). 

Dame, id., de l'autre pied. 

Changement de mains. Tous deux se donnent la main droite. 

Repeter ces deux mesures. 

Le cavalier avec le pied droit, la dame avec le pied gauche. 

Prendre la position de la valse, et danser la valse en pas chasses pendant 4 mesures. Recommencer
toute la danse. 

Cette danse nouvelle a ete adoptee par l'Academie de danse de New York; l'Academie de danse
de Paris s'associe au futur succes, et lui souhaite longue vie, elle la merite. 

ALLIANCE (L').- Danse Franco-Russe, de Beyrou, de Toulouse, en decembre 1897 .-Elle se danse
sur 16 mesures a 2/4 et 16 mesures a 3/4. 

Le couple prend la position du Pas-de-quatre, les pas sont les memes pour le cavalier et pour
la dame; le ca-valier commence du pied gauche et la dame du pied droit pour les 8 premieres mesures
et du meme pied pour les 8 autres. 

Theorie pour le cavalier: 1 , 1 re mesure. Glisser le pied gauche en avant, en obliquant a gauche,
passer le pied droit devant le gauche (en 4 e ) en frappant la pointe du pied a terre, le corps plie
a droite. 

2 e mesure. Repeter la premiere eu partant du pied droit et en se tournant un peu le dos. 

3 e mesure. Repeter exactement la premiere. 

4 e mesure. Glisser le pied droit, rapprocher le pied gauche pres du droit, en faisant face a
sa dame et en se quittant la main, pour se saluer mutuellement sur le point d'orgue de la musique.

2 Repeter les 4 mesures precitees. 

3 Cavalier et dame restent en face l'un de l'autre, le cavalier placant ses mains sur les hanches
et la dame soulevant sa robe des deux mains sur les cotes; ils partent tous deux du pied droit
pour le 3 et le 4 . 

9 e mesure. Glisser le pied droit a droite, rapprocher le pied gauche du droit. 

10 e mesure. Glisser le pied droit a droite, passer le pied gauche croise devant le droit en frappant
la pointe sur le parquet, le corps pliant a gauche pour regarder sa danseuse. 

11 e et 12 e mesures. Repeter du pied gauche les 9 e et 10 e mesures. 

4 Cavalier et dame se donnent la main droite a main droite, et font un tour par les pas suivants:

13 e mesure. Glisser le pied droit en avant et a gauche, rapprocher le pied gauche du droit. 

14 e mesure. Repeter la 13 e mesure du pied gauche. 

15 e et 16 e mesures. Repeter les 13 e et 14 e mesures. 

Puis le cavalier enlace sa dame et font 16 mesures de valse, ensuite reprendre au 1 . 

ALLIANCE (L').- (Cronstadt-Toulon), de E. Bruere, a Lariche extra, 17 avril 1898 .- Mesure
a 2/4 .-Cette danse est executee par 2, 4, 6 ou 8 couples, places sur deux lignes paralleles:
es messieurs en costume russe et les dames en costume a la francaise. 

Theorie . - 1 8 mesures. 

Les deux lignes vont en avant et en arriere en marchant (les messieurs les mains sur les hanches,
les dames les mains a leur robe). Les messieurs battent la semelle russe, et saluent militairement
leur dame. Les dames ne bougent pas, et repondent seulement par une reverence, au salut des
messieurs. 

2 4 mesures. 

3 8 mesures. 

4 4 mesures. 

5 4 mesures. Pas de basque par la main suivi d'une pirouette. 

6 8 mesures.-Promenade en pas de basque. 

7 Repeter le 1 , 2 et 3 (20 mesures). 

8 8 mesures.-Jete du pied droit, du pied gauche, en avant, et 3 changements de talon. Repeter
en avant (4 mesures). Repeter le tout en arriere (4 mesures). 

9 8 mesures.-Foutte du pied droit devant, puis allonger le pied droit en arriere, 3 changementes
de pied et salut russe (cavalier). La dame tourne autour de son cavalier en pointant en 7 temps,
et assemble. 

10 Promenade en pas chasse ouvert (8 mesures). 

11 Repeter le 1 , 2 et 3 (20 mesures). 

12 Degage, fouette, pointe, ballonne de chaque pied (2 mesures). 

13 Pas de basque en avant, brise, glisse en arriere deux fois. Repeter le tout (2 mesures). 

14 Un pas francais en avant, un en arriere (4 mesures). 

15 Ils s'enlacent mutuellement en elevant la main libre en attitude, ils tournent dans cette
position, et terminent ainsi: les deux mains des inessieurs russes dans celles des deux dames
francaises. 

ANDALOUSE (L'), de Frederico Alphonzo 2 1897, compositeur Cassola, editeur Izzo . - Mesure
3/4 Musurka . - Position du Pas-de-Quatre; le cavalier commence du pied gauche, la dame du droit.

1 4 mesures. 2 pas de polka-mazurka, sans se quitter la main. 

2 4 mesures. Cavalier faisant face a sa dame et de sa main droite lui tenant toujours la main gauche,
executent un glisse; cavalier du pied gauche, et dame du pied droit; puis le pied reste en arriere,
rejoint l'autre en troisieme position, en se soulevant sur les pointes. 

3 4 mesures. Le couple, se tenant toujours par la main, execute: 3 . 

4 4 mesures. Le cavalier enlace la taille de sa dame et executent quatre pas de Boston. Reprendre
au 1 . 

ANGELINA (L').- Sicilienne de Renausy, 1865 .- Mesure a 6/8. Moucement de marche .-Le cavalier
donne la main a sa dame Position du Pas-de-Quatre: 

Cavalier-passer le pied gauche devant et derriere le droit. Glisser le pied gauche en avant
en 4 e ; ramener la pointe du pied gauche sur le cou-de-pied droit (pointe) (2 mesures). 

Glisser le pied gauche de cote; le chasser par le droit, coupe dessous et jete (2 mesures). Repeter
ces 4 mesures en commencant du pied droit. 

La dame part du pied oppose au cavalier. 

On peut faire aussi cette danse en s'enlacant; dans ce cas le pas en 4 e devant, sera remplace
par en 4 e derriere. 

ANGLAISE (L').- Danse de salon, par Eugene Giraudet, en 1896.-L'Anglaise se danse sur une
mesure a 4 temps, lente, elle comprend 28 mesures, et se danse par couples qui se tiennent par
la main. Cavalier main droite, et dame main gauche, se placent sur une meme ligne. 

Abrege theorique .- Cavalier. Un pas de polka du pied gauche, et allonger la jambe droite en
avant (1 m ) (ou trois pas marches). 

Un pas de polka du pied droit, et allonger la jambe gauche en avant (1 m ) (ou trois pas marches).

Huit pas marches, les jambes et le corps droit, en marchant tres vite, du pied gauche, droit,
etc. (2 m ). Repeter ces 4 mesures. 

Huit pas glisses en galopant du pied gauche, et idem du droit (4 m ), 16 mesures de valse. 

La dame fera les memes pas en commencant du pied droit. 

Theorie complete . - Cavalier: Un pas de polka du pied gauche, en avant, et allonger la jambe
droite en avant; un peu sur le cole droit, et ne touchant pas terre, le jarret tendu, la pointe
du pied basse, et ouverte en dehors (1 mesure). 

Un pas de polka du pied droit en avant, puis allonger la jambe gauche sur le cote gauche et soulevee
de terre (1 mesure). 

Huit pas marches vite en partant du pied gauche (2 mesures), repeter tout ce qui vient d'etre
demontre (4 mesures), puis le cavalier enlace sa dame, et executent 8 pas glisses du pied gauche,
8 pas glisses du pied droit. genre galop (4 mesures). 

16 mesures de vaise, puis cavalier et dame se quittent pour reprendre au 1 . 

La dame fait les memes pas et mouvements que le cavalier, mais en commencant du pied droit. 

Theorie des huit pas glisses en galop . - Cavalier: glisser le pied gauche de 20 c/m sur le cote
gauche, et rapprocher le pied droit au pied gauche; repeter encore 7 fois ces deux mouvements.

Theorie de l'allongement de la jambe droite . - Lever le genou droit sur place en quittant le
parquet du pied droit, et de 10 c/m souleve de terre et a 10 c/m de la jambe gauche, puis on allonge
la jambe droite, le pied toujours en l'air sur le cote, en obliquant a droite et en avant, le jarret
tendu, et la pointe basse et ouverte. Idem en partant du pied droit, et en elevant la jambe gauche.

ANGLAISE (L') de theatre et concert . - Mesure a 2/4, dansee par 1, 2, 3, 4 personnes et plus . -
Dans une figure, il y a quatre pas, un a droite, un a gauche, un en avant et un en arriere. 

Promenade a droite, pendant 8 mesures: sauter deux fois sur le pied gauche en faisant deux petits
bettements du pied droit, devant le gauche et jeter le pied droit en avant; repeter de l'autre
pied, etc. 

1 re Figure. - Pointe a droite et assemble; pointe a gauche et assemble; berceau en avant (ceci
se fait huit fois en avant) et assemble; berceau en arriere (se fait huit fois en arriere) et
assemble pour finir la figure. 

2 e Figure. -Battement de semelle sur le cote droit' et assemble. Battement de semelle sur le
cote gauche et assemble. Petits battements doubles en avant, un coup de berceau (ceci se fait
quatre fois en avant), et assemble; petits battements doubles en arriere, un coup de berceau
(se fait quatre fois en arriere) et assemble pour finir la figure. 

3 e Figure. -Degage du pied droit sur le cote droit, trois changements de talons, pointe du talon,
de la pointe et assemble (ceci se fait trois fois du pied droit); finale dn pied droit et assemble
(se fait une seconde fois du cote gauche). Pointe en rond de jambe, en avant du pied droit; pointe
de la pointe et du talon (ce pointee se fait six fois de la jambe droite en avant; fouette, allonger
la jambe en rond et assemble; pointe en rond de jambe en arriere du pied gauche, pointe de la pointe
et du talon (ce pointe se fait six fois de la jambe gauche en arriere); fouette devant le pied
droit, allonger la jambe en rond, et assemble pour finir la figure. 

4 e Figure. - Pointe en cinq temps et changement de talons; pointe sur le cote droit, du pied droit,
du talon, de la pointe, devant le pied gauche, du talon, de la pointe et sur le cote droit; un changement
de talons en le prenant derriere le pied gauche (il faut le faire quatre fois a droite), et assemble
(faire de meme du cote gauche que du cote droit). . - Decomposition des ciseaux en avant .-Fermer
la pointe des pieds, ouvrir les talons, ouvrir la pointe des pieds, 

Ciseaux en arriere . - Decomposition des ciseaux en arriere . - Ouvrir les talons, fermer la
pointe des pieds, fermer les talons, ouvrir la pointe des pieds (repeter huit fois en arriere)
et assemble. 

5 e Figure. - Ciseaux en tournant a droite . - Decomposition . - Ouvrir le talon du pied droit en
fermant la pointe du pied gauche, ouvrir la pointe du pied droit en fermant le talon gauche et
ainis de suite en tournant, et assemble (de meme a gauche en tournant). Pointe en deux temps
du pied droit et du pied gauche, un changement de talons (le faire quatre fois en avant) et assemble
(de meme en arriere); Pointe en deux temps du pied gauche et du pied droit, un changement de talons
(le faire quatre fois en arriere) et assemble pour finir la figure. 

6 e Figure. - Ciseaux pour se fendre en grand ecart,se relever et pointe en avant, assemble (le
faire quatre fois en avant) et assemble; pointe en arriere et assemble (le faire quatre fois
en arriere et assemble.) 

7 e Figure. - Pointe en quatre temps sur le cote droit de la jambe droite (de meme du cote gauche)
et assemble. Trois trots de cheval en avant, un coup du berceau, frapper du pied gauche, en chassant
le pied droit, pour battre trois fois la semelle double et un coup de berceau; trois trots de
cheval, un coup de berceau et assemble (il faut repeter le trot de cheval en arriere de meme qu'en
avant), et assemble pour finir la figure. 

8 e Figure. - Pointe du pied droit,sur le cote droit, de la pointe et du talon; fouette devant,
derriere et trois changements de talons (le faire quatre fois a droite) et assemble (repeter
de meme a gauche). Un sissonne en avaint, six coups de berceau (repeter encore deux fois en avant)
et assemble (faire de meme en arriere). 

9 e Figure. - Sissonnes anglais a droite, berceau et assemble; sissonnes anglais a gauche,
berceau et assemble; un coup d'ailes de pigeon, berceau en avant (le faire encore cinq fois
en avant) et assemble; un coup d'ailes de pigeon, berceau en arriere (le faire six fois) et assemble.

10 e Figure. - Berceau en tournant a droite et assemble; berceau en tournant a gauche et assemble;
pointe en avant, ailes de pigeon (faire trois fois en avant) et assemble (afire de meme en arriere).

11 e Figure. - Batttement de semelle en tournant a droite et du pied droit et assemble (de meme
a gauche) et assemble; battement de semelle en avant et du pied droit; trois fois trois chasses,
frappement de pied, chasser le pied gauche par le pied droit en frappant du pied gauche et du
pied droit (ceci se fait trois fois en avant) et assemble (faire de meme en arriere). 

12 e Figure. - Ouvrir l'equerre d'un pied et trois changements de talons (faire encore deux
fois a droite); assemble terre a terre, berceau en avant (faire trois fois en avant) et assemble
(de meme en arriere). 

13 e Figure. - Ailes de pigeon, trois changements de talons (trois fois), ailes de pigeon coupees
devant et en avant, ailes de pigeon coupees derriere et en arriere, alles de pigeon sur place
et en tournant et assemble. 

14 e Figure. - Deux ecarts, trois changements de talons (repeter quatre fois) et assemble;
ecart, entrechat double, ecart, un tour en l'air (repeter encore deux fois) et assemble pour
finir. Promenade a droite,comme au debut, et assemble; comme au debut, ecart, entrechat,
ecart, et entrechat et attitude pour finir. 

Nota . - Il y a des Anglaises, dans le Nord, la Loire et le Rhone, analogues a celle-ci; mais il
y a un pas qui termine chaque figure qui prend nom de finale, soit sauter sur place trois fois
sur le pied gauche en passant le pied droit devant, derrier et allonger en 2 e en l'air; ensuite,
sauter sur le pied gauche un peu sur le cote gauche, en ramenant le pied droit assemble aupres
du gauche et devant. 

Glisser le pied droit sur le cote droit en 2 e , rapprocher le pied gauche assemble derriere le
droit (2 mesures). 

Ce pas se fait du pied droit ou du pied gauche, selon les besoins. 

ANGLAISE MILITAIRE. - Mesure a 2/4, danse par 1, 2, 3, 4, personnes, et plus . - Promenade a droite
et a gauche, genre de la precedente . - 1 re Figure. - Battre la semelle simple en avant, fouette
a droite du pied droite devant le gauche, en faisant les ciseaux avec le pied gauche (de meme
du pied gauche). Battre la semelle simple en arriere pour finir la figure. 

2 e Figure. - Battre la semelle double en avant, frapper du pied droit sur le cote droit, trois
fouettes, frapper du pied, fouette, etc. (de meme a gauche). Battre la semelle double en arriere
pour finir la figure. 

3 e Figure. - Trot de cheval en avant, degage du pied droit, entrechat, trois pointes (de meme
du pied gauche) et trot de cheval en arriere pour finir la figure. 

4 e Figure. - Ciseaux en avant, demi-ciseaux, trois changements do pieds a droiter, demi-ciseaux,
trois changements de pieds a droite, demi-ciseaux, trois changements de pieds a gauche et
ciseaux en arriere pour finir la figure. 

5 e Figure. - Battre trois fois la semelle en marchant en avant, ciseaux en tournant a droite,
ciseaux en tournant a gauche, battre trois fois la semelle en marchant en arriere. 

6 e Figure. - Chasse-croise, deux touett[e foucttes, demi-ailes de pigeon en avant, deux pointes,
assemble et trois changements de pieds a droite (de meme a gauche); chasse-croise, deux fouettes
et demi-ailes de pigeon en arriere. 

7 e Figure. - Bourre en avant, trois changements de pieds, trois pointes, assemble sur la pointe
des pieds en sautant deux fois a droite (de meme a gauche). Bourre en arriere, trois changements
de pieds. 

8 e Figure. - Triolet en avant, ballonne a droite et a gauche, triolet en arriere, 

9 e Figure. - Degage en avant, demi terre-a-terre, ciseaux, battre de la semelle, triolet en
tournant a droite (de meme a gauche); echppe en arriere, demi terre-a-terre, ciseaux et battre
la semelle. 

10 e Figure. - Deux pointes, demi-rond de jambe, demi-ailes de pigeon en avant, et fouette en
tournant a droite (de meme a gauche); deux pointes, demi-rond de jambe et demi-ailes de pigeon
en arriere. 

11 e Figure. - Pointes, demi-ciseaux en avant, ballonne, triolet a droite (de meme a gauche);
pointes et demi-ciseaux en arriere. 

12 e Figure. - Terre-a-terre en avant, egage, demi-terre-a-terre. demi-ciseaux, assemble
devant, ciseaux, trois changements de pieds a droite (de meme a gauche) et terre-a-terre en
arriere. 

13 e Figure. - Demi-rond de jambe, courir en avant, pointe, coupe a droite, ciseaux, changement
de pied a gauche, ailes de pigeon en arriere, coupees, promenade comme au debut, a droite et
a gauche (partir sur les pointes en se baissant); ecart et entrechat pour finir. 

ANGLAISE, en 1773, mesure a 6/8 . - Par Paul Wiechs, professeur de danse de l'Universite royale
de Berlin . - Theorie pour 4 couples places sur 2 lignes vis-a-vis, les messieurs d'un cote,
les dames de l'autre, et chaque danseur ayant sa dame en face de lui. 

Chaque partie comporte 8 mesures. 

Introduction 8 mesures. 

Les deux lignes vont en avant se saluant, idem en arriere. 

1 re parite. - Cavalier n o dame n o 4 en avant et reverence, idem en arriere. 

2 e partie. - Cavalier n o 4 et dame n o 1, repeter, 

3 e partie. - Cavalier n o 1 et dame n o 4, un tour de main gauche. 

4 e partie. - Cavalier n o 4 et dame n o 1, repeter. 

5 e partie. - Cavalier n o 1 et dame n o 4, un tour de main droite. 

6 e partie. - Cavalier n o 4 et dame n o 1, repeter. 

7 e et 8 e parties. - Repeter les 1 re et 2 e parties. 

9 e partie. - Cavalier n o 1 et dame n o 1, demi-tour de main droite. 

10 e partie. - Cavalier n o 1 et dame n o 2, tour de main gauche. 

11 e partie. - Cavalier n o 1 et dame n o 1, demi-tour de main droite. 

12 e partie. - Cavalier n o 1 et dame n o 3, tour de main gauche, et ainsi de suite jusqu'au bout des
lignes, cavalier avec toutes les dames et dame avec tous les cavaliers. 

13 e et 14 e parties. - Couple n o 1 en avant et en arriere en se touchant les mains au centre. 

15 e et 16 e parties. - Tous les couples font de meme; le cavalier n o 1 va en passant entre chaque
danseur et entre chaque danseuse qui font en avant et en arriere, et passe alternativement
en dehors et en dedans, jusqu'a sa place; idem pour la dame n o 1 et pour tous les autres couples.

17 e , 18 e , 19 e et 20 e parties. - Cavaliers n os 2, 3, 4 et dames n os 2, 3, 4 se donnent les mains, les
elevent, et le cavalier n o 1 passe dessous les bras leves des cavaliers n os 2, 3 et 4 jusqu'a sa
place, et la dame n o 1 passe dessous les bras leves des dames n os 2, 3 et 4 et par dessous les bras
leves des cavaliers jusqu'a leur place. Idem cavaliers sous les bras des dames. 

21 e et 22 e parties. - Cavalier n o 1 et dame n o 1 font une promenade, le cavalier en passant derriere
les cavaliers et la dame derriere les dames. 

23 e et 24 e parties. - Couple n o 4, le cavalier donnant main droite a main gauche a sa dame ferment
un pont, sous lequel vient passer le couple n o 1, et les couples n os 2 et 3 font de meme, jusqu'a
ce que tous soient chacun a sa place. 

Pour la coda: repeter les 8 mesures de l'introduction, en avant, reverence, et en arriere,
valse jusqu'a leurs places. 

La theorie du pas de l'Anglaise est un pas de polka, ou encore le pas suivant. 

Cavalier: deux pas marches en avant et reunir les pieds en 1re et reverence en arriere (2 mesures),
idem en arriere comme ci-dessus (2 mesures). 

La dame fait les memes mouvements et du meme pied que le cavalier. 

ANGLICANE (L'), - Se dansait en 1513, sous Henri VIII, roi d'Angleterre . - Mesure a 2/4 (lent),
reglee par Giraudet, 1887 . - Elle a 8 pas pour 4 mesures. 

Cavalier. Glisser le pied gauche sur le cote gauche, coupe dessous du pied droit, deerire un
demi cerele en l'air du pied gauche, jete du pied gauche et assemble (2 mesures). Idem a droite
(2 mesures). 

Tomber en 3 temps deux fois de chaque cote (Sissonne). 

Cavalier et dame se donnent la main et partent du pied oppose; ils se quittent la main pour les
tombes. 

ANGRISMENE (L') ou la Fachee. - Pantomime par un couple . - Danse grecque en 1821 . - Mesure a 3
temps . - Pres de sa dame, le cavalier developpe toutes les passions de l'amour, en pas et gestes,
puis simule de s'etrangler avec un mouchoir, parce qu'elle ne croit pas a son amour; la danseuse
accourt, denoue le mouchoir et s'efforce de le ranimer en deplorant sa rigueur. 

ANNIVERSAIRE pour tous. - Tome 1 er , page 83. 

APHORISMES sur la danse. - Tome 1 er , page 17. 

APOTHEOSE. - Tableau final des feeries . - Ou se deploie l'art du metteur en scene, du decorateur,
du costumier, pour y harmoniser les couleurs, pour la decoration de l'architecture, pour
les costumes etincelants de toute la troupe groupee. 

APPEL aux danseurs et professeurs fracais. - Au lieu de s'unir pour resister efficacement
a l'envahissement etranger, on dirait que les professeurs francais, et plus particulierement
les parisiens, se sont endormis et demeurent comme insensibles a ce qui se passe autour d'eux.
Pendant ce temps, ces professeurs se glissent sournoisement dans les familles et dans les
ecoles, ou ils implantent leurs danses qu'ou peut qualifier de grotesques, tant les positions
en sont disgracieuses et les gestes desordonnes. steeple chese , secouant leur danseuse au
mepris de la grace, de la souplesse et de la fragilite feminine. 

Il faut agir car, de meme que les mauvaises herbes s'enracinent rapidement et partout, ces
danses pernicieuses ne tarderaient pas a se manifester, si nous ne coupions court a leur essort.
Secouez votre inertie, ne vous laissez pas deposseder. Faites bonne garde autour des traditions
et de l'enseignement national, comme un berger qui sent l'approche du loup. N'hesitons pas
a supplanter nos rivaux, partout ou ils ont l'outrecuidance de nous disputer le terrain. Cette
attitude decidee et generale les fera retourner chez eux. 

Depuis trop longtemps deja ils repandent les mauvais principes dans les salons parisiens.
Ne laissons pas croire au reste de la France, que l'Ecole nationale faiblit, et que nous recevons
de l'etranger, le mot d'ordre du progres. 

N'attendons pas que la jeunesse, 'se laissant aller de bonne foi a ces extravagances, croie
que cette maniere de danser, est la nouvelle facon de se conduire dans les salons et les bals.

Debout! chers confreres, maintenons haut et ferme le drapeau de la danse francaise, et particulierement
de la valse, la plus poetique des danses, qui, avec sa promenade et son balance, si eminemment
francais, doit nous demeurer intacte. 

Vous ferez votre devoir; votre devouement professionnel en est la garantie. Comptez aussi
que je ferai le mien. Nos efforts communs ainsi diriges vers un but unique, triompheront surement
du danger exotique. Du reste, la Parisienne, qui brille partout par sa grace et son elegance,
se ressaisira a temps, pour discerner le bon du mauvais, et nous aider au succes. 

Ce sera une belle victoire pour la choregraphie, dont il me plait, par avance, de faire honneur
aux dames francaises. 

E. Giraudet . 

Octobre 1897. 

ARABESQUE (L). - Est une facon de representer des groupes pittoresques formes de danseurs
et danseuses entrelaces de mille facons differentes par le moyen de guirlandes, d'anneaux,
de cerceaux enrubannes, fleuris, etc. Le ou les danseurs, par leurs poses attitudes, representent
des bas-reliefs antiques ou depeignent toute la gamme heroique d'un personnage, son ideal
ou sa colere, etc. 

ARCADIAN (L'). - 8 mesures a 3/4 de masurka, par Crompton, 7 , 1897; comp. Morley . - La figure
entiere de la danse est composee de 8 mesures qui peuvent etre repetees tant que dure la musique,
elle est dansee par couples. 

Avant de commencer la danse, le cavalier et la dame, regardent du meme cote, l'epaule gauche
de la dame, touchant celle de droite de son cavalier, main gauche a main gauche, main droite
a main droite (position des mains croisees pendant toute la danse, le bras droit du cavalier
au-dessus du bras gauche de la dame). 

Il doit etre observe a chaque figure de l'Arcadian, la facon simultanee; chaque mouvement
et pas du cavalier doivent correspondre a ceux de la dame, pied droit avec pied droit, pied gauche
avec pied gauche (ils partent du meme pied). 

1 1 mesure. Commencer du pied droit en glissant legerement en faisant supporter le poids du
corps sur le pied droit, avancer la pointe du 

2 1 mesure. Repeter ce mouvement en glissant le pied droit en avant, et rapporter le gauche derriere
le droit (sans faire le balance). 

3 1 mesure. Glisser le pied droit obliquement en avant a droite, laissant le pied gauche derriere
en restant legerement sur la pointe du pied gauche et rapporter le pied droit a la hauteur de
la cheville gauche, avec le balancement du corps sur la jambe gauche. 

4 1 mesure. Glisser le pied gauche en obliquant toujours a gauche; le pied droit ne bouge pas;
rapprocher le pied gauche pres de la cheville droite en balancant le corps sur la droite. 

5 e et 6 e mesures. Le cavalier fait les 6 temps de la valse ordinaire (1/2 tour) en passant de la
gauche de sa dame a sa droite. 

La dame execute sur place ces 6 temps. 

7 e et 8 e mesures. La dame, a son tour, passe devant son cavalier de sa gauche a sa droite par six
temps de valse comme il est decrit plus haut pour le cavalier. 

Le cavalier execute le pas de valse sur place, et par ces mouvements, le couple a repris la premiere
position, sans changer ni s'etre quitte les mains, les pas se font du meme pied pour le cavalier
et la dame, tantot du pied droit, tantot du pied gauche. Recommencer toute la danse autant de
fois que le demande la musique. 

Danse originale, par ses pas et ses mouvements elegants, qui denote un esprit innovateur dont
l'auteur doit etre satisfait. 

Abrege: Un pas de valse en avant (2 mesures). 

Glissade oblique a droite et sauter 2 fois (1 mesure). 

Glissade oblique a gauche et sauter (1 mesure). 

Cavalier pas de valse en passant, dame pas de valse sur place (2 mesures). 

Dame tour de valse en passant, cavalier pas de valse sur place (2 mesures). 

ARCHIMIME (L'). - Mesure a 2/4 . - Cette danse est une imitation de la vie de celui que l'on conduit
au cimetiere, au bucher ou a l'echafaud. Chez les Romains, des danseurs executaient, en precedant
les supplicies, des pas, parades, gestes, etc. , mimant enfin tout ce qu'ils avaient fait pendant
leur existence, en bien comme en mal. 

ARLEQUINE de Theatre . - Mesure a 2/4, dansee par couples vis-a-vis . - 1 er Pas . - Balliage en
rond de jambe et en tournant sur place. 

2 e Pas . - Tombe sur le cote, en flachissant deux fois a droite et deux fois a gauche. 

3 e Pas . - Pirouette sur le cote gauche, ecart et entrechat trois fois. Ce pas se fait aux quatre
faces. 

4 e Pas . - Casse-cou sur place, toute la mesure. 

5 e Pas . - Contretemps a gauche et trois tires et entrechat. Faire ce pas aux quatre faces. 

6 e Pas . - Pas bourre sur place et quatre tires de jambe. Ce pas se fait a droite et a gauche. 

7 e Pas . - Chasse ouvert trompe sur les 4 faces. Il faut attendre la fin de la mesure a chaque face.

8 e Pas - La croix sur le cote par des jetes, allonger les bras pour former la croix a droite et a
gauche. Ce pas se fait deux fois. 

9 e Pas . - Mouvement de tete et appel des bras sur place. 

10 e Pas . - Glissade a droite en jete, bourre; repeter la glissade, 2 bourre pour faire une pose
en face; attendre la fin de la mesure. Ce pas se fait deux fois. 

11 e Pas . - Jete en tournant, ecart et entrechat. Faire ce pas sur les quatre faces. 

12 e Pas . - Jete, en tournant a droite en trois temps; faire trois tires, un entrechat et un tour
en l'air. Le faire aux quatre faces. 

13 e Pas . - Rourre en avant, chasse, jete, entrechat, allongement de jambe, plongement de reins;
jete en arriere, entrechat, puis changer de face. Repeter une seconde fois pour revenir a sa
place. 

ARLEQUINE de Concert . - Mesure a 2/4, dansee par une ou deux personnes. - 1 er Pas . - Mouchete,
trois coups de baguette et entrechat. 

2 e Pas . - Trois piques, un changement de pied et entrechat. 

3 e Pas . - Contretemps brise et entrechat. 

4 e Pas . - Demi-ciseau, glissade et brise. 

5 e Pas . - Echappe, emboite, entrechat en arriere, ballonne et entrechat. 

6 e Pas . - Terre-a-terre, deboite en arriere et ailes de pigeon coupees. 

7 e Pas . - Deux piques de chaque jambe, un tombe de chaque jambe, bourre et sept brises. 

8 e Pas . - Sept chasses en arriere et pirouette en trois temps, quatre fois. 

9 e Pas . - Echappe, deux fouettes, tombe, bourre, brise, entrechat. 

10 e Pas . - Jeu de la baguette. 

11 e Pas . - Ecart, entrechat, changement de pied, entrechat. 

12 e Pas . - Trois degages, deux changements de pieds, entrechat, promenade. 

ARLESIENNE (L r , de E. Bruere, 8 janvier 1898 . - Danse des enfants de Symphorien, pres Tours
. - Mesure a 2/4 . - 1 Les enfants par couples, se placent l'un en face de l'autre chausses de sabots,
ils se donnent le bras et vont en avant, 2 coups de sabot au vis-a-vis (2 mesures). Idem en arriere,
coup de sabot a sa dame en se quittant les bras (2 mesures). 

2 Promenade en souriant au vis-a-vis en passant (8 mesures). 

3 Le cavalier enlace sa dame et place l'autre main sur la hanche; polka piquee sur place devant
4 fois (8 mesures). 

4 Repeter le 1 (4 mesures). 

5 Promenade en coups de sabots sur le parquet pour accompagner la musique (8 mesures). 

Ils tournent l'un autour de l'autre par 4 pas francais en tournant (8 mesures). 

6 Ballonne sur place, chacun tournant sur lui-meme pendant 4 mesures. 

7 Repeter le 1 (4 mesures). 

8 Le cavalier, en pas de polka sautee, tourne autour de sa dame, et dame de meme (8 mesures). 

9 Pas de polka en avant par les cavaliers et les dames. Les cavaliers adressent un sourire moqueur
aux dames vis-a-vis. 

Les dames d'un air menacant les font fuir pres de leur dame (4 mesures). Tous vont en arriere
en pas de polka, puis coups de sabot avec leur dame (8 mesures). 

Les cavaliers mettent le genou droit a terre et attitude avec leur dame pour finir. 

ARNAOUTE , danse guerriere des Grecs, en 1700 . - Mesure a 2/4 . - Un cavalier et une dame, porteurs
l'un d'un baton, l'autre d'un fouet, les agitaient en frappant des pieds en marchant en avant,
en courant, en galopant, en sautant. Ce couple etait suivi par d'autres couples qui s'entrelacaient
les mains, en imitant les pas et gestes que faisaitle premier couple. 

Autrefois les Grecs allaient a la guerre entraines par cette danse, dont le succes dependait
du couple qui executait, et les conduisait a la gloire ou a la mort. 

ASSEMBLE (L'). - L'Assemble precede et termine generalement un pas de danse quelconque. Pour
etre assemble il faut etre en troisieme position, soit: Le talon droit devant a hauteur de la
cheville gauche, les pieds ouverts et a plats sur le parquet; le poids du corps reposant sur
les deux pieds, le corps droit et les bras en attitude ou en demi-bras avec epaulement, etc.

Si l'Assemble se fait en cinquieme position, les bras seront en opposition, tendus lateralement,
la main gauche sur le cote, tendue a la hauteur de la tete; le pied droit bien croise devant; la
main gauche sur le cote, tendue a hauteur de ceinture, et le pied gauche derriere. 

L'Assemble se fait dans toutes les positions de danse, en l'air ou a terre; il suffit de faire
un leger saut sur le pied qui est a terre en rapprochant l'autro qui est en l'air, devant ou derriere,
en troisieme ou cinquiame, en tombant sur les deux pointes des pieds d'abord, et en Assemble.
Si les deux pieds sont a terre, on assemble en s'enlevant sur l'un des deux pieds en rapprochant
l'autre. 

Quelquefois les pieds sont a terre ecartes; dans ce cas, on s'enleve sur les deux pieds, et on
assemble de meme. 

Dans les mille et mille evolutions choregraphiques, oe les deux pieds sont en l'air, on retombe
en troisieme ou cinquieme, dans le genre precite. 

Les Assembles se font sur toutes les faces et formes; ils different selon le pas que l'on danse;
mais en se conformant toujours a cette base fondamentale que je viens de decrire plus haut.

ASTRONOMIQUE (L'), danse egyptienne. - Elle prit naissance au VI e siecle acant J.-C. C'est
Pythagore qui en traca les mouvements . - Mesure a 3 temps . - Les danseurs etaient par serie de
8 couples dont l'un se detachait. 

Puis tous se mettaient en mouvement par des pas glisses, et representaient le cours des astres
et l'harmonie de leurs mouvements, par des figures bien reglees et dessinees a l'avance. 

ATTITUDE (L'). - C'est l'ensemble harmonieux que presente le corps d'un danseur, soit dans
l'instant fugitif ou il est en l'air, soit dans la pose qu'il prend en terminant un pas de danse
queleonque. 

Les Attitudes se font un peu dans toutes les terminaisons de pas ou de phrases choregraphiques.

Les pieds et les bras prennent une pose gracieuse, en harmonie avec le sujet ou la danse qui est
represente, le danseur se tenant, soit sur les deux pieds, soit sur un seul, et l'autre en arriere
ou sur le cote; elles se prennent sur toutes les faces et aussi en tous sens; en un mot, il faut
chercher le plus beau, a moins toutefois que ce ne soit une danse burlesque que l'on veuille
representer. L'Attitude se prend aussi par un ou plusieurs couples places dans la position
de l'ideal de la danse. 

ATTITUDE avant ou pendant les pas . - Il faut. s'efforcer a maintenir par l'opposition des bras,
du corps, de la tete, le contre-poids de maniere a avoir de bonnes Attitudes aisees et gracieuses,
elles se font aussi en terminant, soit en adage, arabesques, etc. 

AUNISIENNE (L'), d'Alexandre, professeur a Lyon, 1896 . - Mesure a 3/4 . - Meme position d'un
couple valsant . - Glisser le pied gauche de cote, rapprocher le pied droit du gauche et devant,
glisser le pied gauche de cote (1 mesure). Glisser le pied droit derriere le gauche, pivoter
sur le pied gauche seulement, pivoter sur le pied droit seulement (1 mesure). 

2 mesures de valse a 2 temps. 

Repeter toute la danse en commencant de l'autre pied. 

La dame part du pied contraire au cavalier. 

AUTRE genre pour arreter la valse pour bostonner . - Tome I er , page 110. 

AUTRICHIENNE (L'), de Mounier, en 1893 . - Mesure a 4 temps, position de la polka . - Cavalier.
- 4 pas de galop du pied gauche et 4 pas de galop du pied droit (4 mesures). Un pas de polka du pied
gauche en sautant sur le pied gauche au 4 e temps (1 mesure). Idem du pied droit (1 mesure), 4 pas
de sauteuse en alternant de pied (2 mesures), un pas de polka du pied gauche et un du pied droit
(2 mesures), 4 pas de sauteuse (2 mesures); la dame part du pied droit et le cavalier du pied gauche.

Les pas de sauteuse peuvent se faire en valse a 3 ou 2 temps. 

AUVERGNAT (Pas d'). - E. G . Tome I er , page 207. 

AUVERGNATE (L'). - Mesure a 3 temps, reglee par Giraudet. 1897 . - De l'an 1519, sous Catherine
de Medicis qui l'aimait et s'y distinguait . - Cette danse s'execute par autant de couples qui
veulent y prendre part, places sur deux lignes paralleles, et chaque couple doit avoir un vis-a-vis
respectif. 

Chaque couple danse avec son vis-a-vis. Le pas qu'on emploie pendant toute cette danse est
un genre de pas de valse a 2 temps en frappant des pieds bien en mesure pour accompagner les musiciens.

Tous les couples vont en avant et en arriere en agitant les bras, et en frappant des pieds sur
le parquet, ensuite ils changent de place. Repeter le tout pour revenir a sa place. 

Ensuite les cavaliers seuls, vont en avant puis en arriere, et les dames les suivent en allant
en avant, puis en arriere, et les cavaliers en avant, repeter encore 6 fois ces mouvements.

Ensuite ils changent de place puis reviennent a la leur, ils rechangent encore de place pour
encore revenir, en tournant l'un autour de l'autre. 

Tous vont en avant et en arriere 2 fois, puis changent de place, idem, pour revenir chacun a sa
place. 

Repeter encore 3 fois, tout ce qui a ete dit, puis en se donnant les deux mains aller en avant et
en arriere 2 fois, en se tenant toujours les mains, ensuite ils s'enlacent par couples et terminent
par la volte. Genre de valse pareille a celle de nos jours. 

AUVERGNE (Danse d'). - Mesure a 3 temps . - Sous Louis XIII, 1631 . - Reglee par Giraudet . - Danse
de la Bouteille . - Un cavalier et une dame se placent vis-a-vis l'un de l'autre, on met une bouteille
au milieu de la salle; les deux danseurs vont en avant et en arriere en faisant un pas analogue
a celui du Boston de 1897, et en elevant les bras l'un apres l'autre horizontalement en opposition
des pieds,ensuite, ils tournent autour de la bouteille en se faisant face, puis font 2 tours
de valse seuls en arrivant a la place du vis-a-vis. 

Repeter pour revenir a leur place, ils vont en avant et en arriere puis en avant. Le cavalier
croise ses pieds l'un apres l'autre autour de la bouteille (en passant son pied droit de la droite
de la bouteille a la gauche, son pied droit decrit un cercle en sautant sur le gauche), idem du
pied gauche en sautant sur le droit, en passant le pied de la gauche a la droite de la bouteille.

Repeter encore 6 fois ces mouvements. 

Nota . - Pendant qu'un pied tourne autour de la bouteille, on fait un saut sur l'autre pied; pendant
que le cavalier fait les 8 pas autour de la bouteille, la dame decrit, en bostonnant, deux cercles
autour du cavalier, ensuite, ils vont en arriere, puis pour finir repetent encore 3 fois tout
ce qui a ete dit. 

Ils tournent en decrivant un cercle en bostonnant en arriere, et se retirent. 

AVANT-Un, Deux, Trois, Quatre, Six et Huit , dans les differents quadrilles et danses du globe
. - Avant-un : Un cavalier, ou une dame, seul, va 4 pas en avant et 4 pas en arriere, en pas marches
et salut, ou en evolution; solo en pas choregraphiques, chahut, etc. 

Cet avant-un se fait principalement dans les quadrilles a deux couples, a la 4 e figure. Cavalier
ou dame, seuls. 

Avant-Deux (L') se fait par un cavalier et une dame en face de lui (vis-a-vis) par 4 pas marches
en avant et 4 pas en arriere. 

L'Avant-deux se faisait autrefois un peu dans tous les quadrilles, Francais, Croises, Lanciers,
Varietes, etc.; aujourd'hui, dans la bonne societe, on l'a supprime, a juste raison, car il
n'est pas admissible qu'une dame du monde fasse un avant-deux ou un, dans n'importe quelle
danse. 

Une dame bien elevee, seule au milieu d'un quadrille, n'est jamais a son aise dans un solo de
danse quelconque. Aussi les mondaines se sontelles rejouies a leurs disparitions, et ont
laisse ces solos au theatre. 

On a done supprime ces avant et arriere seul a seul pour les remplacer avantageusement par un
seul pas avant, suivi d'un salut et d'une reverence, et quelquefois termine par un tour de main
droite, exemple: Les Lanciers, a la 1 re figure, on fait maintenant: en avant, un salut et reverence
et un tour de main droite, puis l'on regagne sa place respective, ceci est plus coquet et plus
danse de salon que tous nos avant-un et deux de jadis. 

Avant-Trois (L') se fait dans les quadrilles et danses a deux couples. 

Un des deux cavaliers conduit sa dame au cavalier qui lui fait vis-a-vis. Ce cavalier entre
deux dames, fait avec elles, en avant et en arriere en leur donnant les mains, le cavalier, main
droite a main droite e la dame de droite et main gauche e main gauche e la dame de gauche, ainsi
places ils sont sur une ligne, et apres la marche en avant et en arriere, ils vont encore en avant,
et le cavalier fait tourner les deux dames sur elles-memes, un tour, en leur quittant les mains,
apres avoir tire legerement dessus pour les faire tourner, et les laisser au cavalier vis-a-vis,
ou il les garde aupres de lui pour faire un rond, ou encore il conduit la 2 e dame au cavalier vis-a-vis,
etc. 

Avant-Quatre (L') se fait par deux couples (4 personnes) les deux couples en face l'un de l'autre
distances de 4 metres. 

Le cavalier donnant main droite a main gauche a sa dame, d'autres se donnent main droite a main
droite, mais ce n'est pas la vraie danse, ni la bonne position sauf pourtant si l'avant-quatre
est suivi d'une pirouette de la dame, ou d'une passe de la dame, de la droite du cavalier a sa gauche,
tel que cela se fait a la 4 e figure des Lanciers avant les moulinets, la oui; mais dans tous les
avant-quatre simples, il faut toujours se donner les mains qui sont l'une aupres de l'autre
(main droite du cavalier a main gauche de la dame), puis en avant et en arriere seulement. 

Avant-Six (L') se fait dans les quadrilles a 4 couples, l'Americain, le Croise, le Polo, les
danses a 3 couples, etc. 

Les cavaliers 1 et 2 conduisent leur dame aux cavaliers 3 et 4, qui, dans le quadrille, sont placees
a leur droite, ceux-ci, entre deux dames, ayant la meme position des mains, et meme genre que
l'Avant-trois, font en avant-six, soit 4 pas en avant, salut, 4 pas en arriere apres. Cet avant-six,
dans certaines figures, demande encore 4 pas en avant, en laissant les dames aux cavaliers
de droite et de gauche ou un grand rond en se donnant tous les mains. 

Avant-Huit (L') se fait par 4 couples, deux sur une ligne, deux sur l'autre, soit deux lignes
paralleles en face l'une de l'autre, ces deux lignes sont, tantot formees par des couples qui
se separent, tantot par un couple qui se porte a droite, l'autre a gauche. 

Il y a aussi des avant-huit dont une des lignes est formee par des dames et l'autre par des messieurs.
(Voir la 5 e figure des Lanciers.) 

Les deux lignes formees, les danseurs se donnent les mains, puis vont en avant, se saluent et
en arriere, on se quitte les mains, et chacun regagne sa place par la, ou les deux mains, en marchant
ou en tournant. 

Il en sera de meme pour les Avant-Dix, Douze, ou Seize . 

Nota . - les Avant-Trois, Quatre, Six, Huit, etc ., se font egalement sans se donner la main,
soit les mains libres; l'on avance l'on recule, etc. 

AVEC PLAISIR . - Galop de Lagus, en 1895 . - Mesure a 2/4 . - Le cavalier enlace sa dame comme pour
la polka. 

Cavalier - Glisser le pied gauche de cote; rapprocher le pied droit au talon gauche. Glisser
le pied gauche; rapprocher le pied droit du gauche, en levant ce dernier en l'air de cote en 2
e position, remplacer en chassant le pied droit par le gauche, et soulever le pied droit derriere
le gauche (2 mesures). Idem, le tout, en partant du pied droit (2 mesures). 

Ces 4 mesures s'executent en faisant un tour complet. Reprendre au commencement. 

AVIS aux pianistes pour s'ecarter les doigts . - 1897 . - Mettre pendant une demi-heure, soit
un gant en bois avec vis progressant l'elargissement des doigts, soit des anneaux en bois ou
en caout chouc dur, qu'on mettra a chaque doigt pendant une demi-heure par jour, apres cette
petite operation, on fera suivre sur le piano, par des arpeges et des exercices developpes.

AVIS sur le tome I, p. 95. 

B 

BADOISE ou Baby-Polka , de F. Paul . Tome I er , page 149. 

BAL D'ENFANT , ronde enfantine de Desrat . - Tome I er , page 214. 

BALANCE (La). - Par E. Giraudet, 1895 . - Dediee aux futurs ingenieurs E. C. P . - La Balance, dont
la tres expressive musique est due au compositeur Gustave Goublier, est inspiree des gracieux
balances et tournoiements de l'Abeille, embleme de l' Ecole Centrale . Elle renferme 8 mesures
a 3 temps, et se divise en 2 parties. Quatre balances de quatre mesures forment la premiere partie,
et 2 tours de valse durant 4 mesures forment la seconde. 

En voici la theorie complete; au debut, le cavalier enlace sa dame comme dans la valse: il doit
avoir le pied gauche souleve derriere le droit. Au cours du premier balance, on doit glisser
le pied gauche sur le cote gauche, en ramenant le pied droit souleve derriere le gauche, en s'enlevant
sur la pointe du pied gauche, et retomber sur le talon. Ce mouvement dure une mesure. 

Dans le deuxieme balance, glisser le pied droit sur le cote droit en ramenant le pied gauche
souleve derriere le droit, en s'enlevant sur la pointe du pied droit, et retombant sur le talon;
duree une mesure. Le troisieme balance est la repetition du premier. Au quatrieme balance,
glisser le pied droit, en le placant dans la position de la valse - une mesure - et faire aussitot
deux tours de valse; puis ramener vivement le pied gauche derriere le droit dans sa position
premiere. 

Pendant les balances, le cavalier doit faire face a la direction suivie dans la valse et la dame
lui tourner le dos. Les quatre pas balances se font sur place de gauche a droite pour le cavalier,
et de droite a gauche pour la dame, sans avancer ni reculer, le poids du corps alternant sur le
pied gauche et sur le droit sans que le buste oscille; seules les jambes doivent agir dans ces
balances. La dame fait les memes pas que le cavalier en commencant du pied droit. 

Cette danse est trop ingenieuse pour que Messieurs les ingenieurs ne l'accueillent avec empressement:
elle remportera surement la palme du succes, au grand bal du 5 fevrier. 

BALANCE (Le) et ses pas. - Le balance se fait dans toutes sortes de danses. 

Les danseurs ensemble, ou en face l'un de l'autre, imitent une balance en allant de droite a
gauche, ou de gauche a droite. On ne quitte pas son point de depart ou pour mieux dire, on y revient
toujours. 

Les pas employes et les plus jolis sont: 

Glisser le pied droit, s'elever sur la pointe en ramenant le pied gauche derriere le droit.
- Repeter en partant du pied gauche (2 mesures). 

On balance aussi par un jete demi-coupe de chaque pied, ou encore, glisser le pied droit, rapprocher
le pied gauche au droit; glisser le pied gauche en 4 e derriere, et assembler le pied droit derriere
le gauche. - Repeter a gauche. 

Dans les balances, on peut executer tous les pas qui existent, il suffit de les faire dans le
ton du titre de la danse; voire meme par un tour de main ou des deux mains, en marchant l'un autour
de l'autre, soit main droite a main droite ou des deux mains. 

Voici comment se fait le balance des quadrilles des bals publics, c'est-a-dire a deux couples:
chaque danseur tourne autour de sa dame, et la dame de meme, sans se donner la ou les mains, en
faisant des pas glisses, ou en chahutant par des pas de leur competence. 

BALANCE ou preparation d'un couple a danser la valse . - Tome I er , page 107. 

BALANCE et valse . - Tome I er , page 109. 

BALAYAGE (Pas de). - Imiter avec un pied un coup de balai en frottant le parquet de la pointe du
pied, puis le dessus de la pointe du pied, de droite a gauche ou de gauche a droite selon le pied,
mouvement de va-et-vient, puis on allonge le pied en 2 e en l'air, ensuite chasser le pied qui
est a terre par celui qui est en l'air, en allongeant en 2 e en l'air le pied qui etait a terre. 

Repeter de ce pied. 

BALLADEUSE (La), de E. Giraudet, juillet 1898, pour M. Le Bocey . - Mesure a 3/4 . - 1 Huit mesures
de promenade en glissant les pieds, en imitant les vagues de droite a gauche. 

2 Cavaliers et dames se placent en face l'un de l'autre, se donnent les mains, vont en avant et
en arriere en pas glisses, 4 mesures en avant, 4 mesures en arriere, 

3 Les couples s'enlacent et font 16 mesures de valse-redowa en glissant fortement. 

Reprendre au 1 . 

BALLERINE (La) ( Redowa ), de Riester, juin 1898 . - Mesure a 3/4 . - Position . - Le cavalier se
place a la gauche de sa dame en faisant face en avant, de sa main gauche lui saisit la main gauche,
a hauteur des epaules et lui place sa main droite a la taille, bras droit allonge; la dame souleve
legerement sa robe de la main droite en s'ecartant un peu. Le cavalier part du pied gauche et
la dame du pied droit. 

Pas de la Ballerine . - 1 re FOIS: 

1 er temps . - Faire un pas marche du pied gauche en avant, s'enlever sur la pointe de ce pied, et
poser aussitot le talon a terre. 

2 e temps . - Faire un pas marche du pied droit en avant, s'enlever sur la pointe de ce pied, et poser
aussitot le talon a terre. 

3 e temps . - Comme le 1 er temps. 

4 e temps . - Comme le 2 e temps. 

5 e temps . - Porter le pied gauche en avant. Ramener la pointe du pied droit contre la pointe du
pied gauche, genou droit ouvert en inclinant legerement la tete et le buste a droite. 

6 e temps . - Leger temps d'arret (2 mesures). 

2 e FOIS. - Repeter du pied droit ce qui a ete dit pour le pied gauche, et au 5 e temps on inclinera
la tete et le buste a gauche (2 mesures). 

Pour la 1 re FOIS. - Le cavalier et la dame executent ensemble le pas de la Ballerine. 

Pour la 2 e FOIS. - Le cavalier place sa main droite sur la hanche et sans se quitter la main gauche,
tous deux changent de place en faisant le pas de la Ballerine de cote, la dame allant a gauche
et le cavalier a droite; mais au 3 e temps, la dame ayant le talon droit leve, doit incliner la
tete et le buste a gauche. Le cavalier reste face en avant et la dame fait face en arriere. 

3 e FOIS (2 mesures.) - Le cavalier seul fait un demi-tour a gauche sur lui-meme et place sa main
droite a la taille de sa dame pour recommencer avec elle, face en arriere, ce qui a ete dit pour
la 1 re fois en avant. 

4 e FOIS (2 mesures.) - Repeter le pas de la Ballerine et prendre les positions indiquees pour
la 2 e fois. 

Puis le cavalier et la dame se dirigent l'un vers l'autre, le cavalier saisit sa dame par la taille
comme dans les danses tournantes et execute avec elle, 8 mesures de Redowa ou de polka lente,
sur la mesure a 3/4. 

Cette danse s'execute a droite, a gauche, en avant, en arriere et en tournant. 

Les 8 mesures de redowa terminees, le cavalier et la dame se placent comme a la position de depart
et executent ensemble la Ballerine et la redowa ad libitum . 

Nota . - On peut executer les pas de la Ballerine de la maniere suivante: 

Le cavalier enlace sa dame comme pour la valse et executent les 8 mesures de la Ballerine en tournant,
en ayant soin de bien marquer les 5 et 6 temps. Puis ils font ensuite les 8 mesures de redowa ou
de polka lente. 

Cette danse nouvelle est d'un gout exquis, les attitudes, les mouvements et les pas, constituent
une harmonie dont les maitres et danseurs apprecient a juste titre le genie de celui qui lui
fit voir le jour a Paris. 

BALLET CHINOIS (Le). - Mesure a 2/4, dansee, de deux personnes a cinquante . - 1 er Pas . - Pas russe
en tournant. 

2 e Pas . - Ballonne devant et derriere. 

3 e Pas . - Foutte en tournant. 

4 e Pas . - Deux piques, trois changements de pieds. 

5 e Pas . - Demi-rond de jambe, deux emboites, ecart. 

6 e Pas . - Se fendre trois fois et a la troisieme, faire un tour et demi, ailes de pigeon. 

7 e Pas . - Jete a droite et a gauche, trois changements de pieds en arriere et trois fouettes de
chaque pied. 

BALLET COSAQUE (Le). - Mesure a 2/4 . - Il est danse par autant de personnes connaissant les memes
pas et placees sur deux lignes paralleles . - Promenade en pas russe. - A pres chaque pas, on fait
la finale (pas appele finale). Elle peut etre supprimee; dans ce cas on continue par les pas
suivants. 

Decomposition du pas appele finale . - Allonger la jambe droite sur le cote droit, sauter sur
les deux pieds sur le cote gauche, glisser le pied droit sur le cote, rapprocher le pied gauche
derriere le droit (assemble). Deux coups de semelles de la pointe du pied droit sur le cote et
assemble; idem du pied gauche. 

1 er Pas . - Sissonnes en avant du pied droit et du pied gauche (finale), sissonnes en arriere,
devant le pied droit et devant le pied gauche (finale). 

2 e Pas . - Sissonnes en trois temps du pied gauche (de meme du pied droit), ouvrir l'equerre 2
fois, trois changements de pied (finale); sissonnes du pied droit, devant et en arriere, en
trois temps (de meme du pied gauche); ouvrir l'equerre 2 fois et trois changements de pieds
(finale). 

3 e Pas . - Chasse ouvert a droite, trois grands battements du pied droit, assemble devant; chasse
ouvert a gauche, trois grands battements du pied gauche et assemble derriere (finale). Faire
de meme en arriere, du pied droit et du pied gauche (finale). 

4 e Pas . - Trois pas russes en avant, brises doubles ou non brises, ecart, entrechat, deux pirouettes
volantes et deux coups d'ailes de pigeon coupees (finale). Le repeter une deuxieme fois (finale).

5 e Pas . - Deux battements du pied droit devant, assemble, un grand battement du pied gauche,
assemble, trois sissonnes en arriere et assemble (finale). Le repeter une deuxieme fois en
avant (finale). 

6 e Pas . - Pas de cheval a droite, un grand battement du pied gauche, assemble et cinq coups d'ailes
de pigeon. Faire de meme du cote gauche (finale), le repeter a droite, a gauche et en arriere
(finale). 

7 e Pas . - Quatre emboites en avant, ecart, entrechat, deux coups d'ailes de pigeon coupees
en arriere (repeter une seconde fois en avant) et deux coups d'ailes de pigeon coupees en arriere
(finale). Le repeter 

8 e Pas . - Trois ecarts, mais au troisieme faire trois changements de pleds; trois grands battements
de la jambe droite, mais au troisieme, faire trois changements de pieds. Faire de meme a gauche
(finale) et repeter une deuxieme fois comme ci-dessus. 

9 e Pas. - Ecart chinois, assemble, trois changements de pieds; ecart chinois, assemble, trois
changements de pieds; ecart chinois, assemble, trois changements de pieds. Grand ecart,
un tire droit, les deux talons reunis, grand ecart et entrechat (finale). 

10 e Pas . - Promenade en tournant autour de la salle pour achever la danse: Un grand battement
en avant du pied droit sur le cote droit, assemble; un grand battement du pied gauche, assemble,
contre-temps double ou simple du cote droit, assemble; grand battement a gauche, battement
e droite, contre-temps e gauche, assemble (finale); deux coups d'ailes de pigeon coupees
en arriere; ailes de pigeon sur place, deux coups d'ailes de pigeon en avant, ecart, entrechat;
deux coups d'ailes de pigeon en avant, ecart et entrechat. 

BALLET DES FILLES DE MARBRE (Le). - Mesure e 2/4, danse par serie de trois personnes placees
en triangle. - 1 er Pas. - Promenade a droite et a gauche . - Un pas de polka, une glissade en changeant
de place, un autre pas de polka et une glissade en changeant de place. Les trois danseurs font
la pirouette pour revenir a leurs places et font ensemble des ailes de pigeon pour finir la figure
(faire a gauche de meme qu'a droite). 

2 e Pas . - Une fois la promenade faite, chaque danseur execute son pas (c'est toujours le danseur
du centre qui commence le premier): pas pique, tombe sur le cote droit et sur le cote gauche.

Decomposition de ce pas: Glisse du pied droit sur le cote droit, un peu en avant en chassant vivement
le pied gauche; croiser le pied gauche devant le pied droit; pique du pied droit, de la pointe
et du talon; assemble; deux glissades du pied droit et trois changements de pieds (de meme a
gauche). Une fois que le premier danseur a fait son pas, les trois danseurs font ensemble la
pirouette et deux fois les ailes de pigeon afin que le danseur, qui se trouve a la droite de celui
du centre, soit an centre a son tour. 

3 e Pas . - Trois glissades, deux coups de semelle: un devant et un derriere sur le cote droit;
trois en avant et deux coups de semelle en revenant; une glissade du pied droit en avant, brise
du pied droit devant le pied droit, assemble et et entrechat (de meme a gauche). Les trois danseurs
font la pirouette et les ailes de pigeon deux fois, pour changer de place. 

4 e Pas . - Contre-temps, trois changements de talons et deux coups d'ailes de pigeon coupees
en arriere (de meme a gauche). Les trois danseurs font la pirouette et les ailes de pigeon deux
fois, etc. 

5 e Pas . - Chasse-ouvert sur le cote droit, brise sur le cote gauche et pirouette a droite sur
le cote droit en cinq temps (de meme a gauche); les trois danseurs font la pirouette et les ailes
de pigeon deux fois. 

6 e Pas . - Trois glissades du pied droit sur le cote droit; a la troisieme glissade, il faut chasser
le pied gauche par le pied droit, et chasser-le pied droit par le pied pied gauche; assemble,
ecart, entrechat, ecart et entrechat (de meme a gauche). Les trois danseurs font la pirouette
et les ailes de pigeon deux fois. 

7 e Pas. - Deux glissades, deux coups de berceau, deux glissades et trois changements de pieds
(de meme a gauche); les trois danseurs font la pirouette et les ailes de pigeon deux fois. 

8 e Pas . - Deux pas russes en avant, deux coups d'ailes de pigeon coupees en arriere, deux pirouettes
volantes et ailes de pigeon sur place; pour finir le pas, les trois danseurs font la pirouette
et les ailes de pigeon deux fois. 

9 e Pas . - Quatre emboites en avant, trois changements de talons, deux coups d'ailes de pigeon
coupees en arriere; ecart, entrechat, ailes de pigeon sur place et entrechat pour finir le
pas. Les trois danseurs font les ailes de pigeon et les pirouettes deux fois. 

10 e Pas. - Les trois danseurs ensemble pour finir la danse. - Pas francais en ailes de pigeon
et assemble. En assemblant, le danseur du centre prend la main gauche du danseur de droite et
la main droite du danseur de gauche, ensuite ils font les ailes de pigeon ensemble, deux coups
a droite, deux coups a gauche et assemble. Pirouettes a gauche pour revenir chacun a sa place,
pas francais, brise, entrechat et attitude; il faut tomber sur la jambe droite, allonger la
gauche en arriere et avoir les deux bras en l'air pour finir (cette danse ne se danse qu'a trois,
six ou neuf, etc.). Quand le danseur du centre a fait son pas, il fait la pirouette pour aller
prendre la place du danseur de droite, et le danseur de droite fait une pirouette pour prendre
la place de celui-ci qui est devant lui; le danseur qui est devant fait une pironette pour aller
au centre, et ensuite ils font ensemble des ailes de pigeon (repeter ce qui vient d'etre dit).
A pres chaque pas, les trois danseurs font la pirouette et les ailes de pigeon deux fois; une
fois que le danseur du centre a fait son pas, c'est au danseur de droite a faire le sien, en faisant
une pirouette pour aller prendre la place du danseur qui est devant lui; ils font les ailes de
pigeon, une deuxieme pirouette pour aller au centre et les ailes de pigeon; ensuite il fait
son pas et les trois danseurs font de meme et ensemble. 

BALLET DES JEUNES FILLES (Le), par M. B. Gilbert, traduit par Isidore Sampson, 1898. - Mesure
a 3 temps, pour 10 jeunes filles . - Toutes habillees en blanc, les 4 plus grandes ont des echarpes
en tarlatane, 4 metres de longueur autour de la taille, bien serree et bien lisse. Celles qui
ont les echarpes se nomment 1, 2, 3, 4, sur une ligne; les autres, 5, 6 0, 7, 8, sans echarpes, plus
deux petites filles qui feront le role explique. 

Premiere Figure . - Entree en promenade par couple de la maniere suivante: Pas de valse en avant
(une mesure), tournant le dos a la ligne de direction (une mesure). Changement de main, pas
de valse en arriere (une mesure). Pas de valse tournant pour faire face a la ligne de direction
(une mesure), continuation jusqu'a la place indiquee, finissant avec separation des couples.

2 e Figure . - Danser la valse menuet (32 mesures). 

3 e Figure . - N os 5, 6, 7, 8 prennent le bout des echarpes des 1, 2, 3, 4, et 1, 2, 3, 4, se separent
avec pas de valse pour derouler les echarpes (8 mesures). Retourner avec pas de valse pour s'enrouler
les echarpes autour de la taille (8 mesures). Derouler (8 mesures), en meme temps 5, 6, 7, 8 suivent
pour s'enrouler a leur tour. 5, 6, 7, 8 se deroulent. Cela dit, laisser tomber les echarpes de
maniere que la premiere touche a peine la terre, la deuxieme 8 centrimetres plus haut et chacune
des deux autres a la meme proportion de hauteur. Cachant les toutes petites filles qui sont
restees derriere tout le temps et ont imite les autres et maintenant sont en arriere l'une a
cote de l'autre. 

4 e Figure . - Les petites filles valsent seules separees entre toutes les dames et autour d'elles.
en se rencontrant au milieu, elles doivent faire un tour et demi avec le bras droit. 

5 e Figure . - Les 8 dames arrangent les echarpes a terre en etoile, les jetant haut en l'air quatre
fois, les petites valsent seules en dessous et en dehors, chaque fois que les echarpes montent
et descendent. 

6 e Figure . - Les 8 dames font un tour complet avec pas de valse, et les petites filles prennent
place aux extremite s, une en haut, l'autre en bas. 

7 e Figure . - Les 8 dames arrangent les echarpes a terre sur 4 rangs, les jetant en l'air, pendant
que les petites dansent en dessous et font une pirouette pendant que les echarpes tombent.
Repeter jusqu'ace que les petites filles arrivent au centre la deuxieme fois. 

8 e Figure . - Les 8 dames arrangent les echarpes pour former un carre autour des petites qui sont
au centre. 

9 e Figure . - Les petites dansent au milieu, ensemble et separees, la valse Bolero. 

10 e Figure . - 1, 2, 3, 4 valsent vers la ligne opposee pour rouler les echarpes, toutes s'enlacent,
par couple et valsent valsent en s'enroulant et se deroulant mutuellement, puis s'enroulent
par couple et valse generale. 

BALLET ZINGARE , par E. Giraudet, 1895. - A Signorita Carolina. - Danse par 3 messieurs et 3 dames
. - Pendant les 8 mesures d'introduction, les 3 couples se presentent au public en se tenant
par la main, et sur une seule et meme ligne, puis se quittent les mains; les messieurs font un
grand salut et les dames tirent une grande reverence; ensuite ils se disposent a la danse, chaque
cavalier prenant la main de sa dame. 

Le couple du milieu, qui a le n o 1, marche deux pas en arriere, et les 2 autres se placent de maniere
a se faire face; celui de droite qui est le n o 2 et l'autre le n o 3 en forme de triangle. 

Tout ce qui vient d'etre explique se fait pendant les 8 mesures d'introduction. 

Commencement de la danse: 

Premiere Figure . - Le couple n o 1 vient au centre par 3 petits pas marchees, se quittent la main,
et se tournent le dos; la dame n o 1 salue le couple 2, qui la salue en meme temps, et le cavalier
n o 1 salue le couple 3, qui lui fait le meme salut. 

Les couples 2 et 3 levent les bras (2 mesures), la dame n o 1 passe sous les bras du couple n o 2, et
le cavalier n o 1, sous les bras du couple n o 3. Cavalier et dame n o 1 reviennet a leur place par
4 pas marches (2 mesures). 

Les 3 cavaliers prenant de leur main droite la main droite de leur dame, la font tourner sous
leur bras droit. Salut et reverence (2 mesures). Puis ils changent de main et font de meme pour
la main gauche (2 mesures). 

2 e Figures . - Les couples n os 2 et 3 vont en avant et en arriere; pendant qu'ils vont en arriere,
le couple n o 1 va en avant, et vice versa. Chaque cavalier salue sa dame en se placant en face d'elle
et le dos au centre (les 3 messieurs se tournent le dos) (4 mesures). 

Les 3 messieurs mettent un genou a terre en donnant la main a leurs danseuses. 

Les dames, en passant a droite de leur cavalier, font un tour de main dans cette position, puis
elles leur quittent la main, et tirent une reverence a leur cavalier, ce qui les invite a se relever.
(4 mesures). 

3 e . Figure . - Les 3 messieurs se donnent la main gauche au centre et executent un tour complet
de moulinet; en executant ce tour, ils font 2 pas de polka, 1 du pied gauche et 1 du pied droit,
puis 4 pas marches, en partant du pied gauche. (4 mesures). 

Les 3 messieurs se quittent la main et vont tourner autour de leurs dames en faisant 2 pas de polka
et 4 pas marches (4 mesures). 

Danse finale . - Les messieurs donnent main droite a main gauche a leurs dames et executent,
l'un derriere l'autre et ensemble, 2 pas de polka et 4 pas marches (4 mesures). Repeter encore
2 fois ces 2 pas de polka et 4 pas marches (8 mesures) puis les 3 couples se placent sur une meme
ligne, se donnent tous la main, et executent, les 3 couples ensemble, 2 pas de polka et 4 pas marches,
sans se quitter les mains, (4 mesures), les 3 messieurs mettent un genou a terre et les mains
elevees; les dames restent debout pendant toute la duree du point d'orgue, en attitude. 

N. B . - Les messieurs se relevent, les 6 danseurs saluent et se retirent par couple. 

BALLONNE ( Le pas ). - Le pas ballonne se fait par un rond de jambe. Avec le pied imiter le rond d'un
ballon. On part du pied droit en faisant decrire un cercle a ce pied, il commence devant, et se
termine derriere, en pliant un peu sur le genou gauche. 

On assemble le pied droit derriare pour repeter du pied gauche. 

On peut faire plusieurs ballonnes du meme pied. 

Un ballonne comprend le pied qui developpe un cercle, soit un temps ou une noire par ballonne.

BALLONNE en sautant (Autre). - On appelle aussi ballonne un pas ou l'on saute deux fois sur le
pied gauche (ce qui imite l'elasticite du ballon qui tombe sur le sol et rebondit) en faisant
deux petits battements du pied droit devant le pied gauche, puis jeter le pied droit en avant
en rapprochant le pied gauche derriere le droit (1 mesure). 

Repeter de l'autre pied (1 mesure). 

BALLOTTEE (Danse) . - E. Giraudet, 1895, pour M. A. de Carts. - Mesure a 4 temps . - Un couple se
place comme pour le pas-de-quatre. 

Glisser le pied droit, le chasser par le gauche, en glissant le pied droit, et en alevant ensuite
le gauche en quatriame en avant en l'air et en faisant, cavalier face a sa dame et la dame face
a son cavalier (1 mesure). 

Repeter de l'autre pied en se tournant le dos (1 mesure); rester dos a dos et faire quatre balances
en imitant les flots de la mer, le couple ballottant dessus (2 mesures). Ils s'enlacent et font
8 tours tres vite en pivotant et en alternant sur chaque pied (4 mesures). Reprendre au debut.

Le cavalier fait les memes pas et mouvements que la dame, mais du pied contraire. 

BALLOTTES (Pas) . - 2/4. - Un seul ballotte se fait par un coupe jete de chaque pied (a droite et
a gauche). Repeter encore 2 fois ceci, pour completer les trois Ballottes du pas. 

Nota . - Il y a d'autres genres de Ballottes en avant et en arriere; en imitant un mouvement de
va et vient par des glisses, jetes, chasses. 

BALS FLORAUX (Les). - Independamment des bals de fleurs, des fausses tetes etc., aujourd'hui
nous avons le bal des bossus, des boiteux, des borgnes, des hydrocephales, des negres, etc.,
ou nul n'est admis sans etre dans le ton et en remplissant bien les conditions que demande le
bal. 

L'innovation est de M. Latrouille, bien connu dans les journaux parisiens, et c'est Auteuil
qui, en 1897, a eu la primeur de ces soirees, puis an Grand-Hotel, le 15 mars 1898. 

Il parait que ce n'est pas son dernier mot; attendons. 

BALS BLANCS (Les), etc. - Tome I er , page 72. 

BALS MASQUES et travestis . - Tome I er , page 80. 

BALS DE SOCIETES, d'arrondissements, avec cotillon . - Tome I er , page 79. 

BALS MUNICIPAUX, 1898 (Les). - On n'a pas oublie que le Conseil municipal de Paris supprima,
l'annee derniere, les deux grands bals que la Ville avait l'habitude de donner tous les ans,
pour leur substituer une dizaines de soirees dansantes plus modestes. Ces sauteries ont ete
fatalement et sensiblement plus reduites, puisque le meme credit affecte aux deux grands
bals manicipaux a du les alimenter. 

C'est en somme un changement qui n'en est pas un. On dansait hier, on dansera demain. On dansera
meme plus souvent qu'on n'avait jamais danse. Qu'importe que les lumieres soient moins nombreuses,
l'orchestre moins bien compose et le cadremoins cadre mons grand. Partout oe l'on danse, la
femme est souriante et belle; c'est la l'essentiel, tout le reste est du hors d'oeuvre, bon
tout au plus a distraire ceux qui ne dansent pas. 

Touterois j'ai tenu a rappeler ces faits a cause de la discussion que les bals provoquerent
au sein du Conseil municipal. Reconnaissons e l'honneur de cette assemblee, que la majorite
de ses membres se declara spentanement favorable a la choregraphie. Seul, M. Fourniere osa
dire que la danse est un plaisir indigne des cioitisations avancees . Une pareille opinion
est surtout penible pour celui qui l'a emise. 

Il est peu probable que la posterite retienne le nom de M. Fourniere, a moins que ce ne soit pour
le conspuer. Avoir declare que la danse est un plaisir indigne des civilisations avancees,
c'est prouver qu'on est soi-meme considerablement en retard. 

Mais laissons l'homme a l'inferiorite de son esthetique et appliquonsnous a prouver combien
est grande l'erreur du conseiller, dont le devoir est en somme, de delendre les interets de
ses electeurs. Inutile d'insister longtemps sur ce fait que la danse a suivi la civilisation;
elle en est comme la manifestation et le complement. La politesse et la bienseance n'ont pas
de meilleur auxiliaire. Dans l'ordre commercial, nul ne niera que le bal est une source d'affaires
pour toutes les specialites. Le luxe qu'll entraine est un irresistible excitant a la toilette
et a la depense. 

Si la Ville de Paris, se rendant aux voeux de M. Fourniere, avait supprime les bals, le comimerce
n'eut pas manque de se plaindre et le malencontreux conseiller, auteur de cette gaffe colossale,
n'eut certainement pas ete reelu. 

Il aurait ete piquant de voir M. Fourniere, ennemi de la danse, en recevoir une de ses electeurs.
La choregraphie ne s'en porterait pas plus mal et son detracteur, rendu aux douceurs de la vie
privee, aurait tout le temps d'apprendre a danser et de reconnaitre que la danse fait un excellent
menage avec la civilisation. - E. Giraudet . 

BAPTEME catholique et la naissance . - Tome I, page 76. 

BAPTEME au temple et a la synagogue . - Tome I 1, p. 76. 

BARATTE (La). - De F. Paul, 1895. - Mesure a 3/4 . - Le cavalier enlace sa dame. 

Cette danse n'est autre qu'un genre de valse scandee, glissee, en imitant 2 sauts sur un pied
et sur l'autre; en tournant dans tous les sens et en allant en avant et en arriere. 

BARBETTE (La). - 1730. - Mesure a 2/4 . - Se dansait par couples; en pas glisses, chasses et tournes,
et courus en tous les sens. 

Puis les cavaliers se mettaient a genoux pendant que les dames faisaient semblant de leur passer
un coup de blereau et de rasoir. 

BARN-DANCE , de F. Paul . - Tome I er , page 168. 

BASQUE (pas de) ou pas Russe . - Plier sur le genou gauche en elevant le pied droit en 4 e devant;
ramener le pied droit au talon gauche en sautant sur le pied droit et en glissant aussitot le
pied gauche oblique en avant. Rapprocher le pied droit en le glissant derriere le gauche (1
mesure). Repeter de l'autre pied (1 mesure). 

BATEAU (Danse du) , par E. Giraudet, aout 1898. - Pour M. de la Rochs. - Mesure a 3 temps . - 1 o Deux
couples se donnent les mains en rond, balancent le corps a droite et a gauche 8 fois (8 mesures).

2 o Chaque cavalier enlace sa dame et font ensemble 8 mesures de valse balancee, grand salut.

Reprendre au 1 o , etc., en changeant de dame pour la valse. 

BATTEMENTS (Grands) . - Les pieds etant assembles . - Elever le pied droit de cote e hauteur de
la ceinture, la jambe tendue late ralement e droite, rapprocher le pied droit devant, ou derriere
le gauche en 3 e ou 5 e position. Idem de l'autre pied. 

Ces battements se font sur les cotes, en avant, en arriere ou en tournant. 

BATTEMENTS (Petits) . - Devant ou derriere . - Le poids du corps etant sur le pied gauche, le pied
droit etant en l'air ou a terre en 3 e ou 5 e , on tend le pied en 2 e un peu souleve puis passer la pointe
du pied droit devant ou derriere, ou derriere et devant le pied gauche, en sautant sur le pied
gauche une fois pour chaque battement ou sans sauter. Pour un petit battement, on passe le pied
une seule fois devant ou derriere. 

Pour deux battements, on passe le meme pied devant et derriere, ou 2 fois devant ou derriere.
Ces battements se font par une flexion du genou en ramenant la pointe du pied droit au cou-de-pied
gauche, ensuite, tendre la jambe droite, et recommencer autant de fois que le demande l'explication
des pas. Idem du pied gauche en changeant le role des pieds. 

BATTEMENTS (Petits) . - Sur le cou-de-pied . - Croiser devant ou derriere un pied sur l'autre
graduellement, de une fois, a douze selon les besoins. Genre du passe pied. 

BATTEMENT DE SEMELLE, simple en avant , sur le parquet, pour les gigues, etc . - Etant en 3 e position,
elever le genou droit, frapper la pointe du pied droit a terre, la jambe tendue, sur le parquet
avec vivacite, de telle sorte que la pointe du pied droit refrappe en tombant une 2 e fois sur
le parquet. Idem du pied gauche. 

Ces battements se font aussi en elevant en 4 e , le pied qui bat apres chaque battement de semelle.

BATTEMENTS DE SEMELLE, sur les cotes , simple ou avec berceau, pour les gigues, etc . - Faire
les deux battements de semelle sur les cotes, comme il a ete dit ci-dessus;, en plus, frapper
le pied droit une 3 e fois, puis le gauche en le soulevant de terre, ce qui fait 4 battements. Repeter
encore ces 4 battements du pied droit. 

Repeter ces huit battements ou les remplacer par le berceau. (Voir berceau.) Idem, le tout
de l'autre pied. 

BATTUS (Les). - Les batt+us se font, les deux pieds en l'air, dans toutes les positions et dans
tous les pas choregraphiques. : 

BEATRICE DANSE (de Laurence) . - E. Dace, 6 e 1898, Amierique. - Mesure a 4 temps . - Cavalier et
dame partent du meme pied et se placent dans la position du pas-de-quatre. re mesure. - Un pas
marche du pied droit en avant, un pas marche du pied gauche en avant. e mesure. - Glisser le pied
droit sur le cote droit, passer le pied gauche croise derriere le droit, glisser le pied droit
sur le cote droit, tendre le pied gauche eleve sur le cote gauche. e mesure. - Un pas marche en
avant du pied gauche et un du pied droit. e mesure. - Glisser le pied gauche en avant, rapprocher
le pied droit au pied gauche, glisser encore le pied gauche et rapprocher le pied droit aupres
du gauche en faisant face a sa dame et la dame face a son cavalier. e , 6 e , 7 e , 8 e mesures. - Le couple
prend la position de la valse et en font 3 tours pour 3 mesures; pour la 4 e mesure, cavalier: glisser
le pied gauche de cote le chasser par le droit, encore un chasse par le pied droit, et rapprocher
le pied droit au gauche. . - Pour ces 4 dernieres mesures, la dame commence du pied droit et le
cavalier du gauche. 

BEAUJOYEUX (Le). Balthazarini surnomme le beau joyeux, sous Catherine de Medicis, 1560.
- Danse par 8 dames sur deux lignes, 4 dames l'une derriere l'autre. - Mesure a 4 temps . - Les 4
dames qui se trouvent placees a droite commencent leurs pas du pied droit, celles de gauche,
commencement du pied gauche. re mesure. - Glisser le pied droit en avant, rapprocher le pied
gauche au droit, puis le pied gauche se pose de cote et a gauche. e mesure. - Elever le pied droit
sur le cote, le ramener pres du gauche et celui-ci glisse de cote en arretant la pointe droite
sur le parquet. e mesure. - Glisser le pied droit en avant, se relever en rapprochant le pied
gauche au droit. e mesure. - Trois pas marches en avant en partant du pied droit. e , 6 e , 7 e , mesures.
- 3 fois trois pas marches en alternant du pied, la 4 e dame dirige ses pas a gauche. e mesure. -
Glisser le pied droit en avant en arretant la pointe du pied gauche en arriere, glisser le pied
gauche en arriere en arretant la pointe droite a terre en avant, en balancant le corps comme
les pas. e , 10 e mesures. - Memes balances, du meme pied precite. e mesure. - Memes pas, meme pied
qu'a la 3 e mesure. e mesure. - Meme pas glisse du pied gauche en arretant la pointe droite a terre
en arriere. e mesure. - On garde cette attitude pendant la mesure. 33 

14 e mesure. - Du pied droit, meme pas que la 12 e mesure, mais, avec un demi-tour a droite pour
les 1 re et 3 e dames qui sont a droite, et pour les 2 e et 4 e dames qui se trouvent a gauche. du pied
gauche, ce meme pas en tournant a gauche pour les 2 e et 4 e dames qui sont a droite, et pour les 1
re et 3 e qui sont a gauche. 

15 e , 16 e mesures. - Repeter une fois du pied gauche et une fois du pied droit le meme pas glisse
de la 3 e mesure, en continuant de tourner. 

17 e , 18 e mesures. - Memes balances, de la 8 e mesure, plus lent, un pose par chaque blanche et
un pour la ronde. 

19 e mesure. - Quatre pas marches en avant en partant du pied gauche. 

20 e , 21 e , 22 e , mesures. - Balances comme pour les dix-septieme, dixhuitieme mesures. 

23 e mesure. - Poser le pied gauche en avant en pliant sur ce genou, sauter sur ce pied en passant
le pied droit devant et a terre. 

24 e mesure. - Repeter la 23 e de l'autre pied. 

25 e mesure. - Trois pas marches en avanten commencant du pie droit. 

26 e mesure. - Poser le pied gauche a cote en arretant la pointe droite a terre. 

27 e mesure. - Pour le groupe de gauche, les dames 1 re et 2 e commencent du pied gauche, la dame
3 e du pied droit; pour l'autre groupe, les pieds opposes; on eleve le pied droit de cote en pliant
sur le genou gauche, on saute sur le pied gauche, en laissant retomber le pied droit dessus le
pied gauche, et l'on pose ce dernier a cote a gauche. 

28 e mesure. - Repeter la 27 e . 

29 e mesure. - Repeter les 17 e et 18 e . 

30 e mesure. - On garde l'attitude pendant la mesure, les deux dames placees au centre donnent
les mains gauches, pour le groupe a gauche, les dames 2 e et 3 e donnent les mains gauches et la
dame 1 re la main droite, pour l'autre groupe, les dames 2 e et 3 e donnent les mains droites et
la dame 1 re la main gauche. 

31 e , 32 e mesures. - Repeter les 27 e et 28 e . 

33 e , 34 e , 35 e , mesures. - Quatre balances en avant et en arriere, et l'attitude avec bras comme
a la 29 e et 30 e . 

36 e mesure. - On eleve le pied droit en avant en pliant sur le genou gauche et on fait deux pas marches
en avant. 

37 e , 38 e mesures. - Memes pas, memes pieds que la mesure ci-dessus. 

39 e mesure. - On assemble les talons pour etre toutes de face, du pied droit on fait un balance
en arriere. 

40 e , 41 e . - Du pied gauche un balance en avant, et du pied droit meme pas que 36 e mesure. 

42 e , 43 e , 44 e mesures. - Le pied droit se pose a cote a droite, salut et grande reverence. 

BEBE BIARRITZ , de Lagus, 1895. - Polka d'enfants. - Mesure a 2/4 . - Les fillettes se placent
sur une ligne et les garcons sur l'autre (en face) au milieu du salon, les mains sur les hanches.

Chaque cavalier doit avoir sa danseuse en face de lui. 

Les cavaliers vont en arriere par 8 pas de polka. 

Les danseuses en avant par 8 pas de polka (8 mesures). 

Chaque cavalier fait un tour de main droite avec sa dame, puis un tour de main gauche (8 mesures).

Ils frappent 3 fois du pied droit et 3 fois du pied gauche sur le parquet, en se faisant face (2
mesures). 3 

Ils se frappent 3 fois dans la main droite puis 3 fois dans la main gauche (2 mesures). 

Ils elevent la main droite, la main fermee, l'index seul ouvert, et font un signe de taquinerie,
puis font un tour sur la plante du pied gauche et se replacent dans la position du commencement
(4 mesures). 

Repeter toute cette figure encore 2 fois, puis cavalier et danseuse s'enlacent et font 48 mesures
de polka et 44 de galop final. 

BEBES EN SABOTS (Les). - Par E. Giraudet, en nocembre 1896. - 32 mesures a 2/4 . - 1 e Deux bebes
se font face, les mains sur les hanches et chausses de sabots, mis par dessus leurs chaussures
; ils executent ce qui suit du meme pied tous deux. 

2 e Frapper le pied gauche a terre, puis l'un contre l'autre, puisle pied droit contre le pied
droit ; idem du gauche, idem du droit, idem du gauche (4 mesures). 

Frapper sur le parquet avec le pied gauche, puis se frapper dans la main droite a main droite
(1 mesure). 

Repeter cette mesure du pied droit et de la main gauche. 

Repeter ces 2 mesures. 

3 e Les deux bebes se prennent par la saignee du bras et font 2 tours de bras droit par 8 pas de polka,
en commencant du pied gauche (8 mesures). 

4 e Ils s'enlacent et font 16 mesures de galop, 8 de chaque pied. puis reprennent au 1 o . 

BELLE MADELON polka piquee, 16 mesures a 2/4, par E. Giraudet, 2 e 1897 - Louis Elleaume, editeur,
12, boulecard Voltaire . - 1 e Le cavalier fait face a sa dame, frappe une fois dans ses propres
mains a hauteur de ceinture, puis il frappe une fois dans les mains de sa danseuse (les 4 mains
a hauteur des epaules, 1 mesure), repeter encore 3 fois cette mesure (3 mesures), la dame fait
les memes mouvements. 

Cavalier et dame mettent les deux mains sur les hanches, pour les 4 mesures qui suivent: 

Placer le talon gauche sur le cote gauche, la pointe en l'air ; ramener la pointe du pied gauche
a la pointe du pied droit (1 mesure). 

Un pas de polka du pied gauche sur le cote gauche sans tourner, face l'un a l'autre (1 mesure).

Repeter les 2 mesures ci-dessus en partant du pied droit. 

La dame fait les memes pas et mouvements que le cavalier, seulement du pied oppose. 

2 o Le cavalier de sa main gauche prend la main droite de sa dame, et de sa main droite, lui prend
la main gauche, les bras horizontalement places. Ainsi places, se tenant par les mains, en
face l'un de l'autre: 

Le cavalier place le talon gauche sur le cote gauche, en elevant le bras gauche et en baissant
le droit ; il ramene la pointe du pied gauche pres de la pointe du pied droit, en baissant le bras
gauche et en elevant le bras droit ; puis il fait un pas de polka du pied gauche en tournant sans
se quitter les mains (2 mesures). 

Idem en partant du pied droit, et en elevant les bras droits et gauches (2 mesures). - Repeter
les 4 mesures du 2 o . 

La dame commence du pied droit et eleve les bras en suivant les mouvements des bras du cavalier.

Il faut, pour le cachet de cette danse, bien faire obeir ensemble, les bras avec les pieds (pour
le 2 e ). 

Pour le 1 e il faut avancer et reculer en se frappant dans les mains. 

Quand les cavaliers et dames se frappent mutuellement dans les mains, ils ne doivent pas se
les quitter, mais au contraire appuyer dessus, puis ils font decrire un cercle par les deux
mains, de haut en bas, et le se les quittant ils frappent dans leurs propres mains. 

BELLES-MeRES, Brus, Fils, Gendres (Les). - Tome 1 I er , page 90. 

BERCEAU (Le pas) des gigues, matelottes, anglaises, etc., du pied gauche decant, les bras
croises ou sur la hanche . - Le pas berceau se fait en alternant de pied, soit en avant, en arriere,
sur place et en tournant. Lorsque le berceau se fait en tournant a gauche, les pieds se croisent
et restent dans la meme position pendant un tour ou deux tours complets, et en imitant bien avec
les jambes les mouvements d'un d'nn berceau d'enfant ; berceau sur place. 

Exemple: Etant en 3 e position, allonger le pied gauche en 2 e en l'air, passer le pied gauche
croise devant le pied droit, le mollet gauche touchant le tibia droit, et la pointe du pied gauche
a 5 centimetres de la pointe du pied droit; dans cette position, faire mouvoir les deux jambes
ensemble du cote droit, du cote gauche, du cote droit, puis allonger de suite le pied droit en
2 e en l'air. Repeter ces 3 mouvements de berceau en partant du pied droit. 

Pendant les berceaux, le corps ne bouge pas, seules les jambes vont de droite a gauche avec elasticite,
vivacite, les genoux ouverts et les jambes liees ensemble un peu pliees. 

Aujourd'hui, les jeunes danseurs de gigue, font le Berceau dans la meme position que ci-dessus,
mais les jambes se meuvent l'une apres l'autre, ce qui simplifie et par ma foi n'est pas disgracieux;
mais ce n'est pas le vrai berceau. 

NOTA. - Quand on meut les jambes du cote droit, la cheville droite du cote droit de la jambe, touche
presque terre et le pied gauche reste a plat, puis, quand on meut a gauche, c'est le contraire
qui se produit. 

Pendant ces 3 mouvements les pieds ne changent pas de place. 

Ce qui vient d'etre explique est un Berceau du pied gauche devant; pour le faire du pied droit,
on passe le pied droit croise devant le gauche, etc. 

Si en faisant le Berceau on veut avancer, il faut faire les 3 mouvements de jambes sur les pointes
en avancant a chaque mouvement, ce qui ne s'acquiert que par une grande pratique et une force
de pointes. 

Le demi-Berceau se fait d'un pied seulement, comme il est explique ci-dessus pour le pied gauche
ou le pied droit. 

Le Berceau en arriere se fait de la meme facon qu'en avant, en passant le pied derriere au lieu
de le passer devant, et sur les pointes en reculant a chaque mouvement. 

Pour le Berceau, en tournant a gauche, on passe le pied gauche croise devant le droit, les jambes
bien unies, et dans cette position, on fait les 2 premiers mouvements de berceau de droite a
gauche (deja expliques), en tournant autant de fois que le desire le danseur, un, deux, trois
tours et plus. 

Pour le Berceau, en tournant a droite, on croise le pied droit devant le gauche et l'on execute
les mouvements de berceau de gauche a droite. 

Le Berceau sur les pointes en tous genres et en tous sens, se fait dans le genre explique ci-dessus.
Mais sur les pointes de pieds, en imitant le balance du berceau et les pointes des pieds balayant
bien sur les pointes le dessous du pied d'abord, puis sur les pointes dessus du pied. 

Ce genre se fait comme un coup de balai, aller et retour de droite e gauche en faisant bien la vague
du berceau. 

Ce dernier genre est le plus riche Berceau de la Choregraphie, les pieds semblent de pas toucher
terre lorsque le danseur y excelle. 

BERCEAU (Le). - Danse de salon de E. G . - Tome I er , page 230. 

BERCEUSE-VALSE . - 8 mesures a 3 temps. - Par Maurice Riester, en octobre 1897; musique de Henri
Christine . - Theorie. - Le cavalier de son bras droit enlace la taille de sa dame, et place la
main gauche sur la hanche. La dame place sa main gauche sur l'epaule droite du cavalier et souleve
legerement sa robe de la main droite. 

Le cavalier part du pied gauche et la dame du pied droit. 

4 mesures de Berceuse. - 1 er temps . - Glisser le pied gauche en avant. 

2 e temps . - Allonger la jambe droite en avant en frolant legerement le parquet (fouette) et
tenir le pied droit pointe basse a environ 5 centimetres du sol, jambe tendue. 

3 e temps . - Plier la jambe droite pour amener la pointe du pied droit au-dessus de la pointe du
pied gauche, talon en l'air pres de la jambe gauche et genou ouvert. 

1 er temps . - Glisser le pied droit en avant. 

2 e temps . - Allonger la jambe gauche en avant en frolant legerement le parquet (fouette) et
tenir le pied gauche pointe basse a environ 5 centimetres du sol, jambe tendue. 

3 e temps . - Plier la jambe gauche pour amener la pointe du pied gauche au-dessus du pied droit,
talon en l'air pres de la jambe droite et genou ouvert. Repeter une 2 e fois ces 6 temps. 

(Ces 12 temps se font sur les 4 premieres mesures de valse lente.) 

4 mesures de Valse . - Le cavalier de sa main gauche, prend la main droite de sa dame, et execute
avec elle 4 mesures de valse ordinaire. 

Reprendre le pas de Berceuse et celui de la Valse autant de fois que le demande la musique. 

Nota . - Avoir soin a tous les 2 er temps du pas de la Berceuse, de s'elever legerement sur la pointe
du pied qui est a terre pendant qu'on allonge la jambe en avant et poser le talon a terre au 3 e temps
pendant qu'on plie la jambe. 

BERLINE (Pas de) . - E. G., 1892. Mesure a 2/4 : 4 noires 8 croches, 2 mesures pour 5 moucements
de pied - Cavalier: 1 re croche . - Glisser le pied gauche en avant. 

2 e croche . - Rapprocher le pied droit derriere le talon gauche. 

3 e croche . - Glisser le pied gauche en avant. 

4 e croche . - Laisser passer cette croche (repos) (1 mesure). 

1 re et 2 e croches . - Passer la pointe du pied droit devant a la pointe du pied gauche. 

3 e et 4 e croches . - Passer la pointe du pied droit derriere au talon gauche, en tournant un demi-tour
a droite sur le pied gauche pour faire face en arriere (1 mesure). 

La danse comporte 8 mesures; pour l'achever, on doit repeter ces 2 mesures en partant du pied
droit, suivi d'un pas de coquette du pied gauche et un du pied droit (4 mesures). Voyez Coquette.

La dame fait les memes pas que le cavalier mais du pied oppose et tourne un demi-tour a gauche
la 1 re fois, et a droite la 2 e fois. 

Le cavalier a droite la 1 re fois, et a gauche la 2 e . Pour les 2 premieres mesures, ils se donnent:
main droite' du cavalier a la main gauche de sa dame; pour les 2 mesures suivantes, cavalier
main gauche, dame main droite. Pour la coquette ils s'enlacent (4 mesures). 

BERLINE DE LA COUR . - Danse et musique creees par M. E. Giraudet, le 1 er avril 1898. - 16 mesures
a 2/4 lent . - Cavalier et dame se donnent main droite a main droite en se faisant vis-a-vis et
partent, cavalier du pied gauche et dame du pied droit; cavalier, un pas de polka du pied gauche,
passer le pied droit devant et derriere le pied gauche, en conservant la meme position du corps
(sans tourner) (2 mesures). Repeter ces 2 mesures en commencant du pied droit. Repeter ces
4 mesures. 

Puis cavalier et dame s'enlacent, position de la polka ordinaire, et font 8 pas de polka en glissant
et en tournant (8 mesures). Reprendre au commencement, etc. 

La dame fait les memes pas, du pied oppose au cavalier. 

Nota . - Lorsque le cavalier et la dame passent le pied devant et derriere, ils doivent se regarder
mutuellement, les yeux suivant la direction des yeux, le rayon visuel passant dessous les
mains en l'air, des danseurs. 

BERLINE DE PERIN , 1897. - Cette danse est analogue a la Berline francaise ou Parisienne. Voir
ces theories: au croisedu pied devant et derriere, M. Perin met un saut a chaque croisement
de pied. 

Croise d'un pied en sautant sur l'autre, voila la seule difference qui, ma foi, ne la rend pas
disgracieuse. 

BERLINE FRANCAISE .- De E. G . - Tome I er , page 179. 

BERLINE NOUVELLE . - De Lagus . - Tome I er , page 180. 

BERNAYENNE ,- De E. G . - Tome I er , page 186. 

BIARRITZ RACKET .- De Lagus, 1896. - Mesure a 2/4 . - Un pas de redowa a gauche, un a droite (2 mesures).

4 pas glisses du pied gauche en le chassant par le droit (2 mesures). 

Un pas de redowa a droite et a gauche (2 mesures). 

4 pas glisses du pied droit (2 mesures). 

BIENFAITE (La), 16 mesures a 2/4, 32 mesures de valse, de E. Giraudet, 3 e 1896 . - Le cavalier
prend de sa main droite la main droite de sa danscuse, et de sa main gauche prend le revers gauche
de son habit. La dame soutient sa robe de la main gauche. 

Les deux danseurs sont places sur une meme ligne, face a la direction que l'on suit ordinairement.

Dans cette position, ils esquissent ensemble, les pas et mouvements suivants. 

Cavalier du pied gauche et dame du pied droit. 

Theorie - 1 re mesure. Cavalier: Glisser le pied gauche en avant, rapprocher le pied droit derriere
le gauche; glisser le pied gauche en avant, puis elever le pied droit en avant et en l'air (en
4 e ). 

2 e mesure. Glisser le pied droit en arriere, rapprocher le pied gauche devant le droit; glisser
le pied droit en arriere, et elever le pied gauche en avant en l'air (en 4 e ). 

3 e et 4 e mesures. Un tour de main droite, par 4 pas de sauteuse ou 4 pas de boston. 

5 e mesure. Repeter la 1 re mesure. 

6 e mesure. Repeter la 2 e mesure. 

7 e et 8 e mesures. Faire un tour de main droite avec sa danseuse, par 4 pas de boston ou 4 pas de sauteuse
(sauter 2 fois sur le pied gauche, 2 fois sur le pied droit, 2 fois sur le pied gauche et 2 fois sur
le pied droit: Ces 8 sauts ci-dessus se font en cadence, et en imitant legerement le saut), repeter
ces 8 mesures. 

Le cavalier enlace ensuite sa dame comme pour la valse ordinaire, et ils executent 32 mesures
de valse ou de sauteuse, qui se font en sautillant legerement, souplement et gracieusement.

La dame fait les memes pas en commencant du pied oppose. 

Apres les 32 mesures de valse, on reprend a la premiere mesure, avec la 1 re position. 

BLANCHETTE (La). - 48 mesures: 16 a 2/4 et 32 a 3 temps . - Cette danse inedite en pas et attitudes,
demande, quoique tres simple d'execution, une etude approfondie des attitudes du corps,
du jen des bras, de la physionomie, un accord complet avec la musique, qui est du reste appropriee
pour cette danse, afin de lui conserver sa beaute grave et majestueuse. 

Les amateurs de l'art de Terpsichore, du beau et du nouveau, ne devront done l'esquisser, qu'apres
de bonnes et serieuses repetitions. 

Creee par M. Giraudet, le 12 mars 1898, en temoignage d'amitie pour Mme Delannoy et en l'honneur
de la soiree qu'elle donna pour feter les 19 ans de M Ile Blanche Delannoy sa fille. 

Poesie a Mme Delannoy, a Mlle Blanche, a l'occasion de ses 19 ans 

Voila deja deux ans qu'une fete brillante Marqua de votre Sceur les dix-neuf printemps; Ce
soir c'est votre tour el votre Mere aimante Veut aussi consacrer cette etape du femps. 

Dans votre Souvenir, gravez, Mademoiselle, Les voeux que nous formons en ce jour solennel:
L'avenir vous sourit, car dans votre prunelle Brille l'etoile d'or, ce talisman du Ciel. 

Avec votre Sceur Berthe et Marthe et vos Amies Vous formez un essaim de papillons d'azur, Quelle
est la plus charmante? Elles sont si jolies! Nul n'a pour l'exprimor, le regard assez sur. 

Pour couronner l'eclat de cette belle fete Je depose a vos pieds en guise de present Une danse
nouvelle: Accueillez La Blanchette , Cela fera plaisir a l'exquise Maman. 

Elle vous aime bien cette excellente Mere Et tout le monde ici ne saurait l'oublier; Madame
Giraudet la cherit, la venere; Je l'estime beaucoup, ainsi que Goublier. 

Tous se joignent a moi, les amis, les eleves, Pour conserver au coeur le reflet de ce jour. Qu'un
heureux avenir verse les plus beaux reves A votre Mere, a vous, objet de son amour. 

E. Giraudet . 

Reponse a la Poesie 

Vous frappez, mes amis, tout au fond de mon coeur En celebrant ainsi ma jeunesse en sa fleur.
Je sens monter le cri de ma reconnaissance Et je vous dis: Merci de votre bienveillance! Merci
d'etre venus, malgrele froid ce soir M'apporter vos bons voeux qui me comblent d'espoir. 

Mais tout d'abord, je dois a ma mere cherie Exprimer le bonheur dont j'ai l'ame ravie: O ! ma bonne
maman, dont l'unique plaisir Est de toujours prevoir notre moindre desir, Tu voulus rassembler
pour mon anniversaire La gaite, les amis, les fleurs et la lumiere; 

Ce qui charme le coeur et rejouit les yeux: On ne peut rien rever de plus delicieux. Maintenant
je m'adresse a mon maitre de danse Qui composa pour moi avec tant d'elegance L'attrayante "
Blanchette " aux mouvements si doux. Merci, cher professeur, c'est fort aimable a vous D'avoir
donne mon nom a votre oeavre nouvelle A coup sur, celle-ci vaut mieux que le modele. 

Enfin, ayant fait voeu de ne rien oublier, Je dois remercier l'orchestre Goublier: Flutes
et violons qui donnez a la danse La joyeuse vigueur ou la belle indolence, Vous qui, du Paradis,
donnez l'illusion, Acceptez ce seul mot: Felicitation. 

Ah! ce doux souvenir de fete et de jeunesse, Je le conserverai jusque dans ma vieillesse Lorsque
j'enseignerai de mes pas chancelants A danser la Blanchette a mes petits enfants. 

Position . - Le cavalier et la dame se placent en face-l'un de l'autre, puis ils appuient un peu
a gauche, l'epaule droite du cavalier en face de l'epaule droite de la dame; ils se donnent main
droite a main droite et elevent ces mains a hauteur de la tete, les bras a demi-plies et arrondis,
les yeux regardant les doigts des mains eleves. 

Les dames soutiennent leur robe de la main gauche et la tendent sur le cote et les cavaliers placent
leur main gauche sur leur hanche gauche. 

Dans cette position ils commencent la danse du meme pied, dame et cavalier. 

Premiere mesure. - Glisser le pied gauche en avant. Rapprocher le talon droit devant et pres
de la pointe du pied gauche. Glisser le pied gauche en avant. 

2 e mesure. - Poser la pointe du pied droit en avant, le talon droit a 10 centimetres de la pointe
du pied gauche et en tournant la tete a gauche. 

Pivoter sur le talon gauche en tournant a droite et en placant le pied droit devant le talon droit
en face et a 20 centimetres de la cheville gauche; en tournant la tete a droite, puis en la baissant
de maniere a ce que les yeux de la dame et du cavalier se rencontrent par dessous les mains elevees,
les bras etant bien arrondis en demi-cercle, les 2 mains presque au-dessus de la tete de la dame.

Les bras doivent former une espece de cadre ovale autour de la tete de la danseuse. Dans ce mouvement,
les danseurs doivent se rapprocher un peu l'un de l'autre. 

3 e et 4 e mesures. - Cavalier et dame se quittent la main droite pour se donner main gauche a main
gauche et repetent en commencant du pied droit ce qui a ete dit pour le pied gauche. 

5 e , 6 e , 7 e et 8 e mesures. - Repeter les 4 premieres mesures. 

9 e , 10 e , 11 e , 12 e , 13 e et 14 e mesures. - Cavaliers et dames se donnent main droite a main droite
et font deux tours de main droite par 6 pas de polka eleves. (Voir le nota pour la theorie et la
position de ces pas.) 

15 e et 16 e mesures. - Pirouette a gauche a sa dame, puis se quittent la main et font un grand salut
et une grande reverence. 

Ensuite le cavalier enlace sa dame, dans la position de la valse ordinaire, et en executent,
32 mesures. Puis cavaliers et dames se quittent, se font un salut et une reverence et reprennent
la position primitive pour recommencer toute la danse. Celle-ci se repete autant de fois que
cela plait aux danseurs et aux musiciens. 

On finit par un grand salut et une grande reverence, et le cavalier offre la main a sa dame pour
la reconduire a sa place. Salut, etc. 

Nota . - Theorie du pas de Polka-eleve pour faire le tour de main droite . 

Elever le pied gauche en avant sur le cote droit, le jarret tendu, en pliant le corps a gauche,
en pliant aussi le genou droit et en baissant un peu la tete en avant. 

Glisser le pied gauche en avant, et redresser le corps droit et souple, la tete haute. 

Rapprocher le pied droit au pied gauche. 

Glisser le pied gauche en avant (1 mesure ou 4 croches). 

On opere de la meme facon pour le pied droit (1 mesure). 

La Blanchette (Abrege.) - Cavalier et dame main droite e main droite, 8 mesures, en changeant
de main. 

6 pas de polka alevas par un tour de main droite (6 mesures), 2 mesures pour la pirouette et le
salut et 32 mesures de valse. 

Grand salut et reprendre au commencement. 

BLASONS . - L'ordre et les regles du blason dans l'art heraldique datent du XII e siecle, les
mieux titres, a cette epoque, avaient le privilege de pouvoir faire leur choix et d'inviter
les premiers les dames pour la danse. 

Beaucoup de gens ignorent l'ordre hierarchique des titres nobiliaires. Ils sont fort excusables,
nos moeurs egalitaires et democratiques ayant completement, sinon demode, du moins rendu
sans valeur les particules et blasons. Toutefois, nous avons cru bon de rechercher dans quel
ordre s'etagent les titres dont sont encore si friandes les filles d'epiciers enrichis, les
ecuyeres. les actrices sur le retour et les bayaderes en rupture de pirouettes. Voici la coulee
de noblesse telle qu'on la rencontre en descendant les marches du trone: Prince, due, marquis,
comte, vicomte, baron et chevalier. 

BOCANE (La). - 2/4 - La Bocane est une danse grave et figuree que l'on commenca a danser en 1646
et qui doit son nom a Bocan, maitre a danser de la reine Anne d'Autriche, de Charles I er , roi d'Angleterre,
et des princesses de l'Europe. 

Danse creee sous Louis XIV par Bocan, en 1646, et dont la reine-mere, dans la Bocane, mais encore
dans le ballet de Cassandre, dans lequel il debuta a l'age de 13 ans; puis dans le ballet de Flore,
dans la Sissonne, la Bourree, le gai Rigodon d'Auvergne, la Courante, la Sarabande, le Menuet,
tout cela, pendant 18 ans. 

(2 personnages .) - Dame et cavalier dansent du meme pied, on part avec la note sur la 1 re mesure,
le pied droit se glisse en avant a terre en pliant sur le genoux gauche, on incline le haut du buste,
on se releve en portant le corps sur le pied droit, cela donne une reverence en avant. 

2 e mesure, le pied gauche se glisse comme ci-dessus, mais, en passant pres du talon droit, l'epaule
gauche s'efface, le haut du buste s'inclinant legerement vers le cavalier, cela donne une
reverence en passant; le cavalier efface l'epaule droite pour s'incliner vers la dame, tous
deux se relevent en fermant le pied droit devant le talon gauche, pour se remettre de face. La
dame donne main gauche a main droite au cavalier, et prend sa jupe a droite. 

3 e mesure, du pied droit le premier, on fait trois pas marches en avant, l'orteil du pied gauche
reste a terre en arriere pendant le 4 e temps de la mesure. 

4 e mesure, on joint les talons. 

5 e mesure, le pied gauche se glisse en avant a terre en pliant le genou droit, puis le corps se
porte sur le pied gauche, tandis que le pied droit vient fermer dessous le talon, cela sur le
3 e temps de la mesure. 

6 e mesure, le pied droit fait un pas en arriere en arratant l'orteil gauche en avant a terre,
sur le 3 e temps de la mesure on joint les talons. 

7 e mesure, le pied droit se glisse en avant a terre en pliant un peu le genou gauche, et le corps
se porte sur le pied droit, sur le 3 e temps de la mesure le pied gauche vient fermer devant le talon
droit. 

8 e mesure, du pied gauche, meme pas que la mesure ci-dessus. 

9 e , 10 e , 11 e , 12 e mesures, memes pas des memes pieds que 3 e , 4 e , 5 e , 6 e mesures. 

13 e mesure, du pied droit, memes pas que 7 e mesure, on quitte les mains, la dame tient sa jupe
des deux mains. 

14 e mesure, le pied gauche se pose en avant en elevant aussitot le pied droit en arriere, mais
tres peu; sur le 3 e temps de la mesure du pied droit, meme pose en avant. 

15 e mesure, meme poses, des memes pieds que 14 e mesure. 

16 e mesure, on joint les talons, sur le 3 e temps, le pied gauche fait un pas en arriere en arretant
l'orteil droit en avant a terre. 

17 e mesure, on joint les talons, sur le 3 e temps le pied gauche se glisse en avant a terre. 

18 e mesure, l'orteil droit vient s'arreter devant le pied gauche, puis on fait deux pas marches
en avant de chaque pied, la dame redonne main gauche au cavalier. 

19 e mesure, du pied droit, encore un pas marche en avant en arretant l'orteil gauche en arriere
a terre, au 3 e temps. 

19 e a 21 e mesure, memes pas des memes pieds, que les trois mesuers precedentes. 

22 e mesure, on joint les talons. 

De la 23 e mesure jusqu'au premier temps de la 27 e mesure, on recommence les memes pas deux fois
des memes pieds, que pour les 13 e , 14 e , 15 e , 16 e , 17 e mesures, le cavalier passe devant la dame.

Du 3 e temps de 31 e mesure, pour la dame, memes pas des memes pieds que des 17 e a 22 e mesures, elle
donne main droite a main droite au cavalier, qui lui, execute en reculant ce meme enchainement;
c'est-a-dire, il glisse le pied gauche en arriere, et arrete l'orteil du pied droit en avant
a terre, il fait trois pas marches en arriere, en arretant le dernier l'orteil en avant, cela
deux fois. 

3 e temps de 31 e mesure, tous deux du pied droit, un pas marche en avant, la dame fait un demi-tour
a droite en quittant la main du cavalier. 

32 e , 33 e mesures, on ferme lentement le pied droit au talon gauche et la reverence. 

BOHEMIENNE (La). - Danse et musique de Galimberti, november 1898. - Mesure a 2/4 . - Position
du pas-de-quatre. 

Cavalier et dame un pas de polka en avant du pied qui est en dehors (1 mesure). Passer le pied de
dedans en avant en 4 e (1 mesure). Changement de main en faisant face en arriere par un demi-tour;
repeter en partant, cavalier du pied droit, et dame du pied gauche, les 2 mesures ci-dessus.

Ils s'enlacent et font quatre mesures de polka. - Reprendre toute la danse, etc. 

BOHEMIENNE (La), danse autrichienne, 1897, de Laure-Fonta . - Mesure a 4 temps . - 1 La dame a
sa main gauche a la hanche, de la main droite elle s'enveloppe de son mantean et le tient croise
au-dessons de la poitrine. Le cavalier a sa main gauche au chapeau et main droite sur la hanche,
ils partent du pied oppose en avant. 

1 er temps de 1 re mesure, la dame, du pied droit, fait un pas marche en avant, deux pas marches
en avant tres vifs, un pas marche en avant. 

2 e mesure, repeter. 

3 e mesure, plier le genou gauche, ayant le pied droit eleve devant on assemble les pieds en s'elevant
sur la plante des pieds, l'epaule gauche un peu effacee du cote du cavalier; la main droite eleve
le manteau au-dessus de la poitrine, et le bras ganche est ouvert a cote, puis repeter encore
une fois ce meme plie sur le genou gauche, et ce meme releve. 

4 e mesure, sur les trois derniers temps, la dame frappe trois fois son pied droit a terre en ouvrant
le manteau. la cavalier porte sa main gauche a hauteur de la tete. 

5 e , 6 e et 7 e mesures, repeter 2 e et 3 e mesures. 

8 e mesure, du pied droit, un seul frappe semblable a la 4 e mesure. 

2 9 e mesure, la dame du pied gauche vient battre son talou drait et le pose en avant, en pliant
sur ce genou, elle efface l'epaule droite et remet la main qui tient le manteau au-dessous de
la poitrine. 

10 e mesure, le pied droit vient chasser le gauche, et le pied gauche fait les trois frappes de
la 4 e mesure, plus vifs, mais sans changer l'epaulement ni le manteau. 

11 e mesure, repeter du pied droit la 9 e mesure, en effacant l'epaule gauche du cote du cavalier.

12 e mesure, du pied gauche, meme chasse que la 10 e mesure, du pied droit, memes frappes vils,
mais en ouvrant le manteau. 

13 e mesure, trois pas marches en avant, en partant du droit, puis le pied droit s'eleve un peu
devant en pliant sur le genou gauche. 

14 e mesure, meme que 13 e mesure. 

15 e mesure, on reunit les pieds en s'elevant comme a la 3 e mesure, et en se tournant, face a face,
puis on plie sur le genon gauche, en elevant un peu le pied droit devant. 

16 e mesure, on rapproche les pieds comme e la 15 e mesure, un pas en avant du pied gauche. 

17 e mesure, quatre pas marches en avant, en commencant du pied droit. 

18 e mesure, reunir les pieds comme a la 15 e mesure. 

19 e , 20 e , 21 e , 22 e et 23 e mesures, repeter la 13 e mesure. 

24 e mesure, poser le pied droit croise en avant,en pliant sur le genou droit, puis, on assemble
les pieds en s'elevant, commea la 3 e mesure. 

25 e mesure, glisser le pied gauche en arriere en pliant le genou droit, suivi de trois pas marches
en arriere, en passant devant le cavalier. 

26 e mesure, reunir les talons. 

27 e a 44 e mesures, recommencer le 2 . 

45 e a 52 e mesures, repeter le 1 . 

BOLERO (Le). - Tome I er , p. 196, de E. G. 

BOLERO ( Autre ). - Tome I er , page 196, de E. G. 

BON TON (Lecons de) . - II ne suffit pas de dauser correctement, d'etre infatigable au bal et
empresse aupres des dames, il est encore indispensable de ne commettre, avant, pendant et
apres la danse, aucune infraction a cette politesse speciale aux gens bien eleves, et eleves,
et qu'on appelle le bon ton. 

C'est pourquoi je m'applique a ineulquer a mes eleves, les bons principes de bienseance, qui
doivent en faire des cavaliers accomplis. Ces principes primordiaux embrassent, comme on
va le voir, beaucoup de choses qui rendent tres utiles pour chacun quelqucs lecons de bon ton.

Les saluts comprennent diverses manieres, car on ne salue pas tout le monde pareillement.
Il en est de meme pour inviter, pour reconduire sa danseuse, pour entrer dans un salon, presenter
ses hommages aux maitres de maison, parents et invites. 

Suivant les danses executees, et les personnes avec qui on les danse, il est une main, un bras
que l'on doit offrir aux dames, qui est le droit, et une maniere de le faire. On doit laisser libre
la main droite des dames pour tenir leur robe ou porter leur eventail. La nuance des gants a mettre,
suivant les cas, demande, sinon une etude, mais tout au moins un certain tact. Le maintien a
observer devra differer aussi en raison des occasions. 

Pendant les danses et suriout au cours des promenades, les conversations sont tolerees, mais
dans une certaine mesure et surtout sous la forme qui convient. II est bon d'expliquer et de
faire comprendre aux jeunes filles et aux jeunes gens qu'il ne faut avoir aucune preference
dans le choix. On n'execute que deux danses avec la meme personne. Il faut inviter successivement
toutes les dames qui dansent, qu'elles soient jeunes ou vieilles, laides on jolies, riches
ou pauvres. 

Avant de se rendre au bal, ne pas boire d'alcool, ni manger des mets epices. Il est des devoirs
a observer, suivant qu'on est en famille, a un lunch, a une sauterie, noce, reception, etc.

Les futurs maries, leurs parents, garcons et demoiselles d'honneur et leurs invites doivent
apprendre a connaitre les questions de toilette. de tenue et les devoirs a remplir. En un mot,
tout le monde, a tout age et en toute circonstance, doit s'appliquer a ne rien ignorer de ce qui
lui incombe. La poignee de main a elle seule, affecte diverses nuances qu'il est bon d'observer.
On ne donne pas non plus pareillement un coup de chapeau; cet acte, banal en apparence, peut
se nuancer-a l'infini en soulignant toujours parfaitement l'intention. 

La coquetterie des dames se trouvera bien, des conseils de l'experience. On mettra la jeunesse
en garde contre les sports nuisibles. Les parents. qu'ils le sachent bien, jouent un grand
role dans l'education de leurs enfants. Ceux-ci doivent se rendre utiles partout et observer
une grande prevenance, envers les personnes qu'ils connaissent. Les presentations font
l'object d'analyses particulieres; il est une facon d'employer et tenir son carnet de bal.
Les gestes, les devoirs a table, les receptions. les visites, les egards envers chacun et en
toutes occasions, constituent autant de lecons de bon ton. 

J'ajouterai, revenant a la danse, qu'il faut, pour meriter le titre de bon danseur, connaitre
au moins 25 danses a la mode en France et avoir un aparcu des 30 autres principales en vogue dans
les salons, les cours et les familles. 

BON TON (Le). - Le bon ton n'est pas cette politesse banale et obsequiense des personnes qui
ne savent pas sortir des formules usitees et qui repeteraient de confiance les plus absurdes
balourdise du moment que M. X ou Mme Z ont l'habitude de les debiter avec aplomb. 

Le bon ton, avec lequel on ne se familiarise reellement que dans un bon cours de danse, est bien
plutot l'art de faire et de dire ce qu'il faut. sans rester au-dessous de ce que l'on doit, mais
aussi sans sortir des bornes assignees par la bienseance. On conviendra qu'une certaine habitude
du monde et les lecons d'un bon educateur, sont necessaires pour se maintenir avec tact, dans
cette limite que tant de gens depassent, et a laquelle de plus nombreux encore ne savent jamais
atteindre. 

La theorie que devront etudier ceux qui veulent reellement etre a la hauteur est dans ma methode
de Danse, Tenue et Maintien , l'ouvrage le plus etendu qui ait ete consacre a ces questions.

La demonstration, deuxieme etape de l'enseignement, celle qui peut etre consideree comme
un point reliant les paroles aux actes, se fait dans les cours ou, on forme des gens elegants
et bien eleves. 

Quant a la pratique, deja acquise au cours, elle s'applique en grand, avec, si j'ose m'exprimer
ainsi, la complete mise en scene qui convient; elle s'applique dans les bals, soirees et sauteries,
ou l'infatigable jeunesse est si bien dans son cadre. 

Il est done de la plus importante utilite, d'organiser des bals le plus souvent possible, et
d'y convier la jeunesse, si on veut l'initier aux belles manieres et au bon ton. 

Bienseance (La). - Chacun sait ce qu'est la bienseance, cependant la plupart des gens ignorent
l'art de l'appliquer sans obsequiosite et sans jamais transgresser ses lois. C'est que la
bienseance est determinee par la politesse, et cette derniere n'est en somme, que laresultante
des usages. 

Or les usages varient suivant les milieux et positions. Il y a meme de bons et de mauvais usages.
Dans ces conditions, comment voulez-vous que beaucoup de gens, bien qu'animes des meilleures
intentions, ne commettent pas journellement sottises sur sottises, faute de bien comprendre
que, malgre les regles immuables de la bienseance, ce qu'il etait bon de faire hier devient
impraticable aujourd hui, vu les circonstances, l'age et la position des personnes a qui telle
on telle prevenance s'adresse. 

C'est ici que s'impose la necessite pour chacun de frequenter un cours de danse, tenue et maintien.
Ce serait une erreur de croire que nos lecons de choregraphie moderne, n'apprennent aux gens
qu'a danser, se presenter et se tenir en tous lieux. Pour mon compte, c'est tout autrement que
je comprends mon role. 

J'estime que le professeur de danse doit, avant tout, etre un educateur, et je m'applique precisement
a inculquer aux eleves, les belles manieres, le bon ton et la bienseance, elements de politesse
dont l'enseignement combine, met chacun a meme de discerner les cas, ou telle facon de proceder
convient, tandis qu'elle devra etre sagement ecartee en une circonstance qui, quoique semblable,
demande tout autre maniere d'agir. 

Un exemple fera mieux saisir les nuances que je desire indiquer: Votre dame a deux soeurs qui
ont epouse, l'une un un simple commercant au detail, l'autre un grand industriel. Quant a vous,
la destinee vous a place dans une situation intermediaire qui vous permet sans effort, comme
aussi sans decheoir, de vous mettre au diapason de vos deux beaux-freres: vous etes sous-chef
de bureau dans un ministere. 

Dans ces conditions, si ayant recu le commercant sans ceremonie hier, en lui offrant un diner
prepare simplement par votre dame et la bonne; vous ne pouvez agir de meme, demain, avec l'industriel
qui, s'il ne trouve pas un menu de chez Potel et Chabot, declarera que votre maison est une ignoble
gargotte. 

Avec un invite de cette envergure, ce qui eut paru une pose avec le petit commercant, deviendra
une attention delicate. 

Belles-manieres (Les). - De nos jours, ou l'instructiondes jeunes gens est si etendue, on
est surpris que l'art des belles manieres, base de l'education mondaine. vienne si tard completer
le savoir de touse cette jeunesse, espoir de l'avenir. 

Le domaine de la jeunesse est le bal. Si elle s'y trouve mal e l'aise, e l'etroit, depourvue des
con naissances devant lui en aplanir les mille snbtilites, elle se sent devoyee, sans direction
et incapable de rencontrer dans le monde ce qui doit accomplir et parfaire son education. 

C'est une oeuvre delicate et difficile que d'inculquer aux jeunes gens, aux jeunes filles,
cette politesse|discrete, ce tact affectueux qui les fera rechercher dans tous les salons
et aimer de tout le monde. Ils ne pourront les acquerir: 1 o qu'en apprenant tout ce qui en constitute
la theorie; 2 o en se familiarisant avec la pratique par la frequentation du bal. 

La theorie des belles manieres est, a mon cours, l'objet des plus meticuleux developpements.
Mon systeme consiste a les concilier avec les regles du savoir vivre, lequel, on le sait, consiste
a se conformer aux usages recus, a ne blesser aucune convenance, et a observer dans le monde,
les regles de la plus stricte politesse. 

Les bons preceptes qu'on y retient, seront d'une grande utilite, soit qu'on assiste a des soirees
intimes, musicales, dansantes, ou a un bal. 

Les soirees intimes sont ces petites reunions ou les dames causent en travaillant et les messieurs
passent leur soiree en causant ou jouant aux cartes. Au cours de ces soirees, on prend du the,
du chocolat ou de la creme, on mange des gateaux, et on sert du cafe avec liqueurs pour les messieurs.

Les soirees musicales et dansantes, seront pour les jeunes gens, un excellent champ d'experience,
pour exercer leurs connaissances en belles manieres. Ils devront etre attentifs a prevenir
les desirs des dames. Pendant que l'une d'elles est au piano, un monsieur doit constamment
se tenir debout pour tourner les feuilles de la partition. Pendant les danses, les messieurs
feront bien de la remplacer au piano, afin de ne jamais priver aucune dame, des danses figurant
au programme. 

Quant aux grands bals, ils sont incontestablement la meilleure des occasions, capables de
former la jeunesse. Un bal permet la mise en pratique, pour chacun, de tout ce que l'on a pu apprendre
en bon ton, belles manieres et bienseance. (Voyez Tenue et Maintien.) 

BONS valseurs d'antan (Les), par E. G . - Tome I er , page 218. 

BOSTON SELECT , de E. Giraudet, 14/3 e 1899 . - Se dansant sur toutes les danses et sur toutes les
mesures de musique, soit de: polka, schottisch, mazurka, valse, boston, etc. 

Le pas se fait en tout sens: en avant ou en arriere, a droite ou a gauche, en tournant des deux cotes
et sur place. 

Le couple prend la position de la valse ordinaire. La dame part du pied oppose a celui du cavalier.
Si le cavalier fait le pas en avant, la dame le fera en arriere, et reciproquement. Le nombre
de pas a faire est illimite et facultatif selon les besoins et la place laissee aux danseurs,
les bousculades les obligeant quelquefois a aller dans une direction contraire a celle desiree.
En ce cas, cavaliers et dames font un pas de boston de chaque pied, et se dirigent ou ils veulent,
ou plutot ou ils peuvent, car dans les bals, seuls les evenements leur tracent un chemin. 

Je crois etre d'accord avec tous les danseurs en disant, qu'il est impossible de regler mathematiquement,
une danse quelconque dans une soiree, ou le monde nous empeche, non pas de danser, mais de marcher.

Faites done selon votre desir, en intercalant a votre choix, quelques tours de valse apres
avoir fait les pas du boston select ci-dessous: 

Pas de Boston Select en avant, sur une mesure de valse a 3 temps - Cavalier. - 1 er temps. - Le pied
droit etant leve, le poser a terre en avant de 40 a 50 centimetres. 

2 e temps. - S'elever legerement sur la pointe du pied droit, en soulevant le pied gauche, et
en le passant de 40 a 50 centimetres en avant du druit, sans toucher terre. 

3 e temps. - Retomber legerement sur le talon droit en pliant le genou droit, le pied gauche ne
bougeant pas. 

2 e mesure. - 1 er temps. - Poser le pied gauche en le glissant a terre en avant. 

2 e temps. - S'elever sur la pointe du pied gauche en passant le pied droit devant et en l'air.

3 e temps. - Retomber sur le talon gauche en pliant le genou gauche. 

Comme on le voit, la 1 re mesure est pareille a la 2 e , mais de l'autre pied. 

La danse ne comporte done qu'une seule mesure, soit: un pas de trois temps fait dans la direction
ou il plait d'aller. Pour tourner, il suffit d'arrondir le 1 er temps de chaque pied, en avant
ou en arriere, en passant l'autre pied devant ou derriere. 

La meilleure regle en toute danse, est celle que l'on applique au moment opportun, et de savoir
tirer profit de tout espace laisse libre. Evoluez, chers danseurs, et croyez un maitre d'experience.
Amusez-vous et suivez la route que vous dicte votre gout et votre danseuse. 

Un seul mot encore, avant de clore ma dissertation sur mon Boston select: c'est de ne pas oublier
que le pas sus-nomme, doit se faire sans arrot et dans la cadence de la valse. 

Le 1 er temps prend avec la 1 re note de la mesure c'est-a-dire la noire. 

Le 2 e temps en s'elevant sur un pied et en developpant l'autre. 

Le 3 e temps en reposant le pied qui s'est souleve. Repeter de l'autre pied cette mesure. 

Pour danser le Boston select sur la mesure de mazurka 3/4, il faudra faire les memes pas et mouvements,
mais beaucoup plus lents. 

Pour le danser sur une mesure de schottisch il faut faire les deux mesure a 3 temps ci-dessus,
pour une mesure a 4 temps de schottisch, soit un tiers plus vite que le mouvement de valse a 3 temps,
attendu que les deux pas de boston select, ont 2 mesures a 3 temps ou 6 noires, tandis que dans
la schottisch, il n'y a qu'une mesure a 4 temps soit 4 noires, qui seront equivalentes aux 6 noires
de la valse, et aux 2 pas de boston select. 

Pour esquisser le Boston select sur la musique de la polka, il faut faire les 2 mesures doston
select sur une seule mesure de polka, c'est-a-dire doubler la vitesse de la schottisch, les
4 croches de la mesure de la polka devenant a valeur egale aux 4 noires de la schottisch; il est
done urgent de s'exercer pour acquerir cette assurance, et surtout bien initier l'oreille
a toutes ces mesures, pour le seul et meme pas qui prend titre de Boston select. 

Il est doux et gracieux en mesure de valse. Grave, en le glissant lentement en mesure de mazurka.
Agite en mesure de schottisch; et precipite en mesure de polka. 

Si mes lumieres vous sont utiles pour plus amples details, je suis toujours a votre deposition
pour vous etre agreable. 

BOSTONNEUR (Le). - Faut-il savoir valser pour faire un bon bostonneur, me demandait M. Alfred
de Brochet? Certes, il faut etre un parfait valseur, avant de se risquer au boston, car, seule,
la valse donne la cadense et la mesure, si utiles au bostonneur. 

Le pas de valse, se fait, se lie tres bien avec le pas du boston, qui se danse dans tous les sens.

Le bon valseur sait bostonner sans apprendre, le bostnneur ne saura jamais valser, s'il ne
l'apprend, - 1897. E. Giraudet . 

Voir la nouvelle decouverte aux bostonneurs et valseurs. - Voyez Lecons de danse. 

BOSTON AMERICAIN . - Mesure a 3 temps . (Voyez l'origine du boston americain a: Bourree d'Auvergne
a M lle Remmele, de E. G., 1897. - Cavalier: Poser le pied gauche en avant (en 4 e ). Idem le pied
droit. Rapprocher le pied gauche au droit (1 mesure). Idem en partant du pied droit (1 mesure).

La dame part du pied oppose a celui du cavalier. Le pas se fait en tous sens et en tous genres, en
enlacant sa danseuse, en avant, en arriere, a droite, a gauche, sur place et en tournant des
deux cotes. 

Nota . - Le pas de boston est un genre de valse en ligne droite ou en tournant, par une flexion de
jambe, pour commencer, et termine en se redressant le corps un peu plie en avant. 

BOSTON ( Le pas de ). - Peut se definir en 2 pas marches et un assemble, soit: un pas marche du pied
gauche, un du pied droit. et rapprocher le pied gauche au talon droit (cavalier). 

La dame commence du pied droit en arriere, et le cavalier en avant. ou le cavalier en arriere,
et la dame en avant. Le pas se fait de chaque pied en tous sens et en tournant des deux cotes. Sa
mesure originale est a 3 temps un peu vite. 

BOSTON AMERICAIN et le Pas de Polka . - Jadis le pas de boston etait une simple promenade ou fugue
en pas de polka glisse, danse sur un mouvement de valse; e'est-a-dire que l'on faisait les 3
premiers temps de la polka en alternant de pied et sans interruption de cadence, pour une mesure
de valse. Aujourd'hui, en cherchant bien, c'est la meme chose; l'on retrouve le pas de polka
dans le boston americain sous une autre forme que je demasque. Vovez plutot: 4 e poser le pied
gauche en avant pour le 1 er temps; pour les 2 e , 3 e et 4 e temps faire un pas de polka du pied droit;
pour les 5 e , 6 e et 1 er temps faire un pas de polka du pied gauche. 

Le pas de polka est done bien marque dans le boston americain. Mais comme on le voit, pour le trouver,
il faut diviser deux mesures de boston. Ainsi: 1 re mesure: 2 e , 3 e et 4 e temps; puis: 5 e , 6 e et
1 er temps. Par ce moyen, le boston devient un vulgaire pas de polka. 

BOSTON ( Pas de ). - 1 mesure a 3 temps: 3 noires ou 3 mouvements de pied . - Le pas de boston a la mode
en 1898, est de sauter sur un pied, ou plus simplement imiter un saut sur le pied gauche, et glisser
le pied droit fortement a droite ou a gauche, en avant ou en arriere (1 mesure); idem de l'autre
pied (1 mesure). 

BOSTON d'Alfonso, 1885 . - Mesure a 3/4 . - Comp. Cossola. Ed. Izzo . - Les couples prennent la
position de la valse. 

1 8 mesures: Le cavalier recule le pied gauche d'un petit pas en arriere, puis recule le pied
droit d'un autre petit pas en arriere, approche le pied gauche au droit. La dame execute les
memes mouvements, mais commencant en avant avec le pied droit et ensemble (1 mesure). Recommencer
cette 1 re mesure en partant, le cavalier aveparinat, le pied droit en avant et la dame avec le
pied gauche en arriere (1 mesure). Repeter encore 3 fois ces 2 mesures. 

Temps de repos apres chaque 8 mesure. 

2 e 8 mesures: Balance sur place 8 fois en alternant de pieds. 

Theorie d'un balance pour le cavalier: Glisser le pied gauche de cote, rapprocher le pied droit
souleve devant le gauche en s'enlevant sur la pointe du pied gauche; idem de l'autre pied, etc.

La dame fait les memes pas du pied oppose. 

Ce Boston se fait en tournant en avant ou en arriere, au choix des danseurs. 

BOSTON de Washington, 1898 . - Mesure a 3/4 . - Les couples prennent la meme position que pour
la valse. 

Les pas se font en avant, en arriere, a droite, a gauche et en tournant des deux cotes. 

Cavalier: Glisser le pied gauche en arriere, glisser le pied droit en arriere, rapprocher
le pied gauche pres du droit (1 mesure). Repeter du droit en avant (1 mesure). 

La dame part du pied oppose au cavalier et dans la direction contraire. 

Soit: Cavalier en arriere, dame en avant ou cavalier en avant, dame en arriere. 

BOSTON-VALSE Louis XV . - Musique et danse de Galimberti, novembre 1898 . - Mesure a 3/4 . - 1 Position
du pas de-quatre, 4 pas de boston en avant avec jeu d'eventail de la dame (4 mesures). 

2 Un tour de main gauche par 4 pas de boston. 

3 Sans se quitter la main gauche, cavalier et dame se donnent la main droite. en dessous de la
gauche; puis le cavalier fait pirouetter la dame a gauche par les deux mains, sans les quitter.

4 Le couple prend la position de la valse ordinaire, et en fait 4 mesures (2 tours). Continuer
a discretion toute la danse. 

BOSTON ( Les 6 genres de ). - 1 er En marchant, en glissant, a droite, a gauche, et en tournant des
2 cotes. 

2 e En balancant en tous sens. 

3 e En sautant sur un pied en glissant l'autre dans la direction choisie. 

4 e En sautant sur chaque pied avec course rapide en avant et en arriere. 

5 e Un demi-tour de valse, 2 pas de boston en arriere; demi-tour de valse, 2 pas de boston en avant.
Repeter avec valse a droite et a gauche, a discretion. 

6 e Un tour de valse, 4 pas de boston en avant, 1 tour de valse, 4 pas de boston en arriere et ainsi
de suite, en progressant les tours de valse et de boston, a droite et a gauche, en avant et en arriere.

BOSTON et ses fantaisies (6 genres de ). - Tome I er , page 111. 

BOSTON AMERICAIN. - Tome I er , page 133. 

BOSTON (Autre). - Tome I er , page 133. 

BOSTON-VALSE. - Tome I er , page 160. 

BOUFFONS ( Danse des ). - La Danse des Bouffons prit naisnaissance sous Numa Pampilius, 2 me
roi de Rome, de 714 a 671 avant Jesus-Christ . - 12 danseurs et danseuses se reunissaient pour
celebrer les fetes sacrees a Mars. Les Bouffons dansaient au son des Tibies. 

Les Matassins et la Pyrrhichienne sont les deux danses reunies, qui sont pareilles a la Danse
des Bouffons d'autrefois. Les noms ont change, mais la danse est la meme. - Voir ces danses.

BOULANGERE ( L'ancienne ). - Desrat . - Tome I er , page 162. 

BOUQUET (Le). - De M. Gauthier, 1897 . - Se danse comme toutes les danses tournantes de salon.

On commence par une polka suivie et liee d'une mazurka, puis d'une valse, ensuite de la schottisch;
reprise de la polka et du galop pour finir. 

BOURGEOISE (La). - Vieille danse du XII e siecle . - Mesure a 3/4 . - Danse de famille par couples,
que l'on dansait jadis chez les bourgeois. Ils tournaient par les deux mains, puis s'enlacaient
mutuellement pour faire des glisses, chasses de chaque pied en tournant. 

BOURREE D'AUVERGNE, Air populaire, en hommage a M lle Remmele, 2 e 1897, par E. Giraudet . - 40
mesures a 2/4, repetees 4 fois . - La musique de cette danse est marquee 2/4, mais par erreur.
car la vraie Bourree, telle que la dansent nos bons Auvergnats, est a 3 temps; il faudra done
jouer cette musique a 3 temps au lieu de 2/4, pour etre en harmonie avec l'originale, Bourree
d'Auvergne. par un cavalier et une dame places l'un en face de l'autre. Cavalier et dame: 2 pas
de bourree en avant et 2 en arriere (4 mesures). Cavalier et dame changent de place, par 4 pas
de bourree (4 mesures). Repeter ces 8 mesures. Repeter ces 16 mesures en forme d'ovale. Cavalier
et dame valsent autour l'un de l'autre (8 mesures). Repeter ces 40 mesures en faisant le traverse
en reculant. 

BOURREE-CAPRICE. - Arrangee par Francois Paul, en 1896 . - Theorie. - Cette Bourree se danse
sur une mesure en 3/4, autant dire a 3 temps afin de mieux faire comprendre les pas. 

50 

Le premier pas de chaque mesure doit etre plus accentue que les autres (presque saute) de maniere
a le faire ressortir des autres temps. 

Les bras que l'on tient en l'air, les coudes ployes, et les mains a hauteur des epaules, doivent
se balancer de gauche a droite, et de droite a gauche, en penchant le corps du cote de la jambe,
qui frappe le 1 er temps de chaque mesure. 

1 La promenade. - L'un derriere l'autre, les cavaliers suivent leur danseuse. Promenade en
rond, a droite, jusqu'a la place de son vis-a-vis (6 mesures). Frapper 4 fois des pieds en faisant
un demi-tour sur soi-meme (2 mesures). 

2 Les ponts. - Les cavaliers font avec leur danseuse, un traverse en se tenant par la main. Un
des couples leve les bras, et l'autre passe dessous; arrive a la place de son vis-a-vis, on se
retourne, on change de main, et l'on revient a sa place, en laissant passer l'autre couple sous
le pont (8 mesures). Repeter une 2 e fois la meme figure aller et retour (8 mesures). 

3 Les dos-a-dos. - Les cavaliers face a leur danseuse font avec elle, un traverse oblique a gauche,
un dos-a-dos, et reviennent de l'autre cote a reculons a leur place (4 mesures), ensuite les
4 danseurs font un traverse pour aller occuper la place de leur vis-a-vis (4 mesures). Refaire
la meme figure et finir a sa place (8 mesures). 

4 Les tours de mains. - Main droite dans main droite, les cavaliers font avec leur danseuse,
en tournant lentement autour l'un de l'autre, le pas de valse sauteuse, mais en avancant, et
en retirant, le genou de la jambe qui est en l'air (8 mesures). Se retourner, changer de mains,
et refaire la meme figure en tournant dans l'autre sens (8 mesures). 

5 En avant quatre. - Frapper legerement 4 fois des pieds en avancant vers son vis-a-vis, autant
en reculant (4 mesures), et tourner sur place avec sa danseuse en faisant le pas de la Bourree
(4 mesures). Recommencer une 2 e fois la meme figure (8 mesures). 

6 Les tours de mains. - Refaire le 4 (16 mesures). Recommencer entierement la bourree (80 mesures),
puis passer a la Coda. 

Coda. - 1 La course. - Les 4 danseurs l'un derriere l'autre, les dames suivant leur cavalier,
font une course a volonte a travers le salon. en marquant toujours le pas de la Bourree (6 mesures).
Frapper 4 fois des pieds en faisant un demi-tour sur soi-meme (2 mesures). 

Autre course dans un autre sens, les cavaliers cette fois, suivent leur danseuse (8 mesures).

2 Tour de bras. - Les danseurs prennent leur danseuse par la saignee du bras droit, ils tournent
autour l'un de l'autre, en conservant toujours la cadence du pas de la Bourree, ce qui leur donne
l'air de valser (16 mesures). 

BOURREE-CARREE, de Naples, de Frederic d'Alfonzo . - Musique A. Casolla . - Mesure a 3/4 (calse).
5 septembre 1896 . - 4 couples places comme pour les lanciers. Cette Bourree se compose de 4 figures.
Le pas est toujours glisse, marche. 

1 re Figure. - Cavalier n o 1 avec la dame vis-a-vis changent de place Demi-chasse dames et dames
(elles changent de place), id. cavaliers et cavaliers. En avant quatre. Les 2 cavaliers un
tour des deux mains avec leur dame et en place. Les deux autres couples repetent cette figure.

2 e Figure. - Les tiroirs . - Le 1 er couple passe au milieu du 2 e couple; le 1 er couple, un tour des
deux mains; le 2 e couple se salut; (le e couple passant au milieu du 1 er , le 1 er couple salut,
2 e couple, un tour des 2 mains. 

Meme figure pour les 2 autres couples. 

3 e Figure. - Les 4 cavaliers seuls en avant, balance avec la dame de gauche, un tour des 2 mains
et en place. Les dames repetent la figure. 

4 e Figure. - Grande chaine brisee a droite. Les cavaliers ouvrent le carre avec leurs dames
a la place de vis-a-vis. 

Les 1 res dames traversent, les 2 es de meme. 

Grande chaine brisee jusqu a leur place. 

Les 1 ers cavaliers traversent, les 2 autres cavaliers de meme. 

Les 1 ers dames demi-chaines, les 2 es de meme. 

Grande chaine a droite a mains quittees jusqu'a sa place et salut. 

Nota . - Ces demi-chaines et chaines se font d'une maniere analogue a celle des lanciers ordinaires.
la danse se termine par une valse generale. 

Les figures de cette danse ne manquent pas de cachet, si elles sont faites avec precision et
par 4 couples de bons danseurs. 

BOURREE D'AUVERGNE (La). - De E. G . - Tome I er page 230. 

BOURREE (La) du Berry . - De E. G . - Tome I er , page 150. 

BOURREE ET D'AUVERGNAT ( Pas de ). - Tome I er page 207. 

BOURREE (La) en ligne . - De E. G . - Tome I er , page 206. 

BOURREE INTERNATIONALE (La). - De E. G ., 1887. - Tome I er , page 207. 

BOUSCULADES EN DANSANT (Les). - Tome I er , page 34. 

BRANDONS ( Danse des ). - XVI e siecle . - Il est encore d'usage dans divers pays, de danser le 1
er dimanche de Careme, la danse des Brandons. Les paysans dansaient en rond autour des buchers,
avec des flambeaux allumes et des torches. 

Je mentionne cette danse pour ne pas etre incomplet, mais elle tend a disparaitre completement.

BRANLES (Les). - Sous Robert II, en 996 . - Mesure a 2/4 . - Les branles etaient tres nombreux et
avaient chacun leur figure2 partieuliere. On dansait le branle simple, le double, celui de
Bourgogne, celui du Haut-Barrois, etc Le plus audacieux des branles etait l'Antiquaille,
qui surpassait en bardiesse, la bourree la plus osee. 

Theorie du Branle gai. - Les danseurs se tenaieat en rond; ils tournaient en chantant; puis
se quittaient les mains et chaque danseur imitait un genre. L'un le cheval au galop, l'autre
un duel; un antre un homme en etat d'ebriete, etc 

Pas du Branle double. - Glisser le pied gauche de cote en 2 me ; rapprocher le pied droit du gauche.
Idem du meme pied. Repeter le tout de l'autre pied. Recommencer le tout. et elever le pied gauche,
droit, gauche; puis attitude. 

Branle du Poitou sous Charles IX. en 1562 . - Mesure a 4 temps . - Meme genre que ci-dessus, par
3 pas marches et assembler les pieds. Id. en arriere, puis chaque danseur imite un personnage
quelconque ou les pas d'un animal quelconque, au choix des danseurs. 

BRAS et la main aux dames (Comment presente-t-on le). - Tome I er , page 29. 

BRESILIENNE (La), de Brun-Buisson, 1898 . - Mesure a 2/4 . - Danse par couples . - Cavalier: 1
re mesure: Glisser le pied gauche, croiser le pied droit derriere le gauche, glisser le pied
gauche. - 2 e mesure: Repeter en partant du pied droit. 

3 e et 4 e mesures: Un pas de coquette du pied gauche. Repeter les 4 mesures en commencant da pied
droit, etc. 

La dame fait les memes pas en partant du pied oppose au cavalier. Cette danse se fait de cote ou
en tournant. 

BRISE ou battu du pied droit ( Pas ). - Plier le genou gauche en developpant le droit en avant en
4 e en l'air, s'elever de terre sur le pied gauche en battant le mollet droit contre le tibia gauche,
les jarrets allonges, et tomber sur le pied droit, le pied gauche en avant, en 4 e en l'air. Repeter
de l'autre pied (1 mesure). 

Ces brises ou battus se font aussi en tombant assemble ou en attitude quelconque, ils s'emploient
et s'executent dans foutes sortes de pas et de positions, en se conformant a l'explication
ci-dessus. Le brise ou battu est analogue a l'entrechat, en s'elevant sur un pied seulement,
au lieu de s'enlever sur les deux, comme il est dit pour l'entrechat. 

BROCHETTE (La). - Hommage d'amitie de l'auteur, a son eleve Alfred de Brochet, par E. Giraudet,
7 e 1897 . - 8 Mesures a 3/4, lentes, et 8 mesures de valse . - Le cavalier donne les deux mains a sa
dame, main droite a main gauche et main gauche a main droite: contretemps simple de chaque cote
(4 mesures). Cavalier du pied gauche, dame du droit, puis 4 balances, en passant un pied derriere
l'autre et en balancant les bras, le corps et les pieds (4 mesures). Cavalier et dame s'enlacent,
et 4 tours de valse (8 mesures). Reprendre au commencement; la dame fait les memes pas, mais
du pied oppose a celui du cavalier. 

Theorie du contretemps. - Pour le cavalier du pied gauche: 

Premiere mesure. - Glisser le pied gauche sur le cote. Passer le pied droit souleve derriere
le gauche, ensuite croiser le pied droit devant le gauche en le posant a terre. 

2 e mesure, - Allonger vite le pied gauche en l'air sur le cote, ramener le pied gauche pres de
la pointe du droit, allonger le pied gauche sur le cote, et poser le pied gauche derriere le droit
(assemble). 

3 e et 4 e mesures. - Repeter de l'autre pied. 

Theorie d'un balance. - Soulever et poser le pied gauche a terre sur le cote gauche. Se soulever
sur la pointe du pied gauche en retombant sur le talon, en ramenant la pointe du pied droit, pres
du talon du pied gauche derriere (1 mesure). Id. du pied droit (1 mesure). 

Id. du pied gauche et droit (2 mesures). (Cavalier et dame en face l'un de l'autre.) 

BRUXELLOISE (La), par Kevers, 1892 . - Danse pour enfants . - Mesure a 2/4 . - Les enfants se placent
par couples sur 2 lignes paralleles, ils s'enlacent et font: 

Cavalier. - Glisser le pied gauche en avant, chasser le gauche par le droit (1 mesure). Idem
du pied gauche en arriere (1 mesure). Repeter ces 2 mesures. 

La danseuse fait les memes pas du pied droit. 

Les 2 lignes changent de place (chaque couple avec son vis-a-vis, par 8 pas de sauteuse, un peu
vite (genre valse a 2 temps) (4 mesures). Repeter le tout pour revenir a sa place (8 mesures).
puis 16 mesures de polka en changeant 2 fois de place avec son vis-a-vis. Reprendre la danse
au commencement, et terminer par une polka generale. 

C 

CABRIOLE de theatre ou Battre les jambes en l'air. - Apres une evolution, s'enlever sur une
jambe, l'autre tendue sur le cote, ou en arriere; faire battre les deux jambes en l'air, tendues
et horizontalement s'il est possible, une, deux ou trois fois. 

CACHUCHA (La). de E. G., 1890 . - Tome I er , page 200. 

CADEAUX (Les) en toutes circonstances. - Tome I er , page 89. 

CADEAUX de la fiancee a son futur. - Tome I er , page 82. 5 e alinea. 

CADENCE (La) de la mesure. - Dans toutes les danses, les danseurs doivent bien suivre la musique,
il faut pour cela avoir l'oreille tres sensible, afin de bien lier les pas a la mesure et, par
ce fait, danser en eadence en suivant le rhythme de la musique. er temps, soit les 1 er et 3 e temps,
etc., afin de donner un mouvement regulier, et bien faire sentir aux danseurs la cadence de
la musique, qui doit etre en bonne concordance avec les pas de la danse. 

CAIRINA, Polka a trois, 32 mesures a 2/4; de Frederi d'Alfonzo; musique de V. Ricciardi . - 20
agosto 1897 . - 4 mesures. - Le cavalier enlacant du bras droit la dame de droite et donnant main
gauche a main droite a la dame de gauche; polka en avant. - Le cavalier avec ses dames, se placent
en chaine sur un rang, de la maniere suivante: la dame de ddroite donnera la main gauche a la main
droite de l'autre dame, et le cavalier donnera sa main droite a la main droite de la dame de droite,
et sa main gauche a la main gauche de l'autre dame. re partie. 

CAMBRE ( Pas ) avec le salut militaire. - Onvrir les deux talons en dehors en pivotant sur les
pointes; les pointes sont en dedans, les pieds sont en forme d'arc, les pointes se touchent
presque, devant, et les talons ouverts en arriere. Hausser les epaules en faisant le salut
militaire. Puis, ouvrir les deux pointes en tournant sur les deux talons, pour se trouver en
2 e et assembler en laissant tomber les mains dans le rang. 

CANARIES (Les). - XVI e siecle; mesure a 6/8 . - Sorte de gigue a deux personnes dansee aux iles
Canaries, 

Ells sont placees l'une en face de l'autre et imitent les sauvages; puis, le cavalier enlace
sa dame, et partent ensemble par des pas de gigue burlesque. Ils se quittent et font la navette
(aller et retour), en imitant quelqu'un qui s'essuye les pieds sur le parquet, et reprennent
au commencement, ensuite la danseuse s'arrete dans un coin de la salle, et le danseur, d'un
air sauvage, execute un solo en cherchant sa danseuse, Il frappe d'un pied en elevant l'ature,
puis saute sur les deux pieds. Idem de l'autre pied. 

Reprendre au commencement, mais cette fois c'est la dame qui fait le solo. Costumes sauvages
avec plumes de toutes teintes. 

Pas des Canaries. - Frapper du pied gauche en elevant le droit. Frapper du talon droit; frapper
du pied droit. Repeter. 

CANDIOTE (La), Danse grecque, en 1623 . - Les danseurs et danseuses les mains en rond tournent,
puis font une farandole conduite par une dame, en serpentinant sous les bras de chaque couple;
ils refont un grand rond, puis une farandole d'un autre genre, etc 

CANOT ( Danse du ). - Mesure a 2/4, de E. Giraudet, septembre 1898 . - Pour M. de Latourt . - Un couple
prend la position du pas-de-quatre; 4 pas marches en arriere en imitant le canot agite sur l'eau,
et 4 pas marches en avant (4 mesures). Cavalier et dame tournent autour l'un de l'autre en courant
(4 mesures. Ils s'enlacent et font 8 mesures de polka sautee, en tourbillonnant. Reprendre
au 1 . 

CANTIQUE. - Danse avec chant qui etait en usage chez les hebreux. Les Israelites, pendant le
passage de la mer Rouge, la dansaient en s'enlacant, en sautant et en chantant. 

On trouve cette danse au XXIII e siecle avant Jesus-Christ dans l'histoire de Palestine. 

CAPRICE. - 1821 . - Danse de la chevre capricieuse, tantot douce et tantot sauteuse, de Frappa
en 1880 . - 8 mesures a 4 temps . - Le cavalier ayant enlace sa dame, font ensemble: 4 glisses de
chaque pied (4 mesures); puis 4 tours de valse sautee (4 mesures); puis ils se quittent et repetent
separement la danse; puis ensemble, etc. 

CARAVELLA. - Polka a trois; de Frederic d'Alfonso; musique de V. Ricciardi, 24 juillet 1897
. - Mesure a 2/4 . - Deux cavaliers invitent la meme dame. La dame est au milieu des deux cavaliers.
Le cavalier n o 1, a gauche de la dame, lui offre la main droite; elle lui donne sa main gauche,
tandis que le cavalier n o 2 reste a droite de la danseuse, et, d'un pas en avant, la figure tournee
vers la dame, est tout pret a lui presenter la main droite. 

1 2 mesures. - Le cavalier n o 1 glisse le pied gauche, tandis que la dame glisse son pied droit;
le cavalier n o 1 avance le pied droit sur la pointe, et la danseuse son pied gauche de meme. Ensuite
la dame fait o 1, et elle presente sa main gauche au cavalier n o 2. 

2 2 mesures. - La danseuse et le cavalier n o 2 repetent en sens oppose pour revenir en premiere
position. 

3 4 mesures. - Chaine a trois ou tours de mains: le cavalier n o 1 prend de sa main droite la main
droite de la danseuse, et execute avec elle un tour de main droite; ensuite le cavalier n o 2 offre
main gauche a main gauche a la dame, et tous les deux executent un tour de main gauche (la dame
a du quitter le cavalier n o 1.) 

Nota . - Comme on le voit, les cavaliers dansent chacun leur tour avec la dame. 

4 2 mesures. - Le cavalier n o 2 prend de sa main droite la main droite de la dame, et font ensemble
un demi-tour a droite, de maniere a placer sa dame a sa droite. 

5 4 mesures. - Le cavalier n o 2 enlace la dame, et dansent ces 4 mesures en polkant. Le cavalier
n o 1, a cote du couple, le suit en pas marches. 

6 2 mesures. - Le cavalier n o 2 retirant son bras de la taille de la danseuse, presente sa main
droite a la main droite de la dame et place celle-ci a sa gauche. 

7 4 mesures. - Le cavalier n o 1 enlacant la dame polke en tournant, de meme que le n o 2. Le cavalier
n o 2 accompagne le couple en pas maches. Reprendre au commencement. 

Cette danse est pleine de charme, lorsqu'elle est dansee par 3 personnes qui s'entendent bien,
et ayant ete precedee de bonnes repetitions. 

CARILLON DE DUNKERQUE. - Desrat . - Tome I er , page 163. 

CARMAGNOLE (La), reglee par E. Giraudet, 1890 . - La Carmagnole date du 10 aout 1789 en France.
C'est une sorte de ronde melee de chant que le peuple executait en se donnant les mains en rond,
puis en courant par les rues en monome et en farandole, ils formaient aussi des rondes autour
d'une habitation, quand ils voulaient temoigner leur joie ou leur horreur a quelqu'un. 

En 1793 elle faisait fureur, et les Jacobins y excellaient a la prise de le Bastille. 

Pas a faire etant tous en rond: glisser le pied gauche, sauter sur le pied gauche en elevant le
pied droit en avant (1 mesure). Idem en partant du pied droit (1 mesure). Repeter ces deux mesures
en arriere. 

Repeter ces 4 mesures, puis grand rond en pas de galop ou en croisant un pied l'un devant l'autre
en galopant. 

Pour les monomes en pas marches, elle etait dansee, les hommes habbilles d'une veste courte.

Au moment de la Revolution tout le peuple en etait revetu, et c'est de la que vient cette chanson:

Dansons la Carmagnole, vive le son, vive le son, Dansons la Carmagnole, vive le son du canon.

Elle se danse sur une mesure a 6/8. 

Carmagnole est une ville d'Italie que les Francais ont occupee en 1581, 1671 et 1796. Ils avaient
flanque une danse aux Carmagnola en les chassant, puis avaient occupe leur ville. De la ce nom
de Carmagnole qui a ete applique aux pas de la danse qui la composent et qui donne la gaiete au
vainqueur et la tristesse au vaincu et lui inspire la vengeance. 

On dit aussi (pour battre quelqu'un): je vais te faire danser la Carmagnole. 

Voici maintenant la Carmagnole dans[e]e sur les places publiques apres la prise de la Bastille,
le 14 juillet 1789. 

Cavaliers et dames chantaient un couplet de cette chanson, la Carmagnole, puis le refrain
etait chante et danse comme suit: Un tour de bras droit en sautant et en croisant le pied droit
devant le gauche et en sautant sur le gauche; repeter 4 fois. Un tour de bras gauche, un to tour
des deux mains. 

Cavalier, main droite a main gauche a sa dame, frapper un pied a terre en elevant l'autre. Repeter
4 fois. 

Cavalier et dame se donnent les deux mains en se faisant face, et repetent le pas ci-dessus du
pied oppose l'un de l'autre. Repeter ces pas et figures apres chaque couplet (au refrain).
Puis, pour finir, danse generale en rond. 

CARNET DE BAL (Le), de E. G., en 1898 . - Si les carnets de bal font fureur et remplacent aujourd'hui
partout l'invitation verbale, o'est moins e la mode qu'il faut l'attribuer, qu'aux incontestables
services rendus par ces elegants patits Memento choregraphiques. 

Au moment de l'invitation, les messieurs, s'inclinant respectueusement, disent: "Madame,
ou mademoiselle, me parmet-elle de lui demander une valse ou un pas de quatre?" En cas d'acceptation,
la personne tend son carnel et le monsieur y inscrit son nom ou ses initiales en regard des danses
accordees. 

Le carnet doit etre rendu avec un mot de remerciement accompagne d'un gracieux salut. La dame
repond par une inclinaison de tete, sans se deranger de sa place, qu'elle soit assise ou debout.

La mode actuelle permet aux danseurs de s'inscrire pour 4 danses, dans une soiree ou un bal de
nuit comprenant deux parties dansantes. Les messieurs peuvent done s'inserire pour deux
danses dans la premiere partie et deux dans la deuxieme. Toutefois on fera preuve de tact, si
les danseuses sont nombreuses, en ne s'inscrivant qu'une fois, de maniere a figurer sur le
plus grand nombre de carnets possible. 

Je conseille aux dames d'inscrire leur nom en tete de leur carnet - En ma qualite d'innovateur,
je fais tonjours menager pour cette inscription un emplacement semblable a celui-ci sur les
carnets de bal. - On ne saurait croire combien cette petite precaution est utile. Admettez
qu'une personne perde son carnet, chacun est a meme de le lui rapporter par ce moyen. Elle-meme,
de son cote, peut le rechercher efficacement. 

Quant aux messieurs, ils beneficient d'une sensible facilite a retrouver leur danseuse grace,
a cette petite innovation. Au reste, ils etaient jusqu'ici embarrasses pour designer sur
leur propre carnet les dames invitees, quand elles leur etaient inconnues. Il leur arrivait
parfois de les oublier, ou plutot d'en avoir l'air, tandis que cette impolitesse etait uniquement
due a la confusion issue, de l'absence de nom. 

Ces embarras ne sont plus a redouter. En s'inscrivant sur le carnet d'une dame, on voit son nom
qu'on porte en regard de la meme danse sur son propre carnet. Par cette precaution, aurait-on
oublie la phvsionomie de la personne, il sera toujours facile de retrouver Mlle Loye, en s'adressant
parexemple, a la maitrcsse de maison. On se precipite, deux mots d'excuse, et la gaffe que l'on
allait commettre estevitee. Les danseurs s'inscrivent donc sur les carnets des dames pour
une ou deux danses, tandis qu'ils inscrivent le nom des danseuses sur leur propre carnet, en
veillant bien que le dit nom soit exactement porte au meme numero de danse. Au cas ou les mess
messieurs ne seraient pas pourvus de carnet, ce qui n'est guere pratique, ils inscriraient
les numeros des danses promises sur une carte de visite. 

Surtout, je le recommande particulierement, ne vous fiez jamais a votre memoire. Une erreur
ou un oubli sont trop faciles quand il faut penser a dix ou quelque fois vingt danses. Ce nombre
n'a rien d'exagere, si l'on considere que les messieurs doivent figurer, autant que possible,
sur le carnet de bal de toutes les jeunes filles presentes qui, engagees par avance, sont sures
de ne pas faire tapisserie, ou de ne pas etre invitees au dernier moment comme pis aller. 

Pour bien demeurer dans cette note, les messieurs devront se presenter. aux dames des leur
entree dans la salle de bal. 

Je completerai les renseignements relatifs au carnet, en indiquant aux danseurs le moyen
pratique de s'orienter dans un bal, afin de retrouver instantanement les dames invitees.

Pour cela, inutile, de faire remarquer que les dames n'ont aucune addition a faire a leur carnet.
Le trace de celui-ci, sauf le carre de droite, est semblable au trace ci-dessous representant
le carnet d'un danseur. J'ajouterai simplement que les dames, dont le carnet est complet,
doivent en exprimer le regret avec un mot de remerciement, au monsieur que vient les inviter.

Les messieurs traceront a droite de leur carnet, faisant pendant au carre de gauche reserve
au nom, un dessin representant le plan de la salle de bal. Par l'abreviation OR, ils designeront
l'orchestre, le cote droit de la salle par D, le gauche par G, l'avant: AV, l'arriere: AR, comme
l'indique le trace ci-dessus. M. Cart ayant invite Mme Giraudet pour la polka no 1, celle-ci
inserit le dit cavalier pour une polka en 

regard du n o 1. M. Cart, de son cote, opere la meme inscription, mais, voulant etre sur de retrouver
sa danseuse, il remarque qu'elle est a droite pres de l'orchestre. Il place alors un D a cote
du nom et le n o 1 sur l'emplacement ou la dame est assise. En agissant de la sorte pour toutes les
dames invitees, on aura les signes AV, AR, G ou D a cote des noms suivants les emplacements occues
et, sur ces derniers, les n os des danses correspondantes. 

Grace e cette nouvelle precaution, on ne confondra plus les danseuses, et, surtout, on ne les
laissera plus se morfondre a leur place, lorsqu'on les aura invitaes. L'idee me fut suggeree
par le fait suivant: recemment, dans un salon ou l'on dansait, un Monsieur m'aborde a brule-pourpoint
par ces mots: 

- Connaissez-vous Mlle J. Laury? 

- Non, Monsieur, mais on peut la retrouver. De quel cote est-elle placee? 

- Je l'ignore completement, ne l'ayant pas ramarque. 

En deux mots je demontrai mon petit systeme au chercheur. Celui-ci l'approuva completement.
Voila pourquoi, apres l'avoir experimente dans ma salle et a des soirees et en avoir obtenu
les meilleurs resultats, je me decide a vous le presenter aujourd'hui. 

Je suis persuade qu'il vous sera d'un grand secours. Auriez-vous le souvenie incertain, ou
la personne invitee ressemblerait-elle a d'autres par la physionomie ou le costume, il vous
suffira de vous diriger vers l'endroit note pour la retrouver sans effort. On peut toujours
a la rigueur, en ayant l'air de se promener, circuler devant les jeunes personnes restant assises,
et les prier de communiquer leur carnet. 

Mais on ne doit pas en arriver la, tant est simple et satisfaisant, dans la pratique, le fonctionnement
du petit procede ci-dessus. 

Nota . - Si les dames venaient a changer de place, les messieurs ne seraient plus responsables.
Les dames qui ont ete invitees pour une ou plusieurs danses, doivent rester ou se faire ramener
a leur place, de cette facon, elles eviteront une recherche toujours ennuyeuse, pour l'un
comme pour l'autre. 

Si un cavalier venant chercher sa dame ne la retrouve plus la ou il est venu l'inviter, il peut
croire qu'elle est partie danser avec un autre cavalier, ou qu'elle s'est eclipsee pour ne
pas danser avec lui, et il y verrait peut-etre une intention anti-bon ton, peu flatteuse pour
lui. 

Je conseille donc aux dames et demoiselles, dans leur interet, comme dans le notre, d'eviter
de changer de siege, a moins toutefois d'y revenir pour les danses invitees. 

Ceci, bien entendu, ne s'applique que pour les grandes soirees et les grands bals, ou le nombre
de personnes est de beaucoup superieur, aux sauteries de famille ou petites soirees; la tout
le monde se connait, on a pleine liberte. 

Si, a la grande salle, il y a de petits salons contigus ou l'on danse aussi, en deux coups de crayons,
on devra en faire le dessin que l'on joindra, en le rajoutant, au petit plan de la grande salle;
et dans les petits salons, comme pour la grande salle, on se conformera aux memes regles, pour
y marquer les endroits ou on aura invite des dames. 

CARRE de Mahony . - Quatre couples places en carre . - Les couples 1 et 2 vont en avant, pendant
que les couples 3 et 4 se separent par un chasse ouvert, ensuite les n os 3 et 4 vont en avant et les
n os 1 et 2 en arriere font le chasse ouvert. Repeter pour revenir a sa place. 

Les quatre dames vont en avant, les messieurs font le chasse croise derriere leur dame a droite,
puis les dames vont en arriere. Repeter avec toutes les dames. 

CARESSES BAISERS ET EMBRASSADES . - 1898. - Chacun peut remarquer autour de soi que l'on s'embrasse
beaucoup a Paris, tandis qu'il y a des regions, le Midi par exemple, ou les caresses sont inconnues,
en dehors de certaines circonstances telles que le depart pour un long voyage, l'arrivee apres
une longue absence, le jour de l'an, une mort dans la famille, la fete des grands-parents, mariage,
etc. 

Pour detruire le doute que les exagerations en sens contraire pourraient faire naiitre, je
crois utile de determiner les circonstances ou les caresses, baisers et embrassades, sont
de mises a tous les ages et a tous les degres sociaux. 

Le baiser est du domaine de l'enfance; la caresse appartient a la femme; l'embrassade est l'apanage
de l'amitie dans les deux sexes. Des leur plus tendre enfance on doit' apprendre aux enfants
a envoyer des baisers. Plus grands, ils devront rendre leurs caresses a ceux qui les embrassent.
Dans la famille on les habituera a embrasser tout le monde en se levant et en se couchant; cette
habitude charmante se perpetuant, il ne sera nullement contraire au bon gout qu'un grand garcon
de 18 ans embrasse sa mere et ses soeurs en partant et en arrivant de classe ou de ses cours, tandis
qu'il serrera seulement la main a son pere et a ses freres. 

Les jeunes filles, pour qui la caresse semble avoir ete creee, embrassent leurs parents et
leurs amis en toutes circonstances. Les hommes ne doivent s'embrasser, entre parents, qu'apres
une absence. Une absence prolongee peut seule justifier l'accolade entre amis, 

L'usage tolere que les enfants embrassent au dehors comme chez soi. Il en est de meme pour les
dames, mais une visite passera toujours pour un bien plus grand temoignage d'amitie. Sauf
exception, la cordiale poignee de main doit etre preferee aux embrassements dans la rue. D'ailleurs
cette derniere, donnee avec effusion et nuancee comme il convient, est quelquefois plus expressive
qu'un baiser banal tombe du bout des levres, et sans empressement sur une joue froide. 

Une de mes eleves me demandait: doit-on embrasser sa belle-mere ? Certes, vous le devez, Mesdames
et Messieurs, au meme titre que votre propre mere. Les jeunes filles, meme devenues jeunes
femmes, ne s'embrassent-elles pas comme deux soeurs a toute rencontre? 

Ma tache serait incomplete si je ne disais un mot de l'accolade officielle: Les souverains
et representants d'Etats s'embrassent lors d'une entrevue. Ils embrassent ceux qu'ils decorent.
Au reste, le decore, quel qu'il soit, est toujours embrasse par quiconque le decore. Mais ce
sont la caresses de ceremonies et, partant, sans grande expression. 

L'expression est tout dans l'etreinte. De la maniere d'embrasser quelqu'un, depend l'affection,
l'amitie ou le respect, qu'on lui temoigne. On doit, regle generale, embrasser franchement
sur les joues. Les dames de l'aristocratie, surtout a l'e tranger, presentent seulement la
main aux levres de leurs parents ou amis. 

En tout pays, les dames de la bonne societe, ne rendent pas les baisers, elles se contentent
d'incliner la tete en presentant la main ou la joue. Mais dans les milieux bourgeois ou populaires,
on s'embrasse mutuellement, sans souci du protocole, pour bien temoigner qu'il y a reciprocite
d'amitie ou d'affection. - E. Giraudet . 

CASINO ( Le chapeau de ces dames au ). - Tome I er , page 22, 13 c alinea. 

CASINO ( La danse au ). - Tome I er , page 26, 6 e alinea. 

CASSE-COU ( Pas du ). - Baisser la tete en avant, en levant les pieds l'un apres l'autre en arriere;
id. en levant les pieds en avant en l'air et l'un appres l'autre et en sautant. 

CATACONA (La), de Catane (Sicile), 1862 . - Mesure a 6/8. Reglee par Giraudet, 1885 . - Se danse
par une dame seule, ayant un mouchoir qu'elle tient, tantot dans la main droite, tantot dans
la gauche, ensuite des deux mains, avec contorsions du corps, port des bras et mouvements de
jambes, en avant et en arriere, sur les cotes, en tournant et sur place. 

Les pas sont des glissades, soulevees, en alternant de pieds et pirouettes. 

CELESTE GIGLIO , d'Alfonso . - Valse avec figures, 48 mesures a 3/4 . - Comp. Cassola; ed. Izzo,
3 e 1897 . - Position du pas-de-quatre. Le cavalier commence du pied gauche et la dame du droit.

1 4 mesures. - Cavalier; glisser Ie pied gauche en avant, glisser le pied droit en avant, rapprocher
le pied gauche du droit, s'enlever sur les pointes, repeter ce qui est dit en partant du meme
pied, puis pirouette a gauche par le cavalier seul, en quittant la main de sa dame, ils se redonnent
la main. 

2 4 mesures. - Le cavalier execute avec le pied gauche, trois pas glisses en arriere, puis le
pied droit rejoint le gauche, pendant que la dame execute les memes trois pas en avant, commencant
avec le pied droit. 

3 4 mesures. - Repeter le 1 puis c'est la dame qui fait la pirouette a droite, en se quittant les
mains aussitot. 

4 4 mesures. - La dame execute trois pas glisses en arriere, commencant avec le pied gauche,
pendant que le cavalier execute en avant, commencant avec le droit. 

5 4 mesures de valse sautee en avant. 

6 4 mesures de valse sautee en tournant, le cavalier tenant toujours de sa main droite la main
gauche de sa dame. 

7 8 mesures. - Repeter les 5 et 6 . 

8 2 mesures. - Le cavalier enlace la taille de sa dame, execute un pas glisse en avant, pendant
que la dame l'execute en arriere, s'enleve sur les pointes, le cavalier commencant du pied
gauche et la dame du droit. Repeter de l'autre pied en arriere. 

9 2 mesures. - Repeter les deux mesures precedentes du 8 . 

10 4 mesures. de valse en tournant, en sautant ou en bostonnant. 

11 8 mesures. - Repeter les 8 , 9 et 10 . Reprendre au 1 . 

La dame danse toujours du pied oppose au cavalier. 

Jolie choregraphie, digne de l'auteur qui doit etre heureux de sa naissance puisqu'elle a
grandie avant son age, dans les sauteries du monde ou l'on s'amuse, et ou l'on aime le mouvement
et le bien. 

CEREMONIE civile, religieuse . - Disposition prealable, pieces a fournir pour les futurs,
etc . - Tome I er , pages 53, 56 et 60. 

CHACONE (La) de Laure . - Mesure a 2/4 . - La Chacone qu'on ne danse plus depuis 1750, etait une
danse, prolongee a l'infini, executee sur un air a trois temps; son nom lui vient de Ciecos,
aveugle, d'ou l'on a fait Ciaccono, puis Chacone. 

Cette danse est du commencement du XVII e siecle; elle nous est venue d'Italie, avec Marie de
Medicis, lors de son mariage avec Henri IV, en 1600; mais, d'apres Menage et autres, Cervantes
meme. dont on cite une chanson qui la mentionne, la Chacone est plus vraisemblablement espagnole.
Suivant l'auteur de Don Quichotte, elle aurait ete primitivement une danse de negres et de
mulatres, que ses compatriotes auraient importe a la cour de Philippe II, mais la gravite castillane
en avait singulierement modifie le caractere. 

Toujours est-il qu'elle fut admise chez nous comme une danse noble, et qu a ce titre, elle obtint
une tres grande vogue sous Louis XIII et Louis XIV; mais ensuite on trouva son rhythme lent et
monotone, et si, comme airs, les Chacones de Lulli, de Berton, de Rameau, de Floquet, sont restees
celebres, la danse, apres avoir figure encore dans nos operas sous Louis XV, a completement
disparu. 

Theorie . - 1 Le pied gauche devant et le corps pose dessus, le pied droit derriere, plier et se
relever en sautant sur le pied gauche, et la jambe droite qui est en l'air se porte en deuxieme
de cote, et le pied gauche ensuite se porte soit derriere, soit devant, a la cinquieme position,
ce qui en fait l'etendue, pour aller du cote droit; 2 en prenant le contraire, qui est de commencer
par sauter sur le pied droit, on revient du cote gauche. Ainsi ce pas est compose d'un mouvement
saute, et de deux pas marches sur la pointe, et au dernier. il faut poser le talon afin que le corps
soit ferme, pour tel autre pas que l'on vent. 

CHARMEUSE (La), de Leefson Bernard, en juin 1896 . - 48 mesures a 3/4, de Jacques Leefson . - 1
l'endant l'introduction, les couples prennent la position du pas-de-quatre, et s'adressent
un salut reciproque avant de commencer la danse. 

Cavalier et dame partent du pied gauche, et font ensemble 4 pas de basque ou 4 pas russes (4 mesures).

2 Ensuite le cavalier reste immobile; il fait faire une pirouette a gauche, puis une a droite
a sa dame sous son bras droit (4 mesures). 

3 Cavalier et dame prennent la position de la valse et en font 8 mesures. 

4 Le couple prend la position du 1 et fait un balance en se tournant le dos, puis un autre en se faisant
vis-a-vis (2 mesures). 

5 Cavalier et dame se quittent la main et font seuls un tour de valse; le cavalier a gauche et la
dame a droite. 

6 Le couple prend la position de la valse et en fait 2 tours (4 mesures). 

7 Repeter les 5 et les 6 (8 mesures). 

8 Cavalier et dame se quittent, puis ils se donnent main droite a main droite et font deux balances:
un en avant, un en arriere (genre menuet) (2 mesures). 

9 Un demi-tour de main droite en bostonnant (2 mesures). 

10 Repeter les 8 et 9 par la main gauche (4 mesures). 

11 Repeter 3 (8 mesures); reprendre toute la danse a volonte. 

Nota . - Charmeuse est bien le nom de cette choregraphie dont la musique et la danse font un duo
charmant et exquis, de bon gout. 

CHAINE ANGLAISE par 2 couples . - Les deux couples places l'un en face de l'autre changent de
place. Les dames passent au milieu en dedans, epaule gauche a epaule gauche, et prennent la
place des messieurs vis-a-vis. Les messieurs passent en dehors et prennent la place des dames
vis-a-vis. Ceci constitue une demi-chaine. Repeter ce qui vient d'etre dit pour completer
la chaine anglaise. 

CHAINE BRISEE (La). - La chaine brisee est un genre de demi-grande chaiine plate de la 5[e] figure
des lanciers; mais on revient sur ses pas apres que chaque cavalier a fait un demi-tour de main
droite avec sa dame qu'il a rencontree a mi-chemin. 

CHAINE CONTINUE (La), par deux couples . - Les deux dames se donnent la main droite, puis vont
donner la main gauche a la main gauche du cavalier vis-a-vis en se quittant la main droite. 

Les cavaliers se donnent la main droite et vont donner main gauche a main gauche a la dame vis-a-vis
qui est leur propre danseuse. Repeter le tour pour revenir a sa place. 

Genre de la grande chatne de la 5 e figure des lanciers. 

CHAINE DES DAMES , par 2 couples vis-a-vis . - Les deux dames se donnent la main droite a main droite,
en marchant droite devant elles. 

Elles se quittent la main et vont faire un tour de main gauche a main gauche avec le cavalier vis-a-vis.
Repeter ceei pour revenir a sa place. 

La double chaine des dames se fait de la meme maniere, mais par 4 couples; les quatres dames se
donnent la main droite et font un tour de main gauche avec le cavalier vis-a- vis. Idem pour revenir
chacune a leur place. 

La chaine des messieurs se fait de la meme facon, en renversant les roles. 

CHAINE PLATE , par quatre couples . - La chaine plate comporte 12 pas de polka, 6 mesures pour
les 6 premiers pas de polka jusqu'a la rencontre; 2 mesures pour les saluts (8 mesures). Idem
pour revenir a sa place (8 mesures). 

Position . - Le cavalier et la dame de chaque couple se font face (le cavalier, par un quart de
tour a droite, la dame par un quart de tour a gauche); puis ils s'effacent en faisant un pas a gauche,
et se donnent la main droite; les epaules droites doivent etre l'une en face de l'autre. 

Les cavaliers et dames, etant places dans la position qui vient d'etre indiquee, commencent
la Chaine plate en meme temps et en pas de polka. 

Les cavaliers font une promenade en partant devant eux, en se suivant les uns derriere les autres,
et decrivent un grand cercle en serpentant, sorte de sinusoide (en pas de polka) et en conservant
toujours la distance qu'ils avaient avant de commencer; il en est de meme pour les dames, qui
decrivent le cercle en sens inverse. Chaque cavalier en rencontrant la premiere dame, lui
donne main gauche a main gauche et passe a sa gauche (en dehors); en rencontrant la seconde dame,
il lui donne la main droite et passe a sa droite (en dedans); en rencontrant la troisieme dame,
il lui donne la main gauche et passe a sa gauche (en dehors). A ce moment, le cavalier et la dame
d'un meme couple doivent se rencontrer a la place du couple qui lui faisait vis-a-vis; ils se
saluent et se donnent la main droite. Les quatre couples, a ce moment, ont execute une demi-Chaine
plate, et ils repetent ce qui vient d'etre dit, afin de refaire une autre demi-Chaine, pour
revenir a leurs places primitives. 

CHAINE A SOUFFLET (La). - Deux, quatre ou huit messieurs, sont places dos a dos, au centre, leur
dame devant eux eloignee de 2 metres; dans cette position, ils vont tous, cavaliers et dames,
en avant et en arriere. 

Les roles peuvent etre intervertis, soit les messieurs en dehors et les dames dos a dos. 

CHANGEMENTS de pieds (3). - Les pieds etant en 5 e position, on s'eleve, par une flexion des genoux,
sur les pieds, en quittant le sol et en passant devant le pied qui est derriere, et derriere celui
qui est devant, en 5 . Repeter ces mouvements encore 2 fois en sautant avant chaque changement
de pieds. 

Ce genre est analogue aux changements de talons; en sautant et les pieds mieux croises de 5 e
en 5 e . 

Ils s'emploient dans toutes les positions et dans tous les pas. 

CHANGEMENTS de talons (3). - Les pieds etant places en 3 e , s'elever sur les pointes en passant
le talon gauche devant le droit, et le droit derriere le gauche (ensemble). Repeter encore
deux fois ce mouvement en changeant le role de passe et des pieds. 

Nota . - Ce pas se fait sur place ou etant assemble, ou par un assemble precedant les deux changements
de talon, ou par tout autre pas a terre ou en l'air. 

Dans differentes danses, on fait aussi un seul changement de talon ou 2, 3, 4, 6, 10, etc. 

CHASSE-CROISE dans les quadrilles, etc ., par un couple . - Un couple, cote a cote, change de
place; la dame passant devant son cavalier en galopant a gauche et le cavalier a droite, ensuite,
la dame galope a droite et le cavalier a gauche, pour revenir a leur place. 

Ce chasse se fait aussi, la dame en face de son cavalier, en galopant tous les deux a droite et
a gauche. 

I'n ou plusieurs couples peuvent executer ce chasse-croise. 

CHASSE-OUVERT a droite ( pas choregraphique ). - 2 mesures a 2/1 ou 6/8 . - Glisser le pied droit
en avant, chasser le pied droit par le gauche en le croisant derriere puis glisser le pied gauche
en 2 e . Chasser le pied gauche par le droit en croisant le pied droit derriere le gauche, et assembler
le pied gauche derriere le droit. 

Pour le chasse-ouvert battu. on fera l'assemble, le precedant d'un entrechat ou d'un brise
! Ce pas se repete en partant du pied gauche (2 mesures). 

CHASSE-OUVERT ( Pas ) avec changement de pied . - Pour ce chasse-ouvert, se reporter aux explications
du pas de ce nom; mais apres i'assemble, il faut faire trois changements de pieds lents, ou un
autre pas concordant a la mesure, so't un tombe, un sissonne pirouette, etc. 

Aprees chaque chasse-ouvert on doit faire 3 changements de pied ou autres pas, soit a droite.
a gauche, en avant, en arriere ou en tournant. 

CHASSE-OUVERT ( La figure du ), dans les contre-danses, quadrilles, etc., par un couple . -
Le cavalier est place a la gauche de sa dame; la dame appuie a droite et le cavalier a gauche, ce
qui les separe et prend le nom de chasse-ouvert. 

Nota . - Ce chasse peut se faire par plusieurs couples a la fois ou ensemble; en s'eloignant tous
de la meme facon. 

CHAT ( La demi-queue de ). - C'est la demi-promenade d'aujourd'hui, de la contredanse de la
1 re , 3 e et 5 e figure. 

C'est une demi-promenade en decrivant un demi-cercle. 

Deux couples sont places l'un en face de l'autre; chaque cavalier donne main droite a main gauche
a sa dame, et les deux couples changent de place en Pour revenir a leur place, ils font une demi-chaine
anglaise composee comme il suit: 

Les deux couples changent de place en ligne droite, les dames passent an milieu et les messieurs
de cote; les cavaliers donnent main gauche a main gauche a leur dame; lui entourent la taille
de la main droite, et la font tourner un 1/2 tour sur place, pour completer la chaine anglaise,
et reprendre sa place. 

CHAT ( Pas du ). - Mesure a 2/4 . - Un danseur muni d'une tete de chat si cela lui est possible, fait
des bouds en sautant par dessus des obstacles palces la, pour la circonstance; puis il saute
sur un meuble un pen eleve ou sur une table, et esquisse les pas suivants: 

Sauter en l'air en tombant sur la jambe gauche et en pliant la droite, (le genou droit, doit etre
a terre pres de la cheville gauche, le pied sur le cete droit, et la semelle de ce pied face au cete
droit), les deux mains en position d'un chat effraye Repeter ce pas de l'autre pied en alternant
4 fois; puis sauter en l'air en se touchant les deux pieds avec les deux mains 2 fois de suite;
sauter a terre et s'en aller en sautant, puis monter apres une planche placee presque verticalement,
pres de la sortie et disparaitre en miaulant.) 

CHEMINS DE FER, VOITURES , etc. ( En montant en ) - Tome I er , page 22, 1 er , 2 , 3 e alineas. 

CHEVAUX DE BOIS ( Quadrille des ). - (Voir Moulinents). 

CHIC , danse de Francisco, 1898 . - Mesure a 4 temps . - Introduction (4 mesures). - Cavalier et
dame se font face, salut et reverence. 

Theorie de la danse . - Cavalier et dame glissent le pied droit en avant, ensuite le gauche, puis
le droit rejoint le gauche, se soulever sur les pointes et se tourner de front en 3 e position,
reverence (2 mesures). Repeter pour retourner a la meme place (2 mesures). 

Le cavalier tend la main droite, a la main droite de sa dame, cavalier et dame glissent le pied
droit sur le flanc droit, puis le gauche sur le flanc gauche, ensuite, le pied droit rejoint
le gauche, le cavalier se leve sur les pointes, et se trouve de front a la dame en 3 e position,
la dame en meme temps se tourne de front au cavalier se mettant en 3 e position. Reverence (2 mesures.)

Cavalier et dame glissent le pied gauche sur le flanc gauche, ensuite le droit sur le flanc droit,
le pied gauche rejoint le droit, se lever sur les pointes et se tourner de front, le eavalier
en 3 e position et la dame en 3 e termine, reverence (2 mesures). Cavalier et dame executent quatre
pas de zephir en avant (gavotte), 4 mesures, ensuite 2 pas de polka glissee en avant (2 mesures),
le cavalier prend avec sa main droite la main droite de sa dame et la ganche avec sa gauche, et
fait executer une pirouette a sa dame. 

Reverence (2 mesures) et reprendre au commencement. 

Danse elegante et recherchee des danseurs de bon gout, compliments sinceres a l'auteur. -
E. G. 

CHICA (La). - Danse mimee de Cuba, 1495 . - Mesure a 3 temps, vite . - Cette danse est une espece
de lutte, ou toutes les ruses de l'amour et ou tous ses moyens de triomper, sont mis en action:
crainte, espoir, dedain, tendresses, caprice, plaisir, refus, delire, ivresse. aneantissement,
fuite, enfin tout y a un langage dans cette Chica qui depeint tout ce qu'un danscur a pu absorber
dans sa vie. 

Les pas differents, en mimant, tout ce qui est dit ei-dessus, sont a l'infini et se font en sautant,
en glissant et en agitant la partie inferieure des reins; la dame tient un mouchoir sous son
jupon, comme pour une lutte ehontee avec la venus Callipyge. Le cavalier en pas sautes, avances,
recules, avance en la suppliant de ceder a son amour 

CHINOISE (La). - 1787. - Mesure a 2/4, reglee par Giraudet, 1888 . - 1 Ecarts des pieds et des mains
en pliant. 

2 Pas de trois, pirouette a droite et a gauche, 4 ecarts en se relevant sur une jambe, l'autre
en l'air. 

3 Pas battements et courus a droite, signes de la main droite et gauche 4 fois. 

4 Ecarts des pieds et mains en l'air. 

5 Pointe en tournant a droite un entrechat (pique du talon de la pointe). Idem a gauche. 

6 Ecart sur une jambe. 

7 Battements, brises, entrechats. 

8 Echappes des 2 pieds, 3 changements de pieds, 4 fois. 

CHINOISE de salon . - Faite le 20 juin 1898, par E. Giraudet, pour MM Rochettes et Martins . - 32
mesures a 2/4 jouees 4 fois . - Cavalier et dame se placent en face l'un de l'autre a 2 metres de
distance, ils partent du meme pied et elevent la meme main ensemble, les mains sont fermees,
l'index seul reste ouvert et allonge. 

1 Ils se frappent dans leurs propres mains. 

2 Pointer du talon gauche sur le cote, en elevant la main droite, et baissant la main gauche,
dans la direction du pied gauche (1 mesure), ils frappent encore leurs mains, en rapprochant
le pied gauche pres du droit en pointant du talon droit, en baissant la main droite et en elevant
la gauche (1 mesure). Repeter ces 2 mesures. 

Rapprocher le pied droit pres du gauche en pliant sur les deux jambes, puis se redresser. Les
deux mains sont a la hauteur des epaules, l'index seul est ouvert, et les bras sont chacun en
forme d'equerre (1 mesure). Repeter cette mesure (1 mesure). 

Fermer et ouvrir l'equerre a droit et a gauche; ouvrir le talon droit et fermer la pointe gauche
(ensemble), comme il suit: pivote sur la pointe du pied droit en ouvrant le talon a droite; en
meme temps, pivoter sur le talon gauche, en fermant la pointe du pied gauche en dedans, (par
ce mouvement, les deux pointes des pieds sont l'une pres de l'autre, et les talons ouverts et
distances de 15 a 20 cent.). Ce mouvement se fait en baissant les deux mains, les deux index face
aux pieds. Refaire ce mouvement inversement, en pivotant sur le talon droit et la pointe du
pied gauche, pour ouvrir les pointes; cette fois, les talons sont reunis et les pointes sont
ouvertes, et les deux mains sont elevees en forme d'equerre, pour ce dernier mouvemenrt (1
mesure). Repeter cette mesure du cote gauche, en pivotant sur le talon droit et la pointe gauche,
en baissant les mains, et elever les mains, en pivotant sur le talon gauche et la pointe droite
(1 mesure). Repeter toute la danse (8 mesures). 

Etant en face l'un de l'autre, la dame fait huit pas de pas gymnastique en arriere, et le cavalier
en avant, en elevant fortement les genoux et vite, une croche par pas, ensuite, le cavalier
fait huit pas en arriere et la dame en avant, les mains sont en l'air et suivent en opposition,
les mouvements des pieds (4 mesures). 

Un tour de bras droit, un tour de bras gauche au pas gymnastique (la main libre s'eleve) (4 mesures).

Cavalier et dame en face l'un de l'autre; plier sur les deux genoux en frappant les deux mains
sur les genoux, se redreser, en elevant les mains en equerre (1 mesure). 

Laisser le bras ganche en equerre et tendre le droit, lateralement a droite, en glissant le
pied droit a droite; passer le pied gauche croise derriere le droit et assembler le pied droit
derriere le gauche (1 mesure). 

Glisser le pied droit a droite, les deux mains en l'air en equerre, passer le pied gauche bien
croise devant le droit, et pirouetter un tour a droite sur la pointe des deux pieds: glisser
le pied gauche a gauche et assembler le pied droit devant le gauche (2 mesures). Repeter ces
deux mesures en partant a gauche (2 mesures). Repeter encore trois fois toute la danse soit
96 mesures. 

CHOROLISTHA , de Eduard Scott, 1897 . - Mesure a 4 temps. Francis Bros et Day, 195. Oxford street,
W. Londres . - Theorie 5 des pas . - Position: celle des danses tournates; chacun doit regarder
par dessus l'epaule droite de l'autre, les poitrines ecartees l'une de l'autre de 6 a 9 pouces,
selon la figure; les corps un peu courbes en dehors du centre de rotation. 

Theorie pour le cavalier . - 1 mesure, 4 temps . - 1 er temps. - Portez, en sautant legerement,
le pied gauche a gauche, en dehors du pied droit de la dame, en tournant en meme temps les epaules,
et en tirant la dame en avant. Changez le poids du corps, a la fin de ce mouvement, sur le pied gauche.

2 e temps. - Portez la pointe du pied droit derriere et pres du talon gauche, ne permettant pas
que le poids du corps pese sur le pied droit, ou faites en sorte qu'il pese le moins possible sur
ce pied. 

3 e temps. - Faites un long glisse du pied gauche en arriere sans le presser sur le parquet. 

4 e temps. - Le poids du corps ayant ete change du pied droit, sur le pied gauche, a la fin du glisse,
portez la pointe du pied droit pres du talon du pied gauche, les pieds restant en equerre, le
pied gauche seul reposant a terre, et pivotez, en enlevant et en abaissant le talon gauche,
et en completant un demi-tour a droite et en arriere. 

1 mesure, 4 temps : - 1 er temps. - Faites, du pied droit, un petit pas en avant, en croisant un peu
les jambes, de telle sorte que la pointe du pied droit, se trouve entre les pieds de la dame. 

2 e temps. - Faites, de la pointe du pied gauche, un pas en avant, en tournant un peu a droite. 

3 e temps. - Glissez le pied droit en avant, ne permettant pas que le poids du corps pese sur ce
pied, jusqu'a ce qu'il passe devant le pied droit de la dame, la dame glissant, en meme temps,
le pied gauche en arriere. 

4 e temps. - Le poids du corps ayant ete change, a la fin du glisse, sur le pied droit, portez, elegamment,
la pointe du pied gauche pres du talon droit, en le jetant un peu a cote, avant de le porter derriere
le droit; pivotez sur la plante du pied droit, pour completer un autre demi-tour a droite et
en avant. Recommencez du pied gauche et continuez de meme. 

Nota . - Le 4 e mouvement est, techniquement, un fouette , fait d'un pied pendant que l'on pivote
sur l'autre pied. 

Theorie pour la dame. - 1 mesure, 4 temps . - 1 er temps. - Commencez par faire un petit pas en avant
du pied droit, en le mouvant un peu a gauche, en le croisant devant l'autre pied, de telle sorte,
que la pointe de ce pied entre les pieds du cavalier. 

2 e temps. - Un autre pas de la pointe du pied gauche en avant, en tournant un peu. 

3 e temps. - Faites un long glisse du pied droit, en avant, ayant soin que le poids du corps, ne
pese pas sur ce pied, jusqu'a ce qu'il passe devant le pied droit du cavalier, qui, en meme temps,
glisse en arriere, son pied gauche. 

4 e temps. - Portez, elegamment la pointe du pied gauche pres du talon droit, en le jetant un peu
a cote, avant de le porter en arriere, le pied droit reposant seul sur le parquet, et pivotez
sur la plante du droit pour completer un demi-tour a droite et en avant. 

1 mesure, 4 temps . - 1 er temps. - Faites, du pied gauche, un pas a gauche, en placant ce pied en
dehors du pied droit du cavalier; tournez en meme temps les epaules (si votre cavalier ne vous
a pas fait tourner, comme il doit l'avoir fait) et changez le poids du corps sur le pied gauche.

2 e temps. - Portez la pointe du pied droit derriere et pres du talon gauche, en ne permettant
pas que le poids du corps pese sur ce pied, ou qu'il y pese le moins possible. 

3 e temps. - Faites un long glisse du pied gauche en arriere, sans le presser contre le parquet.

4 e temps. - Le poids du corps ayant ete change sur le pied gauche en finissant le glisse, portez
la pointe du pied droit, en le mouvant elegamment, pres du talon gauche, ce pied devant seul
reposer a terre, et en meme temps, pivotez sur la plante du pied gauche, en enlevant et en abaissant
le talon, pour completer l'autre demi-tour a droite et en arriere. Recommencez du pied droit
et continuez de meme. 

Nota . - Le 4 e mouvement est techniquement un fouette , fait d'un pied pendant que l'on pivote
sur l'autre. 

Le couple se separe, et, se tournant pour se faire face, le cavalier presente sa main droite
a la dame, sur laquelle elle place sa main droite. Ils se rapprochent en executant le pas de la
Chorolistha, decrit ci-dessus, tous deux commencant du pied droit, en levant les bras droits,
les mains jointes, au-dessus de la tete au moment ou ils se rapprochent. 

Au 4 e temps, ils ne pivotent pas, mais ils se balancent (en enlevant et en abaissant) sur la plante
du pied droit. Et puis ils viennent en arriere de meme, en abaissant les bras a une position horizontale,
en commencant du pied gauche et en restant, au 4 e temps, sur le pied gauche a plat. (2 mesures.)

Pendant les 2 mesures suivantes, le couple, les mains droites encore jointes, fait demi-tour,
c'est-a-dire qu'il revient aux places opposees, par le pas de Chorolistha, droit, gauche,
glisse et balance (enleve et abaisse) sur la plante du pied droit; puis a gauche; gauche, droit,
glisse, et restez sur le pied gauche a plat au 4 e temps. A la 5 e mesure, on r epete, on recommence
les pas des 4 premieres mesures: 8 mesures en tout. 

A la 9 e mesure, ayant change le poids du corps du pied gauche sur le pied droit et, s'etant quitte
les mains droites sur le 4 e temps de la mesure precedente, le cavalier presente sa main gauche
a la dame, qui place sa main gauche sur celle du cavalier, et ils s'avancent l'un vers l'autre
et s'ecartent comme auparavant, seulement, en commencant chacun d'eux du pied gauche, et
en levant les bras gauches. Ainsi, ils vont autour en direction contraire; en resume, continuent
jusqu'a la fin de la 16 e mesure, exactement de la meme maniere, seulement, en tous cas, en remplacant
gauche par droit et vice versa. Apres la pause de la 17 e mesure, ils se quittent les mains et executent
une reverence pendant les derniers accords, 

Notes A La Theorie Precedente . - 1 re . - L'accentuation principale doit se faire sur le glisse,
qui constitue le 3 e pas, ce qui donne un caractere particulier a cette danse. Le mot Chor-o-lis-tha
donne une belle idee du rhythme de cette danse. 

2 e . - On ne doit laisser reposer le poids du corps sur le pied qui fait le glisse, que lorsqu'il
l'a fini: en faisant le contraire, on semblerait danser lourdement. 

3 e . - Les expresssions en avant et en arriere ne signifient pas que les pieds doivent etre mus
sur une ligne droite, mais qu'ils doivent etre mus en avant ou en arriere du corps. En realite,
comme pour toutes danses tournantes, les pieds se meuvent en lignes courbees, mais ces lignes
courbees, sont reglees plus par la force centrifuge et par d'autres forces physiques, que
par l'effort des danseurs: "ne pensez pas trop a vos pieds, mais tournez les epaules au fur et
a mesure que vous dansez. 

4 e . - La Chorolistha peut etre, a volonte des danseurs, dansee sur une ligne droite en avant
et en arriere, en enlevant et en abaissant le talon au 4 e temps au lieu de pivoter. Cette danse
peut aussi etre dansee a l'envers. 

5 e . - Dame et cavalier, en tournant, doivent s'ecarter, legerement, l'un de l'autre. De cette
maniere ils profitent de la force centrifuge, qui leur rend faciles leurs mouvements. Il est
impossible a qui que ce soit de bien danser, en conservant le dos comme si la colonne vertebrale
etait un seul os rigide. 

6 e . - N. B. - La Chorolistha est un mouvement admirablement d'accord avec la construction du
corps humain, et il est possible, en considerant l'influence de la pesanteur des membres,
la maniere de leur articulation aux jointures, et l'action naturelle d'une pendule, d'arranger
(soutenir) l'equilibre de telle sorte que, lorsque le mouvement des deux (dame et cavalier)
est dans un absolu accord avec les necessites physiques, le mementum acquis dans la progression,
portera leurs pieds, en executant quelques pas, a la position correcte sans aucun effort museulaire.
Il n'est pas necessaire de dire que cette parfaite facilite de mouvements, si elle n'est pas
spontanee, ne peut etre enseignee que par des professeurs speciaux. 

7 e . - Pour le dernier mouvement, le cavalier doit presenter sa main, paume en dessus, en l'enlevant
avec un geste gracieux, d'un etat de pronation (les os de l'avant-bras etant croises, le pouce
tourne vers la poitrine, les doigts curves (arrondis), et en l'abaissant vers la dame dans
une condition opposee a sa supination (les os de l'avant-bras etant paralleles et le pouce
en dehors). La dame place sa main, paume en bas, sur celle du cavalier, en la conservant dans
un etat de pronation, le pouce tourne vers soi et le poing libre. Les bras, au moment d'etre enleves,
doivent etre arrondis avec grace, de sorte que les visages du couple, qui sont tournes l'un
vers l'autre, ne doivent pas etre caches par les bras; on doit eviter toutes sortes d'angles
disgracieux. Le pied droit, dans la 1 re partie, doit etre avance vers le pied droit du couple,
et le pied gauche, dans la 3 e partie, vers le pied gauche du couple. Dans la 1 re partie, 8 mesures,
ils tournent a droite; dans les 2 mes , 8 mesures ils tournent a gauche. 

Positions . - Les eleves, connaissant les 5 positions des pieds, trouveront utile de savoir
que, par ce qui regarde le demi-tour en arriere, le pied gauche, pour le 1 er pas, est place en
deuxieme position; pour le 2 e pas, le pied droit est porte en 3 e position derriere; pour le 3
e pas, le pied gauche est glisse a la 4 e position en arriere, et pour le 4 e temps de la mesure le
pied droit est porte a la 3 e ou 5 e position derriere, la pointe effilee tournee en bas pres du
talon gauche en tournant. Le pivot (le tour) sur la plante du pied gauche, porte le pied droit
en 3 e position, devant sur la pointe, pret a commencer le pas suivant. 

Pour le demi-tour en avant, le pied droit est, pour le 1 er pas, porte a la 4 e position devant (le
talon restant a quelques pouces de la pointe du pied gauche). Pour le 2 e pas en avant, le pied
gauche est porte en 2 e position reduite, en tournant un peu. Pour le 3 e pas en avant, le pied droit
est glisse en 4 e position agrandie, le talon restant, a peu pres, a un pied de distance de la pointe
du pied gauche, et pour le 4 e temps de mesure, le pied gauche est porte en 3 e ou 5 e position derriere,
la pointe tournee en bas, pres du talon du pied droit, en tournant sur la plante du pied droit.

CIEL (O. Ceo) . - " Saudades de nossa Moe que esta, no Ceo ; Danse des etres chers qui sont partis
pour le Ciel." - 12 mars 1898 . Danse et musique creees par M. E. Giraudet, 39, boulevard de Strasbourg,
Paris, sur les donnees et la demande de M. Silva, portugais . - Cette danse doit etre executee
avec les jeux de la physionomie, des yeux, des bras, du corps, lesquels etant bien en harmonie,
peindront la douleur d'avoir vn disparaitre la mere qu'ils aimaient. Il faut enfin se bien
penetrer du sujet et par les gestes remplacer la parole. 

Note aux musiciens . - 8 mesures d'introduction, representant la foudre. 32 mesures de pantomime
lugubre. 128 mesures de danse a 4 temps (lente et gaie). 8 mesures de final pour l'apotheose,
baiser au ciel et salut final. 

Introduction . - 8 mesures. 1 La jeune fille placee entre les deux jeunes gens, entrent tous
trois en scene en se donnant la main, et font une reverence tous ensemble au public; puis la jeune
fille se detache des messieurs et fait 3 pas en avant. 

32 mesures de pantomime executees par la jeune fille seule, precedant les messieurs de 2 ou
3 metres en avant. 

Voici les paroles que la jeune fille doit mimer en agitant ses bras, tantot en l'air, tantot
en bas, et en appuyant ses mains sur ses yeux de temps en temps: "Notre mere cherie est partie!
nous ne la reverrons plus, elle que nous aimions tant! est-il possible qu'on nous l'ait prise
et qu'on l'ait mise dans la terre glaciale d'ou nul ne revient!" 

Les 2 jeunes gens s'enlacent, et dans cette position, s'avancent aupres d'elle en glissant
le pied droit, puis le pied gauche; puis passent le pied droit derriere, genre reverence, en
la saluant, puis regardant la jeune fille, ils lui miment de ne plus pleurer, que leur mere est
montee au ciel, qu'elle les voit et qu'elle est tres heureuse d'etre avec les anges; elle leur
dit de se rejouir, qu'elle est heureuse d'etre la haut, et qu'elle veillera sur eux; les jeunes
gens ayant reussi a la convaincre, lui disent qu'ils vont danser afin de contenter leur mere
qui les admire. 

Danse du Ciel . - 32 mesures repetees 4 fois. - 2 16 mesures. - Le cavalier de droite, de sa main
gauche, prend la main droite du cavalier de gauche, ces deux mains se placent derriere et reposent
sur la taille de la dame. 

La dame place sa main droite sur l'epaule gauche du cavalier de droite, et sa main gauche sur
l'epaule droite du cavalier de gauche. 

La main droite du danseur de droite fera les memes mouvements et attitudes que le pied qui danse.
Idem pour la main gauche du danseur de gauche. 

Exemple: Lorsque l'on glisse le pied, tenir la main basse, lorsqu' on eleve le pied, elever
la main haute en l'air, en attitude, etc 

Tous les 3 partent du meme pied. 

1 re mesure. - 1 er et 2 e temps de la mesure . - Glisser le pied droit en avant et a droite (oblique)
en portant le poids du corps en avant sur le pied droit, en pliant un peu le corps en avant et en
baissant la tete. 

3 e et 4 e temps . - Redresser le corps sur le pied gauche, en rapprochant la pointe du pied droit
pres de la pointe du pied gauche, puis elever aussitot le pied droit en 4 e oblique en avant et
en l'air. 

2 e mesure. - 1 er temps . - Passer le pied droit croise derriere le gauche. 

2 e temps . - Glisser le pied gauche sur le cote gauche (oblique en arriere). 

3 e et 4 e temps . - Assembler le pied droit devant le gauche. 

3 e mesure. - 1 er et 2 e temps . - Glisser le pied droit sur le cote droit (oblique en avant). 

3 e et 4 e temps . - Passer le pied gauche croise devant le droit (sur le cote droit). 

4 e mesure. - 1 er et 2 e temps . - Glisser le pied droit sur le cote droit (oblique en avant). 

3 e et 4 e temps . - Sauter 2 fois sur le pied droit, le corps en avant, les mains libres sont elevees,
et le pied gauche en l'air, en 4 e derriere (les yeux regardant le ciel). Repeter ces 4 mesures
en partant du pied gauche. Repeter ces 8 mesures, mais le glisse et les 2 sauts de la 4 e mesure,
seront remplaces par 3 changements de pied, en sautant sur les demipointes de 5 e en 5 e . 

3 e 16 mesures. - 1 re mesure. - 1 er et 2 e temps . - Elever le pied droit en 4 e en avant, poser le pied
a terre en avant: 

3 e et 4 e temps . - Idem du pied gauche. 

2 e mesure. - Elever le pied droit en avant, de suite porter le pied droit en arriere, puis le pied
gauche, ensuite rapprocher le pied droit assemble devant le gauche. (On fait ces 2 pas marches
en arriere en pliant un peu le corps en avant et se redressant a l'assemble). 

3 e mesure. - 1 er et 2 e temps . Glisser le pied gauche a gauche en 2 e s'enlever sur la pointe du pied
gauche et retomber sur le talon en placant la pointe du pied droit devant, sur le cou-de-pied
gauche. 

3 e et 4 e temps . - Glisser le pied droit a droite en 2 e , s'enlever sur la pointe du pied, et retomber
sur le talon en passant la pointe du pied gauche derriere. 

4 e mesure. - Repeter la 3 e mesure. Repeter les 4 mesures du 3 en commencant par le pied gauche
(4 mesures). Puis repeter tout le 3 (8 mesures). Reprendre toute la danse en commencant a partir
du 2 (16 mesures.) Repeter encore 3 fois ces 32 mesures. 

4 8 mesures. - Final, apotheose . - Les messieurs mettent un genou a terre, le cavalier de gauche
le genou gauche, et le cavalier de droite le droit, en se quittant les mains pour les donner a
la jeune fille, laquelle s'eleve en posant son pied gauche sur le genou droit du cavalier de
gauche, et son pied droit sur le genou gauche du cavalier de droite. 

Tous les 3 prennent une belle attitude finale en regardant le ciel. 

Sur la derniere mesure finale, la jeune fille quitte la main des messieurs, saute a terre et
de ses deux mains envoie des baisers au ciel. Ils saluent tous les 3 ensemble et disparaissent.

CINQ PAS usites en toute danse (Les). - Tous les pas de danse dont on se sert pour tout ce qui existe
en pas on ou danses, figures, etc., peuvent se definir en cinq pas, qui sont: 

1 Le Pas droit qui se fait en avant ou en arriere, en marchant. 

2 Le Pas ouvert se fait en dehors, puis en dedans, en faisant decrire a une jambe, un are de cercle
de cote en 2 e a terre. 

3 Le Pas rond ou grave, est analogue au pas de basque sur toutes les faces. 

4 Pas battu, se fait dans toutes les positions, les jambes se battent l'une contre l'autre,
dans un mouvement aerien. 

5 Le Pas tortille se fait en tous sens, avec les mouvements d'un pied qui passe autour de l'autre,
ou se tortille en l'air ou a terre. 

Voici maintenant, d'autres pas ou temps de danse, que l'on emploie dans toutes danses: des
pas marches, des jetes, des plies, des eleves, de faux pas, de cabrioles, de tombes, de sissonnes,
de glisses, de tournoiements de corps, de cadence, de figures, etc. 

Les pas marches sont des mouvements de pied en avant ou en arriere, a droite ou a gauche. 

Les plies sont des flexions de genoux; les eleves, c'est l'extension d'une jambe en l'air sur
toutes les faces. 

Les sautes, ce sont les pieds perdant terre par une flexion des genoux; on saute sur un ou sur
les deux pieds. 

La cabriole ou le battement de jambes, se fait en sautant et frappant les deux jambes l'une contre
l'autre, en l'air, sur toutes les faces. 

Les tombes, c'est imiter une personne qui tombe. (Voir tombe.) 

Les glisses se font en glissant un pied sans perdre le parquet, sur n'importe quelle face et
mesure. 

CISEAUX (Les). - Noucelle danse originale de Fazio, 1898. - Mesure a 2/4 . - Theorie du Pas de
ciseaux . - Il faut se placer en troisieme position, en pliant simultanement les genoux, se
relever et faire un leger saut en partant dans le meme temps, la jambe droite en avant, en glissant
la pointe du meme pied, et en approchant le pied gauche au droit pour se trouver de nouveau en
troisieme position. 

Position: Le cavalier, de sa main droite, tiendra la main gauche de sa dame, portant les bras
a hauteur des epaules et les deux corps retournes en dehors. 

Theorie de la danse . - 1 re Partie: Le cavalier commencera du pied gauche et la dame du pied droit,
et executeront en avant, deux pas de ciseaux; au second pas, fermant les pieds en troisieme
position, ils se tourneront de front, face l'un et l'autre et se feront une reverence; ensuite,
le cavalier donnera la main gauche a la dame, et la dame lui donnera la droite, changeant ainsi
la position du corps; face en arriere, le cavalier du pied droit et la dame du pied gauche, executeront
deux autres pas de ciseaux et la reverence; apres ils s'uniront par couples et executeront
quatre pas de polka en tournant. La meme figure se repete une autre fois, 8 mesures (en tout 16
mesures de musique). 

2 e Partie: Le cavalier et la dame restent en face l'un de l'autre, se donnant la main droite et
portant les bras a hauteur des epaules; dans cette position ils commencent avec le pied droit,
executent un pas de ciseaux obliquement a droite en avant, puis une reverence, et feront deux
pas de polka en tournant; de nouveau, cavalier et dame, toujours se tenant par la main droite,
repetent en commencant avec le pied droit, les ciseaux en avant et la reverence, et apres s'unissant
par couples, executent quatre pas de boston en tournant, puis recommencent toute la 2 e partie
(16 mesures de musique): Apres, on reprend a la 1 re et 2 e partie. 

CISEAUX en tournant a droite (Les), pour les gigues, anglaises, etc . - Position: Les deux talons
reunis, tourner sur la pointe du pied droit en appuyant le talon droit a droite; en meme temps
tourner sur le talon gauche en ramenant la pointe du pied gauche pres de celle du pied droit;
dans cette position, les talons sont ouverts et les pointes fermees. 

Ensuite tourner sur le talon droit et la pointe gauche, en ouvrant la pointe droite, et en fermant
le talon gauche. Apres ce mouvement, les pieds sont dans la position du debut, soit, les talons
reunis et les pointes ouvertes. Ce pas se fait a droite et en tournant a droite. 

Pour le cote gauche, et tourner a gauche, le role des pieds est en sens inverse. 

CISEAUX en avant et en arriere . - Les talons etant reunis et les pointes ouvertes, fermer les
pointes, ouvrir les talons, puis les pointes en avancant; fermer les talons, puis les pointes;
ouvrir les talons et les pointes, etc 

Pour aller en arriere, ouvrir d'abord les talons, et fermer les pointes; fermer les talons
et ouvrir les pointes, puis les talons; puis fermer en allant en arriere, les pointes et les
talons, etc 

CISEAUX (Pas demi-) . - 1 Lever le talon gauche, la pointe du pied reste a terre, tourner sur la
pointe de ce pied en reposant le talon a terre et en dehors; le talon gauche a du decrire un petit
quart de cercle en tournant a droite en dehors. Tourner sur le talon gauche en levant la pointe,
et en lui faisant decrire un petit quart de cercle a gauche, et les pieds doivent se trouver en
2 e position. Pendant ces deux mouvements, le pied droit n'a pas du bouger. 

CISEAUX des quadrilles , par 2 couples . - Deux couples changent de place, les deux dames d'abord
en passant au centre, et les messieurs ensuite, en passant au dehors, et se trouvent a la place
du vis-a-vis. Repeter ceci pour completer les ciseaux. Chaque couple se retrouve a sa place.

COMIQUE de la Polichinelle (Pas) . - Equerre a droite en tournant la tete a gauche et a droite.

COMMENT ON APPREND A DANSER. - La pratique precede la theorie . - En general, la theorie doit
preceder la pratique, mais dans l'etude de la danse, la pratique doit venir en premier lien,
la demonstration doit marcher parallelement; la theorie complete l'enseignement. Ce principe
trouve son application dans la valse et les danses classiques. Commencer l'etude de la danse
par la theorie, c'est lire sans comprendre. Au contraire, de meme qu'il faut battre le fer quand
il est chaud, c'est quand l'eleve subit l'entrainement d'une bonne pratique, que la theorie
arrive a souhait pour bien inculquer les demonstrations. 

Vous admettrez avec moi que le debutant est toujours un peu lourd, et que l'entrainement du
debut, ne peut que lui etre extremement favorable. Il ne tardera pas a devenir leger comme plume,
et saura conduire sa danseuse avce une parfaite correction. Quelques eleves m'ont fait justement
observer qu'une dame professeur, vu la faiblesse de son sexe, doit etre peu propre a apprendre
et enseigner. En effet, une dame, pas plus du reste qu'un professeur faible et chetif, ne sont
aptes a enseigner efficacement, car le professeur qui vent de serieux et rapides resultats,
doit resolument payer de sa personne, et etre seconde par des aides devoues. Il arrive ainsi
a former de bons eleves, meme parmi les natures les plus ingrates. Je termine en repetant ce
que l'on ne saurait trop affirmer, c'est-a-dire que la danse, distraction inoffensive, diversion
hygienique pour l'esprit, est la plus salutaire des medecines. 

COMMENT ON DEVIENT BON DANSEUR . - Voyez apres la lecture de cet article : Lecons de danse et bon-ton
(la maniere de donner des ). - Vous avez entendu dire tres souvent, sans doute, que la pratique
de la danse est le meilleur moyen pour arriver a etre bon danseur. Pour mon comple, cette opinion
a chatouille des milliers de fois mon oreille. Il en est de cette opinion comme de beaucoup d'autres;
elle passe tout simplement a cote de la verite. A moins toutefois d'avoir un bon maitre qui donne
l'entrainement d'apres les regles de la danse, de la tenue et maintien. 

Afin qu'on ne crie pas au paradoxe, qu'on ne m'accuse pas de parti pris systematique, je reconnais
sans difficulte, que l'on sait danser en dansant souvent. Evidemment, en forgeant l'on devient
forgeron. 

Mais nous voici en presence de la petite nuance qui echappe a la majorite des gens: savoir danser
est une chose; etre un bon danseur en est une autre. 

Je m'expliquerai mieux, et surtout me ferai mieux comprendre par un exemple: Voici un monsieur
qui est rompu aux pratiques de la danse, mais qui ne sait pas seulement inviter une dame, et qui
ignore toutes ces menues attentions. qui sont comme le guide des cavaliers. Evidemment ce
monsieur sait danser, mais vous ne le rechercheriez surement pas, si vous donniez un bal. 

Voici un autre cavalier, qui est plutot moins adroit pour le fournoiement, pour l'agilite
des jambes, en un mot pour tout ce qui constitue le cote purement materiel, mais qui sait tirer
un parti extremement habile de ses connaissances Ce dernier, poli, bien eleve, au courant
des usages, et toujours empresse aupres du bau sexe, est assurement le veritable prototype
du bon danseur. 

Il ressort de cela, clair comme le jour, que les jeunes gens ne pourront acquerir les usages
en cours dans la bonne societe, qu'en frequentant un bon cours de danse ou ces connaissances
leur seront inculquees, par de frequentes et intelligentes demonstrations particulieres.

La danse ou les usages du bal, les prevenances envers les dames, seront le plus utiles, est incontestablement
le quadrille. 

COMMENT doit-on presenter la main et le bras a une danseuse pour toutes les danses . - Tome I er
, page 29. 

COMMUNE ou reguliere basse danse de la Cour de Francois I er , 1520 . - 80 mesures a 3 temps . - Cette
danse est tout un bouquet de toutes les anciennes danses, que Francois I er executait. 

CONCERT (La danse au) . - La danse au concert n'est pas comme la danse theatrale, elle peut etre
commencee a tout aae; il suffira aux aspirants, d'avoir quelques dispositions pour le chant
et quelques aptitudes pour la danse, afin qu'on puisse leur regler des repertoires de danseurs
comiques. 

Je recommanderai neanmoins, de passer par les exercices theatrals, pour arriver a acquerir
la grace et la souplesse, que demande la danse de ce genre; ensuite, chaque danseur devra etudier
la tenue, les attitudes. et le genre de chaque pays. Exemple: gigue, tenue et genre anglais,
chinoise, idem Chinois, idem Russe, Grec, Espagnol, Bamboula, etc.; en un mot, chaque danseur
devra s'inspirer des differentes manieres de danser dans chaque nation, et les mimes doivent
consulter leurs physiques et leurs habitudes corporelles, pour se couvrir du costume des
differents personnages qu'ils veulent representer. 

Apercu de quelques repertoires regles par M. Giraudet. - Repertoire de la petite Marguerite
(10 ans), danseuse comique . - 1. Miss Rigolette. - 2. Faut que j'danse. - 3. Le danseur normand.
- 4. Bibi Torpille. - 5. Mam zell la Danse. - 6. La Rosiere de Fouillyles-Patates. - 7. Madame
Zephir. - 8. Le Monde dansant. - 9. La danse, j'aime ca. - 10. - La Gigotteuse. - 11. Je debute dans
la danse. - 12. La Reine du cotillon. - 13. Le mousse Prevot. - 14. L'enfant de la balle. - 15. Miss
Gig. - 16. La danse en tous lieux. - 17. Dargent. Refrain. - 18. La danse, c'est ce que j'aime.,
etc. 

Repertoire de la petite Eva (12 ans), danseuse comique . - 1. La valseuse. - 2. Mlle Morniflette.
- 3. Bibi Torpille. - 4. La noce a Margot. - 5. Le mousse en bordee. - 6. Le petit Pierrot. - 7. Roulons.
- 8. La Gigotteuse. - 9. Marquita. - 10. Mme Zephir. - 11. Miss Rigolette. - 12. Dynamite la voila.
- 13. Comment on danse. - 14. Le mousse Prevot. - 15. La danse, j'aime ca. - 16. Faut que je danse.
- 17. Je debute dans la danse, etc. 

Repertoires de danseurs comiques. - Repertoire de danses pour concert, par Louis Olieier.
- En Italie . - 1 8 mesures de promenade. - Flexion sur les deux jambes, s'enlever sur les deux
pieds, retomber sur le pied gauche en glissant le pied droit en avant. Flexion sur les jambes,
s'enlever sur les deux pieds en allongeant la jambe gauche de cote, retomber en rassemblant
les deux pieds, le pied gauche devant. Etant dans cette position, repeter tout ce qui vient
detre dit, en commencant par le pied gauche, 4 fois du pied droit, 4 fois du pied gauche, en alternant
pied droit et pied gauche. 

Pour terminer la promenade, au lieu de faire un assemble, le pied droit devant, faire un brise
du pied droit, le pied droit frappe le gauche, et croise devant, et en retombant, on glisse le
pied droit en avant legerement a gauche. 

2 8 mesures. - Flexion sur les deux jambes, s'enlever sur les deux pieds en rapprochant la jambe
droite devant la gauche, et retomber sur le pied gauche, en glissant le pied droit en avant.
Rapprocher le pied gauche derriere le droit, et glisser aussitol le pied droit derriere en
avant. legerement a droite. Glisser le pied gauche sur le cote gauche. Rapprocher le pied droit
derriere le gauche, et relever aussitot le pied gauche, en allongeant la jambe sur le cote gauche.
S'enlever sur le pied droit en rapprochant le pied gauche, croisant derriere, et retomber
en assemblant. Glisser le pied gauche derriere, pivoter sur la pointe du pied gauche en allongeant
la jambe droite sur le cote et en faisant un tour, sauter sur le pied droit en ramenant la pointe
du pied gauche, devant le pied droit, et en allongeant aussitot la jambe gauche de cote. Ramener
la pointe du pied gauche devant le pied droit. Allonger la jam be gauche de cote. Assembler le
pied gauche derriere (4 mesures). 

Flexion sur les deux jambes, s'enlever sur les deux pieds, et retomber sur le pied gauche, en
glissant le pied droit sur le cote droit. Santer sur le pied droit en faisant un quart de tour
a droite, et en ramenant la pointe du pied gauche derriere le pied droit. Sauter sur le pied droit
en faisant un quart de tour a droite, et en ramenant la pointe du pied gauche devant le pied droit.
Sauter sur le pied gauche en faisant face au public, et en ramenant la pointe du pied droit devant
le pied gauche. Sauter sur le pied gauche en faisant un demi-tour a droite, et en allongeant
la jambe droite sur le cote droit. Flexion sur la jambe gauche, s'enlever sur le pied gauche,
et retomber face au public, en assemblant le pied gauche devant (2 mesures). Repeter tout le
crochet sur le cote gauche, et en tournant a gauche (2 mesures). On termine en faisant un assemble,
le pied droit devant, et en allongeant aussitot la jambe gauche de cote. 

3 Flexion sur la jambe droite, s'enlever sur le pied droit et etant en l'air, croiser le pied
gauche derriere et devant le droit, retomber sur le pied gauche en glissant le pied droit de
cote. Rapprocher le pied gauche derriere le pied droit, en allongeant la jambe droite de cote.
Flexion sur la jambe gauche, s'enlever sur le pied gauche, et etant en l'air, rapprocher le
pied droit devant le gauche, et retomber en assemblant le pied droit derriere le gauche, et
en allongeant aussitot la jambe droite de cote (2 mesures). Repeter tout ce crochet sur le cote
gauche, et terminer en assemblant le pied droit devant le gauche, sans allonger la jambe de
cote (2 mesures). 

Flexion sur les deux jambes, s'enlever sur les deux pieds, et retomber sur le pied droit en faisant
un quart de tour a gauche, et en glissant le pied gauche derriere. Sauter sur le pied gauche en
reyenant face au public et en rapprochant la pointe du pied droit devant le pied gauche (1 mesure).
Repeter cette parenthese a droite, et terminer en allongeant la jambe gauche de cote (1 mesure).
4 coups d'ailes de pigeon, et terminer en assemblant le pied droit devant (2 mesures). 

Repertoire de danses pour Concert, par Louis Olivier. - Russie, Italic, Grece, Espagne, Angleterre;
pour le bis, Gigue francaise . - Promenade de souplesse (8 mesures). Flexion sur les deux jambes,
s'enlever sur les deux pieds, retomber sur le pied gauche en glissant le pied droit en avant.
Entrechat, le pied gauche frappant derriere le droit et croisant devant; en retombant, glisser
le pied gauche en avant legerement a gauche; etant dans cette position, repeter le pas precedent
en commencant par le pied gauche. 4 fois du pied droit et 4 fois du pied gauche, en alternant pied
droit et pied gauche. 

Pour terminer la promenade, faire le dernier entrechat en assemblant. 

En Russie . - 32 mesures, les mains derriere la tete: 

1 8 mesures de promenade. - Une flexion sur les deux jambes, 13 croisades; la 13 e se fait en rassemblant,
2 changements de talons. - Idem pour revenir au point de depart. 

2 8 mesures. - Sauter sur le pied gauche sur le cote droit, en ramenant la pointe du pied droit
a la pointe du pied gauche. Flexion de la jambe gauche en allongeant le pied droit sur le cote
droit, puis sauter sur le pied gauche sur le cote droit, en ramenant la pointe du pied droit derriere
le talon gauche. Allonger la jambe droite en avant legerement a droite; 2 coups de semelle en
allongeant la jambe droite en arriere, puis 

Faire deux fois le pas ci-dessus sur le cote gauche, en commencant par le pied gauche. 

3 8 mesures. - Echappe du pied droit sur le cote droit et assembler devant. Deux changements
de talons, 3 sursauts sur le pied gauche en piquant du talon, de la pointe, et assemblant le pied
droit devant. Flexion sur les deux jambes, tomber sur le pied droit en allongeant la jambe gauche
sur le cote gauche; croiser le pied gauche derriere en allongeant la jambe gauche sur le cote
gauche; croiser le pied gauche derriere en allongeant la jambe be droite sur le cote droit.
Sauter sur le pied gauche en ramenant le pied droit, derriere le gauche. Sauter sur le pied gauche
en allongeant la jambe droite sur le cote droit. Sauter sur le pied gauche en ramenant la pointe
du pied droit, a la pointe du pied gauche. Sauter sur le pied gauche en allongeant la jambe droite
sur le cote droit. Sauter sur le pied gauche, pour assembler le pied droit derriere. Repeter
ce pas depuis le commencement du 3 sur le cote gauche, en commencant par le pied gauche. 

4 8 mesures. - Glisser le pied droit sur le cote droit. Ramener la pointe du pied gauche derriere
le talon droit. Passer la jambe gauche devant la droite en amenant la pointe du pied gauche a
la pointe du pied droit. (Croiser le pied gauche devant.) Ramener la pointe du pied droit derriere
le talon gauche. Passer la jambe droite devant la gauche en amenant la pointe du pied droit,
e la pointe du pied gauche. Glisser le pied droit sur le cote droit, legerement en avant. 

Glisser le pied droit sur le cote droit legerement en arriere. Faire un tour complet sur place
en ramenant la pointe du pied gauche au talon et a la pointe du pied droit, et glisser le pied gauche
sur le cote gauche. Ramener la pointe du pied droit au talon gauche. Allonger la jambe droite
a droite, et rassembler le pied droit devant. 

Repeter les 2 premiers pas du 4 sur la gauche, en commencant par le pied gauche. Glisser le pied
gauche sur le cote gauche, legerement en arriere. Faire un tour complet sur place en ramenant
la pointe du pied droit au talon et a la pointe du pied gauche, glisser le pied droit sur le cote
droit. Ramener la pointe du pied gauche au talon droit. Glisser le pied gauche en arriere. Sauter
sur le pied droit, la jambe gauche levee derriere, pour faire face au public. Voyez, pour les
danses de tous les pays, au nom du pays, ou au titre de la danse que l'on desire. 

La danse en province . - En province, les danses tournantes se dansent de la meme facon qu' a Paris;
seules, les positions different. 

Quant aux quadrilles, ils n'ont pas subi les transformations que les professeurs parisiens
ont fait adopter dans les Salons. 

Il y a pourtant quelques departements, qui commencent a suivre la mode, et j'ose croire que,
d'ici peu, d'autres departements suivront leur exemple, ce dont je ne saurais trop les en feliciter,
ni trop les encourager: car par ce moyen, la danse deviendrait unique, et toute confusion de
genre, serait chassee et bannie de la bonne societe. Pour ce qui est des bals libres et publics
de la province, le genre est a peu pres analogue a celui des bals publics de Paris. 

Maintenant, pour les danses telles que: Pas d'Avant-deux, Pas d'Ete, Cosaque, Pas grec, Matelotte,
Gavotte, Arlequine, Paysanne, Cosaque Russe, Polichinelle, Fricassee, Chinoise, Sabotiere,
Sauterelle, Anglaise, Pas ture, Filles de marbre, etc. 

Voyez aux noms de chaque danse ci-dessus, et toutes autres danses que demande le lecteur. 

CONCLUSION du tome I er , page 351. 

CONDUITE a tenir en dansant les lanciers . - Tome 1 er , page 21, dernier alinea. 

CONTRAT ( Apres le ). - Tome I er , page 55. 

CONTRAT ( Diner et sauterie de ). - Tome I er , page 55. 

CONTREDANSE (La). - En 1688. - Figures primitives. 

- L'Aurore. - 1 Un cavalier et sa dame. Chasse sur les cotes, 2 balances avec le cavalier et la
dame vis-a-vis. Tour des 2 mains et a sa place. Cette figure doit etre faite par les 6 autres danseurs.
La dame seule pendant 8 mesures. La meme dame, traverse avec le cavalier vis-a-vis, traverse
de nouveau, et balance, en presentant la main droite et la main gauche, puis le tour des 2 mains.
Grand rond. - 1 Demi-chaine anglaise. Balance. Demi-chaine anglaise. Balance. 4 cavaliers
en avant. 4 dames en avant. Chasse-croise tous les 8. Chaine des dames. Chasse a 4 sur les cotes.
balance, tour des 2 mains. 2 couples se retournent, chasse avant-quatre, retourner a sa place
en repetant le chasse. Balance tous les 8, tour des 2 mains, la meme chose pour les 6 autres danseurs.
- 1 Un cavalier, en avant, en arriere. La dame vis-a-vis. en avant et en arriere. Meme figure
pour les 3 autres dames. Elles doivent faire le chasse en avant, vis-a-vis le cavalier, et retourner
a leurs places. Le meme cavalier et les 3 dames en avant, tour des 2 mains, a sa place. Le cavalier,
balance avec sa dame, tour de main. Le cavalier, chasse de cote, balance et tour de main avec
sa dame, la meme figure avec les 3 autres dames. Le meme cavalier, balance a sa dame, tour des
2 mains pour le grand rond, la meme chose pour les 6 autres danseurs. Chasse a 8, balance, a sa
place. Cavaliers et dames, les memes en croix et grand rond. En avant-quatre. Chaine anglaise.
Balance. Tour des 2 mains. 4 dames, solo chacune a son tour, 4 mesures chaque. Meme figure pour
les cavaliers. Chasse a 8 en avant et en arriare. Chasse croise tous les 8. - 1 Chaine anglaise
a 4. La meme chose par les 4 autres. 3 cavaliers, chacun a son tour, en avant-deux, demi-balance
et tour de main, mais la dame ne danse le tour de main, que pendant 2 mesures seulement, puis abandonnant
le cavalier, et s'avancant dans 

4 Le dernier cavalier et sa dame, balance et tours des 2 mains. 

5 La dame quitte son cavalier, s'avance dans le milieu de la danse et fait un solo pendant 8 mesures.

6 Tous les cavaliers en avant, se donnent la main, entourent la dame en faisant le rond; la dame
se degage, et tous retournent a leurs places. Meme chose pour les 6 autres danseurs. 

Le petit Maitre. - 1 Un cavalier seul, grand rond. 

2 Le meme cavalier seul, pendant 8 mesures. 

3 Tour des 2 mains, a sa place. 

4 Une dame seule, chasse de cote; un cavalier et sa dame, 2 balances, tour des 2 mains avec le cavalier.
La dame repete cette figure avec l'autre couple et retourne a sa place. 

5 La meme dame seule, pendant 8 mesures. 

6 Elle donne les 2 mains a son cavalier, grand rond, balance, tour de main. 

7 Chassee, repete par les autres couples. 

La jalouse . - 1 Un cavalier et sa dame, en avant et en arriere. 

2 Meme figure pour les autres. 

3 2 dames et 2 cavaliers vis-a-vis en avant. 

4 Moulinet. 

5 La meme dame en avant et 2 balancees, tour des 2 mains, a sa place. 

6 Un cavalier, chasse de cote, balance a sa dame, tour des 2 mains, et la dame le rejoignant par
un chasse en avant, qu'elle complete quand elle a fini sa figure, presente les 2 mains a son cavalier,
et l'enleve a l'autre dame, a sa place. 

7 Le meme cavalier repete la meme figure avec les autres dames. 

8 La dame du dernier cavalier s'unissant a lui, prend ses mains et forme de grand rond; a sa place,
balance, tour de main. 

9 Chaine anglaise. 

10 Meme figure les 4 autres danseurs. 

11 Moulinet, tout le monde. 

La Virginie. - 1 Balance tout le monde. 

2 Tour de main. 

3 Un cavalier seul 2 fois. 

4 Une dame seule 2 fois. 

5 Demi -queue-de-chat. 

6 Grand rond apres s'etre donne les mains. 

7 Tout le monde en avant et en arriere. 

8 Chasse, dechasse, tout le monde, et salut final. 

CONTREDANSE . - Quadrille par Laure-Fonta, 1896. - Mesure 6/8. - Quatre couples, designes
par 1, 2, 3 et 4, tous dansent du meme pied . - 1 : Premiere mesure, on pose le pied gauche en avant,
et on saute sur ce pied en passant le pied droit en avant a terre. - 2 e et 3 e mesures, repeter du
meme pied. - 4 e mesure, on assemble les pieds en sautant, puis on fait un saut a pieds joints.

2 . - 5 e et 6 e mesures: Repeter les 1 re et 2 mesures. - 7 e mesure: on pose le pied gauche en avant,
et on assemble les pieds en sautant. - 8 e mesure: sauter sur le pied droit en elevant le gauche
du cote gauche, et retomber pres du droit; le pied droit s'eleve de cote a droite sans sauter,
et se rapproche au talon gauche. 

3 . - 9 e a 14 e mesures: Sauter sur le pied gauche en passant le pied droit devant a terre, sauter
de meme sur le pied droit, toujours deux pas pour chaque mesure, les couples 1, 3 laissent passer
deux mesures en restant sur place; ils se donnent mains droites a mains gauches, sous lesquelles
passent les couples 2, 4. Ces deux derniers cavaliers menent la dame par la main. - 15 e et 16 e
mesures: l'on reunitles talons en sautant; faire le pas de la 8 e mesure. 

4 . - 17 e a 20 e mesures: Chaque cavalier danse avec la dame de gauche, les 4 premieres mesures,
par la main gauche. 

5 . - 21 e e 24 e mesures: Repeter le 2 . 

6 . - 25 e a 30 e mesures; Repeter le 3 . - 31 e et 32 e mesures: Repeter les 15 e et 16 e mesures. 

7 . - 33 e a 38 e mesures: Repeter les 3 et 6 . Le cavalier 1 donne la main gauche a main droite a la dame
4, le cavalier 3 donne la main gauche a la main droite de la dame 2. Les couples 1, 3 commencent
leur pas du pied droit, et les couples 2 et 4 du pied gauche. Les couples qui donnent les mains
sous lesquelles on passe, comme aux 3 et 6 , comptent 2 mesures sans danser. 

8 . - 39 e et 40 e mesures: Repeter les 15 e et 16 e mesures. 

CONTRETEMPS ( Pas a droite ). - 2 mesures a 2/4 . - Glisser le pied droit de cote en 2 e , sauter sur
le pied droit en soulevant le pied gauche derriere le droit, passer de suite le pied gauche croise
devant le droit, allonger le pied droit de cote en l'air en 2 e , en sautant sur le gauche. 

Sauter sur le pied gauche en ramenant la pointe du pied droit a la pointe du pied gauche; sauter
sur le pied gauche en allongeant la jambe droite de cote en l'air en 2 e ; sauter sur le pied gauche
en assemblant le pied droit derriere le gauche (2 mesures). 

Pour faire le contretemps a gauche, operer de la meme facon, en commencant du pied gauche (2
mesures). 

CONTRETEMPS ( Autre genre de ) a droite. - 2 mesures a 2/4 . - Glisser le pied droit en 2 e , sauter
sur le pied droit en elevant le gauche en 4 e devant; un pas marche du pied gauche, un du pied droit,
et assembler le pied gauche derriere le droit (2 mesures). 

Pour le contretemps a gauche, repeter ce qui est explique ei-dessus en partant du pied gauche
(2 mesures). 

CONTRETEMPS ( Pas ) battu a droite. - 2 mesures a 2/4 . - Glisser le pied droit en 2 e , s'enlever
sur le pied droit en battant en l'air le gauche derriere le droit; puis croiser le pied gauche
devant le droit en tombant. 

S'enlever sur le pied gauche, battre le pied droit devant le gauche et tomber assemble, le pied
droit derriere le gauche; faire un entrechat simple, pour terminer ces 2 mesures. 

Ce pas se fait a gauche, en partant du pied gauche (2 mesures). 

Nota . - Ces battus, en s'enlevant sur un seul pied, s'appellent: brises ou battus. 

CONVERSATION POLONAISE (La), de Markouski, 1860. - Mesure a 3/4. - Dansee par autant de couples
qui veulent et places en rond . - 1 Promenade par le bras (16 mesures). 

2 Retablir le rond en se tenant par les mains (8 mesures). 

3 Le rond se separe, forme 2 lignes paralleles qui se saluent (4 mesures). 

4 Reformer le rond, tourner et saluts, dame et cavalier (4 mesures). 

5 Promenade par la main (8 mesures). 

6 Se donnant les mains en rond, un couple quitte les mains et passe, suivi de tous les autres,
sous les bras du couple qui est devant lui, la dame tournant a droite et le cavalier a gauche,
pour revenir a leurs places, et former deux petits ronds (8 mesures). 

7 Les deux ronds tournent a droite et a gauche (16 mesures). 

8 Les cavaliers font un tour de bras avec toutes les dames (16 mesures). 

9 Promenade par la main, et ensuite faire tourner toutes les dames (16 mesures). 

10 et 11 Farandole en escargot, et former des moulinets 2 couples (16 mesures). 

12 Moulinets de l'autre main, a 2 couples (4 mesures). 

13 Les cavaliers donnent chacun les deux mains a leur dame, et tous les couples ont du se placer
sur deux lignes paralleles. Les messieurs se tournant le dos, vont en arriere en entrainant
leur dame. Idem les dames (4 mesures). 

14 Promenade par le bras et changement de dames (comme dans les chevaux de bois) (32 mesures).

15 et 16 Les dames se donnent la main droite, et les messieurs les mains en rond, les entourent,
les dames tournent dans un sens et les messieurs dans l'autre. Repeter ceci: les dames se donnant
la main gauche, et les messieurs tournant dans la direction invers (16 mesures). 

17 Les messieurs ne se quittent pas les mains, les dames se redonnent les mains en rond, tournent
dans un sens, et les messieurs dans l'autre (8 mesures). 

18 et 19 Les messieurs levent les bras, et les dames sans se quitter les mains, vont en arriere,
passer sous les bras des messieurs qui les baisseront aussitot, que la dame aura passe sa tete
(4 mesures). 

20 et 21 Le rond se coupe en deux, les messieurs d'un cote, les dames de l'autre sur 2 lignes (4
mesures). 

22 et 23 Les deux lignes s'avancent, et chaque cavalier fait un tour de bras droit avec la dame
qui est devant lui, et retourne a sa place.Repeter par le bras gauche (8 mesures). 

24 Repeter 22 et 23 (8 mesures). 

25 Cavalier en avant, va offrir la main a sa dame, puis promenade pour la reconduire (8 mesures).

COQUETTE ( pas de ). - 2 mesures a 2/4, 4 noires ou 8 croches et 8 mouvements de pieds. - 

1 re croche. Glisser le pied gauche. 

2 e croche. Rapprocher le pied droit du gauche. 

3 e et 4 e eroche. Repeter ce qui est dit ci-dessus. 

5 e , 6 e , 7 e , 8 e . Un pas de polka du pied gauche. Repeter du pied droit (2 mesures). 

COQUETTE BRETONNE (La). - Mesure a 2/4, de Louis , 1879. - Le cavalier enlace sa dame du bras droit
et font un pas de coquette (2 messures), (Cavalier du pied gauche et dame du pied droit,) ensuite
2 pas de polka, (cavalier enlacant sa dame du brus gauche,) 2 mesures. Repeter ces 4 mesures
en partant dans cette derniere position, cavalier du pied droit et dame du pied gauche. Repeter
ces 8 mesures. puis 12 mesures de polka et 8 de promenade, puis reprendre la 1 re position. 

COQUETTE (La), E. G. - Tome 1 er , page 158. 

COQUETTE ( Autre ), Desrat . - Tome I er , page 222. 

CORBEILLE et Contrat . - Tome I er , page 52. 

CORDE ( Pas de la ) de la Matelotte. - Le danseur, en imitant avec les mains, le matelot qui monte
a la corde, en fait de meme avec ses pieds, soit, sauter sur le pied gauche en levant le genou droit,
tres hant devant, puis passer la pointe du pied droit devant le gauche, les deux jambes croisees,
et les deux pointes a terre et reunies. Repeter ce pas en sautant sur le pied droit, et passantle
gauche devant. Ce pas se fait pendant 8 mesures, 16 pas assez vite. 

Il se fait aussi en passant les pieds derriere au lieu de devant, pour reculer. 

CORRESPONDANCE , le style, etc. - Tome I er , page 82, 5 e et 7 e alineas. 

COSAQUES ( Danses des )., de Zorn, 22 septembre 1897 . - Mesure a 2/4, - Lorsque cette danse est
executee par un cavalier et une dame, comme danse du peuple, ce qui arrive tres souvent en Russie,
les spectateurs se placent autour de la place de la danse. 

Les enchainements, les mouvements et les figures, sont quelquefois arbitraires, selon l'adresse
des danseurs, et le degre de disposition dans lequel ils se trouvent. La theorie est ecrite
pour des eleves ayant vu executer cette danse au theatre. Si la danse doit etre executee dans
un salou, l'espace le permettant, on peut repeter chaque partie de 8 mesures de musique, et
redoubler le nombre de pas. 

Dansee au theatre, on executera 4 mesures pour l'introduction et l'entree des danseurs; dansce
dans un salon, ces 4 mesures seront profitees pour une reverence. Pendant la coda (finale)
les danseurs sortent du salon. 

Prelude . - 4 mesures. Cavalier et dame entrent en meme temps: la dame par la droite, cavalier
par la gauche, par 4 pas coupes russes (ce sont des coupes glisses et frappes), dame du pied gauche,
cavalier du pied droit. 

1 1 re mesure. - Pas du cavalier. Pendant la premiere moitiede la premiere musure, it fait un
pas de basque a droite, en faisant un 1/4 de tour a droite, de sorte qu'il a presque tourne le dos
au public. e moitie de la 1 re mesure, il saute sur le pied gauche, et eleve en meme temps, le pied
droit derriere, a la demi-hauteur (a la hauteur du mollet). Il eleve le bras droit, et place
sa main gauche sur sa hanche. e mesure. - Pendant la deuxieme mesure il execute 3 pas frappes
sur place, lesquels commencent, apres un petit saut sur le pied gauche, du pied droit en 3 e position
a plat. Apres ces trois pas, le pied gauche frappe en 3 e position devant le pied droit, et le pied
droit frappe en 3 e position derriere le pied gauche. Poids du curps sur le pied droit, et le pied
gauche se prepare pour executer les me mees pas, pendant les 3 e et 4 e mesures. e et 4 e mesures.
- Cette fois le 1/4 de tour se fait a gauche. Bras droit en haut, main gauche sur la hanchee. e a
8 e mesures. - Repetiton des pas des 4 mesures qui precedent. Pendant les 8 miesures, on execute
une moitie du tour. e a 16 e mesures. - Repetition des pas des 8 premieres mesures. La dame fait
les memes pas de l'autre pied. 

2 1 er solo du cavalier. - 1 re position. Bras croises decant la poitrine. er temps. - Plier les
deux genoux, ceux-ci tournes en dehors. e temps. - Tendre les genoux, sauter et tomber dans
la 2 e position sur les talons, la longueur d'un pied en avant. e a 6 e mesures. - Repetition de
la 1 re mesure 5 fois. 82 

7 e mesure, 1 er temps. - Plier les jambes. 

2 e temps. - Sauter en ecartant les pieds, tomber sur les talons. 

8 e mesure. - 3 pas frappes sur place en 3 e position, en commencant du pied gauche derriere le
droit. Les dos des mains sur les hanches. 

9 e mesure, 1 er temps. - Plier le genou gauche et frapper, en meme temps, du talon droit a la 2 e
position allongee. 

2 e temps. - Ensuite le poids du corps sur le pied droit, et elever le pied gauche en arriere e la
demi-hauteur (a la hauteur du mollet). 

10 e mesure. - Repeter les mouvements de la 9 e mesure en commencant de l'autre pied. 

11 e et 12 e mesures. - Repetition des mouvements des 9 e et 10 e mesures. 

13 e , 14 e et 15 e mesures. - Repeter les memes pas des 10 e , 11 e et 12 e mesures. 

16 e mesure. - 3 pas frappes, commences du pied gauche derriere, en 3 e position. 

3 1 er solo de la dame . - Position. Pied gauche en 3 e position sur la pointe. Main droite sur la
hanche. 

Les mouvements s'executent, pendant les 2 premieres mesures, a gauche, en biais, en avant,
pendant les 3 e et 4 e mesures, a droite, en biais, en avant (zigzag en avant). 

1 re mesure, 1 er temps. - Sauter sur le pied droit, et en meme temps fouetter du pied gauche de
la, 2 e en 3 e position dessus en l'air (fouette saute de 2 e en 3 e ). 

2 e temps. - Le meeme en fouettant du pied droit de 2 e en 3 e , position dessous. 

2 e mesure. - Meme mouvement de la 1 re mesure, le saut pendant les 1 er et 2 e huitiemes de la mesure.
Pendant le 2 e temps-jete sur le pied gauche, en croisant le pied droit devant le gauche, en l'air,
entre la 2 e et la 4 e position. 

3 e et 4 e mesures. - Repeter les mouvements de la 1 re et 2 e mesures, en commencant de l'autre pied.

5 e a 8 e mesures. - Les memes pas des 4 premieres mesures. 

9 e mesure. - En arriere a la place du commencement. 

1 er temps. - Sauter deux fois sur le pied droit, et plier, et tendre la jambe gauche, et la faire
rester en l'air, entre la 2 e et la 4 e position en arriere. 

Pendant le 3 e huitieme de la mesure, le pied gauche vient a la 5 e position, a plat, et en pliant,
et en tendant les deux genoux, il prend le poids du corps. 

10 e , 11 e et 12 e mesures. - On repete les memes mouvements en changeant de pied pour chaque mesure.

13 e a 16 e mesures. - On complete un demi-tour de corps a droite, en executant les memes pas de
la 9 e e la 12 e mesure. 

4 2 e solo du cavalier . - 1 re a 6 e mesures. - Six pas comme il suit: Plier les deux jambes, tendre
la jambe droite a la 2 e position agrandie (a plus d'un pied de distance), sur la pointe, talon
en dehors. La deuxieme fois sur le talon, puis au contraire et ainsi de suite, et allant en avant,
pendant chaque mesure, la longueur d'un pied. 

7 e mesure. - Plier jusqu'aux cuisses, et un haut saut en 1 re position. 

8 e mesure. - 3 pas frappes en 3 e position, pied gauche, pied droit, pied gauche. 

9 e mesure, 4 er temps. - Un petit saut du pied gauche, et un frappe a plat, du pied droit en 5 e position
dessous, en changeant le poids du corps sur ce pied (degage), et en faisant un petit saut sur
ce pied droit en levant le paid gauche en l'air, a hauteur (au-dessus du genou) en arriere. 

2 e temps. - Frappe du pied gauche en 5 e position dessous et degage, petit saut, tout de suite
sur le pied gauche, et elever le pied droit en l'air a 3/4 de hauteur en arriere. 

10 e mesure. - Le dernier saut du pied gauche, prepare le commencement du pas de cette mesure.

11 e mesure, 1 er temps. - Un fort frappe du pied droit et degage pour faire, pendant le 2 e temps,
un grand saut. 

12 e mesure - Frapper les plantes des pieds en l'air (tire droit). 

13 e , 14 e et 15 e mesures. - Repeter les mouvements de la 1 re et 2 e mesures du 4 . Pendant la 15 e mesure,
on accomplit un tour de corps a droite. 

16 e mesure. - 3 pas frappes. 

Remarque . - Si le danseur n'est pas fatigue, il doit repeter les frappes des plantes des pieds
pendant les 2 dernieres mesures. 

5 2 e solo de la dame . - Pendant les 2 premieres mesures, en biais gauche. 

1 re mesure. - Jete du pied gauche a gauche, et un pas bourre. 

2 e mesure. - Repeter les pas de la 1 re mesure. 

3 e mesure. - Un pas de basque en faisant un tour complet (pirouette basque) a gauche. Pendant
ce mouvement les bras decrivent un grand cercle. 

4 e mesure. - 3 pas frappes. 

5 e a 8 e mesures. - Repeter les pas des 4 premieres mesures a droite. 

9 e mesure. - Preparation, 5 e position du pied droit dessus. Direction en arriere. 

1 er temps. - Saut avec 1/4 de tour a droite et changement de pieds. (Changement de pieds en faisant
1/4 de tour a droite). 

2 e temps. - Le pied gauche, qui est devant, tourne la pointe en dedans et en dehors (tortille).

10 e mesure. - Repeter de l'autre pied en completant un demi-tour a gauche. 

11 e a 16 e mesures. - Continuer a executer 3 fois les pas des 9 e et 10 e mesures du 5 . 

6 3 e solo du cavalier . 

1 re mesure. - En avant. Plier jusqu'aux cuisses, sauter et tomber en 2 e position agrandie sur
les talons. 

2 e mesure. - De meme, en tombant sur les pointes des pieds, tournees en dedans. 

3 e mesure. - Comme la 1 re . 

4 e mesure. - Comme la 2 e et la 1 re , executer rapidement les deux, pendant une mesure. 

5 e a 7 e mesures. - Egales aux 2 e et 4 e . 

8 e mesure. - Plier jusqu'aux euisses, sauter et tomber en 5 e position, pied gauche devant.

9 e mesure, 1 er temps. - Sauter, ecarter, en faisant 1/4 de tour en l'air,a gauche et en tombant,
en 5 e position. 

2 e temps. - Tourner, rapidement, le pied droit en dedans et en dehors, et assembler en 5 e . 

10 e a 16 e mesures. - Repetition des pas de la 9 e mesure. 

7 3 e solo de la dame. 

1 re mesure - En biais, en avant, a gauche. 

1 er temps. - Sauter sur le pied droit, porter en meme temps, la pointe du pied gauche, en pliant
le genou en dehors, en 2 e position. Lever la main droite, pendant ce mouvement, en decrivant
un cercle en dedans. 

2 e temps. - Sauter sur le pied gauche et porter en meme temps, le talon du pied droit, en tendant
le genou, en 2 e position. 

2 e et 3 e mesures. - Repetition des mouvements de la 1 re mesure. 

4 e mesure. - Un jete a gauche et deux frappes changes (d'un pied et de l'autre, droit et gauche).

5 e a 8 e mesures. - Faire 4 fois les mouvements de la 4 e mesure. 

9 e et 10 e mesures. - En biais, en arriere, a gauche: 4 pas chasses, executes pieds paralleles,
en frappant les talons, le dos des mains sur les hanches. 

11 e et 12 e mesures. - Frapper 5 fois les talons, en decrivant avec les bras de grands cercles,
et les finir, le dos des mains, sur les hanches. 

13 e a 16 e mesures. - Repeter deux fois les mouvements des 11 e et 12 e mesures. 

8 4 e solo du cavalier . 

1 re a 8 e mesures. - Pour chaque mesure, plier jusqu'aux cuisses, sauter et tomber sur l'un des
pieds en 4 e position en avant, sur le talon, l'autre sur la pointe. On commence du pied droit,
et on change de pied pour chaque mesure. 

9 e mesure. - En biais, en arriere, a droite, pendant les 9 e et 10 e mesures. Un pas chasse a droite.

10 e mesure. - Plier jusqu'aux cuisses, et tomber en 2 e position sur les talons, en faisant un
grand tour a droite. 

11 e et 12 e mesures. - Pas de coq en arriere et frapper la plante des pieds (Voir 4 , 9 e et 11 e mesures).
13 e a 16 e mesures, egales a 9 e a 12 e mesures, en commencant du pied gauche, en biais, a gauche,
et en arriere. 

9 Tour oppos . - 16 mesures comme 1 . 

10 Cavalier et dame ensemble au fond de la scene ou du salon . - Cavalier et dame se donnent main
droite a main droite, main gauche a main gauche, croisees devant, l'un a cote de l'autre. 

1 re a 8 e mesures, 1 er temps. - Pas de basque a droite en faisant un 1/4 de tour et en elevant les
bras. 

2 e temps. - Sauter sur le pied gauche en elevant le pied droit en arriere, comme les mouvements
du 1 et 9 , mais en biais, a droite, et a gauche, en avant. On execute un de ces pas pendant chacune
de ces 8 mesures. 

9 e et 10 e mesures. - 2 coupes du pied droit en avant, pendant chacune de ces 2 mesures. 

11 e et 12 e mesures. - Reverence an public. 

13 e , 14 e , 15 e et 16 e mesures. - Se tourner l'un vers l'autre, et reverence reciproque. 

COSAQUE RUSSE (La), reproduite par Giraudet, 1884. - 2/4 des Tartares ouraloaltaiques, XII
e siecle . - 1 Quatre degages du pied droit en tournant, avec attitude. Idem de l'autre pied.

2 Terre a terre en avant et en arriere. 

3 Jetes en tournant sur les deux cotes et de chaque pied. 

4 Ecart russe et changement de pied, un brise et entrechat. 

5 Ailes (les), un quatre, tour en l'air. 

6 Demi-pas russe, suivi de glissades en arriere. 

7 Battement sur les cotes, 2 entrachats, pas droit et attitude. 

8 Ballonnes sur les cotes, jetes en arriere et, 2 quatre. 

9 Pas russe en avant, deboite en arriere. 

10 , 11 , 12 , 13 Chasse ouvert, les ailes, les entrechats, tours en l'air, et attitude pour finir.

Les danseurs se placent sur deux lignes, et sont porteurs d'un poignard, dont ils se menacent
en frappant des pieds, avant, et apres chaque figure. 

COSAQUE RUSSE ( Autre ). - Mesure a 2/4, dansee par 2 personnes ( ou 4 ). - 1 er Pas . - Echappe par
quatre attitudes en tournant a chaque reprise, et chaque fois du pas en avant. 

2 e Pas . - Bourre en avant et en arriere. 

3 e Pas . - Trois jetes en tournant sur le cote et de chaque pied. 

4 e Pas . - Ecart chinois toute la reprise, trois changements de pieds, brise, entrechat. 

5 e Pas . - Grand ecart, trois changements de pieds, brise entrechat. 

6 e Pas . - Entrechat, attitude, ailes de pigeon, brisee, entrechat, un tour a droite, un tour
a gauche, brise entrechat. 

7 e Pas . - Demi-pas russe en avant, glissade en arriere, brise, ailes de pigeon, brise, entrechat.

8 e Pas . - Brise de chaque pied, deux entrechats (2 fois), sissonne anglais a gauche. 

9 e Pas . - Ballonne sur le cote, jete en arriere, brise, entrechat a droite et a gauche. 

10 e Pas . - Pas russe en avant, deboite en arriere. 

11 e Pas . - Ailes de pigeon coupees trois fois, brise, entrechat. Faire ce pas une seconde fois.

12 e Pas . - Cinquieme pas d'Ete une fois, une deuxieme, puis en faire la moitie seulement, se
mettre a genoux et se lever en entrechat. 

13 e Pas . - Chasse ouvert en avant, un tour a droite, chasse ouvert, deux tours et jete en tournant.

COTILLON ( 3333 figures de ), de A a Z . - Au xvm e siecle, le cotillon ne fut qu'une simple figure
de contredanse imitant une danse populaire ou danseuses, sous la direction d'un cavalier,
chantaient a l'unnisson une chanson dont le refain etait: 

Ma commere, quand je danse, Mon cotillon va-t-il bien? 

Il existait deux genres de cotillons: le grand et le petit; tous deux se composaient de figures
de menuet, dans lesquelles on interealait des contretemps, des chasses, des entrechats et
meme des cabrioles; le grand cotillon pouvait etre danse par un nombre indetermine de couples,
tandis que le petit cotillon n'en permettait que deux. 

Vers 1830, les danses tournantes ayant ete acceptees dans le cotillon, celui ci passa dans
nos moeurs. On comprend son immense succes, caril amuse jusqu'a ceux qui font " tapisserie
". On peut souvent observer les inclinations des jolies danseuses, a travers la subtilite
des figures. Dans la plupart de celles-ci, chaque danseuse est placee successivement au milieu
du salon, tenant soit un miroir, soit un bonnet de femme ou un masque, soit un coussin; tous les
danseurs defilent successivement devant elle et elle choisit celui qui lui convient le mieux,
en faisant un tour de valse avec lui. Si c'est la figure du miroir, elle sourit dans la glace lorsqu'il
passe derriere elle, tandis qu'aux autres, elle a fait la grimace; si e'est celle du bounet,
elle l'en coiffe, faveur refusee a tout autre; si e'est celle du coussin elle ne l'enleve pas,
comme pour le commun des mortels, quand il vient s'agenouiller devant elle. Ces jeux frivoles,
en apparence, violent une veritable comedie pour l'observateur. Vingt cavaliers se presentent-ils,
aucun n'est evince de la meme facon; quant au choix, il est facile de voir par quel sentiment
il est determine, et tout cela donne la sensation, d'un coin de vie mondaine. 

L'art de conduire un cotillon est une veritable science, et demande une experience particuliere;
un habile cotillonneur est l'oiseau rare, choye par toutes les maitresses de maison, car il
doit deployer des qualites multiples: un tact parfait, une grande habitude du monde, beaucoup
d'entrain, des jarrets d'acier. Il doit etre gai, actif, d'humeur accomodante, posseder
une autorite morale sur les autres danseurs pour se faire obeir, avoir la meme sollicitude
pour tous et ne marquer de preference a personne, renoncer a ses sympathies personnelles et
ne favoriser aucune coterie, - bref, avoir une ame de justice et d'equite: C'est encore au couducteur
qu'incombent les graves soins de commander l'orchestre, et de diriger mouvements et figures.
Certains salons selects cotillonnent a la Giraudet, c'est-a-dire font conduire par un danseur
seul qui, a chaque figure, choisit une nouvelle danseuse. Excellent moyen de ne pas faire de
jalouses. 

Dans certaines maisons, quand les couples sont nombreux et qu'en est oblige de danser dans
deux pieces, il y a deux conducteurs et deux danseuses; il faut alors que les figures soient
commandees en doubles. A toutes les epoques, il a ete tres utile d'etre bon danseur; un homme
d'esprit disait "qu'il etait plus facile de trouver un ministre qu'un cotillonneur". On a
cite, parmi les plus celebres d'autrefois, les comtes d'apponiy, d'Hoyos et le marquis de
Caux, dont les noms sont venus jusqu'a nous; le due de Morny s'est fait une reelle reputation,
par la variete et l'imprevn, des figures qu'il inventait. 

De nos jours, le due Alfred de Brochet passe pour le meilleur conducteur a la mode. Danseurs
et spectateurs rendent justice a ses innovations, humoristiques et inedites. Quant au choix
des figures, deux " ecoles " sont en presence; l'une, tres classique, reste dans les sentiers
battus et aime le coussin, le miroir, l'eventail, le berceau, les drapeaux, les mirlitons,
la clef des coeurs, la mer agitee, etc., etc. L'autre, tres moderne, recherche l'inedit, et
se lance dans le vaste domaine de la nouveaute; mais on ne saurait trop conseiller aux partisans
des innovations de se mefier des figures compliquees et longues, car on ne peut exiger des invites,
un effort d'attention qui, a la longue, devient de l'ennui ou de la fatigue. De plus, rien de
desagreable comme une figure a details pretentieux, que personne ne comprend, et qui s'acheve
dans le desordre. Le mieux est de trouver un clou tenu cache jusqu'au moment ou il eclate avec
l'impetuosite de l'inattendu. Cela peut etre une pavane, une entree historique, une noce
villageoise, selon l'imagination et les ressources dont on dispose. On a beaucoup parle dernierement
d'une entree de cotillon, au bal de la duchesse de M ;c'etait tout un cirque, avee des animaux,
des athletes, des clowns, etc.; la parade eut un succes etourdissant. C'est par des inventions
de ce genre qu'on aime un cotillon. 

Son succes depend d'ailleurs souvent des accessoires, et de leur originalite. On loue quelquefois
des objets, mais il est preferable de les acheter ou de les confectionner soi-meme. Dans les
deux derniers cas, on en fait cadeau aux invites. On a vu des cotillons monter a des prix fous;
on distribuait des bijoux, tels que porte-crayons, porte-cigarettes, epingles, broches,
montres, etc., en or, semes de pierres precieuses; la colonie etrangere, follement riche,
voulait nous accabler de son luxe, et l'on n'a pas oublie le fameux cotillon donne par la richissime
Mme M , dont les accessoires valaient plusieurs centaines de mille francs. 

On est revenu a des modes plus modestes et plus francaises, et a present les objets de valeur
nulle, sont en honneur; on ne veut plus avoir l'air de payer ses invites. Le tulle fait des choses
charmantes; bonnets d'aieules, grands noeuds alsaciens, echarpes legeres, tours de cou
vaporeux, de couleurs differentes, correspondant aux cocardes des danseurs, ou aux flots
de rubans, qu'ils accrochent a leur boutonniere; ces ruches sont ornees de fleurs, de dentelle,
ou piquees d'un gentil bijou, destine a rappeler la date de la fete. 

On fabrique aussi une foule de menus objets, utiles ou frivoles, que des noeuds multicolores
retiennent, comme des fruits, a des bouquets de feuillage. Le cotillon fleuri, dans lequel
tous les accessoires sont en fleurs, les meubles egalement egayes de fleurs, et tous les danseurs
decores de fleurs, obtient aussi la faveur mondaine. Il jouit d'une sorte de predilection,
partout ou regne une jeunesse, dont l'element feminin forme la majorite. 

Si l'on a du gout, et qu'on veuille improviser soi-meme des accessoires, on obtient facilement
d'exquises houlettes, en faisant courir des festons de fleurs artificielles, sur des batons'de
bois dore; sur de simples chapeaux de jardin, on place des noeuds de ruban et des bouquets de
fleurs, et on a la capeline d'Estelle ou de Nemorin; bref, en fait d'accessoires, on peut se
livrer a toutes les fantaisies, a toutes les originalites, pourvu qu elles soient de bon gout
et qu'elles ne soient pas de prix exorbitant. 

Le nombre des accessoires ne peut etre exactement fixe, on estime qu'il en faut au moins trois
par invite. 

Chaque maitresse de maison a le droit d'organiser le cotillon a sa maniere. C'est une danse
qui n'obeit a aucune regle fixe. Il doit durer de une a trois heures au plus et se termine par un
defile devant les maitres de maison. C'est l'apotheose du bal. Celui-ci obeissant aux tendances
modernes, commence vers 9 heures du soir pour se terminer vers 2 heures du matin. Il y a quelques
annees, 4 et 5 heures du matin etaient considerees comme une limite qu'on pouvait atteindre,
mais on n'a pas tarde a s'apercevoir du mal cause par ces nuits blanches. Comme nous vivons en
un siecle pratique et tranquille, on a avance les heures d'arrivee et de depart. Cela evite
d'etre place dans la facheuse alternative de se surmener ou de partir avant la fin. Peu a la fois,
mais souvent ! parait devoir etre adopte comme devise moderne. 

Guide du Cotillon . - Le Cotillon doit itre conduit par un maitre de danse et une jeune fille,
ou par un couple bon danseur et intelligent, ayant l'habitude des soirees et sachant choisir
les figures qui peuvent interesser et amuser la societe dans laquelle il se trouve. Ce couple,
appele couple conducteur, devra se munir et preparer a l'avance tous les accessoires neCessaires
aux figures, qu'il aura prealablement choisies. 

En regle ganerale, la dame conductrice invite les messieurs pour toutes les figures a faire
executer ou a executer. C'est elle aussi qui leur distribue les accessoires et bibelots, etc.,
pour offrir aux danseuses ou pour eux personnellement, 

Le cavalier conducteur invite les dames pour les figures et la dnase; il leur distribue des
accessoires pour elles, ou pour offrir aux danseurs choisis. 

Les messieurs detenteurs d'un accessoire de dame, doivent le presenter a une dame, dont ils
sollicitent la danse; il en est de meme des dames pour les messieurs. 

Le couple conducteur placera, et fera asseoir autour de la salle tous les couples, en demeurant
lui-meme au centre, pour se faire connaitre. Il numerotera chaque couple en s'attribuant
le n o 1, le n o 2 est donne au couple suivant, et ainsi de suite. 

Le couple conducteur commande a l'orchestre de jouer une valse, et suivi de tous les antres
couples, fait un tour de promenade autour du salon, en partant a droite. Ensuite, le conducteur
commence la valse a laquelle participent tous les couples; apres un tour de salon avec cette
danse, le conducteur, s'il n'a pas de tambour de basque, frappera dans ses mains, et chaque
couple regagnersa sa place. Ce signal sera toujours le meme, pour faire commencer, ou cesser
les figures. 

Afin que la glace soit definitivement rompue entre tous les danseurs, aussitot cette promenade
terminee et apres la valse, les dames se placent dos a dos au centre du salon, tandis que les cavaliers
se donnent les mains en rond, et tournent autour, en unimmense rondeau. Au signal du conducteur,
les messieurs s'arretent enlacent la dame qui leur fait face et la valse se continue. Sur un
nouvean signal du conducteur, la figure se repete, mais ce sont cette fois les meseieurs qui
se placent dos a dos et les dames qui tournent autour en rondeau. etc. 

Voici aussi une autre figure pour donner l'entrain necessaire a un bon debut. Elle est connue
sous le nom de Flirt-Danse ou figure d'introduction: on execute une promenade avec sa danseuse,
suivie d'une valse. Au signal du conducteur, tous les danseurs changent de danseuses, et executent
une nouvelle promenade et valse. Au nouveau signal du conducteur, c'est-a-dire apres les
64 mesures de valse, chaque couple se reforme comme au debut. On peut recommencer cette figure
une dizaine de fois, mais en revenant toujours a sa 1 re danseuse, entre chaque changement de
dame. Voir cette danse. 

Le couple conducteur se place ensuite au milieu du salon et le cavalier (sans prendre une voix
sonore de commandement), d'une bonne diction et d'un caractere gai, explique, d'une facon
claire et abregee, la figure qu'il desire faire executer. 

Parmi les figures du cotillon, les unes sont tout a fait simples et les autres composees; c'est
au conducteur a faire un bon choix, a melanger et alterner les faciles avec les compliquees,
suivant le nombre et la facilite des danseurs, suivant la grandeur du local, l'heure avancee
ou toute autre cause, qui peut le faire varier dans son choix. 

Lorsqu'il y a un trop grand nombre de couples, les messieurs se placent derriere leur dame,
pendant l'execution des figures. Le conducteur veille a bien les faire suivre, et en indique
le changement. C'est de la variete de ces figures, de la gaiete du conducteur, et de l'entiere
docilite des autres couples, que dependent l'entrain, l'animation et le succes du cotillon.

Le couple conducteur execute les figures qu'il desire faire danser, ou il les fait executer
prealablement par un ou deux couples specialement choisis. Chaque figure se repete autant
de fois que le juge necessaire le couple conducteur. 

Il arrive, dans les grands bals de societe, quelquefois, que la salle de bal se trouve envahie
par la cohue des danseurs et invites, Dans ces conditions, l'organisation d'un cotillon est
particulierement difficile. 

Le conducteur devra alors s'entendre avec le chef d'orchestre, pour que celui-ci joue un morceau
dans un salon voision, afin que tout le monde s'y transporte, et laisse libre la salle de danse.
Le conducteur aura du s'adjoindre plusieurs commissaires ou aides, le nombre en rapport avec
celui des cotillonneurs, et a l'etendue de la salle. 

Ces dispositions prises, il fera placer par ses commissaires un rang de chaises tout autour
de la salle, qui ne devront etre occupees que par les danseurs du cotillon; ces chaises auront
ete divisees en autant de series qu'il y aura de commissaires, et resteront constamment sous
leur surveillance; ils se tiendront derriere ces chaises, et s'occuperont d'y faire placer
les danseurs; ils veilleront a ce que personne ne penetre au centre de la salle pendant l'execution
des figures, et ne prenne la place des cotillonneurs. 

Avec de telles dispositions, le conducteur, debarrasse du souci des details, pourra donner
libre cours a sa verue, a sa fantaisie. 

A Paris, comme en Autriche et en Allemagne, les vrais cotillons sont conduits a la Giraudet,
par un homme seul, qui change tour a tour de dame dans la conduite des figures. Il peut aussi regler
un cotillon sans danser lui-meme. Ce dernier moyen permet au maitre de danse et au maitre cotillonneur
de diriger le cotillon qu'il fait conduire par la jeunesse. Dans ce cas, cette derniere n'a
pas besoin de connaissance speciale. Si le cotillon comprend 50 figures, on formera 50 couples,
si possible, qui conduiront chacun a son tour, leur figure de predilection. On laises le debut
de cette preference a la jeune fille de la maison qui choisit aussi son cavalier, et en fait a
son gre, le conducteur definitif ou temporaire. 

Le conducteur doit toujours se rendre aux desirs de sa danseuse; generalement, les demoiselles
de la maison executent les 1 res figures du cotillon avec le meme conducteur ou avec leur propre
danseur. Elles laissent ensuite leurs amies et invitees conduire a leur tour, mais toujours
sous la direction du chef conducteur. 

Pour terminer, passons en revue les trois genres de cotillon. L'organisateur fera preuve
d'intelligence et de fact, en choisissant celui qui convient a la maison ou il se trouve, et
en faisant danser un choix de figures repondant aux aspirations de la societe. 

Le 1 er se danse dans le monde ou l'on s'ennuie. Il consiste en quelques figures classiques preparees
trois mois a l'avance et executees sans accessoires par une vingtaine de couples. Il se termine
par une ou deux figures avec accessoires, bibelots de toutes valeurs et varietes, qui sont
distribues aux invites. Ce cotillon est conduit par un couple et chaque cavalier conserve
sa danseuse. Au cours des valses generales ou pendant les figures par couples, les invites
suivent l'impulsion du conducteur. Les couples sont alignes autour du salon, les messieurs
aupres de leur dame ou derriere, si le salon est trop exigu. 

Le 2 e est le genre.familial. La gaiete rajeunit les figures classiques et y fait souvent naitre
des figures comiques, du plus desopilant effet. Tous les invites ne tardent pas a etre a l'aise,
et se laissent aller avec joie a la bonne camaraderie, mise en honneur par les parents et les
familiers des amphitrions. Ce cotillon comprend quelques accessoires que l'on distribue
en souvenir. Il est conduit par un cavalier qui execute tour a tour les figures avec toutes les
danseuses. Autant que possible on demontre prealablement la figure a danser, a des couples
qui l'expliquent a leur tour a d'autres couples, de maniere que tout le monde danse et s'muse.
C'est le cotillon a la mode dans les salons mondains et les familles. Les invites s'y donnent
volontiers rendez-vous. 

Le 3 e genre est en vogue dans les societes de toute nature. Les figures s'y trouvent melees et
souvent confondues e plaisir. C'est une vraie parodie de ce qui se fait dans le monde. Le conducteur,
souvent tras novice, se contente de repeter les figures devant ses amis des deux sexes, avec
qui il s'amuse de preference, se reservant les meilleurs accessoires. Les invites, victimes
de cet esprit de coterie, s'cnnuient en compagnie des etrangers venus avec des cartes payantes.
Il y a la un manque absolu de tact et de correction, que je me permets de signaler, en attendant
de le stigmatiser, au cours de cet ouvrage comme il merite de l'etre. J'espere que ma voix sera
entendue, et que l'on ne verra plus dans nos societes parisiennes, un pareil mepris des convenances,
et du bon ton. 

Je ne saurais mieux terminer cet article qu'en disant que les fournisseurs d'accessoires
de cotillon, possedent une grande variete de figures qu'on peut evaluer a mille. Le prix d'un
cotillon varie suivant la condition de ceux qui le donnent, et le nombre d'invites. 

Pour 25 couples, le prix est de 100 fr. a 5,000 fr.; pour 50 couples, de 200 a 10,000 fr., etc 

On voit qu'il y a de quoi contenter toutes les fantaisies et satisfaire les plus grosses bourses.

E. Giraudet . 

COTILLON ( Theorie des figures du ). 

1 re figure: Acceptation (L') - La conductrice choisit un couple, et se fait presenter par le
conducteur au cavalier dudit couple. Des que celui-ci a accepte de danser avec elle, le cavalier
conducteur invite la dame restee seule et danse en sa compagnie. 

2 e fig.: Adieux (Les). - Un paquet suspendu au bout d'un baton est presente a une dame par deux
messieurs. Elle danse avec l'un d'eux, tandis que l'autre les suit un instant, en portant le
paquet, puis s'enfuit a toutes jambes remettre le paquet a deux autres messieurs, qui recommencent
le meme manege. 

3 e fig.: Aiguilles (Les). - On presente une pelote garnie de plusieurs aiguilles a tapisserie
et des bouts de laine, a une danseuse. Deux cavaliers viennent vers elle, et le premier qui enfile
le plus vite son aiguille valse avec la dame. Celle-ci passe la pelote a une autre et le meme jeu
se reproduit. 

4 e fig.: Aida . - Un grand ecran est garni de plumes de paons enrubannees, qu'on distribue aux
cavaliers. Les dames recoivent de petits ecrans egalement garnis de rubans. Celles-ci se
placent sur une meme ligne en face des messieurs egalement alignes. Ils font en avant et en arriere.
Le conducteur frappe dans ses mains; aussitot les messieurs cherchent la dame qui a la meme
nuance de ruban a son ecran qui figure a leur plume, et dansent avec elle. 

5 e fig.: Ailes (Les). - Deux ailes de gaze sont epinglees aux epaules 

6 e fig.: Ali-Baba . - Aux mots de: "Sesame. ouvre-toi!" Vingt couples sortent de leur cachette.
Le danseur qui represente Ali-Baba choisit la plus belle, et danse avec elle suivi des autres
couples. Le cavalier demeure sans danseuse garde la caverne. 

7 e fig.: Allee tournante (L'). - Les dames se disposent en cercle, et les cavaliers, formant
un autre cercle, les entourent en laissant un passage entre les deux cercles. Le couple conducteur
danse en tournant dans cet espace, jusqu'a sa place primitive. Le cavalier s'engage alors
dans le cercle des dames, et la dame dans celui des messieurs. Le second couple reproduit ce
meme mouvement et les autres l'imitent a tour de role. Tout se termine par une valse generale.

8 e fig.: Aller et le Retour (L'). - Le couple conducteur compose un defile d'un cavalier, d'une
dame, et ainsi de suite jusqu'a ce que le defile comprenne tous les danseurs. Le conducteur
se met en tete, suivi de la dame conductrice. et fait serpenter le defile a sa fantaisie a travers
les salons. 

Au signal du couple conducteur, le defile s'arrete, les cavaliers font volte-face et dansent
la valse avec la dame venant apres eux. Repeter a discretion cette figure. 

9 e fig.: Allee couverte (L'). - Les couples sont disposes sur deux lignes paralloles et se donnent
les mains. Le conducteur et sa dame dansent en passant entre ces deux lignes. Arrives a l'extremite,
ils se placent a la suite des autres couples qui executent, chacun a leur tour cette figure.
On execute ensuite en avant, et en arriere, et la figure est couronnee par une valse, a laquelle
tout le monde prend part. 

10 e fig.: Allumettes (Les). - Une dame distribue des allumettes a tous les cavaliers. Celui
qui conserve la sienne le plus longtemps allumee danse avec la dame. 

11 e fig.: Angles (Les). - Quatre couples occupent les angles du salon. Le premier couple part
en valsant et va tourner successivement autour des trois autres, et revient a sa place. Les
autres couples repetent cette evolution chacun a son tour. Une valse generale clot la figure.
Les valseurs ne doivent pas effleurer le couple autour duquel ils tournent. S'il leur arrive
de le faire, le cavalier est immediatement remplace par un autre danseur. 

12 e fig.: Anneaux (Les). - Toutes les dames forment un grand rond en se tournant le dos. On leur
distribue de petites baguettes munies d'une ficelle, au bout de laquelle pend un anneau. Les
messieurs, l'un derriere l'autre, posent la main gauche sur l'epaule de celui qui les precede.
Ils forment ainsi un grand cercle en dehors des dames, et cherchent a introduire l'index de
la main droite, ou une baguette, dans l'un des anneaux qui s'agitent devant eux. Celui qui y
parvient, danse avec la porteuse de la baguette. 

13 e fig.: Anneau volant (L'). - Les dames jettent un anneau en l'air et les messieurs tendent
leur doigt ou un petit baton. Tout danseur qui parvient a enfiler un anneau, danse avec la dame
qui l'a lance. 

14 e fig.: Arbre de Noel (L'). - La dame et le cavalier conducteurs, distribuent a des cavaliers
et a des danseuses, des numeros qui se trouvent reproduits sur des objets suspendus a un arbre
de Noel, 

Chaque couple vient en valsant, chercher l'objet correspondant a son numero. 

15 e fig.: Arcades (Les), Figure d'ensemble . - Les dames se placent en ligne et les cavaliers,
leur faisant face, occupent une position identique. Ceux-ci levent les bras, et la dame conductrice
entraine la chaine des dames en circulant sous toutes les arches formees par les cavaliers.
Apres cela, la chaine reprend sa place primitive et les cavaliers executent a leur tour le meme
mouvement. La figure se continue par en avant et en arriere executes par les deux lignes, et
se termine par une valse generale, chaque cavalier enlacant la dame qui lui fait vis-a-vis.

16 e fig.: Arcade (L'). - La conductrice place deux cavaliers, a qui elle fait former un rond,
pendant que le conducteur en fait autant avec deux dames. Les deux ronds se mettent a tourner,
jusqu'au moment ou est donne un signal. A ce signal, les ronds se disloquent, les dames levent
les bras, et le conducteur passe dessous pendant que la dame conductrice passe sous l'arcade
formee par les deux cavaliers, puis le couple conducteur danse pendant que les deux cavaliers
dansent avec les deux dames ayant execute comme eux, l'arcade d'ou vient le nom de cette gracieuse
figure. 

17 e fig.: Arcades s'ecroulent (Les). - La conductrice place les cavaliers sur une ligne. Ils
occupent le milieu du salon et se donnent la main. Le conducteur dispose les dames egalementsur
une autre ligne en face des cavaliers. Au signal du couple conducteur, les cavaliers forment
les arcades en levant les bras; les dames passent dessous par un mouvement sinusoidal. A un
nouveau signal, les cavaliers laissent tomber les bras,et dausent avec la dame a ce moment
devant eux. 

18 e fig.: Arche (L'). - Deux cavaliers s'etablissent dos a dos et elevent les bras; deux autres
danseurs se placent en face de chacun d'eux et, levant egalement les bras, imitent une arche
en joiguant les mains. Les quatre dames se donnent les mains en rond et tournent en passant sous
les arches jusqu'au moment ou les messieurs, laissant tomber les bras, valsent avec la dame
de droite. 

19 e fig.: Armement des chevaliers (L'). - Toutes les dames tiennent une epee marquee d'une
lettre, tandis que les messieurs portent un collier, ou pend un medaillon, egalement marque
d'une lettre. Les dames circulent et retournent les medaillons de la pointe de leur epee. Aussitot
qu'apparait la lettre correspondant a la leur, elles dansent avec le cavalier qui en est porteur.

20 e fig.: Artichaut (L'). - Les couples forment une chaine en se tenant par les mains. Ils s'enroulent
autour du couple conducteur. Ce mouvement circulaire termine, le dernier couple se met a tourner
en sens inverse et deroule la chaine qui se disloque, pour achever la figure dans une valse generale.

21 e fig.: Arithmetique (L'). - Une dame pose un meme probleme a trois ou quatre messieurs. C'est
celui qui trouve le premier la solution qui danse avec elle. L'operation proposee peut etre
une simple addition, soustraction, multiplication, division, racine carree, cubique,
etc. 

22 e fig.: Attendez-moi sous l'orme . - La conductrice, sous la conduite de son cavalier, fait
un tour dans le salon, puis, ayant distingue un cavalier, le choisit pour danser. Pendant ce
temps, le conducteur prend la place sur la chaise du cavalier choisi, en attendant que sa danseuse
soit revenue le chercher. 

23 e fig.: Avant-trois (L'). - Le cavalier conducteur se place entre deux dames. La conductrice,
de son cote, prend position entre deux messieurs. 

Avec des accessoires, on compose encore les figures suivantes, dont je ne donnerai pas la theorie,
attendu que chacun pourra, suivant son esprit ou son bon gout, en tirer le parti convenant aux
circonstances. 

24 e fig.: Aveugle (L') . - On bande les yeux a un cavalier et apres lui avoir fait executer plusieurs
tours sur lui-meme, on le place a l'extremite de la salle. Dix dames, se donnant la main, se placent
a l'autre extremite L'aveugle s'avance en tatonnant vers les dames cherchant a atteindre
l'une d'elles. Il danse avec celle qu'il reussit a rencontrer. 

25 e fig.: Agathe et Bernardine 

26 e fig.: Aigrettes et fleurssur epingles pour coiffures (50 genres). 

27 e fig.: Ailes pour costumes en gaze . 

28 e fig.: Ailes lamees argentees . 

29 e fig.: Albanais . 

30 e fig.: Amadou a faire tousser . 

31 e fig.: Amphores . 

32 e fig.: Ananas . 

33 e fig.: Aquariums . 

34 e fig.: A qui le gant? 

35 e fig.: Arcs . 

36 e fig.: Assiettes . 

37 e fig.: Au clair de la lune avec musique . 

38 e fig.: Au clair de la lune . 

39 e fig.: Au milieu des eaux . 

40 e fig.: Aumoniere . 

41 e fig.: Avocat (Coiffure). 

42 e fig.: A toute vapeur - aller et retour . 

43 e fig.: Bagues (Les). - On fait placer les dames en cercle, le dos tourne a l'interieur. Chacune
d'elle tient une baguette, au bout de laquelle se balance une bague. Les messieurs, egalement
porteurs de baguette, courent en rond au pas gymnastique, en cherchant a enfiler la bague de
la personne, avec qui ils desirent danser. 

44 e fig.: Balai (Le). - Deux cavaliers sont presentes a une dame qui tient un balai. Elle donne
le balai a l'un des danseurs, qui doit danser avec cet ustensile, et danse elle-meme avec l'autre
cavalier. 

45 e fig.: Balance des coeurs (La). - Une balance est placee sur une table au milieu du salon.
On distribue des coeurs de poids differents; ils sont dores pour les dames et argentes pour
les messieurs. Une dame place son coeur dans l'un des plateaux de la balance. Les messieurs
defilent en deposant, a tour de role, leur coeur dans l'autre plateau Aussitot qu'un coeur
ayant un poids identique a celui de la dame se presente, celle-ci accepte de danser avec le cavalier
qui l'a depose. Une autre dame repete l'experience, qui est recommencee aussi souvent, que
la formation des couples le demande. 

46 e fig.: Balle au chapeau (La). - On distribue des balles aux messieurs, tandis qu'une dame
tient un chapeau. Les cavaliers jettent, a tour de role, leur balle vers le chapeau. Celui dont
la balle reste dans le chapeau danse avec la personne qui le tient. 

47 e fig.: Balle en l'air (La). - Des balles sont distribuees aux dames qui les jettent parmi
les cavaliers. Ceux qui rapportent la balle a sa proprietaire dansent avec elle. 

48 e fig.: Balles elastiques (Les). - Les dames, placees dos a dos, occupent le centre du salon.
Elles tiennent en main des balles retenues par un elastique, de sorte qu'en lancant ces balles,
elles reviennent d'elles-memes, si rien ne les retient. Les messieurs forment un grand cercle
et marchent circulairement sans se tenir autour des dames. A mesure qu'un cavalier attrape
une balle, il danse avec celle qui l'a lancee. 

49 e fig.: Ballet du Jeu de Piquet (Le). - Des figures originales pourront etre tirees de ce ballet,
qui fut donne par Charles VII, au chateau de Chinon, en l'honneur d'Agnes Sorel, a l'occasion
de l'invention du Jeu de Piquet. Les personnages, en riches travestis, figuraient les cartes
habillees, et representaient diverses combinaisons du Jen. 

Plus tard, le Ballet du Piquet, servit d'intermede au Triomphe des dames , de Thomas Corneille
. Les quatre Valets arrivaient avec des hallebardes et faisaient placer l'assistance. Les
Rois venaient ensuite successivement en tenant les Dames par la main; des esclaves portaient
la traine de ces dernieres. Le premier representait la Paume ; le second. le Billard ; le troisieme,
les Des; le quatrieme, Trictrac . Les Rois, les Dames et les Valets, composaient en dansant,
des Tierces et des Quatorzes , et s'alignaient ensuite, les Rouges d'un cote et les Noirs de
l'autre; ils finissaient par une contredanse. 

50 e fig.: Ballet des Dominos (Le). - Quoique le ballet des Dominos soit du domaine de la feerie,
il peut donner lien, comme les autres jeux. a une foule de combinaisons variees autant que suggestives.

51 e fig.: Ballet des Echecs (Le). - En suppeimant les seize pions, on a seize personnages empruntes
au jen des echees: 2 rois, 2 reines, 4 tours,. 4 cavaliers, 4 fous. Ces personnages peuvent donner
lieu aux costumes les plus brillants et les plus originaux. De meme aussi, on pent en tirer diverses
combinaisons qui fourniront, suivant les cas, de tres jolies figures au cotillon. 

52 e fig.: Ballet des Devises . - On choisit une devise dont on forme des anagrammes par le moyen
suivant: Chaque cavalier porte un bouclier au centre duquel figure l'une des lettres de la
devise. Au signal du conducteur la danse cesse,et les messicurs se placent en ligne devant
les dames, dans l'ordre qui doit reconstituer la devise. On recommence jusqu'a ce que toutes
les anagrammes, que l'on peut tirer de la devise choisie, aient ete executees. Les plus galantes
surprises peuvent ainsi etre etaslees, sous les yeux emerveilles des danseuses. 

53 e fig.: Bandeau (Le). - La conductrice designe un cavaslier a qui l'on bande les yeux, et le
conduit devant un couple assis. "Avec qui desirez-vous danser?" demande la dame. L'homme
aux yeux bandes designe de la main. S'il tombe sur le cavalier, le couple se leve et s en va en dansant.
L'experience recommence devant un nouveau couple. Aussitot qu'il designe la dame, il danse
avce elle et le bandeau passe sur les yeux du cavalier, qui se trouvait a cote de la dame. 

54 e fig.: Banderolles (Les). - Tous les cavaliers recoivent du couple conducteur, des rubans
assez larges, qu'ils s'empressent de placer en sautoir, sur la dame distinguee pour danser.

55 e fig.: Barriere (La). - Une dizaine de massieurs se donnent les mains sur une meme ligne.
Le conducteur invite une dame et tous deux forment un pont en levant les bras. La ligne de cavaliers
defile sous ce pont. La dame baisse les bras pour barrer le passage au cavalier qu'elle a choisi
pour danser. 

56 e fig.: Bergere des Alpes (La). - Une dame munie d'un sifflet va dans un coin du salon et siffle.
Dix messieurs, les veux bandes, cherchent la siffleuse qui a passe le sifflet a une autre danseuse.
Celui qui rencontre une dame ayant siflle, danse avec elle. 

57 e fig.: Bilboquet (Le). - Une dame tient un bilboquet. On lui presente une dizaine de danseurs.
Apres en avoir choisi un, elle lui offre le bilboquet et lui accorde cinq fois pour enfiler la
boule. En cas 'insucces, elle en designe un autre. Celui qui enfile la boule danse avec la dame.

58 e fig.: Bille a la course (La). - Cinqu messieurs sont places sur un rang. Une dame qui est au
devant d'eux jette une bille, Celui des cinq messieurs qui s'en empare devient le cavalier-danseur
de la dame. 

59 e fig.: Blesse (Le). Une dame lance une balle parmi les cavaliers. Celui qui est touche doit
rapporter la balle a celle qui l'a lancee et danser avec elle. Cette figure peut aussi s'executer
avec piusicrus balles, que l'on distribue a un nombre egal de dames. 

60 e fig.: Bon gre, mal gre . - La conductrice invite un monsieur qu'elle presente comme danseur,
a une dame invitee d'autre part, par le conducteur. Le couple ainsi forme danse accompagne
du couple conducteur. 

61 e fig.: Bonnet de coton (Le). - Le conducteur remet un bonnet de coton a une dame. Six cavaliers
entourent la dite dame et dansent en rond. Au signal du conducteur, le rondeau s'arrete et la
dame coiffe du bonnet le cavalier choisi comme danseur. 

62 e fig.: Bonnet d'Ane (Le). - Une dame choisit un danseur et le coiffe du bonnet d'ane, mais
elle danse avec lui. 

63 e fig.: Bonnets (Les). - Le couple conducteur distribue deux series de bonnets, parmi lesquels
se trouve repetee deux fois la meme couleur. Une de ces series est remise aux cavaliers, l'autre
revient aux dames. Aussitot que tout le monde est coiffe, les couples de valseurs se recherchent
guides par la couleur semblable de leur coiffure. 

64 e fig.: Bonsoir . - Une dame est au milieu du salon avec un bongeoir non allume. On lui presente
deux messieurs dont l'un est choisi pour danser. La dame remet le bougeoir a l'autre qu'elle
prie d'allumer pour aller se coucher en lui disant: "Bonsoir Monsieur". Ce dernier se retire
pendant que le couple danse. 

65 e fig.: Bon Valseur (Le). - Une cavalier choisit une dame, et valse avec elle dans le trace
que le conducteur a prealablement fait avec du blanc. Si le couple sort de ce cercle, un autre
cavalier remplace le valseur. 

66 e fig.: Bouchon (Le). - Une dame place un bouchon au centre de la salle. Quatre messieurs lui
sont presentes. Elles les invite, chacun a leur tour, a ramasser le bouchon, en pliant sur une
jambe, tout en conservant l'autre en l'air allongee en avant. Celui qui reussit a ramasser
le bouchon sans tomber, danse avec la dame. 

67 e fig.: Bougeoir sans bougie (Le). - Deux cavaliers sont presentes a une dame qui, conservant
le bougeoir, donne la bougi a l'un et danse avec l'autre. Sa main droite demeure en dehors tepant
le bougeoir, dans lequel le porteur de la bougie cherche a la place. S'il y parvient, il danse
avec la dame qui remet la bougie aun autre cavalier, el la figure se continue ainsi. 

68 e fig.: Bougie en l'air (La). - Une danseuse tenant en main une bougie allumee, monte sur une
table. Les messieurs deflent devant elle en soufflant la bougie. Celui qui reussit a l'eteindre
devient le cavalier de cette dame, qui passe la bougie a une autre. 

69 e fig.: Bougie (La). - Les cavaliers etant assis sur un rang, une dame passe avec une bougie
allumee. Chaque cavalier souffle la lumiere mais la dame se tient a distance jusqu'a ce que,
se trouvant en presence de celui qu'elle a choisi pour danser, elle laisse eteindre la bougie.

70 e fig.: Boulangere (La). - Les dames et les cavaliers se donnent les mains en rond et vont en
avant et en arriere. Chaque cavalier tourne avec la dame de gauche, et la quitte a sa droite.
On repete plusieurs. fois ce monvement, jusqu'au moment ou le conducteur frappe dans ses mains.
A ce signal, chaque cavalier enlace la dame qui est a sa gauche, et valse avec elle. 

71 e fig.: Boules (Le Jeu de). - Des boules sont distribuees aux messieurs. Une dame place le
cochonnet sur un point quelconque et les messieurs y envoient leur boule. Celui qui arrive
le plus pres du cochonnet danse avec la dame. 

72 e fig.: Bouquets (Les). - Le couple conducteur, apres avoir danse. se separe, et, prenant
un bouquet, le presente, le cavalier a une dame et la dame a un monsieur. Ce nouveau couple danse,
et continue la figure de la meme facon, en formant un autre couple, qui en forme un autre, et ainsi
de suite. 

73 e fig.: Bracelets (Les). - La conductrice distribue aux danseurs, des bracelets avec grelots.
Ceux-ei vont les attacher au bras des dames avec qui ils ont decide de danser. 

74 e fig.: Bras enlaces (Les). - Dames et cavaliers se donnent les mains en formant un vaste rondeau.
A un battement de mains, tous les messieurs tombent a genoux, et les dames continuent a tourner
en serpentant autour des agenouilles, A un deuxieme signal, les cavaliers se relevent, et
chacun danse avec la dame la plus rapprochee. 

Voici une nomenclature supplementaire de figures avec accessoires et dont il est, par consequent
inutile de donner la theorie: 

75 e fig.: Baba . 

76 e fig.: Bagues . 

77 e fig.: Baguiers . 

78 e fig.: Balais du ciel . 

79 e fig.: Balais . 

80 e fig.: Balles a bataille . 

81 e fig.: Ballons a gonfler . 

82 e fig.: Banderolles . 

83 e fig.: Baunieres satin . 

84 e fig.: Barils de cantiniere . 

85 e fig.: Barytons . 

86 e fig.: Basses . 

87 e fig.: Batons de cire a cacheter . 

88 e fig.: Batons en bois dore . 

89 e fig.: Battes d'arlequin . 

90 e fig.: Bergere . 

91 e fig.: Berets . 

92 e fig.: Bilboquets . 

93 e fig.: Bijoux assortis . 

94 e fig.: Billets de banque . 

95 e fig.: Binious . 

96 e fig.: Binocles . 

97 e fig.: Blagues a ressort . 

98 e fig.: Blagues a tabac . 

99 e fig.: Bloch-notes . 

100 e fig.: Boas . 

101 e fig.: Boas papier . 

102 e fig.: Boas plume . 

103 e fig.: Bock de biere . 

104 e fig.: Boites d'allumettes . 

105 e fig.: Boites a houppe . 

106 e fig.: Boites a lait . 

107 e fig.: Boite a poudre de riz . 

108 e fig.: Boites a timbres . 

109 e fig.: Boites postales . 

110 e fig.: Bombes glacees . 

111 e fig.: Bonbonnieres . 

112 e fig.: Bonbons fin de siecle . 

113 e fig.: Bonbons-surprise . 

114 e fig.: Bonnes et tourlourous . 

115 e fig.: Bonnet d'ane aux tetus . 

116 e fig.: Bonnets de police . 

117 e fig.: Bonnets de nourrice . 

118 e fig.: Bonnets de hussard . 

119 e fig.: Bonnets de folie satin . 

120 e fig.: Bonnets russes . 

121 e fig.: Bonnets Turcs . 

122 e fig.: Bonsoir voisin . 

123 e fig.: Bottines . 

124 e fig.: Boucliers . 

125 e fig.: Boules de confetti . 

126 e fig.: Boules de neige . 

127 e fig.: Boules odeur . 

128 e fig.: Bouquets de fleurs des champs . 

129 e fig.: Bouquets lancant de l'odeur . 

130 e fig.: Bouquet mariee de village . 

131 e fig.: Bouquets pour corsage . 

132 e fig.: Bouquets riches, belles roses . 

133 e fig.: Bourses pour dames . 

134 e fig.: Bourses rondes . 

135 e fig.: Bourses cuir . 

136 e fig.: Bouteille de champagne . 

137 e fig.: Bouteilles de Bordeaux . 

138 e fig.: Bouteille de Macon . 

139 e fig.: Bracelets . 

140 e fig.: Bracelets d'esclave . 

141 e fig.: Brassards . 

142 e fig.: Brassards a grelots . 

143 e fig.: Brioches . 

144 e fig.: Brioche enrubannee . 

145 e fig.: Briquets . 

146 e fig.: Bressane . 

147 e fig.: Brosses a moustache . 

148 e fig.: Brouettes . 

149 e fig.: Buches pour cheminees . 

150 e fig.: Buisson d'ecrevisses . 

151 e fig.: Buvard . 

152 e fig.: Cache-cache (A). - Une dame se cache en criant de temps a autre: Cou! cou! pour indiquer
ou elle se trouve. Le monsieur qui doit la trouyer pour danser avec elle, a les yeux bandes, il
n'a, par consequent., que ce cri pour guider ses pas. 

153 e fig.: Cadenas (Les). - On distribue une grande quantite de cadenas aux dames, dont les
clefs sont remises aux messieurs. Les couples se forment par la reunion de la clef qui ouvre
les cadenas, que presentent les dames. 

154 e fig.: Caisse de son (La). - Apres avoir place divers objets dans unecaisse, on la remplit
de son. Ces objets, dont les memes types sont distribues aux dames, sont des oiseaux, des papillons,
des hochets amusants. Les messieurs plongent leur main dans la caisse de son, et en retirent
un objet. Ils dansent avec la dame qui possede l'objet correspondant 

155 e fig.: Canard de la valse (Le). - Une serie de dix dames et onze messieurs forment dix couples
plus un cavalier. Pendant que les couples valsent, le monsieur seul, place au milieu, doit
imiter le chant du canard. A ce signal, tous les cavaliers changent de dame. Le canard lui meme
enlace une danseuse, et le cavalier, reste seul, remplit a nouveau les fonctions de canard.

156 e fig.: Canon (Le). - Un bracelet est introduit dans un canon. Une dame fait jouer le ressort
du canon et le bracelet saute parmi le groupe des danseurs. Celui qui s'en empare danse avec
la dame qui l'a lance. 

157 e fig.: Carnaval (Le). - Une grande quantite d'accessoires de tous genres est distribuee
aux dames. Celles-ci les offrent aux cavaliers choisis pour danser. 

158 e fig.: Cartes superieures (Les). - La conductrice distribue des cartes a jouer aux messieurs
presents. Ceux qui recoivent les as, dansent avec les quatre dames, qu'a prealablement in
vitees le conducteur; Le roi de coeur danse avec la conductrice. On distribue de nouveau les
cartes, pour continuer la figure autant de fois qu'on le juge necessaire. 

159 e fig.: Cavalier heureux (Le). - La conductrice presente deux dames a son cavalier qu'elle
a quitte assis. Celui-ci choisit pour valser l'une des deux dames qui lui sont presentees.

160 e fig.: Cavalier trompe (Le). - Un cavalier, choisi par la conductrice, va offrir le bras
a la dame que lui presente le conducteur. Le couple ainsi forme danse, mais, apres quclques
tours, la danseuse quitte son cavalier pour continuer a danser avec un nouveau cavalier, que
le conducteur vient lui presenter. 

161 e fig.: Cerceaux (Les). - Deux cerceauxx cerceaux garnis de papier de couleur, sont offerts
a une dame a qui deux messieurs sont presentes. A pres avoir choisi celui qu'elle prefere pour
danser, elle creve l'un des corceaux sur 

e autour du cou. 

162 e fig.: Cercles (Les deux). - Dix dames se donnent les mains en rond et forment un cercle.
Dix messieurs en forment un deuxieme en se donnant egalement les mains. Au signal du conducteur,
les deux ronds se mettent a t00000000ourner. A un second signal, les messieurs se dispersent
et accourent vers le cercle des dames qui continue a tourner. Le premier des cavaliers qui parvient
a penetrer dans le cercle, choisit une dame et danse avec elle. Le second agit de meme et ainsi
de suite, jusqu a ce que tous les couples soient formes. 

163 e fig.: Cercles jumeaux (Les). - Deux cercles, dont l'un est garni de papier, sont remis
a une dame. Deux messieurs lui sont presentes. Elle creve le cercle recouvert de papier sur
la tete de l'un, et danse avec l'autre. Le couple passe egalement dans l'autre cercle qui lui
fait une ceinture jumelle, pendant que le cavalier dedaigne, danse seul avec son cercle dans
les mains. 

164 e fig.: Cible (La). - Une dame porte une cible qu'elle maintient elevee. Les cavaliers tirent
a tour de role dans la cible avec un pistolet special. Chaque fois que le milieu de la cible est
touche, l'adroit tireur forme un couple avec la dame. Celle-ci passe la cible a une nouvelle
dame, jusqu'a complet assortiment des couples. Les cavaliers maladroits se retirent en remettant
le pistolet au suivant. 

165 e fig.: Chaise (La). - Une dame, etant assise au milieu du salon, recoit la conductrice qui
lui presente deux eavaliers; elle choisit l'un d'eux et valse a vec lui. Pendant ce temps, le
cavalier refuse s'assied sur la chaise, et choisit l'une des deux dames que lui presente aussitot
le conducteur. La dame refusee danse avec son presentateur. 

166 e fig.: Chaises (Les). - Plusieurs chaises sont placees au centre du salon; des messieurs
y sont asis. assis. Le couple conducteur, suivi de tous les couples, valse parmi les chaises.
Celui qui en touche une voit son cavalier remplace par un des messieurs assis, dont le danseur
maladroit prend la place. 

167 e fig.: Chaises en carre (Les). - Huit chaises forment un grand carre dans le salon. Le couple
conducteur, suivi de tous les couples de danseurs, danse en circulant a travers les chaises.
Le couple qui heurte une chaise se seppepare; la dame se retire et le cavalier s'assied sur la
chaise. On peut recommencer la figure avec de nouveaux couples, quand toutes les chaises sont
garnies. 

168 e fig.: Chaises libres (Les). - Cinq chaises sont disposees a l'extremite de la salle. Cinq
dames se placent debout derriere ces chaises. Six messieurs sont alignes a l'autre extremite
de la salle. Au signal du conducteur, les six cavaliers courent vers les chaises et s'y assoient.
Chacun d'eux danse avec la dame placee derriere la chaise qu'il oecupe. Celui qui est reste
debout revient dans un autre groupe de six messieurs, et la-figure recommence. 

169 e fig.: Chandelle (La). - Deux cavaliers tachent d'eteindre une bougie allumee, qu'une
dame, debout sur une chaise, eleve le plus haut possible. Si, au bout de trois tentatives, aueun
des candidats ne reussit, on va en chercher deux autres. La dame agira convenablement en ne
prolongeant pas le jeu. 

Il lui est facile d'y mettre un terme en abaissant la main, et laissant eteindre la bougie par
le danseur qu'elle desire accepter. 

170 e fig.: Changement de cavalier (Le). - Trois couples valsent autour de la salle. A un signal
du conducteur, trois nouveaux valseurs viennent remplacer les precedents aupres des trois
dames. 

171 e fig.: Changement de dames (Le). - Les couples dansent les uns derriere les autres, en decrivant
une circonference. A chaque signal du cavalier-conducteur, les cavaliers quittent leur
dame, et dansent avec celle qui les precede. 

172 e fig.: Chapeau de Boquillon (Le). - Six cavaliers portent une pancarte ou se lisent des
episodes de la vie de Boquillon. Le meilleur valseur se coiffe du chapeau de Boquillon qui laisse
pendre six rubans reproduisant les inscriptions des pancartes. Le danseur coiffe valse lentement;
les dames se mettent a sa poursuite et chacune s'empare d'un ruban. Les couples se composent
par la re union des dames et cavaliers, qui sont porteurs de la meme inscription. 

173 e fig.: Chapeau de mon oncle (Le). - Un chapeau haut de forme est remis a unc dame, qui en coiffe
le monsieur qu'elle choisit pour cavalier. Celui-ci passe le chapeau a une autre dame, et les
couples se forment ainsi successivement. 

174 e fig.: Charivari instrumental (Le). - Des instruments de musique en carton, sont distribues
a tous les danseurs qui forment un grand rond, au milieu duquel se place la conductrice. Au signal
de celle-ci, tout le monde se met a jouer. La conductrice danse au milieu du rond avec le cavalier
qui a fait le plus de bruit, pendant que les autres reprennent leur vacarme. Tout se termine
par une valse generale. 

175 e fig.: Charivari final (Le). - Tous les danseurs munis d'un ustensile de cuisine, font
la farandole en dansant les uns a la suite des autres. Le conducteur tient la tete, et fait passer
les couples qui doivent le suivre partout, dans toutes les parties de l'appartement qui lui
sont accessibles. Pendant toute la duree de la farandole, chaque danseur chante et frappe
sur son instrument. II en resulte un charivari etourdissant. Valse finale. 

176 e fig.: Chasse (La). - Le conducteur danse avec sa dame en tenant un chapeau en main. Il invite
plusieurs cavaliers a lancer un gant a tour de role dans le chapeau. Celui qui y reussit valse
avec la dame du conducteur 

177 e fig.: Chasse acourre (La). - Le cavalier conducteur fait asseoir sa danseuse au bout du
salon, et place deux tabourets a pied a l'autre extreemite. Il designe deux cavaliers qui doivent
sauter a cloche-pied sur les tabourets, en se dirigeant dans la direction de la dame. Celui
qui arrive le premier, aupres de la dame est accepte comme danseur. 

178 e fig.: Chat et la Souris (Le). - Les dames forment un grand rond en se donnant les mains, et
en levant les bras. Une dame choisie par le cavalier conducteur, passe en courant sous les bras
de toutes les dames; elle est poursuivie par un cavalier qui doit suivre le meme chemin. Lorsque
le cavalier aura atteint la danseuse, ils executeront ensemble quelques tours de valse au
milieu du cercle, pendant que la figure se reproduira une dizaine de fois. Cloture par une valse
generate. 

179 e fig.: Chatouilleurs (Les). - Une dame ou un monsieur cache un objet quelconque dans une
de leurs poches, a six messieurs on dames prealablement alignes au milieu du salon. Cette personne
en designe une autre, qui devra trouver l'objet pour danser avec celui ou celle qui l'a cache.
Pendant les fouilles, les personnes persanes qui recelent l'objet cache, doivent se montrer
chatouilleuses pour paralyser les recherches. 

180 e fig.: Chats (Les). - Deux messieurs miaulent au moment ou on les presente a deux dames.
Si les dames ne les acceptent pas comme cavaliers, elles tournentle dos. Les chats se mettont
alors en colere en miaulant de plus belle et en faisant mine de griffer. De grosses tetes de chat
conviennent a merveille a cette figure. 

181 e fig.: Chef de gare (Le). - C'est le conducteur qui fait les fonctions de chef de gare. Il
distribue des billets aux dames et aux messieurs. Les couples qui detiennent les memes billets
ou memes gares, dansent ensemble. 

182 e fig.: Chef de musique (Le). - On presente deux messieurs a une dame; elle accepte l'un d'eux
comme danseur et remet a l'autre un batorr et une perruque. Le couple danse, suivi de tous les
danseurs, pendant quele cavalier seul, coiffe de sa perruque, bat la mesure au milieu du salon.

183 e fig.: Chef d'orchestre (Le). - Une dame a qui l'on presente deux messieurs, donne a l'un
d'eux un baton et un chapeau claque. Elle danse avce l'eutre. Pendant ce temps, le cavalier
seul suit le couple en parodiant un chef d'orchestre qui se fache contre ses musiciens. 

184 e fig.: Cheven (Le). - Cette figure, d'un comique desopilant, convient aux soirees familiales.
Un monsieur fait mine d'arracher un cheven a une dame et, le saisissant par les deux bouts, annonce
qu'il va faire un exercice extraordinaire. On le voit etirant le cheveu et, apres avoir fait
le simulacre de le placer debout sur le nez, il s'applique a l'y mainteni? en equilibre, ce qui
donne lieu a des contorsions et gestes comiques. Un petit boniment de circonstance ne sera
pas deplae : "Mesdames et Messieurs, vous avez certainement vu des equilibristes fameux,
des jongleurs extraordinaires et des gymnastes etourdissants, mais jamais vous n'avez rencontre
plus merveilleux que la mise en equilibre d'un cheveu cheven sur le nez " Il se precipite vers
une dame en s'ecriant: "Ah! quel facheux accident, Madame a respire avec tant de force qu'elle
a attire le cheveu dans sa bouche ", et il fait semblant de le lui retirer, l'etire et le replace
sur son nez en continuant son imitation en courant, gesticulant et tournoyant, a l'instar
d'un equilibriste qui porterait une canne. Puis il reprend le cheveu, qu'il restitue a sa pretendue
proprietaire, avec laquelle il valse. Tout le monde invite une dame, ef la scene se termine
par une valse generale. 

185 e fig.: Chiffres magiques (Les). - Un tableau noir machine, est disposse au milieu du salon.
Chaque dame recoit un tambourin numerote, qu'elle dissimule derriere sa jupe. Les danseurs
et danseuses entourent le tableau. Les cavaliers, chacun a leur tour, viennent tirer un cordon
qui fait apparaitre un numero au tableau. A ce moment, les dames eleyent et agitent leur tambourin,
et le cavalier danse avec la dame, dont le tambourin porte le meme numero que-celui du tableau.

186 e fig.: Cloche-pied (A). - Tous les messieurs. se tenant une jambe en l'air, sautillent
sur un seul pied. Ilts dovivent, dans cet etat, courir apres les dames. Aussitot qu'ils en attrapent
une, ils forment un couple et dansent. 

187 e fig.: Cloches de Corneville (Les). - Des cloches portant un nom masculin sont distribuees
aux cavaliers. D'autres cloches portant les noms correspondants feminius, sont remises
aux dames. On fait un vis-a-vis general, tandis que chacun dissimule sa cloche. Au signal du
couple conducteur, chacun presente et fait sonner sa cloche. Les couples se forment par la
reunion des noms correspondants. La meme figure peut s'executer en remplacant les noms par
le son. Les couples se forment alors entre cloches d'un timbre similaire. 

188 e fig. Clochettes et le parfait accord (Les). - On a 8 clochettes dont 4 donnent avec precision
l'accord: Do, Mi, Sol, Do, et 4 le meme accord a l'octave au-dessous. Les 4 clochettes de l'octave
superieure sont distribuees a 4 danseuses, et les 4 autres a 4 danseurs. 

Le couple conducteur fiat entrer en courant ces 8 personnes dans le salon. Elles doivent carillonner
vite et tontes a la fois. Chaque cavalier doit reconnitre dans ce charivari la clochette qui
donne sa note et danser avec sa detentrice. Aussltot les qutr couples formes, ils executent
l'accord parfait en dansant. 

189 e fig.: Clef des Coeurs (La). - Des clefs et des coeurs en carton sont distribues, les premieres
aux messieurs, les autres aux dames. Les dames presentent les coeurs aux messieurs, qui en
approchent leur clef. Quand il leur plait de danser, on dit que le coeur est ouvert, et un couple
est forme. 

190 e fig.: Clefs (Les). - Le conducteur confie un trousseau de clefs a une dame. Celle-ci en
fail tirer une de l'anneau par un cavalier qui, apres l'avoir examinee, dit: "C'est la clef
de votre coffre-fort!" Si elie ne veut pas de ce danseur, la dame repond: "Je n'en ai pas!" Un
second cavalier retire une autre clef et dit: "C'est la clef de votre cave!" "Je n'aime pas le
vin" repond la dame., si elle refuse encore ce danseur. Un troisieme prend la plus grosse des
clefs restantes, en disant: "C'est la elef de votre coeur!" La dame choisit le danseur qui lui
plait. 

191 e fig.: Clown (Le). - Une dame tient un fouet dont la meche se termine par un papier. Deux messieurs
s'appliquent a s'emparer du papier. chose qui leur est rendue difficile par les mouvements
de la dame, qui promene tantot son papier a terre, et tantot le balance dans l'espace. Celui
qui s'empare du papier danse avec la dame. 

192 e fig.: Coiffeur (Le). - Trois messieurs sont assis au milieu du salon. Deux dames, dont
l'une porte une boite poudre de riz, representant le savon, et l'autre, un enorme rasoir en
bois, s'approchent. La savonneuse blanchit les trois cavaliers, l'autre rase celui avec
qui elle veut danser el. passe le rasoir a sa compagne qui rase a son tour le cavalier de son choix.
Le troisieme cavalier doit se raser lui-meme, en suivant les couples et en bostonnant. 

193 e fig.: Coiffures (Les). - Des papillottes de papier, a surprises, sont distribuees a tous
les danseurs. Ces papillottes contiennent des coiffures en papier. Chacun ouvre sa papillotte
et se coiffe de la coiffure qu'elle renferme. Au signal du conducteur, le danseur recherche
la danseuse portant la. meme nuance de coiffure, et les couples se forment ainsi. 

194 e fig.: Coins assis (Les quatre). Quatre dames sont assises aux quatre coins du salon, pendant
que huit messieurs, les yeux bandes, font un petit rondeau au milieu, et se dispersent aussitot
pour rejoindre les dames assises. Les quatre premiers cavaliers arrivant a former un couple
dansent, pendant que les quatre autres deviennent cavaliers des quatre chaises. 

195 e fig.: Collin-Maillard (Le). - La conductrice bande les yeux a un cavalier, pendant que
le conducteur choisit trois dames et trois cavaliers qui font le rondeau autour du Collin-Maillard
. 

Au signal des conducteurs, tandis que le rondean tourne doucement, le cavalier aux yeux bandes
s'avance les bras tendus; il danse avec la dame rencontree. mais s'il lui arrive de toucher
un monsieur, les trois dames et les trois cavaliers dansent ensemble laissaut tout seul le
pauvre Collin-Maillard . 

196 e fig.: Collin-Maillard (Le grand). - Toutes les dames se donn ent les mains en formant un
grand cercle. Une dizaine de cavaliers dont un, arme d'un balai et faisant l'office de concierge,
sont choisis par la d ame conductrice, et placees au centre du grand cercle. On leur bande ens
uite les yeux, sauf au concierge, et ils forment a leur tour un cercle concentrique. Les deux
rondeaux se mettent a tourner simultanement, celui des dames a gauche, celui des messieurs
a droite. 

Le concierge est seal au milieu, et distribue du balai a quiconque le touche. Au signal du conducteur,
les dix cavaliers se lachent les mains et se mettent a la rocherche d'une danseuse. Le rond des
dames continue a tourner, ne se rompant que pour laisser passer les cavaliers avec qui elles
ne veulent pas danser. Aussitot qu'un cavalier rencoutre une dame, il retire son bandeau et
danse avec elle. Les couples dansent au milieu du cercle. Cette figure peut se repeter plusieurs
fois. 

197 e fig.: Collin-tampon (Le). - Une dame exhibe un objet, et le cache ensuite en s'ecriant:
Ca y est. Le cavalier qui desire danser avec elle doit retrouver le dit objet. Pour lui faciliter
les recherches, on peut crier A Leau! a l'eau! quant le chercheur s'eloigne de la cachette,
et: Au feu! au fou! quand il s'en approche. 

198 e fig.: Colonnes (Les). - Dames et eavaliers se font face en deux lignes droites. Ils executent
des en avant et en arriere, puis changent de cote, les messieurs passant sous les bras des dames.
Ges mouvements sont repetes plusieurs fois, ensuite chaque cavalier valse avec la dame qui
lui fait face. 

199 e fig.: Concierge (Le). - Toutees les dames sont en ronds. On couvre convre la tete, d'un
sac en papier, a 10 messieurs. Un autre cavalier figurant le concierge, est sur une chaise avec
un balai et un bonnet de coton. Au signal du conducteur, les 10 cavaliers partent en tatonnant
a la recherche d'une dame. Le premier qui en rencontre une danse avec elle, et ainsi de suite;
mais tout cavalier qui recontre le concierge, est remplace par celui-ci, et devient lui-meme
concierge jasqu'a ce que le hasard lui envoie un remplacant. 

200 e fig.: Concours the danse (Le). - Chaque cavalier invite une dame. Les couples doivent
danser en suivant le couple conducteur, et l'imiter dans toutes ses evolutions. L'orchestre
execute une sorte de pot-pourri compose d'une vingtaine de danses, en laissant entre chacune
d'elles, quatre mesures de preparation. 

201 e fig.: Confettis (Les). - Deux messieurs sont presentes ou se presentent a une dame. qui
remet un sac de contettis a l'un d'eux, et danse avec l'autre. Pendant ce temps, le cavalier
porteur du sac, suit le couple et le saupoudre de confettis. La dame peut changer de cavalier
au cours de la danse. Dans ce cas les deux cavaliers intervertissent leur role. 

202 e fig.: Compliments (Les). - Plusieurs messieurs sont presentes a une dame, et invites
a lui faire un compliment. La dame choisit comme cavalier, celui gui a su lui plaire. 

203 e fig.: Conversation (La). - Le cavalier conducteur presente a sa dame installee dans un
fauteuil,'deux messieurs qui lui adressent chaeun une phrase, etc. La dame choisit pour danseur
celui dont le discours Jui a plu. 

204 e fig.: Corbeille (La). - Trois messieurs font vis-a-vis a trois dames: en ayant-six et
en arriere. Les cavaliers terminant la ligue, passent sous les bras des deux dames terminant
la ligne des dames. Les deux cavaliers so donnent la main derriere le dos de l dame du milieu.
Les deux dames operent de meme derriere le dos du cavalier, place galement au milien. Ce mouvement
doit etre execute sans se quitter des mains. Les damsours tournent en feisant la corbeille;
le couple-conducteur passe ensuito, en se baissant, sous les bras qui le retiennet enlace.
Un rond ae trouve ainsi forme; les danseurs le brisent pour terminer en valsant. 

205 e fig.: Correction (La). - On distribue des cravaches ou des fouets d'enfants a toutes les
dames. Celles-ci se mettent a la pousuite du cavalier avec qui elles desirent danser. Apres
setre laisse donner la chasse, les cavaliers qui veulent bien danser avee leur fouetteuse,
tombent a ses genoux: celle-ci les releve et ils dansent ensemble. 

206 e fig.: Cosaques (Les). - Deux series de surprises contenant des chapeaux cosaques pareils
sont distribuees, l'une aux messieurs. l'antre aux dames, Tous les danseurs se coiffent de
leur chapear et chaque dame danse avec le cavalier dont le chapeau est identique au sien, ou
simplement la couleur. 

207 e fig.: Coup d'epee dans 10 (Le). - Une dame tient une ligne an bout de laquelle se balance
un anneau. Deux messieurs armes de baguettes cherchent a enfiler l'anneau. Celui des deux
qui y parvient danse avce la dame. 

208 e fig.: Coupe de champagne (La). - Une coupe de champague est apportee a une dame, en meme
temps que deux messieurs lui sont presentes. Elle offre la coupe a l'un et danse avec l'autre.
Le portenr de la coupe boit en exprimant par geste, qu'il adore la danse arrosee de champagne.

209 e fig.: Coupe fragile (La). - Un plateau charge de deux coupes est presente a une dame, par
le conducteur. Celle-ci recoit deux autres cavaliers que lui presente la conductrice, et
les invite a accepter chacun une coupe. Celui des deux cavaliers parvenant a faire le simulacre
de boire danse avec la dame. La coupe de l'autre cavalier se brise au moindre contact; elle est
disposee pour eela, c'est la coupe fragile. La figure se recommence autant de fois qu'il est
necessaire. 

210 e fig.: Couples croises (Les). - Deux couples vont a la rencontre l'un de l'autre. Les cavaliers
executent un tour de main avec la dame du vis-a-vis, puis valsent avec elle. On repete la figure
pour reprendre sa darme. 

211 e fig.: Course a terre (La) - Trois messieurs s'asseyent par terre en maintenant leur jambes
en Fair. Deux dames sont assises a l'extremite du salon. Au signal du condueteur, les trois
coureurs se dirigent vers les dames, par des mouvements temps de reins. Les deux premiers arrives
dansent avec les dames. 

212 e fig.: Course aux pieds lies (La). - On lie les pieds a hanteur de cheville, a trois messieurs
qui doivent poursuivre trois dames en sautillant. Celles-ci s'appliquent a ne pas se laisser
attrapper, jusqu'an moment ou il leur plait de danser avec l'un des poursuivants. 

213 e fig.: Course en chaise (La). - Cinq messicurs prennent position sur des chaises sans toucher
le sol. Il's doivent s'y assujettir solidement des mains et des pieds de facon a deplacer la
chaise par des mouvements de corps. Trois dames etant assises a l'antre extremite du salon,
les cinq cavaliers s'appliquent a s'en rapprocher. Les trois qui arrivent premicres dansent
avec les trois dames. Les deux autres dansent ensemble. 

214. e fig.: Course en sac (La). - Trois messieurs se glissent chacun dans un sac, qu'on leur
attache a la ceinture. En sautillant, ils poursuivent deux dames qui ne se laissent atteindre
- volontirement du moins - que lorsque le poursuivant est a leur gout. 

215 e fig.: Course glissee (La). - Deux dames sont assises a l'extremite de la salle. Trois messicurs
leur font face a l'autre extremite, chacun d'eux pose les pieds sur un conssin. Au signal du
conducteur la course commence. Les deux cavaliers qui arrivent aupres des dames dansent avec
elles, le troisieme se-retire. Pendant cette course comique, inspiree par les jexu de Mlle
Marguerite Boissonnet, chamnanfe fillette agee de 6 ans, les pieds doivent se maintenir sur
le coussin; quiconque touche le parquet est exelu de la course et imediatement remplace par
un autre. Pour l'execution de cette figure, le parquet doit a etre extremement cire; c'est
en glissant et en santant que les danseurs doivent gagner du terrain sans perdre l'equilibre.

216 e fig.: Courte-paille (La). - Trois pailles d'inegale longueur sont distribuees a une
dame, qui va faire tirer la courte-paille a trois messieurs. Celui qui tombe sur la plus longue
danse avec la dame, tandis que les deux autres messieurs daansent ensemble. 

217 e fig.: Coussin (Le). - Le cavalier-conducteur fait asseoir une dame sur une chaise placee
au milieu du salon. Un coussin est depose a ses pieds. La dame-conductrice presente successivement
des cavaliers qui s'agenouillent sur le coussin. Si la dame assise no veut pas danser avec le
cavalier presente, elle repousse le coussin au moment ou il va s'y agenouiller. Elle laisse
agenouiller au contraire, le cavalier agree. 

218 e fig.: Coussins (Les). Une danseuse est assise, les pieds poses sur des coussins disposes
devant elle. Quand elle veut refuser un cavalier, elle retire les coussins pour qu'on ne puisse
s'y agenouiller. Elle le laisse pour le danseur accepte. 

219 e fig.: Crampons (Les). - Les dames, armees de crampons, poursuivent les messieurs sur
qui elles jettent leur crampon. Le cavalier poursuivi se sauve, a moins que, voulant danser
avec la dame, it il ne se laisse cramponner complaisamment. 

220 e fig.: Cremaillere (La). - On dispose au milieu du salon une marmite remplie de legumes.
Deux fourchettes sont pendues de chaque cote. Des legumes identiques a ceux de la marmite sont
distribues a six cavaliers qui les epinglent a leur boutonniere, et forment un demi-cercle
autour de la marmite. Les dames se presentent deux par deux et s'arment des fourchettes. Le
cavalier-conducteur decouvre la marmite, chaque dame y pique au hasard de la fourchette et
danse avec le cavalier decore du legume qu'elle vient de retirer elle-meme. 

221 e fig.: Croix (La). - Deux couples se font vis-a-vis ; ils executent en avant et en arriere.
L'un des couples; qui prend le n o 1, avance seul, et le cavalier tourne authour de la dame place
vis-a-vis de lui, pendant que sa dame tourne authur du second cavalier. Le 1 er couple se replace
vis-a-vis du second, et celui-ci execute a son tour les tours decrits par le couple n o 1, en tournant
autour du cavalier et de la dame n o 1. 

222 e fig.: Croix double (La). - Quatre dames placees en croix, se donnent la main droite, et
tournent dans cette position. Cinq messieurs operent de meme sur un autre point du salon. Au
signal du conducteur, les cinq cavaliers se precipitent vers les dames, et valsent avec celle
qu'ils parviennent a enlacer. Celni qui demenre seul, valse en solitaire, et d'un air deconfit.

223 e fig.: Croquet (Le jeu de). - On prend un jeu de croquet de salon et, apres avoir dispose les
arceaux sur le parquet, on distribue buit maillets et huit boules a huit cavaliers. Il y a deux
camps; quatre maillets et boules fonces et quatre clairs. On tire au sort pour savoir a quel
camp seront attribuees les couleurs. Celui qui gagne, danse avec quatre dames que le conducteur
presente aux vainqueurs. Les quatre joueurs malheureux dansent ensemblent. 

224 e fig.: Cruche (La). - Une cruche, derriere laquelle se tiennent dix dames, est placee au
milieu du salon. Des balles sont distribuees aux messieurs. A mesure que l'un d'eux, en lancant
sa balle, reussit a l'introduire dans la cruche, il danse avec l'une des dames et ainsi de suite.
jusqu'a ce que les dix couples soient assortis. 

225 e fig.: Cuisiniers (Les). - Le conducteur remet deux tabliers de cuisinier a sa dame, et
lui presente deux cavaliers. La dame donne un tablier a chaque danseur et danse avec celui qui
reussit a l'attacher le plus vite. 

Pendant ce temps, l'autre cavalier les suit, en leur presentant un plateau de madeleines.

On execute encore les figures suivantes, avec les accessoires qui conviennent: 

226 e fig.: Cabas (Les). 

227 e fig.: Cadenas (Les). 

228 e fig.: Cadet-Roussel . 

229 e fig.: Cadres albums (Les). 

230 e fig.: Caducees (Les). 

231 e fig.: Canards (Les). 

232 e fig.: Candelabres (Les). 

233 e fig.: Cannes de Tambours-Majors (Les). 

234 e fig.: Cannes diamants (Les). 

235 e fig.: Cannes diverses (Les.) 

236 e fig.: Cannes fleurs des champs, grandes herbes (Les). - 97 genres. 

334 e fig.: Cannes grelots (Les). 

335 e fig.: Cannes Loie Fuller (Les). 

336 e fig.: Cannes Louis XV (Les). 

337 e fig.: Cannes Louis XV enrubannees (Les). 

338 e fig.: Cannes Lyre (Les). 

339 e fig.: Cannes Marottes (Les). 

340 e fig.: Cannes perroquets (Les). 

341 e fig.: Cannes poupees (Les). 

342 e fig.: Cannes Quatre - Saisons (Les). 

343 e fig.: Cannes tete de loup, grelots et ruhans . 

344 e fig.: Cannes Triboultes (Les). 

345 e fig.: Cannes velours (Les). 

346 e fig.: Carnets (Les). 

347 e fig.: Carnets de bal (Les). 

348 e fig.: Carnaval (Le). 

349 e fig.: Carottes (Les). 

350 e fig.: Carquois satin (Les). 

351 e fig.: Carrousel (Le). 

352 e fig.: Casques de pompier (Les). 

353 e fig.: Casquettes (Les). 

354 e fig.: Casquettes a trois ponts (Les). 

355 e fig.: Casquettes de chasse (Les). 

356 e fig.: Casquettes Russes (Les). 

357 e fig.: Cassereles (Les). 

358 e fig.: Castagnettes (Les). 

359 e fig.: Cartes de visite (Les). 

360 e fig.: Cavalier retardataire . 

361 e fig.: Ceintures (Les). 

362 e fig.: Cendriers (Les). 

363 e fig.: Cerceaux (Les). 

364 e fig.: Cercles en papier (Les). 

365 e fig.: Chapeau musical (Le). 

366 e fig.: Chapeaux (Les). 

367 e fig.: Chapeaux dores (Les). 

368 e fig.: Chapeaux muletiers (Les). 

369 e fig.: Chapeaux papier plisse (Les). 

370 e fig.: Chaperon rouge (Le). 

371 e fig.: Chapeaux satin (Les.) 

372 e fig.: Chapeaux yokos fleurs (Les). 

373 e fig.: Chaine libre (La). 

374 e fig.: Chandelles (Les). 

375 e fig.: Charcuterie assortie . 

376 e fig.: Chardons (Les). 

377 e fig.: Char de Cendrillon (Le). 

378 e fig.: Char Lohengrin (Le). 

379 e fig.: Char romain (Le). 

380 e fig.: Chars (Les). 

381 e fig.: Chasse au mouchoir (La). 

382 e fig.: Chats enrubannes (Les). 

383 e fig.: Chemins de fer (Les). 

384 e fig.: Chemin fleuri (Le). 

385 e fig.: Chemin fleuri , jonc dore et fleuri pour farandole. 

386 e fig.: Chevalets (Les). 

387 e fig.: Chevaliers de triste figure (Les). 

388 e fig.: Chevaux jupon (Les). 

389 e fig.: Chinoiseries diverses . 

390 e fig.: Chou (Le). 

391 e fig.: Choux (Les). 

392 e fig.: Chromos (Les). 

393 e fig.: Chronometres du mariage (Les). 

394 e fig.: Chrysanthemes d'epaule (Les). 

395 e fig.: Cibles et fleurs (Les). 

396 e fig.: Cibles et Pistolets (Les). 

397 e fig.: Cigares (Les). 

398 e fig.: Cigares eventails (Les). 

399 e fig.: Cigarettes (Les). 

400 e fig.: Ciseaux censure. 

401 e fig.: Clairons (Les). 

402 e fig.: Clefs (Les). 

403 e fig.: Clefs de la Bastille (Les). 

404 e fig.: Clochettes de fleurs (Les). 

405 e fig.: Clownesses (Les). 

406 e fig.: Clowns (Les). 

407 e fig.: Cocardes et fleurs (Les). 

408 e fig.: Cocardes et grelots (Les). 

409 e fig.: Cocardes satin frange (Les). 

410 e fig.: Cochons de lait (Les). 

411 e fig.: Cocottes (Les) or ou argent enrubannees. 

412 e fig.: Coeurs satin (Les.) 

413 e fig.: Coeurs satin pelottes (Les). 

414 e fig.: Coffrets avec des (Les). 

415 e a 915 e fig.: Coiffures cosaques (Les). - 500 genres. 

916 e fig.: Coiffures cosaques ordinaires (Les). 

917 e fig.: Coiffures cosaques riches extra (Les). 

918 e fig.: Coiffures cosaques riches, satin (Les). 

919 e fig.: Coiffures cosaques superieures (Les). 

920 e fig.: Coiffures en papier (Les). 

921 e fig.: Coiffures riches indiennes (Les). 

922 e fig.: Coiffures Walkirie en plumes (Les). 

923 e fig.: Collets (Les). 

924 e fig.: Colliers (Les). 

925 e fig.: Colliers (Les). 

926 e fig.: Colliers de gros grelots (Les). 

927 e fig.: Colliers sequins (Les). 

928 e fig.: Collerettes de pierrots (Les). 

929 e fig.: Cometes (Les). 

930 e fig.: Commeres marraines (Les). 

931 e fig.: Cometes (Les). 

932 e fig.: Commpagnie d'archers (La). 

933 e fig.: Comperes parrains (Les). 

934 e fig.: Concours de chant (Le). 

935 e fig.: Conde (Les). 

936 e fig.: Conduisons les messieurs par le bout du nez. 

937 e fig.: Confettis (Les). 

938 e fig.: Contre-danse (La). 

939 e fig.: Coqs (Les). 

940 e fig.: Coquetiers (Les). 

941 e fig.: Coquelicots (Les). 

942 e fig.: Corbeilles (Les). 

943 e fig.: Cornes (Les grandes). 

944 e fig.: Cornes de diable (Les). 

945 e fig.: Cors de chasse (Les). 

946 e a 1171 e fig.: Costumes en papier. - 225 genres . - Enfants, adolescents, dames, messieurs.

1172 e fig.: Cotelettes (Les). 

1173 e fig.: Cotillon en action (Le). 

1174 e fig.: Cotillon champetre (Le). 

1175 e fig.: Coupes (Les). 

1176 e fig.: Coupes a champagne (Les). 

1177 e fig.: Coupes (Les montees avec fruits . 

1178 e fig.: Coupes-papier (Les). 

1179 e fig.: Coupes vide-poches (Les). 

1180 e fig.: Coups de poing americains (Les). 

1181 e fig.: Couronnes de roi (Les). 

1182 e fig.: Couronnes (Les). 

1183 e fig.: Couronnes de reine (Les). 

1184 e fig.: Couteaux (Les) A. 

1185 e fig.: Couteaux (Les) B. 

1186 e fig.: Couteaux de cuisine avec gaine (Les). 

1187 e fig.: Couvercles (Les). 

1188 e fig.: Cruches (Les). 

1189 e fig.: Cravaches (Les). 

1190 e fig.: Croix de commandeurs (Les). 

1191 e fig.: Croix de Malte (Les). 

1192 e fig.: Croix en carton (Les) 

1193 e fig.: Crecelles (Les). 

1194 e fig.: Crie-maman (Les). 

1195 e fig.: Croix (Les). 

1196 e fig.: Croissants filigrammes (Les). 

1197 e fig.: Cuillers en bois (Les) 

1198 e fig.: Cyclistes (Les). 

1199 e fig.: Cymbales (Les). 

1200 e fig.: Dames cachees (Les). - Le conducteur fait cacher plusieurs dames derriere un ridean.
Chaque dame passe une main a tour de role, par une ouverture menagee a cet effet. Les cavaliers
valsent avec la dame dont ils ont choisi la main. 

1201 e fig.: Dames ont le choix (Les). - Le conducteur presente a sa dame assise, deux cavaliers.
Elle en choisit un pour valser. 

1202 e fig.: Dame qui se trompe (La). - Quatre dames occupent les quatre coins du salon. Cinq
messieurs tournent successivement autour de chaque dame. Celle-ci en retient un, qui devient
son danseur. Le cavalier demeure seul danse parmi les couples tachaut de decider une dame a
revenir sur son ehoix. 

1203 e fig.: Dans les bles . - De grandes gerbes de ble sont distribuees aux dames par le conducteur,
pendant que la conductrice en offre de petites aux cavaliers. Au signal du couple conducteur,
les cavaliers vont offrir aux dames les petites gerbes qui sont immediatement plaees dans
les cheveux. En echange, les dames remettent leur grande gerbe aux messieurs. Les couples
se forment par le rapprochement du cavalier et de la dame, dont les gerbes sont enrubannees
aux memes couleurs. 

1204 e fig.: Decorations (Les). - Des decorations sont distribuees aux dames. Celles-ci decorent
le cavalier avec qui elles desirent danser, et les couples se forment ainsi rapidement. 

1205 e fig.: Defile (Le). - Les messieurs, alignes d'un cote, se numerotent de 1 a la fin. Les
dames, alignees de l'autre cote, se numerotent de la meme maniere. Au signal du conducteur,
le cavalier et la dame ayant le n o 1 dansent ensemble en parcourant la haie. Arrives au bout,
ils se separent et se placent a la suite, le cavalier des messieurs, la danseuse des dames. Les
n os 2, 3, 4, etc., repetent le meme mouvement. A un deuxieme signal du conducteur, tous les couples
dansent a la fois et regagnent ainsi leur place. 

1206 e fig.: Demi-tour. (Le). - Quatre messieurs se donnent les mains sur un rang. Ils sont suivis
de quatre dames qui operent de meme. Quatre autres messieurs, puis quatre autres dames, et
ainsi de suite tant qu'il y a des danseurs, ils suivent le premier rang. Une promenade generale
est ainsi executee dans le salon. Au signal du conducteur, les cavaliers font demi-tour et
dansent avec la dame qui leur fait face. 

1207 e fig.: Depart (Le). - Le conducteur et sa dame se placenten tete de tous les couples qui
ont pris part au cotillon. Ils viement saluer les maitres et maitresses de maison en defilant
devant eux, puis, revenant devant ceux-ci, ils font un pont de leurs bras. Le second, le troisieme
et tous les couples, en passant sous la galerie ainsi obtenue, en font autant, de sorte, que
les maitres de maison, saluent, chaque couple a leur teur; 

1208 e fig.: Departement (Le). - Une dame est assise au milieu du salon. Elle glisse un nom de
departement dans l'oreille du conducteur. Les cavaliers defilent devant elle en annoncant
un departement. Celui qui nomme le departement' choisi danse avec la dame. Une nouvelle dame
prend sa place et la figure se repete plusieurs fois. 

1209 e fig.: Des (Les). - La dame conductrice choisit deux cavaliers; pendant que le condueteurinvite
une dame a venir leur offrir les des. Les cavaliers jouent aux des, et celui dont le numero est
le plus eleve danse 

1210 e fig.: Dessinateur (Le). - Une dame presente une ardoise et un crayon a deux messieurs,
qu'elle invite a dessiner. Celui qui fait le dessin juge le meilleur par la dame, danse avec
celle-ci. L'autre essuie l'ardoise et la porte a une autre dame qui recommence la figure. 

1211 fig.: Destin des fleurs (Le). - Le conducteur invite deux dames a designer deux fleurs.
Il conduit ensuite ces deux dames a un cavalier, prealablement place au milieu du salon, par
la dame conductrice. En les presentant, le conducteur enonce les deux fleurs designees, et
le cavalier declare quelle est celle qui lui plaiit le mieux. La dame qui l'a choisie s'avance
et danse avec le cavalier. 

1212 e fig.: Deux lignes valsees. (Les). - Les dames placees sur une ligne font vis-a-vis aux
messieurs egalement alignes de front. Le premier cavalier invite la premiere dame, et le couple
parcourt en valsant, l'allee formee par les deux lignes. Arrive au bout, le couple reprend
place, le cavalier a la suite des cavaliers, la dame a la suite des dames; le second, le troisieme
et tous les autres cavaliers, repetent le meme movement. Apres quoi chaque cavalier valse
avec la dame qui est en face, la sienne, par consequent, et tout s'acheve dans une valse generale.

1213 e fig.: Deux pieces (Les). - Deux pieces de cing francs sont remises a une dame qui les offre
a deux messieurs. Tous deux lancent leur piece en l'air, et celui qui a face, danse avec la dame.
L'autre ramasse les deux pieces et les presente a une autre dame, qui recommence la figure.
Au cas ou les deux pieces retomberaient du meme cote, on les relancerait jusqu'a ce que l'une
soit pile et l'autre face. 

1214 e fig.: Devineurs (Les). - Une dame cache dans sa main une bague, un sou, une piece d'or ou
d'argent, etc., et la presente aux messieurs qui defilent devant elle. Le cavalier qui devine
quel objet est cache dans la main de la dame, danse avec elle. 

1215 e fig.: Diables boiteux (Les). - La conductrice fait placer plusieurs cavaliers sur un
rang. Ils se tiennent une jambe pour sauter a clochepied. Le conducteur leur designe une dame
qui court et fait un signal. Les cavaliers partent tous apres cette dame et celui qui l'atteint
danse avec elle. 

1216 e fig.: Diable m'emporte (Le). - Le conducteur conduit une dame au milieu du salon et lui
remet deux grandes tetes de diable en carton. De son cote, la dame conductrice preesente deux
cavaliers a la dame. Ils la saluent longuement en baissant la tete. Pendant ce temps, la dame
les coiffe des tetes de diable. Au signal du couple conducteur, les deux cavaliers see redressent
et celui qui parvient le plus tot a se debarrasser de sa tete de diable, danse avec la dame, L'autre,
le diable l'emporte. 

1217 e fig.: Dieux (Les). - Les messieurs sont assis au milieu du salon. Les dames, portant des
couronnes, s'approchent et coiffent celui avec qui il leur platt de danser. 

1218 e fig.: Dominos (Les). - Le couple conducteur partage un jeu de dominos entre les dames
et les messieurs. Chaque cavalier valse avec la dame, dont le domino additionne avec le sien
donne le nombre sept. 

1219 e fig.: Dompteurs (Les). - Des cravaches sont distribuees aux dames. Les messieurs les
abordent en imitant des cris d'animaux. Les cavaliers accueillis a coups de cravache vont
essayer leur meme manege aupres d'une autre dame. Ceux qui ne sont pas cravaches dansent avec
la dame qui les a bine recus. 

1220 e fig.: Dos a dos (Les). - Les dames forment une ligne en se donnant la main et marchent en
arriere. Venant en sens inverse, les messieurs se donnant la main, et marchant egalement en
arriere, font en avant et en arriere avec les dames. Au signal du conducteur tout le monde demeure
dos a dos. A un deuxieme signal tous les danseurs se retournent, et dames et cavaliers dansent
avec leur vis-a-vis. 

1221 fig.: Drap (Le). - Cette figure doit etre executee par 20 dames et 21 cavaliers. Le couple
conducteur tend un drap verticalement. Derriere ce drap viennent se cacher toutes les dames.
Elles tiennent un bras en l'air, de sorte que l'on apercoit une foret de doigts depassant le
drap. A un signal du conducteur, tous les cavaliers s'elancent les bras tendus vers les doigts,
et chacun danse avec la dame dont il tient la main. Le cavalier demeure seul s'enroule la tete
et le corps, et dans cet accoutrement danse seul. 

1222 e fig.: Drap mysterieux (Le). - Le couple conducteur tend verticalement un drap derriere
lequel vont se cacher tous les cavaliers. Ceux-ci, qui sont d'une unite unite plus nombreux
que les dames, tendent un bras en l'air de maniere a laisser depasser leurs doigts du drap. Au
signal des conducteurs les dames s'avancent du drap, saisissent une main, le drap tombe et
les couples se trouvent formes. Le cavalier reste seul, s'entortille, dans le drap et danse
seul. 

1223 e fig.: Drapeaux des Nations (Les). - Le conducteur distribue aux dames les drapeaux des
principales nations. La conductrice en distribue une serie identique aux messieurs. Au signal
du couple conducteur, les couples se forment par la reunion des drapeaux semblables. 

1224 e fig.: Drapeaux ou accessoires (Les). - La conductrice offre a une douzaine de cavaliers
un drapean on un autre accessoire. Les cavaliers presentent le dit accessoire aux dames qu'ils
invitent pour danser. Apres quelques tours de valse, les dames presenteront, a leur tour,
l'accessoire a un nouveau cavalier qu'elles auront choisi pour danser, et ainsi de suite,
en reproduisant le mouvement aussi souvent qu'il le faudra. A la fin de cette figure, les accessoires
sont toujours laisses aux dames qui dansent les dernieres. 

1225 e fig.: Duel (Le). - Des fleurets sont remis par une dame a deux cavaliers. Les duellistes
saluent et se mettent en garde. la dame fait balancer une bagne attachee au bout d'une baguette,
entre les deux combattants. Celui des deux qui parvient a enfiler cette bague avec la pointe
de son fleuret, danse avec la dame. La figure se continue jusqu a ce que toutes les dames aient
trouve un cavalier. 

1226 e fig.: Dague. 

1227 e fig.: Dahlias. 

1228 e fig.: Dais (Le). 

1229 e fig.: Dame de coeur (La). 

1230 e fig.: Dames assises. 

1231 e fig.: Dans les bles. 

1232 e fig.: Dansons Dnsons la capucine. 

1233 e fig.: Dauphins. 

1234 e fig.: a 1379 e fig.: Decorations (145 genres de). 

1380 e fig.: Decorations de negres et negresses. 

1381 e fig.: Decorations de polichinelle. 

1382 e fig.: Decorations et croix ordinaires. 

1383 e fig.: Decorations et croix superieures. 

1384 e fig.: Decorations et croix riches. 

1385 e fig.: Decorations, paysans, clowns, cinghalais, etc. 

1386 e fig.: Decorations, rosettes en faveur. 

1387 e fig.: Decorations, rubans, satin et grelots. 

1388 e fig.: De la coupe aux levres. 

1389 e fig.: De magique. 

1390 e fig.: Des,. 

1391 e fig.: Deux rivaux (Les). 

1392 e fig.: Deux ronds. 

1393 e fig.: Diademes. 

1394 e fig.: Dindes. 

1395 e fig.: Doigts. 

1396 e fig.: Double poursuite. 

1397 e fig.: Drapeaux de soie. 

1398 e fig.: Echarpe (L'). - Le conducteur invite une dame pendant que sa dame engage, de son
cote, un cavalier. Le couple ainsi forme, valse sous une echarpe, que les conducteurs maintiennent
tendue au-dessus de leur tete. 

1399 e fig.: Ecran (L). - Une dame est assise au milieu du salon, La conductrice lui presente
deux cavaliers porteurs d'un ecran. Elle danse avec l'un d'eux, tandis que l'autre, les suivant
a cloche-pied, doit leur faire un dais de l'ecran. 

1400 e fig.: Ecrevisses (Les). - Deux chaises adossees attachees l'une contre l'autre, sont
placees au milieu du salon, Deux cavaliers s'y assoient dos a dos, pendant que le conducteur
trace a la craie. deux lignes a deux metres au devant d'eux. Au signal du conducteur, les deux
cavaliers se poussent en arriere l'un contre Pautre. Celui qui arrive a repousser son concurrent
au-dela de la ligne, danse avec une dame que le conducteur leur a prealablement presentee.

1401 e fig.: Ecueil (L'). - Le conducteur fait asseoir sa dame, devant qui il place un chapeau
renverse. Il lui presente un cavalier qui, pour danser avec elle, doit ramasser le chapeau
en le prenant avec ses dents. 

1402 e fig.: Edgard (Le Serail d'). - Vingt dames composent une grande ligne, en se tenant par
les mains. Un cavalier designe sous le nom d'Edgard, essaie de franchir la ligne, en passant
par dessu son par dessous les bras des dames, Des qu'il y a reussi, il danse avec la dame de droite.
les autres cavaliers, formant la snite d'Edgard, operent pareillement et deviennent cavaliers
des dames, en continant par la droite. 

1403 e fig.: Eleveur de lapins (L'). - De petits lapins, avec collerettes diverses et portant
des nombres en dessous, sont disposes en cercle air milien du salon par le couple condueteur,
en alternant les couleurs des collerettes. On forme ensuite, autour des lapins, un grand cercle
compose de tous les danseurs, les messieurs alternant avec les dames. Au signal du couple conducteur,
le rond se met a tourner. A un deuxieme signal, l rondean s'arrete, et chaque danseur prend le
lapin qui est devant lui et l'eleve au-dessus de sa tete. Les couples se forment par l'union
des lapins dont les nombres additionnes donnent un total de 3.000. 

1404 e fig.: Epees (Les). - Le conducteur donne une epee a chacun des trois cavaliers qu'on lui
a une dame. Cette derniere lance la bague dans la direction des cavaliers, et celui qui la recoit
a la pointe de son epee, danse avec la dame. 

1405 e fig.: Equilibriste (L'). - Une dame presente une canne a un cavalier, qui doit la maintenir
une minute sur un doigt en equilibre, pour danser avee elle. Cette figure gagne beaucoup a etre
executee par des comiques, qui amusent beausoup la galeric en parodiant un equilibriste.

1406 e fig.: Escargot (L'). - Tous les danseurs se tiennent par les mains, les dames alternant
avec les messieurs, et forment une longue chaine. Le conducteur, place en tete, dirige les
evolutions. La chaine s'enroule et se deroule autour d'une colonne ou d'un couple assis au
milieu du salon, puis au signal, valse generale. 

1407 e fig.: Escrime (L'). - Une dame presente deux fleurets a deux meassieurs qui executent
un petit assaut. Les armes sont monchetees et blanchies. Celul qui beutonne l'adversaire
danse avec la dame. L'autre porte les fleurets a une nouvelle dame qui recommence la figure.

1408 e fig.: Eteignoir (L'). - Le conducteur invite une dame a venir s'asseoir au milieu du salon
en lui remettant une bougie non allumee et un eteignoir. De son cote, la dame conductrice invite
deux cavaliers et les presente a la dame. La dame remet la bougie a celui qu'elle choisit pour

1409 e fig.: Etymologie (L'). - On presente deux messieurs a une dame qui, munie d'un dictionnaire,
leur donne a expliquer des mots peu usites dans le langage usuel Celui des deux qui fournit la
meilleure analyse de ces mots, devient cavalier de la dame. 

1410 e fig.: Eventail (L'). - On dispose trois chaises au milieu du salon, deux dans un sens et
l'autre en sens inverse. Un dame, invitee par le cavalier conducteur, s'assied sur la chaise
du milieu, et deux cavaliers, amenees par la conductrice, prennent place sur les deux autres.
La dame choisit l'un d'eux pour danser, et remet son eventail a l'autre, qui doit suivre le couple
en bostonnant. et en l'eventant pendant la danse. 

On execute encore les figures suivantes, avec le concours des acessoires qui leur conviennent:

1411 e fig.: Echarpes. 

1412 e fig.: Eclairs, cafe et chocolat. 

1413 e fig.: Ecrevisses d'or. 

1414 e fig.: Ecrous. 

1415 e fig.: Ecussons. 

1416 e fig.: Ecussons de toutes nations. 

1417 e fig.: Ecussons francais. 

1418 e fig.: Ecussons russes. 

1419 e fig.: Ecussons sur hatons. 

1420 e fig.: En flagrant delit. 

1421 e fig.: En garde. 

1422 e fig.: Epaulettes. 

1423 e fig.: Ephemerides. 

1424 e a 1624 e fig.: Epingles (deux cents genres d'epingles, oiseaux, singes, papillons,
soleils, chardons, etc. 

1625 e a 1675 e fig.: Epingles (cinquantegenres d'egingles) pour dames , oiseaux, papillons,
fleurs, plumes soleils, aigrettes, etc. 

1676 e fig.: Essuie-plumes. 

1677 e fig.: Etui (L'). 

1678 e fig.: Etuis a cigares 

1679 e fig.: Etuis a cigarettes. 

1680 e fig.: Etuis Geraudal. 

1681 e fig.: Eventails. 

1682 e a 1707 e fig.: Eventails (vingt-cinq genres d'), eigares, bouquets, pelles, marteaux,
outils divers, bouteilles champagne, mirlitons satin, cuilleres, autres fantaisies, ecrans,
plumes, etc. 

1708 e fig.: Eventaires. 

1709 e fig.: Factionnaire (Le). - (Les) cavaliers invitent leur dame et font une petite promenade.
Ils valsent ensuite, pendant qu'un cavalier. seul avec une canne en guise de fusil, monte la
garde au milieu. Au signal du conducteur. les messieurs se placent dos a dos autour du factionnaire
naire, et les dames, se tennat par les mains, tournent en rond autour du groupe masculin A un
deuxieme signal, les enlacent la dame la plus rapprochee, t celui qui n'en a pas, remplace le
factionnaire, La figure se repete en intervertissant les roles: ce sont les dames qui se placent
au milieu et les messieurs qui tournent en rond. 

1710 e fig.: Faisons des crepes. - La conductrice offre a chaque cavalier une poele enrubannee
et garnie de crepes. Le conducteur en fait autant envers les dames avec des poeles aux couleurs
differentes. A un premier signal, dames et cavaliers se rangent sur un rang, chacun d'un cote
du salon, Au deuxieme signal, dames et cavaliers vont au devant les uns des autres, en faisant
sauter leurs crepes. Au troisieme signal, les deux lignes s'arretent, dames et cavaliers
attachent les poeles poeles a leurs boutonnieres et corsages, et les couples se forment entre
crepes disposees pareillement. 

1711 e fig.: Fandango (Le). - Quatre messieurs se placent un genou en terre. Quatre dames executent
la double chaine des dames au centre, en tournant autour du cavalier qui leur est a proximite,
Une valse generale termine cette figure. La double chaine qui la caracterise, connue aussi
sous le nom de moulinet, s'execute plusieurs lois. Au signal du conducteur, les messieurs
dansent avec la dame qui tourne autour d'eux. 

1712 e fig.: Fanfare (La). - C'est une figure finale tres comique. Le couple conducteur donne
des instruments en carton aux dames et aux cavaliers et les fait placer a la suite les uns des
autres dans l'ordre habituel des defiles. Le cavalier conducteur et sa dame conduisent les
couples en portant une banniere. La fanfare defile devant les maitres de la maison. 

1713 e a 1773 e fig.: Fantaisies diverses (Soixante genres de) contenant des coiffures: Telegrammes.
Fleurs, Roses, Violettes, Pavots, Boules de neige, OEillets. - Cigares. Cigarettes, Petits
fours, Biscuits, Charcuterie, Fraises, Gateaux, Eclairs, Cornels, etc.: Fruits : Peches,
Pommes, Prunes, Abricots, Poires, Mandarines, Amandes, etc. 

1774 e fig.: Farandole (La). - On dispose une dizaine de chaises, sur lesquelles des personnes
prennent place, au milieu du salon. Tous les danseurs, chaque dame alternant avec un cavalier,
forment une chaine que dirige le conducteur. Cette chaine serpente a travers les chaises puis,
au signal du conducteur, elle se disloque et chaque cavalier danse avec la dame qu'il tient
de la main droite. 

1775 e fig.: Faux-nez (Le). - Une dame tient un faux-nez. On lui presente deux cavaliers qui
sollicitent l'hounneur d'une valse. Elle danse avec l'un et offre le nez a l'antre qui doit
s'en affubler et suivre le couple en bostonnant. 

1776 e fig.: Fichu (Le). - Le conducteur invite une dame a prendre place au milieu du salon en
fenant un fichu a la main. La conductrice presente deux cavaleirs a cette dame, qui jette son
fiehu en l'air. Celui des deux qui s'empare du fichu danse avec elle, et passse le fichu a l'autre
qui s'en covre la tete et suit le couple en faisant mine de grelotter. 

1777 e fig.: Fil (Le). - Une dame laisse trainer un fil de quelques metres et se met a tourner.
Le cavalier qui s'empare du bout de ce fil danse avec la dame. 

1778 e fig.: Filet a papillons (Le). - On distribue aux cavaliers des filets en gaze verte, fixes
au bout d'un baton dore. Ils attrapent les papillons que les dames balancent au bout de fils
de fer. Naturellement, la dame se prete plus ou moins bien a la capture, suivant qu elle desire
ou non danser avec son partenaire. 

1779 e fig.: Finale (La). - Tous les danseurs ayant pris part au cotillon defilent, et vont saluer
la maitresse de maison a tour de role. Le couple conducteur, marchant en tete se place au-devant
et par cote, apres, avoir salue, et, rejoingnant ses bras, forment une galerie continuee par
tous les couples qu passent au-dessous, en executant le meme mouvement. 

1780 e fig.: Flagrant delit (Le). - Les cavaliers invitent chacun unedame et danse avec elle.
Le cavaleir conducteur s'avance ensuite au milieu du salon et place un grand manchon special
sur une table. Au signal du couple conducteur, l'orchestre s'arete.l'orchestre s'arrete.
Cavaliers et dames se separent, chacun d'un cote du manchon et y introduisent la main. Chacun
saisit la main qu'il trouve houre libre. Le conducteur conducteui ouvre le manchon et les couples
sont formes sent forms par les mains qui se tiennent. La danse continue. 

1781 e fig.: Fleches (Les). - On presente a une dame quatre fleches et un paillasson formant
cible. Celui-ci est accroche au mur par la dame, qui distribue ensuite les fleches a quatre
messieurs. Celui qui envoie sa fleche le plus pres du centre danse avec la dame. 

1782 e fig.: Fleur preferee (La). - Les dames se placent toutes en lignes sur l'une des faces
du salon. Les messieurs defilent devant elles en donnant un nom de fleur diffeerent a chacune
d'elle. Des qu'une dame entend le nom de sa fleur preferee elle accepte pour cavalier le monsieur
qui l'a prononce. 

1783 e fig.: Fleurs (Les). - Le conducteur recuille aupres des cavaliers les noms de fieurs
que ceux-ci lui coflient, et les inscrit sur son calepin, a cote du nom de chaque cavalier. Il
s'approche alors des dames, et leur donne a choisir les fleurs. Chaque dame danse avec le cavalier
qui avait designe la fleur choisie. 

1784 e fig.: Fourberie (La). - Le conducteur valse avec sa dame, qu'il quitte subitement au
bout de quelques torus, pour aller vers une autre. Aussitot que cette nouvelle dame a accepte,
il la laisse ebahie pour revenir continuer a valser avec sa dame. 

1785 e fig.: Fourches caudines (Les). - Deux fourches tridents sont portees par deux cavaliers,
qul leur font simuler une sorte d'arceau. Le conducteur fait successivement placer chaque
dame a une certaine distance des fourches. Sous l'arceau pend une sonnette que chaque cavalier
dolt essayer de faire sonner en elevant le bras. et sautant, pour danser avec la dame. Les cavaliers
qui tiennent les fourches les elevent quand il leur plait, pour augmenter la difficulte. On
repete la figure autant de fois qu'il le faut. pour que chaque dame ait un cavalier. 

1786 e fig.: Fruit defendu (Le). Une corbeille remplie de douze fruits est presentee aux dames
par le conducteur. Une autre corbeille ou sont treize fruits est presentee aux messieurs.
par la conductrice. Au signal des conducteurs, les cavaliers et les dames epinglent les fruits
aux boutonnieres et aux corsages. A un deuxieme signal, les cavaliers invitent la dame dont
le fruit ressemble au leur. On dit du cavalier reste seul, qu'il a pris le Fruit defendu . 

1787 e fig.: Fruits (Les). - La conductrice parcourt les rangs des messicurs avec une corbeille
de fruits differents et les distribue. Pendant ce temps, le conducteur, avec une corbeille
de composition identique, fait une distribution aux dames. Celles-ci dansent avec le cavalier
qui est possesseur du meme fruit qu'elles. Dans les riches maisons, le grand luxe consiste,
en hiver, a avoir des fruits naturels. 

Les figures suivantes s'executent encore avec des accessoires appropries: 

1788 e fig.: Faces a main. 

1789 e fig.: Faisans. 

1790 e fig.: Fantaisies en papier. 

1791 e fig.: Faucilles. 

1792 e fig.: Faulx. 

1793 e fig.: Faune (Le). 

1794 e fig.: Faux-Nez. 

1795 e fig.: Faveurs. 

1796 e fig.: Fers a cheval. 

1797 e fig.: Fers a cheval fleurs et satin. 

1798 e fig.: Feux pour cheminee. 

1799 e fig.: Filets et papillons. 

1800 e fig.: Flacons a odeur. 

1801 e fig.: Flambeaux de L'Amour 

1802 e fig.: Fleurets. 

1803 e fig.: Fleurettes. 

1804 e fig.: Fleurettes filigramme. 

1805 e fig.: Fleurs chardon. 

1806 e fig.: Fleurs de rivieres. 

1807 e fig.: Fleurs des champs. 

1808 e fig.: Flots de rubans. 

1809 e fig.: Flute de Pan. 

1810 e fig.: Flutes. 

1811 e fig.: Folies-cotillon. 

1812 e fig.: Fouets. 

1813 e fig.: Fourches du diable. 

1814 e fig.: Fours (Petits). 

1815 e fig.: Fraises. 

1816 e fig.: Franges argent ou or. 

1817 e fig.: Friture de goujons. 

1818 e fig.: Fromage blanc. 

1819 e fig.: Fromage de Brie. 

1820 e fig.: Fromage de Gruyere. 

1821 e fig.: Fromage de Roquetort. 

1822 e fig.: Fruits assortis. 

1823 e fig.: Furets. 

1824 e fig.: Gages (Les). - Les dames deposent en gage un objet, dans une corbeille que leur presente
le conducteur. Celui-ci remet ensuite la corbeille a la dame conductrice, qui va distribuer
les gages aux cavaliers. Chaque cavalier recherche alors la dame dont il detient le gage et
danse avec elle. 

1825 e fig.: Gateau des Rois (Le). - Le conducteur depose un gateau des rois sur un gueridon place
au milien du salon. Au signal qu'il donne, tous les couples viennent prendre un morcean de gateau.
Celui ou celle qui est roi ou reine, choisit qui bon lni semble pour danser, pendant que les autres
cotillonneurs font un grand rondeau autour du couple royal. 

1826 e fig.: Genoux (A). - Le conducteur place les cavaliers a genoux sur quatre rangs, a une
distance de un metre les uns des autres. Les dames doivent parcourir cette sorte de quinconce
humain en tournant autour de chaque cavalier. Au signal du conducteur, les messieurs se levent
et dansent avec la dame qui, a ce moment, tourne autour d'eux 

1827 e fig.: Georgraphie (La). - Des cavaliers sont presentes a une dame qui tient une georgraphie
Elle pose une question a chacun et danse avec celui qui la resoud le mieux. 

1828 e fig.: Glace (La). - Une dame tenant une glace, est assise au milieu du salon. Les messieurs
defilent un a un devant elle pour se mirer. La dame essuie la glace avee son mouchoir, jusqu'a
ce que se presente le cavalier de son choix, qu'elle laisse se regarder tout a son aise. Chaque
cavaleir evince doit regagner sa place a cloche-pied. 

1829 e fig.: Gourdin (Le). - Une dame tient un gourdin. Deux cavaliers lui sont presentes. Elle
remet le gourdin a l'un et danse avec l'autre. Celui qui a recu le gourdin doit danser avec cet
objet 

1830 e fig.: Gourmands (Les). - Une dame presente ses mains aux cavaliers qui defilent devant
elle. Elle y a prealablement dissimule un bonbon. Celui des cavaliers qui devine le nom du bonbon
le mange et danse avec la dame. 

1831 e fig.: Graces (Les). - On remet aux cavaliers, reunis a un angle du salon, de petits batons
dores. Les dames sont au milieu avec une couronne et deux batons dores, qu'elles se transmettent
a tour de role pour. a l'aide de deux batons, lancer la couronne parmi les cavaliers. Celui qui
a recu la couronne au bont de son baton la rapporte aux dames et danse avec celle qui l'a lance.
On continue jusqu'a ce que chaque danseuse ait son danseur. 

1832 e fig.: Grand moulinet (Le). - Quatre couples se placent en moulinet sous la direction
du conducteur. La dame de chaque extremite invite un cavalier; celui-ci invite une dame, ainsi
de suite, pour que le moulinet englobe tous les danseurs. A un signal donne par le conducteur,
le moulinet s'arrete, et chaque cavalier danse avec la dame qu'il a a sa gauche. 

1833 e fig.: Grand Rond (Le). - La conductrice organise un grand rond forme par les cavaliers.
Le conducteur en dispose un second autour, les ronds tournent en sens inverse. A un deuxieme
signal, les ronds s'arretent, les cavaliers se retournent, et dansent avec la dame qui leur
fait vis-a-vis. 

1834 e fig.: Grelots (Les). - Dix messieurs ont les yeux bandes et s'en 

1835 e fig.: Grimaces (Les). - Une dizaine de messieurs sont places de front sur une ligne au
milien du salon. Deux dames leur font face et choisissent pour cavaliers, les deux danseurs
qui, au signal du conducteur, executent la plus horrible grimace. On recommence la figure;
c'est alors l'attitude la plus drole qui est choisie. A une troisieme experience, les dames
peuvent accorder leur choix aux gestes les plus grotesques. 

1836 e fig.: Grosse tete (La). - Le conducteur remet une grosse tete en carton a une dame. Celle-ci
en coiffe le cavalier avec qui elle desire danser. 

1837 e fig.: Grosses tetes (Les). - Le coupel conducteur est porteur de deux grosses tetes en
carton. Le monsieur a une tete de femme; la dame une tete d'homme. La tete de femme est posee sur
les epaules d'un monsieur qui doit se promener dans la salle. La tete d'homme est egalement
remise a un monsieur qui, ainsi coiffe, va inviter a danser le premier moniseur. Le couple grotesque
execute quelques tours de valse. Au signal du coducteur, celui qui tient la tete de la dame la
transmet a une autre dame et danse avec la conductrice qui l'avait coiffe. 

1838 e fig.: Guet-apens (Le). - Le conducteur invite une dame, qu'il arme d'un pistolet, et
la place au milieu du salon. La conductrice, ayant amene deux cavaliers devant cette dame,
celle-ci decharge son arme sur l'un des deux et danse avec l'autre. 

1839 e fig.: Guides (Les). - Le conducteur designe deux cavaliers avec lesqueles il fait une
promenade circulaire autour du salon. De son cote, la conductrice invite deux dames, avec
lesquelles elle fait une semblable promenade en sens inverse. Apres quelques tours, les trois
couples valsent ensemble. 

1840 e fig.: Guirlandes (Les). - Le couple conducteur distribue des guirlandes a tous les cavaliers
et les couples se forment. Il prend ensuite la tete des danseurs qui, le suivant en valsant,
font plusieurs tours du salon. A un moment donne. le couple conducteur s'arrete formant un
arceau de sa guirlande et tous les couples pasent dessons. Le second couple agit de meme et ainsi
de suite. 

Dans les reunions nombreuses, l'arceau peut se composer de deux, trois ou quatre guirlandes
a la fois. 

Autres figures: 

1841 e fig.: Galant jardinler. 

1842 e fig.: Galettes. 

1843 e fig.: Galettes enrubannees. 

1844 e fig.: Galons or ou argent. 

1845 e fig.: Gateaux aux cerises. 

1846 e fig.: Gateaux des Bois. 

1847 e fig.: Gateaux de Savoie. 

1848 e fig.: Gardenias excentriques 

1849 e fig.: Gaze lamee argent 

1850 e fig.: Gentils messagers. 

1851 e fig.: Gigots. 

1852 e fig.: Girouettes satin. 

1853 e fig.: Gismonda. 

1854 e fig.: Glaces. 

1855 e fig.: Glaces de poche. 

1856 e fig.: Glaces et Sorbets. 

1857 e fig.: Grands bassons. 

1858 e fig.: Grand choix de fleurs des champs. 

1859 e fig.: Grandes cornes. 

1860 e fig.: Grandes etoiles filigrammes pailletees. 

1861 e fig.: Grands flots satin et fleurs. 

1862 e fig.: Grands noeuds maries de village. 

1863 e fig.: Grandes pipes. 

1864 e fig.: Grands trefles. 

1865 e fig.: Grands zanzibar. 

1866 e fig.: Grelots bombes. 

1867 e fig.: Grelots dores . 

1868 e fig.: Grenadiers . 

1869 e fig.: Grenouilles . 

1870 e fig.: Grosses caisses et cymbales . 

1871 e fig.: Gros grelots numerotes . 

1872 e fig.: Gros chardon . 

1873 e fig.: Grosses fleurs formant coiffures . 

1874 e fig.: Grosses sonnettes des Pyrenees . 

1875 e fig.: Guirlandes lamees . 

1876 e fig.: Guitares . 

1877 e fig.:Hasard (Le). - Deux series de fleursidentiques sont distribuees, l'une aux messiers,
l'autre aux dames. Les couples se forment ensuite par la reunion des fleurs de meme nuance.

1878 e fig.: Heure agreable (L').-Une horloge est disposee a l'extremite du salon. On distribue
aux cavaliers des cadrans horaires marquant des heures differentes. Les dames consultent
les cadrans, et vont faire sonner a l'horloge, I'heure du cavalier. avec qui clles deesirent
danser. 

1879 e fig.: Histoire (Un peu d').-Le conducteur fait asseoir une dame au milieu du salon. IIs
conviennent ensemble de poser telle ou telle question historique a des messieurs que la conductrice
presente a la dame. Celui des cavaliers qui repond le mieux a la questionneuse, danse avec clle.

1880 e fig.: Homonymes (Les).-Le conducteur distribue aux dames des cartons portant des prenoms
d'hommes, pendant que la conductrice en distribue aux messieurs avec les prenoms de femme,
correspondants. Les couples se forment par l'union des homonymes. 

1881 e fig.: Houlette (La)-Le conducteur tient la houlette au milieu du salon d'ou pendent
six rubans de huit metres environ et de couleurs differentes. Six messieurs se placent dans
toutes les directions faisant face a la houlette et tenant l'un des rubans. Pendant ce temps,
la conductrice distribue des drapeaux a six dames, aux couleurs des rubans. Les dames s'approchent
du monsieur qui tient le ruban a leur couleur et valsent avec lui. Les couples tournent, en dansant,
autour de la houlette de maniere a enrouler et derouler les rubans. 

1882 e fig.: Huit (Le). - On place deux chaises au milieu du salon. Le couple conducteur decrit.
en valsant, un buit autour des deux chaises. Les autres couples doivent le suivre et l'imiter.
S'il arrive a l'un d'eux de deplacer les chaises, le cavalier se retire et est remplace par un
autre aupres de sa dame. 

1883 e fig.: Huit dames assises (Les).-Huit dames sont assises et ont, aupres d'elles, une
chaise libre. Les cavaliers se donnent les mains et executent un rondeau. Au signal du conducteur,
ils se dispersent en accourant tous aupres des dames. Ceux qui parviennent les premiers a s'asseoir
sur les chaises libres, dansent avec les huit dames. Il reste, aux autres, la ressource de regarder
danser ceux qui sont plus agiles qu'eux. 

1884 e fig.: Hachettes 

1885 e fig.: Hallehardes 

1886 e fig.: Halteres 

1887 e fig.: Harengs 

1888 e fig.: Hausse-cols 

1889 e fig.: Heure de la retraite (L') 

1890 e fig.: Herbes longues 

1891 e fig.: Hirondelles 

1892 e fig.: Hochets 

1983 e fig.: Hollandaise 

1894 e fig.: Homards 

1895 e fig.: Hottes et raisins 

1896 e fig.: Houlettes 

1897 e fig.: Huitres 

1898 e fig.: Ida (Mlle).-Le conducteur applique secretement le nom de Ida a une dame. La conductrice
invite ensuite les messieurs a trouver Ida . Chaque cavalier ne doit demander qu'une fois a
une seule dame si elle n'est pas Mlle Ida . Celui qui la decouvre danse avec elle. 

1899 e fig.: Impairs (Les).-Deux dames executent un rondeau avec quatre cavaliers. Au signal
du conducteur, le rond se disloque, les deux dames choisissent un cavalier et valsent. Les
deux cavaliers restes seuls dansent ensemble. 

1990 e fig.: Impromptu (L').-Le conducteur conduit une dame au milieu du salon. La conductrice
present deux cavaliers a cette dame, et les engage a lui adresser une pensee, un proverbe, etc.
La dame choisit le cavalier qui a su la charmer par son improvisation. 

1901 e fig.: Invitation (L').-La conductrice se fait conduire par son cavalier, pres de celui
avec qui elle desire danser. Une fois forme, ce nouveau couple valse, pendant que le conducteur
valse avec la dame-du cavalier invite. 

On execute encore: 

1902 e fig.: Imposteur (L'). 

1093 e fig.: Incroyables . 

1904 e fig.: Insignes . 

1905 e fig.: Instruments aratoires . 

1906 e fig.: Instruments musique . 

1907 e fig.: Jeu de cartes (Le).-Le conducteur separe d'un jeu de cartes, les rois, les dames
et les valets qu'il distribue, les dames a quatre dames, les rois et valets a huit cavaliers.
Il est seconde par sa dame en cette distribution. Les messieurs et dames de memes couleurs dansent
ensemble, tandis que les valets eventent chacun le couple de leur couleur, en bostonnant au-devant
de lui. 

1908 e fig.: Jau des Bagues (Le).-On distribue aux dames des rubans, apres lesquels pendent
des bagues. Celles-ci se placent dos a dos au milieu du salon. Les cavaliers, a qui l'on a remis
de petit batons, tournent en courant autour du groupe des dames. Ils doivent s'appliquer a
enfiler les bagues avec leur baton. Chaque fois que l'un d'eux y a reussi, il danse avec la dame
porteuse de la bague. 

1909 e fig.: Jeu Normand (Le).-Le jeu normand est installe au milieu du salon. Des pommes numerotees
sont distribuees aux dames. Les cavaliers jettent, chacun a son tour, la grande boule vers
le jeu, et ils dansent avec la dame ayant le numero qu'ils amenent. 

1910 e fig.: Jongleur (Le). - Une dame presente trois balles a un monsieur, qui ne danse avec
elle, qu'autant qu'il jongle convenablement. Au cas contraire elle les presente a un autre.

1911 e fig.: Journaux (Les).-On distribue aux dames autant de journaux differents qu'on desire
former de couples. Les messieurs defilent ensuite en prononcant le nom d'un journal et ils
dansent avec la dame qui le possede. 

1912 e fig.: Judas (Le).-Le judas n'est autre qu'une sorte de paravent dans lequel chaque dame
penetre a tour de role. Les cavaliers viennent un a un frapper a la prote. La dame considere par
le judas qui a frappe. Si le cavalier lui platt, plalt, elle ovre ouvre la porte, sort et danse
avec lui. Dans le cas contraire. le judas se referme ef un autre cavalier tente la meme experience.
On la renouvelle autant de sois que l'exige la formation des couples. 

Les figures suivantes s'executent encore avec un grand succes: 

1913 e fig.: Jambon cuit . 

1914 e fig.: Jambonneau . 

1915 e fig.: Jarretieres dela Mariee . 

1916 e fig.: Jeu de cartes-attrapes . 

1917 e fig.: Jeu de graces . 

1918 e fig.: Jeu de lance-balles . 

1919 e fig.: Jeu de la poele . 

1920 e fig.: Jeu olympique . 

1921 e fig.: Jockey-club . 

1922 e fig.: Kepi (Le).-Un kepi de soldat est remis a une dame par le conducter. Cette dame va
poser cette coiffure sur la tete du danseur prefere, et le couple part en valsant. 

1923 e fig.: Knout (Le).-Une dame est armee du knout, sorte de louet misse. Elle en frappe tous
les cavaliers qui lui sont presentes. Ceux-ci doivent demander grace. Celui qui sait attendrir
la dame danse avec elle. 

1924 e fig.: Laitiere (La).-Des boites a lait sont distribuees aux dames et aux messieurs,
apres qu'on les a numerotees. Les memes numeros de boites servent a former les couples de danseurs.

1925 e fig.: Lampion (Le).-Un lampion allume, est pendu au bout d'un baton et offert a une dame
a qui l'on presente deux cavaliers. La dame remet le lampion a l'un d'eux et danse avec l'autre.
Le porte lampion doit se placer au milieu du bal et eclairer les danseurs. 

1926 e fig.: Lanternes (Les multiples).-Dix ou vingt messieurs sont au milieu du salon, accouples
deux par deux. Cinq ou dix dames s'avancent avec des lanternes allumees, pendant au bout de
batons. Chaque dame choisit un groupe de cavaliers, et, ayant remis son baton a l'un deux, danse
avec l'autre. Les porte-lanternes tournent autour des cavaliers qui dansent. 

1927 e fig.: Law-Tennis (Le).-On dispose le filet de jeu au milieu du salon, tandis que les dames
se placent a une extremite et les messieurs leun font face a l'autre. A l'aide d'une raquette,
les dames lancent leurs balles an-dessus du filet. Les messieurs en ayant attrape une, dansent
avec la dame dont la couleur de raquette correspond avec celle de la balle. 

1928 e fig. Le Dauphin. -Cette figure pourrait s'appeler aussi le fin dos ou. Dos fin . Un monsieur
figurant le Dauphin, est assis parmi cinq dames qui, a tour de role, lui frappent sur le dos,
au moment ou il execute un demi-tour. S'il devine qui a frappe, il danse avec la dame. 

1929 e fig.: Lettres fermees (Les).-Quatre dames prennent place au milieu du salon, pendant
que quatre danseurs se placent aux quatre coins, Tous les huit recoivent une lettre fermee
avec un ruban de couleur. Tous doivent ponctucllement executer les instructions du conducteur,
qui sont renfermees dans la lettre. Le plus souvent ces instructions ordonnent de saluer,
de tourner sur soi-meme, d'agiter les bras en ailes de moulin, de marcher a quatre pattes. Les
lettres des danseuses font connattre le cavalier qu'elles doivent aller delivrer en valsant
avec lni. 

1930 e fig.: Libre echange (Le).-Le conducteur presente sa dame a un cavalier venant vers lui.
Celui-ci valse aussitot avec la conductrice. Le conducteur invite, en echange, la dame du
cavalier, et valse avec elle. 

1931 e fig.: Loterie (La).-Le conducteur etale sur un gueridon divers menus object portant
chacun un numere. Au milieu du. dit gueridon est une corbeille contenant des numeros correspondant
aux divers objets. Le couple ccnducteur repartit les numeros aux cavaliers; ceux-ci les offrent
aux dames avec qui ils desirent danser et, avant de commencer la valse, les conduisent vers
le gueridon, ou chaque dame prend l'object correspondant a son numero. 

1932 e fig.: Lune (La).-Cette figure entraine un accessoire que chacun pourra faire avec facilite.
C'est un ecran rond figurant la lune, decoree de deux yeux qui s'ovrent et se referment a volonte.
Une dame tient l'ecran les yeux fermes. Deux messieurs viennent' se placer devant. l'oeil
qui, s'onvre designe le cote est le cavalier agree. L'ecran est passe a une nouvelle dame et
la figure continue. 119 

Enumerons encore les interessantes figures qui suivent: 

1933 e fig.: La Marmite au feu 

1934 e fig.: La Negresse 

1935 e fig.: La Peche a la ligne 

1936 e fig.: La Roue de la fortune 

1937 e fig.: La Villageoise 

1938 e fig.: Le Chemin dore 

1939 e fig.: Le Clown 

1940 e fig.: Les Concierges 

1941 e fig.: Le Diable au corps 

1942 e fig.: Le Garde-champetre 

1943 e fig.: Le Miroir peluche 

1944 e fig.: Le Normand 

1945 e fig.: Le Pompier 

1946 e fig.: Le Ramoneur 

1947 e fig.: Le Rasoir 

1948 e fig.: Le Ronchanot 

1949 e fig.: Les Batons dans les roues 

1950 e fig.: Les Ciseaux 

1951 e fig.: Main chaude (La).-Deux messieurs se placent face au mur en presentant leurs mains
ouvertes derriere le dos. Dix dames sont alignees et frappent a tour de-role dans l'une des
mains. Les cavaliers doivent deviner qui a frappe, pour danser avec l'une des dix dames. 

1952 e fig.: Mains du Destin (Les).-Le conducteur fait ranger les dames d'un cote du salon et
la conductrice place les messieurs de l'autre cote. Deux personnes de bonne volonte sont ensuite
designees, pour tenir un rideau a hauteur d'homme. Au signal du conducteur, les dames viennent
au rideau en levant les mains. A un deuxieme signal, les cavaliers s'avancent a leur tour et
saisissent une main au hasard. On laisse choir le rideau et les couples se trouvent formes entre
personnes dont les mains sont reunies. 

1953 e fig.: Mal de dents (Le).-Un grand mouchoir et une feuille de ouate sont remis a une dame,
en meme temps que deux messieurs lui sont presentes. La dame enveloppe la tete de l'un des deux
et danse avec l'autre. Le cavalier souffrant doit suivre le couple en bostonnant, et en faisant
mine de se livrer a la douleur. 

1954 e fig.: Mandolinata (La).-Deux cavaliers se placent au centre du salon. Une dame vient
a eux en valsant et jouant de la mandoline-elle peut se contenter d'en faire le simulacre. Elle
donne la mandoline a l'un d'eux et danse avec l'autre. Celui des deux qui porte la mandoline,
doit suivre le couple en jouant et bostonnant. 

1955 e fig.: Marmite (La).-Une certaine quantite de legumes differents sont amonceles dans
une marmite. Une deuxieme serie de legumes semblables sont distribues aux messieurs qui les
epinglent a leur boutoniere. Les dames defilent devant la marmite et y puisent toutes un legume;
elles parcourent ensuite le groupe des messieurs et dansent avec celui qui porte a la boutonniere
le legume semblable au leur. 

1956 e fig.: Martinet (Le).-Les dames font choix d'un cavalier et se mettent chacune a le battre.
Mais elles ne tardent pas a implorer leur pardon en demandant a danser avec lui, ce que le flagelle
ne refuse jamais. 

1957 e fig.: Massacre des danseurs (Le).-Dix ou vingt messieurs sont places en lignes au milieu
du salon. Chaque dame vient se placer derriere avec une balle qu'elle lance vers les danseurs.
Elle danse avec le cavalier qu'elle touche a la tete. Celui-ci doit tomber ou baisser la tete
en recevant le coup. Au devant de la ligne est un monsieur charge de renvoyer la balle chaque
fois qu'elle n'aura touche personne. On recommence autant de fois que le demande la formation
des couples. 

1958 e fig.: Menu (Le).-Six assiettes sont distribuees a six cavaliers par la dame conductrice,
qui les fait placer sur un rang. Dans les assiettes sont figures des mets inscrits sur une carte,
qui est [aux mains du conducteur. Celui-ci fait placer six dames sur un rang en face des messieurs,
et leur presente la carte. Chaque dame choisit un plat que le conducteur annonce a haute voix.
Le porteur du plat s'avance et danse avec la dame qui l'a demande. 

1959 e fig.: Menuet (Le).-Quatre couples se placent en quadrille et, apres avoir fait en avant
et en arriere deux fois, se saluent. Chaque cavalier valse, pour finir, avec la dame placee
a sa gauche. 

1960 e fig.: Metreur (Le).-La conductrice, munie d'un metre, fait evaluer des dimensions
d'objets, d'appartements, de fenetres, etc., a plusieurs cavaliers. Elle mesure ensuite,
et celui qui a donne la plus exacte longueur, largeur ou hanteur danse avec elle. 

1961 e fig.: Mirlitons (Les).-Une dame etant assisc, deux cavaliers lui sont presentes. Ceux-ci
jouent, l'un apres l'autre, un air de mirliton. La dame choisit comme cavalier, le plus habile
musicien. Si aucun des deux ne lui plait, elle demande deux nouveaux concurrents, procurant
ainsi a l'assistance le plus rejouissant des concerts. 

1962 e a 2012 e fig.: Mirlitons burlesques (Les).-Des mirlitons sont distribues aux danseurs
qui vont s'agenouiller devant la dame de leur choix et lui jouent un air quelconque. Si l'air
et le danseur plaisent a la dame, elle se leve et danse avec le cavalier, sinon elle se bouche
les oreilles et celui-ci doit tenter d'aller attendrir une autre dame. 

2013 e fig.: Mirlitons en promenade (Les).-Des mirlitons sont distribuees aux dames par le
couple conducteur. Les dames offrent aussitot leur mirliton au cavalier choisi comme danseur.
Le cavalier donne le bras a la dame, puis danse avec elle et, pendant tout ce temps, il joue du
mirliton. 

2014 e fig.: Miroir (Le).-Une dame est assise au centre du salon et tient, d'une main, un miroir,
de l'autre, un mouchoir; les cavaliers defilent devant elle pour se mirer. Si la dame essuie
le miroir avec son mouchoir, le cavalier s'eloigne. Celui qu'elle laisse se regarder devient
son cavalier. 

2015 e fig.: Mouche d'or (La).-Une dame tient en main un fil de fer termine par une mouche qu'elle
fait voltiger parmi les messieurs. Celui qui prend la mouche-sans jeu de mots-danse avec la
dame. 

2016 e fig.: Mouchoir (Le).-Le conducteur offre son bras a une dame et la fait placer au milieu
du salon. Il lui remet ensuite un mouchoir, en l'invitant a faire un noeud aux quatre coins.
La conductrice invite quatre cavaliers a approcher de la dame et, a son signal, de defaire les
noeuds. Celui qui y parvient le premier danse avec la dame. 

2017 e fig.: Mouchoirs dans l'espace (Les).-Les dames jettent leur mouchoir parmi les messsieurs.
Ceux-ci s'emparent d'un mouchoir et cherchent ensuite sa proprietaire pour danser avec elle.

2018 e fig.: Mouchoir par terre (Le).-Une dame jette son mouchoir et declare qu'elle dansera
avec le cavalier qui le ramassera sans plier les jambes, en maintenant les pieds joints. Le
vainqueur du tournoi devient l'heureux valseur. 

2019 e fig.: Mouchoirs varies (Les).-Le conducteur tend un chapeau aux dames, qui y deposent
chacune leur mouchoir. Il presente ensuite le chapeau aux messieurs, apres avoir melange
les mouchoirs; chaque cavalier en prend un et danse avec sa proprietaire. 

2020 e fig.: Moulin (Le).-Quatre messieurs places en ailes de moulin se donnent la main gauche
et tiennent leur dame de la main droite. Tout en tournant, les quatre dames invitent quatre
cavaliers a prendre leur main droite. Ceux-ci la saisissent de la main gauche et offrent a leur
tour, leur main droite a quatre dames, ainsi de suite. La figure se termine par une valse generale,
chaque cavalier dansant avec la dame de droite. 

2021 e fig.: Moulin a vent casse (Le).-Deux couples se donnent la main droite en croix et forment
un moulinet au centre du salon. En tournant, ce moulinet, s'agrandit par l'invitation des
dames qui tendent leur main a de nouveaux cavaliers et des cavaliers qui invitent de nouvelles
dames. A un signal du conducteur les mains se quittent, les messieurs demeurent immobiles
et les dames continuent a tourner. A un nouveau signal, chaque cavalier enlace la dame qui est
a sa droite, et la figure s'acheve dans une valse generale. 

2022 e fig.: Moulinet (Le).-Le conducteur designe quatre cavaliers a qui il fait se donner
la main gauche, au centre du salon, pour former le moulinet. La conductrice invite quatre dames
pour donner la main aux cavaliers et agrandir le moulinet Au signal donne, le moulinet tourne.
A un deuxieme signal, le moulinet s'arrete, les couples se forment, chaque cavalier enlacant
la dame de droite et l'on regagne sa place en dansant. 

2023 e fig.: Moulinets avec changement de danseurs . - Trois couples se disposent en moulinet
et les cavaliers changent alternativement de dames, en executant un mouvement circulaire
rapide et en enlacant la dame qui est derriere la leur. Valse des trois couples pour clore la
figure. 

2024 e fig.: Moulinet avec rond (Le). - Quatre couples composent un moulinet. Ensuite, quatre
autres couples les imitent. Les huit couples forment, apres cela, deux petits ronds qui se
confondent en un grand rondeau. La figure se termine par une valse generale. 

2025 e fig.: Moulinet changeant . - Quatre couples se placent en moulinet, les cavaliers donnant
aux dames la main droite. Quatre nouveaux couples viennent se placer ensuite a chaque aile
du moulinet. Apres quelques tours, le moulinet se separe et les couples valsent. Il se reforme
ensuite, mais e'est la seconde serie de quatre couples qui est a la base. 

2026 e fig.: Moulinet des Dames (Le). - Trois dames forment un moulinet qui pivote au milieu
du salon. Pendant ce temps, six messieurs formant un rondeau autour des dames tournant en sens
inverse. Au signal du conducteur, toutes les mains se quittent et les trois dames choisissent
un cavalier. Les trois messieurs demeures seuls forment un moulinet a leur tour, pendant que
six dames les entourent et font un rondeau en sens inverse. Et la figure se repete ainsi plusieurs
fois en intervertissant les roles. 

2027 e fig.: Moulinet progressif . - Quatre dames forment un moulinet en se donnant la main droite.
Elles tournent et, tout en tournant, agrandissent le moulinet. Elles tendent leur main gauche
a des messieurs qui la saisissent de la main droite. Ceux-ci invitent quatre dames a leur tour
et ainsi de suite. Au signal du conducteur, le moulinet s'arrete et chaque cavalier enlace
la dame de droite. Valse generale. 

2028 e fig.: Moulinet simple (Le).-Trois couples, dont les cavaliers se donnent la main gauche
en tenant leur dame par la droite, forment un moulinet et tournent rapidement. Chaque cavalier
valse avec sa dame pour terminer la figure. 

2029 e fig.: Moulinet valse (Le).-Le couple conducteur, accompagne de trois autres, forme
un moulinet. A un signal, les mains se separent et chaque couple se met a valser. A un nouveau
signal, le moulinet se reforme; a un autre, c'est la valse qui reprend et l'on alterne ainsi
plusieurs fois. 

2030 e fig.: Musicien (Le).-Une dame presente un instrument aux messieurs qui doivent, chacun
a son tour, jouer un morceau. L'executant qui se tire le mieux de cette epreuve danse avec la
dame. 

2031 e fig.: Musique (La lecon de). - Le conducteur confie un instrument quelconque a une dame,
a qui divers messieurs sont presentes. La dame leur demande le la ou tout autre note. Celui qui
s'en acquitte le mieux danse avec elle. 

2032 e fig.: Myope (Le).-On presente une dame a un monsieur qui doit la retrouver ensuite, malgre
qu'on lui ait fait mettre un lorgnon noir et qu'on l'ait fait tourner sur lui-meme. 

2032 e fig.: Macarons pour costumes 

2033 e fig.: Madeleines 

2034 e fig.: Mains d'apres nature 

2035 e fig.: Mains grotesques 

2036 e fig.: Mains mysterieuses 

2037 e fig.: Manchons 

2038 e fig.: Manchons papier 

2039 e fig.: Manchons plume 

2040 e fig.: Mandolines 

2041 e fig.: Maquereaux 

2042 e fig.: Marchand de coco 

2043 e fig.: Marchand de marrons 

2044 e fig.: Mardi gras 

2045 e fig.: Marguerites 

2046 e fig.: Marguerites effeuillees 

2047 e fig.: Marottes arlequins 

2048 e fig.: Marottes pierrots 

2049 e fig.: Marottes polichinelles 

2050 e fig.: Marottes Trihoulet 

2051 e fig.: Marquise 

2052 e fig.: Marteaux eventails 

2053 e fig.: Martinets 

2054 e fig.: Masques 

2055 e fig.: Masques et loups 

2056 e fig.: Mauvais Numero (Le). 

2057 e fig.: Meduse (Tete de La). 

2058 e fig.: Melons 

2059 e fig.: Mendiants et surpriss surprises 

2060 e fig.: Mer agitee 

2061 e fig.: Merlans 

2062 e fig.: Messager des Dieux 

2063 e fig.: Miel et Vinaigre 

2064 e a 2169 e fig.: Mirlitons (105 gennes de): or et argent; pipes, couteaux, tetes grotesques,
satin, coiffures, masques, crecelles bois, crecelles plumes, crecelles metal, trompettes
plumes, trompettes lance-confettis, trompettes satin, etc. 

2170 e fig.: Mirlitons, Tambourins 

2171 e fig.: Mois (Les). 

2172 e fig.: Mon ami Pierrot 

2173 e fig.: Monocles enrubannes 

2174 e fig.: Moulinet final 

2175 e fig.: Moulins 

2176 e fig.: Morceaux de sucre 

2477 e fig.: Mousquetaires 

2178 e fig.: Musettes 

2179 e fig.: Musiciens celebres 

2180 e fig.: Noce (La).-La conductrice offre un voile de mariee a un cavalier qui va en parer
la dame de son choix. Celle-ci sera la fiancee; au moment de la reception du voile, elle remettra
un vieux chapeau claque a son cavalier qui devient le fiance. Elle possede egalement une tete
grotesque en carton qu'elle remet a la demoiserle d'honneur qu'elle choisit. Celle-ci fait
choix d'un cavalier qui sera le garcon d'honnneur et le coiffe de la tete en carton. Les deux
couples ainsi formes se donnent le bras et executent une promenade autour du salon. 

La valse reprend ensuite. Toutes les personnes qui me dansent pas sont munies de serpentins
avec lesquels ils enroulent les danseurs. Au cours de la promenade finale, quelques personnes
munies d'instruments en carton prennent la tete du cortege, suivis d'un vieux campagnard
avec un parapluie rouge qui abrite les maries. Deux couples s'appliquant a faire rire la galerie,
figurent les peres et meres des maries 

On fera bien de preparer cette figure dans une piece voisine, de facon que le cortege fasse une
entree sensationnelle dans les salons. 

2181 e fig.: Noms (Les). - La conductrice distribue des cartes blanches aux cavaliers qui y
inscrivent leur nom. Le conducteur ramasse les cartes dans un chapeau, les melange et les distribue
aux dames. Cellesci cherchent chacune leur cavalier dont elles ont la carte et dansent avec
lui. 

2182 e fig.: Noms de dames (Les). - La meme figure que ci-dessus se fait en intervertissant les
roles. 

2183 e fig: Noms de messieurs (Les). - Le conducteur presente cinq ou six cavaliers a sa dame,
en meme temps qu'il leur fait choisir de petits cartons sur lesquels sont inscrits des noms.
Les messieurs appellent a haute voix le nom choisi et la dame accepte pour cavalier celui qui
est porteur de son nom prefere. 

2184 e fig.: Notaire (Le).-Le conducteur demande a voix basse a une dame quel est le chiffre
de fortune a inscrire a son nom. Un chiffre quelconque est inscrit et les cavaliers sont invites
a le deviner. Celui d'entre eux qui frappe juste danse avec la dame. 

2185 e fig.: Numeros (Les).-Une serie de numeros de 1 a 20 est distribuee aux dames par le conducteur.
Une deuxieme serie semblable est distribuee aux cavaliers par la conductrice. Aussitot apres,
les cavaliers recherchent les dames qui possedent le numero semblable au leur et les couples
sont ainsi formes. 

2186 e fig.: Napoleon . 

2187 e fig.: Navets . 

2188 e fig.: N'effeuillons pas la marguerite . 

2189 e fig.: Nez sans gene . 

2190 e fig.: Nez sans moustache . 

2191 e fig.: Noeud (Le). 

2192 e fig.: Noeuds brillants . 

2193 e fig.: Noeuds cheveux en tulle . 

2194 e fig.: Noeuds des grelots . 

2195 e fig.: Noeuds faveur avec grelots . 

2196 e fig.: Noeuds satin d'epaule filigrammes et grelots . 

2197 e fig.: Noeuds satin et fleurs mariee de village . 

2198 e fig.: Noeuds satin et motifs . 

2199 e fig.: Noeuds satin fleurs d'oranger . 

2200 e fig.: Noeuds tricolores avec paillettes . 

2201 e fig.: Objet difficile a ramasser (L').-Une dame fait choix d'un cavalier et jette a ses
pieds un objet quelconque. Pour danser avec elle, celui-ci doit ramasser let dit objet en se
baissant sans plier les jambes et sans desunir les pieds. 

2202 e fig.: Obstacle (L').-Le conducteur invite une dame a s'asseoir a l'une des extremites
du salon; il place son chapeau devant elle. La conductrice presente un cavalier a cette dame,
qui ne peut danser avec elle, qu'a la condition de franchir l'obstacle, c'est-a-dire, enlever
le chapeau avec les dents. 

2203 e fig.: Odes (Les).-Une dame s'assied au milieu du salon. Les messieurs defilent devant
elle; ils doivent lui faire a tour de role, un petit compliment rime. Mais aucun ne sachant lui
plaire, elle danse avec le conducteur. La morale de cette figure est qu'il vaut mieux se taire
que de perdre son temps et ses discours. Si la parole est d'argent, le silence est d'or. 

2204 e fig.: OEil (L'). - On tend un drap dans un coin du salon et l'on surmonte ce drap d'une bande
de papier percee de trous. Derriere ces trous, les danseurs placent chacun un oeil, dont on
ne doit voir que l'orbite et la paupiere. Les danseuses defilent devant les yeux qui sont ainsi
fort difficiles a reconnaitre, et s'arretent devant l'oeil choisi. On dechire alors le papier,
et la figure du cavalier apparait. Dans l'intimite ou dans les societes ou tout le monde se connait,
on peut appeler le nom des cavaliers en passant devant chaque oeil, et ce sont les dames devinant
juste, qui dansent avec le cavalier reconnu. 

2205 e fig.: Ombrelle (L'). - Le conducteur invite une dame a venir se placer au milieu du salon
en tenant une ombrelle ouverte. La conductrice presente deux cavaliers a cette dame. Elle
en choisit un comme danseur et donne l'ombrelle a l'autre. Celui-ci doit suivre le couple et
l'abriter de son ombrelle pendant qu'il danse. 

2206 e fig.: Ombre chinoise (L'). - Cette figure comprend 6 grandes ombrelles decorees de rubans
et 6 petites formant cocardes. La conductrice remet les petites ombrelles a six cavaliers,
pendant que le conducteur distribue les grandes a six dames. Au premier signal, dames et cavaliers
vont au devant les uns des autres avec leur ombrelle en evidence. A un deuxieme signal, ils echangent
leurs ombrelles; les dames epinglent les petites a leur corsage, les cavaliers ouvrent les
grandes au-dessus des dames, et les couples se forment entre gens qui portent les memes couleurs
de ruban. Les ombrelles se conservent ouvertes en dansant. 

2207 e fig.: Ondes (Les). - Le couple conducteur fait placer les dames sur un rang et les messieurs
sur un autre rang, leur tournant le dos. Au signal donne, les cavaliers balancent dans un sens,
pendant que les dames balancent dans l'autre, mouvement qui imite les vagues de la mer. A un
nouveau signal, dames et cavaliers tournent autour les uns des autres et la figure s'acheve
dans une valse generale. 

2208 e fig.: On ne badine pas avec le feu . - Une dame promene une lampe allumee. Deux messieurs
la suivent avec des fils de fer termines par des papillons. Ils cherchent a enflammer leur papillon
a la lampe. Celui qui y parvient danse avec la dame, tandis que l'autre, portant la lampe, eclaire
la route des valseurs. 

2209 e fig.: Oranges (Les). - Le conducteur distribue des oranges aux dames qui s'empressent
de distinguer ces oranges chacune par une marque particuliere. Au signal du couple conducteur,
les dames jettent leur orange parmiles cavaliers. Ceux-ci s'emparent chacun d'une orange.
qu'ils rapportent a la dame qui l'a marquee, et dansent avec elle. 

2210 e fig.: Orpheon ou Fanfare (L'). - Un cavalier designe, porte une banniere a la suite de
laquelle viennent se placer les couples. Ceux-ci sont formes de la maniere suivante: Le couple
conducteur a deux series d'instruments semblables qu'il distribue, l'une aux dames, l'autre
aux messieurs. Les memes instruments se placent cote a cote pendant le defile, en jouant ou
en chantant. Au signal du conducteur, tout le monde danse avec sa voisine. Le porte-banniere
danse avec elle. 

2211 e fig: Oui et Non .-Une cible machinee portant d'un cote Oui , de l'autre Non , est tenue par
un monsieur au milieu du salon. Deux epees sont apportees. Une dame les remet a deux cavaliers.
Ces derniers crevent chacun un cote de la cible. Celui qui est du cote ou apparait le mot Oui danse
avec la dame, tandis que celui dont l'epee a mis Non a decouvert, danse avec la cible et les epees.

2212 e fig.: Ouverture de la peche (L').-Le conducteur fait placer une dame au milieu du salon.
Cette dame tient en main une ligne apres laquelle pend un biscuit. La conductrice invite plusieurs
cavaliers a figurer le poisson. Ceux-ci essavent de saisir le biscuit avec les dents. Celui
qui y reussit danse avec la dame. 

2213 e a 2713 e fig.: Objets de distributions . (500 genres.) 

2714 e fig.: OEufs surprises avec animaux . 

2715 e fig.: Oignons . 

2716 e fig.: Oiseaux brillantes . 

2717 e fig.: Oiseaux de tous genres . 

2718 e fig.: Oiseaux hirondelles, pour epaules . 

2719 e fig.: Ombrelles . 

2720 e fig.: Ondulations . 

2721 e fig.: On ne badine pas avec l'amour . 

2722 e fig.: On ne prend pas les mouches avec du vinaigre . 

2723 e fig.: Or bannieres . 

2724 e fig.: Or drapeaux . 

2725 e fig.: Or drapeaux soie et satin tricolores . 

2726 e fig.: Orange (L') et la pomme . 

2727 e fig.: Oriflammes . 

2728 e fig.: Oui et non et oui . 

2729 e fig.: Ouvre-lettres . 

2730 e fig.: Pacha (Le).-On place un fauteuil au milieu du salon. Une dame y prend place pendant
que deux cavaliers s'avancent et lui sont presentes. La dame danse avec l'un, et l'autre s'assied
dans le fauteuil ou il s'evente comme un pacha. Le couple valse autour de lui et s'arrete de temps
en temps, pour saluer en s'inclinant. 

2731 e fig.: Papillon (Jeu du). - Un baton au bout duquel pend un papillon est remis a une dame
pendant qu'un filet est remis a un monsieur. La dame fait voltiger le papillon que le cavalier
doit attraper en trois essais. S'il echoue, il doit passer le filet a un autre. La dame peut,
a son gre, faciliter ou empecher la capture du papillon. Elle le laisse attraper au danseur
qui lui plait, lequel devient son cavalier, et passe le papillon a une autre dame. Afin de ne
pas prolonger le jeu, on aautant de filets et de papillons qu'il y a de fois quatre couples. La
meme figure s'execute encore par un couple qui agite le papillon en valsant. Le cavalier qui
attrape le papillon remplace le valseur. 

2732 e fig.: Papillon-crampon (Le). - Les dames munies de papillonsagrafes, les lancent apres
les cavaliers, et dansent avec celui apres qui leur papillon demeure accroche. 

2733 e fig.: Papillotes (Les).-La conductrice distribue des papillotes aux danseurs et aux
danseuses. Les cavaliers font tirer leur papillote a la dame qu'ils invitent a danser, tandis
que celle-ci leur fait tirer aussi la sienne. Pendant la danse tout le moude conserve sa coiffure.

2734 e fig.: Paralleles (Les).-Les cavaliers et les dames s'alignent sur deux rangs paralleles.
Le cavalier et la dame de tete, valsent entre les deux lignes et vont se placer a la suite. Les
autres couples les imitent a tour de role, puis les lignes executent un avant quatre, font une
promenade et la figure se termine par une valse generale. 

2735 e fig.: Parapluie (Le).-On remet un parapluie a une dame en meme temps qu'on lui presente
deux cavaliers. La dame offre le parapluie a l'un d'eux et danse avec l'autre. Le cavalier a
qui le parapluie est echu, doit le tenir ouvert au-dessus du couple, qu'il suit en bostonnant.

2736 e fig.: Parapluie et les rubans (Le).-La conductrice distribue hurt noeuds de rubans
aux couleurs variees a huit danseuses qui les epinglent a leur corsage. Le conducteur ouvre
un parapluie dont chaque baleine se termine par un metre de ruban. Il imprime au parapluie un
vigoureux mouvement de rotation, et les danseurs qui parviennent a arracher un ruban, cherchent
la dame qui porte la couleur correspondante, et valsent avee elle. 

2737 e fig.: Partie de cartes (La). - Deux joueurs se disposent a faire un ecarte en deux points.
Ils invitent une dame a venir couper. Celui qui gague danse avec elle. L'autre cavalier invite
un nouveau partenaire et la figure recommence. 

2738 e fig.: Passe (La). - Le cavalier conducteur forme une ligne de dames d'un cote et une ligne
de cavaliers en face. Il se place en tete des cavaliers, pendant que la conductrice se met en
tete des dames. La conductrice entraine les dames qui doivent passer sous les bras des cavaliers,
apres quoi elles reforment leur ligne, et les cavaliers passent a leur tour sous leurs bras,
et ainsi de suite. Une valse generale termine la figure. 

2739 e fig.: Passe et le Dos a Dos (La). - Les dames forment une chaine et elevent leurs bras. Les
cavaliers, se donnant tous la main, passent sous leurs bras en serpentant; le premier cavalier
s'arrete quand il atteint la hauteur de la derniere dame, avec laquelle il se place dos a dos.
Les autres cavaliers l'imitent; au signal du conducteur, tout le monde se retourne et les couples
se forment entre personnes qui se font vis-a-vis. 

2740 e fig.: Paul et Virginie. - Une danseuse representant Virginie remet une feuille de bananier
a Paul et ils dansent ensemble. Mais Virginie ne tarde pas a ecouter l'invitation des autres
danseurs; elle accepte un nouveau cavalier et laisse Paul avcc sa feuille. Celui-ci suit le
couple qu'il abrite en dansant sous sa feuille de bananier. 

2741 e fig.: Paysan (Le). - Le conducteur confie une blouse et un parapluie rouge a une dame.
La conductrice presente deux cavaliers a cette dame. Celle-ci danse avec l'un des deux et remet
a l'autre la blouse et le parapluie. Le cavalier econduit doit enfiler la blouse, ouvrir le
parapluie et suivre le couple en dansant. 

2742 e fig.: Peche a genoux (La). - Une dame tient une ligne un bout de laquelle un petit four se
balance. Les messieurs sont agenouilles devant elle et doivent saisir le petit four avec les
dents. Celui qui y parvient danse avec la dame. 

2743 e fig.: Peche a la ligne (La). - La conductrice s'assied ou monte sur une chaise, tenant
a la main une canne a peche dont un biscuit forme l'amecon. Elle promene, en l'agitant, sa ligne
parmi les danseurs, qui doivent s'appliquer a saisir le biscuit avec les dents. Celui qui y
parvient danse avec la dame. 

2744 e fig.: Peche aux quilles (La). - Deux quilles sont placees a un metre de distance. Une dame
tient deux lignes. Elle en remet une a chacun des deux cavaliers qui lui sont presentes. Ceux-ci
s'eloignent, et s'appliquent a saisir l'une des quilles avec l'anneau, qui se balance au bout
de leur ligne. Celui qui reussit le premier, danse avec la dame. 

2745 e fig.: Permission du soldat (La). - Deux feuilles portant deux memes series d'heures
differentes circulent, l'une parmi les dames, l'autre parmi les messieurs. Chacun inscrit
son nom en presence de l'heure de permission. On confronte ensuite les feuilles, et les noms
places en regard des memes heures, dansent ensemble. 

2746 e fig.: Permutation (La). - Le conducteur change de dame avec un cavalier qui, de son cote,
valse avec la conductrice. 

2747 e fig.: Petards (Les). - Des petards sont distribues aux dames et des allumoirs aux messieurs.
Ces derniers defilent devant les dames et cherchent a enflammer leur petard. Chaque fois qu'un
cavalier y reussit, il danse avec la dame qui tenait le petard. 

2748 e fig.: Petits ronds (Les). - Quatre cavaliers s'alignent sur deux rangs, deux a deux,
vis-a-vis de quatre dames disposes de la meme facon. Deux des cavaliers s'approchent de deux
dames, et forment un rond avec elles. Apres quelques tours, ils font passer les deux dames sous
leurs bras vis-a-vis des deux autres cavaliers et reforment un second rond avec les deux autres
dames. Pendant ce temps, les deux premieres dames tournent avec les deux seconds cavaliers,
et passent sous leurs bras. Les deux seconds cavaliers recoivent au meme instant les deux secondes
dames, qui viennent de passer sous les bras des deux premiers cavaliers. Les danseurs ont tous
change de place par ce double mouvement. Ils font en avant, et chaque cavalier valse avec la
dame qui est devant lui. 

2749 e fig.: Phrases (Les). - Les messieurs ecrivent sur une de leur carte une phrase ou devise
quelconque. Le conducteur ramasse toutes ces cartes et'les presente aux dames qui choisissent
la phrase qui leur plait le mieux, et dansent avec le cavalier qui l'a ecrite. 

2750 e fig.: Piece de canon (La). - Deux cavaliers apportent un canon a une dame et vont se placer
au bout du salon. La dame fait partir le boulet sur les deux cavaliers. Celui qui le recoit suit
en boitant l'autre cavalier, qui valse avec la dame. 

2751 e fig.: Piege (Le). - Le conducteur et sa dame, places vis-a-vis aux deux extremites du
salon, marchent l'un vers l'autre pour danser ensemble. Ils n'ont pas plutot fait quelques
pas, qu'une ronde de cavaliers cerne la conductrice. En tournant rapidement, cette ronde
empeche le conducteur d'arriver jusqu'a sa dame. Elle choisit un danseur du rondeau. 

2752 e fig.: Pile ou face. - Une dame demande a deux messieurs s'ils preterent pile ou face, apres
quoi elle lance un sou en l'air. Celui des cavaliers qui se trouve avoir devine danse avec elle.

2753 e fig.: Pilules du diable (Les). - Des bonbons en forme de pilules sont distribues aux messieurs.
Ceux qui ont des pilules sucrees dansent avec les dames; ceux dont les pilules sont poivrees,
vont au buffet. 

2754 e fig.: Plume au vent (La). - Une sarbacane est remise a une dame. Celle-ci y glisse une plume
qu'elle projette en l'air en souffiant tres fort. Le cavalier qui attrape la plume danse avec
la dame qui l'a lancee. 

2755 e fig.: Pont (Le). - Un portique ou une porte, sont decores de fleurs et de feuillage. On
y suspend une clochette et un panier de fleurs. Une dame est placee sous le pont ou defilent les
cavaliers. Lorsqu'elle desire accepter un cavalier comme danseur, elle fait sonner la clochette;:
dans le cas contraire, centraire, elle fait trebucher le panier, et le refuse se trouve couvert
de fleurs. 

2756 e fig.: Pont d'Amour (Le). - Le conducteur invite une dame a venir avec lui former le pont
d'amour, au milieu du salon, en levant les bras et se tenant les mains. La conductrice organise,
pendant ce temps, une chaine de cavaliers qui passe sous le pont d'amour. La dame baisse les
bras lorsque le cavalier qui plait passe dessous, et elle danse avec lui. La figure se repete
autant de fois qu'il y a de couples a former. 

2757 e fig.: Ponts (Les). - Toutes les dames se donnent la main et sont placees sur une seule ligne.
Les messieurs forment egalement une ligne en face sans se donner la main. Au signal du conducteur,
les dames levent les bras, et les messieurs s'avancant vers elles, passent sous les ponts,
tournent autour des dames et valsent avec elles. 

2758 e fig. Poste (La). - Le conducteur donne un fouet a un cavalier, et attache des guides aux
bras d'un autre cavalier. Le cavalier ainsi attele invite une dame pour valser; mais il est
poursuivi, conduit et fouette, par le cavalier arme du fouet. 

2759 e fig.: Postillon (Le). - Le conducteur choisit dix dames qu'il fait aligner au fond du
salon. Onze messieurs se placent en face a l'autre extremite. Au signal du conducteur, les
onze cavaliers s'elancent, une dame et dansent avec elle. Celui qui reste seul s'empare du
fouet de la conductrice, et se promene parmi les danserus. Quand le postillon fait claquer
son fouet, tous les cavaliers changent de dames. Le postillon s'empresse d'abandonner son
fouet, et d'enlacer une dame; il est remplace dans ses fonctions par le cavalier qui reste sans
dame. 

2760 e fig.: Pot (Le). - Quatre couples etant places aux quatre coins du salon, le conducteur
amene un cavalier au milieu. Apres quelques tours de danse, les quatre couples changent de
dame au signal du conducteur. Cest ce moment, que choisit le cavalier seul pour remplacer l'un
des danseurs. Celui-ci le remplace lui-meme, et la figure se repete autant de fois qu'on le
desire. 

2761 e fig.: Poteau indicateur (Le). - Deux dames sont placees au pied d'un poteau qu'elles
maintiennent dans la position verticale. Les messieurs tournent antour du poteau en sautant.
Chaque dame choisit le danseur qui lui plait, et deux nouvelles dames viennent les remplacer,
au pied du poteau. Les messierus continuent a sauter en tourant, jus qu'a ce que chaque dame
ait un cavalier. 

2762 e fig.: Poudre de riz (La). - Une dame tient une boite et une houppe a poudre de riz. Deux cavaliers
lui sont presentes. Elle poudre et remet hampe et boite al'un, et danse avec l'autre. 

2763 e fig.: Preferes (Les). - Deux cavaliers sont presentes a une dame qui choisit l'un d'eux
comms danseur. Deux dames, sont en meme temps presentees a un cavalier qui choisit l'une d'elle
comme danseuse. La dame et le cavalier delaisses dansent ensemble. 

2764 e fig.: Presentations (Les). - Les cavaliers se rassemblent a une extremite du salon,
pendant que les dames se groupant al'autre. Le cavalier conducteur invite une dame, pendant
que la cnductrice va choisir un danseur, et les deux couples vont au devant l'un de l'autre en
vaisant. Des que les deux couples sont en presence, le conducteur et la conductrice se retirent
pour recommencer le meme mouvement et laissent valser le couple ainsi forme. 

2765 e fig.: Priere (La). - Plusieurs dames se placent en rond, le dos au centre. Un nombre egal
de cavaliers forme un rond et tourne autour des dames. Au signal du conducteur, les cavaliers
tombent a genoux devant les dames; celles ci tendent les mains aux cavaliers qu'elles relevent
et chacune danse avec celui qui se trouvait devant elle. 

2766 e fig.: Prise de Rome (La). - Sept couples se promenent, les cavaliers tenant, de leur main
droite, la main gauche des dames. Au signal du conducteur, les couples se mettent a valser puis
reprennent leur promenade. Pendant ce temps, sept autres cavaliers se promenent seuls autour
du salon, puis viennent offrir leur main droite a la main droite des dames avec qui ils desirent
danser. S'ils sont agrees, les dames quittent leur premier cavalier pour danser avec le nouveau,

2767 e fig.: Prison (La). - Toutes les dames du cotillon forment un grand rond et galopent autour
d'un cavalier, qui cherche a sortir du cercle. Les dames tournent, et s'appliquent a ne pas
laisser passer le prisonier sous leurs bras. Lorsque celui-ci y a reussi, il danse, au milieur
du rond avec l'une des dames qui l'ont laisse sortir. Un autre cavalier le remplace et la figure
se repete. 

2768 e fig: Promenade avec changement de danseuse. - Les couples sont places les uns derriere
les autres. Ils valsent en se suivant. Au signal du conducteur, tous les cavaliers abandonnent
leur dame pour danser avec celle qui vient apres eux. Le cavalier du dernier couple remonte
vers la dame du premier. 

2769 e fig.: Promenade valsee (La). - - Les couples se promenent a la suite les uns des autres
autour du salon. Au signal du conducteur, les cavaliers enlacent leur dame et font quelques
tours de valse. 

2770 e fig.: Pyramide (La). - Une dame se place au millieu du salon; deux dames se placent derriere
elle, a un pas de distance. Puis, pareillement, trois, quatre, cinq, six dames, etc Les cavaliers
formes en farandole serpentent a travers les traveees feminines. Au signal du conducteur,
chacun enlace la dame qui est le plus a sa portee, et une valse generale couronne la figure. 

On execute encore les figures suivantes: 

2771 e fig.: Pains de deux livres. 

2772 e fig.: Pains de sucre. 

2773 e fig.: Paillettes or ou argent. 

2774 e fi.: Palmier (Le). 

2775 e fig.: Paniers 

2776 e fig.: Paniers fleuris. 

2777 e fig.: Pantoufles de cendrillon. 

2778 e fig.: Papier plisse. 

2779 e fig.: Papillons plumes. 

2780 e fig.: Papillons teignes. 

2781 e fig.: Papillottes (Les). 

2782 e fig.: Paquet de legumes. 

2783 e fig.: Paquets-attrapes. 

2784 e fig.: Paquets de mousse. 

2785 e fig.: Parapluies. 

2786 e fig.: Parasols. 

2787 e fig.: Paravents. 

2788 e fig.: Pare meteores. 

2789 e fig.: Parures de corsage. 

2790 e fig.: Patisseries glacees. 

2791 e fig.: Pates. 

2792 e fig.: Pates dores. 

2793 e fig.: Peches. 

2794 e fig.: Peches mignons. 

2795 e fig.: Peignes. 

2796 e fig.: Pelles-eventails. 

2797 e fig.: Pelote de coton. 

2798 e fig.: Pendules. 

2899 e fig.: Pensees. 

2800 e fig.: Perchoir (Le) 

2801 e fig.: Perruques. 

2802 e fig.: Petite comedie. 

2803 e fig.: Petites Cannes-major. 

2804 e fig.: Petites Pantoufles. 

2805 e fig.: Petits bouquets. 

2806 e fig.: Petits coffrets. 

2807 e fig.: Petits cors de chasse. 

2808 e fig.: Petits pains. 

2809 e fig.: Petits paons. 

2810 e fig.: Petits perroquets. 

2811 e fig.: Petits Tambours. 

2812 e fig.: Petits Tambours a baguettes. 

2813 e fig.: Piece de canon lance bouquets. 

2814 e fig.: Piege aux allouettes (Le). 

2815 e fig.: Piece d'or. 

2816 e fig.: Pieds grotesques. 

2817 e fig.: Pigeons. 

2818 e fig.: Pigeons. 

2818 e fig.: Pince-doigts. 

2819 e fig.: Pipes. 

2820 e fig.: Piquets filigrammes. 

2821 e fig.: Piquets de fleurs. 

2822 e fig.: Piquets de plumes. 

2823 e fig.: Piquets Schah de Perse. 

2824 e fig.: Plat a harbe. 

2825 e fig.: Plats argent. 

2826 e fig.: Priseur (Le). 

2827 e fig.: Poeles a frire. 

2228 e fig.: Poeles et crepes. 

2829 e fig.: Poids. 

2830 e fig.: Poids de 10 a 20 kil. 

2831 e fig.: Poignards. 

2832 e fig.: Poignards japonais. 

2833 e fig.: Poireaux. 

2834 e fig.: Poires. 

2835 e fig.: Poissons. 7 

2836 e fig.: Polichinelles. 

2837 e fig.: Porte-aiguilles. 

2838 e fig.: Porte-cartes. 

2849 e fig.: Porte-epingles. 

2840 e fig.: Porte-etendard. 

2841 e fig.: Porte-mine, fusil. 

2842 e fig.: Porte-mine, cachet breloque. 

2843 e fig.: Porte-mine, fouets breloques. 

2844 e fig.: Porte-mine, pipes breloques. 

2845 e fig.: Porte-montre. 

2846 e fig.: Porte-plume. 

2847 e fig.: Porte-voix. 

2848 e fig.: Poufs fleurs papier. 

2849 e fig.: Poteaux indiens (Les). 

2850 e fig.: Poufs, fleurs, croissants et perles. 

2851 e fig.: Poule aux oeufs d'or (La). 

2852 e fig.: Portefeuilles. 

2853 e fig.: Pot de beurre. 

2854 e fig.: Potiches chinoises. 

2855 e fig.: Pots de beurre enrubannes. 

2856 e fig.: Prenez garde aux loups. 

2857 e fig.: Prenez mon coeur. 

2858 e fig.: Presse-papier. 

2259 e fig.: Proverbes. 

2860 e fig.: Puits de verite. 

2864 e fig.: Quadrille (Le). - Quatre couples, formes en carre, font alternativement en avant
et en arriere. Ensuite les messieurs dansent avec la dame qui leur fait vis-a-vis. 

2862 e fig.: Quatuor (Le). - On presente quatre dames a quatre cavaliers qui entonnent un morceau
connu. Si le morceau plait, ils dansent avec les dames, sinon ils vont chanter ce morceau ou
un autre a quatre nouvelles dames. 

2863 e fig.: Quete (La). - Le conducteur invite une dame avec laquelle il valse devant les messieurs,
en tenant son chapeau tendu. Il cede la dame au cavalier qui depose un object quelconque dans
le chapeau, et va en inviter une seconde, puis une troisieme, quatrieme, etc., avec lesquelles
se repete le meme mouvement. 

2864 e fig.: Queue du Loup (La). - Le conducteur marche derriere sa dame, qui invite un cavalier
a la suivre Tous. les trois font un demi-tour. Le conducteur invite alors une dame. Un nouveau
demi-tour est execute et la conductrice invite un nouveau cavalier. Les messieurs tournent
sur eux-memes et font face a la dame placee derriere cux. Ils la saluent, et dansent avec elle
une valse bostonnee. 

2865 e fig.: Quatre observations. 

2866 e fig.: Questions. 

2867 e fig.: Queues de chat. 

2868 e fig.: Quinaud. 

2869 e fig.: Quilles (Les). 

2870 e fig.: Quorum. 

2871 e fig.: Raccommodement (Le). - Le conducteur presente sa dame a un cavalier qui valse avec
elle, pendant que lui-meme danse avec la dame du cavalier. Au bout de quelques tours, chacun
reprend sa dame. Les autres couples en font autant. 

2872 e fig.: Rappel des Tambours. - On distribue deux series de tambours de basque numerotes,
l'une aux messieurs, l'autre aux dames. Les couples se forment par la reunion des numeros semblables.

2873 e fig.: Ravisseur (Le). - Le conducteur invite un cavalier a valser avec sa dame. Mais au
moment ou ce cavalier va danser, le conducteur lui ravit la conductrice qu'il entraineen valsant,
laissant le cavalier stupefait qui, sa surprise passee, doit courir apres cux pour exiger
reparation. 

2874 e fig.: Refuse (Le). - Quatre dames sont placees en quatre 

2875 e fig.: Reine et le Roi (La). - Dans le but d'elire le Roi et la Reine du bal, on distribue a
tous les danseurs des morceaux de papier en guise de bulletins de vote. Les messieurs y inscrivent
le nom d'une dame et les dames, celui d'un monsieur. Le conducteur ramasse les bulletins dans
un chapeau, et, aide de la conductrice, il procede au depouillement du serutin. La dame ayant
obtenu le plus grand nombre de voix est proclamee Reine, et le monsieur qui est dans le meme cas
est Roi. Viennent a la suite les deux demoiselles d'honneur et leurs chevaliers, designes
dans l'ordre par le nombre de suffrages obtenus. Les elus arborent des insignes et des decorations,
puis le cortege se forme. Le couple royal marche en tete; viennent ensuite les demoiselles
d'honneur et le reste du cotillon. Chaque couple doit imiter le Roi et la Reine, soit qu'ils
dansent, s'assesoient ou se promenent. A la fin, tous defilent devant les souverains d'un
quart d'heure qui abdiquent leur souverainete. 

2876 e fig.: Rimes (Les). - Les dames donnet des mots aux messieurs qui doivent aussitot trouver
une rime a ces mots. Chaque dame choisit pour cavalier, celui qui lui a donne la rime la plus riche.

2877 e fig.: Roi de Monaco (Le) - Le couple conducteur fait aligner les dames, et, au devant d'elles,
il fait egalement aligner les messieurs. Les cavaliers mettent le genon droit a terre, et repetent
tous les mouvements de bras, que fait le premier - Le Roi. - A un moment donne, se penche de cote,
et tous, l'imitant, tombent comme des capucins de cartes. Chaque dame releve le cavalier qui
est devant elle et danse avec lui. 

2878 e fig.: Rond a cinq (Le). - Le eavaliler conducteur invite cinq cavaliers a former un rond
au milieu du salon. La conductrice fait placer quatre dames aux quatre coins. Au signal du couple
conducteur, les cavaliers tournent. A un deuxieme signal, ils s'arretent et s'empressent
d'aller inviter les quatre dames placees aux coins du salon. Celui qui reste sans danseuse
doit demeurer debout au milieu du salon pendant la duree de la danse. 

2879 e fig.: Rond a trois (Le). - Trois messieurs se donnent les mains en rond et dansent en tournant
autour d'une dame. Celle-ci fait choix d'un cavalier avec qui elle danse, pendant que les deux
autres valsent ensemble. 

2880 e fig.: Rond Deploye (Le). - Les dames se donnent les mains en formant un rond. Les cavaliers
forment un second rond autour d'elles en se tenant a gauche de leur dame. Les cavaliers elevent
leurs bras qu'ils laissent retomber, en enlacant le rond des dames. Au bout d'un tour fait autour
du salon, le conducteur et sa dame, quittent la main du danseur qu'ils tenaient; le conducteur
deploie le rond sur une ligne, et les cavaliers elevent leurs bras, pour faciliter la retraite
des dames. Chaque cavalier s'empresse aupres d'une dame et. valse generale. 

2881 e fig.: Ronde generale (La). - Le couple conducteur organise des ronds composes de deux
couples. Au signal donne, tout le monde se met a tourner. A un deuxieme signal, les ronds s'arretent
et chaque cavalier danse avec la dame de gauche. 

2882 e fig.: Ronds (les Deux). - Le conducteur invite deux dames avec qui il forme un rond. La
conductrice en fait autant avec deux messieurs. Le conducteur passe sous les bras des deux
dames, pendant que sa dame passe sous les bras des deux cavaliers. Le couple conducteur se met
a valser, pendant que les deux cavaliers valsent avec les deux dames. 

2883 e fig.: Ronds inverses (Les). - Cinq dames forment un rond en se tenant par les mains le dos
en dedans. Cinq messieurs forment un deuxieme rond qui entoure le premier. Au signal du conducteur,
les deux ronds tournent en sens inverse. A un deuxieme signal, tout le monde s'arrete, et les
cavaliers invitent a valser la dame qui leur fait face. 

2884 e fig.: Ronds successifs (Les.) - Chaque couple forme un petit rond et se met a tourner.
Au deuxieme tour, deux ronds se fondent en un seul, puis un troisieme vient l'agrandir et ainsi
de suite, jusqu' a ce que tous les petits ronds soient tous absorbes par le grand. Pour terminer,
le rond se disloque et chaque couple se met a valser. 

2885 e fig.: Roseaux (Les). - On dispose au milieu du salon un socle supportant des roseaux et
des feuilles. La conductrice, avec le concours des cavaliers, organise un cercle autour du
socle. Le conducteur invite une dame a entrer au milieu du rond. A son signal, le rond tourne
en meme temps que les cavaliers dansent la ronde. La dame du centre detache quatre feuilles
de roseaux et sort du cercle pour les distribuer a trois dames. Une autre dame la remplace au
centre et en fait falt autant. Lorsque toutes les feuilles ont ete enlevees, les cavaliers
se partagent les roseaux, et vont inviter a danser, la dame qui tient la feuille ayant appartenu
a leur roseau. 

2886 e fig.: Rouge et la Noire (La). - La conductrice invite deux cavaliers a s'intituler, l'un
rouge, l'autre noir. Elle les presente ensuite a une dame en lui posant la question: "Rouge
ou Noir?" Le cavalier dont la dame choisit la couleur danse avec elle, tandis que l'autre se
retire. 

2887 e fig.: Rubans (Les). - On presente deux cavaliers a une dame qui tient un rouleau de ruban.
Elle danse avec l'un d'eux et remet a l'autre le rouleau de ruban, en le priant de rouler et derouler
son ruban, autour du couple pendant qu'il danse. 

2888 e fig.: Rabats. 

2889 e fig.: Raclettes et herissons de ramoneurs. 

2890 e fig.: Radis assortis. 

2891 e fig.: Raquette (La). 

2892 e fig.: Rasoirs. 

2893 e fig.: Religieuse (La). 

2894 e fig.: Rencontre (La). 

2895 e fig.: Retour d'Ulysse. 

2896 e fig.: Revolvers. 

2897 e fig.: Rond brise (Le). 

2898 e fig.: Ronds de cuir (Les). 

2899 e fig.: Rond de messieurs (Le). 

2900 e fig.: Roses (Les). 

2901 e fig.: Roti cuit. 

2902 e fig.: Sabres (Les). - Des sabres sont distribues aux cavaliers qui se mettent en garde.
Une dame leur lance un anneau, et celui qui le recoit danse avec elle. 

2903 e fig.: Saut (Le). - Une dame s'assied au bout de la salle. Un chapeau est place devant elle
a deux metres. Le cavalier desirant danser avec elle et ayant les yeux bandes, doit la rejoindre
par sauts successifs. S'il touche le chapean, non-seulement il ne danse pas avec la dame, mais
il doit se coiffer en recevant sur la tete, le chapeau jete en l'air. 

2904 e fig.: Sauteurs (Les). - Six dames sont alignes a une extremite de la salle. On place dans
tonte l'etendue du salon et a une certaine distance les uns des autres, des poufs et coussins.
Au signal du cnducteur, les cavaliers, qui sont alignes a l'autre extremite du salon, partent
vers les dames en santant sautant sur un seul pied Ils doivent passer par-dessus les obstacles
sans les toucher. Ceux qui arrivent en remplissant ces conditions dansent avec les six dames.

2905 e fig.: Seau (Le). - On apporte un seau au milieu du salon. Deux dames se placent a cote. Les
messieurs sont invites a lancer, d'une certaine distance, des objets quelconques dans le
seau. Ceux qui reussissent a introduire dans le seau l'objet lance, dansent avec les dames.

2906 e fig.: Seau (Le) et la Cloche. - On dresse un arceau au milieu du salon. On y suspend un sean
garni de petits papiers. Une cloche est placee a cote du seau. Les dames s'alignent du cote droit.
Les messieurs s'alignent a gauche, et leur font vis-a-vis. Le conducteur invite une dame a
se placer au milieu des deux rangs. Deux cavaliers sont presentes a cette dame par la conductrice;
la dame leur bande les yeux et les fait pivoter sur eux-memes, puis, les attirant sous l'arceau,
elle les invite a tirer un des deux cordons. Celui qui fait tinter la cloche danse avec la dame,
l'autre fait chavirer le seau et recoit tous les papiers sur la tete. La figure se repete jusqu'a
formation de tous les couples. 

2907 e fig.: Separation. - Les couples font une promenade en se suivant et marchent en droite
ligne. Arrives au bout du salon, les cavaliers tournent a gauche et les dames a droite. Quand
ils arrivent de nouveau a l'autre extremite, ils suivent la meme direction et, se rencontrant,
le cavalier salue sa dame, tous deux pirouettent et ils valsent ensemble. 

2908 e fig.: Separation (La). - Apres s'etre livres a la promenade, les couples marchent en
droite ligne au milieu du salon. Arretes par le mur, ils se separent; les messieurs defilent
a gauche, les dames a droite. Faisant le meme mouvement, a leur arrivee a l'autre extremite,
les couples se reforment et valsent en serpentant autour de tout ce qu'ils rencontrent. 

2909 e fig.: Serpentins (Les). - Une dame s'approvisionne de serpentins. Deux messieurs lui
sont presentes. Elle danse avec l'un et remet les serpentins a l'autre. Ce dernier doit suivre
le couple en bostonnant et en l'enroulant dans les serpentins. 

2910 e fig.: Soleil (Le). - Le couple conducteur se place au milieu du salon. Trois dames et deux
messieurs l'entourent en faisant un cercle autour de lui. Quatre dames et quatre messieurs
forment un deuxieme cercle autour du premier. Six dames et cinq messieurs en forment un troisieme;
huit dames et huit messieurs les entourent tout en formant un quatrieme cercle. Au commandement
du conducteur, les cercles tournent en sens inverse. Les impairs vont a gauche, les pairs a
droite. A chaque nouveau commandement, les cercles changent de sens. Quand le conducteur
s'ecrie: A la calse , les cercles se disloquent et chaque cavalier invite une dame pour valser.

2911 e fig.: Solitaire (Le). - Des cavaliers sont dissemines dans le salon; ils prennent des
airs pensifs et reveurs. Les dames qui desirent les decider a danser, leur envoient d'autres
messieurs, qui les engagent a quitter leur solitude. Les solitaires n'acceptent de danser,
que lorsque la dame leur plait. 

2912 e fig.: Somnambules (Les). - Les dames se presentent a tour de role aux cavaliers en tenant,
cache dans leur main, un objet quelconque: bague, sou, crayon, gant, porte-monnaie, etc.
Le cavalier qui devine l'objet danse avec la questionneuse. 

2913 e fig.: Soufflet (Le). - On presente deux messieurs a une dame qui s'est prealablement
munie d'un soufflet. Elle choisit l'un d'eux comme danseur et remet le soufflet a l'autre.
Celui-ci doit suivre le couple en dansant et en leur soufflant dans le dos. 

2914 e fig. Sources minerales (Les). - Un grand reservoir borde de gobelets et de tridents est
apporte au milieu du salon. Le conducteur fait approcher les dames qui s'emparent chacune
d'un trident sur lequel figure le 

2915 e fig.: Souris (La). - Le conducteur place sa dame au milieu du salon, et la fait entourer
par plusieurs cavaliers qui forment un rond autour d'elle. Le conducteur doit s'introduire
dans le rond pour danser avec sa dame, mais les cavaliers lui en rendent l'acces difficile,
en tournant rapidement. 

2916 e fig.: Surprise (La). - Le conducteur invite une dame pendant que sa dame invite un cavalier.
Le conducteur presente cette dame au cavalier que conduit la conductrice; celui-ci l'accepte
et danse avec elle, pendant que les deux conducteurs dansent ensemble. 

2917 e fig.: Surprise de la cravache. - La conductrice bande les yeux a un cavalier qu'elle desoriente,
en le faisant pivoter sur lui-meme. Le conducteur remet une cravache a l'une des dames et fait
ranger celles-ci tout autour du cavalier bande. Les dames, y compris celle qui a la cravache,
effleurent le cavalier de leur main ou de tout autre object. Le cavalier doit attraper la cravache
pour danser avec la dame. S'il touche tout autre chose ou tout autre personne, il recoit des
coups de cravache. 

2918 e fig.: Steeple (Le). - Le couple conducteur fait placer un certain nombre de dames d'un
cote du salon et en ligne. Un meme nombre de messieurs sont alignes de l'autre cote en face. Une
haie separe les deux sexes. Au signal du conducteur, les cavaliers courent vers les dames,
sautent par-dessus la haie, et chacun danse avec la dame qui lui fait vis-a-vis. 

2919 e fig.: Steeple-chase (Le). - Trois dames sont invitees a se placer au bout du salon a egale
distance l'un de l'autre. Les messieurs s'alignent a l'autre extremite. Au premier signal
du conducteur, ils tombent tous a quatre pattes. A un deuxieme signal, ils se mettent a courir
vers les dames. Les premiers arrives dansent avec elles, tandis que les autres regagnent leur
place. 

2920 e fig.: Sabot de Noel. 

2921 2991 e fig.: Sacs. 

2922 e fig.: Sacs a farine. 

2923 e fig.: Sacs a lorgnettes. 

2924 e fig.: Sachets. 

2925 e fig.: Salsifis. 

2926 e fig.: Saluts. 

2927 e fig.: Satin de toutes nuances. 

2928 e fig.: Saucissons. 

2929 e fig.: Sauter a la corde. 

2930 e fig.: Sauterelles. 

2931 e fig.: Saxophones. 

2932 e fig.: Sceaux. 

2933 e fig.: Schah de Perse. 

2934 e fig.: Schakos premier empire. 

2935 e fig.: Seaux. 

2936 e fig.: Secretaire. 

2937 e fig.: Selette. 

2938 e fig.: Sequins dores. 

2939 e fig.: Seringues. 

2940 e fig.: Serpents. 

2941 e fig.: Serpents grand Mogol. 

2942 e fig.: Serre-Tete de Pierrot. 

2943 e fig.: Service a the. 

2944 e fig.: Singes. 

2945 e fig.: Soldats anglais. 

2946 e fig.: Soleils. 

2947 e fig.: Soleils-attache. 

2948 e fig.: Soleils lames. 

2949 e fig.: Sonnettes blanches. 

2950 e fig.: Sonnnettes des Pyrenees. 

2951 e fig.: Souhaits de mariage. 

2952 e fig.: Souliers. 

2953 e fig.: Souris. 

2954 e fig.: Souvenirs de Castille. 

2955 e fig.: Spectres de Rois. 

2956 e fig.: Sphinx. 

2957 e fig.: Spirales. 

2958 e fig.: Sport. 

2959 e fig.: Sucres de pomme. 

2960 e fig.: Sucre d'orge. 

2961 e fig.: Suissesses. 

2962 e fig.: Sujets costumes sur batons. 

2963 e fig.: Sur les Toits. 

2964 e fig.: Sur le Turf. 

2965 e fig.: Surprise gourmande. 

2966 e fig.: Surtout. 

2967 e fig.: Tabliers (Les). - Une dame se place debout sur une chaise, et remet a deux cavaliers
qui s'approchent d'elle, deux tabliers ficelles par leurs cordons. Celui qui arrive a derouler
le premier son tablier et a s'en vetir, danse avec la dame. L'autre est charge de remettre les
tabliers dans leur etat primitif, et de les porter a une autre dame, qui recommence la figure.

2968 e fig.: Tabliers et les Madeleines (Les). - Le conducteur remet a sa dame deux tabliers
roules et attaches; elle les distribue aux deux cavaliers prealablement designes. Celui
des deux qui revet, son tablier le plus vite, danse avec la dame. L'autre doit suivre le couple
avec un plateau de madeleines qu'il leur offre. 

2969 e fig.: Tabouret (Le). - Le conducteur invite une dame a s'asseoir au milieu du salon. Un
tabouret est place a ses. pieds. La conductrice invite les cavaliers a aller s'asseoir, a tour
de role sur le tabouret. Si la dame ne veut pas danser avec le monsieur qui se presente, elle fait
un demi-tour, et le cavalier se retire. Dans le cas contraire, elle danse avec le cavalier qui
vient de s'asseoir, en lui tendant les mains pour le relever. Une nouvelle dame la remplace
et la figure continue. 

2970 e fig.: Talismans (Les). - Des medailles sont distribuees aux cavaliers. Ceux-ci les
offrent aux dames en les invitant, sans oublier de leur adresser un compliment se rapportant
au bonheur, qau'ils souhaitent a leur danseuse. 

2971 e fig.: Tambourins (Les). - Le couple conducteur distribue des tambourins de diverses
couleurs. Les dames recherchent les cavaliers portant les memes couleurs et ceux-ci les invitent
a danser. 

2972 e fig.: Telegraphe (Le). - Le conducteur et la conductrice, portant une sacoche de telegraphiste
en bandouilliere, parcourent le salon. La dame remet des telegrammes aux cavaliers; le conducteur
aux dames. Apres ces distributions, les dames s'alignent sur un rang et les cavaliers, egalement,
alignes, leur font face. Au signal du conducteur, chacun decachete sa depeche. Chaque cavalier
lit a tour de role et la dame qui a recu le meme telegramme s'avance et danse avec lui. 

2973 e fig.: Telephone (Le). - L'accessoire connu sous le nom de telephone est place, par le
couple conducteur, au milieu du salon. Le conducteur prie ensuite chaque dame de venir prendre
un porte-voix et de s'eloigner en tous sens, autant que le permet la tension du cordon. La conductrice,
de son cote, remet pareillement un porte-voix a chaque cavalier. Lorsque tous les fils sont
tendus autour du salon, le conducteur donne un signal et la conductrice, ouvrant le telephone,
forme les couples par l'union des personnes placees au bout du meme fil, qui invitent par cette
voie. 

2974 e fig.: Tete (La). - La conductrice tient une tete grotesque en carton. Elle en coiffe un
monsieur et s'eloigne vivement. Celui-ci doit retrouver et attrapper la dame s'il veut danser
avec elle. 

2975 e fig.: Thermometre (Le). - Une dame tient un thermometre pendant que les cavaliers defllent
devant elle. Elle presse plus ou moins la boule mercurielle de facon a deplacer la colonne indicatrice.
Chaque 

2976 e fig.: Timbale (La). - Deux cavaliers maintiennent horizontalement un baton en l'air,
en levant les bras. La conductrice y suspend une timbale pendant que le conducteur distribue
des batons aux cavaliers, et leur fait bander les yeux. Les dames s'approchent une a une de la
timbale, et les cavaliers cherchent a toucher cette derniere de leur baton. Celui qui y parvient
danse avec la dame. 

2977 e fig.: Timbre magique (Le). - Dix chaises sont disposees au milieu du salon. L'une de ces
chaises dissimule un timbre qui se fait entendre des qu'on s'y assied. Dix messieurs sont designes
pour aller prendre place sur les chaises et neuf dames leur sont presentees. Les cavaliers
invitent chacun une dame a danser, a l'exception de celui qui a fait sonner le timbre, qui danse
avec la chaise en continuant son carillon. 

2978 e fig.: Tir aux Pigeons (Le). - Un poteau de tir ou pend un cordon de tirage est apporte. Une
dame se tient aupres, et, par le dit cordon, maintient ou fait choir un pigeon, qui domine le
poteau. Les cavaliers s'arment d'un fusil, chacun a leur tour, et tirent sur le pigeon. Suivant
qu'en decide la dame, le pigeon demeure immobile ou tombe. Chaque fois que le pigeon tombe,
le cavalier danse avec la dame du poteau. La dame est aussitot remplacee par une nouvelle. 

2979 e fig.: Tombola (La). - On apporte une table au milieu du salon. Pendant que le conducteur
y dispose autant d'objets numerotes qu'il y a de cavaliers, la conductrice presente une corbeille
aux messieurs qui en retirent chacun un numero. Au signal du conducteur, chaque cavalier s'approche
de la table, prend l'objet correspondant a son numero, et l'offre a la da'me avec qui il desire
danser. 

2980 e fig.: Trompeur (Le). - Le conducteur, abandonnant sa dame, invite une autre personne
a danser. Mais la nouvelle dame n'a pas plutot accepte l'invitation que le conducteur revient
a sa dame et valse avec elle. 

2981 e fig.: Touristes (Les). - On distribue aux dames, des gourdes qu'elles placent en sautoir.
Les cavaliers recoivent des cannes. Les dames se placent en file indienne sur un rang a droite
du salon. Les cavaliers occupent le cote oppose dans le meme ordre. Au signal du conducteur,
les deux rangs se mettent en marche, tournent, celui de droite a gauche et celui de gauche a droite,
et, par consequent, se trouvent reunis, en revenant par couple. Tout en marchant, les cavaliers
s'assurent que les memes noms sont inscrits sur la canne et sur la gourde, sinon ils recherchent
ce nom parmi les dames qui suivent ou preeedent et offrent leur bras a la partenaire qui leur
convient. 

2982 e fig.: Tournois (Le). - On dispose un support au milien du salon. Dans les differents trous
du dit support, sont places des bouquets se terminant par un anneau. Les dames recoivent chacune
un petit bouquet qu'elles epinglent a leur corsage. Elles se rangent ensuite de chaque cote
du support. A l'aide d'une lance, les cavaliers essayent a tour de role d'enlever un des bouquets
par l'anneau. Ceux qui y reussissent dansent avec la dame qui porte le meme bouquet au corsage.

2983 e fig.: Tournois (Le grand). - Une dame remet deux plastrons munis d'un ruban a deux cavaliers.
C'est celui des deux qui depouille l'autre de son ruban, qui danse avec la dame. 

2984 e fig.: Tours de Mains (Les). - Quatre dames occupent les quatre coins du salon. Leur quatre
cavaliers se placent entre elles a egale distance, Les cavaliers executent un premier tour
de main avec la dame placee a leur gauche, puis un second avec celle de droite. Ensuite, ils valsent
avec la dame de droite. On repete la figure avec toutes les dames. 

2985 e fig.: Tout en rose . - Le conducteur passe devant les dames et leur offre un bouquet de roses
blanches qu'elles epinglent a leur corsage. 

Pendant ce temps, la conductrice, distribue des bouquets de roses rouges aux messieurs qui
les plantent a leur boutonniere. Au signal du conducteur, la danse commence. Les couples sont
formes par la reunion des personnes portant la meme nuance de ruban a leur bouquet. 

2986 e fig.: Troika (La). - On apporte un morceau de bois decore de fleurs et de rubans au bout
duquel sont deux rubans, retenant deux anneaux dores. Une dame saisit la branche; on la suppose
attelee a la troika. Deux autres dames s'attelent aux rubans. Un autre long ruban entourant
la taille de la premiere dame figure les guides et est tenu par un cavalier que l'on suppose conduire
l'attelage. Un autre attelage est compose de la meme facon, mais il est conduit par une dame,
et trois messieurs en representent les chevaux. Les deux troikas se mettent en marche et executent,
en sens inverse, le tour du salon. A un signal donne, les attelages se rencontrent et chaque
cavalier danse avec la dame occupant la place correspondante dans l'attelage. 

2987 e fig.: Tunnel (Le). - Le Tunnel est une figure d'ensemble qu'il faut preparer methodiquement.
On etablit deux lignes assez rapprochees l'une de l'autre et se faisant face. Chaque cavalier
a sa dame a droite, de sorte que les vis-a-vis, sont disposes comme au quadrille. Les dames des
deux lignes reunissent leur main droite avec la dame de droite vis-a-vis, et leur main gauche
avec la dame de gauche vis-a-vis pour former une chaine. Les cavaliers se donnent pareillement
les mains, mais au-dessus de celles des dames. Au signal du conducteur, les cavaliers levent
les mains et la conductrice, qui naturellement est en tete, entraine la chaine des dames en
passant derriere l'une des deux lignes, pour s'introduire sous le tunnel par l'autre extremite.
Revenue au point de depart, chaque dame valse avec le cavalier qui se trouve a la suite de celui
qui, en tete de la ligne de depart, vient de former un couple avec la dame qui precede. 

Comme je l'ai fait a la suite des series precedentes, je vais enumerer ici la liste d'autres
figures dont je me propose, plus tard, de publier la theorie. D'ailleurs, s'il se trouve, parmi
mes lecteurs, quelques impatients desireux de connaitre tout de suite ces theories, je suis
a leur en tiere disposition pour les leur faire parvenir. 

2988 e fig.: Tambours a mains . 

2989 e a 3014 e fig.: Tambourins , 25 genres. 

3015 e fig.: Tambourins a manche pour conducteurs. 

3016 e fig.: Tambourins, Guitares et Mandolines. 

3017 e fig.: Tambours de Basque. 

3018 e fig.: Tam-Tams et mailloches . 

3019 e fig.: Tarlatanes. 

3020 e fig.: Tete de taureau. 

3021 e a 3121 e fig.: Tetes-coiffures . 100 genres. 

3122 e fig.: Tetes d'ane. 

3123 e fig.: Tetes de chat. 

3124 e fig.: Tetes de cheval. 

3125 e fig.: Tetes de chiens. 

3126 e fig.: Tetes de cochon. 

3127 e fig.: Tetes de coqs. 

3128 e fig.: Tetes de girafes. 

3129 e fig.: Tetes de lapins. 

3130 e fig.: Tetes d'elephant. 

3131 e fig.: Tates te de loup. 

3132 e fig.: Tates de Nonnes. 

3133 e fig.: Tates de poisson. 

3134 e fig.: Tates de pompiers negre. 

3135 e fig.: Tates de sanglier. 

3136 e fig.: Tates de tigre. 

3137 e fig.: Tates lumineuses. 

3138 e fig.: Tetes de veau sur plat. 

3139 e fig.: Tetes de grenouilles. 

3140 e fig.: Tickets. 

3141 e fig.: Timbres qui piquent. 

3142 e fig.: Tiroirs (Les). 

3143 e fig.: Toges de juge. 

3144 e fig.: Tonneau vivandiere. 

3145 e fig.: Toques patissier. 

3146 e fig.: Touffes de Bleuets. 

3147 e fig.: Tour de cou. 

3148 e fig.: Tour merveilleux. 

3149 e fig.: Tournez fuseaux legers. 

3150 e fig.: Tour prend garde (La). 

3151 e fig.: Tours de cou. 

3152 e fig.: Tout par le coeur. 

3153 e fig.: Tout-Soleil. 

3154 e fig.: Traversons la Manche. 

3155 e fig.: Travestissements. 

3156 e fig.: Triangle (Le). 

3157 e fig.: Trombones a coulisse. 

3158 e fig.: Trousses. 

3159 e fig.: Truite saumonee. 

3160 e fig.: Tulle de soie. 

3161 e fig.: Turbans. 

3162 e fig.: Tyrces. 

3163 e fig.: Unanimite (A l'). - Les dames se groupent en un cote du salon. Les messieurs se forment
dans l'autre. Le conducteur demande si le cotillou doit continuer. Tout le monde leve la main
en repondant oui. 

3164 e fig.: Union (L'). - Parodie . - Les conducteurs forment euxmemes les couples en unissant
les messieurs tres grands aux petites femmes et les grandes femmes aux petits messieurs. Tous
les couples se rendent en se promenant au buffet. On mange un gateau arrose d'un verre de champagne,
puis la promenade revient faire le tour du salon et une valse generale termine la figure. 

3165 e fig.: Un seul . - Cinq cavaliers sont presentes a une dame. Celle-ci en choisit un pour
danser. Les quatre autres tournent autour du salon jusqu'au moment ou un nouveau cavalier
se joint a cux. Ils vont alors se presenter a une nouvelle dame qui repete la figure. 

3166 e fig.: Ulterieurement. 

3167 e fig.: Unau. 

3168 e fig.: Une heure de plage. 

3169 e fig.: Un peu de patience. 

3170 e fig.: Urgent. 

3171 e fig.: Urne (L'). 

3172 e fig.: Ustensiles (Les). 

3173 e fig.: Valet de Trefle (Le), - Le conducteur apporte un jeu de cartes a sa dame, qui est assise
au milieu du salon. Trent-deux cavaliers defilent devant elle; une carte est remise a chacun
d'eux. Celui qui recoit le valet de trefle danse avec la dame, pendant que les trente-un cavaliers
suivent le couple en marchant en file indienne. 

3174 e fig.: Valse deu du Canard (La). - Tous les messieurs invitent une dame pour la valse, a
l'exception d'un seul qui se place au milieu du salon. Lorsque celui-ci imite le cri du canard,
tous les cavaliers changent de dame, le canard lui-meme en invite hativement une, et le cavalier
qui demeure sans dame remplace le canard. 

3175 e fig.: Valse du hasard (La). - Tous les cavaliers ont les yeux bandes et s'en vont a travers
le salon a la recherche d'une danseuse. Quand celle-ci est rejointe, elle peut accepter de
valser ou, si elle prefere, elle donne quelques tapes sur les mains du cavalier. Celui-ci doit
alors continuer ses recherches. 

3176 e fig.: Valse-promenade , avec changement de dame . - Aussitot les couples formes, une
valse generale commence. Au signal du conducteur, 

3177 e fig.: Valse spiroidale . - Tous les couples sont places en ligne a une certaine distance
les uns des autres. Le dernier de ces court la ligne en valsant autour de chacun d'eux. Arrive
au bout, il se place a la suite, pendant que la suivant part a son tour. 

3178 e fig.: Verre de champagne (Le). - Le conducteur prie une dame de se munir au buffet d'un
verre de champagne et de venir au milieu du salon. La conductrice presente deux cavaliers a
cette dame qui choisit l'un d'eux comme cavalier et remet le verre de champagne a l'autre. Celui-ci
doit suivre le couple en dansant, et en buvant le champagne a petite gorgee. Au cas ou la dame
ne desirerait danser avec aucun des deux danseurs, elle boirait elle-meme le verre de champagne.

3179 e fig.: Ville charmante (La). - Les dames executent une promenade tendant les mains aux
messieurs qu'elles sont disposees a accepter comme cavalier. Ceux-ci, ayant le choix, n'acceptent
que lorsque passe la personne preferee. 

3180 e fig.: Villes et Departements (Les). - Le conducteur distribue aux dames des feuillets
de papier, sur lesquels sont inscrits des noms de departements. La conductrice distribue
aux messieurs d'autres feuillets portant le chef-lieu des dits departements. Les messieurs
recherchent, pour danser, la dame dont ils sont le chef-lieu. 

3181 e fig.: Vis-a-vis (Les). - Le conducteur fait ranger les dames sur une ligne. La conductrice
place les cavaliers sur une ligne egalement en face des dames. Au signal des conducteurs. les
deux lignes font deux fois un avant-deux, traversent, repetent en avant-deux, executent
un tour de main et, chaque cavalier enlacant la dame qui lui fait face, la figure s'acheve dans
une valse generale. 

3182 e fig.: Volte-face (La). - Le conducteur fait placer trois dames en ligne au milieu du salon,
tandis que la conductrice y aligne, de son cote, trois messieurs. Chacun d'eux se met en tete
de sa petite troupe et, apres lui avoir fait executer plusieurs tours de salon, la ramene au
centre en la placant dos a dos avec l'autre. Au signal du conducteur, dames et cavaliers font
volte-face avec leur vis-a-vis. 

Autres figures, dont la theorie sera publiee ulterieurement, mais que l'on peut me demander
des aujourd'hui: 

3183 e fig.: Vases de nuit. 

3184 e fig.: Verres. 

3185 e fig.: Verres baveurs. 

3186 e fig.: Verres trompeurs. 

3187 e fig.: Vert-vert. 

3188 e fig.: Violons. 

3189 e fig.: Voila le plaisir. 

3190 e fig.: Voix de Polichinelle. 

3191 e fig.: Volants 

3192 e fig.: Wagon (Le). - Un fauteuil ou chaise represente un wagon. Deux messieurs y prennent
place et se laissent promener par la salle, Une dame, designee prealablement pour recevoir
les tickets, se promene parmi les danseurs. Au signal du conducteur, les deux voyageurs doivent
aller presenter leur ticket a la dame qui danse avec le premier qui la rejoint. 

3193 e fig.: Wallon (Le). - Une dame compose, avec le concours du conducteur, une phrase en patois,
idiome wallon ou etranger, et la dit a haute et intelligible voix. Les messieurs defilent devant
elle en donnant une explication de la phrase. Celui qui devine juste danse avec la dame, et une
autre personne repete aussitot la figure. 

3194 e fig.: Warrants (Les). - Les messieurs confient tous un objet a la conductrice, qui distribue
aux dames les dits objets. Les messieurs se mettent ensuite a la recherche de la dame detenant
leur objet, et dansent avec elle. 

3195 e fig.: Wiski (Le). - Plusieurs verres de cette eau-de-vie tres forte sont confies aux
dames. Celles-ci obligent les messieurs qui desirent danser avec elles a absorber ce vitriol.
Ceux qui ont echape au tord-boyau portent les verres vides et suivent les couples en dansant.

3196 e fig.: Xiphias (Le). - Deux messieurs se battent a l'espadon. Celui qui reussit a desarmer
l'autre, choisit sa danseuse parmiles dames de la societe. 

3197 e fig.: Xyste (Le). plusieurs - messieurs sont presentes a une dame sous un xyste de circonstance.
Ces cavaliers s'y livrent a divers exercices de leur choix: manoeuvre militaire, danse, gymnastique,
etc. La dame choisit, pour danser, celui dont l'exercice a su lui plaire. 

3198 e fig.: Xenelasie (La). - Toutes les dames sont alignees sur deux rangs paralleles, que
les messieurs doivent franchir en passant sous les bras des dames. Au signal du conducteur,
tous les cavaliers invitent une dame et la valse clot cette figure. 

3199 e fig.: Yacht (Le). - Tous les cavaliers et dames sont pele-mele an au milieu du salon.,
ou ils ondulent en imitant le balancement d'un yacht. Au signal du conducteur, chaque cavalier
enlace sa dame avec laquelle il fait un tour de salon, en dansant la Balance . 

3200 e fig.: Yatagan (Le). - Deux messieurs sont presentes a une dame qui est porteur d'un yatagan.
Elle remet cette arme a l'un deux et danse avec l'autre. Celui qui est arme du yatagan poursuit
le couple en faisant le simulacre de tuer le cavalier, s'il ne lui cede pas sa dame. La dame, jouant
l'effroi, quitte son danseur pour danser avec l'autre et l'on assiste a un intervertissement
de role. 

3201 e fig.: Ypreau (L'). - Un ypreau, sorte d'orme a larges feuilles est apporte au milieu du
salon. Les feuilles sont detachees et distribuees aux dames. Celles-ci prient un monsieur
de l'abriter sous la feuille d'ypreau, pendant qu'elle valse avec le cavalier de son choix.

3202 e fig.: Zagaie (La). - Des zagaies sont distribues aux dames devant qui se presentent a
tour de role, des groupes de deux messieurs. Chaque dame lance son arme sur le groupe de deux
cavaliers. Celui qui est touche va s'asseoir; l'autre danse avec la dame. 

3203 e fig.: Zani (Le). - Une dame est assise au milieu du salon. Les messieurs defilent devant
elle, et chacun execute au passage une grimace, un geste, ou dit une parole comique. Celui qui
parvient a faire rire la dame, danse avec elle. 

3204 e fig.:Zigzags (Les). - Les couples s'alignent sur un rang en droite ligne, de maniere
a menager un intervalle entre chacun. Le couple conducteur, place en tete de la ligne, valse
en passant entre chaque couple et va se placer a la suite. Le second, le troisieme, le quatrieme,
puis tous les couples l'imitent a tour de role, et l'on continue, jusqu'a ce que chaque couple
ait repris sa place primitive. A ce moment, l'on execute une valse generale. 

3205 e fig.: Zeros (Les). - Deux series de zeros de differentes tailles sont distribues, les
uns aux dames, les autres aux messieurs; au signal du conducteur, les cavaliers se mettent
a la recherche des dames ayant un zero semblable au leur, et dansent avec elles. 

3206 e fig.: Zouaves (Les). - En 1831 fut cree en Algerie le corps des zouaves. Ceux-ci se recreaient
en dansant avec les indigenes. On demandera aux messieurs a quelle epoque fut cree le corps
des zouaves. Ceux qui repondront exactement recevront un turban pour coiffure, les autres
porteront une tete d'indigene. Au signal du conducteur, les zouaves danseront avec les dames,
et les indigenes danseront ensemble. 

3207 e a 3333 e fig.: Grande variete de jouets et cadeaux a distribuer, et dont la valeur peut
varier, du centime au louis d'or. 

Conclusion . - Mon but, en reunissant dans ce volume un nombre considerable de flgures, a ete
d'ecrire l'ouvrage le plus clair, le plus complet et le mieux classe qui ait jamais ete consacre
au cotillon. A mes lecteurs d'apprecier, si j'y ai reussi. Le classement par lettre alphabetique
a ete adopte pour faciliter les recherches. La liste de figures sans theories, qui est a la suite
de chaque lettre, est une preuve de l'augmentation pouvant encore etre apportee a mon livre,
lors d'une prochaine edition. 

D'ailleurs si des personnes etaient desireuses d'en posseder des maintenant la theorie inedite,
elles n'auraient qu'a designer les figures choisies et la dite theorie leur serait immediatement
etablie aux milleures conditions possibles. 

Si, parmi mes lecteurs, il se trouve aussi des personnes ayant des idees originales, elles
pourront me les soumettre, et cela donnera lieu a des flgures nouvelles, auxquelles une place
pourra. etre reservee dans une prochaine edition. 

En attendant, celle-ci est assurement la plus complete et la plus pratique qui ait jamais ete
offerte au public. Celui-ci est trop juste pour ne pas le reconnaitre. Le bon accueil qu'il
ne peut manquer de reserver a mon travail, sera ma plus precieuse recompense. 

E. G. 

COUPE dessus (Pas) . - Les pieds etant l'un pres de l'autre (assemble): plier les deux genoux
en elevant le pied gauche en 4 e derriere; rapprocher le pied gauche derriere le droit en elevant
le pied droit devant en 5 e en l'air. 

COUPE a droite (Demi) . - Plier les deux genoux en glissant le pied droit en avant, s'enlever
sur la pointe droite, en rapprochant le pied gauche souleve derriere le droit. Idem de l'autre
pied. 

COUR (La) pendant les fiancailles, soirees des accordailles . - Exemples tires des cours Belge
et Anglaise . - Tome 1 er , page 49. 

COURANTE (Pas de) . - 2/4 lente. - Danse grace . - Glisser le pied gauche de cote en 2 e . e , en le glissant
bien; rapprocher le pied gauche derriere le droit (1 mesure). - Repeter de l'autre pied (1 mesure.)

COURANTE (La). - En 1600. - Mesure a 3 temps . - La Courante, en italien corrente (courant de l'eau),
etait une danse tres animee. C'etait, du reste, une espece de branle, fort gracieux dans le
principe. e puis en 4 e , en avant, ramener le pied gauche derriere le droit en faisant une volte-face
ou sans en faire. Idem de l'autre pied. 

COURANTE (Autre pas de) . - 2/4 lent . - Glisser le pied gauche de cote en 2 e , oblique en avant.
e devant en le glissant, rapprocher le pied gauche du droit. Idem de l'autre pied en arriere.

COURS (Les) et etudes des enfants pendant le deuil - E. G . - Tome 1 er , page 92. 

COURS DE DANSE (La maniere de fonder un) . - Les professeurs de danse du monde . - Son reglement,
ses consequences vis-a-vis la Societe des auteurs et compositeurs, prefecture, assistance,
etc., par les prospectus affiches, cartes d'invitation aux cours, bals et soirees, les ennuis
de leur redaction mal faite, qui peut mettre les professeurs en danger d'etre forces de fermer
leur cours, soit par ordre de la prefecture de police, pour ne pas etre en regle avec elle, soit
par celui des auteurs et compositeurs qui obligent a payer les droits et les amendes, ou proces
avec dommage qu'ils leur intentent, enfin pour etre a l'abri de tous et de toutes les lois et
reglements: . - Il y a a Paris, 86 professeurs de danse et 21 cours de danse qui aient un ou plusieurs
professurs, et qui enseignent la danse de salon et societes, soit chez eux, en ville, dans les
gymnases, salles d'escrime, ecoles, pensions, etc sont au nombre de 81. . - A Paris, 86. - En
province, 167. - En Angleterre, 128. - En Italic. 83. - Allemagne, 327. - En Autriche-Hongrie,
115. - En Russie, 203. - Au Montenegro, 5. - En Suisse, 21. - En Belgique, 17. - En Hollande, 80.
- En Norvege, 10. - En Espagne, 48. - Au Portugal. 12. - Au Danemarck, 15. - En suede, 25. - En Turquie,
10. - En Grece, 191. - En Serbie, 7. - En Roumanie, 9. - En Bulgarie, 11. - En Roumelie, 13. : Dans
les deux Ameriques, 720 connus. - En Asie, 223 connus. - En Afrique, 421 connus. - En Oceanie,
311 connus. - En Europe, 1583. 

COURS de danse Giraudet . - Plan du salon . - Voir Reglement . 

COUSSIN (La danse du) . - Nous nous sommes applique a reproduire souvent les oeuvres de genre
qui ont trait aux gracieuses coutumes du temps passe. Nos lecteurs n'accueilleront pas moins
favorablement que les precedentes, cette charmante composition, la Danse du coussin , flgure
choregraphique encore en usage au commencement de ce siecle et dont on retrouve la trace dans
le cotillon de notre epoque. e siecle, sont groupes seigneurs et nobles dames du premier empire.
Les hommes portent encore l'habit a la francaise et la culotte, mais la perruque a disparu;
les femmes ont le soulier lace en cothurne, la taille montante, les diademes en faveur, et le
danseur evolue lentement, aux accords du clavecin et du violon, qui jouent une gavotte tres
doucement. 144 

S'il a su plaire a la marquise, elle lui offre la main, et dansent ensemble un genre de Pavane.
S'il n'a pas plu, il s'en va et un autre le remplace. 

CRACOVIENNE (La). - Sous Sigismond 1 er , roi de Pologne, en 1510. - Mesure a 2/4 . - Danse tres
populaire en Pologne, et originaire de la ville de Cracovie. Elle s'execute par plusieurs
couples, qui se suivent en tournoyant en rond et en s'accompagnant de chants. En la dansant,
les cavaliers frappent l'un contre l'autre leurs bottes eperonnees, et ce cliquetis d'eperons
et est l'accompagnement indispensable. Le grand art consiste a executer les mouvements les
plus excentriques et les plus rapides, sans jamais perdre l'aplomb, ni dechirer les robes
des danseuses. Le cote original de cette danse, c'est que le peuple, a Cracovie, ne l'execute
jamais sans l'accompagner d'un chant improvise par les figurants eux-memes, et le cavalier
improvise une melodie telle quelle. Quant il a fait une serie de modulations pouvant a la rigueur
passer pour un air, le branle recommence et les danseurs repetent en choeur les derniers refrains
de l'improvisateur. 

Tout en chantant et en dansant, le cavalier a l'habitude de s'interrompre pour s'adresser
a sa belle et a l'encourager: "Dana, moia, dana (Danse, ma belle, danse)", sont les paroles
qui reviennent toujours a la fin des strophes, et qui souvent sont reprises par le choeur comme
refrain. 

CRACOVIENNE (La). - De nos jours, en Autriche, 1896. - Mesure a 2/4 . - Cavalier et dame du meme
pied. Le cavalier enlace la dame du bras droit, et pose sa main gauche derriere son dos, et la
dame la droite. 

1 Cavalier: Glisser le pied gauche de cote, lever le pied droit,en chassant le pied gauche par
le droit, et jete du pied gauche (1 mesure) Frapper trois fois les pieds sur le parquet (1 mesure).
Repeter ces deux mesures du meme pied (2 mesures). 

2 Repeter les 8 mesures du 1 en partant du pied droit. 

3 16 mesures. Ils se quittent et tournent l'un autour de l'autre en frappant des pieds a terre
et en l'air. Memes mouvements en changeant de direction. 

4 Reprendre au 1 . 

CRACOVIENNE . - De Berlin, 1897. - De Zorn et Radermacker. - Mesure a 2/4 . - Le cavalier enlace
sa dame du bras droit, et place sa main gauche sur sa hanche; la dame place sa main gauche sur l'epaule
du cavalier, et leve sa robe de la main droite. 

Cavalier et dame commencent du pied droit. 

Preparation, temps leve: Elever le pied droit en s'enlevant sur le pied gauche (1 re mesure).

1 er temps. Poser a terre le pied droit en le glissant en avant. Elever le pied gauche en 4 e position
en arriere en l'air, en pliant le genou. 

2 e temps. Sauter sur le pied droit, en portant le gauche a la 4 e position devant en l'air, en s'enlevant
sur le pied droit, comme preparation pour le pas suivant. 

2 e mesure. Repeter la 1 re mesuer en partant du pied gauche. 

3 e mesure. Idem du pied droit. (Jusqu'ici ce sont 3 pas boiteux). 

4 e mesure. 1 re temps, cavalier et dame sautent sur les demi-pointes, les talons en dehors,
et frappent les talons, de sorte, qu'on les entende frapper. (Echappe, talons en dehors, et
assemble avec coup de talons.) 

2 e moitie. - a) Execution du cavalier. - 1 re mesure, le cavalier plie les deux' genoux en portant
le pied gauche (les pieds etaient en 1 re position vont en 5 e position); 2 e mesure, il saute en
s'enlevant sur le pied droit, et porte le pied gauche de cote. Ce mouvement se fait 3 fois autour
de la dame pendant les 5 e , 6 e et 7 e mesures. 8 e mesure, il frappe doucement trois fois sur le parquet
du pied gauche, droit, gauche. 

5 e , 6 e et 7 e mesures, la dame execute le soi-disant pas boiteux, comme suit: Sauter sur le pied
droit et porter le pied gauche (entre la 4 e et la 5 e position) en avant, 1 er temps; un pas du pied
droit en enlevant le pied gauche, 2 e temps. Ce pas se fait trois fois; 8 e mesure, la dame, de meme
que le cavalier, frappe trois fois les pieds sur le parquet. Pendant ces dernieres 4 mesures,
ils font un tour sur place l'un autour de l'autre, la dame en pas boiteux, et le cavalier en pas
de ciseaux. 

Au lieu de ces derniers pas, on peut faire, comme variation, 3 coups de pointes, 3 frappes, ou
4 mesures de polka. 

CRITIQUE de deux ouvrages sur la danse . - De nombreuses personnes m'ayant demande mon appreciation
sur l'ouvrage de deux messieurs, je vais m'efforcer d'emettre une opinion juste sur leurs
travaux. 

Commencons par M. X. Intituler un ouvrage Encyclopedique , c'est s'engager a suivre un ordre
alphabetique. C'est tout autrement que M. X entend la chose. Son livre n'est qu'une continuelle
critique des maitres connus, dont il jalouse les talents et les oeuvres. A l'en croire, il n'y
a que lui de capable; lui seul ecrit bien, lui seul sait enseigner. Mais de si presomptueuses
affirmations ne trouveraient aucune creance, si tous etaient au courant, comme moi, des danses
du globe et de tous les livres parus. On reconnaitrait alors que ce fameux traite est une copie
presque textuelle du beau et riche dictionnaire de Compan, edition de 1787, et d'autres auteurs,
jusqu'a des ecrivains modernes. 

Ce singulier livre brille aussi par de regrettables lacunes. On y chercherait vainement les
nouvelles danses a la mode sur les plages et dans les salons. Un pareil ouvrage ment absolument
a son titre. L'auteur ne le composa que pour sa satisfaction personnelle (il aurait du le dire).
C'est une sorte de catalogue ne comprenant que ses danses, ses cours et sa methode d'enseignement.
Nul autre n'est digne de professer. A sa place, j'eusse donne a un tel livre le titre beaucoup
trop justifie de Traite de mes talents d'auteur et professeur , compose avec le secours des
ouvrages de mes collegues. Un tel sous-titre serait une legitime reconnaissance bien due
aux auteurs qu'il a copies. 

Quiconque a recours, a de tels procedes, devrait se dispenser d'attaquer ses camarades. Chaque
page mentionne son nom, comme si, a lui seul, M. X synthetisait la danse. Il fait son propre eloge.
Un semblable ouvrage ne peut etre utile a personne; aucun sujet n'y est termine; les danses
achevees sont des copies pillees dans des auteurs que M. X qualifie de maitres sans talent.
Chose surprenate, il reproduit le mot a mot des theories de gens qui, selon lui, ne connaissent
rien en choregraphie. 

J'ai pour opinion qu'il est cent fois preferable de faire une oeuvre modeste veritablement
sortie de votre plume, et qui soit du nouveau, de l'inedit, que de composer des bouquins puises
a toutes les bonnes sources, et qui n'ont rien de nouveau et d'interessant que la couverture.

D'ailleurs, et ceci sera son chatiment,il parait que le fameux livre en question est froidement
accueilli dans le monde competent. Tous ceux que j'ai consuite, m'ont donne des appreciations
encore au-dessous de mon modeste avis. 

L'autre ouvrage n'est autre que ldoime Traite de la danse et du boston . Il n'y a qu'a parcourir
les traites de Renausy de Clement de Gentilly, Lagus, de Pau, et votre serviteur, de Paris,
pour se convainere que cet auteur y a grapille son livre. Je dirai pourtant, que les figurines
Renausy, sont en habit, aussi, mais d'une autre nuance; voila toute la nouveaute de ce livre
identiquement copie sur les traites en vogue du jour. 

L'auteur s'est livre a de grossieres demarquations. Des termes choregraphiques sont chranges.
Il se sert de tierce , de terne pour les mesures a 3 temps, mais cette innovation rend, en effet,
les explications ternes et incomprehensibles au debutant. Ce ne sont pas des erudits de ce
genre. qui releveront notre danse francaise. Pour bien demontrer une danse, il faut savoir
la danser, sans cela, l'on n'en fait qu'une theorie incolore. 

Du reste, son avant-propos dit assez qu'elle est la valeur du livre. Dire du mal de quelqu'un,
et le copier ensuite, peut paraitre habile a certaines gens, ce n'en est pas moins d'une rare
audace. 

Je repousse du pied ces hideux erudits qui s'emparent sans vergone du savoir, du talent et des
ecrits d'autrui. Ces pilleurs de livres sont memes incapables de trouver le titre juste, convenant
a leurs elucubrations. Ils s'emparent de ci, de la, de ce que produisent les autres, au hasard
du larcin quotidien, puis ils assaisonnent le tout au condiment de leur ignorance; tant pis,
si tous ces raccommodages jurent entre eux et ressemblent a un mariage de la carpe avec l'elephant.

Ces messieurs ne s'en tiennent pas la, ils bavent sur les ecrivains capables et consciencieux.
Comme pendant a leurs insultes, ils se montent eux-memes aux pinacles, s'arretant complaisamment
devant leur propre merite, ne comptant pour rien le savoir des autres, tandis que leur propre
ignorance, vaut tout un monde. Semblables a l'autruche, qui croit ne plus etre vue, des qu'elle
a la tete sous son aile, ils commettent naivement la meme erreur, en se figurant que les grosses
bourdes, deviennent des chefs-d'oeuvre, en passant par leur plume. 

Qu'importe que le sujet qu'ils pretendent traiter soit expose avec une pauvrete lamentable,
puisqu'il y a de tout dans leur papier noirci a grand renfort de fautes contre la danse, le style
et toute la choregraphie en general. Point n'est besoin d'une vaste erudition pour de couvrir,
a la lecture, que ces livres sont servilement copies. 

Ces messieurs se livrent parfois a de grossieres et maladroites demarquations et arrivent
ainsi a des effets d'un grotesque acheve. Un eleve des freres, n'aurait qu'a les lire pendant
une simple page, pour juger que l'auteur traite de choses, qui lui sont totalement inconnues.

En somme, ils ont une indeniable utilite, mais elle est tout autre que celle a laquelle ils pretendent.
Comme l'ombre fait ressortir la lumiere, la laideur, la beaute et la pluie, le soleil, les ignares
qui se donnent l'illusion d'ecrire en copiant les oeuvres du prochain ne servent qu'a faire
ressortir l'enorme distance existant entre le savoir et l'ignorance. 

CRITIQUE des Sports . - Tome I er page 41. 

CROIX (Le pas de la) avec les bras et les pieds . - Jete a droite et a gauche en tendant les bras lateralement
sur les cotes en forme de croix; s'enlever tres haut par une flexion sur les deux genoux, les
pieds reunis et tomber les pieds ecartes, puis assemble. 

S'elever le plus haut possible, en ecartant les jambes en l'air lateralement, et en touchant
les deux pointes des pieds avec les mains. 

CSARDAS de salon , de Zorn, Berlin, 1896. - 8 mesures a 2/4 . - Genre de polka-piquee. . Dame et
cavalier se placent vis-a-vis, cavalier les bras croises devant la poitrine, dame les mains
sur les hanches. re mesure. - Un pas de polka, cavalier a gauche, dame a droite. Pendant ce pas
le cavalier tourne legerement lepaule droite en avant, sa dame lepaule gauche. Les yeux des
deux se regardent. e mesure. - 1 er temps. - Cavalier place le talon droit en 4 e position devant,
dame le talon gauche. e temps. - Ils placent le meme pied sur la pointe, talon en dehors. e temps.
- Ils restent dans cette position. e et 4 e mesures. - Ils repetent la 1 re et la 2 e , en commencant
de l'autre pied. e mesure ils prennent la position de la valse. e et 6 e mesures. - Deux pas de mazurka.
e et 8 e mesures. - Un pas de polka en faisant demi-tour. A la fin de cette mesure ils prennent la
position primitive; cavalier les bras croises devant la poitrine, dame les mains sur les hanches.

D 

DAMES (Pas des) . - 3 temps . - Toutes les dames se suivent, les unes derriere les autres, et doivent
avoir un monocle ou un face a main, dans la main droite; elles font une promenade en avant l'air
de chercher apres une personne ou apres quelque chose. Arrivees au sujet ou au point de depart,
elles s'arretent brusquement, et miment toutes les coquetteries et les passions de leur sexe,
et de leurs gouts, leurs desirs, puls reprennent la promenade. Nota du pas de l' Homme triste.

DANSES (39 titres de) pour enfants des tomes I er et II e . - Belle Madelon. - Berline de la Cour.
- Baby-Polka ou Badoise. - Bebe en sabot. - Berline Francaise. - Bebes de la Cour d'Espagne.
- Biarritz-Racket. - Bruxelloise. - Bal d'enfants. - Boulangere. - Bebe-Biarritz. - Carillon
de Dunkerque. - Coquette. - Da-Silvienne. - Emma-Polka. - Farandole. - Grand-Pere (Le). -
Galopade. - Moska. - Mazurka-Polka. - Mon beau chateau (Ah !). - Neva. - Nicker-Bocker (Le).
- Nous n'irons plus au bois. - Ostendaise. - Polka des Moutards. - Pas-de-Deux Giraudet. - Pas-de-Trois.
- Pas-de-Quatre. - Polkas: du Canard, du Hazard, Baguette. - Polka Russe. - Quadrilles: Lanciers,
Americain, Croise et Francais. - Regente (La). - Ronde enfantine. - Schottisch. - Slindnig-Polka.
- Swedisch. - Troika. - Ziberli-Ziberla. 

DANSE (La) est le meilleur medecin . - Rabelais, qui avait l'etoffe d'un excellent medecin,
nous a familiarises avec l'idee que la gaiete exerce une salutaire influence sur la sante.
Mais il faut convenir que la gaiete ne peut en somme, que produire un effet purement moral, 

La danse de salon est le plus agreable et le plus doux des exercices. Rien n'est amusant comme
de danser en societe. Cela perment la mise en relief des intermedes musicaux. des toilettes
et de l'elegance feminines. Quel eclat pour les yeux; quelle distraction pour l'esprit; quel
delassement pour le cerveau. Apres une journee d'ennuis, de tracas et d'affaires, on eprouve
une veritable jouissance, a passer la soiree au bal. C'est une distraction capable de vaincre
les plus noirs chagrins, de refrener les plus cruels soucis. 

Un jour, que je causais avec un excellent professeur, en sa splendide salle, il n'eut aucune
peine a me demontrer que la danse est le moins banal des sports, et le plus utile en toute circonstance.
Les conseils d'un bon professeur de danse et de bon ton, sont le meilleur des guides pour completer
l'education de la jeunesse. C'est ainsi que les jeunes gens acquierent toutes les connaissances,
qui les mettent a meme de tenir leur role, aux points de vue familial, mondain et social, en toute
occasion. 

J'approuve pleinement ces idees, et m'associe aux principes du professeur parisien, qui
est d'avis que tout le monde doit savoir danser. Il est encore temps d'y remedier, pour ceux
qui n'ont pas encore cette corde a leur are. Qu'ils voient un bon maitre, qu'ils frequentent
ses cours, et ils ne tarderont pas a devenir des cavaliers accomplis. 

Le cours de danse; c'est l'ecole de bon ton de famille par excellence, quand les jannes filles
n'y sont admises qu'accompagnees de leur mere, ou d'une parente. 

DANSE (La) en famille . - Parmi les familles de la bonne societe, il est aujourd'hui d'usage
de se reunir les jeudis et les dimanches entre 2 et 6 heures. On organise des sauteries qui precedent
le gouter, et menagent aux jeunes gens, la plus agreable, en meme temps que la plus salutaire,
des distractions. Il est done important pour la jeunesse moderne, de connaitre au moins les
danses classiques. 

La famille qui prend l'initiative d'inviter ses amis, doit dresser un petit buffet pourve
de gateaux et de rafraichissements. Si l'on y ajoute les frais d'un pianiste, on avouera que
ces matinees dansantes sont abordables pour un grand nombre de familles. 

Les invites organisant a leur tour, apres entente avec les mamans, des matinees semblables,
pour peu qu'on ait quelques relations il sera facile, de se trouver a une sauterie, chaque jeudi
et dimanche. 

Certaines familles grandement legees, possedant de grands et beaux salons, recoivent regulierement
tous les jeudis et dimanches. Les personnes a qui leur appartement ne permet pas de rendre ces
politesses, peuvent neanmoins les accepter, et se contenter d'envoyer des fleurs en temoignage
de reconnaissance. 

A ces matinees, une personne competente ou le maitre de danse des enfants, est charge de diriger
les danses. Quand toute la serie classique est epuisee, ce directeur doit faire placer les
couples ou les groupes, et leur expliquer la maniere d'executer une danse nouvelle. Il procede
ensuite a une demonstration pratique. 

Cette personne devra done etudier et apprendre toutes les danses nouvelles. Pour la seconder
et me rendre en meme temps utile aux familles desireuses de suivre le gout du jour, j'aurai le
plaisir de publier toutes les danses et choregraphies du monde. 

DANSE ( La Confiance des professcurs dans les familles ). - Il ne suffit pas, pour une famille,
de placer sa confiance dans un professeur; il faut encore, que celui-ci s'en montre digne,
et justifle par un diplome etablissant d'une facon irrecusable, qu'il est apte a enseigner,
et possede, pour cela, les qualites necessaires. 

Qui nous garantit, par exemple, que les professeurs de danse et de bon ton, a qui nous conflons
l'education de nos enfants, pour leur inculquer l'art choregraphique et les belles manieres,
ainsi que les devoirs envers les personnes dans toutes les circonstances de la vie, qui nous
garantit, dis-je, leur honorabilite et leur competence? 

On voit, en effet, certains maltres qui prennent le titre de professeur, quoique n'etant au
fond, que de vulgaires charlatans, exploitant eleves et familles. Ils ne peuvent assurement
rien apprendre de bon aux autres, puisqu'ils ignorent eux-memes ce qu'ils pretendent enseigner.

Je demande que ces professeurs soient, comme nos professeurs d'enseigenement, pourvus d'un
diplome a la suite d'un examen delivre par les maitres de l' Academie internationale de danse
et d'education . De la sorte, les familles sauront par quoi sauvegarder l'education de leurs
enfants, et elles auront la certitude que ceux-ci sont aux mains d'educateurs meritants,
diplomos, et appartenant a la Societe internationale des professeurs de danse . 

Parents et eleves, demandez desormais a votre professeur de tenue et maintien, quels sont
ses titres au professorat, et vous saurez a qui vous avez affaire. 

DANSE (Utilite de la) . - Si l'utilite de la danse avait besoin d'etre longuement de montree,
on pourrait s'etendre sur cette particularite qu'elle n'est pas seulement un exercice salutaire
et agreable, mais encore que par elle, s'acquierent les belles manieres, l'elegance et le
bon ton. 

A la facon dont un homme ou une dame marchent, se presentent ou saluent, on peut definir leur
plus ou moins de competence en l'art de Terpsichore. On peut, d'apres cela, juger l'utilite
des bals, des soirees de famille, et de toutes les reunions qui ont pour but de familiariser
la jeunesse, avec les usages mondains. 

Dieu sait si elles sont nombreuses pour les familles, les occasions d'organiser une amicale
sauterie. C'est un excellent moyen de maintenir, entre amis, de bonnes relations, et de combattre
cette insurmontable timidite dont les jeunes gens ont tant a souffrir au debut de la vie. 

Il est des maisons, ou non-seulement chaque fete est une occasion pour danser, mais ou l'on
fete encore les anniversaires marquants de la famille. On y celebre aussi les 18, 19, 20, 21
et 22 ans des demoiselles. 

Les auniversaires de mariage, promotion, naissance, les flancailles, etc., sont naturellement
d'excellentes occasions a rejouissances. On ne saurait trop approuver cette excellente
coutume. La vie n'est deja pas si gaie pour qu'on laisse echapper les occasions ou l'on peut,
sans sortir de la raison, l'agre menter d'un peu de saine et cordiale gaiete. 

DANSE (La Choregraphie moderne) . - La danse obeit a l'universelle loi, qui veut qu'en toute
chose, 'les vieilles creations reviennent au jour de l'actualite. Seulement elles ont l'esprit
de s'y montrer transformees, rajeunies, au point qu'elles sont acceptees partout, comme
de veritables nouveautes. 

Exemple: le Pas de quatre , dont le succes est si grand dans tous les salons, et dans lequel on
trouverait, en cherchant, des reminiscences d'anciennes danses. Mais enfin, avouons, pour
ne pas chicaner, que le Pas de quatre a toute la saveur d'ensemble, d'une nouvelle composition.

Les mouvements en sont tres heureux et pretent beaucoup aux attentions, que les cavaliers
doivent a ler dame. Les pas, les tours en pirouettant, et les enlacements, servent a merveille,
les mille prevenances qu'un cavalier poli et obligeant, tient toujours en reserve, pour les
dames qu'il est appele a conduire, au courant d'une soiree dansante. 

C'est donc un rapport d'origine ou d'inspiration, qui relie plutot les vieilles danses aux
nouvelles. Avant l'avenement des danses tournantes, ou les couples se tiennent enlaces corps
a corps, on avait l'habitude de danser en se tenant seulement par une main, en se saluant en mesures,
et en executant des evolutions pour la facilite desquelles, le eavalier soutenait la dame
par la taille. Ces rapports ne suffisent-ils pas pour bien etablir les rapports existants
entre les nouvelles danses et les anciennes. 

DANCING in the Barn . - Danse et musique de Galimberti, nocembre 1898. - 4 mesures a 4 temps . -
Position du pas de quatre pour les couples. Deux pas de polka en avant (2 mesures, un de chaque
pied), puis ils prennent la position de la valse, et font 2 tours ou 4 pas de boston (2 mesures).

DANSE des Patineurs , de Soria 1898; ed. Gallet, 6, rue Vivienne. - 8 mesures a 4 temps . - Un couple
se place sur une ligne les mains croisees devant: soit main droite a main droite, et main gauche
a main gauche. Ils partent tous les deux du pied droit. 

1 re mesure. - Un pas de Barn-Dance a droite. 

2 e mesure. - Un pas de Barn-Dance a gauche. 

Quatre pas marches en avant, en s'elevant a chaque pas, sur le pied qui pose sur le parquet (2
mesures). 

Ils se quittent la main droite, pour repeter dela main gauche la 1 re mesure. Ils se quittent
la main gauche pour se redonner la main droite, et repeter la 2 e mesure. 

Le cavalier fait pirouetter sa dame a gauche sous son bras droit (2 mesures).Reprendre toute
la danse a volonte. 

DANSE de la Peche et de la Chasse , pour M. XX., par E. Giraudet, le 1 er aout 1898. - Mesure a 2/4
. - Dansee par deux dames se donnant le bras, et donnant le bras de dehors a leur cavalier. Ils
sont places sur un seul plan: le chasseur avec son fusil et son carnier a droite, offrant le bras
gauche a sa dame, et le pecheur avec son epuisette et ses lignes en bandouliere. Ils rentrent
en chantant et en dansant le quatuor de la chasse et de la peche puis font une pantomime ou le chasseur
imite la chasse et le pecheur la peche. L'es dames les regardent et imitent les plaisire de ces
messieurs, puis l'une prend un lapin tue, l'autre des poissons et les exhibent. Ils reprennent
la premie re position et chantent en dansant. 

Pas de la danse a 4 sur une ligne, les dames au milieu et les messieurs. sur les cotes. 

Pas de polka bien glisse en avant, en arriere, sur les cotes, puis le pied droit derriere le gauche
croise, en pliant sur les deux genoux. Idem de l'autre pied encore deux fois. Repeter toute
la danse et le chant a volonte. 

DANSE CAUSeE . - Tome 1 er , page 22, 15 e alinea. 

DANSE (La) dans l'hygiene, suivle de quelques axiomes . - Tome I er , page 16. 

DANSEURS (Les) de routine et danseurs qui ignorent les prinoipes de la danse . - Tome I er , page
27. 

DANSE (La) a travers l'histoire et chez tous les peuples . - Tome I er , page 6. 

DA-SILVIENNE (La). - Nouvelle danse de salon creec par M. Giraudet maitre-choregraphe; musique
speciale de M me Maire, officier d'Academie. - 16 mesures a 4 temps, lentes . - Elle fut faite
a Paris, le 3 juin 1897; elle est inedite, et e'est dans les salons de M me la baronne de Rivatz,
qui a bien voulu en avoir la primeur, qu'elle fut dansee pour la premiere fois, par elle, sa fille
et l'auteur, a sa soiree du 5 juin 1897. Son succes a ete au-dessus du desir du maitre, et, desormais,
les salons parisiens l'auront sur leur programme de fete. Elle se danse par deux dames et un
cavalier, ou deux messiers et une dame; dans ce dernier cas, la dame fera le. role du cavalier,
de la theorie cidessous, et les messieurs le role des dames. . - Pour donner a cette danse le brio
qui lui convient, les deux dames devront etere de la meme grandeur, et porter, autant que possible,
une toilette analogue. Le cavalier devra etre un peu plus grand que ses danseuses, de facon
a ce qu'elles ne soient pas genees, dans les passes qu'il doit leur faire faire, seul moyen pour
assurer sa bonne et belle execution. - 1 re fois. - 16 mesures. - Theorie du pas de cette danse
. er temps. - Elever le pied droit en l'allongeant en avant, un peu oblique a droite, en ramener
vite la pointe pres de la pointe du pied gauche, et glisser aussitot le pied droit en avant, un
peu a droite et a lerre pour le 2 o temps. e temps. - Passer le pied gauche devant le droit croise
devant, en le glissant sur le parquet. e temps. - Glisser le pied droit en avant un peu oblique
a droite (1 mesure). Repeter ces 4 temps en partant du pied gauche, idem encore en partant du
pied droit et du gauche, 4 mesures en tout (1 mesures pour chaque pas). Le cavalier, en tournant
sur lui-meme et sans quitter les mains des dames, fait passer la dame de droite sous son bras
gauche, et aussitot que celle-ci est passee sous ce pont, celle de gauche passe sous son bras
droit; repeter cette passe encore une fois, 4 mesures en tout (1 mesure pour chaque passe).
1 , dans la position suivante: 

3 Cavalier, main droite a, main droite a la dame de droite, et main gauche a main gauche a la dame
de gauche; la dame de droite donne la main gauche a la main droite de l'autre dame, devant et dessus
les bras du cavalier; apres ducavlier; apres avoir execute les 4 mesures du 1 : 

4 La dame de droite leve son bras gauche et la dame de gauche son bras droit; pour former un pont
sous lequel equel passe le cavalier seul, par le pas du 1 en avant (1 measure), les dames ne bougent
bugent pas de palce, elles baissent les bras, puis les relevent de nouveau nouvean, et le cavalier
fait le pas du 1 en arriere (1 musure), les dames baissent, les bras puis les els relevent, le
cavalier passe encore encoure sous ce pont par un pas en avant (1 mesure), puis il quitte les
mains des dames, fait un demi-tour sur lui-meme pour faire face a la direction opposee a celle
du commencement (face en arriere) (1 mesure) (4 mesures en tout). 

Reprendre la position premiere en restant face en arrie arrere, et recommencer la danse autant
de fois qu'on le e desire. 

Pendant les 4 mesures du 4 , les duex dames deux dams ne bougent pas de place, elles levent et baissent
seulement les bras, pendant que le cavalier execute le solo seul, et sans quitter les mains
des dames pendant les 3 pas du 1 ; ensuite, en faisant f aisant un demi-tour, il quitte les mains
des dames, lesquelles font aussi face en arriere, pour pur repeter toute la danse; de cette
facon, la dause: de c ette facon, al dame qui, qu au commencement, se trouvait a la droite du cavalier,
se trouve trouve a sa gauche, et celle de gauche a sa droite; c]est dans cette position que l'on
reprend toute la danse de 16 mesures, et l'on terminera ganche roite; c'est dans cette cette
deuxieme fois, en faisant face en avant, pour reprendre exactement la 1 re position de la a 1
re fois. 

DEBOITES en arriere (Deux), etant en 3 e position . - Les deboites se font en passant le pied droit
derriere le gauche, et le gauche derriere le droit. 

De 5 e devant en 5 e derriere, en developpant, en 2 e d'abord, le pied qui passe derriere, les debottes
peuvent se faire par 2, 3, 4, 8, etc. Sur place ou en reculant. 

Les emboites se font dans le meme genre, mais en avancant et en passant les pieds devant. 

DEFINITION DE LA VALSE (La). - Tome 1 er , page 100. 

DEGAGE a la 2 e ou 4 e (temps), decant ou derriere, en l'air ou terre . - Un degage en 2 e a terre. 

Flexion sur les genoux, s'enlever en tombant, glisser le pied droit sur le cote droit en 2 e le
poids du corps sur la jambe gauche. 

Le degage se fait aussi sans flexion ni elevation. 

Faire un simple glisse en 2 e ou tout autre position. 

DELANNOYENNE (La). - Musique et danse creees par M. Giraudet, auteur et professeur, 1896,
editeur Meuriot, 18, boulevard de Strasbourg. - Cette danse renferme 42 mesures dont 8 a 4 temps
et 1 point d'orgue de 2 mesures a 3 temps pour les saluts et reverences et 32 de valse a 3 temps .

A Mademoiselle Berthe Delannoy, pour ses 18 ans en 1896 . 

Je commencai par vous; a regler une fete C'est un debut charmant, car vous etes parfaite. Chez
vous, c'est la maison de la joie, du plaisir; Vous me fites l'honneur d'exprimer un desir, Je
creal sur le champ de la Delannoyenne Les pas cent fois plus beaux que ceux de l' Autrichienne
. Quel exquis souvenir! quel palais de bon gout Est votre cher foyer: en bas, en haut, partout,
Les parents, invites, amis et jeanes filles S'en donnaient a coeur joie a danser les quadrilles.
Delicieuse harmonie, delicate attention Revelant en ces lieux la bonne education. Brillante
adolescence, emplis de ton beau rire L'air ambiant, les coeurs et que chacun t'admire. Tout
ce qui est charmant, la toilette et les fleurs, S'unit pour nous charmer, pour chasser les douleurs.
Nous sommes enchantes, qu'on solt fou, qu'on soit sage, On savoure a mi-mot du bonheur le langage.
L'eclat de vos salons, sejour de la gaiete, Par des gens de bon gout se trouvait augmente: Officiers,
etudiants; Saint-Cyr, Polytechnique Etaient la coudoyant l'habit et la tunique; Aussi couples,
danseurs ne pouvaient se lasser De tourner en riant, de danser, de valser. O quel bal seduisant;
quel buffet delectable; Tous en ont conserve le sonvenir durable, Non sans complimenter Madame
Delannoy Sur les dix-huit printemps d'un gracieux minois. Je fecilite aussi cette admirable
mere; Epargnez-lui, mon Dieu, toute inquietude amere ! J'interprete en ces vers les voeux
de vos amis, De vos chers invites a vos desirs soumis; Nous garderons toujours, de cet anniversaire,
La date memerable et cet accueil sincere Que votre coeur reserve aux elus bienheureux De vos
fetes si gaies, de vos bals radieux. 

E. Giraudet . 

Theorie . - Le cavalier tenant dans sa main droite la main gauche de sa danseuse, les mains elevees
a hauteur d'epaules, les bras arrondis; la dame tenant sa robe de la main droite, et le cavalier
placant sa main gauche sur sa hanche, partent ensemble, la dame du pied droit, et le cavalier
du gauche. 

1 - 2 pas marches, puis 1 pas de polka. Repeter 4 fois; cavaliers et dames se quittent les mains
et se font face, puis le cavalier fait un grand salut, la dame y repond en meme temps par une reverence
prolongee; ensuite le cavalier enlace sa dame, et font 32 mesures de valse, puis recommencer
au 1 . 

Observation . - Apres les deux pas marches, il existe un pas de polka que l'on doit faire et commencer,
en pliant et en glissant fortement les jambes au premier temps seulement. 

Arrive au salut, le cavalier fait un pas a gauche du pied gauche, un pas a droite du pied droit
un peu en arriere, rapprochant le pied gauche pres du pied droit, et salue. Les dames font une
reverence prolongee en glissant le pied droit sur le cote droit; ensuite, glissent le pied
gauche en arriere en le croisant derriere le droit, et en inclinant legerement la tete. 

Pour donner a cette danse le brio qui lui est du, les couples devront se suivre l'un derriere
l'autre, en formant et en decrivant un grand cercle, pour les 8 premieres mesures de la Delannoyenne;
ensuite, pour les 2 mesures du salut et reverence (point d'orgue), les messieurs se placeront
dos a dos au centre du cercle, en faisant face a leur dame. Les messieures sont par consequent
en dedans du cercle, et les dames en dehors. 

DEMANDE EN MARIAGE (La), les conditions, les visites des futurs, echange de portraits . - Tome
I er , page 48. 

DEROBEE (La). - Reglee par Giraudet, 1890. - Danse bretonne avec un ou plusieurs binious et
bombardes pour orchestre, sous Charles VIII, 1491. - 16 mesures a 6/8 . - Les danseurs se placent
sur deux lignes a la queue leu leu; ils font le pas de derobee suivant, en partant tous ensemble;
une ligne part dans une direction, et la 2 e ligne dans l'autre, par des glisses ou sautes, puis
ils marchent en avant et en arriere, et balancent en tournant autour l'un de l'autre. (Marche
et balancee.) On repete ces 16 mesures autant de fois qu'on le desire. 

DEROBe (Pas) . - Les deux pieds glissent a la fois l'un a droite, l'autre a gauche, ou l'un en avant,
l'autre en arriere et assemble. 

DETOURNE OU DEROULE . - Cest un pas qui se fait sur la plante des pieds ou sur la pointe, apres avoir
tourne a droite sur les pieds par de petits pas; on se detourne, se deroule, en tournant a gauche
avec les memes pas. 

DEUIL, les etudes'des enfants pendant le deuil, les cours de toutes sortes de danse, tenue
et maintine, etc. - Tome I er , page 92, 

DEVELOPPE (Temps) . - Un developpe, est de tendre une jambe en l'air ou a terre de toute sa longueur,
et dans touttes les positions. 

DEVOIRS (Las) des danseurs en soirees . - Tome I er , page 92, 

DEVOIRS (Les) des enfants, des parents, professeurs, tuteurs, pupilles, etc . - Tome I er ,
page 77. 

DEVOIRS (Les) des invites, des demoiselles et garcons d'honneur . - Tome I er , page 61. Voir
aussi Mariages , tome II. 

DINARDAISE (La). - Par E. Louis, 1896. - 16 mesures a 2/4 . - 1 Le cavalier et sa dame se tenant par
la main font une promentade en pas marches. 2 mesures a 3/4. - Ils se quittent la main et se font
un slaut et une reverence. 16 mesures de menuet. - Le cavalier et la dame se donnent la main droite,
et fout un pas de menuet en partant du pied gauche, le cavalier fait tourner sa dame sous son bras
droit; ils se quittent la main, et salut et reverence (4 mesures). Repeter le 3 par la main gauche
en partant du pied droit (4 mesures). Repeter ces 8 mesures. , 8 mesures a 2/4. - Un tour de bras
droit et un tour de bras gauche avec sa dame en se tenant par la saignee du bras. , 8 mesures a 2/4.
- Tous les cavaliers changent de dames et font 7 mesures de galop en s'enlacant, puis un salut
et une reverence (duree 1 mesure). Reprendre au 3 . - Les cavaliers avec leur nouvelle dame continuent
comme il a ete dit au 3 , 4 et 5 . On repete cette danse autant de fois qu'on le desire, puis on termine
en reconduisant sa dame e sa place, salut (12 mesures). 

E 

ECART CHINOIS (Pas) . - Flexion sur les deux genoux, s'enlever legerement de terre en retombant
les deux pieds ecartes en 2 e et sur 

ECART TREPIGNE en se deplacant sur les talons pour matelotte . - Plier sur les genoux et sauter
sur les talons, les pieds ecartes en 2 e sur les cotes, les pointes face au plafond; dans cette;
position des pieds et des bras croises, avancer par des temps et mouvements du buste; on avance
et on recule, mais les pieds gardent et restent dans la meme position. 

ECARTS (Grands) en l'air et par terre. - Ecart en l'air . - Mouvement aerien, elevation sur les
deux pieds avec les bras, les deux bras et les deux jambes developpes lateralement sur les cotes
et tomber assemble. 

Ecart par terre . - Se fendre progressivement ou s'elever en tombant dans la position assise,
position: les jambes allongees appuyent sur le parquet, se relever et assembler. 

ECHAPPE (L'). - Est une elevation sur les deux pieds en retombant sur un seul, et glissant l'autre
en 4 e ou 2 e en avant ou en arriere, ou de cote. 

ECOLE CENTRALE (L'). - L'Etat n'est pas seul a avoir besoin d'ingenieurs pour concevoir des
projects et diriger ses constructions. 

Il faut aussi des hommes capables d'une semblable tache pour les entreprises privees. Ces
derniers, ingenieurs-civils, sortent de l' Ecole centrale . 

De tout temps, mon cours du passage Reilhac ayant ete particulierement frequente par les eleves
de cette tres utile ecole, je m applique a leur prouver ma sympathie en tonte circonstance.

C'est pour cela que, a l'occasion d'une grande fete dansante, donnee en leur hotel de la rue
de Clichy par les ingenieurs-civils, fete a laquelle etaient invites les eleves de l' Ecole
centrale , je composai La Balance , danse nouvelle dediee aux eleves de cette ecole. 

Ces jeunes gens sont, en general, particulierement douees pour la choregraphie et les fetes.
Habitues a des etudes fatigantes et serieuses, ils saisissent avec empressement, toutes
les occasions honnetes de se delasser et de se divertir. 

D'ailleurs, n'ont-ils pas l'habitude de jouer eux-memes, tous les ans, devant leurs professeurs,
leurs camarades et des invites, une revue dont ils sont les auteurs. C'est, si je ne fais pas
erreur, dans une de ces occasions que se revela Leon Gandillot, un de nos meilleurs auteurs
dramatiques de cette fin de siecle. Vous voyez que ces jeunes gens ont une certaine affinite,
pour les agrements mondains. 

La Balance , par consequent, se trove on ne peut mieux placee sous leur patronage. Musique de
Goublier, ed. Mcuriot, 18, boulevard de Strasbourg . 

Voir La Balance . 

ECOSSAISE (L'). - Renausy, Ed. Marguerita . - Tome I er , page 164. 

EDUCATION ET INSTRUCTION . - La pedagogie, partie qui, comme on sait, traite de l'e ducation
des enfants, a ete longtemps negligee, mais un courant favorable semble la remettre en faveur.
Il faut s'en feliciter; si l'instruction poussee jusqu'aux titres universitaires est utile
a quelques-uns, elle est une arme dangereuse aux mains de ceux qui s'en servent maladroitement.
Tandis que l'education, fut-elle exageree, est utile, indispensable meme a tout le monde.

Qui, mienx que les maitres de danse et de bon ton, est a meme d'apprecier en quelle decadence
est tombee l'education parui les jeunes gens de monde. On en voit, garcons et demoiselles,
qui sont bacheliers et brevetes, connaissent plusieurs langues, et qui sont ignorants des
premieres notions de tenue et de politesse. 

Nous la voyons defiler, cette jeunesse, a nos lecons et cous de danse, et pouvons apprecier
combien elle peche par l'education. Presque tous ont neglige ce cote utile de la vie, pour se
lancer trop avant dans des connaissances souvent inutiles, dont la premiere consequence
est de fatiguer le cerveau, et d'inculquer une amibition desordonne, et une soif de grandeurs,
a des enfants nes situations modestes, ou destines a des positions tres a terre. 

Je fais exception, bien entendu, pour ceux qui visent les carrieres liberales, ou l'instruction
n'est jamais de trop. Neanmoins ces derniers devront, comme tout le monde, s'inquieter de
connaitre les usages, les devoirs de chacun, et les regles de la bienseance. 

Ces connaissances constituent, en somme, la pratique de la vie; ellessont done de la plus urgente
necessite. Aulieu de cela, on seme les illussions, on pervertit l'enfance, on detourne la
jeunesse de la voie pratique et utile, par le surmenage scolaire. Aussi, tous revent, par l'instruction,
de devenir celebre, haut fonctionnaire ou diplomate. Quant aux jeunes filles, elles esperent
toutes epouser un millionnaire qui appreciera en elles, les qualites de l'instruction. Detrompez-vons,
mesdemoiselles, l'homme intelligent recherche, pour compagne, une femme moderee en insturction,
mais d'une education raffinee. 

C'est surtout chez la femme, que l'instruction detraque le caractere; l'education, au contraire,
produit les bonnes menageres et les epouses devouees. La femine bien elevee est indulgente,
pleine de tact et de serviabilite. La pedante, n'arrive qu'a se rendre insupportable partout,
et a tous. Les hommes poseurs et pretentieux agissent de meme, regardant le commun des mortels
avec dedain, du hant de leurs vains diplomes. Richeou pauvre, lorsqu'on est bien eleve, on
est bon et a l'aise avec tout lemonde, sinon chacun vous fuit. Il est done absolument necessaire
d'intervertir les roles : que l'education soit prodiguee a tous, mais que l'on reserve la haute
instruction aux seuls intelligents, chez qui elle donnera de bons resultats. Voltaire a dit
: "Un bon educateur doit etre le premier objectif du pere de famille." 

Nul ne saurait etre meilleur educateur qu'un professeur de danse, car il a l'habitude du monde
et de la jeunesse, et juged'un coup d'oeil, le cote faible des eleves. Un tel educateur a sa place
marquee dans la famille, et dans tous les etablissements scolaires. 

EDUCATION (L') des enfants . - Tome I er , page 14. 

EGLISE (Les maries, les invites au Temple, a la Synagogue et a I' ). - Tome I er , page 59. 

ELEGANTE (L.'), de E. G. - Tome I er , page 135. - Comp. Lyon; ed, Eveillard, 39, boulevard de strasbourg
. 

ELEVATION (L'), - Le danseur, par une flexion sur les genoux, s'eleve en quittant le sol; et
pendant que les pieds sont en l'air, execute soit un entrechat, ecart en l'air, tire baltu,
pirouette, adage, attitude, etc. 

ELEVES (Pas), a 2/4 . - Allonger le pied droit en avant et en l'air. Flexion sur la jambe gauche
pour s'enlever et tomber sur le pied droit; le pied ganche reste en l'air en 4 e en arriere tres
eleve, et les bras en attitude, arrondis au-dessus de la tele. 

Les yeux doivent regarder du cote gauche en tombant de cette elevation. Il est bien entendu
que l'on doit s'enlever le plus haut possible. Repeter le tout encore deux fois en alternant
de chaque pied. 

ELLSWORTH ( The ), danse americaine, de Pittsburg, par Braun, 1895. - Musique d'Oscar Radin.
- 8 mesures a 2/4 et 16 de valse . - Les couples separes prennent la position du pas de quatre et
partent du pied oppose, 3 pas marches bien glisses en avant, et elever un pied en 4 c devant (2
measures). Repeter ces 2 mesures. 

4 mesures de polka glissee en s'enlacant, puis 16 mesures de valse. 

EMBOITE (Un pas). - Etant en 3 e position: le pied gauche se developpe en 2 e en l'air, puis passe
devant le droit assemble, en couvrant ce pied. On peut faire 1, 2, 3, 4, 5, etc. emboites successifs
sans arret. 

Developper le pied de derriere et le passer devant, assmeble de chaque pied, une ou plusieurs
fois. 

Les emboites se font dants toutes les positions en avancant, ou surplace. 

Les deboites se font de la meme maniere, mais en paasant les pieds en arriere, an lieu d'en avant.

EMMA-POLKA , de E. Giraudet 1893, musique de Brau. - Mesure 2/4 . - Cavaliers et dames se donnent
la main, font un pas de polka en avant, un pas sur le cete, la dame passant devant son cavalier
(de la droite a sa gauche), en faisant un tour en se quittant la main pour changer de mains. Repeter
de l'autre pied pour revenir a sa place. (4 mesures). 

S'enlacer, et galop pendant 4 mesures. Reprendre au commencement. 

ENTRECHAT SIMPLE (L'). Un ou quatre. - 1 o Les pieds etant assembles en 3 e : 

2[ o Plier sur les deux genoux. 

3 o S'elever le plus haut possible en quittant le sol. 

4 o En cette position aerienne, on croise les pieds, celui de derriere quiest le gauche passe
devant, et celui de devant qui est le droit, passe derriere, en se frappant le bas des mollets
les mollets l'un contre l'autre, les pointes basses et ouvertes; puis en retombant, le pied
gauche passe derriere le droit, et le droit devant le gauche (assembe). L'entrechat pent se
doubler, se tripler, se quintupler pendant le mouvement aerien, soit, les pieds en l'air,
qui se croisent devant, derriere, autant de fois que le permet l'elevation et la vivacite des
jambes. 

Nota . - Il est bien entendu que ce n'est pas cinq minutes que l'on doit rester en l'air, pour battre
les entrechats, mais bien s'enfever de terre par une flexion des deux jambes, en perdant terre,
les pointes des pieds basses, ce qui rend les mollets nerveux; on donne un coup de mollets, qui
doit etre donne comme deux ressorts qui se rencontrent en l'air; il faut avoir les pieds bien
ouverts, sans cela, les mollets auraient de la difficulte a se rencontrer en l'air, et ne donneraientpas
l'effet desire. 

Les bras s'elevent en attitude en elevant le corps, ce qui l'allege et lui permet plus de facilite
pour le mouvement aerien. 

ENTREE au salon (L'). - Tome I er , page 21, 6 e alinea. 

ENTRETAILLE (L'). - C'est un saut qui precede un pas quelconque, sauter sur un pied en elevant
l'antre a la hauteur tle la taille et de la ceinture. 

Entre la taille, vieux nom. 

EQUERRE ( ouvrir l' ) en avant, en arrieee, en sautant ou sans sauter , pour les gigues, matelottes,
etc . - Les pieds en 3 e plier sur les deux genoux, s'elever en santant a un metre en avant sur les
pointes des pieds, tourner sur place, sur la pointe des pieds en ouvrant les talons en dehors
eu debors, poser les talons a terre, tourner sur les talons, en elevant un peu les pointes, et
les ouvrir en dehors, repeter ce pas en avant, puis en arriere, pendant 8 mesures, 8 fois. On
ouvrira l'equerre sur place, sans santer, dans les memes conditions, un peu plus lent. 

ESCALIER ( Dans la rue et dans l' ). - Tome I er , page 22, 4 er , 5 e et 11 e alinea. 

ESCARGOT ( L' ) et la Farandole . - Tome I er , page 29f. 

ESMERALDA (l'). - Conquette danse, 16 mesures ain 2/4, 1880, de l'Amerique meridaionale (Equateur),
traduction de Giraudet - Cavalier et dame prennent la position la position de la polka, et font
ensemble deux pas de galop suivis d'un pas de polka en faisant un demi-tour. Repeter de l'antre
pied ce qui vient d'etre dit, et ainsi de suite en changeant de pied. Le cavalier commence du
pied gauche et la dame du droit. Elle se danse aussi en sens inverse: en commencant par le pas
de polka, continuee par les deux pas de galop, et polka generale pour finir. 

ESPANA (L') de E. G., comp. Lutz , - Tome I er , page 202. 

ESPAGNE ( les Folies d' ). - Pantomime par un couple. Mesure a 3 temps. Danse des Aragonais, 1094,
sous Pierre 1 er . - 1 La declaration d'amour non acceptee. 

2 La lettre acceptee et dechiree. 

3 La bourse acceptee et jetee. 

4 Le poiguard de la demoiselle accepte. 

5 Tout en continuant a tourner, elle reprend le poignard au jeune homme triste et desole, elle
le regarde, et finissent par une valse sautee ensemble. 

ESPANGNOLE ( Danse ), de Keoers, ed. Katto, Bruxeltes, 1895. Mesure a 3/8 . - Un nombre pair de
couples, indetermine, se palcent sur deux ligues, et chaque couple ayant un vis-a-vis respectif;
les dames munies de castagnettes et les messieurs d'un lambour de basque, pour accompagner
la musique, en faisant les figures suivantes: Les deux couples vis-a-vis viennent an centre,
puis marchent I'un derriere l'autre en rond, ensuite reviennent a leur place; 1 pas de basque
en avant en elevant les mains, idem en arriere. Les dames changent de cavalier 2 fois, en faisant
le pas de basque. Un tour de main droite a 4 en monlinet puis main gauche; 1 pas de basque et salut.
On enlance sa dame et on fait. avec elle un pas de redowa, en changeant de place avec son vis-a-vis,
2 fois; puis reprendre an comencement. 

ETOILE DES VALSEURS (L'). de E. G., 1890 . - Tome I er , p. 193. 

EVENTAIL ( Danse de I' ), de E. G., 1891, comp. Lutz . - Tome I er , page 202. 

EVENTAIL ( Question de l' ). - Tome I er , page 25, 9 e alinea. 

EXCENTRIQUE (L'), de E. G . - Tome I er , page 140. 

EXOVIENNE (L'). - Mesure a 3/4, de E. Ciraudet, 1890 , - Cavalier et dame se donnent main droite
a maindroite, et main gauche a main gauche, les 4 mains croisees devant soi, et a hauteur de la
ceinture. 

1 Ils partient, cavalier 1 IIs partent, cavalier et dame, du pied droit, et font 1 pas de redowa
a droite, en obliquant en avant, 1 a gauche., 1 a droite et 1 a gauche. (4 mesures). 

2 Sans se quitter les mains et en les levant., le cavalier fait faire a a sa dame, en la faisant
passer sous ses bras, un tour a droite, puis un tour a gauche; ils se quittent les mains, se saluent
(4 mesures); ils reprennent la premiere position des mains, puis ils font un pas de polka mazurka
du pied droit, puis un du pied gauche (4 mesures). Repeter le 2 (4 mesures) et reprendre au 1 .

F 

FALER DANSE . - 3 e 1897. Valse avec figure; mesure a 3/4, d'Alfonso, Camp Cassola ed. Izzo . -
Position : Le cavalier, de sa main droite tient la main gauche de sa dame. Le couple execute cinq
pas glisses lents, puis le cavalier fait faire une pirouette a sa dame (8 mesures). Repeter
les 8 measures precitees (8 mesures). Quatre pas en avant de valse sautee (4 measures); changement
de main: main droite a main droite, puis un tour de main droite par quatre pas sautes (valse a
deux temps suatee) (4 mesures). Changement de main; main gauche a main gauche, un tour de main
gauche par quatre pas sautes (4 mesures). Cavalier et dame font une pirouette en se quittant
la main, puis se font une reverence (4 mesures). Reprendre au commencement. 

Cette danse, de tres bon gout, rappelle notre Palais de glace. la Pavac valse et la Bienfaite.
Ses pas exquis imitent nos patineurs professionnels. L'inventeur a parfaitement su regler
cette merveille qui, comme ses socurs, suivra le chemin de la gloire. 

FANDANGO (Le) au salon. - De E. G., 1897, comp. Rubio, ed. Heugel, 2 bis, rue Vicienne . - Tome
I er , page 197. 

FANDANGO (Le) au theatre . - Tome I er , page 199. 

FANDANGO (Le) dans les villes. - De E. G . - Tome I er , page 199. 

FARANDOLE ( Le pas de la ) est un pas de galop (Glisse-chasse). La figure de la farandole est une
chaine de danseurs, qui tourne, detourne autour de quelque chose, puis serpentine a travers
les colonnes, les chaises, les portes, etc. 

FARANDOLE (La). - De E. G . - Tome I er , page 291. 

FARANDOLE ( Origine de la ). - Tome I er ), page 241. 

FASHION (The), par Ad. Newsberger, 1898. - Mesure a 4 temps . - Le couple prend la position du
pas-de-quatre. 1 re mesure. - Un pas de polka du pred gauche suivi d'un pas marche du pied droit
en avant. 

2 e mesure. - Pointer le pied gauche en 4 e devant et en tournant a droite sur les deux pointes,
pour faire face en arriere (les danseurs changent de main). 

3 e et 4 e mesures. - Repeter ce qui est dit en changeant le role des pieds pour revenir en 1 re position.

5 e mesure. - Poser le pied droit en 5 c derriere en pliant sur les genoux, s'elever sur les pointes
en tournant pour que le cavalier fasse vis-a-vis a sa dame, glisser le pied gauche et pointer
le pied droit en 2 e . 

6 e mesure. - Repeter la 5 mesure. 

7 e et 8 e - Repeter la 1 re et la 2 e . 

Le couple prend la position de la valse. 

9 e mesure. - Chasse du pied gauche de cote, coupe lateral du pied gauche par le droit, chasse
du pied droit de cote, coupe du pied droit par e gauche. 

10 e mesure. - Trois glisses a gauche, coupe lateral du pied gauche par le droit. 

11 e mesure. - Un tour complet de valse. 

12 e mesure. - Trois glisses a droite, rapprocher le pied gauche en 1 re en levant le pied droit
(demi-tour). Repeter les 9 e , 10 e , 11 e et 12 e mesures, puis reprendre toute la danse; la dame
part du pied oppose au cavalier. 

FATMEE (La) d'Alger, Kabylie. - Mesure a 3 temps, 1830, de Frappa, ed. Petit . - Danse qui s'execute
par une ou plusieurs femmes, avec le costume du pays. Jeux des bras, de la tete, du ventre et de
l'oppose, et quelques pas eleves, accompagnes de jeux de physionomie, qui indiquent tantot
la joie, l'amour et le dedain;' j'ai tout dit de cette danse originale. 

FEDERAL (The), de Braun, 1895. - Musique d'Oscar Radin. - Mesure a 4 temps. - Danse americaine
de Pittsburg . - 1 Le cavalier fait face a sa dame et de sa main droite lui prend la main gauche.
1 re et 2 e mesures. - Cavalier: Glisser le pied gauche sur le cote gauche. Pointer du pied droit
en avnat, ensuite le glisser du cote droit. Glisser le pied gauche en avant puis sur le cote,
croiser ensuite le pied droit derriere le gauche, tourner un quart de tour a droite (la dame
a gauche). Pointer du pied droit en avant (2 mesures). 

2 3 e . mesure. - Un pas marche du pied droit, puis s'elever sur la pointe en ramenant le pied gauche
souleve derriere le droit. Un pas marche en arriere du pied gauche, s'elever sur le pied gauche
en ramenant le pied droit souleve devant le gauche. 

4 e mesure. - Un pas de polka du pied droit et assemble. 

Prendre la position du galop et en faire 4 mesures. 

La dame fait les memes pas du pied oppose. 

FEIXEIRIENNE (La). - Mesure a 4 tomps, 1897 . - Creee par M lle Adelia Da Silva Feixeira, professeur
de danse a Porto. Elle comporte 4 mesures d'introduction, pendant lesquelles les danseurs
prennent la position de cette danse. 

Position. - Le cavalier et la dame font face en avant, sur une meme ligne ; le cavalier enlace
sa dame de son bras droit, et de sa main gauche lui prend la main gauche. La dame a son bras gauche
tendu devant la poitrine de son cavalier ; lui, a son bras gauche un peu plie; la dame souleve
et tend sa robe de la main droite sur le cote droit; ainsi places, ils commencent la danse du pied
gauche tous les deux, puis du pied droit en alternant. 

Theorie du pas et de la danse pour le cavalier et sa dame. 

1 re mesure. 1 er temps . - Glisser le pied gauche sur le cote gauche, un peu en avant. 

2 e temps . - Croiser le pied droit devant le gauche. 

3 e temps . - Comme le premier. 

4 e temps . - Croiser le pied droit derriere le gauche en pliant sur les deux genoux. 

2 e mesure. - Repeter ces 4 temps en partant du pied droit. 

3 e et 4 e mesures. - Repeter les 2 premieres. 

5 e et 6 e mesures. - Elever le pied gauche, puis le droit, le gauche et le droit. 

7 e mesure. - Sans quitter sa danseuse, tourner presque un demi-tour de main gauche, ils partent
du pied droit en faisant 3 pas glises, puis elever le pied gauche. 

8 e mesure. - Idem de la main droite et pied gauche. 

9 e 10 e et 12 e mesures. - Un tour de main gauche par 4 fois 3 pas glisses et un petit battement sur
le cou-de-pied devant et derriere, assez vif. 

13 e , 14 e , 15 e et 16 e mesures. - La dame tourne 2 fois autour de son cavalier par la main gauche
et par 16 pas marches en mesure. Le cavalier ne bouge pas de place, il baisse la tete, et fait passer
son bras gauche par dessus sa tete, pendant que la dame tourne autour de lui en courant. Repeter
ces 16 mesures autant de fois que la musique le permet. 

FELIBRIENNE (La), de Bolze, 1898; comp. Bonnet ; ed. Leplat, Valence-sur-Rhone. - 16 mesures
a 4 temps . - Le cavalier donne main droite a main droite, et main gauche a main gauche a sa dame,
sur une meme ligne ; ils partent tous les deux ensemble du meme pied, en faisant les memes pas.

1 8 mesures. - 1 re mesure. - 1 er temps. - Glisser le pied droit en avant et a droite. e temps. - Rapprocher
le pied gauche au talon droit, en glissant aussitot le pied droit en avant. e temps. - Ramener
le pied gauche souleve derriere le droit. e temps. - Passer le pied gauche devant le droit. e
mesure. - l er temps. - Glisser le pied gauche en avant, un pen a gauche. e temps. - Passer le pied
droit devant le gauche, la pointe du pied touchant le parquet. e temps. - Glisser le pied droit
en avant, oblique a droite. e temps. - Passer le pied gauche devant le droit, la pointe du pied
touchant le sol. Repeter ces 2 mesures en partant du pied gauche. Repeter les 4 mesures ci-dessus.
En terminant la 8 c mesure, les cavalieres et leur dame, doivent etre en face l'un de l'autre.

2 8 mesures. - 1 re mesure. - Le cavalier et la dame se donnent la main gauche, en executant la 1
re mesure du 1 c mesure. - Repeter la premiere mesure du 1 du pied gauche, et par la main droite.
e et 4 e mesures. - Un demi-tour de main droite en faisant les 2 pas ci-dessus. Repeter les 4 mesures
du 2 . Reprendre au 1 , etc. . - Danse de salon lyonnaise, dont j'ai eu l'occasion d'admirer le
cachet, avec lequel nos braves Lyonnais ont su s'y faire admirer. 

FEMME (La) en visite . - Tome I er , page 21, 6 c alinea. 

FERNANDE (La), de E. G.; comp. Hamel, 1895 . - Tome l er , page 182. 

FIANCAILLES (Soirees de) . - Tome l er , page 50. 

FIANCAILLES (Tenue aux) . - Tome l er , page 51. 

FIANCES (Devoirs des) . - Tome I er , page 51. 

FIGURE (La) est le chemin que parcourt un, ou les danseurs, en pas marches ou pas combines, qui
varient a l'infini comme les figures. 

Les figures en pas choregraphiques peuvent se danser par une ou plusieurs personnes, et des
phrases de pas differents, constituent la figure. Les danses de salon se font: les quadrilles,
en 5 figures; les fandangos, en 3 figures; le pas-de-quatre, en 2 figures;la polka et la valse,
une figure; la mazurka, 2 figures; etc. 

FISCHERIENNE (La). - Ed. Gallet, 6, rue Vivienne, 1896 . - Cette danse est un pot-pourri de plusieurs
danses, dont l'innovateur est le maitre Fischer. 8 

Elle s'execute: 1 par une promenade autour du salon, le cavalier tenant sa dame par la main gauche;
2 polka en enlacant sa danseuse. Repeter le 1 puis la valse. Repeter le 1 ensuite la mazurka.
Repeter le 1 et le galop final. 

FLEURET ( Le temps ). - Frotter le pied gauche sur le parquet en le passant en 4 e devant, en l'air,
en pliant le corps en avant, suivi de deux pas marches ou tout autre pas que demande la danse;
fleuret fouette, fleuret jete, etc., voir aussi des pas precedant le fleuret. 

Autre genre : 

Elever le pied gauche en 4 e en l'air, le poser a terre, idem du droit, sauter sur le pied gauche
en fleurant le parquet avec le pied droit, puis l'elever en 4 e devant. 

Le pas fleuret se fait aussi par un demi-coupe, et deux pas marches (genre du pas de bourree).

Fleuret d'aujourd'hui : 

3 pas marches, puis elever un pied en frottant la semelle sur le parquet, et en pliant le corps;
3 pas marches, un du pied gauche, du droit, du gauche, en sautant un peu dessus ce dernier, et
en frottant le droit sur le parquet, pour l'elever en avant en 4 e . 

FLIRTE ( Danse du ) de Giraudet, 4 e , 1898; comp. Flament . - 16 mesures de promenade. 64 mesures
de valse. A repeter autant de fois qu'il est desire. 

1 Promenade. - Chaque cavalier invite, une dame, et lui offre le bras droit; ils font ensemble
une promenade autour du salon (16 mesures). 

2 Chaque danseur enlace sa danseuse, et font ensemble 64 mesures de valse. 

3 s les 64 mesures de valse, sur le point d'orgue de la musique, les danseurs quittent leur danseuse,
et dansent avec une autre dame; tous les messieurs, sans exception, doivent changer de danseuse.
Repeter le 1 et le 2 avec cette nouvelle dame, puis chaque danseur cherche et reprend sa propre
dame, la premiere qu'il aviat invitee. Repeter les 1 et 2 puis rechanger encore de dame, etc.
. - Pendant la promenade et la valse, tous les couples doivent se suivre l'un derriere l'autre;
le 1(er) couple, c'est-a-dire celui qui dirige la danse, se promene a sa fantaisie et valse
de meme, soit en cercle, soit en sinuosidant autour des chaises, colonne, etc. 

FORLANE , de Laure Fonta, 1897; ed. Choudens, 30, boulecard des Capucines. - 6/8 . - La Forlane,
dont la mesure est vive et gaie, est tres usitee parmi les gondoliers de Venise, elle tire son
nom des Forlans, habitants du Frioul, et est une des trois danses nationales de l'Italie. 

1 re mesure. - 2 personnages en face l'un de l'autre. Dame et cavalier dansent du pied oppose
on part avec le premier temps, la dame du pied gauche chasse dessous le pied droit, qui se glisse
en avant legerement a terre, sans sauter; cela deux fois de suite. 

2 e mesure. - On assemble les deux pieds en sautant. 

3 e mesure. - On saute sur le pied droit en passant le gauche en avant a terre, puis on saute sur
le pied gauche en passant le pied droit en avant, a terre. 

4 e mesure. - On assemble les pieds en sautant. 

5 e mesure. - On refait du pied ganche, les deux chasses en avant sans sauter. 

6 e mesure. - On assemble les pieds en sautant. 

7 e et 8 e mesures. - On recommence les 5 e et 6 e mesures. 

9 e mesure. - On saute sur le pied gauche, en elevant le pied droit en avant, et on assemble les
pieds en sautant. 

10 e mesure. - Meme pas du meme pied. 

11 e mesure. - On refait du pied gauche les deux chasses dessous, mais de cote a droite, et en effacant
l'epaule droite. 

Sur le 1 er temps de la 12 e mesure, on saute sur le pied droit en passant le pied gauche en avant,
a terre. 

Sur le 1 er temps de la 13 e mesure, on saute sur le pied gauche en passant le pied droit en avant,
a terre. 

14 e , 15 e , 16 e mesures. - On fait douze petits pas vifs marches en avant, en partant du pied gauche
le premier. On frappe deux coups dans les mains. 

17 e mesure. - On assemble les deux pieds en sautant, face a face. 

18 e mesure. - On saute sur le pied gauche en passant pied droit en avant a terre. 

19 e mesure. - Mome pas du pied oppose. 

20 e mesure. - Encore meme pas que 18 e mesure. 

21 e mesure. - On assemble les pieds en sautant. 

22 e mesure. - On saute sur le pied gauche, en elevant le pied droit en avant, et on assemble les
pieds en sautant. 

23 e mesure. - Meme pas, meme pied. 

24 e mesure. - On saute sur le pied droit en passant le pied gauche en avant a terre, en tournant
un quart de tour a droite, pour se remettre a cote du cavalier. 

25 e mesure. - On fait trois pas marches en arriere, en partant du pied droit le premier. 

26 e mesure. - On assemble les pieds en sautant; sur le deuxieme temps on refait le meme pas indique.

27 e mesure. - On assemble les pieds en sautant. 

28 e , 29 e , 30 e , 31 e , mesures. - On recommence les memes pas des memes pieds, qu'aux quatre premieres
mesures. 

32 e , 33 e , 34 e , 35 e mesures. - On recommence les memes pas sautes qu'aux 18 e , 19 e , 20 e , 21 e mesures,
et des memes pieds. 

36 e mesure. - On fait le pas saute indique, et on assemble les pieds en sautant. 

37 e mesure. - Meme pas, meme pied. 

38 e , 39 e , 40 e , 41 e mesures. - Memes pas sautes qu'aux 18 e , 19 e , 20 e , 21 e mesures, et des memes
pieds. 

42 e mesure. - On fait du pied gauche, les deux chasses dessous pied droit, sans sauter, et en
se tournant dos a dos. 

43 e , 44 e , mesures. - Encore quatre chasses pareils en remontant par la droite. 

45 e mesure. - On assemble les pieds en sautant, et en se mettant face a face. 

46 e mesure. - On refait le pas indique et on assemble les pieds en sautant. 

47 e mesure. - On fait un soubresaut a pieds joints, en frappant un coup dans les mains. 

FORMULES diverses d'invitations ceremoniales, intim et muettes . - Tome I er , page 33. 

FOUETTE ( Temps ). - Un pied etant en l'air en 2 e , ramener la pointe de ce pied derriere ou devant
l'autre, sans toucher le sol, en pliant le genon en l'air, la pointe basse. er temps. - Glisser
le pied gauche. e temps. - Chasser le pied gauche par le droit, le pied gauche s'allonge en l'air
sur le cote. e temps. - La, s'applique le fouette: en ramenant la pointe du pied gauche au talon
droit; comme on le voit, le fouette se fait au 3 e temps. 

FOURCHETTE ( Pas de la ). - Le pied gauche est leve devant avec une imitation de coup de la fourchette
de la main droite, qui est formee par l'index et le medium, les trois autres doigts sont fermes;
le corps penche en avant, elever la main droite en avant, et le pied gauche en 2 e , puis en 4 e derriare.

FRANCAISE (La), Pot-Pourri , 1897. - L'auteur a oublie d'y signer son nom. . - Promenade pendant
8 mesures, le cavalier donnant le bras droit a sa danseuse. 

FRANCAISE ( autre ), par couple. - De Frappa, 1887. - 4 mesures a 6/8 . - 3 mesures de valse a 2 temps,
coupe dessous, du pied gauche, et un jete du pied droit (4 mesures). 

FRANCO-RUSSE (La), de E. G.; comp. Chaudoir; ed. Eveillard, 39, boulevard de Strasbourg .
- Tome I er , page 204. 

FRICASSEE (La), pour theaatre ou concert. - Mesure a 2/4, dansee par serie de deux personnes.
- 1 er Pas . - Jete en avant et en arriere, trois changements de pieds. e Pas. - Les pieds, pirouette
a gauche et a droite. e Pas. - Les genoux, " " e Pas. - Les coudes, " " e Pas. - Menton, " " e Pas. - Pipe,
" " e Pas. - Nez, " " e Pas. - Oreille, " " e Pas. - Soufflets. " " e Pas. - Fourchette, " " e Pas. - Cheveux,
" " e Pas. - Coup par dessus la tete, " " e Pas. - Les armes, " " e Pas. - Poignee de main ou tabatiere
(prise)" " e Pas. - Embrassade, " " e Pas. - Pas jete en arriere et en avant, " " 

FROTTE ( Le pas ). - En faisant ce pas, on doit imiter un frotteur de parquet, le pied droit passe
derriere et devant le gauche, ou de droite a gauche; en frottant le parquet, aller, retour avee
la plante du pied. e en 4 e ou de 2 e en l'air et on le termine en e en l'air, exemple du pas n o 11. Autre
pas d'ete: un tombe a droite en croisant le pied gauche derriere le droit, en allongeant le pied
droit en 2 e en l'air; un frotte, aller, retour, un tombe comme ci-dessus; et assembler le pied
droit derriere le gauche. Repeter tout ce pas du cote gauche. 

FROU-FROU MAZURKA , de Vincenso Giannone; comp. Cassola, 2 e 1898; Izzo, editeur, Piazza Dante,
33, Naples . - La dame, a droite du cavalier, appuie son bras gauche sur l'epaule droite du cavalier,
lequel lui enlace la taille de son bras droit. 

1 8 mesures. - Le cavalier et la dame font 2 pas de mazurka du pied gauche en avant (2 mesures).
Prendre ensuite la position d'un couple dansant, et executer un tour entier, par 2 pas de redowa
(2 mesures). Repeter les 2 pas de mazurka et la rotation (4 mesures). 

2 8 mesures. - Le cavalier donnant main gauche a main gauche a sa dame, et main droite a main droite,
font 2 pas de mazurka a gauche (2 mesures); ils se quittent la main gauche et font 2 pas de redowa
en prenant la position d'un couple (2 mesures). Ensuite, la dame tourne autour de son cavalier
en passant sous son bras (4 mesures). Soit, un tour entier par la main gauche, et le cavalier
simule des pas de boston sur place, pendant que la dame tourne autour de lui. Reprendre au 1 .
. - Cette belle danse de salon est aimee de nos danseurs mondains, et chacun a pour elle un mot
flatteur, qui fait honneur a l'auteur. 

FUNERAILLES ( Les devoirs pour les ) catholiques, religieuses, cioiles, protestantes, israelites,
regleurs de convois, protocole, etc . - Tome I er , page 92. 

G 

GAILLARDE (La) ou Romanesque. - Elle se dansait sous Louis XIII, 1615, apres la Pacane, sur
une mesure a 3 temps . - Deux couples se placent l'un en face de l'autre, comme dans le quadrille
francais, les cavaliers donnant la main a leur dame. 

1 Promenade en pas marches en sautant et en elevant les epaules gaillardement; assemble de
chaque pied. ensuite glissade, jete et assemble. Ces pas se font en allant en avant, en arriere,
a droite et a gauche, et en se croisant, pour changer de places; salut et reverence apres chaque
motif. Cette danse finit comme elle commence, par une promenade. 

On l'appelait autrefois la Romanesque, et se dansait, tantot en cabriolant, tantot en se baissant
a terre, puis en traversant, puis en glissant et en sautant. 

Tous les pas que l'on employait dans la Gaillarde, etaient vifs et varies a l'infini. Chaque
danseur y developpait son talent choregraphique, son ardeur et son elasticite, en faisant
les pas de grues, rus de vaches, ruades a droite et a gauche,grands sauts, cabrioles, etc. 

La Gaillarde en l'an 1589 . - Voici la danse et les pas que faisaient les danseurs, en tenant leur
dame par la main. 

Grue a gauche, grue a droite, grue a gauche, grue a droite. 

Sauter sur le pied droit et attitude. Idem de l'autre pied. 

Autre pas de Gaillarde . - Croiser, ou grue , du pied droit 2 fois. Idem le gauche. Saut et attitude.

Autre pas . - Un pas marche et un pas tombe en 3 temps. 

Autre pas . - Grue a droite, attitude, saut et grue a droite. 

Grue a gauche, un saut et attitude Repeter en partant du pied gauche. Ces 3 genres de pas de Gaillarde,
se faisaient par de gaillards danseurs; ils les dansaient sans interruption, plusieurs fois
de suite. 

Autre Pas de Gaillarde . - Un assemble, un pas marche et un pas tombe. 

GALOP-BALANCE (Le). Danse du departement de la Somme, 1893 . - Chaque cavalier, apres l'introduction,
fait avec sa dame 8 mesures de galop, puis ils commencent la flgure comme d'ordinaire, le cavalier
balance avec sa dame. Aussitot le balance, il laisse sa dame et va prendre la dame qui se trouve
a sa droite. Chaque cavalier en fait autant, et l'on fait le galop avec la dame du cavalier de
droite et le balance. On continue la figure une seconde fois. 

Nota . - Lorsque l'on part au galop, chaque cavalier laisse la dame avec qui il vient de danser
pour reprendre celle qui se retrouve a sa droite a nouveau, et ainsi de suite jusqu'a ce qu'ils
aient fait le tour, du salon avec chaque dame, et retrouve, et sa dame et sa place. Repeter encore
3 fois la danse. 

GALOP (Pas de) . - 1 mesure a 6/8 ou 2/4 ou 4 temps . - 1 er temps. - Glisser le pied gauche. 

2 e temps. - Rapprocher le pied droit au gauche. 

3 e et 4 e temps. - Repeter le 1 er et le 2 e temps. Selon les besoins de la musique et de la danse, on
accelere ou on modere les pas, qui generalement se font assez vifs. 

Abrege: glisse, chasse 2 fois du pied gauche ou droit en tous sens. 

GALOP-POLKA ITALIEN. - Mesure a 2/4, par Frederico d'Alfonzo; Largo, Montesanto, 1, Naples,
en 1885 . - Cavalier et dame se donnent main droite a main droite derriere le dos de la dame, et
main gauche a main gauche devant. 

Le cavalier part du pied droit et la dame du pied gauche. 

La dame fait les piques devant le cavalier, et passe devant lui au pasde polka. 

1 re et 2 e mesures. - Cavalier: Pique du talon et de la pointe sur le cote droit, et derriere la
dame, et un pas de polka en changeant la position des mains, sans se les quitter. 

3 e et 4 e mesures. - Faire de l'autre pied les 1 er et 2 e mesures, etc. 

5 e 6 e 7 e et 8 e mesures. - Quatre pas de galop en avant a droite, 4 pas de galop a gauche; ils se quittent
les mains, puis se donnent main droite a main droite, et le cavalier fait faire une pirouette
a sa dame. 

Le cavalier enlace sa dame, et ils font ensemble 8 mesures de polka. Reprendre a la 1 re mesure.

Nota . - Cette danse a beaucoup d'analogie avec la polka russe, cela n'empeche qu'elle est exquise
et digne du maitre. 

GALOPADE (La). - 1889, de E. G.; comp. Chaudoir, editeur Eveillard, 39, boulcoard de Strasbourg,
Paris . - Tome 1 er page 200. 

GAMBRINUSSINA. - Auteur M me Marchi, 1898; compositeur Enrico Ranfagni; editeur Pilade del
Conte et C ie Firence, via Strozzi (Italic). - Mesure de mazurka 3/4 . - 1 Le cavalier prend de
sa main droite la main gauche de sa dame. Ils font 3 pas marches en avant, le cavalier commencant
avec le pied gauche, et la dame avec le pied droit (1 mesure). 

2 Ils se font un salut en se quittant (1 mesure), puis ils font face en arriere. 

3 Repeter les memes pas, le cavalier tenant de sa main gauche la main droite de sa dame, et le cavalier
faisant les trois pas du pied droit, et dame du pied gauche (1 mesure). - 4 Sault (1 mesure). 

5 Cavalier et dame se mettent vis-a-vis, ils se donnent main droite a main droite, et glissent
le pied gauche a gauche; ils rapprochent ensuite le pied droit a gauche en s'elevant sur les
pointes (1 mesure). 

6 Cavalier et dame changent de main et font les memes pas du 5 ci-dessus, du pied droit par main
gauche a main gauche (1 mesure). 

7 Le cavalier fait faire une pirouette a sa dame, en la faisant passer sous son bras gauche (1
mesure). 

8 Salut comme au 2 (1 mesure). Repeter les 8 mesures precitees. 

9 Le cavalier et la dame places comme au 1 font un pas de mazurka, la dame commencant du pied droit,
et le cavalier du pied gauche (1 mesure). 

10 Le cavalier glisse le pied gauche, passe le pied droit souleve derriere, et pointe le talon
droit (1 mesure). 

La dame glisse du pied oppose et pointe de meme. 

11 Un pas de mazurka en arriere, cavalier du pied droit, dame dupied gauche (1 mesure). 

12 Le cavalier glisse le pied droit, il passe le pied gauche souleve derriere le droit, et pointe
du talon. 

La dame du pied oppose (1 mesure). 

13 Deux pas de polka-mazurka ordinaire en tournant (4 mesures). 

14 Repeter les 8 mesures du 9 au 13 . Reprendre au 1 , etc. 

Cette danse, quoique simple, a une elegance sensible, et sa gracieuse creatrice, doit etre
flere du succes qu'elle remporte dans le monde de la danse. 

GANGLOVIENNE (La) 1885, de Gangloff; theorie de E. G., editeur Eveillard, 39, boulevard de
Strasbourg, Paris . - Tome 1 er page 135. 

GANTS (Les) en toutes circonstances. - La France est lepays par excellence pour la fabrication
des gants. Notre celebre compatriote, M. Jouvin, qui leur a laisse son nom, introduisit de
serieux perfectionnements dans la coupe et la couture. Depuis lors les gants francais ont
marche de succes en succes. 

N'est-il pas juste, en pareille occurrence, qu'il soit publie a Paris meme, quelques renseignements
pratiques sur les gants, et l'art de s'en servir? J'ai pense qu'un tel article ne pourrait qu'etre
bien accueilli. 

Qui de nous ne s'est gratte desesperement le menton en tuninant ruminant cette question:;
"Quelle paire de gants mettari-je bien pour aller a telle ceremonie ou invitation? On s'evitera
pareille incertitude en retenant ces quelques avis: 

Les gants blancs doivent toujours etre-choisis pour les ceremonies officielles. C'est egalement
en gants blances que se presentent les maries. Les garcons d'honneur sont egalement en gants
blancs, mais ils peuvent faire choix de gants gris perle en pean glacee. Quant aux demoiselles
d'honneur, si elles ont des manches courtes, elles peuvent exhiber desgants peau de Suede
cremes ou blancs. 

Les invites aux noces, doivent y venir en gants clairs, masties, gris perle ou blancs. Les invites
a l'eglise, au temple ou a la synagogue y viennent avec des gants s'harmonisant pour le mieux
avec leur toilette mais clairs de preference. 

Les gants balncs ou creme doivent etre rigoureusement choisis pour les bals. A la promenade,
on arborera des gants paille, rouge homard ou cuir de Russie. Au theatre, on aura des gants clairs
de nuances fantaisie, lesquelles peuvent varier a l'infini et se marier trees elegamment,
par cela meme, aux mille genres, couleurs et coupes qui constituent l'arsenal de la mode. 

Les petits enfants ne mettent pas de gants, a moins que ce ne soit pour se garantir du froid. Aux
tout petits, on leur enfouit les menottes dans des mouffles de laine, mais des qu'ils peuvent
braver les intemperies, il est preferable de leur laisser les mains au grand air. 

C'est l'avis de la medecine; il n'y a pas de raison pour que la bienseance soit d'un avis oppose
a la faculte, puisque c'est l'interet du jeune age. 

GANTS pour signer, pour la poignee de main, etc. - Tome I er page 22, 14 e alinea. 

GARCONS et demoiselles d'honneur. - De E. G. - Voir Mariage . - Tome II. 

GARGOUILLADE (Pas dela). - C'est une demi-pirouette avec ronds de jambes en dehors ou en dedans,
ou en demi-tour, sur un pied en developpant et tombant sur l'autre pied. (Vieux terme de pas.)

GAULOISE (La). - 1896. - Par XXX - Danse calquee identiquement sur la Parisienne et I'Elegante
en changeant l'ordre des danses. L'auteur de la Gauloise n'a pas fait preuve d'un grand genie
choregraphique, en liant deux danses, qui etaient deja dansees avec succees dans les bals
a Paris; pour creer du nouveau, il aurait du consulter un auteur quelconque. 

En voici la theorie: 

Promenade, salut et reverence et polka. 

" " " schottisch. 

" " " mazurka. 

" " " valse generale pour finir et grand salut. 

Je ne mentionne cette danse qu'a titre de simple curiosite et pour divulguer ces auteurs. Car
la n'est pas sa place. 

On la danse aussi de la meme facon sous le nom de: la Francaise. 

GAVOTTE STEPHANIE. - 96 mesures a 4 temps, par E. Giraudet. - Comp. Czilbulka; ed. Schott, Bruxelles,
28, Montagne de la cour. - 1896 . - 4 mesures d'introduction et 4 mesures de final. 

Theorie. - Les quatre couples se placent dans le meme ordre que pour un quadrille (4 mesures).

Elle se danse en pas de gavotte, et a ete reglee specialement pour la musique de la Gavotte de
Stephanie, si connue de tous; les pas et les figures s'harmonisent admirablement avec la musique,
mais pourtant, il faudra que le piano, ou l'orchestre, en jouant, tienne compte des saluts
marques dans la theorie; la musique ralentira done, genre d'un point d'orgue, a la fin de la
8 e mesure du premier motif (apres les 4 mesures d'introduction bien entendu). Il en sera de
meme apres chaque fois 8 mesures, pendant toute la danse; a la 3 e figure il y a un salut apres chaque
4 mesures, la musique ne devra pas deroger d'un point d'orgue apres chaque fois 8 mesures; on
fait 2 pas de gavotte a la 3 e figure suivis d'une pirouette d'une mesure, et un salut d'une mesure,
soit 4 mesures sans point d'orgue. Idem avec chaque dame, mais apres la figure avec la l re dame,
pour les 8 mesures terminant le motif, le salut sera plus grand, attendu qu'il y aura un point
d'orgue. 

1 re figure (16 mesures): Promenade. - Chaque cavalier prend de 

Lever le pied droit en l'allongeant en avant en 4 e en l'air, en ramener la pointe pres de la pointe
du pied gauche. Pas de gavotte, glisser le pied droit en avant, glisser le pied gauche, idem
le droit (bien glisser), passer la pointe du pied gauche pres de la pointe du droit (1 mesure).
Repeter du pied gauche, le meme pas ci-dessus explique (1 mesure). Repeter encore 5 fois ces
pas en alternant (5 mesures), arrives a la place du vis-a-vis, salut et reverence (1 mesure).
Recommencer le tout pour revenir a sa place (8 mesures). 

2 e figure (16 mesures): Dos a Dos. - Les cavaliers conduisent leurs dames dos-a-dos au centre,
par 2 pas de gavotte, puis les messieurs seuls, deux pas de gavotte, reculent a leur place, les
dames avancent (4 mesures). Cavalier et dame, un pas de gavotte du pied droit, un du pied gauche,
un du droit, en se faisant face en avant et en arriere, salut, etc. (4 mesures), un tour de main
droite et un tour de main gauche sans arret, par 7 pas de gavotte, en regagnant sa place, salut,
etc. (8 mesures). 

3 e figure (24 mesures): Les 4 pirouettes. - Les cavaliers prennent de leur main droite la main
droite de leur dame, font deux pas de gavotte en avant, puis les messieurs font tourner leur
dame sous leur bras droit (pirouette) et les placent au centre (4 mesures), les cavaliers seuls
par 2 pas de gavotte vont faire faire une pirouette et un salut a chaque dame, reverence (12 mesures)
(en commencant par la dame de gauche), arrives a leur dame, ils se donnent vite les deux mains
croisees en l'air, et font 6 pas de gavotte en allant a droite et a gauche et en tournant un tour
jusqu'a leur place, et une pirouette a leur dame, sans se quitter les mains, par les deux mains;
salut, cavalier a sa dame en se quittant les mains (8 mesures). 

4 e figure (24 mesures): Les Demi-Moulinets. - Les quatre dames se donnent la main droite au
centre, elles marchent sur leur gauche, en pas de gavotte, les messieurs seuls partent sur
leur droite en pas marches a la rencontre de leur dame, qui a lieu au demi-moulinet, les dames
se quittent la main droite, et chaque cavalier fait un demi-tour de main gauche avec sa dame,
ensuite, les quatre messieurs se donnent la main droite au centre, en quittant leur dame. 

Les quatre messicurs places en moulinet, partent sur leur gauche en pas de gavotte, et les dames
seules, partent sur leur droite en pas marches. 

A la rencontre du cavalier et de sa dame, qui doit avoir lieu a la hauteur de leur place respective,
ils font un autre demi-tour de main gauche, puis salut (8 mesures). Repeter ces 8 mesures. 

Ensuite, les cavaliers avec leur dame font en pas de gavotte deux tours de main droite, et pirouette
a leur dame sous le bras droite, pour regagner leur place, salut, etc. (8 mesures). 

5 e figure (16 mesures): Les cavaliers prennent de leur main droite la main droite de leur dame,
et de leur gauche, sa gauche (mains croisees, les mains gauches tres elevees, les mains droites
basses), et dans cette position, font une demi-promenade en decrivant un demi-cercle, et
en faisant le pas de gavotte; arrives a la place des vis-a-vis, pirouette a sa dame par les deux
mains, et salut (8 mesures). Repeter ces 8 mesures pour revenir a sa place. 

Puis, pour finir, saluts et reverences prolonges, apres s'etre quitte les mains (4 mesures).

Reconduire sa dame et grand salut, et reverence. 

GAVOTTE ( Valse ). - De Lugus. 21, rue Castelnau, Pau; comp. Chabeaux en octobre 1897, - 8 mesures
a a 4 temps et 32 mesures de valse a 3/4 . - Pendant les 4 mesures d'introduction, chaque cavalier
place sa dame devant lui, et se font un salut et une reverence puis, la danse commence, Dans cette
position, en face l'un de l'autre, la dame soutient sa robe des deux mains, le cavalier place
ses mains sur ses banches, et tous les deux partent ensemble du pied droit sur le cotedroit,
et font: 

1 Un pas de quatre a droite (1 mesure), glisser le pied droit a droite, passer le pied gauche croise
devant le droit, glisser le pied droit sur le cote droit, sauter sur le pied droit en levant le
pied gauche sur le cote droit. 

2 Un pas de quatre a gauche (1 mesure), comme ci-dessus, de l'autre pied. 

3 Ils se donnent main droite a main droite et font un tour par 3 pas de sauteuse, salut et reverence
cavalier et dame (2 mesures). 

4 Repeter tout ce qui est precite en commencant du pied gauche, puis un tour de main gauche (4
mesures). 

5 Le cavalier enlace sa dame et font ensemble 32 mesures de valse, puis reprennent au 1 , etc.

Cette danse se joue 4 fois, et se termine sur la reverence, apres le tour de main gauche sur la
8 e mesure. 

GAVOTTE ( Valse ). - De F. Paul; comp. Feldmann; ed. Gallet, 6, rue Vivienne, 1897 . - 1 16 mesures
a 4 temps et 32 mesures a 3 temps. Cavalier et dame prennent la position du pas de quatre. Ils font
quatre pas de pas-de-quatre ou barn-dance en avant (4 mesures); ils se quittent la main et executent
un chasse croise, le cavalier passant derriere sa dame (ils changent de place en 2 pas glisses),
puis cavalier et dame font une pirouette seuls sur place (2 mesures). Repeter le chasse-croise
et la pirouette pour revenir a sa place (2 mesures). 

Puis ils se donnent la main comme au depart et font 4 pas de barndance(4 mesures). 

Le cavalier fait pirouetter sa dame sous son bras droit, salut et reverence (4 mesures). 

La dame fait les memes pas, du pied oppose au cavalier. 

Le couple prend la position de la valse, et en fait 32 mesures. 

2 16 mesures a 4 temps et 32 a 3 temps. Quatre pas de barn-dance en se suivant l'un derriere l'autre,
et en decrivant un cercle sur la gauche (4 mesures). 

Dame et cavalier en face l'un de l'antre, se donnent main droite a main droite, et posent la pointe
du pied droit devant; ils se regardent par dessous les mains elevees (1 mesure). Repeter cette
mesure en changeant de main et de pied (1 mesure). 

Le cavalier fait pirouetter sa dame par la main droite (2 mesures). Repeter le 2 

Salut et reverence en se faisant vis-a-vis. 

Le cavalier enlace sa dame et font ensemble 32 mesures de valse. 

3 16 mesures a 4 temps et 32 mesures de valse. Prendre la position du 1 et faire 4 pas de barn-dance,
terminer en se quittant la main et en se faisant face (4 mesures). 

Dans cette position vis-a-vis, le cavalier et la dame font separement 2 glissades a droite
et pirouette seuls (2 mesures) Repeter ces deux mesures a gauche. Repeter ces 8 mesures; salut
et reverence et 32 mesures de valse. 

4 16 mesures a 4 temps et valse finale. Cavalier et dame se donnent main droite a main droite,
et font un tour par 4 pas de barn-dance, en decrivant un cercle (4 mesures). 

Sans se quitter la main droite a main droite qu'ils elevent au-dessus de leur tete, ils se donnent
main gauche a main gauche en bas (mains croisees). 

Dans cette posture, ils executent la glissade sur le cote droit en partant tous les deux du pied
droit. 

Le cavalier fait pirouetter sa dame a droite par les deux mains (sansles lui quitter) (2 mesures).

Conserver la position des mains croisees; mais celles-ci ont permute par l'effet de la pirouette,
la main gauche est en l'air et la main droiteen bas. 

Ils font la glissade a gauche et une pirouette a gauche a sa dame, par les deux mains (2 mesures).
Repeter tout le 4 et un grand salut et reverence. 

Terminer la danse par une valse finale. 

GAVOTTE DES LANCIERS .- 1893 . - Une nouvelledanse vient d'eclore a Berlin, sous le patronage
de Guillaume, II, qui l'a baptisee lui-meme du nom de Gavotte des Lanciers . Cette danse a ete
executee pour la premiere fois a la cour de Berlin par quatre couples d'artistes choregraphiques
de l'Opera royal, et en presence de l'empereur et du comte de Hoch berg, seuls spectateurs.
La Gavotte des Lanciers remplacera dorenavant le quadrille officiel de la cour, et deviendra
surement la danse a la mode dans les salons berlinois. 

Cette danse n'est autre que les lanciers de nos jours, mais executee en pas choregraphiques
composes pour chaque figure, de ceux que renferment les gavottes anciennes et modernes. 

GAVOTTE ( Pas de la ). - De Vestris de l'Opera, 1756. - 4 mesures a 2/4, cite . - Echappe du pied droit
en avant, pointer de la pointe et du talon gauche, en faisant deux sants sauts sur le pied droit.

Assemble suivi d'un changement de talon. 

Pointer de la pointe et du talon droit, en faisant deux sauts sur le pied gauche, assemble suivi
d'un changement de talon, ouvrir les talons puisles pointes et assemblees. 

Ecart en l'air, suivi d'un entrechat (4 mesures), le pas se repete de l'autre pied (4 mesures).

GAVOTTE, de Vestris. - Mesure a 3/4, dansee par une ou plusieurs personnes . - 1 re Figure . - Jete
en avant et en arriere, entrechat, et jete en avant et en arriere. Jete en avant, brise du pied
gauche devant le pied droit; ecart, entrechats, jetes en arriere, brise du pied gauche devant
le droit, et assemble, ecart, entrechat et jete en avant et en arriere. Balance , jete en tournant
(quatre fois), pointe, changement de talons, ouvrir l'equerre, assemble, et entrechat.
Repeter encore une fois les jetes en tournant, et les pointes. 

2 e Figure . - Jete en avant du pied droit et du pied gauche, trois changements de talons; jete
en arriere du pied gauche et du pied droit trois changements, de pieds (repeter encore une fois
les pas ci-dessus). chasse ouvert en avant, grand battement a droite, brise a droite, grand
battement a gauche, brise a gauche, entrechat; balance , contretemps simple quatre fois-ailes
de pigeon, entrechat et balance . 

3 e Figure . - Quatre pas russes en avant, quatre pirouettes volantes; deux pas russes en avant,
quatre pas de bourree en arriere, assemble, pas russe et de bourree. Balance , fouette du pied
droit devant le pied gauche, un rond de jambe, glisser le pied droit sur le cote, trois changements
de pieds, puis du pied gauche. Repeter une fois les ailes de pigeons, entrechat, promenade
en sept petits battements; jete, ecart, entrechat et attitude pour finir. 

GAVOTTE-MILITAIRE .- Par un danseur, pour etre admis prevot de danse. - 1 er Pas . - Deux jetes
en avant, entrechat, deux jetes en arriere, entrechat; jete, brise, ecart, entrechat, deux
deboites en arriere, assemble et entrechat. 

1 er Balance . - Sauter sur la jambe droite, trois fouettes, et balancer lentement quatre fois.

2 e Balance . - Fouetter sur les quatre faces. 

2 e Pas . - Deux jetes, changements de pieds, deux coups d'ailes de pigeon coupees, pas francais
trompe, brise, fouette, entrechat, deux sissonnes a droite et a gauche, et entrechat. 

1 er Balance . - Demi-terre a terre et sissonnes deux fois. 

2 e Balance . - Pas de bourree a droite et a gauche. 

3 e Pas . - Pas russe en avant, pas de bourree en arriere, brise (refaire une deuxieme fois); pas
russe et deux pirouettes volantes (repeter une seconde fois). 

Balance . - Degage, deux coups d'ailes de pigeon de chaque jambe, un demi-tour en fouettant
sur le cote (lentement). Trois fouettes et promenade en petits battements. 

GAVOTTE DE LA MARQUISE, de J. Molina da Silva, 1898. - Musique a 4 temps de Jouce; editeur Ber,
23, rue Chateaudun . - 1 re Figure. - Balances (4 mesures), 2 reverences (4 mesures), pas sautes
(4 mesures), pirouette (2 mesures). 

2 e Figure. - Changement de place par la droite (2 mesures), pirouette (2 mesures), reverence
a droite (2 mesures), pirouette (2 mesures), changement de place par la gauche (2 mesures),
pirouette (2 mesures), 2 reverences (4 mesures). 

3 e Figure . - 3 pas marches vers la gauche, 1 pas saute du pied gauche (2 mesures), 3 pas jetes du
pied droit (2 mesures), 1 pas allonge du pied droit (2 mesures), 3 pas marches en partant du pied
gauche (2 mesures), 1 pas saute du pied gauche (2 mesures), 3 pas jetes a gauche (2 mesures),
1 passement de jambe a droite (2 mesures), 3 pas marches a droite (2 mesures), 1 pas coupe du pied
gauche (2 mesures), 1 pirouette (2 mesures), 2 reverences (4 mesures). 

4 e Figure . - Pas de gavotte (4 mesures), tourner autour de la dame (4 mesures), 4 balances (4
mesures), 2 reverences (4 mesures). 

5 e Figure . - Changement de place par la droite et par la gauche (4 mesures), glisses a droite
(2 mesures), glisses a gauche (2 mesures), balances (2 mesures), pirouette (2 mesures), reverence
a droite (2 mesures), reverence a gauche (2 mesures). 

GAVOTTE, de Laure Fanta, 1897; ed. Choudens, 30, boulevard des Capucines. - Mesure a 4 temps
. - Danse par couples qui se placent sur une ligne, et partent du meme pied; la dame donne main
droite a main gauche au cavalier, les bras tres eleves. - 1 re mesure: Sauter sur le pied droit
en passant le pied gauche en avant a terre, et attitude (1 mesure). 

2 e mesure: Poser le pied droit en avant, sans sauter, et le corps se portant dessus (1 mesure).

3 e mesure: Sauter sur le pied droit, en passant le pied gauche en avant, a terre. 

4 e mesure: Poser le pied droit en avant, sans sauter, puis on assemble les pieds en sautant.

5 e mesure: Poser le pied gauche en avant, en elevant le pied droit en arriere, du meme temps,
on eleve les deux mains qui se tiennent, en croisant l'avant-bras, mais sans quitter les mains,
et les deux bras ainsi croises, formant un oval. 

6 e mesure: Le pied droit vient couper dessus le gauche, sans sauter, et le pied gauche assemble
les talons en sautant, les bras s'abaissent (chasse assemble). 

7 e mesure: Poser le pied gauche en avant, comme pour la 5 e mesure, puis le pied droit tombe en
avant, en portant le corps; les bras s'abaissent. 

8 e a 14 e mesures Repeter les 7 premieres mesures. 

15 e mesure: Le pied gauche vient chasser dessous le droit deux fois de suite, c'est-a-dire
un chasse par chaque temps. 

16 e mesure: On assemble les pieds en sautant, puis le pied gauche se pose en avant comme pour
la 5 e mesure. 

17 e mesure: On plie le genou gauche. Le pied droit vient couper dessous le gauche en se relevant.

18 e mesure: On ferme le pied gauche dessous le droit,k les bras s'abaissent. 

19 e a 22 e mesures: Repeter les 15 e 16 e 17 e et 18 e mesures. 

23 e et premier temps de la 24 e mesure: Le pied gauche vient chasser dessous le droit, trois fois
de suite. 

25 e et premier temps de la 26 e mesure: memes chasses du meme pied. 

27 e et 28 e mesures: memes chasses du meme pied, quatre fois de suite. 

29 e mesure: On plie sur le genou droit en elevant tres peu le pied gauche en arriere, et on assemble
les pieds en sautant. 

30 e mesure: On pose le pied ganche en avant comme pour la 5 e mesure, puis on assemble les pieds
en sautant, en se tournant face a face. Maintenant, dame et cavalier, dansent du pied oppose."

31 e mesure: La dame fait trois pas marches en avant, tres vifs, du pied droit le premier, puis
trois autres pas pareils, du pied gauche le premier. 

32 e et 33 e mesures: On continue comme la mesure ci-dessus; pendant ces pas marches vifs, la
dame passe devant le cavalier. 

34 e mesure: Du pied oppose, c'est-a-dire la dame assemble son pied droit au gauche, et pose
ce pied en avant, en elevant le pied gauche en arriere; elle eleve le bras droit au-dessus de
la tete, pose le pied gauche en avant, et eleve son bras gauche; puis on assemble les talons.

35 e a 38 e mesures: Repeter 31 e 32 e 33 e et 34 e mesures. 

39 e mesure: La dame pose le pied droit en avant comme pour la 34 e mesure, et on assemble les pieds.

40 e mesure: meme pose en avant, meme pied, puis le pied gauche vient chasser dessous le droit.

41 e et premier temps de la 42 e mesure: On refait du pied gauche trois chasses dessous; sur le
deuxieme temps, on assemble les pieds. 

43 e mesure: Du pied droit, deux poses en avant semblables aux 39 e et 40 e mesures, et face a face.

Sur le deuxieme temps de la 44 e et jusqu'a la 51 e mesure, on refait du pied gauche, quatorze chasses
dessous, en donnant main gauche a main droite au cavalier. 

GAVOTTE-MARLY . - Mesure a 4 temps (5, 2 e ) 1887 . - Par H. de Soria; comp., Rougnon; ed., Manuel,
10, rue pas Tailbout . - Notice . - Le pas marche de cette gavotte s'execute de la facon suivante:

Soit, trois pas marches en commencant du pied droit: 

Poser le pied droit a terre au premier temps de la mesure, faire suivre le pied gauche, puis le
pied droit, d'un pas marche ordinaire; on a ainsi execute ces trois pas. 

Il est indique egalement trois positions: 

1 re position: Les pieds en dehors, les talons joints; 

2 e - Un pas a droite ou a gauche sur la meme ligne; 

3 e - Le pied droit ou gauche place l'un devant l'autre, pieds croises et reunis. 

Theorie. - N o 1. - 4 mesures. - D'introduction . 

N o 2 . - 16 mesures. - Pas marches et jetes . - Le cavalier et sa dame font trois pas marches en avant,
et vers la gauche, en commencant du pied droit, et un jete dessus comme quatrieme temps; pour
executer ce jete dessus, il faut sauter sur la pointe du pied gauche, et elever la jambe droite
derriere (2 mesures); ensuite, trois jetes, sauter sur la pointe du pied droit, et relever
la jambe gauche derriere, pour le premier jete; continuer pour les deux autres en cliangeant
de pied chaque fois. On termine le troisieme jete en relevant la jambe gauche derriere celle
de droite; puis, passer la jambe gauche tendue devant la jambe droite (2 mesures). Trois pas
marches a droite, en commencant du pied gauche, et executer un jete dessus (2 mesures). Continuer
par trois jetes, commencer a sauter du pied gauche et terminer en passant la jambe droite devant
(2 mesures). 

N o 3 . - 8 mesures. - Coupes, jetes et glissades . - Le cavalier et sa dame se donnent la main droite
et executent des coupes-jetes; le pied gauche releve derriere le pied droit chasse ce dernier
en posant le pied gauche a terre, et la jambe droite tendue se releve; on a fait ainsi un coupe
jete. 

N o 4 . - 8 mesures. - Glissades, jetes . - Le pied droit etant devant le pied gauche en troisieme
position, executer une glissade a droite, en portant la pointe du pied droit a droite, en seconde
position, et laisser retomber le talon; reporter le pied gauche devant le pied droit, en ayant
soin de glisser la pointe du pied; on se retrouve ainsi en troisieme position. 

N o 5 . - 16 mesure. - Coupe, jete, fouette, assemble et entrechat - Coupe, jete, fouette et jete
a droite. 175 

Pour executer un coupe: Le pied gauche etant derriere, chasser le pied droit par le pied gauche,
en levant la jambe droite tendue; pour le jete, poser le pied droit en relevant le pied gauche;
pour le fouette, passer la jambe gauche tendue et croisee devant la jambe droite, en glissant
la pointe du pied; et pour le jete, poser le pied gauche a terre en relevant le pied droit (2 mesures).

Deux jetes du pied droit: Le pied droit etant releve derriere, faire un assemble devant; porter
le pied droit en troisieme position devant le pied gauche en pliant les deux genoux, et terminer
par un entrechat cinq, qui est un releve du pied droit derriere; le corps est pose sur la jambe
gauche (2 mesures); 

Coupe, jete, fouette et jete a gauche (2 mesures); 

Deux jetes, assemble devant, entrechat cinq (2 mesures); 

Coupe, jete fouette, et jete a droite (2 mesures); 

Deux jetes, assemble devant, entrechat cinq (2 mesures); 

Coupe, jete, fouette, et jete a gauche (2 mesures); 

Deux jetes, assemble, devant, entrechat cinq; on a termine en ayant le pied gauche derriere
(2 mesures). 

N o 6. - 16 mesures. - Executer le n o 2. 

N o 7. - 8 mesures. - Executer le n o 3. 

N o 8. - 8 mesures. - Executer le n o 4. 

N o 9. - 16 mesures. - Executer le n o 5. 

N o 10. - 16 mesures. - Pas de basque et pirouettes . - Executer deux pas de basque en avant: Le pied
gauche etant derriere, pose a terre, lever le pied droit, le porter derriere le pied gauche;
allonger le pied ganche en avant, et reporter le pied droit derriere le pied gauche (1 mesure);
lever le pied gauche, le porter derriere le pied droit; allonger le pied droit en avant, etreporter
le pied gauche derriere le pied droit (1 mesure); faire faire une pirouette a sa dame, des deux
mains (2 mesures). Le cavalier change de place avec sa dame, en executant une passe en tournant.

Executer deux pas de basque en arriere (4 mesures); 

Deux pas de basque en avant (2 mesures). Faire faire une pirouette a sa dame, des deux mains (2
mesures); retourner a sa place en executant une passe en tournant (4 mesures); executer deux
pas de basque en arriere. 

N o 11. - 24 mesures. - Saluts, reverences, coupes, ballonnes et jetes . - Le cavalier et sa dame
font un pas a droite et executent un salut et une reverence (2 mesures); puis un pas a gauche,
salut et reverence (2 mesures). Executer un coupe du pied gauche, ensuite un ballonne: la jambe
droite tendue et elevee en avant; porter la jambe droite pliee et croisee devant la jambe gauche;
executer un jete: passer la jambe gauche devant la jambe droite, et terminer par un jete du pied
gauche (2 mesures); coupe du pied droit; ballonne, jambe gauche pliee et croisee devant la
jambe droite; jete, passer la jambe droite devant la jambe gauche; terminer par un jete du pied
droit (2 mesures). - Coupe, ballone, jete: passer la jambe devant, et jete a droite (2 mesures).
- Coupe, ballonne, jete: passer la jambe devant, et jete a gauche (2 mesures). - Recommencer
de la 5 e a la 12 e mesure (8 mesures). - Un pas a droite, salut et reverence (2 mesures). - Un pas
a gauche, salut et reverence (2 mesures). 

GAVOTTE DES PAGES, en. 1860. - Mesure a 4 temps. - Theorie de Giraudet en 1898; danse et musique
d'apres les manuscrits de M lle Hamel - Cette gavotte se compose de 4 figures, et la premiere
se repete apres chaque figure. Elle se danse sur une mesure a 4 temps. 

Pas a executer pendant la Gavotte des Pages, soit en avant, en arriere, a droite et a gauche:

Glisser le pied droit, rapprocher le pied gauche au droit; glisser le pied droit; passer la
pointe du pied gauche a la pointe du pied droit; le genou gauche plie (l mesure). Repeter ces
4 temps en partant du pied gauche (1 mesure). Les pas se font dans la direction signalee sur la
theorie, soit sur le cote droit en passant le pied gauche devant le droit croise, soit sur le
cote gauche, etc., selon les besoins de la figure. 

Introduction (8 mesures). - 1 re figure: Un nombre incalcule de couples, mais en nombre pair,
se placent les uns derriere les autres. Les cavaliers soutiennent de leur main droite, la main
gauche de leur dame; les coudes se touchant, et la tete legerement inclinee du cote de la dame.
Les dames tiennent leur robe de la main droite et inclinent la tete du cote du cavalier. Ils executent,
en partant tous du pied droit, 4 pas de gavotte en avant. Puis font demi-tour (face en arriere),
et le cavalier offre main gauche a sa dame qui lui donne sa main droite; ils font 4 pas de gavotte
qui les ramenent a leur place primitive. 

Salut et reverence prolonges cavaliers et dames (8 mesures). 

2 e figure: Promenade. - Les dames seules, et sur une meme ligne, font 4 pas de gavotte en avant,
pendant que les cavaliers en font egalement 4 pas en arriere (4 mesures). Puis faisant volte-face
(demi-tour), cavaliers et dames reviennent a leur place par 4 pas de gavotte de la meme facon
(4 mesures). 

Salut et reverence prolonges. - Reprise de la 1 re figure (8 mesures). 

3 e figure: Chasse-Croise . - Cavaliers et dames changent de place par 4 pas de gavotte en passant
dos a dos. Ils reprennent leur place de la meme facon. Saluts et reverences (8 mesures). 

Ils rechangent une seconde fois de place, mais cette fois face a face et reviennent a leur place
de la meme facon. Saluts et reverences (8 mesures). 

Les pas de gavotte sont faits en alternant de pied et sur le meme cote. - Reprise de la 1 re figure
(8 mesures). 

4 e figure: Moulinets. - Les couples se reunissent deux a deux et font un demi-moulinet de la
main droite, par 4 pas de gavotte en partant du pied gauche; puis un demi-moulinet de la main
gauche pour revenir a leur place par 4 pas de gavotte. 

Saluts et reverences (8 mesures). - Reprise de la 1 re figure 2 fois en promenade sans se retourner.
Saluts et reverences finales (16 mesures). 

GAVOTTE PSYCHE (Gavotte valse). - 1897 . - Mesure a 2/4 . - Nouvelle danse, par Isidore Sampson,
10, Central, Square, Lynn, Mass, Etats-Unis; comp. Jacob. - Cette danse rapelle, par son charme
et sa gracieusete, la Gavotte que dansaient autrefois nos marquis et marquises, mais leurs
pas n'avaient pas plus de grace et d'elegance que ceux dont maitre Sampson, a su doter son exquise
gavotte. Elle a ete accueillie avec enthousiasme par le noble faubourg Saint-Germain, et
dansee avec succes par l'elite de nos danseurs et danseuses de salon. 

La danse a 8 mesures de gavotte anglaise et 16 mesures de valse. 

Explication pour le cavalier: La dame fait les memes pas, du pied oppose. 

Premiere partie . - 8 mesures de gavotte. Le cavalier presente la main droite a sa dame, elle
lui donne sa main gauche; le mouvement est en avant. 

Cavalier. - Un pas marche en avant du pied gauche, 1 re et 2 e croches; un pas marche en avant du
pied droit, 3 e et 4 e croches (1 mesure). 

Toucher la pointe du pied gauche en 4 e position en avant, 1 re croche. Puis, vivement la ramener
en 3 e pres du droit, 2 e croche; et an pas marche du pied gauche en avant, 3 e et 4 e croches (1 mesure).

Pas marche du pied droit, 1 re et 2 e croches; idem du pied gauche, 3 e et 4 e croches (1 mesure).

Toucher la pointe du pied droit en 4 e position, 1 re croche; idem en 3 e position, 2 e croche; pas
marche du pied droit en avant, 3 e et 4 e croches (1 mesure). Repetition de ces deux dernieres
mesures en partant de l'autre pied (2 mesures). 

Tourner un quart de tour a droite, pour faire vis-a-vis a sa dame en glissant le pied gauche de
cote, 1 re et 2 e croches; toucher la pointe du pied droit en 4 e devant, 3 e et 4 e croches (1 mesure).

Glisser le pied droit en seconde position 1 re et 2 e croches; toucher le pied gauche en 4 e devant,
3 e et 4 e croches (1 mesure). 

Le cavalier fait seul un tour a gauche, pendant que la dame en fait un a droite. 

Cavalier: Poser le pied gauche de cote en se rapprochant de sa dame, 1 re croche; croiser le pied
droit antour du pied gauche, 2 e croche; s'elever sur les pointes en tournant, 3 e croche; tomber
sur le talon droit qui est en arriere, 4 e croche (1 mesure). 

Glisser le pied gauche de cote, 1 e et 2 e ctoches; rapprocher le pied droit en premiere position
lentement, 3 e et 4 e croches (1 mesure). 

Sur cette derniere mesure, se faire un leger salut. 

2 e partie . - Prendre la position de la valse et valser pendant 16 mesures. Repeter cette danse
autant de fois qu'on le desire. 

GAVOTTE DU RHIN (Gavotte Rheinlander) , de J.-V. Samsteiter; ed. E. Bloch, 2, Bruder Strass,
Berlin, 1896; mesure a 2/4, lent . 

Theorie des pas: 1 e Danse tournante (par couples). Position comme dans la polka; tantot ils
se quittent pour se donner la main; le changement sera explique: Le couple fait trois pas marches
en tournant un demi-tour, de sorte que le cavalier vient, par ces 3 pas, a la place de la dame,
et la dame vient, par ces 3 pas, a la place du cavalier. Le cavalier commence du pied gauche en
avant, et la dame du pied droit en arriere (1 mesure). 

2 e Cavalier: deux petits battements du pied droit sur place qui passe devant et derriere le
gauche, puis glisser le pied droit en 2 e ; la dame fait de meme du pied gauche, les yeux tournes
vers la pointe du pied, qui fait les petits battements (1 mesure). 

3 e Cavalier: soulever et poser le pied droit a terre, rapprocher le pied gauche aupres du droit
(assemble), glisser le pied droit en 2 e ; dame idem du pied oppose. Repeter 2 fois encore le 2
e et le 3 e (4 mesures). 

4 e Le couple se quitte. Le cavalier prend dans sa main droite la main gauche de sa dame; le cavalier
fait un pas de polka du pied gauche en avant, et l eve le pied droit en l'air en tournant le dos a
sa dame. Dame: idem du pied oppose (genre d'un pas de BarnDance) (1 mesure). 

5 e Les danseurs posent la pointe du pied, qui est en l'air, a terre. Le couple reste dans cette
position (1 mesure). Pause . 

6 e Repeter le 4 et 5 de l'autre pied, en portant les memes bras eleves en arriere; le couple reste
vis-a-vis (2 mesures). Pause . 

7 Le cavalier porte le pied gauche, la dame porte le pied droit, en 2 e position. Le couple porte
l'autre pied en 4 e position; en tournant en avant; apres ce mouvement ils se donnent la main
droite a la main droite, a hauteur de l'epaule (1 mesure). 

8 Pirouette (sur place). Cavalier et dame portent le pied droit a la 2 e position. Cavalier et
dame croisent le pied gauche devant le droit, s'enlevent sur les pointes des pieds, etfont
un tour a droite (1 mesure). 

9 Recerence reciproque (2 mesures). 

10 Finale (sur place). La dame porte le pied droit, le cavalier porte le pied gauche en 4 e position
en avant. Ils portent l'autre pied en 1 re position et le couple prend la position des danses
tournantes (1 mesure). Reprendre au 1o autant de fois qu'il est desire. 

GAVOTTE SAVOJA (Savoisienne Petrovich) , de Pichetti, 102, via Tritone, Naples. 1885; comp.
Tonizzo; ed. Ricordi Milano. - Mesure a 4 temps . - Explications des differents pas qui composent
la gavotte: 

1 er Pas . - Chasse outert . - Glisser le pied droit en avant, le chasser ensuite avec le gauche;
glisser le pied gauche de cote, et croiser le droit derriere le gauche; assembler le pied gauche
derriere le droit. 

2 e Pas . - Ciscaux du pied gauche . - Tourner sur la pointe du pied gauche en soulevant le talon,
et en decrivant un petit demi-cercle, avec le talon gauche; tourner ensuite sur le talon en
ouvrant la pointe, et assembler le pied droit au gauche. 

3 e Pas , - Jete du pied gauche . - Allonger la jambe gauche en avant en restant avec le pied un peu
suspendu de terre; tomber legerement sur ce pied, en soulevant le pied droit derriere le gauche.

4 e Pas . - Assemble du pied droit . - De la position ci-dessus, passer le pied droit qui vient assemble
devant le gauche, le talon droit a hauteur de la cheville gauche, le corps sur les deux jambes.

5 e Pas . - Changement de pied . - Les pieds etant assembles, s'elever sur les pointes, passer
le pied gauche devant le droit et vice versa: puis, un, deux on trois changements de pied. 

6 e Pas . - Zephir . - Etendre le pied droit en avant, souleve de terre en sautant sur le pied gauche;
decrire un cercle en l'air avec le pied droit en sautant sur le gauche; decrire un cercle en l'air
avec le pied droit, qui revient en l'air en avant. 

7 e Pas . - Pas marche . - Poser a terre le pieddroit au 1 er temps de la mesure; faire un pas en avant
avec le pied gauche; puis avec le droit; au quatrieme pas, etendre le pied gauche en l'air, en
sautant sur le pied droit. 

Theorie de la danse . - Quatre couples sont places en carre comme pour les lanciers. 

Pendant l'introduction de 8 mesures: Les cavaliers prennent avec la main droite, la main gauche
de leur danseuse; ils font une demi-promenade a droite en pas marches. 

Les quatre couples se font vis-a-vis et se saluent. Repeter la demipromenade pour revenir
a sa place. 

Reverence et salut, dame et cavalier. 

1 16 mesures. - Chasse oucert . - Cavalier et dame se tenant par la main font un chasse ouvert en
avant avec le pied droit. Reverence au vis-a-vis. Les 4 couples changent de main, se tournent
dos a dos, et executent les memes pas pour retourner a leur place. . - Faire le pas de ciseaux avec
le pied gauche et trois changements de pied; refaire le meme ciseaux et trois changements de
pied, puis refaire le meme ciseaux du pied droit pour retourner a sa place (4 mesures). 179 

Dames et cavaliers font un tour de main droite en pas marches et reverence (4 mesures). 

2 16 mesures. - Jete en avant avec le pied droit; jete avec le gauche; trois changements de pied
sur place; jete avec le pied gauche en arriere; jete avec le pied droit toujours en arriere;
trois changements de pied (4 mesures). 

Le cavalier prend de sa main droite, la main droite de sa dame, et de sa main gauche la main gauche,
et lui fait faire une pirouette par les deux mains. Reverence (4 mesures). 

Zephir . - Chaque cavalier fait vis-a-vis a sa dame:; le cavalier tient la main droite levee,
et la dame tient sa robe de ses deux mains. Dans cette position, ils executent avec le pied droit
deux pas de zephir, et un chasse ouvert en changeant de place. Reverence et repeter le zephir,
etc. pour retourner a sa place (8 mesures). 

3 16 mesures. - Les dames vont au milieu, se donnent la main gauche au centre, et font un demi-meulinet
tournant on pas marches; elles vont saluer le cavalier vis-a-vis, et font avec lui un tour de
main gauche; idem pour revenir a leur place. Reverence et salut. 

4 16 mesures. - Zephir . - Le cavalier et sa dame se font vis-a-vis, ils se donnent la main droite
et executent un pas de zephir avec le pied droit; ils repetent le meme pas du pied gauche, pour
prendre la place du cavalier et le cavalier celle de la dame; salut; ils se connent la main gauche
et repetent le meme pas pour revenir a leur place (8 mesures). 

Chasse oucert . - Les cavaliers executent deux chasses ouverts, avec le pied droit, et les dames
avec le pied gauche; puts les 4 cavaliers partent a droite, et les dames a gauche, les cavaliers
vont faire vis-a-vis avec la dame du couple qui se trouve a leur droite; ils lui prennent la main
droite avec leur main droite, et lui font faire une pirouette sous le bras droit. Dames et cavaliers,
toujours en pas de zephir, vont a la rencontre l'un de l'autre, le cavalier commencant avec
le pied gauche et la dame avec le pied droit et ensemble. Repeter les memes pas et mouvements
pour revenir a sa place et faire faire une pirouette a sa propre dame (8 mesures). 

5 20 mesures. - Dos-a-dos . - Chaque cavalier conduit sa dame au centre, les 4 dames dos a dos,
et leur font faire une pirouette sous le bras droit et une reverence. Les cavaliers partent
vers la gauche en pas marches en commencant avec le pied droit; ils s'arratent vis-a-vis de
la premiere dame et la saluent, puis lui font faire une pirouette. Reverence. Idem avec les
autres dames. Arrives a leur dame, ils font un tour de main droite en regagnant leur place et
lui font faire une pirouette sous le bras droit, puis un grand salut final. 

GAVOTTE LOUIS XIII ou Libella . - Mesure a 4 temps, par un couple qui ne se donne pas la main; genre
d'un couple de quadrille, par F. Wesner, 1896; E. Bloch, editeur, 2, Bruder Strass. Berlin
. - Theorie des pas que l'on execute pendant la danse: Pas de Bourree ou genre, pas de polka, lent.

1 er temps. - Porter le pied droit en 4 e position devant, lequel, apres ce mouvement, prend le
poids du corps. 

2 e temps. - Le pied gauche va a la 3 e , derriere le droit, 

3 e et 4 e temps. - Comme le 1 er temps, placer le pied droit assemble devant le gauche (1 mesure).

Demi-glisse . - 1 er temps. - Glisser la pointe du pied droit a la 2 e position. 

2 e temps. - Glisser le pied gauche a la 3 e position derriere. 

3 e temps. - Comme le 1 er . 

4 e temps. - Comme le 2 e (1 mesure). 

Changement de pieds ensautant . - 1 er , 2 e , 3 e et 4 e temps. Trois Changements de pieds, sautes
(1 mesure). 

4 Pas emboites devant: 

1 er temps. - Le pied droit va se placer en 3 e position devant. 

2 e temps. - Le pied gauche fait de meme. 

3 e temps. - Comme le 1 er . 

4 e temps. - Comme le 2 e . 

Theorie de la danse , par un couple . - 1 re partie (16 mesures ). - Dame du pied gauche, cavalier
du pied droit, deux pas de bourree en avant (2 mesures). Reverence (2 mesures). 

Dame du pied gauche, cavalier du pied droit, 8 pas demi-glisses de cote (2 mesures). Reverence
reciproque. 

Dame du pied gauche, cavalier du pied droit, un pas de bourree en avant, un de cote, un en avant,
et 4 pas emboites en allant l'un vers l'autre (4 mesures). 

Dame du pied droit, cavalier du pied gauche: 3 pas de bourree en allant a la premiere place (3
mesures). 

Dame du pied gauche, cavalier du pied droit, 4 pas emboites en avant, vis-a-vis (1 mesure).

2 e partie de la musique ( 4 mesures ). - Tour de main, a gauche et a droite. Dame et cavalier, du
pied droit, par 3 pas demi-glisses a droite et un fouette du pied gauche (1 mesure). 

Sur place, du pied gauche: 3 petits pas sur les pointes en avant jusqu'a la 4 e position et ils
se donnent la main droite (1 mesure). 

Par 2 pas de bourree le couple change de place (demi-tour de main a gauche) (2 mesures). On repete
de l'autre pied. Demi-tour de main a droite (2 mesures). Placement pour le croise (1 mesure).

3 e partie . (16 mesures ), - Dame du pied gauche, cavalier du pied droit, 8 pas demi-glisses de
cote. 

La dame eleve le bras gauche, le cavalier eleve le bras droit (4 mesures). 

Le meme, de l'autre pied pour aller a sa place primitive et se faire face (4 mesures). 

Dame et cavalier du pied droit, tous les deux, 8 pas demi-glisses, en avant, en elevant doucement
le bras droit au-dessus de la tete; se donner main droite et changer de place par un pas de bourree
a droite (3 mesures). 

En arriere: 4 pas emboites (1 mesure). Repeter le meme du pied gauche et du bras droit (4 mesures).

4 e partie (16 mesures). - Dame du pied gauche, cavalier du pied droit, 4 pas emboites en avant,
et 3 changements de pieds sautes sur place (2 mesures). 

A cote: Dame du pied gauche, cavalier du pied droit, 8 pas demiglisses, et se placer comme au
commencement (2 mesures). 

Dame et cavalier, le meme pas en avant et a cote, et se placer vis-a-vis pour le travers (4 mesures).

Dame et cavalier du pied droit tous les deux, 4 pas emboites en avant, de sorte que les deux restent
epaule gauche tournee a epaule gauche. Sur place, 3 changements de pieds sautes, et changer
de place par 2 pas de bourree, et un demi-tour de corps a gauche (4 mesures). 

Retraverser , par les memes pas et se placer vis-a-vis (4 mesures). 

5 e partie. - Repetition de la 2 e partie en se placant comme au commencement (9 mesures). 

6 e partie (16 mesures ). - Dame du pied gauche, cavalier du pied droit, 4 pas emboites en avant,
3 changements de pieds sur place et un pas de bourree. Dame a droite, cavalier a gauche, sur place,
3 petits pas sur les pointes en 2 e et 3 e positions (4 mesures). 

Dame du pied droit, cavalier du pied gauche, 4 pas emboites sur place, 3 changements de pieds,
et reverence reciproque (4 mesures). Repeter en sens contraire et se placer vis-a-vis (8 mesures).

7 e partie (19 mesures ). - Tour des deux mains . - Dame et cavalier, tous les deux du pied droit,
8 pas demi-glisses en avant, en elevant doucement les deux bras a hauteur de l'epaule, se donner
les deux mains et changer de place par un pas de bourree, et deux changements de pieds sur place
(4 mesures). 

Ici, dame du pied droit, cavalier du pied gauche, 8 pas demi-glisses et un pas de bourr ee; ils
changent de place et font 2 changements, et se placent comme au commencement (4 mesures). Repetition
des figures 2 et 3, Reverence au public. Reverence reciproque, et reverence finale au public.
Les couples se retirent (11 mesures). 

GAVOTTE MAROUSIA, de Ferdinand Bolze, 1896; compositeur Luigini; ed. Janin, 6, rue Lafont,
Lyon, et chex Gallet, 6, rue Vivienne, Paris . - Musique a 4 temps . - Pas de Gavotte (2 mesures):
Cette Gavotte s'execute par deux couples. - Le Pas se fait de la facon suivante: 

Jete coupe, trois petits jetes: Pour faire le jete coupe: (1 er temps) poser le pied droit a terre,
(2 e temps) passer le pied gauche devant la pointe du pied, basse, (3 e temps) poser le pied gauche
a terre, (4 e temps) passer le pied droit devant. Pour faire les petits jetes: sauter sur le pied
droit, relever le pied gauche derriere, (un temps) continuer en changeant de pied chaque fois;
au quatrieme temps de la deuxieme mesure, relever le pied gauche derriere le droit; continuer
en partant du pied gauche. 

Glissade derrriere et devant (1 mesure): Pour executer ce pas: (1 er temps) glisser le pied
droit de cote a droite, deuxieme position, (2 e temps) passer en glissant le pied gauche derriere,
einquieme position, (3 e temps) glisser encore le pied droit a droite, (4 e temps) relever le
pied gauche devant, la pointe du pied, basse. Ce pas s'execute a gauche, en partant du pied gauche.

Nota : Chaque fois qu'il sera fait un tour de mains, les tenir a hauteur de la tete. 

Theorie. - Introduction (8 mesures): Dame et cavalier se saluent (2 mesures). 

Les cavaliers soutiennent de leur main droite, la main gauche de leur dame; le cavalier part
du pied gauche. La dame du pied droit. Ils avancent face au couple vis-a-vis, par deux pas marches,
ces deux pas s'executent en glissant le pied droit ou le pied gauche en avant, et l'on releve
l'autrederriere (1 er et 2 e temps), meme repetition de l'autre pied (3 e et 4 e temps) (1 mesure);
salut et reverence au couple vis-a-vis (1 mesure); tourner sur les pointes pour se placer face
a sa dame; salut et reverence (2 mesures); reprendre sa place par les deux pas marches de la troisieme
mesure; prendre la main de sa dame, salut et reverence (1 mesure). 

Premiere reprise . - Pas de Gacotte (8 mesures): Le cavalier soutenant la main de sa dame part
du pied gauche, la dame du pied droit. 

Ils avancent vers la droite par un Pas de Gavotte; au huitieme temps du Pas de Gavotte, porter
le pied en avant pour faire volte-face en arriere, en meme temps changer de main (2 mesures).
Reprendre sa place par les memes pas, mais du pied contraire et volte-face au huitieme temps
(2 mesures). Meme repetition que ci-dessus, mais a gauche (4 mesures). 

Deuxieme reprise . - Glissade de cote (8 mesures): Le cavalier passant derriere sa dame, part
du pied droit et a droite; la dame part du pied gauche et a gauche. - Ils executent deux glissades
derriere et devant (1 mesure). Tous les danseurs se rapprochent du centre pour former un moulinet,
main droite a main droite, par trois petits jetes (1 mesure) - moulinet complet sur la gauche
par deux Pas de Gavotte (2 mesures); chaque cavalier prend de sa main droite la main droite de
sa dame; ils rentrent tous a leur place primitive par un Pas de Gavotte en tournant (2 mesures).

Troisieme reprise . - Solo de dame (8 mesures): Les dames tanant leur robe des deux mains, avancent
du pied gauche, et sur la gauche, par un Pas de Gavotte (2 mesures); elles font un chasse croise
a droite par deux glissades derriere et devant, et une reverence du pied gauche (2 mesures);
elles se donnent la main droite, et par un Pas de Gavotte, elles vont presenter la main gauche
au cavalier vis-a-vis; ces derniers prennent de leur main droite la main gauche de la dame,
et la font tourner jusqu'a la place de leur propre dame; Pas de Gavotte pour la dame; le cavalier
fait les petits pas de l'Introduction (2 mesures). 

Balance: Dame et cavalier font deux petites glissades, derriere et devant, de cote a droit,
et un salut et une reverence du pied gauche (2 mesures); meme repetition a gauche avec salut
et reverence du pied droit (2 mesures). 

Les dames reprennent toute cette figure pour rentrer a leur place, mais apres le tour de main
pour les 7 e et 8 e mesures, les cavaliers placent les dames au centre dos-a-dos pour execiter
le balance ci-dessus (12 mesures). 

Quatrieme reprise . - Solo de cacalier (21 mesures): Les cavaliers presentent main droite
a main droite a leur dame, et changent de place par un Pas de Gavotte (2 mesures); ils se presentent
ensuite la main gauche, et changent de place par un Pas de Gavotte (2 mesures). Ils presentent
main droite a main droite a la dame vis-a-vis, changent encore une fois de place, et placent
les dames dos-a-dos (2 mesures); chaque cavalier fait tourner la dame sous son bras (1 mesure);
salut, reverence (1 mesure), une mesure de repos. - Les cavaliers reprennent cette figure
pour rentrer a leur place respective (8 mesures); ramener la dame a sa place par la droite: quatre
pas marches (1 mesure); salut et reverence en tenant la main de la dame (1 mesure); la faire tourner
sous son bras, salut et reverence (2 mesures). 

Finale . - (8 mesures): En soutenant la main de sa dame, faire le Pas de Gavotte de la premiere
figure, mais face au vis-a-vis (2 mesures); - de meme pour reprendre sa place (2 mesures); en
decrivant un grand demi-cercle, placer sa dame au centre (2 mesures); salut et reverence (2
mesures). 

GAVOTTE KAISERIN. - Gavotte de l'Imperatrice, creee par l'Association allemande des Professeurs
de danse de Berlin, 1893 de Schackwitz; ed. Bloch, 2, Bruder Strass, Berlin . - En quadrille
par quatre couples, mesure a 4 temps . 

Theorie. - 1 Reverence de Gavotte de la dame et du cavalier (4 mesures). 

2 Theorie des Pas executes pendant la Gavotte . - Pas ballotte . - Commencer a la premiere position:
1 er temps. - Lever le pied droit, le genou tourne en dehors. La pointe, tournee en bas, ne doit
pas toucher terre, et elle se trouve jointe tout pres contre la cheville gauche, glisser le
pied droit a la 4 e position devant. 

2 temps. - Degager le pied gauche et le ramener en 1 er position, et le lever comme pour le no 1 de
cette mesure. 

3 e temps. - Glisser le pied gauche a la 4e position devant. 

4 e temps. - Repeter le 2 e temps de cette mesure (1 mesure). 

Si l'on veut executer plus d'un Pas ballotte , l'un apres l'autre, en changeant de pied, il faut
faire comme il suit: Le pied qui, pendant le 4 e temps, est en 4 re position en arriere, ne va pas
en 1 re position, mais il est porte tout pres de la cheville de l'autre pied, comme pour le 1 er
temps. 

Le 1 er temps de la mesure suivante est commence du pied leve, qui est tendu et pose a la 4 e position.
Les mouvements du 4e temps d'une mesure et 1 er temps de l'autre, sont coulante l'un apres l'autre.

3 Balance de la Gavotte. - 1 er temps. - Commencer de la 1 er position. L'un des pieds va a la 2 e position.

2 e et 3 e temps. - La pointe de l'autre pied va a la 4 e position devant et en meme temps, on tourne
en avant le cote du corps correspondant a ce pied. 

4 e temps. - On reste dans cette position (1 mesure). 

4 Pas de bouts a la Gavotte. - Commencer de la 1 er position. Comme ce pas n'a que la duree de 2 temps,
on en execute deux, pendant une mesure, en changeant de pied. 

1 er temps. - La pointe du pied droit glisse a la 2 e position: la tete et le regard sont diriges
a la pointe de ce pied. 

2 e temps. - Fermer le pied gauche en 1 re . 

3 e et 4 e temps. - Repeter de l'autre pied pendant les 3 e et 4 e temps. 

5 e Pas glisse. - Commencer de la 1 re position. 

1 er temps. - Glisser la pointe d'un pied en 2 e position. 

2 e temps. - Fermer l'autre en 1 re position. 

3 e et 4 e temps - Idem de l'autre pied. 

6 Pirouette. - Commencer de la 1 re position. 

1 er temps. - Placer l'un des pieds en 4 re position, en avant. 

2 e temps. - Croiser l'autre pied devant. 

3 e temps. - Tour complet du corps, sur les pointes, vers le cote ou l'on a place le premier pied.
- 4 e temps. - Baisser les talons. 

Theorie et Choregraphie de la danse, par 4 couples; les cavaliers donnent la main a leur dame.

1 Introduction. - Reverences reciproques (4 mesures). 

2 Les couples se placent maintenant en carre. Les cavaliers conduisent leur dame au centre
vis-a-vis (se font face) par 2 Pas ballottes: 

Le 1 er pas est commence du pied droit. Le 2 e pas est commence du pied gauche. 

3 2 Pas ballottes commences du pied droit. Dame et cavalier changent de place, epaule gauche
apaule gauche. 

4 2 Pas ballottes. - Commences du pied pour revenir en place. 

5 1 Balance a droite. - Dame et cavalier se donnent mains gauches. 

6 1 Balance a gauche par la main droite. 

7 2 Pas ballottes commences du pied droit. On execute un demitour de main droite. - 8 , 9 , 10 Repeter
5 , 6 et 7 . 

11 4 Pas ballottes commences du pied droit. On execute, par ces 4 pas ballottes, un tour des deux
mains. A la fin les cavaliers vont au milieu, et se donnent main gauche. Les 4 couples construisent
ainsi une etoile (ou moulinet). 

12 2 Pas de bouts du pied droit et du gauche. 

13 Les couples, en commencant du pied droit, font, par 4 pas marches, 1/4 de tour en avant, en
etoile. 

14 a 19 - On repete 3 fois les numeros 12 et 13 . 

20 2 Pas ballottes du pied droit, et on se place dans la premiere position. 

21 2 Pas ballottes , commences du pied droit, dame et cavalier se donnant main droite, l'un a
cote de l'autre, vont en avant, et presentent au couple vis-a-vis, qui vient a sa rencontre,
cavalier main gauche a la dame, sans lacher la main gauche de sa dame. Par ce mouvement on construit
la Rosette. 

22 Pas balance a droite. 

23 Pas balance a gauche. 

Pendant ces 2 Pas, les couples vis-a-vis se regardent par dessous les bras eleves, jusqu'a
hauteur du visage. 

24 2 Pas ballottes, commences du pied droit, dames et cavaliers dansent en arriere, et les dames
presentent aux cavaliers vis-a-vis, venant a leur rencontre, la main gauche sans lacher sa
droite. 

25 Pas balance a droite. 

26 Pas balance a gauche. - Au 4e temps dame et cavalier se tournent, subitement, l'un vers l'autre
(vis-a-vis). Pendant ces deux pas, les couples se regardent par dessous les bras eleves, jusqu'au
visage. 

27 2 Pas glisses a gauche. 

28 Pirouette commencee sur pied gauche. 

29 2 Pas glisses a droite les plus petits possible, de sorte que dame et cavalier se trouvent
presque vis-a-vis. 

30 Pirouette commencee du pied droit. 

31 Le cavalier tend, pendant les 1 er et 2e temps, sa main droite a sa dame, laquelle, pendant
les 3e et 4e temps, lui tend sa main droite. 

32 La dame execute, du pied gauche une pirouette; le cavalier, les talons legerement leves,
conduit sa dame en la faisant tourner. 

33 Dame et cavalier se quittent les mains et executent une reverence de gavotte a droite. 

34 a 37 On repete les n os 21-24 . 

38 Les couples de devant se separent de ceux de derriere, et, en commencant du pied droit, ils
executent 2 pas ballottes en allant vers les couples du cote. Ceux du cote executent egalement
deux pas ballotes. Tous les danseurs se tournent en avant, et a la fin, ils se trouvent vis-a-vis,
sur 2 lignes par couples. 

39 4 Pas ballottes. - Les danseurs executent un Traverse (ils changent de place). 

40 Retraverser (de meme). 

41 2 Pas ballottes. - Les dames vont au milieu et construisent un moulinet (par la main droite):
les cavaliers allant a cote de leurs dames, de sorte que dame et cavalier, se trouvent epaule
gauche a epaule gauche. 

42 Un 1/4 de tour de moulinet, les messieurs partant a droite. les dames a gauche, par 2 Pas ballottes.

43 Un tour de main gauche avec la dame vis-a-vis, par 2 Pas ballottes. 

44 a 49 On repete 3 fois les numeros 42-43 . 

50 Reverence a sa dame, cavalier conduit par des pas marches, sa dame a la position de la premiere
figure. Reverence. Les cavaliers reconduisent leur dame et se separent. 

GAVOTTE DES PRINCES. - Par Ed. Lazar; comp. E. Jouve; ed. Pisa, 85, rue Saint-Lasare, 1895 .
- Introduction. - (4 mesures). Pendant l'introduction qui est de 4 mesures, les cavaliers
vont inviter leurs dames, en leur faisant une profonde salutation, puis les accompagnent
au milieu du salon, en les conduisant par la main. Les couples doivent se placer les uns derriere
les autres avec la plus grande symetrie, et la plus parfaite re gularite. 

Les dames se trouvent a droite des cavaliers, enfin les cavaliers saluent profondement leurs
dames. Celles-ci repondent par une grande reverence. 

1 re figure. - (12 mesures). Les couples font une promenade et s'arretent 3 fois (toutes les
4 mesures), et chaque fois, profonde reverence et grande salutation. Puis les couples viennent
se placer en quadrille vis-a-vis l'un de l'autre. La dame se place en face de son cavalier. Le
couple de droite, prend le n o 1. Le couple de gauche prend le n o 2. Le 2 e couple de droite prend
le n o 3. Le 2 e couple de gauche prend le n o 4. Cette figure s'execute durant 12 mesures. 

2 e figure. -(16 mesures). Les couples (main droite a main droite) font 2 demi -tours a droite
et 2 demi-tours a gauche, sur place. A pres chaque demi-tour, grande reverence pour les dames,
et profonde salutation pour les cavaliers. (Cette figure s'execute durant 16 mesures.) 

3 e figure. - (8 mesures). Les cavaliers se placent bien en face de leur dame et font un balance
devant elle a droite. Les dames font egalement un balance a leur droite, en executant le pas
de gavotte.(1). - (4 mesures). De la meme facon a gauche (4 mesures). 

4 e figure. - (32 mesures). Les dames forment et font un moulinet, en se donnant la main droite,
et en executant le pas de la gavotte, et vont trouver: la dame 1 le cavalier 3; la dame 2 le cavalier
1; la dame 3 le cavalier 4; la dame 4 le cavalier 2. Ce mouvement s'effectue en 4 mesures, puis
chaque dame effectue un tour complet avec le cavalier qu'elle vient de rejoindre (4 mesures).
Ces divers mouvements se repetent 4 fois, jusqu'a ce que la dame ait retrouve son cavalier primitif.

5 e figure. - (16 mesures). Les dames constituent deux a deux une chaine, en se donnant le cavalier
1 (4 mesures). Le meme mouvement se fait entre les couples; toujours en executant le pas de la
gavotte. Les dames arrivees en face de leurs cavaliers font, avec ceux-ci, (main gauche a main
gauche) un tour complet sur place (4 mesures), salut et reverence apres chaque mouvement.
Les memes mouvements s'effectuent une 2e fois, jusqu'a ce que les dames aient definitivement
rejoint leurs cavaliers respectifs (8 mesures). 

Finale. - (2 mesures). Les cavaliers font tourner leurs dames en les prenant delicatement
par la main gauche. Celles-ci se plient gracieusement pour passer sous le bras des cavaliers
qui, a la fin, leur baisent la main avec une profonde salutation; les dames repondent par une
grande reverence (2 mesures). 

(1.) Pas de qavotte . - Se fait en 3 pas marches partant du pied gauche et en glissant legerement.
An 4e temps, le cavalier plie legerement la jambe gauche et etend la jambe droite, la pointe
a terre, et dirigee en dehors (1 mesures). Repartir du pied droit de la meme facon. Les dames
font de meme en partant du pied droit. 

Chasse . - (Completant le balance de la 3e figure). A pres avoir execut[e 2 pas de gavotte a droite,
les cavaliers et dames partent du pied droit en avant, puis en arriere, en abaissant la pointe,
puis pliant legerement et saluent. (Grande reverence pour les dames profondes salutations
pour les cavaliers). Un mouvement semblable s'effectue a gauche. 

GAVOTTE LOUIS XV. - Danse et musique de Galimberti; ed. Carisch et Janichen, Milano, nocembre
1896. - Mesure a 4 temps . - Quatre couples se placent comme dans un quadrille. et font les fignres
suivantes: 

4 mesures d'introduction pour prendre sa place. 

16 mesures pour les saluts et reverences. 8 mesures balance general. 8 mesures roulette. 8
mesures corbeille. 8 mesures chaine. 8 mesures traverse. 8 mesures pirouette. 8 mesures pirouette.
8 mesures moulinet. 16 mesures promenade. 8 mesures les lignes. 4 mesures saluts et reverences
finales. 

Nota . - Les figures se font en pas de gavotte et en pas marches. 

GAVOTTE FIN DE SIeCLE 1891 . - Poudre et mouche. - Theorie de M. J.-H. Foster: comp. Thebault:
ed. Ducrotois, 21, rue Victor Masse. - Mesure a 4 temps . - Nota : Cette gavotte est dansee en forme
de quadrille par 4 couples . - Theorie. - 1 (8 mesures). Promenade avec mouvement de gavotte
en pas coupes tout autour du quadrille, partant a droite et reverence. 

2 (8 mesures). Balaneer 4 fois, tour de main en pas marehes et reverences. 

3 (8 mesures). repeter dans l'autre sens, le 1 . 

4 (16 mesures). Chasse croise, faisant face au quadrille; les dames passent devant les messieurs,
en rencontrant d'autres messieurs et dames dans les coins, reverences, revenir revenier
et faire la reverence a son cavalier, comme le 2 . Repeter le meme mouvement. 

5 (16 mesures). Le 1 er et le 2 e couple font un moulinet avec le 3 e et le 4 e couple, croisant la main
droite, tournant une fois avec des pas coupes, finir avec une pirouette; repeter avec la main
gauche. 

6 (16 mesures). Le 1 er couple tourne le dos au quadrille comme dans les lanciers, tous les autres
s'alignent derriere et font chasse croise et reviennent. - Les cavaliers retournent a leur
place en faisant pirouetter leurs dames. 

7 (8 mesures). Repeter la 1 er promenade du 1 . Balancer une fois lentement, et grande reveerence.
Tous s'avancent au centre du quadrille et grande reverence. 

GAVOTTTE reglee dand le style Louis XV , par Louis, 1896; 8, rue Bertrand, Rennes . - Tandis que
la Pavane est majestueuse et fiere, le Menuet tres noble, tres digne et toujours de grand ton,
la discrete Gavotte est tout ce qu'a ete l'esprit francais du dernier siecle, c'est la vivacite,
la grace, la finesse de nos spirituelle grand'meres. 

La Gavotte est presque un petit ballet, ballet a deux personnages et dans lequel chacun s'efforce
de briller par des pas tees varies. Le motif de l'action est a la fois charmant, delicat et leger,
il evoque ce cadre seduisant cree par l'immortel Watteau. 

D'abord, pour toute invitation, le galant berger s'en vient baiser la main de sa dame. Ils dansent
ensuite toute la 1 re reprise en se donnant la main; la 2 e reprise est deja plus chercheuse d'esprit,
e'est un tournoi de grace et de coquetterie entre la dame et son cavalier. L'interet tout entier
tient dans les deux reprises qui suivent; ainsi la 3 e figure est une fuite precipitee, de la
dame devant le berger qui la poursuit, avec des feintes simulees, des attaques inattendues.
A l'instant de la 4 e figure, une mimique charmante de la dame, fait comprendre a son cavalier
qu'elle ne lui accordera rien, pourtant elle est coquette, et prend un malin plaisir a danser
devant lui, cependant, que celui-ci s'avance pres d'elle, et la presse d'etre moins cruelle.
- Non, dit toujours la bergere. A la fin elle se laisse entrainer! 

Et la Gavotte se termine sur le baise-main de l'invitation. 

Explication de la danse . - Dans le cours de la Gavotte, s'il arrive que la dame danse du pied oppose
a son cavalier, nous indiquons toujours le pas de la dame, 

Invitation a la Gavotte et baise-main . - Le cavalier prend la main que lui offre sa dame, et ils
font du pied oppose: un temps de la pointe du pied droit, un peu croise devant; un pas-ouvert
a la seconde et du meme pied; passer le pied gauche devant, et rapprocher le pied droit. 

Le cavalier n'assemble pas le pied gauche a la fin du pas;, il laisse seulement relumber le bras
gauche; du meme temps il attire un peu a lui la main de sa dame, et s'inclinant de cote, il la baise
galamment. 

Cette invitation se prend sur les 3 e et 4 e mesures de l'introduction. 

Gavotte . Premiere reprise . - Le danseur et sa dame dansent du meme pied; ils font la meme figure.

1 Ils se donnent la main, et partent, du pied gauche, et font devant eux: coupe, pas de basque,
chasse esquisses terre a terre tres legers - quatre jetes dessus, bien en place sur les noires
et la blanche. e fois. 

2 Pour remonter en place: pas de bourree dessus-dessous, glissade en arriere, temps leve derriere
- ou mieux cabriole - Faire quatre fois. 

La figure est reprise en entier et, la 2 e fois, pour finir, assemble. 

Deuxieme reprise . - Dame et cavalier font meme pas, meme figure, sauf qu'ils dansent du pied
oppose. 

1 Chacun s'en va de cote cote: la dame passe le pied droit en seconde, croise le pied gauche devant,
et un petit sursaut sur la pointe droite; les bras en opposition, retombent en attitude penchee
en avant, bras ouverts; jete-attitude, en se tournant un peu l'un vers l'autre. 

2 Passant l'un devant l'autre: chasse-croise du pied gauche derriere, temps leve en arabesque,
glissade devant du pied gauche, jete-attitude. 

3 Pour remonter: Sissonne de derriere devant, glissade en arriere passee vite; quatre fois
de l'un et de l'autre pied. 

Troisieme reprise . - 1 Le cavalier part seul sur sa gauche et, decrivant un grand rond en dehors,
vient se placer en oblique, en arriere de sa dame, sur quatre grands jetes-arabesque. 

2 Il va droit vers sa dame avec deux fois: chasse, cabriole, ou plus simplement chasse en temps
releve. La dame l'evite en se jetant de cote: glissade devant, derriere et devant, jete dessus
avec opposition. Elle regarde malicieusement son danseur. 

3 Meme poursuite du cavalier vers la gauche : chasse croise, cette fois - cabriole, croisee
aussi. Meme fuite precipitee de la dame a droite. 

4 et 5 Le danseur reprend ses grands jetes-arabesque en tournant et sa course comme la 1 re fois,
mais il fait: chasse, chasse, cabriole, chasse, grand jete dessus. 

6 Il remonte en dehors par pas de bourree detourne, grand jete en tournant, bras en couronne.
La dame recule de quelques petits pas passes tres vite. 

La meme figure est reprise une 2 e fois et le pas se prend du pied oppose. 

Quatrieme reprise . - Recommencer toute la 1 re reprise. 

Cinquieme reprise . - 1 e La dame seule: coupe du pied gauche et passer pied droit en arabesque
- ce passage est mime - elle pose le pied pour l'opposition a dos tourne qui suit l'arabesque,
et tient sa robe. 

2 Toujours seule: temps releve dessous, glissade derriere, devant, detourne sur les pointes.

3 Le danseur s'avance derriere sa dame, et lui prenant les deux mains, bras gauche leve de cote
au-dessus de la tete, bras droit abaisse, il la conduit vers la droite: chasse-croise, glissade
derriere, devant, jete; il se trouve a la fin du pas, et sur le jete, avoir passe a la gauche de
sa danseuse, et le bras droit est maintenant celui qui est leve. 

4 Meme pas vers la gauche en passant a droite de la dame. 

5 et 6 La dame reprend du pied droit le 1 er et le 2 e passage de la figure. 

7 Le cavalier s'avance de nouvean derriere sa dame, il lui prend les mains et l'entraine avec
lui pendant qu'ils font quatre glissades devant; le cavalier pose le pied gauche, un jete du
pied droit, et fait faire a sa dame une passe sous son bras droit. Ainsi tous les deux se retrouvent
places comme avant de commencer la Gavotte. 

Finale . - A pres que l'orchestre a joue le motif de l'invitation, on reprend en flnale la 1 re
, la 2 e , la 3 e et encore une fois la 1 re reprise, puis on termine par le baise-main, comme on avait
commence. 

GAVOTTE de Stephanie (Pas de) . - 1 mesure a 4 temps. - 4 noires pour 4 mouvements de pieds . - 1 Glisser
le pied droit oblique a droite en avant. 

2 Glisser le pied gauche oblique a droite en avant. 

3 " droit " 

4 Ramener la pointe du pied gauche a la pointe du pied droit, par une flexion du genou (1 mesure).
Idem de l'autre pied (1 mesure). Ce pas peut se faire en tous sens et en tournant. 

On doit commencer le pas de gavotte, ou chaque figure, sur la derniere note de l'introduction,
par le numero 4, ou avant la 1 re note de la figure et du pas. 

GAVOTTE (Origine du pas de la) . - Le pas de Gavotte, Esther ou Edissa, est le nom d'une danseuse,
qui, par ses mouvements, son jeu de bras, de physionomie, et par sa danse enivrante, captiva
le roi Assuerus, qui se maria avec elle. 

C'est le roi qui donna le nom d'Esther au pas qui le captiva, 485 ans avant Jesus-Christ. 

Les pas et gestes de cette epoque sont disparus pour faire place aux nouveaux. 

GAVOTTE (La vieille) , de E. G.; comp. L. Roques; ed. Choudens, 265, rue Saint-Honore . - Tome
I er , page 144. 

GAVOTTE-POLKA (La), de Riester; comp. Christine; ed. Meuriot, 18, bouleoard de Strasbourg,
1897 . - Tome I er , page 230. 

GAVOTTE (La) du pas de quatre . - Theorie de Ch. Perin et ses fils, 1896; ed. Quinzard, 24, rue
des Capucines . - Quatre couples se placent en carre comme pour "Les Lanciers", mais plus distances
l'un de l'autre. 

Introduction . - Les cavaliers placent leur dame devant eux, salut et reverence (4 mesures).

N 1. Gavotte . - Tout le monde fait un pas de quatre lent de cote a droite, agremente d'un temps
de fleuret, de facon a ce qu'on entende bien le froissement du pied sur le parquet, et en elevant
le genou a la hauteur de la taille. Le tout avec epaulements et jeux de robe. Les cavaliers tiennent
les poings sur les hanches, a l'americaine. 189 

Meme pas a gauche. Les danseurs prennent alors la dame de gauche par la main gauche, et font un
tour de main a grande distance, bras tendus en patineurs, par quatre fleurets fouettes. 

On recommence cette chaine jusqu'a ce qu'on retrouve sa dame. 

N 2. Course rapide en ronds changeant par quatre "pas de quatre" et huit fleurets fouettes.

N 3. Reprise de la Gavotte . 

N 4. Solo des Cavaliers . - Pas de quatre a droite et a gauche, trois temps de fleuret. - Temps d'arret.
- Meme pas en commencant a gauche pour se placer en face de la dame de son vis-a-vis. 

N 5. Solo des Dames. - Etoiles valsantes . - Pas de valse des dames qui vont passer sous le bras
droit eleve de chaque cavalier, qui leur presente la main droite. Elles se rapprochent au centre
avant de se diriger vers le prochain cavalier, et viennent, ainsi de suite, s'arreter a la place
d'ou elles sont parties - en face de leur cavalier de vis-a-vis. 

N 6. Solo des Cavaliers . - Le meme que le precedent pour regagner sa place. Chacun en face de sa
dame. 

N 7. Reprise de la Gavotte . 

N 8. Pas de Quatre general . - Toutes les Gavottes se melent. 

GENTILLETTE (La). - Offerte a Mlle Gentil en hommage respectueux de l'auteur M. Levade, 4,
rue Parvis-Notre-Dame, a Niort (Deux-Sevres), 6 juin 1898. - Musique a 3 et 4 temps du maestro
Giraudet . - 8 mesures d'introduction, 

4 mesures de 4 temps lents, 

1 point d'orgue long, 

4 mesures a 4 temps lents, 

1 point d'orgue long, 

32 mesures de valse a 2 ou 3 temps, 

1 point d'orgue, tres lent, pour le salut et la preparation a reprendre toute la danse. 

Cette danse, d'une simplicite ravissante et d'un genre tout a fait nouveau, donne bien l'idee
de la mode, surtout etant esquissee par un couple bien d'accord, et bien en harmonie choregraphique
et musicale. 

Mlle Gentil y excelle avec sa bonne grace qui lui est familiere, et dont seule elle a le secret;
joignez a cela sa souplesse native et sa beaute divine, et vous connaitrez l'exquise jeune
fille, pour qui cette danse a ete creee. 

La Gentillette renferme 8 mesures a 4 temps lents et deux points d'orgue pour les saluts et reverences;
puis 32 mesures de valse a 2 ou 3 temps, au choix des danseurs, et un point d'orgue pour le salut
et la reverence, et la preparation pour recommencer toute la danse. 

Position du couple dansant : 

Le cavalier de sa main gauche prend la main gauche de sa dame. La dame place sa main droite derriere
son dos a hauteur de la taille, et le cavalier lui prend cette main avec sa main droite, et dans
cette position, face en avant et sur une meme ligne, ils commencent tous les deux, la danse du
pied droit. 

1 er temps. - Glisser le pied droit sur le cote droit. 

2 e temps. - Glisser le pied gauche sur le cote droit, en le croisant devant le droit. 

3 e temps. - Glisser le pied droit sur le cote droit. 

4 e temps. - Passer la pointe du pied gauche derriere et devant le pied doit, puis elever le pied
gauche en avant, le jarret tendu et le corps plie en avant. (Ces 3 derniers mouvements de pied,
ne comportent qu'un temps de musique ce qui indique qu'il faut les faire avec vivacite (1 mesure).

2 e mesure. - Redresser le corps et repeter du pied gauche, ce qui vient d'etre dit pour le pied
droit, de la premiere mesure ci-dessus. 

3 e et 4 e mesures. - Six pas marches en avant assez vite, un temps par pas, en commencant du pied
droit, du pied gauche, etc., soit 6 temps pour une mesure 1/2. 

Pour les 7 e et 8 e temps, le cavalier fait pirouetter sa dame a droite par les deux mains sans les
quitter (point d'orgue). 

Ils se quittent les mains et grand salut et grande reverence en face l'un de l'autre. Repeter
ces 4 mesures, puis ils s'enlacent comme dans la position de la valse ordinaire, et font 32 mesures
de valse, soit a 3 temps ou a 2 temps, a la volonte des danseurs. 

Point d'orgue. - Apres les 32 mesures de valse, les couples se separent et font le salut et la
reverence, puis ils reprennent la position qu'ils avaient au debut de la danse, et la reprennent
autant que cela leur plait. 

GIGOUILLETTE (La), sous Henri II. - 16 mesures a 2/4, en 1551. - Theorie de Rossignols Jules,
Baron des Petits Pains, 1897. - Danse des Manceaux et Mancelles . - Chaque cavalier enlace sa
dame et font ensemble huit pas de polka (8 mesures) puis, sans se quitter, le cavalier leve le
pied gauche et la dame le pied droit, et font deux flexions de genou de la jambe qui est en l'air,
en faisant 2 sauts sur l'autre; ils font un pas de polka du pied qui a fait les flexions (2 mesures).
Repeter ces 2 mesures de l'autre pied. Repeter ces 4 dernieres mesures et reprendre au commencement.

GIGUE (La) americaine . de sir Roger Paul de Coverley, 1820; ed. Le Duc, 3, rue Grammont, et Hengel,
2 bis, rue Vivienne . - Tome I er , page 147. 

GIGUE (La) anglaise-croisee , de F. Paul, ed. Gallet, 6, rue Vivienne. 1891 . - Tome I er , page
236. 

GIGUE (La) francaise des salons , de E. G., 1895; comp. Flament . - Tome I er , page 208. 

GIGUE ( Voyez Anglaise ). Pour etre admis maitre de danse 1868. - Mesure a 2/4, dansee par une
seule ou 4, 8 ou 16 personnes placees en ligne ou en carre. - 1 er Pas . - Promenade a droite. Voyez
Matelotte (promenade). 

2 e Pas . - Pointe, ciseaux a droite et a gauche. 

3 e Pas . - Huit fois berceau en avant et en arriere. 

4 e Pas . - Pointe un tour, a droite et a gauche. 

5 e Pas . - Trois battements de semelle du pied droit, berceau, idem du pied gauche. (De meme en
arriere.) 

6 e Pas . - Tombe, et trois changements de pieds. 

7 e Pas . - Ciseaux en tournant a droite et a gauche. 

8 e Pas . - Sissonnes en tournant, et glissade a droite et a gauche. 

9 e Pas . - Tombe, pique, et assemble, a droite et a gauche. 

10 e Pas . - Battements de semelle, berceau du pied droit et idem du pied gauche. (De meme en arriere.)

11 e Pas . - Sauter en avant, ciseaux ouverts, trois changements de talons, et idem en arriere.

12 e Pas . - Allongement de la jambe droite, berceau en avant et idem de la jambe gauche. (De meme
en arriere.) 

13 e Pas . - Echappe, entrechat, ciseaux du pied droit, assemble, un changement de talon, idem
a gauche. 

14 e Pas . - Berceau en tournant a droite et a gauche. 

15 e Pas . - Ailes de pigeon devant, berceau, idem a gauche. (De meme en arriere.) 

16 e Pas . - Ailes de pigeon coupees en avant du pied droit, idem du pied gauche. (De meme en arriere.)

17 e Pas . - Ailes de pigeon sur place. 

18 e Pas . - Ecart, entrecliat, un tour en l'air, entrechat et attitude. 

GIGUE (Pas de) anglaise, de theeatre et de concert militaire . - Mesure a 2/4 et 6/8 . - Les pas
de ces gigues sont a l'infinimais les plus usites sont: le Berceau que l'on trouvera au Pas de
Berceau, etc (Voir Anglaise, Gigue ). 

GIGUE (Pas de) americaine de salon . - 1 mesure a 6/8 . - Un saut sur le pied gauche, et un saut sur
le pied droit pendant toute la danse, en faisant les figures de cette danse. 

Le pas de cette gigue est analogue au pas gymnastique, un peu plus lent. Voir cette danse, tome
I er , page 147. 

GIGUE (La) anglaise des salons . - Par couples en se donnant la main, cacalier la droite, dame
la gauche. - 32 mesures a 6/8, de E. Giraudet, 1879 . - 1 e mesure. - Elever le pied droit sur le cote
droit (en 2 e en l'air), le poser a plat devant et pres du pied gauche (assemble), en soulevant
le talon gauche seulement (valeur d'une croche). 

2 e croche. - Reposer le talon gauche en soulevant le talon droit. 

3 e croche. - Reposer le talon droit en soulevant le talon gauche. 

4 e croche. - Allonger le pied gauche sur le cote en 2 e en l'air. 

2 e mesure. - Repeter la 1 re , mais en commencant du pied gauche. 

3 e , 4 e , 5 e , 6 e , 7 e , et 8 e mesures. - Repeter les deux premieres, 3 fois. 

9 e mesure. - Piquer du talon et de la pointe (pointe) en 2 e et assemble; ouvrir le talon droit
en pivotant sur la pointe. 

10 e mesures. - Ouvrir la pointe droite en pivotant sur le talon droit, ramener le pied gauche
derriere le droit (assemble), passer le pied gauche devant le droit (changement de pieds).
Comme on le voit, chaque mouvement a la valeur d'une croche, et pour finir la 10 e mesure, il y
a une pause d'une croche. 

11 e et 12 e mesures. - Repeter en partant du pied gauche, les 9 e et 10 e mesures. 

13 e , 14 e , 15 e et 16 e mesures. - Repeter les 9 e , 10 e , 11 e et 12 e mesures. Cavalier et dame se donnent
la main droite et font 2 tours de main droite avec les pas suivants: 

17 e mesure. - Elever fortement le pied gauche, suivide 3 pas courus. 

18 e mesure. - Faire la 1 re mesure. 

19 e mesure. - Faire la 17 e mesure. 

20 e mesure. - Faire la 1 re et ainsi jusqu'a la 32 e mesure. 

Puis on reprend a la 1 re mesure. 

GIGUE ecossaise , de Riester; comp. Christine; ed. Mauriot, 18, boulevard de Strasbourg.
- Musique des Lanciers, 6 e 1898 . - Les couples se placent en carre comme dans les lanciers. 

Le pas de la gigue consiste a faire des petits pas precipites, ces pas de course sont executes
pendant toute la duree de la gigue. 

Pour terminer chaque figure, les cavaliers executeront avec leur dame, un tour des deux mains
pour revenir a leur place primitive. 

1 re figure: L'Invitation - 1 re fois. - Le cavalier n 1 presente son bras droit a sa dame, et va
saluer le couple de droite n 3 qui le suit, puis se dirige vers le couple de gauche n 4, qui se place
derriere le couple 

Le cavalier n 1 avec la dame n 2 et le cavalier n 2 avec la dame n 1 places aux extremites des ligues
se dirigent deux a deux l'un vers l'autre pour faire un tour de bras droit (cavaliers et dames
se tiennent a la (signee) puis un tour de bras gauche, et tous les quatre se donnent main droite
a main droite, pour executer un moulinet (chaque fois qu'une figure est terminee, chacun revient
a sa place aux extremites des lignes), cavaliers et dames par un tour des deux mains. 

2 e fois. - Le couple n 3 va inviter les couples de droite n 2, et de gauche n 1, et ceux-ci se placent
derriere lui, il revient a sa place en tournant le dos au centre du quadrille. Les cavaliers
et les dames se separent pour former les lignes, et se font face. Le cavalier n 3 avec la dame n
4 et le cavalier n 4 avec la dame n 3 repetent successivement tous les mouvements qui ont ete demontres
pour les couples n 1 et n 2. 

2 e figure: Les Paralleles . - 3 e fois. - Le couple n 2 fait ensuite les memes invitations a droite
et a gauche, et les couples se placent dans le meme ordre derriere lui, puis il revient a sa place,
et les couples se separent pour former les lignes comme la 1 re fois. Les couples n 1 et 2 executent
deux a deux ce qui suit: 

Ils se croisent les bras, vont en avant, tournent autour l'un de l'autre et reculent a leur place.
Les cavaliers mettent un genou a terre, donnent main droite a la dame pour la faire tourner autour
d'eux. Tous les quatre font un rond, en se donnant les bras, et reviennent a leur place. Cavaliers
et dames, un tour des deux mains. 

4 e fois. - Le couple n 4 fait les invitations a droite et a gauche. Les autres couples se placent
derriere lui pour former les lignes comme la 2 e fois, et les couples 3 et 4 repatent tout ce qui
a ete dit, pour les couples n 1 et n 2 de la 3 e fois. 

3 e figure: Les Croises . - 5 e fois. - Le couple n 1 recommence les memes invitations que la 1 re
fois pour former les lignes. 

Le cavalier n 1 fait avec sa dame un tour de bras droit, il execute ensuite un tour de bras gauche
avec la deuxieme dame, revient faire avec sa dame un tour de bras droit, puis successivement
avec les autres dames en revenant toujours faire un tour de bras droit avec sa dame. La dame fait
les memes tours de bras gauche avec chaque cavalier. Le couple n 1 s'arrete au bout de la ligne,
et tout le monde appuie d'un pas de cote vers le couple n 3, qui devient premier. 

Tous les couples passent successivement les premiers, et executent les memes tours de bras,
et des que le 4 e couple (qui est le n 2) a termine son mouvement, chaque cavalier enlace sa dame,
pour danser la polka finale. 

Pour garder a cette danse son propre cachet et rendre le panorama dont l'inventeur s'est inspire,
il faut un parfait accord des danseurs dans les figures et les pas; la est l'ideal de l'innovateur.

GIGUE (Pas de) francaise de salon . - 1 mesure a 2/4, 2 noires. - De E. Giraudet, musique de Flament,
1897 . - 4 croches pour 4 mouvements de pieds. 

Soit, un pas de polka, vite qu'on esquisse en dansant les figures de cette danse. Voir cette
danse, tome I er , page 208. 

GITANA (La) . - Mesure a 3 temps, reglee par E. Giraudet; comp. Rubio; ed. Heugel, 2 bis, rue Vicienne,
1898 . 

1 Cette danse d'Espagne s'esquisse, muni d'une paire de castagnettes dans chaque main; les
danseurs et dansenses se placent en rond, et accompagnent les instruments en chantant, en
allant en avant, en arriere, et en tournant l'un autour de l'autre, avec chaque dame. 

2 Les dames se placent dos a dos au centre, et le genou droit a terre, et les cavaliers se livrent
seuls aux evolutions acrobatiques et choregraphiques, qui sont a leur connaissance. Idem
le 2 en changeant les roles, puis reprendre au 1 pour finir. 

Les pas qui se font dans le 1 sont des pas glisses, eleves, avec jeu et opposition des bras (attitude).

GITANA (Autre) . - Reglee par Giraudet sur la meme musique que la precedente. - Danse espagnole,
mesure a 3/8, 1898 . - Un cavalier et une dame se placent l'un en face de l'autre et, avec une paire
de castagnettes dans chaque main, accompagnent la musique en faisant les figures suivantes:

Le pas que l'on emploie en executant toutes ces figures, est un pas de valse, en elevant les jambes
en avant et en arriere, avec jeu de bras et de castagnettes. 

Promenade, traverse, avant-deux, traverse, ils tournent l'un autour de l'autre, chasse
croisa a droite et a gauche, s'enlacent et tournent a gauche, pirouette et reprendre au commencement.

GLISSADE (Temps) . - S'enlever sur les deux pieds par une flexion des deux jambes, retomber
sur un pied en glissant l'autre, ou glisser grandement sans flexion ni elevation, si la danse
est de salon. 

Ce temps se fait en tout sens, et s'emploie en toutes sortes de danses. 

Pour completer le pas, rapprocher le pied gauche au droit un peu croise, puis on assemble le
pied droit derriere le gauche, puis on repete le tout du pied gauche, soit 2 mesures a 2/4. 

GRACIEUSE (La). - 1895, par E. Giraudet. - 8 mesures a 2/4 . - Theorie : Le cavalier enlace sa dame
comme pour une polka ordinaire et fait: 

Un pas de polka du pied gauche sur le cote gauche et sans tourner (dans la direction a suivre).

Un pas de polka du pied droit sur le cote droit sans tourner (pour revenir au point de depart),
puis glisser le pied gauche sur le cote gauche, rapprocher le pied droit du gauche sans tourner,
glisser encore le pied gauche sur le cote gauche, rapprocher le pied droit du gauche sans tourner,
et un pas de polka du pied gauche, en tournant un demi-tour a droite (4 mesures). 

Le cavalier recommence le tout, en partant du pied droit (4 mesures). 

La dame fait les memes pas, mais des pieds opposes a ceux du cavalier. 

Abrege: Deux pas de polka, un du cote gauche, et un du cote droit. 

Deux pas de galop du pied gauche, et un pas de polka, en tournant un demi tour. 

Ces deux pas de galop, et ce pas de polka, sont ce que l'on appelle un pas de coquette. 

GRACIEUSETE (Danse) . - Par E. Giraudet, 1899, pour Mlle Elisa de la Batise. - 16 Mesures a 3/4
. - 1 Cavalier et dame se donnent la main. Le cavalier met la main gauche sur la hanche, et la dame
tient sa robe de sa main droite. 

Cavalier: avancer le pied gauche; rapprocher le pied droit du pied gauche; s'enlever sur la
pointe des pieds, et retomber sur le talon gauche en allongeant le bras droit (cavalier) et
le gauche (dame) en avant, bien eleve et bien arrondi. Glisser le pied droit en arriere; rapprocher
le pied gauche du droit; s'enlever sur la pointe des pieds, et retomber sur le talon droit, les
bras allonges derriere (2 mesures); la dame fait les memes pas du pied oppose. 

Nota . - Le cavalier fait le 1 en faisant un quart de tour a gauche, et la dame un quart de tour a droite,
en se tournant le dos. Puis le cavalier fait un quart de tour a droite et la dame a gauche en se faisant
face. 

2 Repeter le 1 (2 mesures). 

3 Recommencer le tout (4 mesures). 

4 Le cavalier enlace sa dame du bras droit, en lui prenant de sa main gauche la main droite; ils
executent le 1 sur place (2 mesures), puis font un tour de valse (2 mesures). Recommencer le
4 (4 mesures). 

GRACOVIENNE (Danse) . - 1895, de Giraudet; pour M. de Gracove. - 8 mesures a 3/4 . - Theorie : Le
cavalier donne les deux mains a sa dame en lui faisant face, et font ensemble un pas de polkamazurka
sautee; au lien de ramener le pied derriere au 3 e temps, on frappe 2 fois les talons, les deux
pieds en l'air; pour les deux frappements de talons (2 mesures). Idem de l'autre pied (2 mesures).
Six pas marches en avant, et six pas en arriere (4 mesures). 

Lorsque la danseuse va en avant et en arriere, le cavalier va en arriere et en avant, et ensemble.

Le pas de polka-mazurka comporte 2 mesures, 1 mesure pour le pas de mazurka, 1 mesure pour le
pas de polka qui suit. 

GRAND-PERE (Le). - Mesures a 2/4 et a 6/8, 1850. - Danse pour enfants, de Desrat, ed., Heugel,
2 bis, rue Vivienne . - Les cavaliers donnent la main a leur dame. Ils marchent tous en rond l'un
derriere l'autre, en decrivant un cercle pendant 8 mesures a 4 temps, puis les cavaliers font
des glisses chasses pendant 8 mesures; ensuite, ils font un tour sur eux-memes, et donnent
la main a la dame qui est derriere eux, et continuent ainsi avec toutes les dames. 

Une promenade en grand rond et un salut a la dame terminent la danse. 

GRAZIANA , par F. Wesner, 1897; ed. Bloch, Bruder strass, 2, Berlin. - Danse tournante de salon
par couples qui se donnent la main, et partent du pied oppose. - 24 mesures a 2/4 . - Theorie des
pas du cavalier . - 1 re mesure. - Le poids du corps sur le pied droit, plier la jambe droite et glisser
le pied gauche en 4 e position en avant. 

2 e mesure. - Le poids du corps sur le pied gauche, degager le pied droit et plier la jambe droite.

3 e mesure. - Deux pas marches en avant, en commencant du pied gauche. 

4 e mesure. - Le pied gauche glisse, avec un quart de tour a droite, et prend le poids du corps;
le pied droit reste tendu; dame et cavalier se donnent les deux mains croisees dans cette position
de cote, le pied droit glisse, en pliant les deux genoux, a la troisieme position derriere et
on s'eleve sur les deux points. 

5 e mesure. - Le pied gauche glisse a la 2 e position, et prend le poids du corps. Le pied droit glisse,
en pliant les deux genoux, a la 3 e position derriere, et on s'eleve sur les deux pointes. 

6 e mesure. - Le pied gauche glisse a la 2 e position, le pied droit reste tendu. 

7 e mesure. - Deux pas marches du pied droit, en changeant de place, pour se quitter les deux mains.

8 e mesure. - Le pied droit glisse a la 3 e devant. 

De 9 e a 16 e mesure. - Repeter ces 8 mesures en commencant de l'autre pied. Ensuite, 16 mesures
de polka ou Esmeralda (coquette). On recommencera a la 1 re mesure. 

GROSS STEEP , de Pichetti, Via-Tritone, 102, Rome, 1897. - 16 mesures a 2/4, les 8 premieres
lentes, et les 8 autres, mouvement normal . 

1 e Cavalier et dame, main gauche a main gauche devant, et main droite a main droite derriere,
le cavalier ayant sa dame a sa droite. (La dame fera les memes pas en commencant du pied oppose).
- Sauter sur le pied gauche en glissant le pied droit sur le cote droit, en passant derriere sa
danseuse; rapprocher le pied gauche derriere le droit en pliant les genoux (1 mesure); apres
cette mesure, la dame est a la gauche de son cavalier, en changeant la position des mains. - Repeter
ce pas de l'autre pied (1 mesure). - On change de position sans se quitter les mains, et la dame,
a chaque pas, passant devant son cavalier sans tourner. 

2 Trois temps de polka du pied droit et dame du pied gauche, par des glisses; ensuite, cavalier:
poser le pied gauche sur le cote; dame: le droit, et reprendre aussitot la 1 re position (2 mesures).
Repeter toute la danse (4 mesures). 

3 Enlacer sa dame, et 8 mesures de polka ordinaire. - Reprendre la position du 1 en terminant
la 7 e mesure de polka, et repeter, au moins 8 fois, toute cette danse. 

GRUE (le pas de) a droite et a gauche . - 1300 ans avant Jesus-Christ . - Sauter sur le pied gauche
en elevant le droit en 4 e en avant, croise devant le gauche; le pas se fait sur toutes les faces,
si l'on veut, et de chaque pied. 

Un nombre de danseurs et de danseuses en rond, faisaient ce pas en avancant et en reculant, puis
en chaine qui s'enroule et se deroule autour d'un arbre, et fuyaient au loin; tous se quittaient
et revenaient au point de depart pour recommencer. 

GRUE (Danse de la) , par Thesee. - 1292 avant Jesus-Christ . - Les danseurs executaient le mouvement
des grues en se suivant l'un derriere l'autre, comme les grues quand elles volent en nombre;
ils se dispersaient, ils se rassemblaient, faisaientdes rondes et imitaient le serpent en
sinusoidant autour des arbres, des maisons, etc. 

GUARACHA ( danse gaic espagnole, 1880 ). - Par une personne. - Mesure a 3/8 . - Pour cette danse,
la danseuse doit s'accompagner d'une guitare. 

Elle fait des pas tres lents, puis tres vite, en allant progressivement. 

Les pas employes sont: des eleves sur tous les cotes en glissant le pied oppose d'abord, sur
une face differente du pied eleve, et des frappes dans le genre de la gigue. 

H 

HABANERA . - Danse espagnole de E. Giraudet, 1897; comp. Rubio; edit., Heugel, 2 bis, rue Vivienne.
- Mesure a 3/4 . - Un nombre indetermine de couples se placent sur 2 lignes, ayant chacun un vis-a-vis.
Les dames ont dans chaque main une paire de castagnettes, et les messieurs un tambour de basque
dans la main gauche; les coups de tambour, et les roulements de castagnettes, doivent accompagner
la musique, solon les aptitudes des danseurs soit trois coups de tambours par mesure. 

Le pas employe dans toute cette danse est un pas de redowa, (en avant et en arriere) en elevant,
un pied a la fin de la mesure. 

Les deux lignes vont en avant et en arriere, puis elles changent de place. - Idem pour revenir
a sa place. 

Les messieurs, en commencant par la dame de gauche, font un tour autour de chaque dame (qui ne
bouge pas de place) suivi d'une pirouette. - Repeter le tout; seulement cette fois les dames
feront le role des messieurs, et les messieurs restent a leur place sans bouger. 

Ensuite, les dames seules des deux lignes vont en avant, puis en arriere; pendant qu'elles
vont en arriere, les messieurs vont en avant, et recipoquement (4 fois). 

Tous les couples vont se placer sur un cercle. les messieurs le dos a la direction, et les dames
devant eux; dans cette position, ils font un tour de salon, les messieurs en reculant et les
dames en avancuat, en faisant les pas expliques au commencement. Les dames se placent dos a
dos au centre, et les messieurs continuent un 2 e tour de salon; puis ils viennent en face de leur
dame; ils tournent sur eux-memes, puis ils mettent le genou droit a terre; ils frappent le tambour
dans la main, devant et derriere la tete, et sur le genou gauche, puis dans la main droite, le
coude droit, et sur la tete (2 mesures);repeter encore 3 fois ces 2 mesures (6 mesures); pendant
ces 8 dernieres mesures, les dames tournent autour de leur cavalier; puis attitude finale.

HABANERA . - Danse de salon, de Delamare, 1897; comp., Moreau; edit., Gallet, 6, rue Vioienne.
- Mesure a 2/4 . - Tous les couples se dispersent, dans les salons par 2 couples places en face
l'un de l'autre (genre quadrille francais) les dames ayant leur eventail attache a une cordelliere.

Les cavaliers donnent la main droite a la main droite de la dame vis a-vis, pour changer de place;
puis les deux couples se croisent pour revenir a leur place (4 mesures). - Repeter tout ceci
(4 mesures). 

Les dames se donnent la main droite au centre et vont faire un tour de main gauche avec le cavalier
vis-a-vis. - Idem pour revenir e leur place (8 mesures). 

Chaque cavalier enlace sa dame du bras droit, et donne la main gauche a la main droite de la dame
vis-a-vis, les deux couples en face i'un de l'autre; la dame devra avoir son eventail ouvert
dans la main droite, qu'elle pose sur la main gauche du cavalier vis-a-vis, pour executer la
figure qui suit. 

Les dames et cavaliers baissent, puis elevent les mains chacun a leur tour, en faisant le pas
ci-dessous: 

Un couple glisse le pied droit sur le cote, et rapproche le pied gauche pres du pied droit. 

Le couple vis-a-vis fait de meme du pied gauche (1 mesure). - Repepeter ce pas de l'autre pied
(1 mesure). - Repeter ces 2 mesures encore 3 fois (6 mesures), puis les dames laissent tomber
leur eventail. 

Les deux couples se quittent, et chaque cavalier fait 8 mesures de valse avec sa dame. Ensuite,
on recommence toute cette danse avec un autre couple. 

On doit changer de vis-a-vis apres les 8 mesures de valse. 

Cette danse se termine par une valse generale. 

Danse d'un nouveau modele par son originalite, qui flatte et fait honneur a l'inventeur dont
l'esprit fecond nous donnera d'autres surprises choregraphiques. 

HIGH SCHOOL TWO STEP (Le), de Isidore Sampson , 10, Central-Square ; Lynn Mass, le 25 decembre
1898 . - 16 mesures a 2/4 . - Position du Pas-de-Quatre (danse par couples). La dame fait les memes
pas, du pied oppose au eavalier. - Cavalier: Glisser le pied gauche en avant. Rapprocher le
pied droit derriere le gauche en 3 e en pliant sur les genoux (1 mesure). Un glisse en arriere
du pied droit. Pointer de la pointe du pied gauche devant le droit en 5 e (1 mesure). Un pas marche
du pied gauche en avant. Un pas marche du pied droit en avant (1 mesure). Un pas marche du pied
gauche en avant. Pointer du pied droit en 4 e devant, en tournant le dos a sa dame (dos a dos, sans
se quitter la main, le cavalier tourne un quart de tour a gauche, la dame un quart de tour a droite)
(1 mesure.) 

Dans cette position: 

Glisser le pied droit du cote droit. Rapprocher le pied gauche croise derriere le droit en pliant
sur les deux genoux (1 mesure). Glisser le pied gauche du cote gauche. Pointer du pied droit
en 5 e derriere en tournant un quart de tour a droite, dame un quart de tour a gauche, pour reprendre
la position 1 re (1 mesure). 

Un pas marche en avant du pied droit. Un pas marche en avant du pied gauche (1 mesure). Un pas marche
en avant du pied droit. Pointer du pied gauche en faisant face a sa dame (1 mesure). 

Le couple prend la position de la valse a 2 temps et en esquisse 8 mesures,puis reprendre toute
la danse a volonte. 

HIGLAND (Le), de A. de B.; ed. Meuriot, 18, boulecard de Strasbourg , 1896. - Tome I er , page 212.

HIRONDELLE (L') - Mazurka, de Joseph Giovannelli, Naples, 4 e , 1898. - Mesure a 3/4 . - Le cavalier
prend de sa main droite la main gauche de sa dame. - 1 (8 mesures) Cavalier. - Deux pas de mazurka
simple, d'abord du pied gauche, puis du droit; ensuite trois pas marches en avant en alternant,
et pointer avec le pied droit(talon et pointe); un pas de mazurka lateralement a droite, en
passant derriere sa dame (le cavalier prend la place de la dame) et lui donne la main gauche a
sa main droite; pointer du talon et de la pointe du pied droit; ensuite, porter le pied droit
en avant et reunir le pied gauche au droit, en se soulevant sur les pointes des pieds, et reporter
le pied gauche en arriere; la pointe du pied droit reste en avant. 

Les pas de la dame sont les memes que ceux du eavalier, mais du pied oppose. 

2 (8 mesures). - Repeter les 8 mesures ci-dessus en commencant: le cavalier, avec le pied droit,
et la dame avec le pied gauche, et en revenant a leur place respective. 

3 (8 mesures). - S'enlacer et faire en tournant 8 pas de Boston. 

Cette danse se repete a discretion. 

Cette danse, quoique simple, est d'une originalite particuliere et son auteur, qui n'a que
quinze ans, nous promet de promet de belles surprises pour l'avenir; je lui fais toutes mes
felicitations et lui souhaite pour lui et ses danses un beau succes. 

HOLUBIEC (L'). - Le cavalier tient dans sa main droite la main gauche de sa dame; il la fait passer
devant lui pour I'enlacer du bras gauche, et dans cette position, la fait tourner a gauche (genre
du pas tourne des quadrilles). Repeter pour revenir en place. 

L'Holubiec s'emploie surtout chez nos amis les Russes, dans leur Polonaise et leur Mazurka
russe. 

HOLLANDAISE (L'), de E. Giraudet, 1890 . - 8 mesures a 4 temps . - Cavalier et dame se donnent la
main, cavalier, main droite et dame, main gauche, et partent, cavalier du pied gauche, et dame
du pied droit. 

Theorie . - Cavalier: Passer le pied gauche devant et derriere le droit (1 mesure). Un pas de
polka du pied gauche (1 mesure). Idem du pied droit (2 mesures). Il enlace sa dame et fait avec
elle quatre tours de valse (4 mesures). Reprendre au commencement. 

La dame fait les memes pas du pied oppose. 

HOMMES AU BAL (Les), leur tact, les sots, les grincheux . - Tome 1 er , page 21, 7 e , 8 e , 9 r alineas.

HOMME CONTENT ( Pas de 1' ). - Voyez nota, Homme triste (pas de l'). - Mesure a 6/8 . - Ilmime, avec
ses doigts et ses bras, la fortune; sa physionomie souriante et gaie indique l'homme heureux
et content; il leve le pied droit, l'allonge en avant et. le pose a terre; idem du pied gauche,
assemble et entrechat; il prend ensuite son pied gauche avec sa main gauche en l'enlevant le
plus haut possible. Dans cette position, il saute sur le pied droit en tournant a droite une
dizaine de tours; puis il se quitte le pied et tourne sur la plante du pied droit, autant de tours
que lui permet son equilibre et son elan, et s'arrete en attitude. 

HOMMES DU PROGRES (Les). - Biographie illustree, par Antoine Ricard, 1898 . - De meme que Vignaux
evoque l'idee de billard, Merignac d'escrime, Franconi d'equitation et Pasdeloup de musique,
on ne saurait citer Giraudet sans penser aussitot a la danse. Giraudet est, de nos jours, la
vivante incarnation de la choregraphie. 

Les questions de biense, mondanitee et bon gou qu'il traite dans le Progres depuis des annees,
1889, denotent une profonde connaissance des usages et de la politesse. Comment n'aurait-il
pas porte la danse et les belles manieres a leur apogee, lui qui est fils et petit-fils de danseurs?

Ne a Saint-Etienne, le 30 novembre 1861, Giraudet n'eut pas plutot termine ses classes qu'il
se sentit des dispositions choreraphiques. Jusqu'a l'age de 14 ans, il recut des lecons de
son grad-pere, centenaire qui faisait encore la polka. Son pere lui donna aussi de precieux
conseils; enfin il termina ses cours a Lyon sous la direction du celebre professeur Frappa.

Quand il dut partir soldat, Giraudet avait deja voyage en France a I'Etranger, recueillant
partout ces notes, cette experience et cette habilete qui devaient, plus tard, le faire passer
maitre en son art. 

Au regiment, ses aptitudes speciales le firent nommer caporal-moniteur de gymnastique,
mais il prefera rendre ses galons pour passer a l'etat-major des pompiers de Paris ou il devint
sous-officier. Cela ne lui faisait pas oublier Terpsichore; ayant fait connaissance du fameux
danseur italien Gasparini, il fut admis pour le seconder incognito a l' Eden-Theatre . Entre
temps, mettant ses relations a profit, Giraudet etait recherche dans les salons et les familles,
pour y donner des lecons. 

Un tel passe predisposait on ne peut mieux au sueces de la salle, qu'il crea a sa sorite du regiment,
et qui, depuis, s'est sans cesse agrandie au point d'etre aujourd'hui le premier et le plus
important cours de danse de la capitale. 

C'est surtout comme ecrivain specialiste, que le professeur parisien appartient a mon analyse.
J'ose dire que la danse et les questions qui s'y rattachent, n'avaient pas encore fait l'objet
d'ouvrages aussi nourris, aussi documentes, aussi inteeressants que les methodes, traites
et articles, qu'il leur a consacres. 

Ode a Giraudet 

1 Vestris, le grand Vestris N'a laisse dans I'hostoire Qu'un nom couvert de gloire. Acclame
de Paris, Ce roi de la cadence Est, sur l'art de la danse, Terne dans ses ecrits. 

2 D'autres venus apres Ont servi Terpsichore. Mais nul ne fit eclore Un volume a succes, Une
encyclopedie De la choregraphic Et de tous ses effets. 

3 Alors Giraudet vient Pour combler la lacune: Le livre est sa tribune; Pas, tenne et maintien
Sont dotes de methodes Qui vont aux antipodes Porter l'art parisien. 

4 Brillant educateur, Il tira des ornieres L'art des belles manieres. Fouillez le professeur,
Vous trouverez l'artiste; Poursuivez cette piste, Et vous aurez l'auteur. 

Une carriere bien remplie . - Si la somme de travail accomplie, devait servir de base a l'estime,
a la reconnaissance, aux recompensex dues au merite et au talent, c'est une statue en bronze
que meriterait, d'ores et deja, M. E. Giraudet, le celebre professeur de danse parisien. 

D'une fecondite inepuisable, en meme temps que variee, il a accompli en vingt annees, un labeur
tellement considerable, que son enumeration nous parait constituer une veritable curiosite.

Voici la liste a peu pres complete de ses oeuvres: 

132 ballets pour theatres, concerts, revnes, expositions, salons, bals d'enfants. 

150 repertoires de danseuses et danseurs comiques. 

235 danses mondaines, pour familles et bals executees par une, deux, trois, quatre, six, huit,
dix, douze, seize, vingt-quatre et trente-deux personnes, dansant par couples, groupes,
quadrilles ou par lignes. 

2000 pas choregraphiques repandus sur toute la surface du globe. 

500 figures de cotillon. 

784 articles dans les journaux sur la danse, l'hygiene, I'education, le savoir-vivre dans
toutes les classes. 

Un ouvrage poetique. 

7 ouvrages sur la danse a travers les siecles et dans tous les pays; sur la galanterie francaise.
Le tout forme un remarquable travail de 2000 pages in-8. En joignant a cela le traite encyclopedique
auquel travaille M. Giraudet, il est facile de juger I'ineroyable maitrise de sa plume infatiguable.
Nous esperons bientot voir paraitre ce beau volume de 2000 pages qui interessera surement
les amateurs de la danse et des belles manieres. 

2 editions de ses oeuvres choisies, ornees de 30 morceaux de musique, ont ete specialement
tirees pour les Grands Magasins du Louvre de Paris. 

Un petit aide-memoire de toutes les danses usitees, avec dessins et figures, qui a ete publie
par M. Guerin, editeur. 

En depit de ce travail colossal, M. Giraudet donne une moyenne de dix heures de lecons par jour,
soit particulieres, soit collectives, et il trouve le temps, de justifier tres minutieusement
les titres suivants qu'il tient de l'admiration de ses confreres, et de l'estime de ses concitoyens.

President de l' Union lyrique et dansante . 

President-fondateur de la Societe des Danseurs parisiens . 

President-fondateur des Enfants de la ville de Paris , harmonie du X e arrondissement. 

President-fondateur de la Societe internationale des auteurs, professeurs de danse, gymnastique-danse
de salon et en plein air; d'educationelementaire et complementaire pour les enfants des deux
sexes (en formation). 

Quel devouement a l'art choregraphique n'a-t-il pas fallu a M. Giraudet pour mener a bien semblable
tache. Il est vrai que la danse est un art absorbant, en vogue dans tous les pays et qui ne s'eteindra
jamais. C'est assez dire combien elle enveloppe et asservit celui, qui lui consacre son temps,
son intelligence et sa vie. 

Mais ce jeune auteur, quoique ayant deja le lourd bagage precite, est loin d'avoir dit son dernier
mot. Il enseigne toujours, travaille sans relache et preepare surement d'autres publications
pour l'avenir. 

Voyez-le, si vous desirez apprendre rapidement la danse, et tout ce qui a trait a la bienseance
familiale, et mondaine. 

Consultez-le, si vous avez a organiser un bal, une fete, une sauterie ou un cotillon, etc. 

Le laborieux professeur s'applique toujours a satisfaire tous ceux qui font appel a ses lumieres.

A. Ricard . 

HOMME TRISTE ( Pas de l' ). - Mesure a 3 temps . - La figure du danseur doit prendre: 1 Un air ennuye.
2 II doit lever les bras au ciel ainsi que les yeux, en poussant de gros soupirs. 3 Il fait 4 pas
marches en glissant de chaque pied; il croise son pied gauche devant le droit; il avance son
pied droit sur le cote droit; puis il recroise son pied gauche derriere le droit 7 fois et avance
le pied droit (avec hesitation). Repeter encore 4 fois ces croisements de pied. Ces pas croises
se font en mimant la tristesse, et pour finir le pas, mettre les deux mains sur les yeux. 

Nota . - En resume, voici les notes justes, que doit avoir le danseur en faisant les pas de l'homme
triste ou gai, ainsi que pour le pas des dames et jeunes filles, ces pas sont une espece de lutte,
ou toutes les ruses de la vie et tous les moyens de triompher sont mis en action, crainte, espoir,
dedain, tendresse, caprice, plaisir, refus, delire, fuite,ivresse, aneantissement, richesse,
malheur, etc. Enfin, tout, y a un langage dans ces pas et gestes, et y depeint tout ce qu'un danseur
a pu faire, et eprouver dans sa vie. 

HONGROISE (La), 1792 . - Mesure a 2/4, lente . - Regle par Giraudet, 1893 . - Cavalier et dame se
placent l'un devant l'autre en se tenant par les deux mains. Cavalier un ballonne du pied gauche
sur le cote gauche, un ballonne du pied droit sur le cote droit (2 mesures). Trois pas marches
en avant, trois pas marches en arriere (2 mesures). La dame commence du pied droit, et fait les
memes pas que le cavalier. Pour les trois pas marches, ils se font tantot en avant, tantot en
arriere, c'est-a-dire que la dame va en arriere quand le cavalier va en avant, etc. Les 4 mesures
ci-dessus se repetent une vingtaine de fois au moins, puis cavalier et dame se donnent main
droite a main droite, et main gauche a main gauche, les mains en croix et font les pas ci-dessus
en tournant. Mais ils ne tournent qu'aux pas marches seulement. 

HONGROISE (Autre genre de), de Zorn ; ed. Bloch, 2, Bruder strass, a Berlin , 1880.- Mesure a
2/4 .- Cavalier et dame se tiennent par la main: sauter 4 fois sur le pied gauche et le pied droit
en l'air, pendant ces 4 sauts, faire 4 fouettes, un pour chaque saut, et assembler le pied droit
devant le gauche; ensuite 3 pas sautes; pied gauche, pied droit, pied gauche et assemble. 

4 pas ballonnes ou pas Russe. - Sauter sur le pied gauche pendant que le pied droit decrit une
ligne en forme de boule a la 2 e , et degage. 

HORNPIPE (L'), 1760. - Par Koppmann, Oldenbarneveltstraats, 55, Rotterdam, en 1898. - Danse
de matelot, anglaise, que le capitaine Cook faisait danser a ses matelots au son de son violon;
par ce systeme, disait-il, la traversee se faisait gaiement et les matelots n'etaient jamais
malade. 

Les pas se font en promenade de gigue pointee du talon, de la pointe de chaque pied, glissade
en avant, en arriere, emboites, deboites et battements de semelle pointes. 

HYGIENE de la bouche avant le bal. - Tome I er , page 21, 12 e alinea. 

I 

IMPERIALE (L'). - 1857. - De Markouski; comp. Heugel, 2 bis, rue Vivienne . - Mesure a 4 temps
. - Cavalier et dame se placent comme pour la polka. Cavalier: lever le pied gauche, chasser
le pied droit par le gauche, chasser le pied gauche par le droit, jeter le pied gauche en avant
en ramenant le droit derriere (1 mesure). Idem en partant du pied droit (1 mesure). 2 pas de basque
en avant: un du pied gauche, un du pied droit (2 mesures); sissonne a gauche et a droite (2 mesures).
Recommencer le tout. 

La dame fait les memes pas du pied oppose. 

IONIENNE . - Nee au 3 e siecle, ecrite par Athenee, transcrite par E. Giraudet , 1899. - Mesure
a 2/4 . - Dansee par un couple vis-a-vis qui imitait avec un genre de pas tombes et pas d'ivrogne,
l'ebriete sous toutes ses phases, puis ils s'enlacaient et tournaient en tous sens et tres
inclines. 

IRLANDAISE (L'), de Mlles Herborn, musique Cassola, editee par Izzo, Piazza-Dante, 33, Naples,
1 er janvier 1898. - Mesure a 2/4 . 

Theorie . - L'Irlandaise se compose de deux figures que l'on danse alternativement. 

1 re Figure (8 mesures). - Le couple se donne la main droite a main droite; le cavalier place la
main gauche sur la hanche, et la dame souleve legerement sa robe, de la main gauche. Le cavalier
part du pied gauche. et la dame du pied droit. re mesure. - Trois pas courus en avant, au 4 e temps,
sauter sur le pied gauche, en passant la jambe droite devant bien tendue. e mesure. - Le couple
rebrousse chemin avec les memes pas du pied contraire. e mesure. - Repeter la 1 re mesure. e mesure.
- Comme la 2 e mesure, en commencant du pied droit et en allant en arriere. Recommencer la meme
figure (4 mesures). 

2 e Figure (16 mesures). - Le cavalier enlace de son bras droit la taille de sa dame, sa main gauche
toujours sur la hanche. La dame tient sa robe de la main droite. re mesure. - Trois glisses en
avant du pied gauche. e mesure. - Frapper legerement du talon, et deux fois de la pointe du pied
gauche. e et 4 e mesures. - Recommencer les deux premieres mesures, toujours du pied gauche.
e , 6 e , et 7 e mesures. - Boston, ou mazurka simple. e mesure. - Point d'arret en frappant du talon
gauche au 2 e temps de la mesure. Recommencer ces huit mesures. 

Nota . - Les pas sont les memes pour la dame, mais en commencant toujours du pied oppose. 

Cette danse a ete tres bienvenue dans nos salons, et les auteurs doivent etre fiers du franc
succes bien merite. 

INVITES a la noce, etc. (Voir Mariage , tome II). 

INVITATION (L') muette a la danse. - Tome I er , page 33. 

INVITATION (Carte d') pour un bal . - Tome I er , page 25, derniers alineas. 

INVITATION a la danse dans tous les bals, depuis l'Elysee Loubet a l'Elysee Montmartre . - Tome
I er , page 32. 

ITALIENNE (L'), de E. G.; comp. Lutz , 1897. - Tome I er , page 204. 

IVROGNE (Pas d'). - Le danseur pose en marchant en avant son talon droit en 4 e , la pointe face
au plafond. 

Idem du pied gauche. 

Ces deux pas se font sans arret; le pied gauche suivant le droit, et le buste-un peu en arriere.
Repeter en arriere mais sur les pointes au lieu des talons, et le corps en avant. Repeter sur
toutes les faces ces pas de va et vient. 

J 

JAPONAISE (La), de E. Giraudet , 1898. - Hommage aux enfants du Mikado . - 124 mesures a 2/4 . -
Dansee par un cavalier et une dame se faisant face (a distance d'un metre), en costume du pays.
Ils ont un eventail dans leur main droite, et mettent la main gauche a leur ceinture derriere,
ils partent tous les deux du pied droit. re mesure. - Elever la pointe du pied droit au genou gauche.
Glisser le pied droit sur le cote droit. Glisser le pied gauche sur le cote droit, croiser devant
le gauche. Glisser le pied droit sur cote droit. e mesure. - Piquer de la pointe et du talon droit
sur le cote. Elever ensuite la pointe du pied droit au genou sur le cote gauche, et assembler
le pied droit derriere le gauche. e et 4 e mesures. - Repeter les deux premieres mesures du pied
gauche. e mesure. - Glisser le pied droit sur le cote droit en mettant le genou gauche a terre,
et se relever en elevant le pied gauche sur le cote droit, et croiser devant le pied droit; assembler
le pied gauche devant le droit. e mesure. - Repeter en partant du pied gauche. e et 8 e mesures.
- Repeter 5 e et 6 e mesures. e a 16 e mesure. - Un tour de main droite, et un tour de main gauche, en
pas de course. e a 32 e mesure. - Ils s'enlacent mutuellement du bras gauche, et tournent a gauche
en pas marches, en tournant et en s'eventant. Grand salut japonais. Reprendre toute la danse
encore 3 fois (96 mesures). 

JEAN ( Danse de Saint -). - Mesure a 6/8 . - Cette danse date de 1374; ecrite par Compan . - La ville
de Metz en cette annee, fut affligee d'une maladie epidemique, et tous ceux qui en etaient atteints,
dansaient en sautant et en trepignant, malgre eux et en tous lieux. C'est de la que nous vient
cette danse originale, qui a beaucoup d'analogie a la danse de Saint-Guy. 

JETES. - Theorie de 3 Jetes assembles. - 1 er Jete . - Lever la jambe droite, l'allonger en avant,
un peu sur le cote droit et soulevee a 10 centimetres de terre, en pliant sur le genou gauche;
s'elever en sautant sur le pied droit, en ramenant le pied gauche derriere le pied droit, et
souleve de terre. e Jete . - Faire du pied gauche ce qui vient d'etre dit pour le pied droit, et
du pied droit ce qui est dit pour le gauche. e Jete . - Faire comme le premier jete. 

Les jetes en arriere se font de la meme facon, en jetant un pied en arriere et en ramenant l'autre
devant. 

Nota . - Les jetes peuvent se faire sur toutes les faces et en tournant. 

Jetes (Petits battements) . - Jeter le pied droit en avant, comme dans les jetes ordinaires,
ramener le pied gauche derriere, puis devant le tibia droit, vivement, de maniere a ce que ces
deux petits battements, ne demandent pas plus de temps qu'un battement simple. 

Jeter le pied gauche, et faire du pied droit ce qui vient d'etre explique pour le gauche. 

JETE BATTU ou brise . - Jeter le pied droit en avant plie, et s'elever le plus haut possible, sur
le pied droit, en battant le mollet gauche en l'air sur le tibia droit, les jambes tendues, et
tomber le pied gauche assemble derriere le droit. 

Les danseurs experimentes battent deux ou trois fois en l'air avant de tomber, c'est-a-dire
que le pied gauche bat devant, puis derriere, puis devant, pour les trois battus (1 mesure)
id. de l'autre pied (1 mesure). 

Ce pas se fait sur toutes les faces et en tournant. 

C'est un genre d'entrechat en s'elevant sur un pied seulement, au lieu des deux comme dans l'entrechat.

JETES (Grands) . - Se font comme les petits jetes, en allongeant un peu plus les jambes; les elevations
sont plus aeriennes et le saut plus eloigne. 

Ils se font de tous les cotes et en tournant. 

Pour les Jetes attitude , meme genre, sauf que l'assemble est remplace par une attitude en rapport
avec le sujet et l'idee que l'on veut imiter. 

JETES SUR PLACE (Deux) . - 1 mesure a 2/4 . - Plier la jambe gauche en allongeant la droite en 4 e
en avant, et en l'air; ramener le pied droit pres du gauche en tombant sur le pied droit, et en
soulevant le pied gauche derriere le droit. - Idem du pied gauche, et assembler le pied droit
devant. 

JETES EN TOURNANT . - Mesure a 2/4 . - Flechir sur la jambe gauche en elevant le pied droit a la 2
e en l'air; s'enlever sur le pied gauche en tombant sur le pied droit en 4 e en arriere, et en faisant
un demi-tour a droite, ramener le pied gauche souleve derriere le droit. 

Jeter le pied gauche en faisant un demi-tour a droite, et en ramenant le pied droit derriere
le gauche, puis assembler le droit devant. 

JEU DE LA BAGUETTE du pas grec . - Chaque danseur prend une baguette placee a proximite, pour
la circonstance; le 1 er danseur avance par un grand jete du pied droit, et donne un coup de baguette
sur la baguette du danseur de droite, lequel donne de suite un coup de baguette au danseur a sa
droite par un jete, et ainsi de suite pour tous les danseurs; puis tous les danseurs font un jete
en arriere pour revenir en place. 

Tous les danseurs font le pas grec en avant, coup de baguette, parade et riposte, et reculement
a leur place par des ailes de pigeon coupees. 

Le pas grec se fait dans le genre du pas de basque, en tenant la baguette par les deux mains elevees
au-dessus de la tete. 

JEUNE FILLE (Pour conduire la) au bal, au cours de danse, etc . - Tome I er , page 22, dernier alinea.

JEUNES FILLES ET DES DAMES (Tenue des) quand on les invite a danser . - Tome I er , page 36. 

JEUNES FILLES (Pas des) au theatre . - Mesure a 3 temps . - Toutes les jeunes filles doivent etre
placees sur deux lignes paralleles: Jeter le pied droit en avant sur le parquet, simuler un
baiser de la main droite et un de la main gauche a son vis-a-vis, qui est une jeune fille; repeter
de l'autre pied; puis les deux lignes se tournent le dos; elles reviennent a leur place en faisant
les memes pas, mais les baisers sont remplaces par deux frappements de pied. Homme triste (
pas de l' ). 

JOTA ARAGONESA, en 1895; ed., Heugel, 2 bis, rue Vivienne . - Mesure a 3/8 . - Les pas de cette danse
se font avec accompagnement de castagnettes par les danseurs; dames et cavaliers dansent
du meme pied et font les memes pas; ils sont places l'un en face de l'autre, en costume espagnol.
re mesure. - Le pied droit frappe legerement sur le parquet devant le pied gauche, ensuite tourner
le talon droit a droite (ce qui met le pied en dedans), et la pointe du pied droit tourne a droite
(en dehors). e mesure. - Lever le pied gauche de cote et assemble; glisser le pied droit de cote
a droite et assembler le pied gauche. e et 4 e mesures. - Repeter la 1 re et 2 e mesure. e mesure.
- Le pied gauche frappe a terre devant le droit; le pied droit glisse a droite; frapper du pied
gauche du cote gauche, en tournant un demi-tour a droite. e et 7 e mesures. - Repeter la 5 e en tournant
un demi-tour a droite. e mesure. - Ils se rapprochent en courant face a face et assemble. e a 15
e mesures. - Repeter les sept premieres mesures. e et 17 e mesures. - Plier et s'elever sur les
pointes des pieds, en elevant les bras au-dessus de la tete. e mesure. - Frapper le pied gauche
pres du droit, qui s'eleve devant la cheville; frapper le pied droit devant le gauche qui s'eleve
derriere la cheville, puis le pied gauche chasse dessous le droit qui s'eleve de cote et vient
fouetter derriera la cheville gauche, en frolant le parquet pour s'elever de cote une deuxieme
fois. e mesure. - Meme pas qu'a la mesure ci-dessus, des pieds opposes. e mesure. - Repeter la
18 e mesure. e mesure. - Trois pas marches en avant en partant du pied droit. e a 25 e mesures. -
Repeter les pas des quatre mesures precitees.26 e mesure. - Le pied droit frappe devant le gauche;
ce dernier se pose de cote du gauche, l'orteil droit frappe a cote a droite, et s'eleve ensuite
de cote. Pour cette mesure et les six suivantes, l'avant-bras gauche seul remonte vers la poitrine.
e a 32 e mesures. - Memes pas des memes pieds que la mesure cidessus. e a 40 e mesures. - Repeter
de 9 e a 17 e mesures. 

JOUR DE L'AN (Les usages pour le) , cartes de visite, etc . - Tome I er , page 88. 

K 

KABILE (La). - Danse alerienne , 1840, signalee par la presse sous Bugeaud, gouverneur de l'Alerie;
de Frappa; comp., Descombes; ed., Petit, ches Heugel, 2 bis, rue Vivienne. - Mesure a 4 temps
. - Cette danse se fait en pas marches, en tournant, puis on s'arrete, et l'on fait des dehanchements
de corps, on se met a genou et on decrit avec les bras des ondulations, que suit le buste du ou des
danseurs ou danseuses, et on repete autant de fais toute cette danse que la musique l'exige.

KAISER , de Frederic d'Alfonso , 12 octobre 1889; musique de A. Cassola, piazza Dante, 33, Roma.
- Mesure a 6/8. - Le Kaiser se danse par un nombre indetermine de couples, places sur 2 lignes
paralleles, chaque couple ayant un vis-a-vis. Grand salut a sa dame et au vis-a-vis. Chaine
anglaise avec le vis-a-vis; demi-rond a quatre et changement de place. Promenade a contre-marche,
changement de place par demi-chasses, par les couples sur les lignes. Promenade a contre-marche
et reprendre sa place. 

KALENDA danse des Espagnoles de l'Amerique, en 1693. - Mesure a 3 temps. - Reglec par Giraudet
, 1888. - Les messieurs se placent sur une ligne et leurs danseuses sur une autre, en face d'eux.
Les deux lignes vont en avant, en arriere et en avant; les cavaliers et les dames se frappent
les jambes l'une contre l'autre, en depeignant toutes les peripeties de la tendresse, avec
les bras et le jeu de la physionomoie et gestes. Le Pere Labat, missionnaire, la dansait et la
faisait danser dans son eglise. 

KHEDIVE . - En hommage aux enfants du vice-roi d'Egypte. - Par E. Giraudet, decembre 1897 . -
128 mesures a 3/4 . - Le cavalier et sa dame, en costume de leur pays, se donnent main droite a main
droite [ Ils partent tous les deux du pied gauche. re mesure. - Glisser le pied gauche en avant;
glisser le pied droit derriere le gauche. Pivoter a droite un quart de tour sur la pointe des
pieds, en s'enlevant sur les pointes, et retomber sur les talons en se quitant les mains. e mesure.
- Changer de main, soit main gauche a main gauche. Repeter la 1 re mesure en commencant du pied
droit et en pivotant a gauche. e et 4 e mesures. - Repeter les 1 re et 2 e mesures. e 6 e 7 e et 8 e mesures.
- Main droite a main droite. La dame fait une pirouette a gauche sous le bras droit du cavalier
sans se quitter les 

Le couple prend la position enlacee, meme genre que nos danses, et fait les 8 mesures de danse
suivante, dame du pied droit et cavalier du pied gauche. 

9 e mesure. - Cavalier: glisser le pied gauche en pliant les deux jambes. Passer le pied droit
croise devant le gauche et sur le cote gauche. 

Glisser le pied gauche en decrivant un demi-cercle en avant. 

10 e mesure. - Repeter la 9 e du pied droit en arriere. 

11 e 12 e 13 e 14 e 15 e et 16 e mesures. - Repeter encore 3 fois les 9 e et 10 e mesures. 

La dame fait les memes pas, du pied oppose. 

Ces huit mesures se font en tournant a droite. 

17 e a 32 e mesure. - Le cavalier, par la main droite a main droite, fait pirouetter sa dame pendant
8 mesures sous son bras droit. La dame fait de meme a son cavalier (8 mesures). 

Grand salut. Reprendre encore 3 fois la danse (96 mesures). 

KONIGIN , offerte a Sa Majeste la reine d'Italie. - Musique de V. Ricciardi, par Frederic d'Alfonso
Largo, Montesanto 1, Napoli, 25 septembre 1889. - Mesure a 6/8. - Le Koningin se danse par un
nombre indeetermine de couples places en carre (genre quadrille). 

Les cavaliers de la premiere ligne vont en avant 2 fois avec les dames vis-a-vis de la seconde
ligne, puis ils traversent. 

Les cavaliers de la troisieme ligne (la ligne qui est a droite de la premiere), en avant deux
fois, avec les dames de vis-a-vis de la derniere ligne, et traverser. 

Les deux premieres lignes, en avant general. 

Les cavaliers de la premiere ligne donnent les mains aux dames vis-a-vis; ils avancent puis
reculent. 

Les dames de la seconde ligne, idem avec les cavaliers, puis a leur place. 

Les deux antres lignes vont en avant. 

Les cavaliers de la troisieme ligne donnent les mains aux dames vis-a-vis; avancer et reculer.

Les dames de la derniere ligne, idem avec les cavaliers, et en place. 

Premiere ligne en avant, reprendre ses dames. 

Deuxieme ligne en avant, reprendre ses dames. 

Les cavaliers de la seconde ligne en avant deux fois avec les dames vis-a-vis de la premiere
ligne, puis ils traversent. 

Les cavaliers de la 4 e ligne, en avant deux fois avec les dames vis-a-vis de la 3 e ligne. Traverser.

Les deux premieres lignes en avant. 

Les cavaliers de la seconde ligne donnent les mains aux dames vis-a-vis; avancer et reculer.

Les dames de la premiere ligne, idem avec les cavaliers et en place. 

Les lignes 3 et 4 en avant. 

Les cavaliers de la derniere ligne donnent les mains aux dames vis-a-vis; avancer et reculer.

Les dames de la 3 e ligne, idem avec les cavaliers et en place. 

Premiere ligne en avant, reprendre sa dame. 

Seconde ligne, idem. Grande chaine brisee. 

Grande chaine en marchant jusqu'a sa place. Grand salut a sa dame. 

Cette danse de famille a le privilege, par son entrain, de dissoudre la glace qui regne toujours
au debut d'une sauterie. 

KREUS-POLKA, Polka croisee allemande ou Berline De A. de B. 1897. Ed. Bloch, Berlin . - Tome
I er page 213. 

L 

LAITIeRE ( La Petite ). - Mesure a 2/4. 1761 . - Cette danse s'executait par un grand nombre de
couples; les dames habillees en laitieres, et les messieurs en laitiers. Ils se donnaient
tous les mains en rond et tournaient. Ensuite les cavaliers embrassaient leur danseuse, puis
ils refaisaient un grand rond et tournaient encore, embrassaient la danseuse suivante, et
ainsi de suite; ils embrassaient toutes les danseuses, apres chaque grand rond. Une fois arrives
a leur danseuse, on terminait cette danse par une farandole. 

LANCIERS ordinaire et valses et tous les quadrilles a la mode . - Voyez au mot Quadrille de ce
tome. 

LANCIERS (Question de la main gauche et droite de la 5 e fig des ), de E. G. - Tome I er page 247. 

LANCIERS a la mode ( Theorie complete avec dessins et avec ses fantaisies ). - Tome I er page 248.
- E. G. 1885. 

LANCIERS , de E. G., a 3 et 6 couples , 1887. - Tome I er pages 267 et 269. 

LANCIERS des bals publics . - Tome I er page 271. 

LANCIERS fin de bal , de E. G. , 1889. - Tome I er page 271. 

LANCIERS-VALSES ( Les ), de F. Paul . - Tome I er page 323. 

LAVANDARINA , en l'an 505 avant Jesus-Christ . - Danse usitee aux Etats-Romains, analogue
a la Tarentelle, se dansait avec des castagnettes et tambourins de l'epoque pour toute musique.
Ils tournaient sur eux-memes et se poursuivaient en s'accompagnant de leurs instrument,
la mesure semble etre, selon leur pas, soulevee et courue a 6/8 et assez vive. 

LECONS DE DANSE. - Maniere de donner des lecons de danse et de maintien , d'apres ma methode .
- Voyez apres cette lecture: Comment on apprend a danser . . - Maintien et bon ton; demonstration
de la Polka et Polka-Mazurka; Quadrille et Lanciers; Promenade et art de marcher correctement
et sans pretention, les pieds ouverts et le corps souple et droit. On doit etre en tenue soignee
et gante, suivant les saisons et les circonstances. Maniere de saluer les maitres et professeurs.
Comment on se salue entre danseurs, pendant la danse, entre les danses et dans la societe. e
Lecon . - Polka et Polka-Mazurka, Schottisch; Quadrille et Lanciers. Invitation a la danse.
Comment une jeune fille et un jeune homme doivent se conduire avant, pendant et apres la danse.
e Lecon . - Polka et Polka-Mazurka, Schottisch, Valse a 3 temps; Quadrille et Lanciers. Devoirs
des danseurs dans les differents bals. 209 

4 e Lecon - Polka, Polka-Mazurka, Schottisch, Valse a 2 et 3 temps. De la tenue en soiree; maniere
de se presenter dans un salon; maniere d'en sortir. L'art de savoir se rendre utile au bal. 

5 e 6 e et 7 e Lecon s. - Repetition des quatre premieres lecons, avec entrainement a la valse.
Demonstration du Boston. Bienseance et Hommages dus aux maitres de maison ou aux organisateurs.
Maniere de presenter la main et le bras a une dame dans les danses,; et tous autres cas. 

8 e Lecon . - Valse et Boston. Repetition des 7 lecons ci-dessus. Devoirs des enfants envers
leurs parents, amis et professeurs. 

9 e et 10 e Lecon s. - Valse et Boston, Berline, Pas-de-Deux, Pas-de-Trois et Pas-de-Quatre.
Repetition des 8 premieres lecons. Courtois ie des invites aux bals, fetes, diners, reception,
etc. Galanterie francaise et deference dues aux dames. Respect du a tout etre humain. Tout
ce qu'il est utile de savoir pour posseder une education complete et parfaite. Devoirs des
maries, invites, demoiselles et garcons d'honneur, aux ceremonies des diverses religions.

Les lecons suivantes seront consacrees au perfectionnement de tout ce qui precede. Pour se
conserver bon danseur, on s'y livrera a une sorte d'entrainement, afin d'atteindre au plus
haut degre de perfection, et apprendre les vielles danses, les nouvelles creations en vogue,
telles que le Moulinet, l'Elegante, la Franco-Russe, la Noelienne, Pas ou Pavane des Patineurs
ou Palais de Glace-Skating, Menuet, Gavotte, Pavane, Passe-Pieds de Francois I er etc. 

Le cours de danse Giraudet est ouvert tous les jours, et toute l'annee, de 8 h. du matin a minuit.

M. Giraudet, apprend lui-meme a danser a tous les eleves dans une salle reservee, et demontre
separement a chaque debutant, les danses que celui-ci desire apprendre. 

Voyez: Reglement du cours de danse Giraudet . 

Lecons a domicile, ecoles, pensionnats et familles : pour les conditions, s'entendre avec
M. Giraudet. 

M. Giraudet donne des lecons de tenue et maintien, et enseigne les devoirs de chacun en toute
occasion: maniere de se conduire en societe, en tout lieu, en toutes circonstances. Il regle
et organise des sauteries, cotillons, matinees, soirees, bals blancs, bals floraux, bals
de nuit, bals d'enfants, etc. Aussi bien chez lui que chez les personnes voulant bien lui confier
ce soin. 

Il s'occupe de tout, afin que les personnes donnant une fete quelconque n'aient aucun souci
d'organisation. 

Il se charge des invitations, des carnets de bal, de la musique et des droits y afferant, du vestiaire,
du buffet, souper, embellissement des salons, en un mot, il fait le necessaire pour que rien
ne laisse a desirer, et que chacun emporte un bon souvenir des maitres de maison. 

Pour tout cela, voir M. Giraudet ou lui ecrire, 39, boulevard de Strasbourg, a Paris, pour s'entendre
avec lui., Voyez: Organisation d'un bal, etc . 

Bostonneurs et Valseurs . - 1897. - Je suis heureux d'apprendre a mes eleves et lecteurs que
je viens de decouvrir un nouveau procede pour apprendre le boston et la valse, a qui que ce soit,
par un seul et meme pas, lequel comporte seulement 3 mouvements de pieds. Par cette heureuse
trouvaille de 3 mouvements, on y apprend a valser a 2 ou 3 temps theoriquement et pratiquement
en tournant, en sautant, soit en glissant, en balancant sur les cotes, sur place, en avant et
en arriere; on apprend aussi a bostonner dans tous les genres et dans tous les sens; on y acquiert
aussi la theorie pratique, de notre valse a la mode. 

Le mouvement, la cadence, la mesure, l'equilibre par l'oscillation du corps a droite et a gauche;
la souplesse, la bonne tenue, la maniere de tourner la valse a droite et a gauche, et de l'arrater
pour bostonner; enfin par cette nouvelle decouverte, tout ce qui est cite ci-dessus est appris
et garanti en quelques lecons particulieres, aux dames et messieurs. Voir M. Girandet pour
la theorie. 

Poesie aux danseurs 

Vous qui lirez ces vers, eleves, mes amis, Vous avez interet a prendre connaissance Du reglement
ci-joint; compulsez-en les prix, On peut apprendre vite, a un bon cours de danse. Pour acquerir
chez moi, manieres et facons: Air distingue, maintien, le parfait ton moderne, Il faut suivre
mes cours, retenir mes lecons: L'enseignement est doux, rapide et jamais terne. Les devoirs
de chacun clairement demontres Forment le cavalier, l'aimable jeune fille Pour tous les cas
mondains ou l'on s'est rencontre, Noces et receptions, bals, soirees, en famille. Chers eleves
futurs ne connaissez-vous pas Mes travaux et mon nom? j'ai seme dans le monde Des livres estimes,
des danses et des pas Dont les vrais connaisseurs trouvent l'oeuvre feconde. Consultez-moi
toujours dans les cas epineux; Je me fais un plaisir d'eclairer la jeunesse: L'etiquette est
ma loi sans que cela paraisse. Pensant que vous viendrez bientot prendre contact Avec l'enseignement
concis, clair et rapide Qui fait d'un ecolier un danseur intrepide. Notez que mes cours sont:
au Passage Reilhac. 

Le 1 er octobre 1898, E. Giraudet 39, boulevard de Strasbourg, Paris. 

LEGENDE des dessins , pour les danses par couples enlaces . - Tome I er page 95. 

LEGENDE des dessins de tous les quadrilles . - Tome I er page 244. 

LEGENDE des dessins du quadrille Giraudet . - Tome I er page 305. 

LESAGIENNE (La). - Nouvelle danse de salon, mesure a 2/4, du professeur Leopold Lesage , 1898;
comp. Wybauw; ed. Schott, 70, rue du Faubourg-Saint-Honore . - Theorie: 1 e Cavalier et dame
se placent cote a cote sans se tenir. Le cavalier tient des castagnettes dans la main droite,
et place la main gauche sur la hanche; la dame tient de la main droite un leger tambourin, et de
la main gauche tient legerement sa robe. Ils elevent leur main droite a la hauteur de l'epaule,
et accompagnent la musique pendant les quatre premieres mesures de polka, lent. 

2 o Pendant l'introduction, cavalier et dame font le salut et la reverence, puis ils executent
les pas suivants: 

3 o Cavalier. Un pas de polka du pied gauche en ligne droite. 

Un pas de polka du pied droit, en tournant un quart de tour a gauche, en se tournant le dos. 

Un pas de polka du pied gauche, en tournant un quart de tour a gauche, face en arriere. 

Poser la pointe du pied droit sur le parquet, en tournant un quart de tour a ganche, pour faire
vis-a-vis a sa dame et le salut. 

4 o Enlacer la dame et faire quatre pas de polka ordinaire en tournant. 

5 o Executer plusieurs fois les pas indiques ci-dessus, et terminer la Lesagienne par seize
pas de galop; salut et reverence. 

6 o Les pas pour la dame sont les memes en commencant du pied droit, puis elle tourne aux quarts
de tour dans le sens oppose au cavalier. 

LEVADE (La), par E. Giraudet, 23 aout 1897; au prof. Levade 4, rue Parvis-Notre-Dame, Niort.
- Mesure a 3/4, lente . - Theorie . - 1 o 8 mesures. - Le cavalier, de sa main droite, ayant pris la
main gauche de sa dame, celle-ci souleve sa robe de sa main droite, et le cavalier place sa main
gauche sur la hanche; dans cette position, ils executent ensemble et du pied oppose, dame:
un pas de polka du pied droit sur le cote droit, et cavalier: un pas de polka du pied gauche sur
le cote gauche, en s'eloignant l'un de l'autre, et en se quittant la main (1 mesure), ensuite
la dame passe le pied gauche devant le droit (fouette) en le faisant toucher un peu terre, elle
le passe derriere, elle le passe encore devant (1 mesure); le cavalier passe le pied droit,
etc. Repeter ces deux mesures, la dame commencant du pied gauche et le cavalier du pied droit,
et en se rapprochant l'un de l'autre; et 3 fouettes de l'autre pied. Repeter ces 4 mesures. 

2 o 8 mesures. - Un demi-tour de main droite par 3 pas de polka (3 mesures) puis changement de main
(1 mesure). Un demi-tour de main gauche par 3 pas de polka en faisant un demi-tour a droite sur
place (3 mesures), puis le cavalier enlace sa dame (1 mesure). 

3 o 16 mesures. - Le cavalier ayant enlace sa dame, fait deux fois les n os 1, 2, 3 de la mazurka,
du pied gauche, suivis de 2 pas de redowa (un du pied gauche et un du pied droit) (4 mesures). La
dame fait avec son cavalier deux pas de mazurka du pied droit, puis un pas de redowa du pied droit
et du pied gauche. Repeter encore 3 fois ces 4 mesures, en commencant toujours du pied gauche
pour le cavalier, et du pied droit pour la dame. Reprendre au 1 o . 

Nota . - Les pas de polka que l'on emploie aux 1 o , 2 o et 3 o se font lentement, et sur la mesure de
mazurka. 

Theorie d'un pas du pied droit : Glisser fortement le pied droit en avant, un peu sur le coote
droit, croiser le pied gauche derriere le droit, glisser le pied droit en avant comme le premier.

LEVE ( pas ). - Consiste a soulever un pied de cote ou en avant, ensuite remplacer le pied qui est
en l'air par celui qui est a terre, en sautant, et reciproquement. 

LONGUE (La). - 1760 . - Reglee par Giraudet , 1889. - Mesure a 2/4 . - Tous les danseurs, sur une
grande ligne, se donnent les mains, ils glissent 8 fois a droite, en croisant les pieds l'un
devant l'autre; idem a gauche. 

Tous les messieurs seuls vont en avant former une 2 e ligne, les deux lignes changent de place,
puis vont en avant pour ne plus en former qu'une seule, et farandole. Puis on recommence le tout.

LORGNETTE POLKA (La), par Frederic d'Alfonso, Largo-Montesanto, 1, Napoli, 10 avril 1898.
- Musique a 2/4 de F. Rossi . - Le cavalier tient de sa main droite la main gauche de sa dame, et celle-ci
souleve sa robe de la main droite, et a une lorgnette ou face a main suspendue apres elle apres
une cordeliere, comme un eventail (2 mesures). 

Polka en avant, cavalier partant du pied gauche et dame du pied droit (2 mesures). 

Cavalier battement du pied gauche et dame du droit et tour de jambe du pied droit pour le cavalier,
et du gauche pour la dame (2 mesures). 

Le cavalier, prenant de sa main gauche la main gauche de sa dame, execute un tour de main en pas
marches (2 mesures). 

La dame fait une reverence en braquant sa lorgnette, tandis que le cavalier quittant la main
de sa danseuse fait un salut. Le cavalier enlace sa danseuse du bras droit. La main gauche du
cavalier et la main droite de la dame restent libres (2 mesures). 

4 pas marches en avant (2 mesures). 

Le cavalier donnant la main gauche a la main droite de la danseuse, ils font deux pas de polka
en restant enlaces (2 mesures) suivis de: 2 mesures de galop (4 pas) 2 mesures. - Un tour de polka
a gauche (2 pas). Reprendre aux premieres mesures. 

Danse mondaine d'un chic contemporain; les danseurs et danseuses a la mode pourront y faire
briller leur genie allegorique pour Terpsichore. 

LOUIS XV ( Danse de ), en 1725, par Louis XV. - 16 mesures a 3/4 . - Le cavalier avec la main droite
prend la main gauche de sa dame. 

1 o Le cavalier commence avec le pied gauche et la dame avec le droit, ils executent quatre pas
glisses en avant (4 mesures). 

2 o Le cavalier quitte la main de la dame et lui offre main gauche a main gauche, et en font un tour
ensemble par 4 pas glisses (4 mesures). 

3 o Le cavalier offre main droite a main droite a sa dame, et lui fait executer une pirouette,
en la faisant passer sous son bras droit (4 mesures). 

4 o Le cavalier de son bras droit enlace la taille de sa dame, et executent la valse en sautant,
pendant 4 mesures. Reprendre au 1 o , etc. 

LOURE (La). - 1780. - Mesure a 6/4 . - La Loure est un instrument pareil a la musette. 

Les danseurs en rond, tout en jouant, executaient des pas glisses-eleves de chaque pied sur
place et en tournant; genre de notre bourree. 

LU.., K . (La), de E. G.; comp. Lutz , 1894. - Tome I er page 181. 

LYONNAISE (La), de E. G . 1890. - Tome I er page 229. 

LYONNAISE ( autre ), en 1896, d'Alexandre, 15, rue Lanterne, Lyon. - Mesure a 3/4 . - Un couple
s'enlace comme pour la polka mazurka. 

Theorie du cavalier: Glisser le pied gauche sur le cote gauche, sauter sur le pied droit en le
rapprochant pres du gauche et en levant ce dernier de cote. Sauter sur le pied gauche en le rapprochant
du droit, et en levant ce dernier (1 mesure). 

Chasser 2 fois le pied gauche par le droit, sauter sur le pied droit en tournant et en levant le
pied gauche (1 mesure). Repeter ces deux mesures en partant du pied droit. 

La dame part du pied oppose au cavalier. 

M 

MACABRE ( Danse ). - Elle prit naissance en Angleterre en 1420 . - Les gens de toutes les classes
et de tous les ages dansaient en defilant sur le theatre avec des figures de morts, au son d'instruments
montes sur des tibias humains, etc. 

D'apres l'histoire de cette lugubre danse, c'etait ainsi que l'on temoignait la soumission
a son empire. 

MADRILENE , de Fazzio; comp. Cassola; ed. Izzo, Piazza-Dante, 33, Naples 1885. - Mesure a 3/4
de mazurka . - Position: Le cavalier donne la main droite a la main gauche desa dame, se placant
comme pour le pas-de-quatre. 

1 o Le cavalier glisse le pied gauche a gauche (1 mesure); il glisse la pointe du pied droit a gauche,
en croisant devant le droit (1 mesure). La dame executera les memes mouvements, mais en commencant
avec le pied droit. 

2 o Quatre pas de marche en avant, vite. Piquer du talon et de la pointe (2 mesures). 

3 o Le cavalier enlace sa dame et exacute 4 mesures de polka-mazurka (1 tour). Reprendre au 1
o . 

MADRILENE, Mazurka espagnole . - Danse originale du professeur Edouard Fazio , 1885, 30, rue
Neuve-Sainte-Marie, Napoli. - Mesure a 3/4 . - Theorie du pas glisse de la dame. - Les pieds etant
en 3 e position, glisser la pointe du pied droit en avant ou de cote, ou en arriere suivant la direction
que l'on veut donner). 

Rapprocher le pied gauche au droit en s'elevant sur la pointe droite (1 mesure). 

Theorie du pas emboite du cavalier. - On l'execute en faisant passer d'abord le pied droit,
ensuite le gauche en avant, toujours alternativement, en les degageant un peu sur la demi-pointe
en 2 e . 

Position de cette danse. - Le cavalier tiendra dans sa main droite, la main gauche de sa dame;
les bras a hauteur des epaules et le corps en dehors. Les pas sont les memes pour le cavalier et
la dame, du pied contraire. 

Theorie de la danse. - Cavalier du pied gauche, et dame du pied droit, executent un glisse en
avant, en s'elevant sur la pointe de ce pied. Ensuite, cavalier du pied droit et dame du pied
gauche, font un emboite en avant; puis, cavalier avec le pied droit, et dame avec le pied gauche,
un glisse en arriere. Cavalier du pied gauche et dame du pied droit: un emboite en avant, puis
4 pas de course en avant; au dernier pas, le cavalier s'arretera en 3 e position avec le pied gauche
en avant, et la dame avec le droit. Ensuite, se reunissant par couples, ils executent quatre
pas de mazurka simple (un tour). 

MAI ( Danse de ), 750 avant Jesus-Christ, d'origine romaine. - Mesure a 6/8 . - Tous les danseuses
et danseuses, le peuple et les nobles, les magistrats confondus a cette joie, en rond, tournaient
autour d'un mat enguirlande de feuillages en chantant; puis, le rond etait coupe, et la jeune
fille la plus noble, des danseuses, conduisait une farandole en serpentant autour des arbres,
des maisons, etc. Ils etaient tous coiffes et entoures de fleurs nouvellement cueillies.
Cette danse se perpetua jusqu'en 1658; apres cette epoque, elle fut delaissee et reprise en
1750. 

De toute l'Europe, qui la dansa jadis, Rome seule, l'a continuee. 

MAITRE DE MAISON ( Devoirs d'un ) qui donne une soiree chez lui . - Tome I, page 35. 

MAITRES-VALSEURS (Les), de E. G. , 1891. - Tome I, page 219. 

MALGACHE ( Danse ), 1885, telle qu'ils la dansent, munis de Goccos, aux mains, aux genoux et
sur la ceinture . - Pour les fetes qu'elle donnait pour celebrer ses succes de guerre, la reine
des Malgaches faisait danser la danse decrite ci-dessous: 

La mesure en est a 2/4, simple, lente et bien marquee. 

20 enfants noirs, de toutes grandeurs, places par rang de taille, d'abord sur une seule ligne,
font sur place et tous ensemble: 

1 o Sauter sur un pied en levant l'autre genou, et en donnant un coup de gocco sur ce genou. Repeter
de l'autre pied. 

2 o Promenade en courant l'un derriere l'autre; ensuite revenir au point de depart. 

3 o Repeter le 1 o en frappant sur les genoux, puis sur les mains. 

4 o Repeter le 2 o en frappant les goccos dans les mains et genoux. 

5 o Repeter le 1 o en frappant dans les mains, genoux et sur la ceinture. 

6 o Repeter le 2 o en frappant les mains devant, derriere et au-dessus de la tete. 

7 o Repeter le 1 o avec des coups de gocco sur toutes les faces en levant les jambes. 

8 o Promenade en se retirant. 

MALGACHE ( Autre danse ), 1885. - Mesure a 4 temps . - Cette danse s'execute par 4 cavaliers et
4 dames; les dames sur une ligne, les cavaliers sur l'autre, en face; cavaliers et dames munis
d'un sabre et bouclier; ils frappent les sabres avec leurs vis-a-vis, avec parades en haut,
en bas et en mesure sur le bouclier, ils voltent en changeant de place; ils recommencent, les
dames ensemble, attaques, parades, ripostes; puis avec les cavaliers vis-a-vis, changement
de place, ensuite attaque, etc., entre dames et cavaliers, et en alternant; puis les dames
s'agenouillent vaincues sous le sabre de leurs danseurs. 

MANOLA (La). - Danse de Madrid , 1887, de E. Giraudet; comp. Rubio, ed. Heugel, 2 bis, rue Vivienne.
- Mesures a 3/4 . - Pour toute cette danse, le pas employe est celui de la valse a 2 temps, en frappant
du pied avec accompagnement de castagnettes. 

Deux couples sont places vis-a-vis; d'abord, seules, les dames changent de place, puis reviennent
a leur place ensuite; idem pour les cavaliers. Les deux dames font deux tours de main droite,
pendant que les messicurs decrivent un grand cercle en partant sur leur droite; puis ils passent
sous les bras des dames, et chacun revient a sa place. Les cavaliers mettent le genou droit a
terre, et les dames tournent autour d'eux, puis reprennent au commencement, en changeant
les roles. 

MARIAGE . - Les devoirs des maries, des garcons et demoiselles d'honneur, invites, etc.; cadeaux,
visites anniversaires, etc. - Le mariage, base de toute societe, constitue la famille et perpetue
la race humaine. Cet acte est si important que les moindres details en sont regles par l'usage.
Quand on aspire au mariage, on doit lier des relations nouvelles, partout ou frequentent les
familles, ou se trouvent des demoiselles en age d'accepter un epoux. 

Une bonne tenue est de rigueur. Il faut aussi etre bon danseur, car le bal est un excellent terrain
de presentation. On invite a danser la mere de la jeune fille dont on recherche l'alliance,
puis on la fait danser ellememe et, si l'accueil est encourageant, apres plusieurs rencontres,
on fait demander sa main par un parent. 

La demande. - A defaut du pere, qui est tout designe pour une demande en mariage, le jeune homme
doit prier de ce soin un parent, un vieil ami de sa famille ou un superieur. Si la demande est agreee,
ce mandataire doit franchement exposer les bases du futur contrat de mariage, et les parents
de la jeune fille doivent repondre par une mutuelle confiance. A partir de ce moment, le fiance
fait une cour assidue a la jeune fille, lui envoie frequemment des bouquets blancs et souvent
on fait echange de photographies. De leur cote, les deux familles s'invitent, mutuellement
a diner, et se font toutes les politesses capables de concourir au succes du but poursuivi,
qui est le mariage de leurs enfants. 

La Cour. - Soiree des fiancailles . - C'est une periode pleine de fraicheur et de poesie, que
celle qui s'ecoule entre la demande et la celebration du mariage. Le fait le plus saillant de
cette agreable e poque est la fete dite " des Fiancailles ", generalement fixee de huit a trente
jours apras la demande officielle. La soiree comprend un grand diner suivi de bal ou sauterie.
Le futur doit offrir une corbeille de fleurs a sa fiancee, et une bague de bon gout, ornee d'un
brillant, qu'il glisse lui-meme a l'annulaire de la main gauche. La fete des Fiancailles est
offerte par les parents de la fiancee, et rendue, quelque temps apres, par ceux du jeune homme.

Tenue aux fiancailles et devoirs des fiances. - A la soiree des fiancailles, la jeune fille
est en rose clair ou en blanc orne de rubans. Le fiance est en noir, tenue de soiree. Les parents
sont seulement tenus d'etre corrects. La redingote convient aux hommes. Quant aux dames,
la mode est la pour rehausser leurs attraits. Les invits sont en habit de ville. Les fiances
ne doivent jamais se trouver seuls. A la ville, quoiqu'il soit de bon ton aujourd'hui de ne pas
se donner le bras, le futur gendre peut offrir le sien a sa future belle-mere, et la jeune fille
marche a la gauche de sa mere. A la campagne, le fiance peut conduire sa future. En soiree ou au
bal, le pere donne le bras a sa fille, le gendre a sa future belle-maman (pour entrer). 

Corbeille et Contrat. - Il est d'usage de donner une fete pour la signature du contrat qui se
signe de 8 a 15 jours avant le mariage. Le futur offre la corbeille composee de bijoux, de parures,
etoffes, dentelles, toilettes, etc. La femme apporte parfois le mobilier qui figure au contrat
parallelement a sa dot. Mais on ne saurait formuler de regle a cet egard, les arrangements dependant
de la fortune, et des convenances des deux familles. Le fiance n'attendra pas la derniere semaine
pour meubler un appartement remis a neuf, au gout de la jeune epousee. 

Les quatre regimes sous lesquels on peut se marier sont: 1 o la communaute; 2 e l'exclusion de
la communaute; 3 e la separation de biens; 4 o le regime dotal. Toutefois, on peut adopter un
genre mixte empruntant les elements des autres. A defaut de contrat, les epoux sont reputes
maries sous le regime de la communaute. 

Le plus souvent, le contrat se signe chez le notaire. Les membres des deux familles peuvent
y assister. On profite de la soiree de contrat, suivie de sauterie, pour presenter les demoiselles
d'honneur a leurs cavaliers, et les parents aux invites des deux familles. seul et unique systeme
pour rompre la glace entre gens de la noce. Chez les gens riches, on invite le notaire, et c'est
apres le diner, pendant la sauterie, que s'effectue la signature. 

Les parents, les temoins, les amis et les invites ne doivent pas avoir attendu la signature
du contrat pour envoyer un souvenir aux futurs epoux. La mariee offre un souvenir a ses demoiselles
d'honneur qui repondent par un present. Le marie fait des cadeaux a ses beaux-freres et belles-soeurs,
et donne des gratifications aux domestiques. 

Ceremonies civiles et religieuses. - La ceremonte civile precede la ceremonie religieuse.

Voici les pieces a presenter a la mairie: 

1 Actes de naissance; 

2 Les consentements des peres et meres, s'il ne peuvent les fournir de vive voix; 

3 Actes de deces des parents defunts, s'il y en a; 

4 Certificat de domicile; 

5 Certificat de publication dans les mairies ou l'on habite; 

6 Le livret militaire; 

7 Les dispenses d'age, s'il y a lieu; 

8 Les main-levees des oppositions faites au mariage, s'il s'en est produit; 

9 Certificat de contrat; 

10 La dispense, si le mariage a lieu entre parents; 

11 L'acte de deces de l'ancien conjoint, si l'un des futurs est veuf; 

12 Un acte du notaire, en cas de sommations respectueuses. 

Pour le mariage a l'eglise, on doit produire les actes de bapteme. Si le mariage se fait en careme,
il faut demander une dispense dont le cout est de six farancs. Les publications sont faites
aux paroisses des futurs pendant trois dimanches; toutefois, il est possible de les reduire
en achetant deux bancs. 

Dans la bonne societe, il est d'usage de se marier a la mairie quelques jours avant de se rendre
a l'eglise. On arrive devant le maire dans l'ordre suivant: le pere de la mariee conduisant
sa fille. S'il est militaire, il offrira le bras droit et tous l'imiteront. 

A defaut du pere de la mariee, si sa mere s'est remariee, la mariee devra donner le bras a son beau-pere,
lequel doit passer avant tous, attendu qu'il a ete le second pere, vu qu'il l'a peut-etre elevee
des son enfance. 

Un frere aine de 15 ans plus age et marie, peut aussi remplir ce role, ou un temoin tres intime,
ami de la famille de la mariee. 

Il en sera de meme du marie avec sa belle-mere, c'est-a dire la seconde femme de son pere. 

Le marie conduit sa mere, etc., ou la femme de son premier temoin. Le pere du jeune homme est avec
la mere de la mariee. Les temoins suivent; viennent apres les autres invites. 

A l'eglise, les invites de la mariee se placent a gauche, et ceux du marie a droite. Au milieu
de la ceremonie, une quete est faite par les demoiselles conduites par les garcons d'honneur;
le bedeau les precede. La messe finie, on se rend a la sacristie. 

La mariee donnant le bras a son beau-pere, et le marie a sa bellemere, ensuite viennent les parents,
les demoiselles et garcons d'honneur, et les invites. 

Les epoux signent les premiers sur le registre, puis les temoins. 

Toute la noce et les assistants viennent feliciter les nouveaux epoux. Au sortir de l'eglise,
la jeune femme prend le bras gauche de son mari. Le couple monte dans la premiere voiture, seuls
si c'est un coupe, sinon avec la premiere demoiselle d'honneur et son cavalier. 

La toilette, la table et la soiree . - La mariee en blanc, et son mari en noir, sont des types trop
connus pour qu'il soit utile de detailler leur mise. Les domoiselles d'honneur sont en toilette
claire et gants blancs; elles ont chacune un bouquet blanc rose entoure de dentelle et garni
de ruban blanc, offert par le marie, et tous uniformes. Les garcons d'honneur, habits noir
et gants mastic; les autres, parents ou invites, en redingote ou habit, suivant leurs moyens
et leur gout. Les dames, en taille, doivent ce jour-la inaugurer une elegante toilette neuve,
en harmonie avec leur age et leur position. 

Au repas, les maries sont places en face l'un de l'autre, au milieu de la table. La mariee a son
pere a gauche et son beau-pere a droite. Le marie est entre sa belle-mere, a gauche, et sa mere
a droite. Au milieu du repas, il est d'usage qu'une personne d'experience, estimee de l'assistance,
porte un toast aux nouveaux epoux. 

Dans le but de se preparer au bal, les jeunes femmes ont l'habitude de passer chez elles revetir
leur toilette de bal. C'est le plus souvent en cette tenue, augmentee d'une dentelle jetee
sur les epaules, qu'elles assistent au diner. La mariee est autorisee a remplacer, pour le
bal, son corsage montant par un leger decollete, tout en conservant sa couronne debarrassee
du voile. Le bal est ouvert par la mariee qui danse la polka avec son beau-pere, ou un haut place
qui vous a fait l'honneur, d'assister a la noce. Le marie fait danser sa belle-mere ou la dame
la plus influente de la noce; a la deuxieme danse, une valse, un boston, les maries dansent ensemble
et chaque cavalier reprend sa compagne. Au cours des autres danses, les messieurs doivent
tous en demander une a la mariee et aux autres dames. Vers la fin du bal, les nouveaux epoux s'eclipsent
discretement. 

Dans les trois mois qui suivent leur mariage, les jeunes epoux doivent une visite a toutes les
personnes qui ont assiste a leur noce. Les visites doivent etre courtes et faites a un moment
qui ne derange pas. Les celibataires n'ont pas droit aux visites, a moins qu'ils ne soient haut
places. 

Dans beaucoup de famille on celebre l'anniversaire du mariage et de la naissance. On saisit
ces occasions pour offrir a diner a ses parents et amis. La soiree se termine par un bal avec cotillon.

Noces d'argent . - Une habitude aussi ancienne que touchante veut que l'on celebre le vingt-cinquieme
anniversaire du mariage. Ce sont les noces d'argent. Tous les parents et leurs enfants y assistent.
Une messe peut etre dite le matin, elle commence la ceremonie, les epoux y recoivent la bcnediction.
A leur retour, ils trouvent exposes les cadeaux offerts par leurs parents et amis les plus intimes.
Ce sont generalement des objets d'utilite faits a leur intention par les dames et les jeunes
filles. 

Un grand repas reunit tout le monde. Les epoux fetes sont cote a cote au milieu de la table, la
mere ayant a sa gauche son fils aine ou le mari de sa fille ainee. Celle-ci est placee a la droite
de son pere. Les enfants meme tres jeunes prennent place a table. 

Une petite sauterie termine admirablement la fete. Cette fete demeure la meme, qu'il s'agisse
de noce de vermeil, apres 40 ans, d'or, 50 ans, ou de diamant, 75 ans. 

Mariage a l'etranger . - A l'etranger, les epoux entre Francais, sont unis au meme titre que
s'ils s'etaient maries en France; ils sont enregistres a l'ambassade ou au consulat. Si l'union
a lieu entre Francais et etrangere, ou vice versa, l'acte est dresse par les autorites du pays,
en meme temps qu'au consulat de France. A leur retour en France, les epoux devront, dans les
trois mois, faire transcrire cet acte a leur mairie. Par le fait du mariage, la femme embrasse
la nationalite du mari. Les enfants, sauf le cas d'option a leur majorite, sont de la nationalite
paternelle. 

Outre les memes pieces a fournir que pour les mariages celebres en France, on devra remplir
diverses formalites et produire des pieces qui varient suivant les pays, et que les consulats
designent avec la plus grande complaisance. 

Devoirs des invites, des demoiselles et des garcons d'honneur . - Lorsque des personnes recoivent
une invitation pour assister a une noce, leur premier devoir est de repondre immediatement
soit par lettre, soit verbalement, s'ils acceptent. Au cas ou il leur serait impossible d'y
assister, its doivent remercier et donner les raisons de leur refus. Ils doivent ensuite envoyer
un bouquet blanc a la fiancee, ou un cadeau. 

Le jour du mariage arrive, s'ils sont invites a toute la noce, ils s'y rendent en grande toilette;
s'ils sont invites au repas ou au lunch suivi de sauterie, en toilette de demi-soiree; enfin
s'ils sont invites seulement au bal, en toilette de bal. 

Lorsqu'on recoit simplement une lettre de faire part, vous priant d'assister a la benediction
nuptiale, on se rend a l'eglise en costume de ville. 

A la sacristie, les invites presentent leurs compliments et leurs souhaits de bonheur aux
maries et a leurs familles. 

Les garcons d'honneur sont generalement les freres, les parents, on les amis du marie. La jeune
fille choisit de meme ses demoiselles d'honneur; la mode veut aujourd'hui qu'il y en ait plusieurs,
leur age varie entre 10 et 25 ans et celui des jeunes gens entre 10 et 35 ans. 

Les freres de la mariee, pas plus que les soeurs du marie ne peuvent etre garcons ou demoiselles
d'honneur. Jamais le frere et la soeur ne doivent etre mis ensemble dans le cortege. Pour eviter
toute gene et toute froideur le jour de la noce, on a l'habitude de presenter aux jeunes filles,
les jeunes gens qui doivent etre leurs cavaliers. Cette presentation a generalement lieu
au moment de la signature du contrat; lorsque cette formalite a lieu chez le notaire, ou si les
fiances ne font pas de contrat, on donne alors un diner, une petite soiree, on offre le the, enfin
on s'arrange de facon, a ce que cette presentation puisse se faire. Le lendemain les jeunes
gens rendent une visite a la famille de la jeune fille. Si ces personnes se connaissent, et qu'il
n'y ait pas de soiree de contrat, une telle visite tient lieu de presentation. 

Lorsque l'on prie quelqu'un d'etre garcon ou demoiselle d'honneur, c'est un service qu'on
leur demande, cela ne les engage en rien vis a vis des maries, pas plus que vis a vis l'un de l'autre,
puisqu'une fois la noce passee, ils peuvent cesser toute relation ensemble. Si le garcon d'honneur
veut continuer les relations, il fait une 2 visite aux parents de la jeune fille, les remerciant
a nouveau de l'avoir accepte pour la conduire; il verra, selon la reception qui lui sera faite,
s'il peut continuer a les voir de temps a autre. A lui de juger, d'apres cela, ce qu'il a a faire.

Le matin du mariage, une voiture vient vers 8 heures, chercher le premier garcon d'honneur;
il doit etre en habit, et, comme les autres invites, porter des gants mastic pour le distinguer
du marie. Il offrira un joli bouquet blanc rose en fleurs naturelles a sa demoiselle d'honneur
en allant la chercher. 

Nous reviendrous tout a l'heure sur cette question du bouquet et des cadeaux. 

La jeune fille doit tacher d'etre prete a l'heure exacte, afin de ne pas faire attendre, lorsque
le jeune homme vient la chercher; elle monte alors en voiture accompagnee de ses parents ou
de ceux de son cavalier, celui-ci monte le dernier. Les dames se placent sur la banquette du
fond, les messieurs tournent le dos au cocher. 

Une fois arrivee chez la mariee, la jeune fille se met a sa disposition, tandis que le jeune homme
va recevoir les invites et les fait entrer au salon. Le role des 2 e , 3 e , etc., garcons et demoiselles
d'honneur, est de seconder les premiers , en se mettant a leur disposition. 

Autrefois, incombait au garcon d'honneur, la tache de faire monter chacun en voiture a son
tour, tache lourde et difficile s'il en fut, aussi maintenant, est-ce d'ordinaire un employe
de la compagnie des voitures, qui est charge de ce soin, et prend nom de Protocole ou Maiitre
de ceremonie. L'innovateur merite d'etre felicite, c'est un veritable service qu'il a rendu
aux jeunes gens. Pour partir a la mairie, on fait d'abord monter les membres de la famille, les
invites, les garcons et les demoiselles d'honneur, le marie, ses parents, enfin dans la derniere
voiture, la mariee et ses parents. 

En arrivant a la mairie et ensuite a l'eglise, les invites descendent les premiers, ils font
la haie et attendent la mariee pour lui faire cortege. 

On entre a l'eglise dans le meme ordre qu'a la mairie; le garcon d'honneur a soin de faire passer
les proches parents tout de suite apres les maries. 

Vers le milieu de la ceremonie, les demoiselles d'honneur font une quete, conduites par leurs
garcons d'honneur. Le bedeau vient les chercher a leur place et les conduit. Les demoiselles
d'honneur, d'apres une mode nouvelle tres gracieuse, quetent dans de petites bourses faites
en meme etoffe que leurs robes, elles commencent par y deposer leurs offrandes, leurs cavaliers
les imitent. Celui-ci, pour leur laisser la main droite libre, leur tient la main gauche, tandis
que lui, de sa main gauche, porte son chapeau ferme et le bouquet de la jeune fille; pour remercier,
lorsque les assistants mettent une piece de monnaie dans la bourse, elle incline la tete et
murmure merci. Une fois la quete terminee, les queteuses se rendent a la sacristie verser la
somme qu'elles ont recue, puis regagnent leurs places. 

En sortant de l'eglise, la mariee monte avec son mari dans la premiere voiture, les demoiselles
et les garcons d'honneur dans les suivantes, puis les autres invites dans l'ordre que nous
avons deja prescrit. 

Les jeunes filles restent toute la journee a la disposition de la mariee; les jeunes gens doivent
s'occuper des invites et, le soir, s'efforcer de mettre l'entrain et la gaiete parmi la societe.
Ils inviteront successivement toutes les dames, en veillant a ce qu'aucune ne reste sans danser;
ils consacreront la deuxieme danse a leurs demoiselles d'honneur et ensuite, pourront continuer
a les faire danser une fois sur trois. Le moment de partir arrive, le jeune homme doit reconduire
la jeune fille et ses parents jusque chez eux. 

Pour qu'un garcon d'honneur soit a la hauteur de la tache qu'il a acceptee, il faut qu'il connaisse
bien ses devoirs, qu'il sache parfaitement danser, conduire un cotillon, au besoin meme l'improviser.
De cette facon, il saura se rendre agreable sans efforts et donnera de lui l'impression d'un
homme du monde. 

Cadeaux . - En principe, un garcon d'honneur ne doit pas faire de cadeaux a sa demoiselle d'honneur.

Aussi, pour cette raison, il arrive souvent que les bouquets sont offerts par le marie, afin
d'eviter que les jeunes filles n'aient rien a recevoir de leurs garcons d'honneur. De cette
facon tous les bouquets sont uniformes et plus gracieux, et les jeunes gens riches ne brillent
pas plus que les modestes, par leur cadeau. 

Offrir un present a une jeune fille qu'on connait a peine et qu'on ne reverra peut-etre jamais,
c'est s'exposer a la froisser, et a ce que ses parents y voient un desir de continuer des relations
qu'ils peuvent ne pas approuver; ils peuvent craindre aussi de se trouver, de cette facon,
engages dans une voie qu'ils n'ont peut-etre pas l'intention de suivre. Il se pourrait, au
reste, que la jeune fille ait un futur fiance en vue par ses parents et, dans ce cas, il lui serait
impossible de rien accepter. 

Si l'on connait la famille, si l'on est deje en relations, on peut, si l'on y tient, faire accepter
un souvenir; offrez alors vous-meme le bouquet et un objet de fantaisie, tel qu'eventail,
carnet de bal, etc Il est bien entendu qu'il faut pour cela l'autorisation des parents. 

En aucun cas, il n'est pas convenable d'offrir un bijou, quel qu'il soit, ces sortes de parures
sont trop intimes, pour qu'un etranger soit autorise a en faire cadeau a une demoiselle. Celle-ci
ne doit, en effet, porter que les bijeux qui lui sont donnes par ses parents. 

S'il arrivait que l'on soit garcon d'honneur avec sa fiancee, naturellement, ces restrictions
n'auraient plus raison d'etre, ce serait au contraire une occasion toute naturelle de lui
faire un present. 

Cadeaux, visites et anniversaires . - Il est une foule de cas ou les cadeaux sont de rigueur.

Ceux que provoquent les fetes et les echanges de politesses sont choses connues de tous. A Paques,
ce sont les oeufs de Paques. A Noel, ce sont des jouets pour les enfants. Quant au jour de l'an,
c'est le triomphe des cadeaux. 

A une dame, on peut offrir des fleurs ou des bonbons. Au retour d'un voyage on peut offrir les
objets curieux rencontres en route. Parmi les occasions propres aux cadeaux, les mariages
et les naissances tiennent la premiere place. La carte de l'envoyeur doit accompagner l'envoi
d'un cadeau. Cette precaution, sans nuire a la surprise, coupe court a toute incertitude.

MARIAGE (Abrege pratique des devoirs de chacun pour un). - 1 La demande officielle est faite
par le pere ou un ami du futur; ils discutent la dot, les questions d'interet, etc 

2 Le futur fait une visite de remerciements si la demande a ete bien accueillie. 

3 Les deux familles se font des visites reciproques. 

4 Les flancailles ont lieu 8 jours apres la demande officielle; le fiance offre, a sa future,
un bouquet et une bague, qu'il lui passe a l'annulaire de la main gauche. 

Un diner suivi de sauterie. 

Au repas, le fiance est place aupres de sa future et les deux familles en face l'une de l'autre.

5 En visite, le fiance offre le bras a sa future belle-mere, sauf a la campagne. 

6 Au contrat, on invite parents et amis. 

Le futur envoie une corbeille, bouquets, etc. 

On donne un diner, un bal. 

A la signature du contrat, le marie signe le premier, puis la fiancee, etc 

On presente les garcons d'honneur aux demoiselles d'honneur afin qu'ils soient plus a l'aise
le jour de la noce. 

7 Faire faire des lettres d'invitations qu'on envoie aux amis et connaissances afin de les
inviter a la messe. 

Faire une visite a ceux qui sont invites a toute la noce, ou leur envoyer une lettre, s'ils sont
trop eloignes. 

On se marie les mardi, jeudi et samedi; pour les autres jours, faire la demande au maire. 

8 S'il n'y a pas de contrat, un diner et une sauterie reuniront les parents, amis, les garcons
et demoiselles d'honneur. 

9 Pieces a remettre a la mairie pour le mariage civil: 

1 L'acte de naissance des deux futurs. 

2 L'acte de consentement des parents s'ils ne sont pas presents. 

3 Si les parents refusent le consentement, faire les trois sommations 

4 Si le pere ou la mere sont morts, leur acte de deces. 

5 Les certificats de publication. 

6 Un certificat du proprietaire comme quoi il y a au moins six mois, que vous habitez la commune.

7 Un certificat ou livret militaire. 

8 Le contrat de mariage. 

9 L'acte de deces du premier mari ou de la premiere femme, si c'est un second mariage. 

10 L'acte de dispense d'age. 

11 Les main-levees des opppositions qui pourraient etre faites par les familles. 

12 Divorce; les pieces d'usage s'il a eu lieu. 

10 Pieces a remettre pour le mariage a l'eglise: 

1 L'extrait de bapteme. 

2 Certificat de la publication des bans. 

3 Certificat de l'officier de l'etat civil. 

4 La piece du mariage et l'acte du mariage civil et les deux anneaux. 

11 S'entendre avec une compagnie pour les voitures et pour le maitre de ceremonie ou protocole
qui est charge de faire monter et descendre des voitures. 

12 La mariee entre a l'eglise au bras de son pere; elle va a la sacristie au bras de son beau-pere
et sort au bras de son mari. 

13 On fait un dejeuner, puis une promenade au bois; pour le soir un grand diner suivi d'un bal,
lequel est ouvert par la mariee et son beau-pere, ou le monsieur le plus influent; idem le marie
avec sa bellemere. 

Si les maries font un voyage de noce, ils font une visite, a leur retour, aux personnes qui ont
assiste a toute la noce. Ils n'en font pas aux celibataires. 

14 L'appartement est meuble par le marie. 

15 Devoirs du garcon d'honneur : 

1 Si le garcon d'honneur ne connait pas la demoiselle d'honneur, on doit la lui presenter au
contrat ou a la sauterie qui remplace le contrat; puis il va faire, le lendemain, une visite
aux parents de sa demoiselle d'honneur. 

S'ils se connaissent, il n'est pas besoin de presentation; une visite a la famille suffira.

2 Le garcon d'honneur doit se munir de la liste des parents et invites; ceux-ci devront etre
classes par les parents des maries. Cette liste doit porter le numero des voitures et le nom
des personnes qui seront dans la voiture; exemple: 

Voiture n 5, M r X, M me Y, M lle T et M r Z. 

De cette facon, les invites ont toujours la meme voiture et pourront laisser leurs effets dedans.

Un homme de la compagnie est charge actuellement de cette corvee qu'on appelle protocole ,
a la grande joie du garcon d'honneur. 

Une voiture doit aller chercher le garcon d'honneur, de meme pour les invites; a moins, toutefois,
de se donner rendez-vous chez la mariee; ceci est une affaire d'entente. 

Le garcon d'honneur va chercher sa demoiselle d'honneur et lui presente un bouquet un peu rosee,
avec dentelle et ruban blanc. 

Une queteuse (bourse) peut etre offerte a la demoiselle d'honneur a moins qu'elle n'en ait
une pareille a sa toilette. 

On ne fait pas d'autres cadeaux, a moins d'etre fiances. La mode va plus loin aujourd'hui; le
marie offre lui-meme tous les bouquets aux demoiselles d'honneur; ils sont de cette facon
tous pareils et il n'y aura pas de bouquets simples a cote de bouquets riches. 

4 En route pour la mairie: 

Le garcon d'honneur, ou protocole, appelle chaque personne et les place dans leur voiture.
Il doit monter le dernier en voiture et descendre le premier. 

Il doit toujours etre le premier a la mairie, e l'eglise, au repas, en promenade au bois, seule
maniere de bien s'acquitter de la teche qui lui est confiee, et de laisser une bonne impression
a la societe. 

Il doit offrir la main aux dames pour monter en voiture, idem pour en descendre. 

5 Pour aller a l'eglise, meme arrangement que dessus. 

La quete est faite par les garcons et demoiselles d'honneur precedes du bedeau. 

Le garcon d'honneur tient le bouquet de la main gauche ainsi que son claque; il peut mettre celui-ci
sous son bras gauche. 

Il prend de sa main droite, pouce dessus, la main gauche de sa demoiselle d'honneur; celle-ci
tient sa bourse dans sa main droite et quete dans cette position; les premieres pieces doivent
etre mises par les garcons et demoiselles d'honneur. 

6 Pour aller dejeuner, se conformer a ce qui vient d'etre dit; mais les nouveaux maries se placent
ensemble, soit en coupe, soit avec le garcon et la demoiselle d'honneur. 

7 Apres le dejeuner, promenade au bois dans les memes conditions precitees. 

8 Diner; les maries sont places en face l'un de l'autre, elle, entre son beau-pere et son pere,
et lui, entre sa belle-mere et sa mere. 

9 Bal; les garcons d'honneur doivent etre les boute-en-train et faire danser tout le monde.

10 Visites d'usage apres la noce, etc. 

MARIAGE ( Preliminaires du ). conduite a tenir au bal, l'influence des fleurs, les visites,
la demande officielle, les fiancailles, les pieces a fournir . - Mariage a l'Eglise, au Temple,
a la Synagogue ; depart de l'eglise, etc . - Mariage a l'etranger , entre Francais ou mixte . -
Tome I er , pages 47 a 68. 

MARIAGE ( Decroissance du ); un remede; complication des formalites . - Tome I er , page 69. 

MARIEE (La) au XVIII e siecle . - Decrite par Magny dans son traite de la danse ; 1765. - La mariee
est une sorte de vieille danse qui ne se danse seulement qu'aux mariages, de le son nom, et ne
se danse que par un seul cavalier et une dame. 

Elle est gaie et agreable, et c'est un plaisir, rare d'ailleurs, que de la voir danser a des gens
exerces. 

Les pas en sont comiques et a l'infini; la mariee faisant face au marie, les pas et figures indiquent
l'union a jamais, des maries. 

MARRAINE ( Les devoirs d'une ). - Tome I er , page 74. 

MARTHYNE (La), de E. Giraudet; comp., Flament. 

A MADEMOISELE MARTHE D. Sincere hommage de l'auteur, 21 avril 1898 , Nul ne doit ignorer les
choses merveilleuses Que ne doit ignorer les choses merveilleues Que la grace inspira, que
la beaute concut, Quand l'art sut les doter des palmes radieuses: La Marthyne est exquise,
un bijou reconnu. L'honneur vous en revient, ma collaboratrice, Vous qu'une bonne fee combla
de tous les dons; Des excellents danseurs, elle fait les delices; Elle, la preferee! la reine
des salons. Mes meilleurs compliments; la danse la Marthyne Baptisee par vos soins, lorsqu'au
monde elle vint, Atteindra le renom du celebre parrain Donne par le hasard: j'ai nomme Lamartine!

MARTHYNE (La). - Danse creee par M. Giraudet, acec la gracieuse collaboration de M lle Marthe
D . 

Les charmes et l'elegance de sa charmante marraine n'ont pas peu contribue a ses brillants
debuts. 

Le celebre Lamartine, le grand et immortel poete que la circonstance a fait son parrain, achevera
son renom. 

Cette danse est donc appelee au plus grand avenir. 

Elle ne doit etre esquissee que par des couples parfaits valseurs et bostonneurs, afin de conserver
son brio choregraphique. 

Cette danse comporte 16 mesures a 3 temps lents. 

1 Un couple prend la position de la valse ordinaire, et en fait 4 tours (8 mesures). On peut faire
ces 8 mesures en alternant la valse a droite et a gauche et en bostonnant en avant et en arriere,
au choix des danseurs. 

2 Sans perdre de temps, ni la mesure, le couple se quitte, cavalier et dame restent en face l'un
de l'autre, en se donnant les deux mains: cavalier main droite a main gauche de la dame, et main
gauche a main droite, et font: . - Ces 4 balances se font ou sur place, ou en marchant en avant et
en arriere, a la disposition des danseurs. 

3 Le cavalier conserve de sa main droite la main gauche de sa dame, lui quitte l'autre main, et
lui fait faire une pirouette a droite sans lui quitter cette main: les mains passent par dessus
la tete de la dame qui, en pirouettant, fait un pas de valse comme il suit: 

Glisser le pied droit sur le cote droit, glisser le pied gauche, le talon gauche a la pointe du
droit; tourner sur la pointe des pieds; decrire un demi-cercle avec le pied gauche en dedans;
passer le pied droit derriere le gauche; pivoter sur la pointe des pieds (2 mesures). 

Le cavalier balance deux fois, comme a la 1 re et 2 e mesure du 2 (pendant la pirouette de sa dame,
ou il fait 2 pas de boston sur place). 

Ensuite, le cavalier, de sa main gauche, reprend la main droite de sa dame, puis ils refont 2
balances, soit les 2 premieres mesures du 2 (2 mesures). - Reprendre au 1 , etc. 

Pour bien conserver a cette danse sa souplesse, il faut que les enchainements se fassent sans
interruption et toujours en cadence bien marquee, et les balances ou pas de boston, bien scandes,
en transportant bien le corps, tantot sur une jambe, tanhtot sur l'autre, et surtout, etre
bien attentif au rhythme de la musique. 

Nota . - Les danseurs pourront quitter la main de leur danseuse en lui faisant faire la pirouette,
si les dames sont plus grandes qu'eux, car de cette facon ils eviteront de toucher a leur coiffure.

Dans les balances et boston, les pieds et les bras obeissent seuls aux pas et mouvements expliques
dans la theorie; le corps doit rester immobile, droit et souple. Les bras doivent balancer
gracieusement et avec souplesse, de gauche a droite pour le cavalier, et de droite a gauche
pour la dame, et vice versa; ils doivent etre arrondis et mains basses, et vont sur les cotes
en imitant bien la balancoire. 

MARTHYNETTE . - Creee par Giraudet; comp., Flament, le 1 er octobre 1898 . 

A Mlle Marthe Delannoy Pour ses 18 ans, le 1 er octobre 1898 . De quelques mois geneurs souffrez
que j'anticipe, Pour feter des ce jour votre teint de tulipe, Vos beaux yeux enchanteurs et
vos dix-huit ans, Comme je fis jadis pour vos soeurs, en creant Pour leur anniversaire une danse
nouvelle. Je veux feter le jour ou brilla la prunelle Qui sait si bien charmer votre mere et vos
soeurs; Vos amies, vos parents et votre serviteur. J'eus pour vous un penchant, charmante
fille d'Eve, Un penchant comme en a, le maitre pour l'eleve. En vue de ce beau jour, j'ai fait
un pas nouveau Qu'on ne peut haptiser Marthyne ni Marteau ; L'un existant deja, l'autre blessant
l'oreille. La danse etant coquette, alerte et sans pareille S'appelle Marthynette et justifie
un nom Qu'elle recut de vous, deesse du bon ton. L'enfant honorera sa charmante marraine Qu'on
proclame souvent, du bal la souveraine. Si quelque chose peut valoir votre beaute, C'est,
de votre maman, l'admirable bonte Qui s'etend gentiment sur ce qui l'environne: Amis, parents,
voisins, sans excepter personne. Pour elle l'on redit: coeur toujours sur la main; A toute
heure, en tout lieu; hier, aujourd'hui, demain. Mais helas! le Seigneur tres mal la recompense;
Souvent ells est couchee en un lit de souffrance. En nos voeux quotidiens, desirons ardemment
De sa chere sante le retablissement. Quand luira l'heureux jour de la convalescence, On le
celebrera dans la joie et la danse; La Marthynette alors au programme sera; Il n'est pas un ami
qui ne la dansera. 

E. Giraudet . 

Cette danse s'execute par 40 mesures et 3 points d'orgues. Repetes 4 fois. 

Soit: 4 mesures a 4 temps - 1 point d'orgue, 

4 " " et 32 mesures de valse a 3 temps et 1 point d'orgue pour finir la danse. La repeter encore 3
fois. 

Theorie . - Le cavalier et la dame se font face un peu oblique, lepaule droite du cavalier touchant
presque l'epaule gauche de la dame. L'epaule gauche du cavalier et l'epaule droite de la dame
sont ouvertes en dehors, un peu effacees. 

Le cavalier a dans sa main gauche la main droite de sa dame; leurs mains sont elevees en cercle
en avant, et de sa main droite il prend la main gauche de sa dame; les mains sont basses le long
du corps. 

La dame fera les memes pas que le cavalier du pied oppose; elle suivra aussi les memes mouvements
des bras, du corps de son cavalier, toujours du cote oppose. 

Cavalier: 1 re mesure. - 1 er temps. - Glisser le pied gauche a terre en avant un peu sur le cote
gauche dans la direction des mains en l'air. 

2 e temps. - Passer le pied droit devant le gauche et bien croise devant le gauche. 

3 e temps. - Glisser le pied gauche comme le 1 er temps. 

4 e temps. - S'elever sur la pointe du pied gauche, en passant le pied droit en l'air croise devant
le gauche, les jambes bien croisees, et retomber sur le talon gauche; pendant ce 4 e temps, le
bras gauche du cavalier et le bras droit de la dame auront du s'elever un peu plus haut, et arrondis
en l'air. 

Le cavalier pliant le corps a droite, la dame a gauche, les yeux fixant les mains en l'air, la
main droite du cavalier et la main gauche de la dame restent en bas et forment avec les autres
mains en l'air un oval (1 mesure). 

2 e mesure. - Repeter cette mesure du cote oppose, c'est-a-dire cavalier epaule gauche a epaule
droite de sa dame, et partant du pied droit, et sa dame du pied gauche. Il en est de meme des mouvements
du corps et des bras, qui sont inverses. 

3 e mesure. - Cavalier, balance a gauche et a droite (dame a droite et a gauche). 

Explication d'un balance : Cavalier. - Le pied gauche etant souleve le poser a terre a gauche
sur le cote gauche. S'elever sur la pointe du pied gauche en passant le pied droit croise devant
et en l'air; puis retomber sur le talon gauche, main gauche en l'air. Repeter ce balance de l'autre
pied. 

Dame. - Du pied oppose. (Pour ces balances, ils sont bien en face l'un de l'autre.) 

4 e mesure. - Ils se quittent les mains, et le cavalier fait un tour de valse a gauche, et la dame
un a droite. 

Un point d'orgue. - Cavalier et dame, apres le tour de valse, se font face, et s'adressent un
salut et reverence, puis se preparent en prenant la position premiere, et repetent les 4 memes
mesures ci-dessus. 

Le couple prend ensuite la position de la valse, et en esquisse 32 mesures terminees par un point
d'orgue, pour le salut et la reverence. Reprendre de suite la position premiere pour repeter
la danse a discretion. 

MASCOTTE , de Frederic d'Alfonso; comp. Gindice; ed. Pisano, 391, Via-Tritone, Roma, septembre
1897. - Mesure a 2/4 . - Position: Le cavalier se place a la gauche de sa dame, et de sa main droite
lui prend la main gauche. 

1 Cavalier. - Glisser le pied gauche en avant. Idem du droit, puis le pied gauche rejoint le droit
(1 mesure). Repeter cette mesure de l'autre pied (1 mesure). 

226 

La dame fait les memes mouvements en commencant du pied droit, Repeter ces 2 mesures. 

2 La dame reste immobile de front au cavalier, lequel execute autour d'elle sans lui quitter
la main: 

Trois pas de polka glisseee, puis il tire a lui sa dame, laquelle fait un demi-tour a droite,
afin de se trouver a nouveau face a son cavalier. Reverence (4 mesures). 

3 Repeter le 1 (4 mesures). 

4 Quatre pas de polka en sautant, le cavalier en enlacant sa dame, comme pour la polka ordinaire
(4 mesures). Reprendre au 1 . 

Danse aimee des bambins, ear elle leur rappelle un peu le tourniquet de la Bernayenne. L'idee
du maestro d'Alfonzo est excellente, et la jeunesse, avec de si charmantes danses, n'aura
plus le temps de s'ennuyer. 

MATASSINS (Les), dansee sous Louis XIII au XVII e siecle, an 1610. - Mesure a 2 temps . - Les danseurs
sont habilles en guerriers, avec l'epee et le bouchier au poing, its se frappent avec leur epee,
sur toutes les faces de leurs boucliers, en imitant la rencontre de deux ennemis qui se battent
par les armes; ensuite, les armes a terre, ils se battent avec les poings, puis le vaineu meurt
et tombe, et la danse de guerre est terminee. 

Les pas que l'on y emploie, sont des frappements de pieds, suivis de gestes de colere, de menaces,
et de coups sur toutes les phases. 

MATELOTTE ( Promenade de la ), de la Gigue et de l'Anglaise. - 8 mesures a 6/8 . - Le danseur place
ses bras croises devant lui ou sur la banche, d'autres tiennent une baguette des deux mains
elevees audessus de la tete, pour la promenade, puis pour la danse; ils la tiennent de la main
droite, et l'autre extremite de la baguette est sous le bras droit, la pointe derriere le dos.
La main gauche libre se place sur la hanche, cote gauche, Promenade: 

Plier sur le genou gauche, en allongeant le pied droit en avant en 4 e . Faire un saut sur le pied
gauche en ramenant la pointe du pied droit a la pointe du pied gauche, sauter encore sur le pied
gauche, en developpant un pen le pied droit en Fair, puis vite, ramener la pointe du pied droit
a la pointe du ganche, sauter sur le pied droit en le jetant en avant, et en allongeant le pied
gauche en avant en 4 e (1 mesure). 

Ceci se fait pendant une mesure, ce qui vent dire, qu'il faut que les deux sauts, et les deux petits
battements devaut, soient lies, et vivement suivis du jete developpe. Repeter cette mesure
du pied gauche qui est en l'air (1 mesure). Refaire encore 3 fois ces 2 mesures. 

Continuer la danse par le Berceau , le Trot du checal , la Cordi , les Ciseaux , ouvrir l'equerre
en santant, en avant et en arriere, Pecart sur les talons avee trepignement sur les talons,
berceau en tournant, pirouette et attitude finale. Pour la theorie de ces pas, voir aux noms.

MATELOTTE des Mousses . - Mesures a 6/8, dansee generalement par une personne; cependant plusicurs
personnes peucent y prendre part. - 1 er Pas . - Promenade de la matellote (voyez le pas ci-dessus),
puis, jete en avant du pied droit, jete en arriere du pied gauche, trois changements de talons
(autant du pied ganche); deux chasses ouverts, contretemps a gauche, pirouette a gauche,
demi-face et pirouette a gauche, pas de la corde . 

2 e Pas . - Deux chasses ouverts, deux temps zephir, pirouette a gauche, pirouette a droite;
deux temps zephir, pirouette a gauche, deux temps zephir, tombe en cinq temps (trois fois)
et pirouette a gauche; ecart trepigne. 

3 e Pas . - Quatre temps zephir, deux chasses ouverts, contretemps a gauche, pirouette a gauche,
contretemps a droite; deux temps zephir, contretemps, deux temps zephir et demi-face. (Demi-face
se fait par un quart de cercle en faisant un contretemps et une pirouette a gauche.) 

4 e Pas . - Quatre temps zephir, quatre grands battements a droite et a gauche, deux chasses ouverts;
deux temps zephir, pirouette a gauche, pirouette a droite; deux temps zephir, pirouette a
gauche, deux temps zephir, tombe en cinq temps (trois lois) et pironette a ganche; pas d'ivrogne.

5 e Pas . - Quatre temps zephir, deux chasses ouverts, contretemps a gauche, pirouette a gauche,
contretemps a droite, deux temps zephir, contretemps a gauche et deux temps zephir deux fois,
terre a terre. 

MATELOTTE militaire . - Mesure a 6/8 . - 1 Promenade (voyez plus haut le pas de cette promenade),
puis jete, entrechat, deux grands battements, jete, entrechat et fouette en arriere, quatre
fois. 

2 Deux grands battements, assemble: la premiere fois devant, la deuxieme fois derriere: assemble
quatre fois et un premier traverse. 

3 Pas francais trompe trois fois, et pironette pour revenir face en avant. 

4e Deux sauts russes, un quatre, traverse, pas bourres en arriere; deux sants russes, ecart,
entrechat, bourre quatre fois, deuxieme traverse et quatre pirouettes. 

5 Jete, brise, ecart, entrechat, deux battements sur le cote, jete, brise, ecart, entrechat
et pirouette en arriere. 

6 Pas francais trompe, ecart, entrechat deux fois; deux brises, ecart, entrechat deux fois;
troisieme traverse, contretemps, et pirouette (le faire deux fois). 

7 Degage, fouette derriere et devant en sursaut, et brise quatre fois. 

8 Contretemps, grands battements, et assemble derrere (le faire quatre fois). 

9 Terre a terre en avant et en arriere, et brise huit fois, et attitude. 

MAZOURKA (La), 1865, de M. Desrat; comp. Dumontier; ed. Bornemann, 15, rue Tournon. - Dansee
par un nombre indefini. - Mesure a 3/4 . - Pendant toute la danse, la dame fait le pas de basque,
sauf pourtant dans l'holubiec, dont les mouvements sont les memes pour la dame et le cavalier.
Le cavalier fait un pas glisse, coupe et talonne en executant les figures qui suivent: 

1 Tours les couples se placent en rond et font une promenade, les cavaliers en tenant leur dame
par la main; puis arrives a leur place, ils s'enlacent, et tournent sur place a gauche. Repeter
eeci en faisant la promenade a gauche. 

2 Le premier cavalier prend la dame, n 2, et fait une promenade et l'holubiec avec elle, et revient
a sa place; idem pour les autres cavaliers. 

3 Les 4 cavaliers enlacent leur dame, et, se donnant la main gauche au centre, exe cutent un moulinet
par la main gauche, puis par la main droite, et tournent avec leur dame pour revenir a leur place.
Idem par les autres couples. 

4 Promenade, et tourner avec sa dame (l'holubiec). les dames dos a dos au centre, et donnent
les deux mains a leur cavalier. 4 . 

5 Promenade a droite et a gauche, et terminer par l'holubiec. 

6 Les couples 1 et 2 changent de dames, en lui faisant faire l'holubiec. Repeter ce mouvement.
228 

Les couples 3 et 4, 5 et 6, etc., fout de meme et promenade generale et saluts. 

MAZOURKA Russe , de E. Giraudet, 1889. - Mesure a 3/4 . - Se danse par un couple se donnant la main.

Promenade en 4 pas marches (4 mesures). Le cavalier fait le pas d'eperon en frappant des pieds;
la dame fait 12 pas marches (4 mesures). Repeter ce pas en tournant l'un autour de l'autre (4
mesures). 

Pas allonges et pas des talons (4 mesures). 

Elever les epaules l'une apres l'autre (4 mesures), pas marches et pirouette (4 mesures);
puis ils tournent autour l'un de l'autre (4 mesures). 

MAZURKA ( Pas de ) a 3/4. - Une mesure de 3 noires composee de 3 moucements de pieds . - 1 Glisser
le pied gauche. 

2 Rapprocher le pied droit au ganche en chassant le pied gauche sur le cote souleve de terre.

3 Santer legerement sur le pied droit, en ramenant le pied gauche souleve derriere le talon
droit (1 mesure). 

Le pas de mazurka ressemble a un pas de polka, en levant un pied au 3 e temps. Il se fait dans tous
les sens, et de chaque pied, une ou plusieurs fois. 

Dans la polka-mazurka; on fait un pas de mazurka comme ci-dessus, suivi d'un pas de polka. 

Dans la varsovienue on fait 2 pas de mazurka du meme pied, suivis d'un pas de polka, avec temps
d'arret. 

En Russie on frappe les 2 talons en l'air, au 3 e temps. 

Nota . - Le pas de mazurka remferme les temps n os 1, 2 et 3 de la polka-mazurka; lorsque, dans une
danse quelconque, on dit de faire un pas de mazurka, c'est les n os 1, 2 et 3, que l'on veut dire
pour 1 mesure, aufrement, on dirait de faire un pas de polka-mazurka (2 mesures). 

MAZURKA ( La Colonne ), de Evers, 1806, ed. Schott, rue Montagne-de-la-Cour, Bruxelles. -
Nouvelle danse de salon . - La Colonne se danse a un nombre de couples, indetermine, a commencer
de 6. 

Art. 1. - Toute musique de mazurka rhythmee peut servir, pourvu qu'elle soit bien accentuee.

Art. 2. - Il faut un cavalier conducteur, qui donne le signal de depart a chaque figure; ce signal
consiste: a frapper 2 fois des pieds a la derniere mesure de la reprise, qui precede le depart.

Art. 3. - Cette danse s'execute avec le pas de la Mazurka ou de la polka-mazurka, mais il faut
qu'elle soit dansee en sautant comme la mazurka polonaise. 

Premiere Figure: Rond . - Tous les danseurs se donnent les mains en rond, en ayant soin de placer
leur dame a leur droite, et de ne pas s'avancer vers le centre. Trois pas de mazurka a gauche,
termines en frappant trois fois les pieds sur la derniere des quatre mesures. Trois pas de mazurka
a droite, termines egalement en frappant des pieds (4 mesures). 

2 e Figure: Tour sur place . - Les cavaliers prennent leux dame dans le bras droit, comme pour
la valse, tournent vivement sur place en executant trois pas de mazurka du pied gauche en avant,
frappent trois fois du pied a la 4 e mesure; meme pas du pied droit en arriere, afin de continuer
a tourner dans le meme sens, en tenant sa dame dans le bras gauche (4 mesures). 

3 e Figure: Polka-Mazurka , par tous les couples en meme temps, vivement autour de la salle,
en conservant le rang d'ordre. Le cavalier conducteur donne le signal d'arret apras 16 mesures.

4 e Figure: La Colonne . - Le cavalier conducteur presente le bras a sa dame, fait une promenade
en traversant le salon dans sa longueur, suivi des autres couples pour former la colonne; les
cavaliers se placent au milieu du salon, sur une ligne, en face de leur dame, placees egalements
sur une ligne. Les deux lignes doivent etre distancees de deux pas au moins. 

5 e Figure: Les Moulinets . - Les deux premiers couples forment le moulinet a quatre, en reunissant
les mains droites au centre, en forme de croix; les couples suivants se placent successivement
de la meme maniere. Lorsque tous les moulinets sont formes, au signal du conducteur on tourne
a gauche, en faisant en sautillant, le pas de la mazurka (4 mesures), termine en frappant trois
fois du pied (4 mesures), meme pas a droite, en donnant les mains, gauches au milieu; terminer
egalement en frappant trois fois du pied. Tous les couples font le tour sur place avec leur dame
(4 mesures) et se replacent en colonne. 

6 e Figure: Triolet . - Le cavalier conducteur passe a la ligne formee par les dames, en presentant
la main droite a la main gauche de sa dame, et la main gauche a la main droite de l'autre dame, les
deux dames joignent les mains restees libres, derriere le dos du cavalier. La dame suivante
avance dans la ligne des cavaliers, et presente les mains de la meme maniere que le cavalier
precedent, aux deux cavaliers en face, qui passent egalement leurs mains restees libres,
derriere le dos de la dame, et restent dans cette position, attendant que tous les triolets
soient formes. Au signal, les trioletes tournent sur place, a gauche et a droite (8 mesures),
en faisant le pas de la mazurka. Les cavaleirs et les dames qui ont les mains derriere le dos,
les portent devant, afin que toutes les mains soient reunies; dans cette position on fait encore
le tour sur place a droite et a gauche. 

Finale . - On forme le rond comme au commencement. 4 pas de mazurka a gauche et 4 pas a droite, tour
sur place par tous les couples. Polka-mazurka generale autour de la salle, en rompant les rangs.
Mouvement plus vif pour la musique en finissant. 

MAZURKA nationale , de Laborde, 30, rue de la Victoire, 1857. - Mesure a 3/8 . - Elle se danse par
un nombre de couples, indetermine, places en grand rond. 

Theorie . - Tous les danseurs, se donnant les mains en rond, font un grand rond et tournent une
fois & droite, une fois a droite, une fois a gauche, puis se quittent les mains. Chaque cavalier,
prenant de sa main droite la main gauche de sa dame, la fait passer devant lui pour l'enlacer
du bras gauche, et tournent a gauche dans cette position (holubiec), et la laisse a leur gauche;
puis chaque cavalier fait un tour des deux mains avec la dame de droite et la laisse a gauche (changement
de dame). - Repeter ceci en faisant un tour de bras droit, un tour de main droite, par une pirouette,
jusqu a ce que les cavaliers aient retrouve leur dame, grand rond a droite et a gauche. 

Ensuite les ronds a 3, les moulinets, l'X, la chaine anglaise avec le couple de droite, le dos
a dos, la grande chaine, les ronds progressifs par 2 couples d'abord, ensuite par 4, 8, 16, etc.

Grand rond et promenade finale. 

MAZURKA russe ( Pas et danse ). - Mesure a 3/4. - La cavalier enlace sa dame du bras droit, et place
la main gauche sur la hanche. 

La dame place sa main droite sur sa hanche, egalement. 

Cavalier: Glisser le pied gauche. 

Rapprocher le pied droit au gauche en soulevant ce dernier de cote (chasse). 

Flexion sur la jambe droite, s'elever en quittant le sol, et frapper les deux talons 'un contre
l'antre en l'air, en retombant sur le pied droit, le pied gauche reste en l'air (1 mesure). 

Un pas de polka du pied gauche, en faisant passer sa dame deyant lui, de son bras droit dans son
bras gauche (1 mesure). 

Dans cette derniere position, tourner deux tours a gauche (2 mesures). - Repeter ces 4 mesures
en commencant du pied droit. 

La dame part du pied oppose au cavalier et fait les memes pas. 

Nota . - La passe du bras droit au bras gauche, et reciproquement, a nom d' Holubiec; voir ce mot.

Observatons . - La premieere mesure de cette danse, en Pologne, est repetee 3 fois du meme pied,
suivie de la passe. 

MAZURKA russe (La Czarine) , danse a la mode, de E. Giraudet; comp. Louis Ganne; ed. Enoch, 27,
bouleoard des Italiens, 1893. - Mesure a 3/4 . - Cavaliers et dames se font face, les mains sur
les hanches, et font 3 fois les n os 1, 2, 3 de la mazurka, en frappant les deux talons en l'air au
3 e temps et en se frappant dans les mains; dame, un pas de polka en frappant 3 fois sur le parquet
avec les pieds; cavalier, idem (4 mesures en tout); idem de l'autre pied (4 mesures). Ils s'enlacent
et font 8 mesures de redowa. Le cavalier commence du pied gauche et la dame du droit. 

MAZURKA marseillaise , de E. G . - Tome I er , page 229. 

MAZURKA ( 4 genres de ) polonaise . - Tome I er , pages 220 a 229. 

MAZURKA ( Polka ). - Tome I er , page 120. 

MAZURKA russe ( en qundrille ), de E. G . - Tome I er , page 229. 

MAZURKA russe , de Brun-Buisson, 7, rue Suger, 1896. - Mesure a 3/4. - Danse par couples. - Cavalier:
1 re mesure. - Glisser le pied gauche. Chasser le pied gauche par le pied droit, en glissant de
suite le pied gauche. Chasser le pied gauche par le pied droit en elevant le pied gauche en l'air.

2 e mesure. - Chasser le pied droit par le gauche, le pied droit s'allonge; eleve sur le cote.

Chasser le pied gauche par le droit, le pied gauche s'allonge; eleve sur le cote. 

Chasser le pied droit par le pied gauche, le pied droit s'allonge; eleve sur le cote. - Repeter
ces deux mesures en commenc ant du pied droit. 

La dame part du pied oppose au cavalier. 

Cette danse se fait sur les cotes et en tournant. 

MAZURKA valsee ( La ). - Tome I er , page 126. 

MENUET (Le) de la Cour , sous Louis XV, regle par E. G. - Ed. Bornemann, 15, rue de Tournon. - 86
mesures repetees une ou deux fois. - Mesure a 3/4. - Origine du menuet . - Le Menuet est originaire
du Poitou; il prit son nom des menns pas qui composent en partie cette danse, et fut introdmit
en Angleterre par le marquis de Flamarens. 

Il se prete admirablement aux fetes de nos salons modernes, qui lui ont ouvert leurs portes
avec enthousiasme, et qui ne les lui fermeront pas de longtemps. 

Il est compose de cinq parties, et peut se danser par une seule personne, ou par un couple seul,
ou par deux ou quatre couples, places comme pour le quadrille, Il y a trois sortes de menuet:
Le menuet de la Cour, de la Reine et de Louis XV. 

Le menuet etait autretois la danse des Reines, il est maintenant la reine des danses; sous Louis
XV, Madame Castris excelliat dans le menuet Louis XV. 

8 mesures d'introduction. - Pendant ces 8 mesures, le cavalier prend de sa main droite, la main
gauche de sa danseuse, la dame soutient sa robe de la main droite, et le cavalier place sa main
gauche sur sa hanche, les pieds assembles, l'un pres de l'autre, et les pointes ouvertes. 

Theorie du pas de Menuet pour 1 mesure ou 3 temps. - 1 er temps. - Glisser le pied droit en avant,
un peu sur le cote droit, en plaint sur les genoux. 

2 e temps. - Glisser le pied gauche devant le pied droit, la jambe tendue, et la pointe du pied
touchant seule le parquet. 

3 e temps. - S'enlever legerement sur la pointe du pied droit. 

Deuxieme mesure. - Repeter ces 3 temps du pied gauche. Dame et cavalier partent du meme pied.

Pendant les pas de menuet, par la main ou en changeant de main, les bras doivent s'elever soit
en avant, en arriere ou en face, en dirigeant les yeux dessous, les mains en l'air. 

Therie du Menuet , pour quatre couples commencant ensemble et du meme pied . - 4 mesures : 2 pas
de menuet. un du pied droit, un du pied gauche en avant, salut et reverence au vis-a-vis, en se
quittant la main. 

4 mesures. - Cavalier et dame de chaque couple, par deux pas en arriere, se font face, salut,
etc. 

4 mesures. - Cavalier et dame se donnent la main, en tournant le dos au centre, puis ils reviennent
a leur place par deux pas de menuet, salut a sa dame, etc., en se faisant face. 

4 mesures. - Les cavaliers et dames font 3 pas de menuet en arrere, salut, etc. 

4 mesures. - Les cavaliers seuls viennent au centre, en pas marches, salut, etc., cavalier
a sa dame, les dames etant revenues a leur place respective en pas marches. 

4 mesures. - Cavalier et dame, 2 pas de menuet sur place en se faisant face, avec jeu de robe pour
la dame, et jeu de bras pour le cavalier, salut. 

4 mesures. - Repeter ces 4 dernieres mesures. 

8 mesures. - Cavalier et dame se donnent la main droite, font 6 pas de menuet sur place en changeant
de main (ils commencent du pied gauche, en se donnant la main droite, et vice versa ), salut,
etc. 

4 mesures. - Un tour de main droite par 6 pas marches, salut, etc. (en regagnant sa place). 

4 mesures. - Un tour de main gauche par 6 pas marches, salut, etc. 

4 mesures. - Le cavalier fait tourner sa dame sous son bras droit, par la main droite, salut,
reverence (pirouette). 

4 mesures. - La dame fait tourner son eavalier par la main droit, salut, etc. (pirouette). 

4 mesures. - Idem. 2 pironettes, le eavalier a sa dame. 

8 mesures. - Le faux-pas 6 fois, par deux tours de main droite, salut. (Cavalier et dame se donnent
la main droite, partent tous les deux du pied gauche et font trois pas marches comme suit): Avancer
le pied gauche, le droit, le gauche, en levant legerement le droit en le frottant sur le parquet,
allonge et souleve de terre; repeter encore 5 fois, salut, etc. 

4 mesures. - Cavalier et dame se donnent la main, et 2 pas de menuet en avant, salut, etc, 

4 mesures. - Ils se donnent la main et reviennent a leur place en marchant, salut. 

6 mesures. - Finale. Chaque cavalier fait vis-a-vis a sa dame. La cavalier donne main droite
a main gauche a sa dame. Il fait un pas de menuet du pied gauche sur le cote gauche; id. la dame du
droit (1 mesure) en portant les bras en avant. - Repeter cette mesure de l'autre pied, sans se
quitter les mains (les elever en arriere). - Repeter ces 2 mesures; ils se quittent les mains,
font une pirouette seul sur place, salut. 

MENUET (Le) de la Cour , par Perin, 30, rue de la Victoire, 1885. - 88 mesures a 3/4. - 78 mesures
dansantes . - Introduction : 10 mesures. - Laisser la premiere mesure, afin que le monsieur
puisse enlever son chapeau; coupe pour preparer, s'incliner courtoisement; coupe en arriere;
passe-pied face l'un a l'autre; coupe de cote en s'inclinant avec courtoisie l'un et l'autre;
coupeen arriere en tournant, donner la main. Passe-pied. Coupe en arriere a sa place; assemble
derriere le pied gauche du monsieur, derriere, la dame portant son pied droit en avant (10 mesures).

Menuet (premiere partie) . - 1 Pas grave (2 mesures); assemble en se faisant face l'un a l'autre;
coupe; avancer le talon droit sans deplacer l'orteil (1 mesure); balance en arriere; coupe
a droite; pas de bourree, devant et derriere; coupe en arriere et assemble pose derriere (3
mesures). 

2 Pas grave; pas de menuet en tournant (4 mesures); deux pas de menuet de cote a droite (4 mesures);
coupe; pirouette; coupe en arriere; le monsieur met son chapeau; rond de jambe; pas noble;
assemble devant; temps de pointes (4 mesures). 

3 Coupe en arriere; pied droit; battement dessus et dessous avec le pied gauche; repeter ce
pas quatre fois avec un pied different et epaulement en allant en arrie re, et se courber our
saluer sur le dernier battement dessous ou derriere, pour preparer le pas de M. Marcel (4 mesures);
pas Marcel plie; coupe de cote; balance en arriere (3 mesures). 

4 Pas grave, main droite; trois pas marches; assemble devant; coupe du pied droit, en donnant
la main droite (4 mesures); passe-pied en avant; passe-pied en arriere; passe-pied en arriere;
coupe en arriere; assemble pose en arriere (4 mesures). 

5 Pas grave main gauche; trois pas marches; assemble devant; coupe pied droit, en donnant la
main droite (4 mesures); passe-pied en avant; passe-pied en arriere; passe-pied en avant;
coupe en arriere; assemble pose derriere (4 mesures). Cette figure finie, le monsieur est
vis-a-vis son partenaire. 

Seconde partie . - 6 Balance royal; trois pas marches; assemble en avant; temps de pointes;
plie (4 mesures); pas de menuet de cote a droite; plie; demi-pas de menuet en avant; demi-pas
de menuet de cote a gauche (4 mesures); pas de bourree derriere et devant, face au coin; coupe
en arriere; retourner a son danseur avec deux pas marches; coupe en arriere; pirouette-pirouette;
changement de pieds; temps leve (4 mesures). 

7 Glissade derriere a gauche avec epaulement; temps leve; repeter ce pas trois fois avec differents
pieds; temps leve; chasse a 3 pas, face au coin (4 mesures); attitude detournee ( making the
time ) marquant la mesure avec le talon droit; demi-balance royal; coupe en arriere; assemble
pose derriere (3 mesures). 

8 Pas grave, les deux mains; trois pas marches pour retourner en place; assemble en avant (se
faisant face l'un a l'autre); coupe de cote (4 mesures); coupe en reculant le pied droit, coupe
de cote en se donnant les mains croisees; balance avec son vis-a-vis; pas de bourree derriere
et devant en se tenant les mains; coupe en arriere laissant la main gauche du monsieur pour oter
son chapeau; assemble pose derriere pour le monsieur; la dame place doucement son pied droit
en avant, en levant les mains (4 mesures). 

MENUET et theorie des pas du menuet , de Perin , - 1 Coupe : Faire un coupe ordinaire, en faisant
face a sa dame pour la saluer. 

2 Passe-pied : Faire de petits battements devant et derriere, face a as dame (passer le pied
devant et derriere). 

3 Coupe de cote : Faire un glisse chasse de cote et salut. 

4 Pas grave : Glisser le pied droit en avant (obliquer a droite), idem du pied gauche a gauche
et assembler le pied droit devant, Idem, le tout en arriere (2 mesures). 

5 , 6 , 7 Balance : Glisser le pied en arriere en balancnt le corps a droite, en regardant la pointe
du pied droit; rapprocher le pied droit du gauche, en glissant le pied gauche, de suite relever
le pied droit devant et derriere, chasse le pied gauche par le droit, et assembler le pied droit
derriere le gauche, en posant le pied droit (3 mesures). 

8 Pas de menuet en tournant : Glisser le pied droit en 4 e derriere, passer le pied gauche, la pointe
basse, croise devant le droit, et pivoter sur la pointe des pieds. Repeter le tout (2 mesures).

9 Pas de menuet de cote; a droite et a gauche : (4 mesures). Glisser le pied droit en 2 en pliant
les jambes, glisser la pointe du pied gauche en 4 e devant, s'enlever legerement sur la pointe
du pied droit sans bouger le pied gauche (1 mesure). Repeter cette mesure en commencant du pied
gauche et repeter le tout. 

10 Pas noble : Passer le pied droit en 4 e devant puis en 4 e derriere; repprocher le pied gauche
au droit (assemble), s'enlever sur les pointes de pieds. 

11 Epaulements : Lorsque l'on fait un battement du pied gauche on efface l'epaule droite et
vice versa. 

12 Balane royal : Glisser le pied gauche en avant oblique, passer le pied droit croise devant,
balancer le corps en arriere, en tournant la tete a droite, et le buste plie en arriere, en elevant
la main droite en avant (1 mesure). Idem en arriere (1 mesure). 

13 Demi-pas de menuet : Pour le demi-pas de menuet, on doit avoir les jambes pliees, on glisse
le pied gauche en avant, et on assemble, en glissant le pied droit devant le pied gauche. 

14 Temps leve : S'enlever sur les deux pieds en quittant le parquet, et en passant le pied qui
est derriere devant (genre de changement de talon en sautant). 

15 Glissade derriere a gauche du pied droit : Ces vieilles glissades de menuet se font ainsi:
glisser le pied droit derriere le gauche croise, le talon droit doit etre sur le cote gauche,
la jambe droite pliee et la jambe gauche allongee; ensuite remener le pied gauche en le glissant,
assemble derriere le droit. 

16 Chasse a 3 pas : Elever le pied droit en 2 e en l'air, oblique avant, chasser le pied gauche par
le droit, le pied se souleve de suite, en 2 e en l'air oblique en avant. Repeter du pied gauche,
idem du pied droit; ces pas se font en ouvrant et en degageant bien les pieds, et en se deplacant
ou en changeant de position. 

17 Attitude detournee, attitude : Le bras droit en l'air arrondi. Glisser le pied gauche en
4 e derriere la pointe basse, sans bouger le droit, ensuite soulever le talon droit en pivotant
sur la pointe du pied droit, seulement le talon droit decrit un demi-cercle, et se pose a terre
en frappant sur le parquet; glisser encore le pied gauche en 4 e derriere sans bouger le pied
droit; pivoter sur la pointe du pied droit en faisant decrire un demi-cercle au talon, et assembler
le pied gauche derriere le droit (1 mesure). 

MENUET, Danse par Stilb, del'Opera , 1895; comp. Dedieu Peters, ed, Constallat, 15, rue Chaussee-d'Antin.
- Mesure a 3/4 . - Theorie du menuet . - Ce menuet se danse a deux couples au moins. Pendant l'introduction,
les couples entreront dans le salon en se suivant et viendront se placer de la maniere suivante:

S'il y a deux couples, ils se placeront face a face. 

A trois couples ils formeront un triangle. 

A quatre couples, ils se placeront comme pour le quadrille. 

A cinq, six ou sept couples, ils formeront un grand rond. 

Dans chaque couple on se tournera face a face pour se saluer, puis on commencera le menuet comme
il va etre dit. 

Chaque pas ou mouvement decrit ci-apres, est indique par un numero d'ordre, avec le nombre
de mesures necessaires a leur execution. 

Lorsque les dames n'auront pas a donner les mains aux messieurs, elles devront tenir leurs
robes sur les cotes. 

Les messieurs placeront leur main gauche sur la hanche. 

Description pour le couple. - 1 (4 mesures). Chaque dame est placee a la droite de son danseur,
ils se donnent la main et ensemble. flechissent les jambes (1 temps), puis ils glissent le pied
droit en avant (1 temps) et rapprochent le pied gauche du droit (1 temps). Repeter ces pas en
commencant du pied gauche (3 temps). 

L'un et l'autre se tournent alors face a face (3 temps), se saluent (3 temps). - (4 mesures) Repeter
le 1 pour revenir a sa place, mais en changeant de main apres avoir fait demi-tour. Rester face
a face apres s'etre salue. 

2 (8 mesures). Cavalier et dame glissent le pied gauche a gauche (1 temps), passent la jambe
droite devant la jambe gauche en frolant le parquet de la pointe du pied, qui s'arrete legerement
souleve (1 temps); posent ce pied a terre (1 temps) et tournent sur eux-memes a gauche par trois
pas (3 temps). Repeter trois fois ces pas pour revenir a sa place. Les danseurs doivent decrire
un cercle entier pendant ces huit mesures, et se trouver face a face a chaque quart de cercle.

3 (4 mesures). Cavalier et dame degagent le pied droit a droite et tendent aussitot la jambe
gauche la pointe basse, le talon un peu souleve (1 temps). restent dans cette position (1 temps).
Flechir sur la jambe droite (1 temps), rapprocher le pied gauche derriere le droit (1 temps),
degager le pied droit a droite (1 temps), rapprocher le pied gauche devant le droit (1 temps).
Repeter le 3 pour revenir a sa place, mais en commencant du pied gauche et en restant toujours
face a face. 

4 (4 mesures). L'un et l'autre en se donnant la main droite, les bras eleves, soulevent un peu
le pied droit pour le reposer aussitot a terre et glisser le pied gauche en avant en l'arretant
legerement souleve (1 temps). Poser le pied gauche a terre (1 temps), passer la jambe droite
devant (1 temps). Continuer trois fois encore ces pas en commencant du pied gauche et alternativement.
On decrira un tour entier avec ces pas, puis chaque danseur fers demi-tour pour changer de main.
- (4 mesures). Repeter le 4 pour revenir a sa place. - (4 mesures). Repeter le 3 . 

5 (4 mesures). Cavalier et dame font trois pas a droite, se saluent; trois pas a gauche, nouveau
salut. - (8 mesures). Repeter le 1 . 

6 (2 mesures). S'il y a deux couples, les deux dames se rapprochent pour se donner la main droite,
les bras eleves; puis elles vont donner main gauche a main gauche au cavalier vis-a-vis, les
bras eleves; ceux-ci placent leur main droite a la taille de la dame, en se tenant a sa ganche.

7 (2 mesures). Dans cette position ils tournent ensemble un tour sur place. Pour les 6 et 7 , les
pas sont les memes que pour le 4 . 

8 (2 mesures). Chaque cavalier et dame s'arretent en se faisant face, puis ils degagent le pied
gauche a gauche (1 temps), passent la jambe droite croisee, la pointe du pied basses, le talon
legerement souleve devant la jambe gauche, eu meme temps ils se donnent la main droite, les
bras eleves (1 temps), rester ainsi places (1 temps). - Repeter ce mouvement de l'autre pied,
en changeant de mains (3 temps). 

(2 mesures). Dans cette position tourner sur place comme au 4 , mais une fois seulement et sans
changer de main. - (8 mesures). Repeter les 6 , 7 , 8 , puis le 4 . - (12 mesures). Repeter le 5 : la
dame se place ensuite a droite de son danseur. 

9 (2 mesures). Les danseurs, en se donnant la main, tendent les bras en avant, les mains a hauteur
de la tete; en meme temps, le cavalier passe la jambe droite croisee devant la jambe gauche,
la pointe du pied basse, le talon un peu souleve. La dame fait de meme avec la jambe gauche. L'un
et l'autre tournent la tete du meme cote (1 temps), rester dans cette position (2 temps). Le
cavalier quitte alors la main de sa danseuse et par trois pas, tourne vers la gauche un demi-tour
sur place. (3 temps). La dame fait de meme en tournant vers la droite. - (2 mesures). Repeter
le 9 en changeant de bras et de jambe. - (4 mesures). Repeter ce qui vient d'etre dit depuis le
9 . 

10 (6 mesures), Le cavalier prend dans sa main droite la main gauche de sa danseuse, ensemble
ils flechissent les jambes (1 temps), glissent le pied gauche en avant (1 temps), et rapprochent
2le pied droit du gauche (1 temps). - Repeter ce mouvement en reculant et en glissant, le pied
droit d'abord (3 temps). Recommencer une troisieme fois en avant (3 temps). Le cavalier fait
alors passer la dame devant lui; ensemble ils se saluent pour terminer. 

Observations . - Si l'on danse le menuet avec un nombre de couples impair, les 6 et 7 seront remplacees
par la figure suivante: 

Les dames, en faisant toujours le pas comme it est indique, se rapprochent du centre pour se
donner la main droite les bras eleves, elles tourneron un tour en moulinet, et viendront continuer
par le 8 , chaque dame avec son danseur (4 mesures). 

Pendant ce temps, les cavaliers executerout sur place le pas du 1 , mais sur le cote, en commencant
a droite, puis a gauche, et alternativement chaque fois. 

Si le menuet se danse a quatre couples, pour le 6 , les quatre dames se donneront ensemble la main
droite, et tourneront un demi-tour en moulient, puis elles continueront sans autres changements,
avec le cavalier vis-a-vis. 

MENUET (Pas de) de la Cour . - 1 mesure a 3 temps, lent, 3 noires pour 3 mouvements de pieds . - 1 Glisser
le pied gauche en pliant sur les genneux. 

2 Passer la pointe du pied droit devant le gauche. 

3 S'enlever sur la pointe du pied gauche, et retomber sur le talon sans bouger le pied droit (1
mesure). Ce pas se fait en tous sens et oblique, et de chaque pied. 

MENUET (Pas de) , d'apres Malpied, maitre de danse , 1747. - Mesure a 3 temps . - 1 Glisser le pied
droit en 4 e en avant. 

2 Rapprocher le pied gauche pres du droit. 

3 Plier sur les deux genoux (1 mesure); idem de l'antre pied (1 mesure). 

MENUET (Pas de) , en 1862, par O. de Seltz . - 1 er mouvement. - Demi-coupe du pied droit. Idem du
pied gauche. 

2 e mouvement. - Un pas marche du pied droit sur la pointe, les jambes allongees. 

3 e et 4 e mouvements. - Poser le talon droit a terre, plier la jambe droite; demi-coupe de ce pied,
echappe en avant du pied gauche. 

MENUET (4 sortes de pas) . - Mesure a 2/4. - 1 er pas de Menuet a la Bohemienne . - Plier le pied droit,
se relever et 3 pas marches sur la pointe des pieds. 

2 e Pas . - Plier le pied droit, 2 pas marches et plier le pied gauche. 

3 e Pas . - Plier le pied droit puis le gauche, 1 pas marche du pied droit et plier le pied gauche.

4 e Pas . - Plier le pied droit, se relever; idem du gauche et 2 pas marches. 

Nota . - Tous les plies de ces pas, sont des petits jetes en pliant. 

MENUET au XVII e siecle. - Par M. Villemot , 1896; comp. Jouve; ed. Gallet, 6, rue Vivienne . -
Pour donner un caractere plus magistral a ce menuet, les fauteuils que doivent occuper les
danseuses seront places a l'avance en dedans du cercle des spectateurs. 

Invitation . - Les dames s'etant assises, les cavaliers traversent le salon bien en ligne,
viennent les saluer, prennent de la main droite la main gauche de leur dame; les couples se suivent
en faisant une promenade vers la gauche pour se placer en carre, s'il y a quatre couples (en rond,
s'il y a six couples). Salut du cavalier a sa dame. Le cavalier de sa main droite prend la main
gauche de sa dame, les bras tendus et assez haut (16 mesures d'introduction). Mesure a 3/4.

Menuet. - 1 re figure : Trois pas de menuet en avant, salut et reverence de face, salut a sa dame,
quatre pas en arriere, le cavalier fait un pas en avant en se tournant vers sa dame (8 mesures).

2 e figure : Cavalier et dame se donnent main droite a main droite, font 3 pas de menuet en tournant;
la dame se trouve a la place du cavalier; salut et reverence, se donnent la main gauche, quatre
pas de menuet pour reprendre sa place (8 mesures). 

3 e figure : Main gauche de la dame dans la main droite du cavalier, quatre glissades vers la droite
(glisser du pied droit, assembler le pied gauche en se soulevant sur les pointes), apras la
quatrieme glissade, la dame fait un tour sur elle-meme. Le cavalier balance a gauche, puis
a droite, salut et reverence (8 mesures). 

4 e figure : Les cavaliers avancent vers le centre en faisant quatre pas marches, ils se retournent
pour faire face a leurs dames: salut, reverence (4 mesures). Chaque cavalier de sa main droite
prend la main droite de sa dame; tous deux se placent de profil, assez elogines l'un de l'autre;
une glissade du pied droit l'un vers l'autre, ce qui les rapproche tres pres, en meme temps,
lever les bras droits au-dessus de leur tete; glissade du pied gauche en arriere, ce qui les
eloigne, le cavalier et la dame se penchent en arriere, en regardant a gauche et en bas; done,
deux fois en avant, deux fois en arriere, puis faire tourner la dame lentement sous son bras,
quatre pas en arriere pour reprendre sa place (8 mesures). 

Recommencer la troisieme figure (8 mesures). 

5 e figure : Main gauche de la dame dans la main droite du cavalier, placer les bras bien haut en
arriere, les passer en avant en les baissant, en meme temps avancer le pied, cavalier pied droit,
la dame pied gauche; renvoyer les bras en arriere en meme temps que le pied, ce qui fait un balancement,
quatre fois ce mouvement. Tous deux, glissade a gauche en placant le bras en couronne au-dessus
de la tete, glissade egalement a droite, puis a gauche, reunir les deux mains droites, faire
tourner la dame sous son bras droit, reprendre sa place (8 mesures). 

6 e figure : Le cavalier, de sa main gauche prend la main droite de la dame, et de sa main droite
lui prend la main gauche; bien lever les deux bras en regardant en dessous, le centre. La dame
tient son eventail ouvert de la main droite, le cavalier son chapeau de la main droite; trois
glissades, ce qui rapproche les couples, les eventails doivent former une tulipe au-dessus
des tetes, le cavalier fait tourner lentement la dame sous son bras; a un signal, les eventails
se ferment bien ensemble, quatre pas en arriere (8 mesures). 

Recommencer la premiere figure par trois pas de mennet, salut de face, chaine des dames on moulinet:
moulinet des cavaliers pour aller rejoindre leurs dames, qui avaient change de place par le
moulinet (8 mesures). 

Finale sur la coda . - Les cavaliers prennent de la main droite la main gauche de leur dame, trois
pas de menuet en se suivant; par un grand mouvement majestueux du bras droit, placent leurs
dames au centre dos a dos. Grand salut et reverence. Ramener les dames, en les tenant par la main,
devant leurs fauteuils; les cavaliers font un grand salut ensemble, les dames une reverence;
les dames s'asseyent. Les cavaliers font quatre pas marches en arriere, dernier salut, les
dames repondent par un mouvement de tete et en ouvrant l'eventail. Le dernier salut doit se
faire sur la derniere mesure de la musique. 

Les cavaliers avancent, offrent la main droite a leurs dames, et les ramenent a la place qu'elles
occupaient avant le menuet. 

MENUET (Le), Quadrille du XIX e siecle . - 1896, de Grangier, professeur a Lyon, 83, rue de la
Republique; mesure a 3/4. - Il est danse par 4 couples. 

Introduction : Chasse-croise. Les cavaliers passent derriere leur dame et saluent la dame
de droite. Ils repassent derriere leur dame, et saluent la dame de gauche, puis leur dame. 

1 re figure : Les 4 couples font 2 pas de menuet en avant. Salut au vis a vis, puis salut cavalier
a sa dame. Un tour de main droite et ils regagnent leur place (8 mesures). Promenade en marchant
ou en valsant (8 mesures). 

2 e figure : Les cavaliers vont en arriere, ils saluent; puis au centre, salut. - Pas de menuet,
changement de main, pirouete et salut (8 mesures). Promenade ou valse (8 mesures). 

3 e figure : Les couples 1 et 3 font deux pas de menuet en se faisant face; salut; idem n os 2 et 4.
Repeter avec 1 et 4 puis 2 et 3 en se faisant face (8 mesures). Promenade ou valse (8 mesures).

4 e figure : Les 4 couples font 4 pas de menuet en avant; chaque cavalier fait faire une pirouette
a sa dame par la main droite, puis par la main gauche. Pirouette au cavalier par la main gauche,
un tour de main droite pour regagner leur place (8 mesures). Promenade ou valse (8 mesures).

5 e figure : Les cavaliers font faire une pirouette a leur dame, suivie d'un pas de menuet en avant;
salut au vis a vis, salut a sa dame, pirouette a sa dame en marchant pour reprendre sa place; salut,
chasse-croise comme au commencement du menuet. Promenade ou valse (32 mesures). Reconduire
sa danseuse et salut. 

MENUET (Nouveau) Le Regent . - Par J. Lagus , 1895; comp. Chabeaux; ed. Dutilt , 18, rue Littre.
- Mesure a 3/4. - Observation preliminaire . - Avant de danser le menuet proprement dit, les
danseurs feront dans la salle une entree en Pavane. Nous allons en consequence indiquer d'abord
le pas a faire pour la Pavane; nous continuerons ensuite par la theorie des pas du Menuet et nous
terminerons enfin par la description des figures a executer successivement. . - Mesure a 4
temps, moderee. - Pas du cavalier . - 1 re mesure. - Le cavalier part du pied gauche, marche trois
pas (3 temps); le quatrieme temps consiste a toucher le parquet avec le pied droit, apres avoir
reporte celui-ci en avant et a a gauche de l'autre pied, la pointe du pied droit touchant legerement
le parquet. e mesure. - En tournant environ un quart a droite, le cavalier recommence du pied
droit, marche encore trois pas et il execute du pied gauche ce qui vient d'etre dit pour le pied
droit. : Tous les pas et mouvements indiques pour le cavalier sont aussi faits par la dame, mais
du pied oppose. . - Mesure a 3 temps moderec. - Pas du cavalier : La theorie de notre Menuet est
arrangee pour quatre couples, places comme pour les lanciers. (1 re mesure). - Etant place
en troisieme position, c'est-a-dire le pied droit a demi-croise le pied gauche, glisser le
droit en avant, en lui faisant froler le parquet (2 temps). Avancer le pied gauche en avant,
la jambe tendue, la pointe du pied basse, sans toucher le parquet (1 temps). e mesure. - Marcher
trois pas en avant. . - 1 re mesure. - Se placer en troisieme position, pied droit devant, jambes
tendues, pliees (2 temps). Faire face par un quart de tour a gauche tout en placant le pied droit
en avant, la pointe en bas (3 e temps). Pendant qu'on execute le troisieme temps, tourner la
tete a droite, lever le bras droit qui devra etre legerement plie, la main droite a hauteur de
l'oeil. e mesure. - Reprendre la troisieme position, jambes pliees (1 er et 2 e temps), pied
droit devant. Faire face un quart a droite et executer le troisieme temps comme il vient d'etre
explique pour le troisieme temps de la premiere mesure en faisant du pied droit ce qui a ete dit
pour le gauche. e mesure. - Faire tourner la dame sous le bras droit. e mesure. - Saluts et reverences.
. - 1 re mesure. - Faire trois pas marches en avant, en partant du pied droit. Bien remarquer qu'a
la fin du 3 e pas, le pied droit devra etre porte en avant du gauche, mais sans qu'il touche le parquet.
Puis pour le troisieme temps, poser brusquement le pied droit sur le parquet en portant du meme
mouvement le pied gauche en avant, et sans que ce dernier touche non plus le parquet. e mesure.
- Continuer du pied gauche et executer les trois temps de la mesure, comme il vient d'etre dit
pour la premiere. 239 

Pas de cote . - 1 re mesure. - Se placer en 3 e position, pied droit devant. Glisser le pied droit
a droite (1 er et 2 e temps), plier sur la jambe droite en levant le pied gauche) 3 e temps. 

2 e mesure. - Rapprocher le pied gauche du droit (1 er temps). Glisser ce dernier a droite (2 e
temps). Rapprocher a nouveau le pied gauche du droit (3 e temps). Meme mouvement a gauche. 

Pas de la dame: Tous les pas et mouvements que nous venous d'indiquer pour le cavalier dans les
quatre pas precedents, sont aussi executes par la dame, mais du pied oppose. 

Introduction . - Pas de Pavane : Ainsi que nous l'avons deja dit, les danseurs, avant de danser
le Menuet, font dans la salle une entree en Pavane. Pour cela, les couples devront d'abord se
tenir dans la piece la plus rapprochee de la salle ou ils doivent danser. Ils font ensuite leur
entree en executant le Pas de Pavane decrit plus haut, cavalier a droite, dame a gauche, dans
l'ordre et dans la position ci-apres. 

Theorie du Menuet. - 1 re figure: Pas en avant . - Chaque cavalier donne la main a sa dame. 

Tous les couples partent ensemble pour traverse, le cavalier du pied gauche, la dame du pied
droit. Ils changent alors de place en laissant passer les dames au milieu. On laisse aller les
mains, et comme les 1 er et 2 e couples sont plus rapproches, ce croisement se fait sans qu'aueun
couple se soit recontre. On change ensuite de main, et la dame doit done se trouver a la gauche
du cavalier. Saluts et reverences (8 mesures). 

Meme mouvement pour revenir a sa place primitive. Saluts et reverences (8 mesures), on se place
en carre comme pour les lanciers. 

(Executer les pas, comme nous l'avons decrit au Pas en avant.) 

2 e figure: Pas plies . - Chaque cavalier prend sa dame par la main. Plier 2 fois (2 mesures). Puis
le cavalier fait tourner sa dame sous son bras droit (1 mesure). 

On a fait ainsi un demi-tour. Saluts et reverences (4 e mesure). Cemouvement fait, les couples
se tournent le dos. Ils refont ce meme mouvement en commencant du pied oppose, mais cette fois
le cavalier fait tourner sa dame sous son bras gauche. Saluts et reverences (4 mesures). 

Refaire encore une fois du cote du centre (4 mesures). 

(Executer les pas, comme nous l'avons decrit aux Pas plies. 

3 e figure: Faux pas . - Les couples, etant places en carres, partent du pied place du cote ou ils
se donnent la main, marchent tous vers le centre en formant un ovale et en tournant vers la gauche.
Ils reviennent ensuite a leur place primitive (8 mesures). 

(Executer les pas, comme nous l'avons decrit au Faux pas.) 

4 e figure: Pas de cote . - Chaque cavalier, en laissant passer les dames devant, va prendre la
place du cavalier qui se trouve a sa droite. Les dames en font autant a gauche. Les cavaliers
se trouvent alors vis a vis de leur dame. On a fait ainsi un quart de tour. Saluts et reverences
de cote (8 mesures), meme mouvement pour regagner sa place primitive (8 mesures). 

(Executer les pas, comme nous l'avons decrit au Pas de cote.) 

5 e figure: Tour de main droite et de main gauche . - Cavaliers et dames se donnent mutuellement
la main droite, en arrondissant gracieusement les bras qui doivent etre places un peu dessus
de la tete. Cavaliers et dames se regardent par dessous. 

Ils partent du pied droit en executant le pas En avant. Saluts et reverences (8 mesures). 

Memes mouvements a gauche (8 mesures) en se donnant main gauche. 

6 e figure: En avant-huit vers le centre . - Tous les couples avancent par de tous petits pas,
en partant du pied du cete, ou ils se donnent la main, et vont ainsi jusqu'au milieu du quadrille.
Ils se saluent et placent la pointe du pied droit contre le talon gauche en equerre; puis en se
relevant tres lentement, ils pivotent sur la pointe des pieds et sur place a droite (8 mesures).
Ils retournent a leur place primitive en executant les memes petits pas, mais du pied oppose
(8 mesures). On comprend que les petits pas sont obligatoires en raison du peu d'espace a parcourir.

7 e figure: Promenade en rond a gauche . - Tous les couples font un quart de tour a droite. 

Ils partent du pied du cote ou ils se donnent la main, en executant le pas En avant. Ils forment
le rond en entier vers la gauche, puis reviennent a leur place. Saluts et reverences (12 mesures).

8 e figure: Le faux pas sur place . - Cavaliers et dames se placent mutuellement la main droite
sur l'epaule droite, les bras bien allonges. Ils tournent ainsi a droite en partant du pied
droit. Saluts et reverences (4 mesures). Ils regagnent leur place primitive en executant
le meme mouvement a gauche (4 mesures). 

(Executer les pas, comme nous l'avons decrit au Faux pas.) 

9 e figure: Moulinets des dames au centre . - L'orchestre fait deux accords. Les dames avancent
lentement au milieu pour se donner la main droite en tournant du meme cote, puis du cote de la
main et executant le pas en avant, les cavaliers restes seuls executent les pas de cote vers
la droite (voir Pas de cote). Saluts et reverences de cote (8 mesures). Meme mouvement a gauche
pour regagner sa place (8 mesures). 

10 e figure: Balance sur palce . - Le cavalier place le pied gauche devant le droit. Il balance
gracieusement le bras droit en avant tout en portant le pied droit egalement en avant et legerement
vers la gauche (1 re mesure),. Il replace le pied droit derriere et contre le talon gauche, change
de main avec la dame, et porte le pied gauche en avant du droit, et face en arriere (2 e mesure).
De cette facon, il aura le dos tourne au centre du quadrille. Il fait tourner sa dame sous son
bras gauche (3 e mesure). Saluts et reverences (4 e mesure). 

Memes mouvements en commencant naturellement le dos tourne au centre, pieds du cote de la main
(4 mesures); mais ici la dame tournera sous le bras droit du cavalier a la 3 e mesure. 

Recommencer le tout une deuxieme fois, soit en tout 16 mesures pour la figure. 

La dame fait les memes mouvements que le cavalier, mais du pied oppose. 

Pour terminer, repeter a nouveau la 1 re figure, en tout (16 mesures). 

Nota . - On sort de la salle dans l'ordre ou on y est entre, c'est-a-dire en executant le pas de
pavane. 

MENUET LOUIS XV , par M. de Soria; comp. Etesse; edit. Manuel, 10, rue Taitbout; 1892. - Mesure
a 3/4. - Notice . - Toutes les fois qu'il sera fait un salut par un cavalier, et une reverence par
une dame, il doit etre fait auparavant un pas a droite ou a gauche, suivant qu'il sera indique
dans la theorie. Bien faire attention a cette explication, car, dans certains cas, les n os
3 et 4 ne font qu'un salut et une reverence, pendant que les n os 1 et 2 en font deux. 

Avoir soin de garder une position correcte et tenir les pieds en dehors. 

Le pas, que l'on fait pendant toute la duree du menuet, est celui connu sous le nom de, pas marche.

(Trois pas marches ont la duree d'une mesure.) 

Voici comment s'execute ce pas: 

Allonger le pied droit en avant, si c'est du pied droit que l'on commence, jambe tendue, pointe
du pied en avant; en meme temps, plier la jambe gauche, 

1 er temps. - Poser la pointe du pied droit a terre, et se relever. 

2 e temps. - Glisser la pointe du pied gauche devant le pied droit. 

3 e temps. - Glisser le pied droit devant le pied gauche. 

Continuer la deuxieme mesure en recommencant du pied gauche, ce qui a ete fait pour le pied droit.

Theorie du Menuet . - N 1 (16 mesures). - Entree: Pour se placer, former un quadrille croise,
les cavaliers faisant face a leurs dames (8 mesures). 

Salut et reverence a droite (2 mesures). Salut et reverence a gauche (2 mesures). 

Les cavaliers allongent le bras droit en presentant la main a leur dame, la dame allonge le bras
gauche, en posant sa main sur celle de son cavalier, faisant face ainsi au couple de vis-a-vis
(4 mesures). 

N 2 (16 mesures). - (Le cavalier commence du pied gauche, la dame, du pied droit). Le couple 1
change de place avec le couple 2 (4 mesures). du pied droit). Le couple 1 change de place avec
le couple 2 (4 mesures). 

Les cavaliers 1 et 2 font face a leurs dames; salut et reverence a droite (2 mesures), salut et
reverence a gauche (2 mesures). 

A la troisieme mesure, le couple 3 change de place avec le couple 4 (4 mesures). Les cavaliers
3 et 4 font face a leurs dames; salut et reverence a gauche (2 mesures). 

A pres les saluts et reverences a gauche faits par les quatre couples, ils retournent a leur
place, en recommencant a faire ce qui a ete fait pour les huit premieres mesures. 

N 3 (8 mesures). - Chaque cavalier change de place avec sa dame, en se donnant la main droite,
et partant du pied droit (2 mesures); salut et reverence a droite (2 mesures). Revenir a sa place
par la main gauche, en partant du pied gauche (2 mesures); salut et reverence a gauche (2 mesures).

N 4 (16 mesures). - Les cavaliers font face a leur dame. Les dames 1 et 2, en partant du pied droit
et en se presentant la main droite, changent de place ensemble (4 mesures). 

A la deuxieme mesure, les cavaliers 1 et 2 partent du pied gauche, et presentent leur main gauche
a la dame du couple de vis-a-vis, qui a remplace leur dame; et chaque couple ainsi forme, tourne
sur place, jusqu'a ce qu'il se trouve a la sienne. Salut et reverence a droite (2 mesures), salut
et reverence a gauche (2 mesures). 

A la troisieme mesure, les couples 3 et 4 repetent ce qu'ont fait les couples 1 et 2, pour les quatre
premieres mesures (4 mesures), et terminent par salut et reverence a gauche (2 mesures). 

Retourner a sa place en repetant les huit premieres mesures (8 mesures). 

N 5 (8 mesures). - Chaque cavalier met le pied gauche derriere le pied droit et plie les jambes.

Compter 1 temps en se relevant, et faire un pas de cote a gauche avec la jambe gauche, en portant
le corps sur la jambe gauche, et laissant la jambe droite allongee et la pointe du pied a terre.

2 e et 3 e temps - Rester dans cette meme position. 

Pour le 4 e temps, porter le pied droit derriere le pied gauche. 

Pour le 5 e temps, faire un pas de cote a gauche avec le pied gauche. 

Pour le 6 e temps, porter le pied droit devant le pied gauche (2 mesures). 

Apres ces deux mesures de pas plie a gauche, faire un salut a gauche (2 mesures). 

Pendant que le cavalier a fait ces quatre mesures a gauche, la dame les a faites en face de son
cavalier, a droite. 

Pour retourner a sa place, repeter les memes pas, et inversement (4 mesures). 

N 6 (8 mesures). - Chaque cavalier allonge le pied gauche en avant, jambe tendue, pointe du pied
a terre, et, avec sa main droite, prend la main gauche de sa dame, en l'elevant un peu au-dessus
des epaules, et en arriere; la dame allonge le pied droit en ayant la jambe tendue. 

Dans cette position, chaque couple fait un balance. 

Compter un temps en portant les mains en avant; le cavalier remplace le pied gauche par le pied
droit dans la position qu'avait le pied gauche, et fait un pas a gauche avec ce dernier; il est
fait inversement pour la dame; on continue en reprenant sa place primitive (2 mesures), ceci
se fait une deuxieme fois (2 mesures). 

Les cavaliers conduisent leurs dames au centre (2 mesures) et font salut et reverence (2 mesures).

N 7 (8 mesures). - Les cavaliers changent de place avec leurs dames en se donnant la main droite,
et partant du pied droit (2 mesures); salut et reverence (2 mesures). 

Chacun retourne a sa place en partant du pied gauche et en se donnant la main gauche (2 mesures);
salut et reverence a gauche (2 mesures). 

N 8 (16 mesures). - Les cavaliers 1 et 2 changent de place ensemble en partant du pied droit, et
donnent la main droite a la dame; ils continuent a aller en avant en se donnant la main gauche,
puis la main droite a la dame, qui tourne sur place, en donnant la meme main que presente le cavalier.
Chacun des deux cavaliers a pris ainsi la place du cavalier de vis-a-vis (4 mesures); salut
et reverence a droite (2 mesures), salut et reverence a gauche (2 mesures). 

A la troisieme mesure, les couples 3 et 4 font les quatre premieres mesures des couples 1 et 2
(4 mesures) et terminent par salut et reverence a gauche (2 mesures). 

Retourner a sa place en repetant les huit mesures deja faites (8 mesures). 

N 9 (16 mesures). - Les cavaliers croisant le pied droit, jambe tendue, devant le pied gauche
et avec la main droite assez elevee, en se regardant, prennent la main droite de leurs dames,
qui sont dans la meme position qu'eux, et font un balance. 

Compter un temps, lorsqu'on a change de main et porte le pied gauche croise et jambe tendue,
devant le pied droit. On continue en reprenant la premiere position (2 mesures); ceci se fait
une deuxieme fois (2 mesures). 

Les cavaliers, avec la main droite, prennent la main droite de leurs dames, et leur font faire
une pirouette en elevant la main, et faisant faire un tour sur place a droite a la dame (2 mesures);
salut et reverence a droite (2 mesures). 

Les cavaliers, avec la main droite, prennent la main droite de leurs dames, tournent sur place
jusqu'a ce qu'ils se trouvent a leur place primitive (4 mesures); salut et reverence a droite
(2 mesures), salut et reverence a gauche (2 mesures). 

N 10 (4 mesures). - Trio. - Introduction; salut et reverence. 

N 11 (8 mesures). - Faire exactement le n 6 . 

N 12 (8 mesures). - Le cavalier et sa dame se croisent les mains en face; les cavaliers font trois
pas glisses en arriere, et les dames trois pas glisses en avant; le cavalier retourne en avant
et la dame en arriere (deux mesures). Ceci se fait une deuxieme fois (2 mesures), pirouette
(2 mesures), salut et reverence a droite (2 mesures). 

N 13 (16 mesures). - Chaque cavalier et chaque dame fait un pas plie a gauche (pas plie explique
dans le n 5 ); salut et reverence a gauche en tournant (4 fois) (16 mesures). 

Exemple (les couples ayant fait un pas plie, salut et reverence): le cavalier 1 et la dame 2,
vont occuper la place primitive du n 4. Ceci se repete jusqu'a ce que chaque couple se retrouve
a sa place. 

N 14 (8 mesures). - Chaque cavalier avec sa main droite, prend la main droite de sa dame et tourne
a droite et sur place. 

Les couples font deux tours entiers (8 mesures). 

N 15 (8 mesures). - Faire exactement les huit premieres mesures du n 9 . 

N 16 (16 mesures). - Les cavaliers avec la main droite prennent la main gauche de leurs dames,
et tournent a gauche sur place, jusqu'a ce qu'ils se retrouvent a leur place primitive (4 mesures);
salut et reverence a droite (2 mesures), salut et reverence a gauche (2 mesures), pirouette
(2 mesures), salut et reverence a droite (2 mesures), salut et reverence a gauche (2 mesures),
pirouette, salut et reverence (2 mesures). 

MENUET FRANCAIS DU XIX e SIeCLE , de M. Maurice Nicolas . - 1887. - Mesure a 3/4. - Comp. Renaud-Maury;
ed. Gauss, 31, faub. Poissonniere . - Le Menuet est, par excellence, la danse de maintien; ses
pas et le rhythme de la musique, obligent les personnes qui le danse, a acquerir la souplesse
et la grace, dont nos Francaises possedent le renom. C'est done un bien pour la societe, et une
satisfaction pour nos maitres, que la reapparition dans nos salons, avec tout son eclat, de
la celebre danse de nos peres. Nous citons a cet egard les phrases que M. de Lamartine ecrivait,
vers le milieu du siecle, au professeur Celarius, au sujet d'un livre qu'il venait de faire
paraitre sur la danse des salons: 

"Il y a une parente entre tous les arts, surtout quand ils s'elevent, par "l'ideal, au sentiment
du beau, leur type commun; la danse est la poesie des mouvements et la melodie du corps, etc."

Le Menuet est, sans contredit, la danse qui repond le mieux a ces belles phrases. 

Avant de rentrer dans la theorie des figures, nous allons decrire et tacher de faire comprendre
le pas de Menuet, qui est le principal pas de cette gracieuse danse, que nous pourrions, a juste
raison, appeler Danse de maintien. Les saluts et les reverences, jouent aussi un role tres
important dans tout le cours de ce nouveau menuet; leurs principes doivent donc etre egalement
observes avec la plus grande attention. En un mot, nous dirons aux personnes qui dansent le
Menuet, qu'elles ne doivent se departir d'un maintien imposant et d'une attention suivie,
en ce qui concerne les Pas et la Musique, sans quoi cette danse serait depossedee du cachet qui
lui est propre. Afin de faciliter sa bonne execution, nous conseillons, avant de se former
en quadrille, la repetition du pas de menuet en avant et de cote, ainsi que les passements de
bras; apres cela, se former en quadrille et repeter chaque figure sans la musique, et ne danser
une figure avec musique, qu'apres l'avoir bien etudiee et comprise, decomposant en comptant
les pas et la mesure. 

En dehors de la theorie, que nous croyons tres explicative, nous avons ca et le, les differents
pas entre les lignes de musique; ainsi, la personne qui tiendra le piano pourra observer, si
les danseurs suivent pas a pas la mesure et, par ses observations, les y ramener au besoin. 

Principes du pas de menuet et formation du quadrille . - Cavalier ou dame ayant la pointe du pied
gauche en dehors, poser le talon droit contre le milieu du pied gauche, la pointe egalement
en dehors (3 e position de la danse). 

1 er temps. - Flechir un peu les genoux en conservant le corps droit. 

2 e temps. - Glisser le pied droit en avant. 

3 e temps. - Rapprocher le milieu du pied gauche contre le talon droit, en tendant un peu les jarrets
et conservant le corps d'aplomb. Le pas de cote s'execute d'apres les memes principes que le
pas en avant: on glisse le pied droit pour faire le pas a droite, et le pied gauche pour le pas a
gauche : au 3 e temps, on rassemble le pied qui est en arriere, contre celui qu'on a glisse. 

Le Menuet francais du XIX e siecle, contient cinq figures; chaque figure se repete deux fois.
Il se danse en quadrille de quatre couples (peut nussi se danser a deux couples, en se conformant
aux observations contenues apres la theorie de chaque figure). Le couple conducteur prend
le n 1; le couple qui lui fait face, le n 2; le couple qui est a sa droite, le n 3, et celui a sa gauche
le n 4. 

1 re figure: Les Pas de Menuet . - Apres l'introduction, les couples 1 et 2 avancent l'un vers
l'autre, par deux pas de menuet; - 2 mesures, salut et reverence prolonges entre les deux couples;
- 2 mesures, puis cavalier et dame se font face; 1 mesure, salut et reverence entre chaque dame
et son cavalier; - 1 mesure, un pas de menuet par les quatre danseurs, d'abord a droite; - 1 mesure,
un autre pas de menuet a gauche; - 1 mesure, puis cavaliers et dames rentrent a leur place respective
par 3 pas marches et un assemble, 2 mesures. Dans tous les couples, cavaliers et dames se font
face; salut et reverence prolonges; - 2 mesures, ensuite, chaque cavalier donne a sa dame la
main droite a main gauche, et la dame passe sous le bras droit de son cavalier en se redressant
sur les pointes; - 1 mesure, petit salut et reverence; - 1 mesure, en changeant de main, la dame
passe sous le bras gauche de son cavalier, comme il est dit; - 1 mesure, salut et reverence; -
1 mesure, puis le cavalier passe sous le bras gauche de sa dame; - 1 mesure, petit salut et reverence;
- 1 mesure, puis il passe sous le bras droit de sa dame; - 1 mesure, temps d'arret en se quittant
lentement la main; - 1 mesure, salut et reverence prolonges; - 2 mesures, valse tout le tour
du quadrille ou promenade; - 16 mesures, salut et reverence prolonges; - 2 mesures. . - Pour
toutes les figures, le tour de valse n'a lieu qu'apres la deuxieme reprise, et nous engageons
les personnes qui ne savent pas bien valser, a faire la promenade. 

2 e figure: Joyeuse . - Apres l'introduction, dans tous les couples, cavaliers et dames se font
face, et tous les danseurs partent du pied droit, en sens inverse: les dames passant en dedans
du quadrille et les cavaliers en dehors, epaule gauche a epaule gauche, par 16 pas marches;
cavaliers et dames se retrouvent a leurs places respectives, apres avoir fait tout le tour
du quadrille, 8 mesures, salut et reverence entre chaque cavalier et sa dame; - 2 mesures, puis
tous les couples font face en avant et les dames avancent au milieu du quadrille par deux pas
de menuet; - 2 mesures, reverence prolongee par les quatre dames; - 2 mesures, un pas de menuet
a droite et un a gauche; - 2 mesures, reverence prolongee au centre toujours par les 4 dames;
2 mesures, ensuite chaque 

A la deuxieme reprise, les cavaliers avancent au centre du quadrille et executent ce qui est
dit pour les dames, avec la difference qu'en terminant le moulinet, cavaliers et dames se donnent
main gauche a main gauche, et le cavalier passe sous le bras gauche de sa dame pour rentrer a sa
place. 

Nota . - Si la figure est executee par deux couples, les deux dames avancent a la premiere reprise,
et les deux cavaliers a la seconde. Le moulinet se fait a deux. 

3 e figure: Pas leger . - Cavaliers n os 1 et 2, partant du pied gauche, avancent au centre du quadrille
par trois pas marches, se retournent face a leurs dames en rapportant le talon droit a cote du
talon gauche; - 2 mesures, salut et reverence prolonges par les quatre danseuses; - 2 mesures,
ensuite cavaliers et dames glissent le pied droit a 50 centimetres environ sur la droite 1,
passent le pied gauche a 10 centimetres devant le pied droit 2, glissent a nouveau le pied droit
a 50 centimetres environ sur la droite 3, passent le pied gauche a 10 centimetres devant le pied
droit 2, glissent a nouveau le pied droit a 50 centimetres sur la droite 3, assemblent le pied
gauche contre le pied droit 4; - 2 mesures; les deux cavaliers et les deux dames repetent les
memes pas a gauche; - 2 mesures, puis les cavaliers rentrent a leur place par trois pas marches
et un assemble; a cet instant, dans tous les couples, cavaliers et dames se font face; - 2 mesures,
salut et reverence entre chaque cavalier et sa dame; - 1 mesure, puis le cavalier donne a sa dame
main droite a main gauche et tous les couples font un premier pas de menuet de cote, le cavalier
partant du pied droit et la dame du pied gauche; - 1 mesure; en changeant de main, un pareil pas
de menuet est execute du cote oppose; - 1 mesure, salut et reverence prolonges; - 2 mesures,
deux autres pareils pas sont repetes, le cavalier repartant, pour le premier a droite; - 1 mesure,
et pour le second, a ganche; - 1 mesure, salut et reverence prolonges; - 2 mesures; puis cavaliers
et dames, partant vers la gauche, tournent autour l'un de l'autre par 8 pas marches, jusqu'a
ce qu'ils soient revenus a leur place respective; - 4 mesures, et, apres un petit temps d'arret,
par 8 autres pas, en partant a leur droite, ils font un autre tour complet qu'ils finissent a
leur place respective; - 4 mesures, salut et reverence prolonges; - 2 mesures, valse ou promenade;
16 mesures, salut et reverence prolonges; 2 mesures. 

A la deuxieme reprise, les cavaliers 3 et 4 avancent et executent, ce qui vlent d'etre dit pour
les cavaliers 1 et 2. 

Nota . - Si la figure est dansee par deux couples seulement, le cavalier 1 avance a la premiere
reprise, et le cavalier 2 a la seconde reprise. Pour tout le reste, comme il est dit pour le quadrille
a 4 couples. 

4 e figure: Elegante . - Les dames 1 et 2, partant du pied droit, avancent par 3 pas marches et un
assemble, vis-a-vis le couple qui est a leur droite, et se font face en rapportant le talon gauche,
a cote du talon droit; - 1 mesure, reverence; - 1 mesure, puis, toujours en partant a droite,
elles changent de place par 3 pas marches et un assemble; - 1 mesure, reverence; - 1 mesure, 1
pas de menuet a droite; - 1 mesure, 1 pas de menuet a gauche; - 1 mesure, 1 pas de menuet en avant;
- 1 mesure, reverence; - 1 mesure; ensuite la dame 1 donne a la dame 2 main droite a main gauche,
et toutes deux, en elevant les bras en haut, font un premier pas de menuet de cote: la dame 1 partant
du pied droit et la dame 2 du pied gauche; - 1 mesure, reverence; - 1 mesure, en changeant de main,
les deux dames font un autre pas de menuet du cote oppose; - 1 mesure, apres, les deux dames se
donnent main droite a main droite et rentrent a leur place par un demi-tour de main; - 2 mesures,
en ce moment, dans tous les couples, cavaliers et dames, se font face, salut et reverence prolonges;
- 2 mesures. 1 pas de menuet par tous les danseurs, cavaliers et dames partant du pied droit;
- 1 mesure, un autre pas de menuet a gauche; - 1 mesure, salut et reverence entre chaque cavalier
et sa dame; - 1 mesure, puis cavaliers et dames se donnant main droite a main droite, font un premier
tour de main par 8 pas marches, en partant a gauche; - 2 mesures; en changeant de main, les couples
font un deuxieme tour de main, en partant a droite, et qu'ils finissent a leur place; - 2 mesures,
salut et reverence prolonges: - 2 mesures, valse ou promenade; - 16 mesures, salut et reveerence
prolonges; - 2 mesures. 

Nota . - Les dames 3 et 4 avancent a la deuxieme reprise, et, pour les pas de menuet au centre du
quadrille, c'est la dame 3 qui donne main droite d'abord a la dame 4. Si la figure est dansee par
deux couples seulement, le cavalier 1 et la dame 2 partent a droite a la premiere reprise, et
le cavalier 3 et la dame 4 a la deuxieme reprise. Le reste semblable au quadrille a 4 couples.

5 e figure: Gracieuse. - Apres l'introduction, les cavaliers donnent a leurs dames, main droite
a main gauche, et tous les danseurs font 2 pas de menuet a droite, en restant face au centre du
quadrille; - 2 mesures, salut et reverence prolonges droit devant soi; - 2 mesures, puis, sans
se quitter la main, les danseurs font deux autres pas de menuet a gauche; - 2 mesures, salut et
reverence prolonges entre chaque cavalier et sa dame, qui se font face en se quittant cette
fois la main; - 2 mesures, chaque cavalier va rendre visite a la dame de gauche, en se plaeant
face a cette dame, ayant le dos tourne au centre du quadrille; salut et reverence; - 2 mesures,
puis il va rendre visite a la dame vis-a-vis, meme salut et reverence; - 2 mesures, apres, a la
dame de droite; - 2 mesures, et pour terminer, a sa dame; 2 mesures; ensuite tous les danseurs
balancent par des pas glisses eu partant du pied droit comme il est explique ci-apres: les cavaliers
laisant face a leur dame, en ayant le dos tourne au centre du quadrille; glisser le pied droit
sur la droite 1, passer le pied gauche devant le pied droit 2, glisser a nouveau le pied droit
a droite 3, assembler le pied gauche contre le pied droit 4; - 2 mesures; les memes pas sont repetes
a gauche; - 2 mesures, puis cavaliers et dames font un tour de main droite par 8 pas marches, qu'ils
finissent a leur place; - 4 mesures, salut et reverence prolonges entre chaque cavalier et
sa dame; - 2 mesures, valse on promenade, 16 mesures; salut et reverence prolonges, 2 mesures.
A la deuxieme reprise les dames rendent visite aux cavaliers en partant a droite. Si la figure
est dansee par deux couples, les cavaliers avancent au centre du quadrille par 2 pas et se saluent;
puis, ils traversent epaule droite et vont saluer la dame vis-a-vis; ensuite, ils se retournent,
se saluent, traversent a nouveau et vont saluer leur dame en se placant devant elle, de meme
pour les dames a la seconde reprise. 

MENUET Stately , de Brauc, 163-65-67, Fourt avenue Pittsburg Pa (Etats-Unis, Amerique),
1891; comp. Oscar Radin. - Danse americaine de Pittsburg. - Mesure a 3/4 . - 1 Un couple prend
la position du pas-de-quatre. 

1 re mesure. - Cavalier: Pointer du talon gauche en avant en 4e. Pointer de la pointe du pied gauche
devant le droit en 3 e . Un pas marche en avant du pied gauche. 

2 e mesure. - Repeter cette mesure en partant du pied droit. Repeter 2 fois ces 2 mesures ( 4 mesures).

Salut et reverence en se quittant la main, et en se faisant face l'un de l'autre (2 mesures).
La dame commence du pied droit. 

2 Cavalier et dame etant places vis-a-vis, se donnent main droite a main droite. 

9 e mesure. - Ils glissent le pied droit sur le cote droit, rapprochent lentement le pied gauche
pres du droit. 

10 e mesure. - Le cavalier lait pirouetter sa dame a gauche sous son bras droit. 

11 e mesure. - Repeter la 9 e mesure. 

12 e mesure. - Elever les mains droites en attitude, et se regarder mutuellement par dessous
les bras. 

13 e mesure. - Repeter la 9 e . 

14 e mesure. - Repeter la 10 e . 

15 e et 16 e mesures. - Ils se quittent les mains et s'adressent un salut et une reverence. 

Ils s'enlacent comme dans la position de la valse et font 16 mesures de valse a 3 temps. Reprendre
toute la danse a discretion. 

MENUET Oriental, d'Alfonso, le 10 janvier 1897; comp. Cassola; ed. Izzo, piazza Dante, 33,
Naples . - 16 mesures a 3/4 . - Le cavalier, de sa main droite, prend la main gauche de sa dame; ils
partent du pied oppose. 

1 Cavalier: Glisser le pied gauche en avant; rapprocher le pied droit au gauche; s'enlever
sur les pieds (1 mesure). Repeter ces 3 temps de l'autre pied (1 mesure). 

2 Repeter ces deux mesures (2 mesures). 

3 Six glisses en pas de galop et en s'enlacant, et pirouette par la main droite a sa dame (4 mesures).

4 4 pas de mazurka du meme pied (4 mesures). 

5 2 pas de polka-mazurka (un du pied gauche, un du pied droit) (4 mesures). Salut et reprendre
au 1 . 

La dame part du pied contraire au cavalier. 

Cette danse est charmante et le bouquet qui la compose en fait une Reine danse. 

MENUET Lenox , par Ad. Nuewberger, New-York; ed. Bloch, 2, Bruder-strass, Berlin, 1897 . -
Mesure a 4 temps . - Cette danse se compose de deux parties, la premiere s'execute en temps de
menuet, la deuxieme en temps de valse. 

Les couples se placent les uns derriere les autres. Pendant les 2 temps leves, dame et cavalier
se font face, en se donnant la main droite, a hauteur d'epaule, 3 e position. Petite reverence
sur place. 

Theorie pour le cavalier: La dame execute les memes pas du pied contraire. 

Premiere partie . - 1 re mesure. - 1 er et 2 e temps: Le pied gauche se leve et pose la pointe en 2 e
position. - 3 e et 4 e temps: Le meme pied se leve et vient se placer en 5 e sur la pointe. 

2 e mesure. - 1 er temps: Placer le pied gauche en 2 e -4 e position et changer le poids du corps pour
ce pied. 

2 e temps: Fermer le pied droit en 5 e derriere, en pliant les deux genoux, et changer le poids
du corps pour ce pied. 

3 e et 4 e temps: Le pied gauche, en decrivant un arc, glisse a la 3 e derriere, et reverence sur
place. 

3 e et 4 e mesures. - Repetition des 1 re et 2 e mesures. 

5 e mesure. - 1 er et 2 e temps: Le pied gauche se leve et va se placer en 4 e devant, sur la pointe.
Pendant ce mouvement, on incline le tronc a gauche, et le couple se regarde par dessous les bras
leves, a hauteur des epaules. 

3 e et 4 e temps: Placer le meme pied en 4 e derriere, sur la pointe, et incliner le tronc en avant.

6 e mesure. - 1 er temps: (Changement de place). - Poser le pied gauche en 4 e devant, et changer
le poids du corps pour ce pied. 

2 e temps: Faire de meme du pied droit. 

3 e et 4 e temps: En se tournant, sur le pied droit, vers la dame, le pied gauche va a la 3 e position
derriere, et reverence sur place. 

7 e et 8 e mesures. - Repetition de la 5 e et 6 e mesures, en commencant du pied droit et en se donnant
main gauche. 

2 e Partie . - Mesure 3/4. - Dame et cavalier se trouvent maintenant l'un a cote de l'autre, et
ils se donnent, dame main gauche, cavalier main droite. 

1 re mesure. - 1 er temps: Placer le pied gauche en 1 re -2 e position, et changer le poids du corps
pour ce pied. 

2 e temps: Glisser le pied droit en 4 e devant sur la pointe. 

3 e temps: Pause, pendant laquelle le couple se regarde par dessus les bras leves jusqu'a hauteur
des epaules. 

2 e mesure. - Repetition de la 1 re mesure en commencant du pied droit, et, pendant la pause, le
couple se regarde par dessous les bras leves, jusqu'a hauteur des epaules. 

3 e mesure. - 1 er temps: Pied gauche a la 1 re et 2 e position. 

2 e temps: Glisser le pied droit a la 4 e position. 

3 e temps: Fermer le pied gauche en 3 e derriere (pas de basque). 

4 e mesure. - Repetition de la 3 e mesure en commencant du pied droit. 

5 e et 6 e mesures. - Repetition de la 1 re et 2 e . 

7 e et 8 e mesures. - Repetition des 3 e et 4 e . 

9 e a 16 e mesures. - Pendant la 8e mesure, le couple prend la position de la valse, et commence
la valse en arriere et en tournant, pendant 8 mesures. Reprendre toute la danse. 

MENUET de la Cour. - Compose et publie par les royaux danseurs et professeurs, membres du theatre
royal de Berlin, et par le president de l'Association allemande des Professeurs de danse,
1880 . - Theorie des pas . - Reverence du menuet pour la dame . - Elle commence a la 1 re position.
Un des pieds va a la 2e position et prends le poids du corps. L'autre pied va, en rond de jambe,
a la 4e position, en avant, tout pres de l'autre. 

On plie les deux genoux, le pied qui est en arriere est pousse un petit peu en arriere, reverence,
et lever graduellement le corps, en tendant les jambes, ici, termine immediatement la pause;
elever la main du cote qui est tourne en avant, jusqu'a hauteur de l'epaule elever le talon du
pied qui est devant, de sorte que la pointe seule touche terre. 

Reverence de menuet du,cavalier . - La reverence de societe termine la pause, l'un des pieds
n'est pas ferme, en terminant, mais le talon se leve de telle sorte que seulement, la pointe
touche le parquet. En meme temps on eleve, jusqu'a hauteur de l'epaule, le bras du cote du corps,
qui est tourne en avant. 

Pas marche du menuet . - Ce pas commence de la 1 re position. 

1 er temps. - Glisser doucement l'un des pieds en 4 e position en pliant doucement. 

2 e temps. - Fermer l'autre pied en 1 re position. 

3 e temps. - Elever et abaisser les talons (releve). 

Pas marche a la polonaise . - Ce pas commence de la 1 re position. 

1 er temps. - Glisser, doucement, l'un des pieds en 4 e position en avant, en pliant doucement.
2 e et 3 e temps. - Deux pas en avant. 

Pas de menuet a droite . - La dame commence de la 3 e position, pied gauche devant, le cavalier
commence de la 1 re position. 

1 er temps. - Plier doucement. 2 e temps. - Porter le pied droit a la 2 e position, en tendant la
jambe. 

3 e temps. - Fermer le pied gauche en 1 re ou 3 e position, en glissant la pointe. 

Pas de menuet a gauche . - 1 re mesure. - Pas marche a la menuet, commencee du pied droit. 

2 e mesure. - l er temps: Plier doucement. 

2 e temps: Porter le pied gauche, en tendant le jarret, a la 2 e position; le pied droit reste en
2 e position en touchant le parquet de la pointe. 

3 e temps: Fermer le pied droit en 3 e position et plier doucement. 

3 e mesure. - 1 er temps: Comme le 2 e temps de la 1 re mesure. 

2 e temps: Porter le pied droit en 3 e position dessus. 

3 e temps: Porter le pied droit en 3 e position dessous, en elevant et abaissant les talons (releve).

4 e mesure. - Comme la 1 re mesure, sans plier au 3 e temps. 

Demi-pirouette . - La demi-pirouette commence apres une pause qui la precede, et avec le pied
qui est devant. 

1 er temps: Poser a terre le pied qui est devant, et changer le poids du corps de l'autre pied pour
celui-ci. 

2 e temps: Le pied qui est derriere glisse, en rond de jambe, a la 1 re position, en faisant demi-tour,
de sorte que le couple, qui a la fin de la pause etait dos-a-dos, est maintenant vis-a-vis. 

3 e temps: Elever et abaisser les talons (releves). 

Les pas precedemment expliques se combinent comme il suit dans le menuet de la cour: 

Les couples se placent les uns derriere les antres; la main gauche de la dame repose sur la main
droite du cavalier. 

1 Menuet reverence a droite (2 mesures). 

2 Demi-pirouette (1 mesure). 

3 Reverence de societe (2 mesures). Dame a droite, cavalier a gauche. Pause (1 mesure). 

4 4 Pas de menuet a droite (4 mesures). 

5 4 Pas de menuet a gauche (4 mesures). 

6 Demi-tour de main (la main droite) (4 mesures). Execute comme il suit: 

7 a 9 Repeter les numeros 4 jusqu'a 6 (12 mesures). 

10 4 pas de menuet a droite (4 mesures). 

11 4 pas de menuet a gauche (4 mesures). 

12 Demi-tour de main (la main gauche) (4 mesures). 

Ce demi-tour s'execute comme il a ete dit pour le n o 6 ; mais des pieds contraires (gauche, droit,
gauche droit). 

13 a 15 Faire les numeros 10 jusqu'a 12 (12 mesures). 

16 4 Pas de menuet a droite (4 mesures). 

17 4 Pas de menuet a gauche (4 mesures). 

18 Tour de main (deux mains) (4 mesures). 

Ce tour s'execute comme il a ete dit pour le numero 6. 

A la fin de ce tour des deux mains, dame et cavalier restent l'un a cote de l'autre, comme au commencement
du menuet. 

19 Reverence de societe (4 mesures). 

Commandement (A brege). - 1 Reverence (4 mesures); 2 Demipirouette (1 mesure); 3 Reverence
a vos dames (3 mesures); 4 4 Pas de menuet a droite (4 mesures); 5 4 Pas de menuet a gauche (4 mesures);
6 Demi-tour de main droite (4 mesures); 7 e 9 Faire 4 a 6 (12 mesures); 10 4 pas de menuet a droite
(4 mesures); 11 4 pas de menuet a gauche (4 mesures); 12 Demi-tour de main gauche (4 mesures);
13 a 15 Faire 10 , 11 et 12 (12 mesures); 16 4 pas de menuet a droite (4 mesures); 17 4 pas de menuet
a gauche (4 mesures); 18 Tour des deux mains (4 mesures); 19 Reverence de societe (4 mesures).
- 72 mesures. 

MENUET-VALSE , de M. Crompton, Londres; comp. de P. Hertel; ed. Ed. Bloch, Berlin, 2, Bruver
Strass, juin 1892 . - Mesure a 3 temps . - Theorie du pas de la danse . - Pas marche a la polonaise
. - Trois pas marches, commences du pied droit on du pied gauche, la pointe du pied toujours bien
effilee a terre et posee a terre la premiere. 

Petits battements . - La pointe du pied droit ou du pied gauche est tendue a la seconde position,
rapprochee en troisieme position derriere l'autre pied, et une autre fois, tendue a la seconde
position. Pendant les petits battements, le couple se regarde, par dessus l'epaule, du cote
la jambe tendue. la pointe du pied tendue. 

Pas de menuet a gauche ou a droite (pour le traverse-croise). - Le pied droit ou le pied gauche
est pose en deuxieme position, l'autre pied est ferme derriere en premiere position; le corps
s'eleve sur les deux pointes et se baisse. 

Pirouette a droite ou a gauche, selon que l'un ou l'autre pied termine le pas precedent. Le pied
droit ou le pied gauche est porte en deuxieme position pendant que la pointe de l'autre pied
decrit, comme la pointe d'un compas, un demi-cercle a la quatrieme position; le corps s'eleve
sur les deux pointes et d'un petit elan, il se suit un tour vers le cote, ou la pointe du premier
pied a ete posee; en meme temps on baisse les talons (troisieme position). 

Pirouette de la dame . - Dame et cavalier se tournent l'un vers l'autre. Le cavalier porte le
pied droit en quatrieme position et ferme l'autre pied (le pied gauche) en premiere position,
pour etre plus pres de sa dame. En meme temps, il presente sa main droite a la dame, sur laquelle
la dame pose la sienne. La dame execute, sous les mains droites donnees et elevees, une; pirouette
a gauche, selon la description cidessus 

Reverence de salon . - Elle commence et finit, comme toujours, a la premiere position. 

Execution du menuet-valse - Les couples se placent comme pour la polonaise et suivent, jusqu
a la pirouette de la dame, la direction du visage. Le cavalier offre sa main droite a la dame,
sur laquelle elle pose la sienne. Les couples ne doivent pas etre trop pres les uns des autres,
aussi bien que les cavaliers ne doivent pas etre trop pres de leurs dames. Les bras peu eleves.

1 Cavalier du pied droit, dame du pied gauche, pas marche a la menuet (1 mesure). 

2 Cavalier du pied gauche, dame du pied droit, petits battements (1 mesure). 

3 Comme au 1 , mais cavalier du pied gauche, dame du pied droit. 

4 Comme au 2 , mais de l'autre pied. 

5 Traverse-croise. Cavalier derriere la dame, a droite, par le pas de menuet a droite; la dame
devant le cavalier, a gauche; changement de place (1 mesure). 

6 Pirouette, cavalier a droite, dame a gauche. 

7 Traverse-croise, cavalier a gauche, dame a droite. 

8 Pirouette, cavalier a gauche, dame a droite. 

9 Pirouette de la dame. 

10 Reverence a droite pendant le fermat. 

Valse . - Cavalier et dame se rapprochent, prenant la position des danses tournantes et dansent
la valse pendant 32 mesures. Toute la danse se fait encore 3 fois. 

Cette gentille danse mondaine est a la mode en Europe; elle brille surtout dans les salons allemands,
francais et anglais, ou j'ai eu l'avantage d'applaudir a son succes; le choregraphe innovateur
n'en croyait pas ses yeux. 

MENUET-VALSE (Le) francais , de E. G.; comp., Flament, 1889 . - Tome 1 er , Abrege des mesures
de la musique , pages 189 et 190. - Theorie du menuet ci-dessus , tome 1 er , pages 190 et 191. 

MENUET national americain , de Herold, Dreyel, chez Sampson, 10, Central Square, Lynn Mass
(Etats-Unis), 6 e , 1898. - Mesure a 3/4 . - Le cavalier fait face a sa dame et de sa main droite lui
prend la main gauche; il part du pied gauche et la dame du pied droit. 

1 re mesure. - Cavalier: Glisser le pied gauche de cote. Rapprocher le pied droit au gauche en
s'elevant sur la pointe du droit et en chassant le gauche, qui vient fouetter derriere le droit
(pas de mazurka). 

2 e mesure. - Glisser le pied gauche de cote, chasser le pied gauche en avant par le droit, et rapprocher
le pied droit pres du gauche. 

3 e mesure. - Cavaliers et dames font face a la direction, en gardant la meme position des bras.
Ils font 3 pas marches en avant. 

4 e mesure. - Ils se saluent en se quittant les mains en se faisant face, puis ils font face en arriere.

5 e , 6 e , 7 e et 8 e mesures. - Le cavalier, de sa main gauche, prend la main droite de sa dame, et repetent
les 4 mesures ci-dessus dans l'autre sens et de l'autre pied. Apres ces 8 mesures decrites,
ils prennent la position de la valse et en font 16 mesures a 3 temps. Puis ils reprennent toute
la danse a discretion. 

MENUET de salon italien , de Frederic d'Alfonso Largo, Montesanto, n 1, Naples; musique du
maitre E. Russo Galeota; editeur: Societe musicale, 8 janvier 1898. - Mesure a 3/4 . - On danse
ce menuet a 4 couples places sur 2 lignes, chaque couple ayant un vis-a-vis. 

Le cavalier se placera a gauche de sa dame et lui offrira la main droite sur laquelle la dame appuiera
doucement sa main gauche, et tous les deux executeront les pas, en ayant soin de tourner la tete
l'un vers l'autre. Le cavalier tiendra le chapeau de la main gauche et pliera un peu le corps
a droite tandis que la dame, en soutenant sa jupe avec la main droite, s'inclinera comme le cavalier
a gauche. 

Reverence du cavalier . - Le cavalier glissera le pied gauche en faisant un pas en arriere et
en tenant la jambedroite tendue, en baissant la tete et les bras pendants. 

Reverence de la dame . - La dame glissera le pied droit a droite et le gauche du meme cote, derriere
le pied droit; ensuite, pliera les genoux en se baissant avec grace, en soutenant sa jupe des
deux mains, en l'elargissant en eventail et en inclinant la tete a droite. 

Pas du menuet . - Le pas du menuet est le meme pour le cavalier comme pour la dame; ils partent tous
les deux du pied droit. 

1 er temps. - Glisser le pied droit en pliant legerement les genoux. 

2 e temps. - Rapprocher le pied gauche du droit en troisieme position, et avancer ce dernier
sans le poser a terre. 

3 e temps. - Appuyer le pied droit par terre et avancer le pied gauche que l'on appuie a terre,
a la fin de la mesure. 

Theorie . - 8 mesures d'introduction. - A la fin de la sixieme mesure, reverence des dames et
des cavaliers. 

16 mesures. - Promenade a droite en pas de menuet, jusqu'a la place du 3e couple. Ensuite, par
un demi-tour a droite, les couples feront face a la ligne parcourue et reviendront a leur place.
Les dames resteront au milieu du salon, en face de leur cavalier. 

16 mesures. - Les cavaliers et les dames, en appuyant chacun a sa droite, executeront chacun,
a petits pas, un pas du pied droit et un pas du pied gauche en quatrieme position derriere le pied
droit; on avancera celui-ci en quatrieme immediatement derriere le pied gauche; ensuite
on glisse lentement ce dernier vers la droite en l'achevant par un jete (2 mesures). - Repeter
ces deux dernieres mesures, mais en se dirigeant a gauche, en partant du pied gauche (2 mesures).

Les cavaliers et les dames se donneront la main droite et feront un demi-tour; les cavaliers
resteront au milieu et les dames en dehors (4 mesures). - Repeter les 8 dernieres mesures; mais
aux 4 dernieres mesures, les dames devront se placer a leur place, a la droite de leur cavalier
(8 mesures). 

16 mesures. - Cavaliers et dames se font face sur la ligne en appuyant chacun a droite; ils executeront
4 pas de menuet et un tour a la fin du 4e pas, de sorte que les cavaliers se trouveront en face de
leur dame (4 mesures). 

Appuyer toujours a droite et repeter les 4 dernieres mesures en revenant, cavaliers et dames,
a leur place (4 mesures). 

Les deux lignes executeront en face 2 pas de menuet; apres quoi, les cavaliers abandonneront
la main de la dame pour faire une reverence (4 mesures). 

Les couples, sans se tenir par la main, reviendront a leur place a pas marches, et les cavaliers
et dames, executeront une pirouette. Reverence. (4 mesures). 

16 mesures. - Repeter la premiere partie du menuet, en achevant le tour tout entier jusqu'a
sa place. Reverence finale. 

Cette danse des reines est la reine des danses, et elle fait fureur dans les salons du hig-life
europeen. 

MENUET Marguerita , de Pichetti, 1897; comp., Angello Toniso; ed., Smitecolo, via S. Nicolo
da Talentino, 42, 43, Rome. - Pas de Menuet (1 re mesure): Glisser le pied gauche en avant un peu
sur le cote gauche, pliant les genoux; glisser le pied droit devant le gauche, ayant soin de
tenir bien droite la jambe et la pointe du pied a terre, s'enlever legerement sur la pointe des
pieds, ensuite poser les talons a terre. e mesure: Repeter ces trois temps en commencant avec
le pied droit. Les pas de marche se feront en glissant: une fois le pied droit et une fois le pied
gauche, et ainsi de suite. Faire un pas a gauche avec le pied gauche, rapprocher le talon droit
au gauche et glisser en arriere le pied droit; tenant la tete droite et les epaules abaissees,
plier le corps dans cette position, baisser les yeux; appuyant le corps sur la jambe droite,
on releve legerement le talon gauche; rapprocher le pied gauche au droit en se redressant;
les mains tiennent la robe sur le cote. Faire un pas avec le pied gauche sur le cote gauche; rapprochant
le pied droit au gauche, glissant le pied droit derriere le gauche, pas, de la distance de 30
centimetres a peu pres; s'inclinant profondement, se redressant en rapprochant le pied gauche
vers le droit, et reunissant les deux pieds. (8 mesures) : Pendant les 8 mesures d'introduction,
chaque cavalier va inviter une dame, la salue et lui presente la main droite; la dame repond
au salut, lui donnant la main gauche; la dame tient sa robe avec la main droite; dame et cavalier
vont se ranger en carre, comme dans les lanciers. re Figure (16 mesures): Les cavaliers offrent
la main droite a leur dame avec le bras arrondi; les dames posent la main gauche sur celle du cavalier
(4 mesures). Les cavaliers restent arretes, pendant que les dames partent avec le pied gauche,
font trois pas marches, se portant en face de leur cavalier, en se quittant la main, et se faisant
la reverence (2 mesures). Ils se donnent les mains droites, et par un tour de main droite viennent
a leur place; reverence (2 mesures). Ensuite, ils executent avec leur dame deux pas de menuet
en avant en commencant avec le pied gauche, ensuite avec le droit, pendant que la dame commence
avec le pied droit, puis avec le gauche (2 mesures). Cavaliers et dames se font vis-a-vis et
reverence (2 mesures). Repeter ces deux pas de menuet pour revenir a sa place (2 mesures). Ils
changent de main, et les cavaliers font faire une pirouette a leur dame, en la faisant passer
sous leur bras droit, et reverence (2 mesures). e Figure (16 mesures): Les cavaliers prennent
avec la main droite la main gauche de la dame, marquant 12 pas marches sur place, tournant a gauche
sur eux-memes, pendant que les dames, avec 12 pas de marche, font un tour complet a gauche autour
des cavaliers. Retournant a leur place respective (4 mesures), les cavaliers prennent avec
la main gauche la main gauche, et avec la droite, la main droite des dames, en croisant les bras
gauches sur les droits, dessous, les cavaliers restent arretes, et font faire une pirouette
aux dames avec les deux mains, en passant sous les bras du cote droit au cote gauche, le cavalier
portant la main gauche a la taille des dames, les dames posent la main droite sur l'epaule gauche
du cavalier (2 mesures); faire un mouvement, avec les mains, d'abord en bas, ensuite en l'air
(2 mesures). Les cavaliers prennent, avec la main gauche, la main droite des dames, et marquent
12 petits pas sur place, pendant que les dames font 12 temps de marche en tournant a 

3 e Figure (16 mesures): Dame et cavalier se font vis-a-vis sur place; les cavaliers font trois
pas en arriere avec le pied droit en troisieme, puis font un petit salut avec la tete aux dames,
lesquelles repondent par une inclinaison en regardant les cavaliers avec le face a main; les
cavaliers font 5 pas, partent avec le pied gauche; et en allant au centre faisant dos a dos entre
cavaliers et vis-a-vis aux dames respectives, et reverence (4 mesures). Les cavaliers executent
deux pas de menuet, un avec le pied droit, l'autre avec le gauche, en allant a la rencontre des
dames, lesquelles en font autant, c'est-a-dire un pas de menuet avec le pied droit et un avec
le pied gauche en allant a la rencontre des cavaliers (pendant qu'elles font ces deux pas de
menuet, les cavaliers tiennent la main droite en l'air, les dames tiennent leur robe), se donnent
les mains droites, faisant un tour de mains droites en pas de marche pour retourner a leur propre
place et reverence (4 mesures). - Repeter toute cette figure; les dames font ce qu'ont fait
les cavaliers. c'est-a-dire vont en arriere et au centre, etc. (8 mesures). 

4 e Figure (32 mesures): Les quatre dames partent avec le pied droit, se donnent les mains droites
au centre, faisant un moulinet en executant un quart de tour (2 mesures) en pas de marche et vont
faire vis-a-vis au cavalier que se trouve a leur gauche; la dame n o 2 au cavalier n o 3, la dame
n o 3 au cavalier n o 4 au cavalier n o 2, la dame n o 2 au cavalier n o 3, la dame n o 3 au cavalier n o 1;
les dames se quittent les mains et chacun des cavaliers part avec le pied gauche, et avec la main
gauche, prend la main gauche de la dame qui s'avance vers lui, et la fait tourner jusqu'a ce qu'elle
ait repris la place de sa dame (2 mesures), ils se lachent les mains gauches, se donnant les droites,
et le cavalier fait faire une pirouette a la dame sous son bras, et reverence (4 mesures), les
dames se donnent les mains au centre une seconde fois, et elles continuent a executer un quart
de moulinet, en faisant vis-a-vis au cavalier qui se trouve a leur gauche, comme pour la premiere
fois (2 mesures). La dame n o 1 au cavalier n o 2, la dame n o 4 au cavalier n o 3, la dame n o 2 au cavalier
n o 1 et la dame n o 3 au cavalier n o 4. 

Les cavaliers repetent ce qu'ils ont fait la premiere fois (6 mesures). Dames et cavaliers
continuent la meme figure, jusqu'a ce qu'ils aient retrouve leur place (16 mesures). 

5 e Figure (16 mesures): Les cavaliers prennent avec la main droite, la main gauche de leur dame,
le couple n o 1 et le couple vis-a-vis n o 2 changent de place, passant a droite en pas de marche;
le n o 1 prend la place du n o 2 et le couple n o 2, la place du n o 1. Pendant que ces deux couples traversent,
le couple n o 3 et le couple vis-a-vis n o 4 font un tour de mains sur place, par quatre pas de menuet
(4 mesures), ensuite le couple n o 3 et le couple n o 4 changent de place en pas de marche, le couple
n o 3; pendant que ces deux couples executent le traverse, les couples n os 1 et 2 font un tour de
main droite sur place, par 4 pas de menuet (4 mesures), les couples n os 1 et 2 retournent a leurs
places en pas de marche, et les couples n os 3 et 4 font un tour de main droite sur place en pas de
menuet (4 mesures), les couples n os 3 et 4 retournent a leurs places en pas de marche, et les couples
n os 1 et 2 font un tour de main droite en pas de menuet (4 mesures), quand les couples ont complete
le traverse en changeant de place, ils se font toujours le salut et la reverence. 

Final (10 mesures): Les cavaliers prennent avec leur main droite la main gauche de leur dame,
et executent deux pas de menuet en avant, en commencant par le pied gauche, ensuite, avec le
droit; la dame commence avec le pied droit (2 mesures), les quatre couples se saluent avec une
reverence (2 mesures). Cavaliers et dames font face en arriere pour retourner a leurs places,
les cavaliers prennent avec leur main gauche la main droite de leur dame. Repeter deux pas de
menuet, cavalier pieds droit et gauche, dame, gauche et droit (2 mesures). Le cavalier prend
avec la main droite, la main droite de la dame et lui fait faire une pirouette et une reverence
bien lentement, en attendant la fin de la musique (4 mesures). 

MENUET TRIANON , de Louis, 18, ruc Bertrand, Rennes, 1897. - Mesure a 3/4 . - Cavalier et dame
se tenant par la main. 

1 o Deux pas de menuet en avant et salut (4 mesures). - Idem (4 mesures). - Idem en arriere (4 mesures).
- Idem (4 mesures). 

2 Un pas de menuet en se quittant la main et en se faisant face (2 mesures). - Idem ces 2 mesures.

3 Ils se redonnent la main, 2 pas de menuet en balancant les bras, pirouette, cavalier a sa dame,
et salut (4 mesures). 

4 Repeter les 2 et 3 (8 mesures). 

5 Un tour de main droite par 6 pas de menuet et salut (8 mesures). - Idem main gauche (8 mesures).

6 Repeter les 2 , 3 et 4 o (16 mesures). 

7 Repeter les 1 , 2 , 3 , 4 , 5 et 6 (64 mesures). 

8 Cavalier et dame en face l'un de l'autre, font un pas d'auvergnat de chaque pied. - Pirouette
a la dame et salut (4 mesures). Repeter encore 2 fois le 8 (8 mesures). 

9 Six pas de menuet en changeant de mains, salut (8 mesures). Demi-tour de main droite par 2 pas
de menuet, salut (4 mesures). Idem le 9 (4 mesures). Repeter le 9 (8 mesures). 

10 Repeter le 1 (16 mesures). 

MENUET de la Reine , de Soria; comp. Rougnon; ed. Enoch, 27, boulevard des Italiens . - Tome I
er , page 194. 

MESURES (La valeur des) , des temps, des pas, des mouvements de pieds. Voyez: Statistique .

METRONOME (Numeros du) , pour les danses. Voir Statistique . 

MEXICAINE (La), de Renausy; ed. Marguerita, 21, boulevard Bonne-Nouvelle . - Tome I er , page
164. 

MIGNON , de Crompton, 9 e 1895; musique de Oscar Morley; ed. Ascherberg, 46, Berners-Street
W., Londres. - 16 mesures a 3/4 . - Cette danse anglaise est d'une originalite exquise par sa
grace, son elegance, cette montagne de beaute qu'ont les danseurs en la savourant. 

Elle est bien digne d'un genie inventeur, telle que son auteur, M. Crompton, qui a su trouver
I'ideal de la danse de salon, pleine de souplesse, d'attitude, de mouvements, et de pas delicieux;
sa route est tracee et elle atteindra son but, elle ceindra l'aureole et le panache du maitre.

Quoique simple d'execution, les danseurs feront bien de s'y exercer methodiquement avant
de la danser, surtout dans le glisse et le demitour de valse faits du meme pied; la, seule, sera
la difficulte pour les danseurs de salons. 

Les 4 pas de menuet (genre Menuet) intercales dans les 4 demi-tours, suivis de 4 pas de menuet
entrelaces, et de 4 demi-tours de valse, tout cela est du nouveau et du parfait et, au nom de mes
amis, ainsi qu'en mon nom personnel, je ne crains pas de feliciter l'in venteur. 

Elle s'execute par un cavalier et une dame. 

Un nombre indefini de couples peuvent la danser. 

Le cavalier a sa dame a sa droite, soit, epaule droite du cavalier a epaule gauche de la dame,
ils sont places sur la meme ligne (face en avant). 

Le cavalier part du pied gauche et la dame du droit, en faisant les memes pas. 

Le cavalier, dans la position ci-dessus, prend de sa main gauche, la main droite de sa dame,
mains basses. La dame prend sa robe de la main gauche, le cavalier place sa main droite sur la
hanche. 

Balance: 1 re mesure. - Theorie pour le cavalier : Cavalier. - Glisser le pied gauche en' avant,
rapprocher le pied droit au talon gauche. S'elever sur les deux pieds en retombant sur le talon
gauche seulement. 

2 e mesure. - Glisser le pied droit en arriere, rapprocher le pied gauche au pied droit. 

S'elever sur les deux pieds en retombant sur le talon droit. 

Les demi-tours : 3 e mesure. - Glisser le pied gauche en avant. Passer la pointe du pied droit
derriere le gauche et bien croise. Tourner a droite sur les deux pieds presque un demi-tour
(la dame tourne a gauche); dans cette position, dame et cavalier se tournent le dos, (soit,
dos a dos) sans se quitter la main. 

4 e mesure. - Glisser le pied droit de cote dans la direction du cote droit. - Passer la pointe
du pied gauche derriere le droit, et bien croise. Tourner a gauche sur les deux pieds presque
un demi-tour (la dame tourne a droite). Cavalier et dame sont en face l'un de l'autre, apres
ce pas tourne, et toujours, sans s'etre quitte la main, ils reprennent la premiere position;
pour les 5 e , 6 e , 7 e et 8 e mesures, repeter les 4 premieres mesures. 

Pas glisses et demi-tour de valse : 9 e mesure. - Le cavalier enlace sa dame du bras droit, et la
dame soutient toujours sa robe de la main gauche; ils sont en face l'un de l'autre. 

Glisser le pied gauche sur le cote gauche. 

Rapprocher le pied droit devant, et pres du gauche. 

S'elever sur les deux pieds en faisant retomber le corps sur le pied droit (le talon droit seul
sur le parquet). 

10 e mesure. - Demi-tour de valse du pied gauche, soit: glisser le pied gauche. Glisser le pied
droit derriere le gauche. Pivoter sur les deux pieds. 

11 e et 12 e mesures. - Repeter les 9 e et 10 e mesures en partant du pied droit. 

13 e , 14 e , 15 e et 16 e mesures. - Repeter les 9 e , 10 e , 11 e et 12 e mesures puis reprendre a la 1 re
mesure en prenant la position primitive. 

MIGNON francais . - 1897. - Tome I er , page 214. 

MIGNON italien , de Fazio; comp. Somtojonin; ed. Izzo, Piazza Dante, 33, Naples, 1897. - 16
mesures a 3/4 . - Position: Cavaliers et dames se donnent les mains en placant leur bras en chaine
devant. Le bras droit du cavalier, en dessous du bras gauche de la dame (bras croise devant).
4 mesures. - Frois pas de mazurka en avant, dames et cavaliers commencant du pied droit. A la
quatrieme mesure, sans lacher les mains de sa dame, le cavalier executera un pas de polka en
passant devant sa dame pour se placer a sa droite. Pendant ce temps, celle-ci executera egalement
un pas de polka, mais sur place. 4 mesures. - Repeter les 4 mesures ci-dessus; en partant du pied
gauche, mais en revenant dans la position premiere, la dame passant devant son cavalier. 2
mesures. - Dames et cavaliers executent un glisse avec e pied droit; rapprocher le pied gauche
du droit en s'enlevant sur les pointes. Idem du pied gauche. 2 mesures. - Repetition des 2 mesures
du 3 . 4 mesures. - Dames et cavaliers font du pied droit un pas de mazurka (1 mesure). Piquer du
talon et de la pointe (1 mesure). Repeter ces 2 mesures en partant du pied gauche. Reprendre
au 1 . 

MIGNONS (Les) du Roy Henri , de Louis, 1896, ed. Gallet, 6, rue Vivienne; danses par 3 couples
places en triangle. - Mesure a 6/8 . - 1 Les 3 dames seules: pas sur les pointes et pas russe sur
les-cotes. Les cavaliers et dames se donnent la main et partent ensemble, contretemps en avant
et en arriere, pirouette et salut (8 mesures). Moulinets a trois. Une fois par les cavaliers,
une fois par les dames, en pas contretemps. Tours de mains et salut final. 

MIGNARDES ( Pas ). - Sont des pas doux qui suivent les variations de la musique, en glissant de
chaque pied, tantot doucement, tantot vite, mais toujours avec tendresse et precision. 

MILITAIRE ( Loi ). - Extrait du Journal officiel du 16 juillet 1889. - Pour la classe 1895 . - Article
premier. Tout Francais doit le service militaire personnel. 

258 

Les relegues individuels sont incorpores dans les corps de disciplinaires coloniaux. Le
ministre de la marine et des colonies designe le corps auquel chacun d'eux est affecte en cas
de mobilisation. 

Art. 5. Les individus reconnus coupables de crimes et condamnes seulement a l'emprisonnement
par application de l'article 463 du Code penal; 

Ceux qui ont ete condamnes correctionnellement a trois mois de peison au moins pour outrage
public a la pudeur, pour delit de vol, escroquerie, abus de confiance ou attentat aux moeurs
prevu par l'article 334 du Code penal; 

Ceux qui ont ete l'objet de deux condamnations au moins, quelle qu'en soit la duree pour l'un
des delits specifies dans le paragraphe precedent; 

Sont incorpores dans les bataillons d'infanterie d'Afrique. 

Ceux qui, au moment de l'appel de leur classe, se trouveraient retenus pour ces memes faits
dans un etablissement penitentiaire, seront incorpores dans les dits bataillons a l'expiration
de leur peine, pour y accomplir le temps de service prescrit par la presente loi. 

Apres un sejour d'une annee dans ces bataillons, les hommes designes au present article, qui
seraient l'objet de rapports favorables de leurs chefs, pourront etre envoyes dans d'autres
corps par le ministre de la guerre. 

Art. 6. Les dispositions des articles 4 et 5 ci-dessus ne sont pas applicables aux individus
qui ont ete condamnes pour faits politiques ou connexes a des faits politiques. 

Art. 18. Les operations du recrutement sont revues, les reclamations auxquelles ces operations
peuvent donner lieu sont entendues, les causes d'exemption et de dispense prevues par les
art. 20, 21, 22, 23 et 50 de la presente loi sont jugees en seance publique par un conseil de revision
compose: 

Du prefet, president; a son defaut, du secretaire general et exception-nellement du vice-president
du conseil de prefecture ou d'un conseiller de prefecture delegue par le prefet; 

D'un conseiller de prefecture designe par le prefet; 

D'un membre du conseil general du departement autre que le representant elu dans le canton
ou la revision a lieu, designe par la commission departementale, conformement a l'article
82 de la loi du 10 aout 1871; 

D'un membre du conseil d'arrondissement, autre que le representant elu dans le canton ou la
revision a lieu, designe comme ci-dessus, et, dans le territoire de Belfort, d'un second conseiller
general; 

D'un officer general ou superieur designe par l'autorite militaire; 

Un sous-intendant militaire, le commandant de recrutement, un medecin militaire ou, a defaut,
un medecin civil designe par l'autorite militaire, assistent aux operations du conseil de
revision. Le conseil ne peut statuer qu'apres avoir entendu l'avis du medecin. 

Cet avis est consigne dans une colonne speciale, en face de chaque nom, sur les tableaux de recensement.

Le sous-intendant militaire est entendu dans l'interet de la loi toutes les fois qu'il le demande
et peut faire consigner ses observations au proces-verbal de la seance. 

Le sous-prefet de l'arrondissement et les maires des communes auxquelles appartiennent
les jeunes gens appeles devant le conseil de revision assistent aux seances. Ils ont le droit
de presenter des observations. 

En cas d'empechemeut des membres du conseil general ou du conseil d'arrondissement, le prefet
les fait suppleer d'office par des membres appartenant a la meme assemblee que l'absent; ces
membres, designes d'office, ne peuvent etre les representants elus du canton ou la revision
a lieu. 

Si, par suite d'une absence, le conseil de revision est re duit a quatre membres, il peut neanmoins
deliberer lorsque le president, l'officer general ou superieur et deux membres civils restent
presents; la voix du president n'est pas preponderante. La decision ne peut etre prise qu'a
la majorite de trois voix. En cas de partage, elle est ajournee. 

Dans les colonies, les attributions du prefet, des conseillers de prefecture et des conseillers
d'arrondissement sont devolues au directeur de l'interieur, aux conseillers prives et aux
conseillers generaux. Dans les colonies ou n'existe ni conseil prive, ni conseils generaux,
des decrets regleront la composition des conseil de revision. 

Art. 20. Sont exemptes par le conseil de revision, siegeant au cheflieu de canton, les jeunes
gens que leurs infirmites rendent impropres a tout service actif ou auxiliaire. 

Il leur est delivre, pour justifier de leur situation, un certificat qu'ils sont tenus de representer
a toute requisition des autorites militaire, judiciaire et civile. 

Art. 21. En temps de paix, apres un an de presence sous les drapeaux, sont envoyes en conge dans
leurs foyers, sur leur demande, jusqu'a la da e de leur passage dans la reserve: 

1 L'aine d'orphelins de pere et de mere, ou l'aine d'orphelins de mere dont le pere est legalement
declare absent ou interdit; 

2 Le fils unique ou l'aine des fils, ou a defaut de son fils ou le gendre, le petit-fils unique
ou l'aine des petits-fils d'une femme actuellement veuve ou d'une femme dont le mari a ete legalement
declare absent ou interdit, ou d'un pere aveugle ou entre dans sa soixante-dixieme annee;

3 Le fils unique ou l'aine des fils d'une famille de sept enfants au moins. 

4 Le plus age des deux freres inscrits la meme annee sur la liste du recrutement cantonnal; 

5 Celui dont un frere sera present sous les drapeaux, au moment de l'appel de la classe, soit
comme officier, soit comme appele ou engage volontaire pour trois ans au moins, soit comme
rengage, brevete ou commissionne apres avoir accompli cette duree de service, soit enfin
comme inscrit maritime leve d'office, leve sur sa demande, maintenu ou readmis au service,
quelle que soit la classe de recrutement a laquelle il appartient. 

Ces dispositions sont applicables aux freres des officiers mariniers des equipages de la
flotte appartenant a l'inscription maritime et servant en qualite d'officiers mariniers
du cadre de la maistrance; 

6 Celui dont le frere sera mort en activite de service ou aura ete reforme ou admis a la retraite
pour blessures recues dans un service commande ou pour infirmites contractees dans les armees
de terre et de mer. 

La dispense accordee conformement aux paragraphes 5 et 6 ci-dessus ne sera appliquee qu'a
un seul frere pour un meme cas, mais elle se repetera autant de fois que les memes droits s'y reproduiront.

Les demandes accompagnees de documents authentiques justifiant de la situation des interesses,
sont adresses avant le tirage au sort, au maire de la commune ou ou les jeunes gens sont domicilies.
Il leur en sera donne ecepisse. 

L'appele ou l'engage qui, posterieurement soit a la decision du conseil de revision, soit
a son incorporation, entre dans l'une des categories prevues ci-dessus, est, sur sa demande,
et des qu'il compte un an de presence au corps, envoye en conge dans ses foyers jusqu'a la date
de son passage dans la reserve. 

Le jeune bomme omis, qui ne s'est pas presente ou fait representer par ses ayants cause devant
le conseil de revision, ne peut etre admis au benefice des dispenses indiquees par le present
article, si les motifs de ces dispenses ne sont survenus que posterieurement a la decision
de ce conseil. 

Le present article n'est applicable qu'aux enfants legitimes. Les enfants naturels reconnus
par le pere ou par la mere ne pourront jouir que de la dispense organisee par l'article suivant
et dans les conditions prevues par cet article. 

Art. 22. En temps de paix, apre un an de presence sous les drapeaux, peuvent etre envoyes en conge
dans leurs foyers sur leur demande, jusqu'a la date de leur passage dans la reserve, les jeunes
gens qui remplissent effectivement les devoirs de soutiens indispensables de famille. 

Les demandes sout adressees, avant le tirage au sort, au maire de la commune ou les jeunes gens
sont domicilies. Il sera donne recepisse. Elles doivent comprendre a l'appui: 

1 Un releve des contributions payees par la famille et certifie par le percepteur; 

2 Un avis motive de trois peres de famille residant dans la commune et ayant un fils sous les drapeaux
ou, a defaut, dans la reserve de l'armec active et jouissant de leurs droits civils et politiques.

La liste de ces jeunes gens est presentee par le maire au conseil de revision, avec l'avis motive
du conseil municipal. 

Le nombre des jeunes gens qui sont dispenses par le conseil departemental de revision a titre
de soutiens indispensables de famille ne peut depasser 5 p. 100 du contingent a incorporer
pour trois ans. 

Toutefois le ministre de la guerre peut autoriser les chefs de corps a delivrer, en plus du chiffre
fixe ci-dessus, des conges a titre de soutiens indispensables de famille aux militaires comptant
un ou deux ans de presence sous les drapeaux. 

Le nombre des conges accordes en vertu du paragraphe precedent ne pourra pas depasser 1 p. 100
aprees la premiere annee et 1 p. 100 apres la seconde. 

Il sera calcule d'apres l'effectif des hommes de la classe appartenant au corps. 

Les interesses devront produire les justifications mentionnees cidessus. 

Tous les ans, le maire de chaque commune presentera au conseil de revision, siegeant au chef-lieu
de canton, une deliberation du conseil municipal faisant connaitre la situation des jeunes
gens qui ont ete renvoyes dans leurs foyers comme soutiens de famille. Il est tenu de signaler
au conseil de revision les plaintes des personnes dans l'interet desquelles l'envoi en conge
a eu lieu en vertu du present article et de l'article precedent. 

Le conseil departemental de revision decide s'il y a lieu ou non de maintenir ces dispenses.
Les jeunes gens dont le maintien en conge n'est pas soumis sont admis a toutes les obligations
de la classe a laquelle ils appartiennent. (Voir Devoirs des officiers, Notes de Guillaume
II, etc .) 

Reponse aux questions de mes lecteurs . - 1 Non, puisqu'il n'aura fait qu'un an de service. 

2 Non, puisque la loi veut que deux freres fassent au moins quatre ans a eux deux. Mais il pourra
demander a n'etre incorpore qu'apres le renvoi de son frere. 

X. - Les conscrits peuvent se marier sans autorisation jusqu'au 1 er novembre, date initiale
de leur service militaire. 

1 Pour s'engager il faut d'abord se procurer le consentement d'un chef de corps et se presenter
avec ce consentement au bureau de recrutement ou on vous renseignera sur ce que vous aurez a
faire ensuite. 

2 Vous pouvez vous engager pour trois ans jusqu'au 31 decembre si vous trouvez un colonel consentant
a vous recevoir dans son regiment. 

- La classe de 1882 sera appelee a faire ses treize jours en 1898. 

- Votre question pouvant preter a controverse doit etre soumise au ministre de la guerre. 

- Les carabiniers ont ete, comme tous les regiments de la garde imperiale, supprimes par decret
du 28 octobre 1870. 

- L'article 45 de la loi du recrutement a supprime tous conges ou permissions, sauf en cas de
maladie ou de convalescence, pour les hommes qui ne sont pas appeles a servir au dela de trois
ans. 

L'article 22 de cette loi permet neanmoins de leur accorder des conges a titre de soutien de
famille, s'ils en remplissent les conditions. Mais ces conges ne peuvent etre accordes qu'a
la fin de la premiere et de la deuxieme annee de service et dans une proportion determinee par
la loi. Les beneficiaires de ces'congees sont designes par les chefs de corps. 

MON BEAU CHATEAU (Ah !) . - Mesure a 2/4 . - 1850. - Ronde et danse pour les enfants , lesquels se
donnent les mains en rond et chantent en dansant cette chanson si connue de tous, en galopant
en tons sens, puis tous plient sur les genoux, et la ronde recommence. 

MONDAINE (L'Elegante) , de E. Giraudet, comp. Fiament, le 9 avril 1899. - 1 Pendant l'introduction,
les cavaliers invitent une danseuse, puis ils prennent la position du boston-valse et en font
32 mesures; en avant, en arriere et en tournant des deux cotes lentement. 

2 8 mesures de conversation en se donnant le bras et en marchant. 

3 Le couple se separe, se salue et reprend la position primitive, et reprend au 1 a discretion.

MON OPINION sur une foule de questions posees un peu partout . - Tome I er , page 21. 

MONACO (La) de E. Giraudet, 8 e 1897. - 8 mesures a 4 temps et 32 a 3 temps et un point d'orgue . - Les
cavaliers ayant la main gauche sur la hanche donnent main droite a main gauche a leur dame, qui
de sa main droite souleve sa robe. 

La dame et le cavalier partent du pied gauche et font les memes pas. 

Theorie pour le cavalier: 1 re mesure. - Elever le pied gauche en avant, le glisser ensuite sur
le parquet et en avant. Rapprocher le pied droit derriere le gauche et glisser le pied gauche
en avant. 

2 e mesure. - Idem en partant a droite. 

3 e mesure. - Passer le pied gauche devant et derriere le pied droit lentement. 

4 e mesure. - Glisser le pied gauche sur le cote gauche, glisser le pied droit bien croise derriere
le gauche. Glisser le pied gauche sur le cote gauche, rapprocher le pied droit aupres du pied
gauche. 

5 e , 6 e , 7 e et 8 e mesures. - Repeter les 4 premieres mesures mais en commencant du pied droit,
puis le cavalier enlace sa dame et font ensemble 32 mesures de valse bostonnee; ils se saluent
sur le point d'orgue et reprennent au debut. 

MONTFERINA (La). Polka . - De Frederico d'Aifonso. Comp. Casola; ed. Izzo, Piazza Dante, 33,
Naples; 32 mesures a 2/4; du 5 janvier 1898 . - Le cavalier et la dame se placent vis-a-vis l'un
de l'autre a distance de 2 metres. 4 mesures. - La dame seule. Un pas de polka en avant du pied droit.
Glisser le pied gauche derriere le droit croise en quatrieme. Piquer du talon et de la pointe
avec le pied droit. Deux pas de polka en avant. 4 mesures. - Le cavalier seul. Faire 3 pas de polka
glissee du pied gauche en venant aupres de la dame. Salut et reverence. 8 mesures. - Cavalier
et dame ensemble. Le cavalier tenant de sa main droite la main gauche de sa dame, repetent le
1 et 2 . 8 mesures. - Cavalier et dame ensemble. Le cavalier tenant avec sa main droite la main
gauche de sa dame, executera 4 pas de polka en commencant avec le pied gauche. Ils se quittent
les mains et font 4 pas de polka en tournant l'un autour de l'autre. 8 mesures. - Ils se donnent
la main et font 4 pas de polka en avant; puis se quittent et en font 4 autres, en tournant l'un autour
de l'autre. Reprendre au 1 . 

MONTFERINE (La). Danse italienne, 1850, de Pompei. Comp. Casolo; ed. Izzo. - Mesure a 3 temps
. - Genre de bourree dansee par les milanaises, qui, pour son execution, ont deux cavaliers.
Tantot elle fait une promenade avec l'un d'eux et fait des tours de mains avec l'autre, main
droite, main gauche, et des deux mains, ensuite, elle donne la main aux deux messieurs en les
faisant passer sous ses bras l'un apres l'autre, puis tourne sur elle-meme sans quitter les
mains de ses danseurs, ensuite, elle reprend, a la promenade avec un des danseurs, tandis que
l'autre danse seul en imitant ce que fait le couple qui le precede. (Autre). 1802 . - La Montferine
est un genre de bourree, a laquelle les milanaises, aux regards vifs, au cou graciux, a la taille
souple, aux pas legers et aux bras voltigeants, savent donner un charme exquis. 

MONTENEGRINA (La). - Danse de Societe, par couple; mesure a 4 temps. - 1898, de Carlo d'Aquino.
- Musique de Domenico Ascolese; editeur Pilade del Conti, Firenze, Via Strozzi, n 2, Ciutti
Ricci (Italic). - Hommage a S. A. R. Vittorio Emanucle di Savoia, princese di Napoli, in occasione
della sue Nozze con S. A. R. la Principessa Elena Petrovich del Montenegrine . - Theorie. - 1
Le couple, dame et cavalier en face l'un de l'autre, executent deux pas lateral sur le cote,
se donnant dans le premier pas, la main droite, dans le second, la gauche; le cavalier commence
avec le pied gauche, la dame avec le droit, soit un pas de quatre de cote, cavalier a gauche, dame
a droite, repeter de l'autre cote (2 mesures). 1 re mesure. - Le couple revient dans la position
premiere, puis 

2 e mesure. - Ensuite, etant en face l'un de l'autre, pas pointes a droite avec ces mouvements:
le pied droit va au cote gauche, le meme pied va au cote droit, puis au ceto gauche, ensuite, retourne
e sa place, (la pointe du pied droit doit appuyer a terre et bien etendu). 

3 e et 4 e mesures. - Repeter la 1 re et 2 e mesures ci-dessus, de l'autre pied; ces pas et mouvements
ont ete etudies, d'execution facile, exclusivement pour le pied droit; le couple doit l'executer
presque sur place. 

3 1 re mesure. - Le couple, en position normale du pas de quatre, execute un pas de quatre, le cavalier
avec, le pied gauche, la dame avec le pied droit. 2 e mesure. - Repeter les 1 re 3 e et 4 e mesures.
- Puis ils s'enlacent et font 2 mesures de valse. Repeter les 4 mesures du 3 . 4 Reprendre tout
le 3 . 5 Le couple, par le bras, execute 16 mesures de pas de quatre. 

6 On reprend les premiers pas et on continue la meme chose pour 16 mesures, mais si l'on yeut,
repeter, on reprend les pas du 2 . qui correspond au signal de la musique. 

MONTENEGRINE-POLKA , de Vicenzo Gianonne et Izzo, editeur, Piazza Dante, 33, Naples: - Mesure
a 2/4. - 1898 . - Position du pas de quatre, main droite du cavalier, dame main gauche. 

Cavalier. - 1 re mesure. - Un pas de polka du pied gauche en avant. 

2 e mesure. - Pointer avec le pied droit (du talon et de la pointe). 

3 e mesure. - Main gauche a main gauche a sa dame, un pas de polka avec le pied droit en avant. 

4 e mesure. - Pointer avec le pied gauche (du talon et de la pointe). 

5 e mesure. - Main droite a main droite a sa dame, un pas de polka en avant du pied gauche, pointer
du pied droit a droite. 

6 e mesure. - Un pas de polka lateral a droite du pied droit en lui donnant la main gauche a main
gauche. 

7 e mesure. - Deux pas marches avant, un du pied gauche et un du droit. 

8 e mesure. - Pas bref de polka avec le pied droit, tendre la main droite a main droite a sa dame.

9 e mesure. - Deux pas marches en avant, d'abord avec le gauche, puis avec le droit. 

10 e mesure. - Pointer en avant avec le pied gauche. 

11 e mesure. - Main gauche a main gauche a sa dame, deux pas marches en avant du pied droit et gauche.

12 e mesure. - Pointer avec le pied droit. 

Dame. - Faire de meme pour toutes les mesures, sauf dans la 8 e . Elle executera un pas de polka
du pied gauche, elle tournera par la main droite et se placera a la droite du cavalier, lui donnant
la main gauche. 

13 e , 14 e , 15 e et 16 e mesures. - S'unir en couple et faire quatre pas de polka en tournant. 

Danse gaie et goutee du monde ou l'on s'amuse gaiement et gentiment, l'auteur merite un bravo
pour son exquise Montenegrine. 

MOSCOVITE danse russe de Bayrou; comp. Darquier; ed. Martin, 72, rue de la Pomme, Toulouse.
- 1895 . - 8 mesures de moscovite et 8 mesures de valse. Les couples prennent la position du pas
de quatre et partent: 

Cavalier du pied gauche et dame du droit. 

1 re mesure. - Cavalier: glisser le pied gauche en avant. Rapprocher le pied droit devant le
gauche. 

S'elever sur les pointes de pieds, et retomber sur les talons. 

2 e mesure. - Repeter en partant du pied droit. 

A la 1 re mesure, les danseurs s'eloignent l'un de l'autre, a la 2 e ils se rapprochent. 

3 e et 4 e mesures. - Sans quitter la main de sa dame, le cavalier la fait pirouetter (un demi-tour
a gauche sous son bras droit, par quatre pas marches sur place marquant simplement le pas militaire)
ils se quittent la main, et tous les deux font face en arriere; de sa main gauche, le cavalier
prend la main droite de sa dame les bras un pen tendus, et les danseurs un peu eloignes l'un de
l'autre. 

5 e , 6 e , 7 e et 8 e mesures. - Repeter les 4 premieres mesures et du meme pied. 

A la 5 e mesure, le cavalier et la dame se rapprochent. 

A la 6 e mesure, ils s'eloignent l'un de l'autre. 

Pour la 7 e et la 8 e mesures, demi-pirouette a droite de la dame, sous le bras gauche du cavalier.

Les couples prennent la position de la valse et en executent 8 mesures a 2 ou 3 temps, puis reprennent
a la 1 re mesure, etc. 

Nota . - Cette danse peut aussi s'executer les mains croisees (voir Piroucttes ), mais en ce
cas, les pas se feront du meme pied (pied droit d'abord, puis gauche, cavalier et dame), ensuite,
pirouetter par les deux mains sans se les quitter (4 mesures). Repeter en faisant face en arriere
(4 mesures). 

Prendre la position de la valse et en faire 8 mesures. 

MOSKA (La) danse d'enfants . - De F. Paul, 1890; ed. Le Duc, 3, rue de Grammont . - Tome 1 er , page
213. 

MORISQUE (La) ou Moresque . - Par les Mores d'Espagne, 1502. - Mesure a 2/4. - Au son des trompettes
et des flutes . - Les danseurs s'attachaient des grelots aux pieds et aux mains; ils etaient
armes et executaient des va et vient en frappant d'un pied apres chaque mesure pour accompagner
les musiciens; puis pietinaient sur place et agitaient les bras et les pieds. Elle fit son entree
a Paris, en 1517; mais n'etait dansee que par des gens burlesques et masques. 

MOUCHETER . - Voyez: Petit battement qui est le terme technique de nos jours. 

MOUCHOIR (Le) pendant la danse . - Tome I er , pages 21-25, avant-dernier alinea. 

MOULINET du pas de quatre , de E. Giraudet. Voyex Abrege. - 16 mesures a 4 temps et 32 mesures de
calse a 3 temps. - Musique de madame Nancy-Maire Q et Nardon; ed. Gaudet, 9, Faubourg Saint-Denis
. - Creee le 10 mars 1897. pendant une recreation de lecon, avec le concours de MM. et Mlles Mourets,
ses eleves, qui ont aide le maitre, par leur gracieux devouement et leur lumiere elegante,
ce qui a fait de cette danse la plus belle creation du siecle et du maitre. 

Sinceres hommages de l'auteur a ses eleves. 

Cette danse s'execute par deux couples places; l'un devant, l'autre derriere, et separes
par une distance de 1 a 2 metres; ces deux couples, d'accord d'avance, pour faire le moulinet
ensemble, ne se perdent pas de vue. Le couple en avant, prend le n 1, et celui place derriere prend
le n 2. Chaque cavalier mettant sa main gauche sur sa hanche gauche, de son bras droit enlace
la taille de sa danseuse, tandis que celle-ci de sa main droite, soutient sa robe, et place sa
main gauche sur la saignee du bras droit de son cavalier, et dans cette position ( fig. 1 ), ils
executent: un pas-de-quatre, a droite du pied droit, en allant bien sur le cote droit (1 mesure)
(voyez nota). Un pas-de-quatre a gauche, sur le cote gauche (1 mesure) id. du pied droit a droite
(1 mesure) id. du pied gauche (1 mesure); aussitot, les deux cavaliers font face a leur dame,
en leur quittant la taille, les dames restent face a leur cavalier et leur donnent main gauche
a main gauche ( fig. 2 ). Cette nouvelle position doit etre prise sans interruption de mesure,
en faisant un pas-de-quatre du pied droit, en se tenant par la main gauche a main gauche, et en
tournant presque un demitour par la main gauche en marchant l'un autour de l'autre; ensuite,
le cavalier n 2 donne main droite a main droite, a la dame n 1. La dame n 2, en passant derriere son
cavalier, donne main droite a main droite (au-dessus des mains des premiers) au cavalier n
1, lequel cavalier, en passant derriere sa dame, donne egalement main droite a main droite
a la dame n 2. Ceci se fait par un pas-de-quatre du pied gauche, et en se quittant la main gauche,
pour se donner tous les quatre, la main droite en croix au centre (2 mesure) ( fig. 3 ). 

Dans cette position, les cavaliers replacent leur main gauche sur leur hanche gauche, et les
dames soutiennent fortement leur robe de leur main gauche, en la tenant sur le cote gauche;
ils executent tous les quatre ensemble, un 1/2 tour de moulinet par un pas-de-quatre du pied
droit, et un du pied gauche (2 mesures). Le moulinet termine, les cavaliers ne quittent pas
la main droite de la dame vis-a-vis, c'est-a-dire que le cavalier n 2, conserve la dame n 1, et
le cavalier n 1, la dame n 2, et ces derniers, levant les bras, la dame n 1 passe dessous, pour rester
avec le cavalier n 2, qui est derriere (cette passe se fait sur la derniere mesure ci-dessus)
( fig. 4 ). De cette facon, les cavaliers ayant change de dame, repetent les huit premieres mesures
avec la dame de l'autre danseur; ensuite, il repetent le moulinet comme ci-dessus, puis la
passe est faite par la dame n 2, qui va retrouver son cavalier qui est derriere, en passant sous
les bras du couple n 1; puis chaque cavalier enlace sa dame pour faire 32 mesures de valse ( fig.
5 ). Reprendre la position premiere en repetant les 16 mesures du pas-de-quatre et les 32 mesures
de valse, autant de fois que la musique le comporte. 

3 Fig. . - Theorie d'un pasde-quatre sur le cote droit et en sautant (1 mesure ou 4 temps). 

1 er temps. - Glisser le pied droit sur le cote droit. 

2 e temps. - Glisser le pied gauche sur le cote droit, en le croisant devant le droit. 

3 e temps. - Glisser le pied droit sur le cote droit. 

4 e temps. - Sauter sur le pied droit en soulevant le pied gauche de terre, en allongeant la jambe
sur le cote droit en l'air, et croise devant le droit. Idem de l'autre pied, mais sur le cote gauche
(1 mesure). Dames et cavaliers partent toujours du meme pied, en pliant avec souplesse sur
les genoux, et en glissant bien, tous les temps glisses. Les pas-de-quatre decrits plus haut,
se font 

Abrege du moulinet du pas-de-quatre , pour les 5 figures dessinees. Numerote par figure, par
couple et par danseur et danseuse dans les differentes positions, qu'ils doivent avoir en
dansant. 

1 re figure: Les cavaliers enlacant leur dame, executent un pas-de-quatre a droite, a gauche,
a droite et a gauche (4 mesures). 

2 e figure: Chaque cavalier main gauche a main gauche a sa dame en faisant un pas-de-quatre en
tournant (1 mesure). 

3 e figure: Le cavalier n o 2 donne main droite a main droite a la dame n o 1. Le cavalier n o 1 main
droite a main droite a la dame n o 2. Ainsi places en moulinet par la main droite (ils ont du se quitter
la main gauche), ils tournent en marchant sur un cercle par 2 pas-de-quatre (2 mesures) 

4 e figure: Le Pont: Apres le moulinet, le cavalier n o 1 avec la dame n o 2, levent les mains pour
laisser passer la dame n o 1 dessous par un pas-de-quatre (1 mesure). 267 

Dans cette position, les dames ont permute en changeant de danseur. Repeter les 4 figures ci-dessus
pour retrouver sa danseuse (8 mesures). 

5 e figure : Les cavaliers enlacent leur dame et dansent 32 mesures de valse-poursuite, le couple
n o 2 doit suivre les evolutions et les circuits du couple n o 1. Reprendre toute la danse a volonte.

MOULINET (Le). - Danse Turque . - Mesure a 6/8 . - Executee seulement dans les mosquees, au son
de la flute; elle est composee surtout de pirouettes. 

Menelaus pirouetta seul pendant 14 jours au son de la flute de Hanse, son ami. 

A mon avis, ces danseurs etaient plutot des tourneurs que de vrais choregraphes. Aujourd'hui
les moulinets se font par plusieurs danseurs se donnent la main droite, ou gauche en croix.

Les Derviches execellerent dans cette danse. 

On retrouve des traces du moulinet sous Mahomet, en l'an 622, date qui marque le commencement
de l'ere musulmane. 

MOULINETS (Les), Tourniquets, Double-chaine, Chevaux de bois, La Croix, etc., des quadrilles
et des autres danses, Cotillon etc., sont des mouvements et positions analogues. Les uns sont
faits par des dames seules; d'autres par des messieurs; d'autres encore par des cavaliers
et des dames, puis par deux ou quatre couples, etc., en pas de marche ou choregraphique. 

Il y a des moulinets a trois, quatre, cinq, six, huit, douze et seize personnes, etc. 

Le plus usite est le moulinet a quatre personnes, soit deux dames et deux cavaliers. 

Chaque cavalier donne la main droite a la main droite de la dame du vis-a-vis. Ils marchent droit
devant eux sur un cercle et decrivent un rond complet en tournant a droite (id. par la main gauche).

La demi-double chaine des dames seules ou des messieurs seuls, se fait de la meme maniere, mais
en ne faisant qu'un demi-moulinet (c'est-a-dire decrire un demi-cercle). 

On peut faire un moulinet entier, selon le besoin de la danse. 

Le tourniquet, les chevaux de bois, la croix, sont faits de la meme meniere, en faisant un demi-moulinet
ou un moulinet complet ou plusieurs sans arret; ou bien encore en changeant de direction et
de main: dans ce cas on se donne les mains gauches en croix et l'on part droit devant soi en marchant
a droite, en tournant a gauche. L'on change de dame en avant ou en arriere selon les besoins des
quadrilles ou des figures que demande la danse, ou encore l'on conserve sa dame selon l'indication.

Les moulinets se font aussi par 4 couples; les 4 messienrs donnent la main droite ou gauche au
centre et donnent l'autre main a leur dame ou l'enlace de ce bras, ou lui offre le bras. 

Les moulinets a 3 personnes se font par 2 cavaliers et 1 dame ou 2 dames et 1 cavalier qui se donnent
la main droite, la 3 e personne place sa main sur celles de l'autre couple, et dans cette position
marchent comme il a ete dit pour les autres moulinets. 

Pour les moulinets a 5 personnes, un couple se detache, la dame va faire le moulinet avec deux
autres couples (qui se seront prealablement places ensemble), puis le cavalier avec les deux
autres couples, ou il reste a sa place si la danse l'exige. 

Les moulinets a 6 personnes se font par deux couples qui vont en trouver un autre, etc. 

Les moulinets a 16 personnes sont formes par 4 lignes de 4 personnes qui se donnent la main de
l'extremite centrale et marchent dans cette position, d'autres couples peuvent s'y adjoindre,
etc. 

MOULINETTE (La), par E. G., pour le Moulin-Rouge, 1890; comp. Chaudoir; danse entrainante
et excentrique . - Quelques danseurs et danseuses se donnent les mains pour former une chaine.
Ces danseurs executent, en galopant, une farandole et passent dans les groupes des personnes
qui ne dansent, pas, afin que celles-ci soient entrainees a agrandir la chaine; puis ils continuent
en serpentant dans tous les endroits de la salle, afin de recruter le plus de monde possible.
Ensuite, le conducteur de la farandole donnera la main au dernier de la chaine pour former un
rond. Le rond ainsi forme, il s'en detachera une dame qui viendra se placer au centre et qui executera
toutes les evolutions (pas comiques, excentriques, grand-ecart, culbute, etc ) qui sont
a sa connaissance. Pendant ce temps, les danseurs du grand rond, se tenant par la main, executeront
sur place des pas de leur choix, leveront la jambe (ceux qui le peuvent, bien entendu) pour encenser
la Reine qui est au centre: puis le grand rond se met a tourner. 

A ce moment l'orchestre pousse une charge, puis un coup de tonnerre formidable qui fait briser
la chaine des danseurs et baisser le gaz a bleu dans la salle. Le gaz se rouvre aussitot pendant
que l'orchestre commence brillamment une polka. Les cavaliers surpris sont entraines a enlacer
la premiere dame venue, et ils polkent en tourbillonnant dans la salle. 

L'orchestre execute ensuite un pot pourri: mazurka, schottisch et valse. 

MUSES (Les neuf) . - La danse etant representee par une deesse figurant parmi les neuf muses,
il me parait interessant de les faire connaitre ici. A tout seigneur tout honneur; je commence
done par Terpsichore, muse de la Danse: 

Terpsichore etait fille de Jupiter et de Mnemosyme. On la represente sous la figure d'une jeune
fille a la tete enguirlandee de fleurs, tenant une harpe; ainsi symbolisee, cette deesse est
bien l'expression de la danse qui donne grace, souplesse et agilite. La danse repose du travail,
distrait des preoccupations, et console des soucis. C'est par elle que l'on arrive a connaitre
le bon ton et a pratiquer les belles manieres. Elle est, de tous les exercices, le plus utile
et le plus salutaire. 

Euterpe, muse de la Musique, inventa la flute, dont l'origine est, par consequent, extremement
ancienne. On la represente ordinairement sous la figure d'une jeune fille couronne de fleurs,
tenant une partition, une flute, des hautbois et autres instruments. Rappelons que la musique
adoucit les moeurs, egaye l'esprit et soulage le cerveau. 

Thalie, muse de la Comedie, est representeee sous la figure d'une jeune fille couronnee de
lierre, tenant un masque a la main, et chaussee de brodequins. Les idylles bucoliques sont
aussi placees sous l'invocation de Thalie. L'inspiration de cette deesse rend jovial, donne
l'aisance des bras, du corps et de la physionomie. 

Melpomene, muse de la Tragedie, est ordinairement representee sous l'aspect d'une jeune
fille a l'air serieux, superbement vetue, chaussee de cothurnes, tenant des sceptres et des
couronnes d'une main, et un poignard de l'autre. Cette deesse donne le sentiment et l'expression
tragique. 

Clio, muse de l'Histoire, etait, comme Terpsichore, fille de Jupiter et de Mnemosyme. Elle
est symbolisee par une jeune femme couronne e de laurier; elle tient une trompette de la main
droite, et un livre de la gauche. Clio instruit, distrait et eclaire sur le passe. 

Erato, muse de la Poesie legere, est representee sous les traits d'une jeune fille enjouee,
couronnee de myrthe et de roses. Elle tient une lyre d'une main et un achet de l'autre; a ses cotes
repose un petit cupidon aile, arme de son are et de son carquois. Erato inspire ceux qui ont du
naturel, de la tendresse, et dont les facultes sont faites de delicatesse et d'harmonie. 

Polymnie, muse de l'Ode et de la Poesie lyrique. presidait a la rhetorique. On la represente
ordinairement avec une couronne de perle, habillee de blanc, la main droite tendue pour haranguer
,et la gauche appuyee sur un sceptre. Sa figure est pensive et semble trahir le travail qui se
fait dans son csprit. 

Uranie, muse des Sciences astronomiques, est representee sous la figure d'une jeune fille
vetue d'une robe couleur d'azur et couronnee d'etoiles. Elle soutient un globe de ses deux
mains au milieu d'instruments de mathematiques ranges a ses pieds. 

Calliope, muse de la Poesie epique. Elle presidait a l'eloquence et a la poesie heroique. Les
poetes la representent sous les traits d'une jeune fille couronnee de laurier, ornee de guirlandes,
avec un air majestueux, tenant en sa main droite une trompette, dans sa gauche un livre. Elle
est generalement accompagnee de trois autres deesses representant l'Illiade, l'Odyssee
et l'Eneide. Le culte de Calliope developpe les organes de l'eloquence et donne l'affinite
qui permet de gouter toutes sensations. 

Ce rapide expose permet d'envisager le lien qui relie toutes les Muses entre elles. J'en conclue
que la danse qui maintient la sante delasse le corps, dissipe les soucis, affine les manieres
et assouplit l'esprit, est le meilleur moyen de comprendre et d'honorer les Muses. - E. Giraudet
. 

MUSETTE (La) des bergeres, en 1300 . - Mesure a 3 temps . - Les bergeres ornees de guirlandes de
fleurs, en ramenant leur troupeau, etaient surprises par des bergers, qui dansaient et chantaient
devant elles, en s'accompagnant de leurs musettes. Les bergers developpaient tout leur genie
pour plaire a leurs belles et pour les engager a meler leurs voix et leur danse aux leurs. 

Leur ambition, a cette epoque, etait de plaire et d'aimer. 

MUSETTE (La), de Mme Laure; ed. Choudens, 1 er janvier 1895 . - Mesure a 6/4 . - Trois cavaliers,
ayant leur musette sous le bras droit, enlacent leur dame du bras gauche et jouent , de la main
droite, la danse qu'ils executent; les dames, la main droite sur l'epaule de leur danseur et
la gauche a leur robe. 

Les trois couples sont places sur une ligne et partent tous du meme pied; croiser le pied gauche
devant le droit et sauter sur le pied droit; idem de l'autre pied. Repeter le tout 4 fois; sauter
8 fois sur les pieds en alternant; au 8 e saut, cavalier et dame se font face en se quittant. Cavalier
et dame partent du pied oppose, et font 8 fois: un pas marche, un saut sur ce pied en soulevant
l'autre derriere, idem de l'autre pied en arriere en ramenant l'autre devant. Repeter les
4 pas croises du commencement et les 8 sauts. 

Les trois dames tournent autour de leurs cavaliers en decrivant un grand cercle; les cavaliers
tournent sur eux-memes puis se reunissent; les trois dames continuent a tourner, puis s'arretent
devant leur cavalier. Saluts. 

MUSETTE BERCEUSE (La), 4 temps, de Mme Laure; ed. Choudens, 30, bouleourd des Capucines, 1
er janoier 1895 . - La Musette berceuse est une sorte de danse d'un caractere convenable, au
son de l'instrument de ce nom, tenu par un joueur , c'est un plaisir rustique, un delassement
champetre; dansee par deux dames et un cavalier entre elles, sans se tenir. 

On laisse passer la premiere mesure: le cavalier commence du pied gauche, les deux dames du
pied droit. 

2 e mesure. - Le cavalier saute sur le pied gauche en chassant le pied droit en avant, legerement
eleve; il penche la tete a gauche, puis, il saute sur le pied droit en chassant le pied gauche
en arriere, legerement eleve; il penche la tete a droite. Avoir soin de dodeliner la tete de
chaque cote, lorsque ces pas sautes se representeront. - 3 e mesure. Memes pas, memes pieds.

4 e et 5 e mesures. - On part du pied gauche, cinq pas marches en avant, sans sauter; les dames partent
du pied droit. 

6 e , 7 e , 8 e et 9 e mesures. - On recommence cet enchainement du pied oppose, c'est-a-dire que
le cavalier commence du pied droit, les dames du pied gauche. Pour les 5 pas marches egalement,
le cavalier part du pied droit et la dame du pied gauche. 

10 e mesure. - On refait le meme pas de la 2 e mesure. 

11 e et 12 e mesure. - En assemblant les deux pieds en sautant et en effacant l'epaule gauche en
arriere; les dames effacent l'epaule droite. Reverences. 

13 e mesure. - Le cavalier eleve vivement son pied gauche devant le tibia droit, et sautille
sur cc pied deux petits sauts tres vifs; les dames sautillent sur le pied gauche. 

Sur le 1 er temps de la 14 e mesure, on assemble les deux pieds en sautant et en effacant l'epaule
comme ci-dessus. 

Sur le 2 e temps de la 14 e mesure et le 1 er temps de la 15 e mesure, memes pas qu'aux 13 e et 14 e mesures,
du pied oppose. 

Pour tous les pas suivants, eavaliers et dames dansent du meme pied. 

16 e mesure et 1 er temps de la 17 e mesure. - On fait du pied gauche le meme pas que la 2 e mesure, et
on assemble les deux pieds en sautant. 

Sur le 2 e temps de la 17 e mesure et le 1 er temps de la 18 e mesure, on sautille sur le pied gauche
comme a la 13 e mesure, et on assemble les deux pieds en sautant, on efface l'epaule gauche. 

Sur le 2 e temps de la 18 e mesure et le 1 er temps de la 19 e mesure, on sautille sur le pied droit,
et on assemble les deux pieds en santant. 

Sur le 2 e temps de la 19 e mesure, on pose le pied gauche dessous le droit, et on porte le pied droit
a cote, a droite. 

20 e mesure. - On pose le pied gauche en avant; sur le 2 e temps de cette mesure, on porte le pied
droit dessous le gauche, et on porte le pied gauche a cote, a gauche. 

21 e , 22 e et 23 e mesures. - On pose le pied droit en avant, puis, on continue ces pas poses jusqu'au
1 er temps de la 23 e mesure, et en deerivant un petit tour remontant par la droite. 

24 e mesure. - On recommence, comme a partir de la 16 e mesure, les memes pas, des memes pieds,
sauf que l'on ne tourne pas les pas poses, ils se font sur place en pressant un peu, le cavalier
donne main droite a main droite a la dame qui est de ce cote, et main gauche a main gauche a la dame
de gauche, puis, tous elevent les bras en finissant sur le dernier temps. 

MUSETTE-POLKA (La). - Theorie originale par Jean Garonne, en juillet 1897; comp., Casola;
ed., Izzo, Piazza Dante; 33, Naples, 1897 . - 16 mesures a 2/4 . - La dame se place a la droite du
cavalier. Celui-ci lui tend la main gauche a main gauche, et pose legerement son autre main
sur la taille de sa dame et celle-ci, de sa main droite, souleve legerement sa robe. Ils executent
du pied droit, un pique du talon sur le cote, et de la pointe devant, puis un pas de polka du pied
droit en avant; idem avec le pied gauche et un pas de polka en tournant, un demi-tour pour faire
face en arriere (4 mesures). - Repeter les memes pas (4 mesures). 

Le cavalier, de sa main droite, prand la main gauche de sa dame et vont en avant par deux pas marches
et un pas de polka. La dame tourne sous le bras de son cavalier par deux pas, en commencant par
le pied gauche, puis avec le droit; le pied gauche part derriere le droit pour faire un salut
en meme temps que le cavalier. Pirouette (4 mesures). 

Le cavalier, avec sa main gauche, prend la main droite de sa dame et lui passe le bras droit autour
de la taille; celle-ci pose legerement la main gauche sur l'epaule droite du cavalier; ils
executent ensemble: cavalier, un pas de polka du pied gauche, pique du talon et de la pointe
du pied droit (2 mesures). - Repeter ces deux mesures. 

La dame part du pied oppose a celui du cavalier. 

N 

NADEGE , de Louis, 18, rue Bertrand, Rennes, 1897; comp., Tiercelin . - Mesure a 3/4 . - Cavalier
et dame se donnent la main dans la meme position que pour le pas-de-quatre et partent du pied
oppose. 

Theorie. - 1 (8 mesures). Cavalier: Un pas russe en avant du pied gauche (1 mesure), glisser
ensuite le pied gauche en avant, sauter sur ce pied en ramenant le pied droit souleve derriere
et assemble (1 mesure). Repeter 3 tois ces 2 mesures en alternant de pied. 

2 (8 mesures): Deux tours de main gauche par 4 pas de basque (4 mesures), puis il enlace sa dame
et fait avec elle 3 fois les n os 1, 2 et 3 de la polka-mazurka du pied gauche, suivis d'un pas de
polka du pied gauche (4 mesures). - Reprendre au 1 en commencant du pied droit pour le cavalier,
et du pied gauche pour la dame. 

NAGE (Le pas de la) du pas grec . - Plier les deux jambes en glissant le pied droit sur le cote droit,
sauter sur le pied droit en levant la jambe gauche en 2 e en l'air, sauter sur le pied droit, puis
croiser le pied gauche derriere le droit en sautant dessus, et assembler le droit derriere
le gauche. 

Nota . - En faisant le plie qui est le 1 er temps, les deux bras s'allongent sur le cote droit, pour
imiter le nageur sur le cote; idem de l'autre pied. 

NAISSANCE, Bapteme, Parrain, Marraine, Cartes de faire-part , formalites a remplir; une
lettre de Reclus . - Tome 1 er , pages 74-75. 

NATIONALE (La). - Theorie par E. Giraudet . - Danse nouvelle presentee par M. Blanc au Theatre
d'Application, dansee pour la premiere fois a Saint-James-Holl, a Londres, 1897 . - Elle se
compose de cinq figures sous forme de quadrille et se fait en bostonnant et en valsant. 

Chaque figure commence par 8 mesures de l'air national anglais, suivi d'un air de valse. 

1 Reverence des 4 couples et valse en promenade. 

2 Les 4 messieurs seuls, en avant, en arriere; id. les dames; ensuite, changement de dame et
valse en rond. - Repeter pour reprendre sa dame. 

3 Les messieurs, saluts a chaque dame, et valsent avec une d'elles, jusqu'a ce qu'ils retrouvent
leur dame. 

4 Les visites, les moulinets et valse en promenade. 

5 Grande chaine plate en bostonnant, puis les dames dos a dos, salut et reverence. Le cavalier
n o 1 valse avec sa dame autour des trois autres dames; il laisse sa dame a sa place et en fait autant
avec chaque dame; reprendre la chaine, et le cavalier suivant, repete ce qui est dit plus haut.
Repeter encore 2 fois pour les deux autres cavaliers, et valse et boston general pour finir.

NAUTIQUE (Danse) . de E. Giraudet . - Pour M lle de Periouls, en l'honneur de ses 18 ans, octobre
1898 . - Mesure a 4 temps . - 

1 Les couples enlaces naviguent de droite et de gauche, en pas eleves en glissades en imitant
bien les flots de la mer (16 mesures). 

2 Une valse et une promenade, en vacillant en tous sens, terminent cette danse. 

NAVETTE (Pas de la) . - Faire beaucoup d'allees et de venues, par des pas marches ou composes
de toutes sortes. 

NEVA (La), de Mounier , 1892; ed., Bornemann, 15, rue de Tournon . - Tome I er , page 215. 

NEVA (Mazurka russe) , de Villemot, 1895; comp., Jouce; ed. Gallet, 6, rue Vivienne . - Tome
I er , page 215. 

NICKER-BOCKER (Le). - Tome I er , page 228. 

NIORTAISE (La), de Cotis, rue auguste-Leprecost, Bernay ( Eure ), 1890 , - Mesure a 2/4 . - Le
cavalier enlace sa dame du bras droit et place sa main gauche sur la hanche; la dame souleve sa
robe de sa main droite. Un pas glisse du pied gauche, chasser le pied droit par le gauche, un pas
de polka du pied gauche (2 mesures). Repeter ces 2 mesures de l'autre pied, puis 4 pas de polka
en sautant et en tournant (4 mesures). Repeter encore 3 fois ces 8 mesures en alterde 16 pas marches
en promenade (8 mesures). Reprendre au commencement. La dame part du pied oppose. 

NOCES d'argent etc., voir Mariage . - Tome II. 

NOCES d'argent, de vermeil, d'or et de diamant. - Tome I er , page 85. 

NOCES (Danse des) , par F. Wesner, Leipzig, 1897; editee par Edouard Bloch, Bruver Strass,
2, Berlin . - Mesure a 2/4 . - Tous les couples de la noce places en rond, au centre duquel se trouve
le jeune couple marie. 

1 re Partie de la musique ( 8 mesures, 2 fois ). - Les dames vont en avant, par 4 pas marches commencees
du pied droit, font une reverence au jeune couple, et reviennent, en commencant du pied gauche,
a leur place (8 mesures). Le jeune couple tourne, en saluant de tous cotes. Les cavaliers repetent
ce qu'ont fait les dames et au 3 e pas, en revenant a leurs places, ils font demi-tour a droite,
restent devant leurs dames et leur font une reverence a laquelle elles repondent. Les cavaliers
recoivent sur leur main gauche la main gauche de leur dame, et placent leur main droite sur la
taille de leur dame. Les dames placent leur main droite sur la hanche. 

2 e Partie de la musique ( 12 mesures, 2 fois ). - Tous les couples, dans la position ci-dessus,
vont en avant par 3 pas de polka; au 3 e pas, chaque cavalier change de place avec sa dame, reste
a sa droite et construisent un rond, dames en dedans. 273 

Cet enchainement s'execute 6 fois' jusqu'a la place primitive (24 mesures); apres ca, les
couples se placent vis-a-vis le jeune couple. 

3 e Partie de la musique ( 8 mesures, 2 fois ). - Tous les couples vont en avant par 4 pas marches
et font baise-main; en arriere et par 4 pas marches a droite, ils construisent un rond (8 mesures).
Cet enchainement se repete avec cette difference que tous les couples, la 2 e fois, font 4 pas
marches a gauche,. arrivent a leur place primitive et construisent un rond, dames en dedans
et vis-a-vis leur cavalier. (8 mesures). 

4 e Partie de la musique ( 16 mesures, 2 fois ). - Grand changement des places . - Tous les couples,
en commencant du pied droit, sautent sur ce pied en se donnant main droite. en levant haut les
bras, et se quittent les mains (1 mesure). Repeter de l'autre pied et de l'autre main (1 mesure).
Tous changent, par 2 pas de tyrolienne (polka a 3 temps) en allant en avant et a droite, a leurs
places avec leurs dames, chaque cavalier recevant toujours la deuxieme dame. Ca se repete
jusqu'a ce que chaque cavalier recoive sa dame, et les deux se font une reverence. Tous les couples
dansent autour, le pas de tyrolienne (polka a 3 temps), jusqu'a leurs places, et restent vis-a-vis
le jeune couple. 

5 e Partie de la musique ( 4 mesures, 2 fois ). - Toutes les dames vont en avant, par 4 pas marches,
vers le jeune couple, lui marquent (feignent de le couronner de guirlandes) et tordent une
guirlande, et elles elevent les mains jusqu'au-dessus de la tete du jeune couple. les tournent
autour de leur tete et reviennent a leurs places. Par les mouvements des mains, elles le couronnent
de guirlandes et chantent seules: "Nous vous guirlandons", etc., et reviennent a leur place
(4 mesures). (Il y a des vers en allemand pour cette danse.) Les cavaliers vont en avant et chantent
seuls: "Nous vons conduirons au bal avec un plaisir d'amour et de joie"; et tous chantent:"
"Au bal"; ils lui tordent "Au bal"; ils lui tordent la guirlande et chantent tous: "Avec un plaisir
d'amour et de joie": ils placent les mains sur la poitrine et revennent a leurs places:; tous
construisent un grand rond et tournent a droite par 8 pas marches, et a gauche par 4 autres pas
marches ou pas de galop. Cette partie peut se repeter 2 fois. 

6 e Partie de la musique ( 8 mesures, 2 fois ). - Tous les couples dansent autour, la valse sautee
(16 mesures) en chantant:" Et comme le grand-pere, etc.". Ils font 16 mesures de galop et se
placent autour du jeune couple. 

7 e Partie de la musique ( 8 mesures, 1 fois ). - Tous les couples vont en avant par 4 pas marches
vers le jeune couple, lui font une profonde reverence, et le conduisent a sa place (le couple
a a sa place) en chantant tous: "Vivez de longues annees". 

NOELIENNE , de E. G., 1891; comp., Hamel; edit., Viard, . 29, rue Louis-Braille, Paris . - Voir:
Palais de Glace . 

NONIME (Le pas et la figure). - C'est un mouvement qui se fait en glisses chasses, et en passant
dos a dos en changeant de place avec son vis-a-vis. 

On trouve cette figure dans la bourree d'Auvergne, lorsqu'on passe en forme d'ovale par des
aller et retour. (Partir d'un cote et revenir de l'autre.) 

NORMANDINA , de Frederic d'Alfonso, Largo Montesanto, n e 1,. Naples; musique de A. Casolla,
10 octobre 1897 . - Mesure a 2/4 . - Position. - Le cavalier tient de sa main droite la main gauche
de sa dame. 

2 mesures. - 2 pas de polka en avant, le cavalier du pied gauche et la dame du droit. 

1 mesure. - Cavalier. - Un pas en avant du pied gauche et un du pied droit. 

Dame. - Les mems mouvements, en commencant du pled droit. 

1 mesure. - Cavalier. - Rond de jambe du pied droit et glisse en arriere du pied gauche. 

Dame. - Les memes mouvements, en commencant du pied droit. 

4 mesures. - Deux tours de valse en enlaccant sa dame. Repeter toute la danse. 

Cette danse de salon est simple 'd'execution; elle demande neanmoins une bonne harmonie des
couples, afin de la faire briller selon le merite du poete innovateur. 

NOUS N'IRONS PLUS AU BOIS . - Mesure a 2/4, 1850 . - Ronde et danse pour enfants . - Tous les enfants
se tiennent par les mains en rond et tournent a droite et a gauche en chantant la chanson de ce
titre. 

NOUVEL AN (Le) en Chine . - Il sera certainement interessant de relater de quelle facon se passe,
a nos antipodes, cette journe e attendue par quelques-uns avec tant d'impatience. 

On sait qu'en Chine, les regles de la politesse et du ceremonial, sont extraordinairement
compliquees, chaque circonstance de la vie est prevue, et la conduitea tenir minutieusement
detaillee. 

Une journee aussi solennelle que le jour de l'an, entraine done par consequent,toutes sortes
de voeux et de compliments.;Le 1 er janvier est appele laa-bas : le premier jour de la premiere
lune. 

Toutes les boutiqes et tous les magasins restent fermes et., des le matin,les Chinois parcourent
les rues, soit a pied, soit en chaise a porteurs. Pour la circonstance, ils portent le chapeau
d'hiver et sont revetus de vetements luxueux et de riches forrures, souvent loues pour cette
journee. Soit qu'ils se rendent visite,soit qu'ils se rencontrent dans la rue, c'est avec
force reverences qu'ils s'abordent; unissant leurs poings,ils s'inclinent profondement
en echangeant le sacramentel Shin shii! qui signifie: Nouveau bonbeur. 

Les personnages offlciels echangent des visites plus ceremonieuses et surtout plus longues
que les notres, Ils se complimentent, se felicitent les uns les autres, se demandant: "Leur
noble age, le nombre de leurs nobles fils; informant de la noble sante de leurs nobles femmes
" Ce a quoi, l'interpelle repond, selon les formules prescrites, et en affectant une profonde
humilite: "Son humble moitie: se porte bien, etc " Puis des collations sont offertes et les
cadeaux officiels donnes et recs. Ceux-ci consistent en moutons, canards, poulets, tous
vivants, en vin de Chaochin (sorte d'cau-de-vie de grains), et enfin de jambons conserves
sous des couches superposees de vernis et de laque. 

Dans les familles, les cadeaux sont plus varies, et, comme ici, comprennent tous les objets
pouvant plaire ou etre utiles; mais ce qui nous semblera extraordinaire a nous autres francais,
c'est qu'un fils attentionne, puisse offrir un cercueil a son pere. Cependant, ce fait passe,
dit-on, en Chine pour une preuve de prevenance et d'amour fllial. 

Aux jeunes filles il est souvent offert une sorte de petit livre intitute Nuu Shun , contenant
une foule de conseils a leur usage, et formant en meme temps un code du savoir-vivre. 

Tout y est prevu: "La conversation, les lectures permises, la toilette, le respect envers
les parents, le respect de la socur envers le frere aine, l'obeissance due au mari, le respect
envers les beaux parents, les devoirs entre belles-soeurs. Conseils pour l'education des
enfants, l'entente avec les voisins, la direction des domestiques, les travaux de la femme,
la cuisine, les offrandes aux morts, les devoirs envers les etrangers que l'on recoit et enfin,
envers le mari apres sa mort." 

Parmi ces nombreuses recommandations, enumerees ici succinctement, il en est certainement
beaucoup qui peuvent aussi bien convenir aux femmes de France qu'a celles de Chine; mais, par
contre, il en est d'autres qui nous semblent tout a fait extraordinaires: par exemple celles
relatives a l'education des filles. 

Celles-ci comptent peu dans la famille et sont, toute leur vie, contraintes d'obeir presque
passivement a leurs parents, a leurs freres et a leur mari. 

Le paragraphe reglant les rapports entre les differentes epouses d'un meme mari, nous surprend
enfin absolument. La bigamie est en effet admise en Chine, la loi autorisant l'homme a prendre
une seconde et meme une troisieme femme lorsque les premieres ne lui ont pas donne de fils. 

Nous comprenons que dans de telles conditions les conseils ayant pour but la conservation
de l'harmonie dans la maison, ne sauraient etre superflus. 

NOVITA . - 4 e , 1898; galop ralse de Francois Paul; ed. Gallet, 6, rue Vivienne . - Mesure a 6/8,
mouvement de marche . - Le cavalier et sa dame se placent l'un a cote de l'autre, le cavalier ayant
a droite sa danseuse, les bras croises l'un devant l'autre, cavalier bras droit dessus (soit
main droite a main droite et main gauche a main gauche). 

1 Glisser le pied droit de cote, glisser le pied gauche derriere; recommencer une seconde fois
pied droit de cote et passer la jambe gauche levee devant en sautant legerement sur le pied droit.

2 En sautant sur le pied droit, passer la jambe gauche devant. Ce pas se fait quatre fois en changeant
chaque fois de jambe (4 mesures). Repeter le 1 et le 2 (8 mesures). 

3 32 mesures. - Prendre la danseuse par la taille et valser huit mesures. Toujours en continuant
la valse, le cavalier de sa main droite, prend la main gauche de sa danseuse et lui fait faire
en valsant, deux tours sous le bras droit (4 mesures). Ensuite, sans se quitter les mains, ils
font tous deux 4 mesures de valse en avant; puis demi-tour et en changeant de main (4 mesures),
quatre mesures de valse en arriere. Reprendre ensuite sa danseuse par la taille, et 8 mesures
de valse. Reprendre la position du commencement. 

NYMPHES (Pas des) a trois . - D'Alfonso, Septembre 1897; comp. Riciardi; ed. Pisano, Via Romo,
391, Naples . - Polka a trois . - 16 mesures a 2/4 . - Le cavalier de sa main gauche prend la main droite
de la dame de gauche, et avec sa main droite prend la main gauche de la dame de droite. 

1 4 mesures - Le cavalier avec les 2 dames font 2 pas de polka en avant. 

2 4 mesures. - Repeter le 1 pour reprendre sa place; la dame a la gauche du cavalier passe toujours
devant et l'autre derriere lui. 

3 4 mesures. - Les dames seules se donnent la main et executent deux pas de polka en avant. A la
fin du 2 e pas, elles se quittent les mains, la dame de gauche va a droite et celle de droite va a
gauche (traverse). Pendant ce temps, le cavalier execute 4 petits patits pas de galop pour
aller rejoindre les dames en passant au milieu, celles-ci se separent pour laisser passer
le cavalier, lequel fera un demi-tour pour se trouver face aux dames. 

4 4 mesures. - Demi-rond a droite en se donnant les mains en rond. Reprendre au 1 . me de la Rochase,
le 10 fevrier 1898. 

O 

OBSERVATIONS aux dames et aux messieurs pour la danse, dans les usages . - Tome I er , page 33.

OBSERVATIONS du bras que l'on doit offrir aux dames a la danse et a la ville . - Tome I er , page 28.

OFFICIERS (Devoirs des) . - Notes de Guillaume II . - En arrivant au regiment, tout nouvel officier
doit une visite a ses chefs. Il s'attachera a leur exprimer la joie qu'il eprouve a servir sous
leurs ordres. Il li sera facile de connaitre la carriere militaire des plus hauts grades. De
discretes allusions a leurs campagnes, ou action d'eclat, seront bien vues et contribueront
certainement a le faire bien noter. 

Les colonels et generaux notamment, seront touches des marques de respect, de devouement
qui leur seront temoignees avec emotion et sincerite. 

Toutes ces marques de soumission ne perdront rien a etre presentees avec quelque eloquence.
De plus, l'officier nouvellement arrive au corps devra offrir un bouquet aux dames du general
et du colonel, appuye d'un petit speech de respectueux hommage. 

Il offrira un punch a ses camarades en leur presentant, dans un toast de circonstance, les bons
sentiments qui l'animent. Le plus ancien, parmi les officiers du regiment, repondra au nom
de tous et souhaitera, en quelques paroles empreintes de patriotique fraternite, la bienvenue
au nouvel arrivant. 

Les bals et les receptions jouant un grand role dans la vie de garnison, terminons, en disant
qu'il faut etre bon danseur. 

Voyez ces notes: 

Guillaume Il maitre de danse. 

Les journaux se sont etonnes de ce qu'au dernier bal de la Cour l'empereur d'Allemagne ait fait
danser un quadrille de sa composition a la place du quadrille francais. Ce n'est pourtant pas
la premiere fois que l'Empereur s'occupe de choregraphie. Les officiers de la garnison de
Berlin en savent quelque chose. 

Aux bals de la Cour, nous dit le Cri de Paris , Guillaume Il prend un malin plaisir a "regarder"
danser. Des qu'il voit un officier contrevenir a l'art de la danse, il le fait mander aupres
de lui et lui tient invariablement ce petit discours: 

- Mon ami, avant de vous faire inviter, vous auriez du apprendre a danser correctement. J'espere
qu'au prochain bal vous aurez complete votre education sous ce rapport. 

Il n'y a pas jusqu'aux dames qui s'exposent aux critiques - plus aimables, bien entendu - de
Sa Majeste. 

Compositeur, ingenieur, dessinateur, litterateur, orateur, decorateur, sculpteur, voyageur,
predicateur, voici que l'empereur Guillaume apparait sous un aspect nouveau, Il est devenu
professeur de danse. 

Lors des recentes grandes fetes de la cour, au lieu du traditionnel quadrille francais, lent
et majestueux, il a fait danser, et danse lui-meme, un quadrille nouveau, avec figures de sa
compostion, et sur une musique d'un mouvement tres vif. Voyez militaire ( loi ). 

OLIVETTES (Les). En 1823; theoric Giraudet, 1898. - Ronde et farandole avec 3 chaises et plus
. - Mesure a 6/8 . - Les danseurs et danseuses, entoures de fleurs de haut en bas, se donnent les
mains en rond et tournent dans tous les sens, puis autour de 3 ou 4 chaises ou plus; les messieurs
se placent assis sur des chaises au milieu du salon, le rond se casse et tous, en suivant le 1 er
, tournent en serpentant autour de ces chaises. Un galop termine cette danse. 

OLIVETTES (Autre) , 1827. - Mesure 6/8 . - Cette danse est analogue a la farandole et dans laquelle
fleuris, et enrubannes des pieds a la tete, les danseurs courent les uns apres les autres et
en serpentant autour des arbres, jusqu'a lassitude complete. 

OMNIBUS ET TRAMWAY (En) . - La galanterie, cette galanterie francaise qui fut si celebre autrefois,
semble totalement s'effacer de nos moeurs. Les hommes sont peu galants aujourd'hui, mais
cela ne devrait pas les faire tomber dans l'inhumanite. Il est inhumain, en effet, de voir tant
d'hommes robustes et valides se prelasser, affales comme des pachas sur les banquettes, alors
que des dames agees, des meres avec leurs enfants dans les bras, sont debout sur la plate-forme
des omnibus. 

Ne pas se lever pour offrir sa place, en pareile circonstance quand on n'a aucune infirmite
qui s'y oppose, est le fait d'un homme sans coeur et sans education. Une telle facon d'agir ne
saurait etre admise. Ces personnages sont grossiers, inhumains, cruels. Le mot n'est pas
trop dur pour stigmatiser leur conduite. 

Recemment, je fus temoin d'une bonne lecon donnee a des jeunes gens de cet acabit, par un excellent
vieillard qui, victime de son devoir, a contracte peut-etre dans le surmenage qu'il s'est
impose, une maladie dangereuse. Notez que le vieillard en question ne marche qu'avec beaucoup
de peine. 

Il etait tranquillement assis dans un tramway ou se trouvaient egalement plusieurs jeunes
gens. Au moment ou les banquettes venaient de se completer, une dame avec un bebe dans les bras
se montra sur la plate-forme. Aucun des jeunes gens ne faisant mine de se deranger, le vieillard
se leva peniblement et offrit sa place a la mere de famille. 

Devant le mouvement de stupeur qui se manifesta, parmi les autres voyageurs, l'un des jeunes
gens, le moins mauvais assurement, courut prier le vieillard d'aller se rasseoir a sa place.

Mais celui-ci repondit avec hauteur: 

- Il est trop tard, Monsieur. Ce n'est pas a moi que vous auriez du offrir votre place; permettez
que je n'en use pas. 

J'approuve fort ce galant vieillard, et je ne saurais trop blamer ces peu prevenants jeunes
hommes. Ils sont bien, d'ailleurs, dans la note moderne. La galanterie se meurt. C'est fort
regrettable, car nous avons tous. soit une grand'mere, soit une mere, une soeur ou une femme
que nous aimons et que nous serions desoles de voir se morfondre sur des plateformes. Si nous
ne sommes plus galants par honneur pour cette vieille politesse francaise qui a fait son tour
du monde, soyons-le par interet, afin que nos femmes retrouvent ailleurs les egards rendus
a autrui. 

N'oublions pas surtout que lesdits egards, sont dus a toutes les femmes, jeunes ou vieilles,
riches ou pauvres, laides ou jolies. La femme a droit aux meilleures places en toute circonstance
et en tout lieu. Faisons notre devoir envers elle et montrons-nous dignes de ce bon renom de
politesse dont continuent a jouir les Francais, malgre l'envahissement des coutumes Anglaises.

OPPOSITION des bras avec les pieds . - Dans la marche ordinaire, comme dans les pas de danses,
les bras doivent obeir en sens contraire, soit, bras eleve ou baisse, selon les evolutions
esquissees, que demandent le pas et la danse. 

Voyez dans la marche, le pied droit part en avant avec la main gauche en avant, et le pied gauche
reste en arriere avec la main droite en arriere, et vice versa. Dans les pas eleves, les entrechats,
par exemple, les deux bras sont eleves ensemble a hauteur de la tete, les deux bras dans la meme
position, arrondis de facon a donner moins de poids au corps, ce qui, par consequent l'allege
et lui permet une elevation plus haute. Pour les battus, qui se font plus aisement et plus distincts,
en retombant sur les pieds ou sur le pied, les bras descendent ou tombent en attitude, si la phase
phrase choregraphique est terminee, il faut chercher le plus beau et le plus naturel, et les
bras dans une position qui maintienne en equilibre le corps, sur son centre de gravite. 

Lorsque l'on part des deux pieds qui font le meme mouvement, les bras font de meme. 

Voyez entrechats, si on part d'un pied en l'air, ou a terre, les bras se placent en opposition,
haut ou bas ou a demi-haut; dans les petites evolutions les bras peu eleves, font de gracieuses
oppositions. 

Dans les grandes evolutions, les bras obeissent de meme, par des attitudes en dansant et en
terminant. 

OREILLE (Maniere de former 1') pour la danse . - Beaucoup de jeunes eleves ont l'oreille si peu
musicale, qu'ils ont toutes les peines du monde a danser en mesure. Nous avons tous connu des
gens ne marchant que difficilement au pas. 

Malgre une certaine difficulte, il est cependant facile de transformer ces disgracies de
la nature en excellents danseurs. Voici comment on y arrive: 

Apres avoir choisi un air de marche connu d'eux, on les exerce a marcher au pas en leur imposant
de cadencer chaque temps de la musique. On leur fait ensuite epeler ce que j'appellerai l'alphabet
choregraphique, dans les memes conditions cadencees et en mesure. On arrive apres, a leur
composer des pas en variant progressivement les airs de musique. Puis viennent des phrases
de pas, et, successivement, des series de phrases et, enfin, une danse. 

En procedant ainsi, l'eleve corrige, sans meme s'en apercevoir, son vice auditif. Il n'y a,
du reste, aucune raison pour qu'une personne marchant au pas, et en mesure, sur un air de pas
redouble, ce qui est en somme la meme mesure que la polka, ne puisse danser de meme. 

A la danse, aussi bien que dans tout autre sport, l'entrainement et l'habitude viennent a bout
de toutes les difficultes. Ne voyez-vous pas une foule de jeunes gens, qui ne connaissent pas
un traitre mot de musique, marchant impeccablement au pas et dansant en mesure tres correctement,
tandis que d'autres, parfaits musiciens marchent et dansent a contretemps. Cela vient de
ce que ces derniers n'ont pas eu d'exercices preparatoires servant en quelque sorte de preface
a leurs etudes musicales, ni pris l'habitude de lier leurs pas de marche ou de danse a la cadence
musicale. 

Ils jouent bien de l'instrument appris, mais ne savent pas harmoniser la musique avec le mouvement
de leurs pieds. Avec les exercices qui conviennent, l'entrainement et l'habitude, ils n'en
arrivent pas moins a figurer parmi les bons danseurs. 

Pour la danse de salon, on opere de meme, lorsqu'on se trouve en presence d'eleves a l'ouie peu
sensible. 

ORGANISATION des bals . - Organiser un bal, une fete, une reception, est une entreprise a la
fois delicate et compliquee qui demande, a defaut de serieuses aptitudes d'organisateur,
certaines recherches, de la reflexion, et les conseils d'un homme competent. 

Ma grande experience de ces sortes de choses, permet de resumer iciles principales recommandations
dont les organisateurs devront s'inspirer. 

La fete est gratuite ou payante. Dans le premier cas, ce sont les maitres de maisous qui recoivent
les invites, desiguent des amis pour veiller au bon ordre. et des jeunes gens pour conduire
les dames seules. Dans le second cas, on constitue un controle pour l'ordre et la police de l'entree;
des commissaires font placer les personnes et leur aplanissent toutes les difficultes. 

Le premier devoir, lorsqu'on prepare un bal, est d'amenager un local. En cas de location de
salle, bien stipuler le prix pour tous les frais, car les directeurs de salle sont generalement
abonnes a la societe des anteurs et compositeurs, il leur est par consequent facile de comprendre
dans leur prix, droit des pauvres, police, et tous les autres frais qu'ils connaissent par
experience. Agir autrement serait s'exposer a des mecomptes. Exemple: Telle salle qui se
loue 400 fr., arrive a couter couter 600 fr. avec les frais, si l'on neglige de faire un forfait
d'ensemble. 

Viennent ensuite les invitations. Les faire imprimer avec le gout convenant au genre de bal
que l'on donne; les lancer une quinzaine a l'avance, en plus grand nombre pour les messieurs,
afin que les dames soient moins exposees a faire tapisserie. On s'occupera des carnets de bal
dont les nuances differeront pour les dames et les messieurs. Penser aussi au buffet et souper
pour lequel on peut traiter avec une maison genre Potel et Chabot, en bien specifiant le prix,
les conditions et le genre; dire si l'on desire manger par petites tables et exiger pour tout
cela, aussi bien que pour la location, des engagements eecrits. 

Je dois ajouter que l'on n'a aucun droit d'auteur ni des pauvres, chaque fois que les bals, fetes
ou sauteries ont lieu en des salons prives. Ces derniers sont emmenages, decores et embellis
pour la circonstance. On dispose une salle de jeu pour les gens ages qui ne dansent plus, des
salons de repos et de lecture, un vestiaire ou est installee, outre les domestiques necessaires
au rangement, une couturiere prete a reparer tout accident et un petit depot de gants, cols,
cravates et mouchoirs, etc. 

Apres avoir dresse la liste des invites, on agira sagement en faisant une visite aux personnages
marquants. Des cartes particulieres seront envoyees a la Presse si l'on sollicite son concours.
On traitera avec un chef d'orchestre a qui l'on remettra un programme afin qu'il se procure
toutes les orchestrations de danses de fantaisie et classiques. En sachant que les danses
par couples durent 7 minutes, repos compris, et les quadrilles 10 minutes; il sera facile d'etablir
exactement d'avance l'ordre et la duree du bal. Deux ou trois grooms seront preposes aux courses
et aux portieres. Les accessoires de cotillon devront etre achetes d'avance en quantite suffisante;
le choix pourra en etre confie au conducteur qui designe la conductrice parmi les demoiselles
de la maison. Celle-ci le seconde de son mieux. Le cotillon peut toujours etre dirige avec facilite
et succes d'apres la methode Giraudet. (Voir Cotillon .) 

Ne pas oublier de retenir voitures et fleurs pour les artistes qui auraient apporte a une soiree
leur concours gracieux. Ce sont les maitres de maison ou les organisateurs qui recoivent les
invites; dans certains bals mondains, un employe annonce les arrivants. Les bals blancs n'ont
lieu que dans l'intimite. Les sauteries donnees en commemoration des anniversaires de 18,
19 et 20 me annees, etc., des jeunes filles se font dans le genre convenant a la position sociale.
Voyez comme exemple: Marthynette, Marthyne, Detanoyenne, Blanchette . Generalement l'heroine
de la fete offre un cadeau - souvenir a ses jeunes amies. 

Les bals de bienfaisance sont diriges comme bal payant. Les membres du bureau de la societe
qui le donne se distribuent la besogne pour que tout marche bien. Le droit de vestiaire varie
de 25 c. a 2 fr. Les carnets de bal sont gratuits pour les dames et payants pour les cavaliers qui
devront, quel que soit le milieu, s'appliquer a ce que toutes les dames qui dansent soient toujours
pourvues d'un carnet de bal et d'un danseur. 

On me trouvera toujours pret - 39, boulevard de Strasbourg - a donner des conseils aux organisateurs.

Questionnaire pour l'organisation d'un Bal . - L'organisation d'un bal differe suivant que
l'entree est payante ou gratuite. Dans les deux cas, c'est une tache aussi delicate que compliquee,
convenant a un homme verse dans les choses de la choregraphie. Inutile de dire que mes travaux
et ma situation me mettent mieux a meme que personne de mener a bien une semblable entreprise.

Les personnes qui projettent l'organisation d'un bal me faciliteront sensiblement ma tache
en fixant d'avance la somme totale qu'elles desirent depenser. On fera bien aussi de bien specifier
le genre de fete; on mentionnera le detail des accessoires suivant qu'il s'agit d'un bal, d'une
sauterie, d'une soiree de famille, d'un cotillon, d'une noce, etc. 

A l'aide de ces renseignements, je me charge de tout organiser, sans aucun derangement pour
les amphytrions. 

Le prix total se paye d'avance; il est remis une quittance enumerant le detail de tout ce que
comportera la fete. 

Voici une liste qui facilitera le travail des personnes desirant recevoir leurs amis. Il leur
sera commode, en la consultant, de dresser le canevas de la fete qu'ils veulent faire. Cette
liste est le resume de tout ce que comprend, au point de vue des frais generaux un grand bal-soiree,
etc. 

1 Location de la salle ou des salons avec eclairage electrique ou au gaz de telle heure a telle
heure. Embellissement, droits d'auteurs et compositeurs, assistance publique et police.

2 Composition de l'orchestre et nombre des musiciens. 

3 Vestiaire avec n os en double epingles ou ficeles, 2 a 10 preposes suivant le nombre d'invites,
une serie de brosses, etc. 

4 Couturiere avec assortiment de faux-cols, gants, mouchoirs, etc. 

5 Grooms pour les portieres et les courses. 

6 Cartes d'invitation; cartes speciales pour la presse, si l'on desire faire appel a son concours.

7 Noms et adresses des invites (Liste des). 

8 Choisir de 1 a 15 centimes l'envoi sous bandes ou l'envoi sous enveloppes pour les cartes d'invitations.

9 Confection des adresses, affranchissement, affiches et reclames s'il y a lieu. 

10 Carnets de bal pour dames et messieurs, avec le programme dont le chef d'orchestre doit avoir
copie huit jours a l'avance, afin d'organiser ses partitions de danses classiques et de fantaisie.

11 Cotillon. Les accessoires varient de 200 a 10,000 francs, suivant le genre et le nombre d'invites.

12 Creation d'une danse inedite avec musique dediee a une personne, aux enfants ou autres sujets
designes par les maitres de maison. Edition de poesies pieces ou chansons variant de 100 a 5.00
francs. Voyez comme exemple: Blanchette, Delanoyennc, Marthynette et Marthyne . 

13 Reclames, affiches, voitures, prospectus, compte-rendu dans les journaux. 

14 Intermedes, partie de concert, guignol, auditions theatrales, etc. 

15 Voitures, fleurs pour les interpretes pretant gracicusement leur concours. 

16 Buffet, soupers par petites ou grandes tables. 

17 Prix d'entree, si le bal est payant; prix du banquet, si un banquet le precede; prix du vestiaire
par personne; prix du carnet de bal que l'on vend aux cavaliers et que l'on offre gracieusement
aux dames. 

18 Placement des invites par des commissaires de la salle charges aussi de conduire les dames
n'ayant pas de cavalier. Dans les receptions de famille, ce sont les enfants et les amis qui
s'acquittent de cette tache. Designation de commissaires secrets charges de veiller a l'observation
des convenances. Distribution des insignes hierarchiques s'il y a lieu. 

19 Bureau et controle avec contremarques; distributeurs de carnets de bal ou de programmes;
salon de reception pour les invites; se procurer de la monnaie pour la caisse en rapport avec
le bal. 

Quand les bals ont lieu en hotel ou appartements prives, il n'est de aucuns droits d'auteur,
de police ou d'assistance. Lorsque le bal a lieu dans une salle ne jouissant pas encore d'autorisation
permanente pour bals de nuit, on doit demander la permission au prefet de police, quinze jours
a l'avance. 

Tout ce qui precede, on l'avouera, est a la fois utile a signaler et interessant a connaitre,
afin d'apprecier approximativement les frais qu'entraine une organisation de bal, etc.,
et de faire un choix judicieux suivant les circonstances. Cela permet de determiner d'avance,
et par ecrit, les conditions generales de la fete. 

Il ne reste, de la sorte, aucune place pour les surprises ou malentendus. 

ORIENTALE (L'), de Renausy, 1845; comp. Lamotte; ed. Marguerita, 21, boulo. Bonne-Noucelle
. - Tome I er , page 163. 

ORIENTALE (Autre) de Giore, aut., comp., edit., 25, rue Goslin, 1896. - 16 mesures a 3/4 et.
32 mesures 3 temps . - Le cavalier et la dame prennent la position d'un couple qui va executer
une valse. 

Pas du cavalier. - Glisser le pied gauche sur le cote gauche, chasser le pied gauche par le droit,
chasser encore le pied gauche par le droit en elevant le pied gauche; puis sauter sur le pied
gauche en soulevant le pied droit derriere le gauche; poser ensuite le pied droit a terre sur
le cote droit (2 mesures). Repeter ceci encore sept fois en alternant de chaque pied (14 mesures).
Puis 32' mesures de valse en bostonnant. La dame fait les memes pas de l'autre pied. 

ORIENTALE (Danse) de Laure Fonta. I er janvier 1895, mesure a 6/8, ed. Choudens, 30 boulecoard
des Capucines . - Premier motif . - Les trois dames, placees au centre, tiennent un tambour de
basque. Toutes trois dansent du meme pied. On part sur la 2 e croche de la premiere mesure, et
on fait du pied droit en premier, six demi-pas sur la demi-pointe des pieds en restant presque
sur place, le talon de chaque pied qui avance doit toujours froler le coup-de-pied de celui
qui porte le corps; au sixieme, on joint les deux demi-pointes. Sur deuxieme temps de deuxieme
mesure et premier temps de la troisieme, on pivote a droite sur les deux demi-pointes, ce qui
pousse les deux talons joints a gauche, on trille les grelots du tambour, les dames 3 et 2 mettent
les deux mains au sommet de la tete et les gardent pour la mesure suivante. e a 8 e mesures. - On
recommence les memes pas, des memes pieds. La dame 3, sur le premier temps de la 8 e mesure, prend
le tambour de la la main gauche et donne main droite a main droite a la dame 1 du milieu. e mesure.
- Les deux dames 1 et 3 plient sur le genou droit en elevant le gauche derriere la cheville, et
posent le pied gauche en avant, cela en syncope, et sur le premier temps de la mesure; au deuxieme
temps, on joint le pied droit au talon gauche. La dame 2 va en arriere, c'est-a-dire qu'ayant
plie sur le genou droit, elle pose le pied gauche en arriere et joint son pied droit au talon gauche.
e mesure. - La dame 1 du pied gauche fait un pas en arriere en elevant tres peu le pied droit devant;
sur les croches do, si, do, sa main gauche frappe trois fois sur le tambour. La dame 3, du pied
gauche fait un pas en arriere sans elever le droit et reste sur les deux pieds pour tenir au-dessus
de la tete le tambour a la dame 1. La dame 2, du pied droit fait le meme pas en arriere jusqu'a la
9 e mesure; elle prend quatre mesures du motif pour elever son bras gauche. e a 16 e mesure. - Memes
pas, des memes pieds. . - De la 17 e a la 24 e mesure, on recommence les pas du premier motif. . - 25
e et 26 e mesures. - Au premier temps, elles pivotent toutes trois du meme pied a gauche, cela
pousse les deux talons a droite, puis du pied gauche le premier, on fait six demi-pas comme au
premier motif, en montant les bras de cote a hauteur de la taille: la dame 1 met le tambour au-dessus
de sa tete. e mesure. - Meme pas syncope en avant, du pied gauche; a la 9 e mesure, on efface l'epaule
droite et le buste oscille a droite, les bras restent de cote a hauteur de la taille et suivent
le mouvement du buste. e mesure. - Meme pas en avant du pied droit; on efface l'epaule gauche,
le buste oscille a gauche. e a 40 e mesures. - On reprend encore trois fois cet enchainement,
et des memes pieds; sur la 40 e mesure, la dame 3 prend le tambour. e a 48 e mesures. - Les dames 1
et 3 reprennent de la 9 e a la 16 e mesure, et des memes pieds, on frappe le tambour sur les croches
mi, mi, mi. La dame 2 se trouve a gauche, elle reprend du pied gauche le meme pas en arriere, qu'a
execute a droite la dame 3. e et 48 e mesures. - La dame 1 fait deux pas syncopes en avant, et passe
devant la dame 3. e et 50 e mesures. - Toutes trois pivotent a droite et a gauche deux fois; la dame
1 frappe quatre coups de tambour au-dessus de sa tete. e et 52 e mesures. - Du pied droit le premier,
trois demi-pas vifs sur les demi-pointes, cela deux fois. e a 56 e mesures. - Memes pas, memes
pieds que les quatre mesures precedentes. 283 

57 e a 64 e mesure. - On recommence huit fois de suite, du pied gauche d'abord, les pas syncopes
en avant semblables aux 27 e et 28 e mesures. Sur le dernier accord de la 64 e mesure, les trois
dames forment un groupe, epaule contre epaule, la dame 1 au centre, le tambour audessus de la
tete; les deux autres dames les mains au sommet de la tete. 

ORIGINAL (Bal) . - Le vrai peut quelquefois n'etre pas vraisemblable, comme le dit fort judicieusement
Boileau. Tout arrive et. principalement les choses auxquelles nous nous attendons le moins.
La nouvelle qui m'arriva recemment en est une preuve de plus. 

Un notaire me donna avis qu'il tenait a ma disposition la somme de 5,000 francs pour organiser
un bal. 

Jusque-la rien que de tout naturel, n'est-ce pas? Mais ou la chose devenait vraiment originale,
c'est lorsque j'appris que ladite somme de 5,000 francs m'etait leguee en bonne et due forme
par un de mes anciens eleves, qui voulait egayer son deces par une fete suivie de bal. 

Voila qui etait certainement peu ordinaire. Alors que tant de gens quittent la vie a regret
et qui seraient consternes de ne pas laisser de cuisants regrets apres eux, mon extraordinaire
testateur s'en allait content en constituant des fonds pour feter sa mort. De plus, il voulait
que ses parents et amis prissent du plaisir a cette fete d'un nouveau genre. 

Les volontes du defunt etaient clairement exprimees jusque dans les moindres details. Il
specifiait que la fete fut gaie et qu'on s'amusat ferme. "Tous mes amis, disait-il, y seront
convies avec leur dame, ainsi que mes anciens camarades de cours." 

Suivaient les adresses de toutes les personnes entrant dans ces deux categories. Les moindres
details touchant a l'organisation etaient intelligemment notes. On sentait que mon testateur
connaissait la valeur des choses. Rafraichissements, fleurs aux dames, carnets de bal et
nombre d'autres accessoires faisaient l'objet de ses speciales attentions. 

Voici une clause qui temoigne de son intarissable bonne humeur: "Je veux, disait-il, qu'un
toast soit porte a ma memoire"; il etait meme facetieux, car il adjoutait: "Je ne dis pas adieu
mais au revoir a tous les amis qui voudront bien assister a mon bal; nous reverrons au ciel ou
nous reprendrons les bonnes danses d'antan." 

On voit que ce danseur passionne croyait bien avoir gagne le paradis par sa joyeuse vie de danse,
de plaisir et de bonnes actions. 

Ce passage du testament est encore a citer: "Je meurs content et sans regret; je prie mes parents
et amis de ne pas porter le deuil et de se rejouir dans toutes les circonstances ayant trait a
mon souvenir." 

Les amis d'un aussi bon drille l'honoreront selon son desir en fetant, dans le plaisir et l'allegresse,
sa fete, l'anniversaire de sa naissance et celle de sa mort. 

ORIGINE du mot: Danse . - D'ou nous vient le mot Danse? De l'arabe Tanza qui designe l'exercice
favori des dames. 

Les Allemands nomment cet exercice Dantz. 

Les Anglais Dance. 

Les Espaguois Danca. 

Les Italiens Danza. 

Les Grecs Sikelizeo. 

La danse s'est egalement nommee: Saltation, du verbe latin saltare. 

La muse de la danse est Terpsichore; ce nom est tire du grec Terpo, je charme, et Choros, danse.

ORIGINE du Boston et de la Valse . - Voyez Bourree , p. 49. 

ORIGINE DE LA POLKA . - Voyez tome I er , page 115, et tome II, a Origine , ci-dessous. 

ORIGINE DE LA POLKA (Complement de l') du tome I er , page 115. - Les encyclopedies nous apprennent
que la Polka, - du bohemien, Pulka (demi), qui signifie moitie en tcheque - est une danse venue
de Boheme, introduite a Prague en 1835 et a Paris en 1840. Mais toutes celles que j'ai consultees
demeurent muettes sur l'origine de cette danse aujourd'hui si repandue. Au risque de surprendre
bien des gens, j'affirme qu'elle fut creee sous Louis XIV, en 1639, par Louvois, alors ministre
de la guerre. J'ai fouille d'anciens manuscrits j'ai compulse de vieux bouquins et, si je me
permets de repondre pour eux, c'est que je n'y ai rien trouve qui puisse infirmer une opinion
deja ancienne sur l'analogie du pas de polka avec le changement de pas militaire. Cette analogie
me porte a croire que la polka derive en droite ligne du pas accelere. La danse arangee telle
que nous la pratiquons aujourd'hui peut venir de Boheme, mais le pas original lui-meme est
bien francais. E. Giraudet , 1897. 

ORIGINE DE LA DANSE . - Tome I er , page 5. 

ORIGINE DES NOMS des figures des quadrilles francais, etc . - Tome I er , page 240. 

ORIGINE DES NOMS des 5 figures des Lanciers . - Tome I er , page 244. 

OSTENDAISE (Pas de 1') , de Gangloff; theorie de E. G.; comp., Raspail; ed. Evcaillard, 39,
boulevard de Strasbourg, 1885. - 16 mesures a 2/4 lent et 16 mesures a 2/4 de polka . - Balancer
le corps 4 fois, a gauche et a droite, a gauche et a droite, en soulevant le pied oppose, soit le
droit, le gauche, le droit et le gauche (4 mesures). 

OSTENDAISE VALSEE , de Kevers, 1885; ed., Katto, 52. 0299 285 rue de l'Ecuyer, Bruxelles. -
Mesure a 2/4 . - Un couple prend la position de la polka. Le cavalier part du pied gauche et la dame
du droit. 

1 4 glisses coupes de chaque pied (8 mesures). 

2 8 mesures de galop (cavalier du gauche, dame du droit). 

3 16 mesures de polka. 4 Repeter le 1 (8 mesures). 5 8 mesures de valse a 2 temps. 6 16 mesures de
polka. - Reprendre au 1 etc. 

OSTENDAISE allemande , de Radermacher, 1890; edit., Edouard Bloch, 2, Brucer strass Berlin.
- Mesure a 2/4 . - Position de la valse. 

1 4 pas glisses de cote, un pas par mesure (4 mesures). 

2 8 pas chasses, galop dans la meme direction, faisant demi-tour pour chaque 4 pas (8 mesures).

3 et 4 Repeter les 1 et 2 en commencant de l'autre pied. 5 Polka (16 mesures). 

OSTENDAISE . - E. G., 1885; comp, Chaudoir; ed., Sulzbach, 13, faubourg Saint-Martin . - Tome
I er , page 137. 

OSTENDAISE sautee , de Stadeler; comp., Kufferath; ed., Ch. de Wydler, 8, rue Savaen, Gand,
Bruxelles . - Tome I er , page 216. 

OSTENDAISE valsee , de E. G.; comp., Chaudoir; ed., Sulzbach, 13, faubourg Saint-Martin .
- Voir cette danse, tome I er , page 216. - 4 balances, 2 tours de valse, 4 balances, 2 tours de valse;
4 glisses, 2 tours de valse, et 32 mesures de valse. - Voir cette danse a la fin du Quadrille Giraudet
. 

OSTENDAISE (L') elegante. - Demortreux, 1895; ed. Sulzbach. - Mesures a 2/4 . - 1 4 mesures de
promenade en se tenant par la main. 

2 4 mesures de galop. 3 Repeter le 1 , 4 Repeter le 2 , 5 mesures de polka et reprendre au 1 . 

P 

PALAIS DE GLACE (Le), Skating (Les Patineurs) , danse de salon de E. Giraudet, 1891; comp. et
ed., J. S. Viard, 29, ruc Louis Braille, Paris . - Danse creee par M. Giraudet et imprimee dans
son traite, de 1891, sous le nom de "La Noelienne". 

A Londres et en Italie, on la danse sous le nom de "Skating", etc. 

Position: Cavalier et dame font face a la direction, et commencent du pied droit tous les deux,
et ensemble, et font les memes pas; ils se donnent, main droite a main droite, et main gauche
a main gauche devant soi (croisees), et les mains a la hauteur de la ceinture, le bras droit du
cavalier en dessous du gauche de la dame, et ces deux bras, par leur position, formant une croix.

Theorie . - Dans la position ci-dessus indiquee, ils font les deux premieres mesures du pas-de-quatre,
en supprimant les deux tours de valse, exemple: 

1 Un pas-de-quatre a droite, un a gauche (2 mesures). 

2 4 pas marches en glissant, en patinant (2 mesures); on se quitte les mains, puis on refait:

3 Un pas-de-quatre du pied droit en se touchant par la main gauche, un pas-de-quatre du pied
gauche en se touchant par la main droite (2 mesures). 

Nota du 3 . - Le cavalier fait ce premier pas du 3 en faisant face en arriere et la dame face en avant;
- au deuxieme pas, le cavalier fait face en avant et la dame face en arriere, en changeant de mains;
- ensuite, 

4 Un tour de mains droites en partant du pied droit et en faisant quatre pas de boston, ou quatre
pas marches en patinant, en glissant et allongeant bien les pas (2 mesures) ou 8 pas marches
vite. 

Reprendre la position premiere et repeter autant de fois que la musique le demande. 

Demonstration d'un pas-de-quatre a droite du pied droit : 1 mesure quement sou 4 temps. 

1 er temps. - Avancer le pied droit sur le cote droit en le glissant obliquement sur le parquet;

2 e temps. - Rapprocher le pied gauche croise devant le droit en glissant sur le parquet; 

3 e temps. - Glisser le pied droit sur le cote droit en obliquant en avant; 

4 e temps. - Sauter sur le pied droit, sans perdre terre (s'enlever) en croisant le pied gauche
devant le droit, souleve de terre, la jambe tendue, et la pointe du pied gauche face au cote droit.

Le Palais de Glace comporte 8 mesures et a quelques fantaisies, dont voici les principales:

1 Les danseurs qui aiment le nouvean font les 4 premieres mesures de la meme facon, soit 4 pas-de-quatre
en alternant de pied et de cote, en imitant la vague de droite a gauche, ensuite les deux mesures
qui suivent; se font de la meme maniere, mais sans se toucher la main (bras et corps en attitude,
dame et cavalier etant en face l'un de l'autre) et les deux dernieres mesures par un tour de main
droite en sautant sur un pied et allongeant l'autre, soit sauter sur le pied droit en allongeant
le gauche, et sauter sur le pied gauche en allongeant le droit; refaire encore ces deux sauts,
recta. 

De certains danseurs font une flexion du genou avec la jambe qui est en l'air, en ramenant la
pointe du pied pres de l'autre pointte, ceci se fait dans les deux dernieres mesures et quelquefois
dans les 3 e et 4 e mesures du vrai Palais de Glace. 

2 Dans les bals, quelques couples font tous ces temps et pas, en pas de polka, soit un a droite,
un a gauche (2 mesures). 

4 pas glisses en patinant (2 mesures). 

Puis 2 pas de polka, un du pied droit en se tenant par la main gauche, seulement, un du pied gauche,
en se tenant par la main droite (changement de mains) (2 mesures). Ensuite, ils terminent par
un tour de main droite en faisant 4 pas glisses (2 mesures). 

3 Dans les salons, j'ai remarque quelques couples, qui, au lieu des mains croisees s'enlacaient,
et qui dansaient l'un ou l'autre genre decrit plus haut ou le vrai Palais de Glace. 

Au Voleur . Sous ce titre, j'ecrivai le 1 er avril 1898. dans le Progres : 

Quand un honnete et paisible citoyen est devalise on crie " Au coleur !!" pourquoi ne jetterait-on
pas la meme alarme, lorsque des confreres sans vergogne s'emparent de vos idees et les lancent
dans le public sous des noms nouveaux? Il m'est arrive deja plusieurs fois d'etre depouille,
c'est pourquoi je suis en droit de crier " Au coleur !", tout comme si l'on m'avait soustrait
ma montre ou mon porte-monnaie. 

Curieux resultat d'une cause toute pacifique sur des etres voues probablement au mal par un
instinct plus fort que toute raison et toute volonte. La danse, comme sa soeur la musique, adoucit
les moeurs. On a vu souvent des gens ennemis depuis des annees, ayant resiste a toute tentative
de reconciliation et qui, places par le hasard mondain vis-a-vis dans un quadrille, sont redevenus
les meilleurs amis du monde. Le quadrille Giraudet et le moulinet de mon pas-de-quatre onat
aecompli frequemment ce miracle. 

Ces constatations rendent plus incomprehensibles encore les larcins signales plus haut,
car la danse ne devrait inspirer a personee personne la pensee de nuire. Quel qualificatif
jeter a la face de ces impudents contefacteurs? Je laisse a mes lecteurs le soin de le trouver,
me reservant de placer sous leurs yeux les grossieres demarcations que l'on fait subir aux
danses de ma creation. Leurs frais d'imagination n'ont pas du les ruiner. Dans la plupart des
cas, ils m'ont cyniqnement copie, ils ont pris un autra titre et se sont carrement declares
les auteurs. 

Point n'est besoin de chercher beaucoup pour trouver des exemples absolument probants: 

Il n'y a qu'a voir le Roman-Danse pour reconnaltre la copie de ma Franco-Russe. La Pirouette
est prise sur la Bernayenne. Le Pas de Trois Bal d'enfants ( Pass a tri ) est copie mot a mot sur
mon Pas-de-Trois. Le professeur italien Pichetti, qui se l'attribue est, du reste, un de mes
anciens eleves. 

La Gauloise et la Francaise sont deux danses egalement calquees sur la Parisienne et l'Elegante.
Jugez maintenant des efforts d'imagination que doivent faire les auteurs de ces pseudo-creations.
Il est vrai que la plupart ont prudemment oublie d'ecrire leur nom au-dessous de leur theorie.

P. S. - Les empietements toujours envahissants des createurs me font craindre le pillage de
mon Moulinet cree le 10 mars 1897, de mon Quadrille 1885 et de mon Pas-de-Deux 1893. 

PANACHE , de Bonnay, comp.; regle par Giraudet, decembre 1890 . - Introduction: 48 mesures
de valse. - 32 mesures de polka. - 24 mesures de schottisch. - 32 mesures de mazurka. - 27 mesures
de galop final. 

PARISIENNE (La), de E. G.; comp. Chaudoir; ed. Sulzbach, 13. faubourg St-Martin, 1887 . - Tome
l er , page 134. 

PARISIENNE (farandole ), de Givre, 1897; comp. G. Dreyfus; ed. Fatout, 84, boulevard Sebastopol
. - Voir tome l er , page 291. 

PARISIENNE , de Giuseppe Galimberti; ed. Carisch Janichen, Milano, 1898. - 8 mesures a 2/4
. - Cette danse inedite est originale et ne manque pas de cachet lorsque les couples en savent
esquisser les pas et figures. 

Elle se danse par un couple. Cavalier et dame se placent l'un devant l'autre vis-a-vis. Ils
se donnent main droite a main droite et main gauche a main gauche, en placant leurs bras en forme
de croix. Dans cette position ils partent tous les deux du pied droit en faisant 4 pas marches
dans le genre d'un tour de main gauche (en alternant de pied), pour 2 mesures. 

Repeter ces 2 mesures en partant du pied gauche et en tournant a droite. 

Ensuite ils se quittent les mains, puis le cavalier prend dans sa main droite, la main gauche
de sa dame, et se placent sur une meme ligne (position genre pas-de-quatre.) 

Ils font 2 pas marches en avant pour 1 mesure, ils chagent de main en faisant face en arriere et
font 2 autres pas marches pour 1 mesure, puis ils s'enlacent pour executer vite, deux tours
de valse sautee rapide (ou boston). Reprendre la position premiere pour recommencer la danse.

PARRAIN (Les devoirs d'un ). - Tome I er , page 74. 

PAS BOURREE ou Pas de Bourree . - Dans une danse quelconque, lorsqu'il y a le pas sus nomme, il
faudra faire les temps suivants sur la mesure de la musique de la danse, 2/4, 3 ou 3/4, etc. e ,
chasser le pied droit en arriere par le pied gauche devant et glisser de suite le pied gauche
en arriere (1 mesure). 

PAS DE DANSE (Un) . - On appelle, Pas de danse, les temps que comporte le pas pour la danse, exemple:

PAS D'AVANT-DEUX . - Comme je l'ai stipule dans ma preface, on trouvera a la suite de ces quelques
obsrevations, toutes les danes et pas qui m'ont ete damandes par les professeurs, danseurs
et lecteurs de Paris, de province et de l'etranger; je n'en changerai en rien les termes dont
on se servait jadis. Theatre . . - Pas d'Acant- Deux, mesures a 2/4 . - Ces pas sont danses par series
de quatre personnes placees comme dans le quadrille francais (deux couples se font vis-a-vis).
Les quatre danseurs partent ensemble par un pas francais en avant, un en arriere et deux en avant,
pour changer de place avec le vis-a-vis; puis un pas francais en avant, un en arriere, et deux
en avant pour revenir a leur place. 289 

Balance . - Les danseurs font face a leur partenaire; ils font un pas francais sur le cote droit,
un sur le cote gauche, un pour changer de place avec leur partenaire, et un autre pour revenir
a leur place primitive. 

(24 mesures pour 12 pas francais.) 

Comme on le voit, ces pas se font en avant, en arriere, a droite, a gauche, en obliquant et en tournant;
il en sera de meme pour tous les pas decrits. 

Les douze pas francais peuvent etre remplaces par six pas pris dans les quarante pas, en se conformant
toutefois aux 24 premieres mesures que je decompose avec le meme pas. Je decris cette figure
seulement comme exemple ce qui, je crois, evitera toute interversion. 

1 er Pas. - Pas francais, en avant et en arriere . - Demonstration - En avant. - Flexion sur les
deux jambes, s'enlever et glisser le pied droit en avant, en tombant sur le pied gauche, en ayant
soin de garder le poids du corps sur la jambe gauche, afin que la jambe droite ne soit pas genee
pour glisser en avant; chasser le pied droit par le pied gauche en avant, jeter le pied gauche
en avant en ramenant le pied droit derriere le gauche, et assembler le pied droit devant le gauche.

2 e Pas. - Jete en avant (4 mesures): Jete du pied droit en avant, en rapprochant le pied gauche
derriere, un sursaut sur la jambe droite, rapprocher le pied gauche devant; jeter la jambe
gauche en avant; rapprocher le pied droit derriere, et assembler le pied droit devant. - En
arriere: Faire deux sauts sur la jambe gauche en passant la jambe droite devant et derriere,
jeter la jambe droite en arriere en passant le pied gauche devant et assembler. 

3 e Pas. - Pas francais sur le cote droit et sur le cote gauche (4 mesures): Faire un glisse du pied
droit sur le cote droit, chasser le pied droit par le pied gauche, rechasser le pied droit en
croisant le gauche derriere, et en allongeant la jambe droite sur le cote; assembler le pied
droit derriere le pied gauche. Il en est de meme du cote gauche, seulement c'est le pied gauche
qu'on assemble derriere le droit pour finir. 

4 e Pas. - Sissonnes en trois temps, a gauche et a droite. Pirouettes a gauche (4 mesures): Faire
un sursaut sur la jambe droite en levant le pied gauche derriere; un sursaut sur la jambe droite
en allongeant le pied gauche, sur le coe; puis un sursaut sur la jambe droite en assemblant le
pied gauche devant le pied droit; on fait de meme du pied droit, mais en ayant soin d'assembler
le pied droit devant le pied gauche. 

5 e Pas. - Sissonnes en cing temps a droite et a gauche (4 mesures): Faire un sursaut sur la jambe
gauche en passant le pied droit derriere le pied guache;un sursaut sur la jambe gauche en allongeant
la jambe droite sur le cote droit; un sursaut sur la jambe gauche ganche; un jete du pied droit
en avant; passer le pied gauche derriere, et un assemble du pied gauche devant. (Il en est de
meme pour le pied gauche, mais on assemble le pied droit devant). 

6 e Pas. - Fouette du pied gauche derriere le pied droit, et assemble du pied gauche devant le
pied droit; passer le pied droit ederriere le pied gauche, et assemble du pied droit devant
le pied gauche; trois deboitees en arriere; jete et assemble (4 mesures): Decomposition.
- Faire un sursuant sur la jambe droite, et passer le pied gauche derriere le pied droit (coup
de mollet); assemble du pied gauche devant le pied droit, un sursant sur le pied droit un sursant
sur led pied gauche, passer le pied droit derriere legauche, et assemble du pied droit devantle
pied gauche; trois deboites en arrere etjete de pied droit en arriere, en passant le pled gauche
devant le droit, et jete du pied gauche en arriere en passant le pied droit devant le pied gauchel
jete du pied droit en arriere en passant le pied gauche devan, et jete du pied gauche enavant
el passant le pied droit derriere, et assembler le pied droit devant. 

7 e Pas. - Degager le pied droit sur le cote, le passer decant et derriere le gauche, jete et assemble.
(Idem du pied gauche) (4 mesures): Faire un sursaut sur la jambe gauche en glissant le pied droit
sur le cote droit, et deux sursuants sur la jambo gauche, en passant le pied droit derriere et
devant le pied gauche. Jeter le pied droit en avnat en passant le pied gauche derriere le pied
droit, et assembler le pied gauche devant. (Il en est de meme de l'autre pied, mais on devra assembler
le pied gauche derriere le droit. 

8 e Pas. - Pas de cheval a droite, a gauche (4 mesures): Allonger la jambe droite sur le cote droit
horizontalement; faire une flexion avec la jambe droite, en faisant un sursaut sur la jambe
gauche, et glisser le pied droit sur le cote droit; chasser le pied droit par le pied gauche,
en passant le pied droit devant le pied gauche; jeter le pied droit en avant en passant le pied
gauche derriere le pied droit; assembler le pied gauche devant le pied droit (faire de meme
pour la jambe gauche) et assembler le pied droit devant le pied gauche. 

9 e Pas. - Sissonns devant en cinq temps a droite et a gauche (4 mesures): Faire trois sursants
sur la jambe gauche, en passant le pied droit devant le pied gauche, et allonger la jambe droite
sur le cote droit, et en passant le pied droit derriere le pied gauche; jeter le jambe droite
en avant, passer le pied gauche derriere, et assembler le pied gauche devant le pied droit.
(II en est de meme pour la jambe gauche, seulement on devra assembler le pied droit devant le
pied gauche.) 

10 e Pas. - Echappee en acant du pied droit, passer le pied gauche derriere et decant, jete, assemble
et pirouette a gauche (4 mesures): S'enlever, les deux jambes reunies, et retomber en glissant
le pied droit en avant, en ayant soin de porter le poids du corps sur la jambe gauche. Porter ensuite
le poids du corps sur la jambe droite avec deux sursauts, en passant le pied gauche derriere
et devant le pied droit; jeter le pied gauche en avant, en passant le pied droit derriere le pied
gauche et assembler le pied droit devant le pied gauche; pirouette a gauche (voir au 4 e pas la
decomposition). 

11 e Pas. - Zephirs en huit temps (4 mesures): Faire un sursaut sur la jambe droite en passant
le pied gauche derriere le pied droit; allonger la jambe gauche en avant, faire un sursaut sur
la jambe droite en passant le pied gauche devant le pied droit, et allonger la jambe gauche de
suite en avant; chasser ensuite le pied droit par le pied gauche, en passant le pied droit derriere
le pied gauche; allonger la jambe droite en avant, faire un sursaut sur la jambe gauche en passant
le pied droit devant, et allonger la jambe droite de suite en avant; chasser ensuite le pied
gauche en arriere par le pied droit, en passant le pied gauche derriere le pied droit; allonger
la jam be gauche en avant, faire un sursaut sur la 

12 e Pas. - Croisade a droite et a gauche (4 mesures): Faire un rond de jambe avec la jambe droite
sur le cote droit, en commencant devant le pied gauche, et poser le pied droit sur le cote droit,
a environ 0.80 centimetres; croiser le pied gauche devant le pied droit a environ 0.50 centimetres,
et glisser le pied droit sur le cote droit; chasse-croise derriere le pied droit par le pied
gauche, en allongeant la jambe droite sur le cote droit, et assembler le pied droit derriere
le pied gauche, pour etre pret a partir a gauche. (Il en est de meme pour la jambe gauche, mais
il faut assembler le pied droit devant le pied gauche pour finir.) 

13 e Pas. - Deux petits battements du pied devant, et un derriere, jete, assemble (de meme a gauche)
(4 mesures): Faire deux sursauts sur la jambe gauche en passant le pied droit deux fois devant
le gauche, et un sursaut sur la jambe gauche, en passant le pied droit derriere le pied gauche;
faire un jete du pied droit en avant, en passant le pied gauche derriere, et assembler le pied
gauche devant le pied droit. (Il en est de meme a gauche.) 

14 e Pas. - Grand battement a droite et a gauche; pirouette a gauche (4 mesures): Allonger la
jambe droite sur le cote droit, faire un sursaut sur la jambe gauche en passant le pied droit
devant le gauche, et allonger la jambe droite de suite sur le cote droit; faire un sursaut sur
la jambe gauche, et assembler le pied droit derriere le pied gauche; on fait: de meme pour la
jambe gauche, mais on devra assembler le pied gauche derriere le pied droit, et pirouetter
a gauche. (Voir la decomposition a la fin du 4 e pas.) 

15 e Pas. - Quatre grands battements a droite et a gauche. - Quatre sursauts sur la jambe gauche,
en passant trois fois le pied droit devant le gauche, et assembler le pied droit derriere le
pied gauche. (Faire de meme pour la jambe gauche) (4 mesures). 

16 e Pas. - Tombe en cinq temps a droite et a gauche (4 mesures): Faire un sursaut sur la jambe droite,
en allongeant la jambe gauche sur le cote gauche; croiser le pied gauche derriere le pied droit,
en chassant le pied droit sur le cote droit; allonger le pied droit sur le cote droit en ramenant
le pied droit derriere le pied gauche, celui-ci ayant du faire un sursaut; jeter le pied droit
en avant, en passant le pied gauche derriere le pied droit, et assembler le pied gauche devant
le pied droit. Faire de meme du cote gauche; mais il faut assembler le pied droit devant le pied
gauche en terminant. 

17 e Pas. - Tombe en trois temps; pointer du talon, de la pointe et assemble du pied droit decant
le gauche. (De meme du cote gauche) (4 mesures): Faire un sursaut sur la jambe droite, en allongeant
la jambe gauche sur le cote gauche, et un tombe a droite; croiser le pied gauche derriere le pied
droit, en chassant le pied droit sur le pied droit, et en allongeant bien la jambe sur le cote
droit; assembler le pied droit derriere le pied gauche; faire un sursaut sur la jambe gauche
pointant le talon du pied droit sur le cote droit; un sursaut sur la jambe gauche en pointant
de la pointe du pied droit sur le cote droit, un sursaut sur la jambe gauche, et assembler le pied
droit devant le gauche. (De meme du cote gauche, mais le pas se commencera par le pied gauche).

18 e Pas. - Jete en acant; trois changements de talons; jete du pied gauche en arriere, et trois
changements de talons (4 mesures): Faire un jete du pied droit en avant, en passant le pied gauche
derriere le pied droit; jete du pied gauche en avant en passant le pied droit derriere le pied
gauche; faire un sursaut sur la jambe gauche en allongeant la jambe droite sur le cote droit,
et trois changements de talons: un pour assembler le pied droit devant le pied gauche, deux
pour s'enlever sur les pointes des pieds en passant le pied droit derriere le pied gauche, et
le pied gauche devant le pied droit, trois pour passer le pied gauche derriere le pied droit,
et le pied droit devant le pied gauche. Avoir soin de bien s'enlever sur la pointe des pieds,
pour faire ces changements de talons; il faut croiser les pieds le plus possible, sans bouger
la pointe des pieds, de 5 e en 5 e , ou 3 e en 3 e . 

19 e Pas. - Pointe sissonne; pointer du talon, de la pointe sur le cote droit; assembler devant;
sissonnes devant (4 mesures): Faire un sursaut sur la jambe gauche en pointant le talon du pied
droit sur le cote droit, la jambe droite bien allongee (pour pointer du talon ou de la pointe,
il faut toujours avoir le jarret bien tendu). Faire un sursaut sur la jambe gauche en pointant
la pointe du pied droit sur le cote droit; un sursaut sur la jambe gauche pour assembler le pied
droit devant le pied gauche; un sursaut sur la jambe gauche en passant le pied droit devant le
pied gauche; un sursaut sur la jambe gauche, en allongeant la jambe droite sur le cote droit,
et un sursaut sur la jambe gauche pour assembler le pied droit derriere le pied gauche. Ce pas
se fait de meme du cote gauche que du cote droit; il faut avoir soin d'assembler le pied gauche
derriere le pied droit, quand le pas est fini du cote gauche. 

20 e Pas. - Grands battements, tombe, un grand battement a droite, assemble, tombe en trois
temps a droite. (De meme a gauche) (4 mesures): Faire un sursaut sur la jambe gauche, en allongeant
la jambe droite sur le cote droit; un sursaut sur la jambe gauche en passant le pied droit devant
le pied gauche (en faisant ce battement, il faut que la pointe du pied droit touche la pointe
du pied gauche; bien fermer la pointe des pieds pour que la jambe droite fasse ressort, et qu'elle
s'allonge d'elle-meme sur le cote droit). Faire encore un sursaut sur la jambe gauche et un
assemble du pied droit derriere le pied gauche; tombe en trois temps a droite. Ce pas se fait
de meme a gauche. (Voir au 17 e pas, la decomposition du tombe en trois temps.) 

21 e Pas. - Jete en acant, entrechat (De meme en arriere) (4 mesures): Faire un jete du pied droit
en avant en passant le pied gauche derriere le pied droit; jete du pied gauche en avant en passant
le pied droit derriere le pied gauche; faire un sursaut sur la jambe gauche en allongeant la
jambe droite sur le cote droit; assemble du pied droit devant le pied gauche et entrechat. 293

Faire ce pas en arriere comme en avant: Jete du pied gauche en arriere en passant le pied droit
devant le pied gauche: jete du pied droit en arriere en passant le pied gauche devant le pied
droit; assembler le pied gauche derriere le pied droit, et entrechat comme le premier. 

22 e Pas. - Zephir de la jambe gauche, jete, assemble et pirouette a gauche (4 mesures): Faire
un sursant sur la jambe droite, en levant le pied gauche derriere le pied droit, et allonger
la jambe gauche en avant; faire un sursaut sur la jambe droite, en passant le pied gauche devant
le pied droit, et allonger la jambe gauche de suite en avant; jeter la jambe gauche en avant en
passant le pied droit derriere le pied gauche; faire un sursaut sur la jambe gauche en allongeant
la jambe droite sur le cote droit; assemble du pied droit devant le pied gauche, et pirouette
a gauche. (Voir la decomposition au 4 e pas.) 

23 e Pas. - Chasse, pas de bourree, jete et assemble a droite et a gauche (4 mesures): Allonger
la jambe droite en avant, chasser le pied gauche par le pied droit en arriere, et trois pas de
bourree en avant. 

Decomposition des pas de Bourree . - Avoir la jambe gauche allongee en arriere, glisser le pied
gauche dessous le pied droit trois fois (coupe dessous), en s'enlevant sur la pointe du pied
droit, et en faisant trois petits sursauts glisses en avant; en meme temps que l'on fait ces
trois petits sursauts sur la jambe droite, le pied gauche fait trois petits chesses, le pied
gauche dessous le pied droit. 

Ensuite, jete du pied droit en avant en passant le pied gauche derriere le pied droit; faire
un sursaut sur le pied droit en allongeant la jambe gauche sur le cote gauche, et assembler le
pied gauche devant le pied droit. (De meme a gauche, en assemblant le pied droit devant le pied
gauche pour finir le pas.) 

24 e Pas. - Pas russe en avant ou pas de basque, deux pirouettes colantes a droite (4 mesures):
Faire un rond de jambe avec la jambe droite, en commencant devant le pied gauche, et finir derriere
le pied gauche; glisser le pied gauche en avant et ramener le pied droit derriere le gauche;
faire un rond de jambe avec la jambe gauche en commencant devant le pied droit, et finir derriere
le pied droit; glisser le pied droit en avant en ramenant le pied gauche derriere le pied droit,
et faire ensuite deux pirouettes volantes ou pirouettes anglaises. 

Par la pirouette volante, on doit faire un tour complet. On place son pied droit derriere le
gauche en 4 e , puis dans cette position, on place la pointe du pied gauche croise devant le droit;
ainsi place, tourner sur les deux pointes de pieds, pour obtenir un tour complet. 

Observation . - Dans le 1 er temps on s'enleve sur le pied gauche pour sauter sur le pied droit
en levant le gauche; puis le pied gauche passe devant le droit en croisant (genre de fouette).

Tout ce qui a ete dit, comporte une seule piroutte pour un tour, et doit se faire sans difficulte
avec un peu d'equilibre et se trouver place en 3 e en terminant. 

Decomposition de la pirouette anglaise volante . - Faire un rond de jambe avec la jambe droite
en commencant devant le pied gauche, et finir a 20 centimetres derriere ce pied. Porter ensuite
la pointe du pied gauche derriere le pied droit, et bien croiser devant. S'enlever sur la pointe
des pieds; faire franchement un tour sur la pointe. Repeter cette pirouette. 

25 e Pas. - Degage, entrechat a droite et a gauche, oucrir l'equerre sans marquer de temps, assemble,
ecart et entrechat (4 mesures): Un petit degage du pied droit sur le cote droit et entrechat
du pied droit devant le pied gauche; en retombant, assembler le pied droit derriere le pied
gauche; degage du pied gauche sur le cote gauche, entrechat du pied gauche devant le pied droit
et en retombant, assembler le pied droit devant le pied gauche; ouvrir l'equerre sans marquer
de temps, ouvrir les deux talons en s'enlevant sur les pointes des pieds; ouvrir ensuite les
pointes des pieds en tournant sur les talons; assembler le pied droit devant le pied gauche;
faire un ecart en l'air, et un entrechat du pied gauche devant le pied droit. 

26 e Pas. - Un petit degage du pied droit sur le cote droit, un changement de talons (de meme du
pied gauche) ouvrir l'equerre, trois changements de talons (4 mesures): Faire un sursaut
sur la jambe gauche; en degageant du pied droit sur le cote ] droit et un changement de talons
en commencant du pied droit devant le pied gauche; faire un sursaut sur la jambe droite, un degage
du pied gauche sur le cote gauche, et un changement de talons en commencant du pied gauche devant
le pied droit; ouvrir les talons en s'enlevant sur les pointes des pieds, ouvrir les pointes
des pieds en tournant sur les deux talons, marquer un temps en ouvrant l'equerre, et faire trois
changements de talons, en commencant du pied droit devant le pied gauche. 

27 e Pas. - Pointer de la pointe, du talon; petit battement devant, jete, assemble (4 mesures):
Faire un sursaut sur la jambe gauche en pointant de la pointe du pied droit sur le cote droit,
le genou en dedans; un sursaut sur la jambe gauche en pointant du talon du pied droit sur le cote
droit, et un sursaut sur le pied gauche en passant le pied droit devant le pied gauche. Jete du
pied droit en avant en passant le pied gauche derriere le pied droit; faire un sursaut sur la
jambe droite en allongeant la jambe gauche, et assembler le pied gauche devant le pied droit.
(Faire de meme de la jambe gauche sur le cote gauche, en assemblant le pied droit devant le pied
gauche pour finir.) 

28 e Pas. - Deux petits battements devant, pirouette a gauche (4 mesures): Deux sursauts sur
le pied gauche, en passant deux fois le pied droit devant le pied gauche; jete du pied droit en
avant en passant le pied gauche derriere le pied droit; jete du pied gauche en passant le pied
droit derriere le pied gauche; assembler le pied droit devant le pied gauche; pirouette a gauche
(voir la decomposition au 4 e pas). 

29 e Pas. - Pas russe, pas de bourree (4 mesures): Deux pas russes en avant, trois pas de bourrree
en arriere et assemble (voir la decomposition du pas russe au 24 e pas, et celle du pas de bourree
au 23 e pas). 

30 e Pas. - Pointer en sept temps, a droite et a gauche (4 mesures): Faire sept sursauts sur la
jambe gauche en pointant du talon, de la pointe, du talon, fouette devant, pointer du talon,
de la pointe et assembler. ( De meme a gauche .) 

31 e Pas. - Chasse ouvert en avant, pirouette a gauche (4 mesures): Glisser le pied droit en avant
sur le cote droit, chasser le pied droit par le pied gauche, et glisser le pied gauche sur le cote
gauche; chasser le pied gauche par le pied droit en croisant derriere; assemble du pied gauche
derriere le pied droit, et pirouette a gauche avec grand battement. 

32 e Pas. - Deux petits battements devant de chaque pied et assemble; pirouette a gauche (4 mesures):
Deux sursauts en avant, de la jambe gauche, en passant deux fois le pied droit devant le pied
gauche; sauter sur la jambe droite et faire deux sursauts sur le pied droit en passant le pied
gauche devant le droit; assembler le pied gauche derriere le pied droit, et pirouette a gauche
avec un entrechat pour assembler. 

33 e Pas. - Contretemps simple a droite et a gauche (4 mesures): Glisser le pied droit sur le cote
droit, passer le pied gauche souleve derriere le pied droit, et croiser de suite le pied gauche
devant le pied droit; allonger la jambe droite sur le cote droit, faire un grand battement du
pied droit devant le pied gauche, et assembler le pied droit derriere le pied gauche. (De meme
a gauche.) 

34 e Pas . - Contretemps battu a droite et a gauche; il se faiten brise et entrechat, au lieu de
croiser simplement (4 mesures). 

35 e Pas . - Deux pas russes en avant, deux coups d'ailes de pigeon coupees en arriere et assemble
(4 mesures). 

36 e Pas . - Ailes de pigeon coupees sur le cote (4 mesures). 

37 e Pas . - Ailes de pigeon simples (4 mesures). 

38 e Pas . - Ailes de pigeon en tournant (4 mesures). 

39 e Pas . - Ecart, entrechat et un tour en l'air (2 mesures). 

40 e Pas . - Ailes de pigeon terre a terre (4 mesures), et attitude. 

PAS D'AVANT-DEUX militaire . - Pour l'execution de ces Pas, se conformer aux precedents. -
1 er Pas . - Fouette devant, derriere, jete et assemble. 

2 e Pas . - Glissade, assemble derriere, fouette derriere, jete et assemble. 

3 e Pas . - Petits battements derriere, devant et derriere; assemble derriere. 

4 e Pas . - Deux pointes, assemble devant, et tombe en trois temps. 

5 e Pas . - Tombe, fouette derriere, jete sur le cote et assemble. 

6 e Pas . - Degage, un changement de pieds, assemble, et tombe en trois temps. 

7 e Pas . - Glisse, fouette derriere, devant, jete sur le cote, fouette devant, assemble derriere,
et pirouettes en cinq temps. 

8 e Pas . - Demi-saut russe, battements derriere, devant, degage, mouchete derriere et devant;
pirouettes en cinq temps. 

9 e Pas . - Sissonnes en quatre temps, a droite et a gauche. 

10 e Pas . - Sissonnes en quatre temps en commencant de la jambe gauche, et tombe en trois temps
a gauche (de meme a droite). 

11 e Pas . - Degage, fouette devant, derriere, jete sur le cote et assemble (de meme a gauche).

12 e Pas . - Degage, deux changements de pied, et pointe (de meme a gauche). 

13 e Pas . - Pas tombe, degage et entrechat. 

14 e Pas . - Degage, deux changements de pieds, degage et un changement de pied. 

15 e Pas . - Pas de bourree. 

16 e Pas . - Deux sauts russes, pirouette, et jete sur le cote. 

17 e Pas . - Jete, entrechat, et grand battement. 

18 e Pas . - Pas francais, pirouettes, deux tombes, pirouettes, pas francais, pirouettes,
deux tombes, sissonnes en sept temps, et deux pas francais en tournant. 

19 e Pas . - Pas francais, tombe, brise, deux grands battements et brise. 

20 e Pas . - Tombe, un sursaut et brise (de meme a gauche). 

21 e Pas . - Pas francais en avant, ecart et entrechat deux fois. 

22 e Pas . - Pas de bourree et sissonnes. 

23 e Pas . - Demi-ciseaux, pirouette sur place et brise. 

24 e Pas . - Demi-ciseaux des deux pieds, et entrechat deux fois. 

25 e Pas . - Ecart, entrechat, degage, deux changements de pieds et entrechats. 

26 e Pas . - Quatre pas de bourree en arriere et en avant. 

27 e Pas . - Jete en avant et entrechat (de meme en arriere). 

28 e Pas . - Deux grands battements, pirouette et jete du pied gauche. 

29 e Pas . - Jete, brise, ecart, entrechat et pirouette. 

30 e Pas . - Deux sauts russes et quatre pas de bourree en arriere. 

31 e Pas . - Deux sauts russes, deux brises, ecart et entrechat. 

32 e Pas . - Demi-ciseaux, assemble et sissonne. 

33 e Pas . - Quatre grands battements et brise. 

34 e Pas . - Pas francais, tombe, brise, pirouette et jete du pied gauche. 

35 e Pas . - Deux grands battements brises et brise en arriere. 

36 e Pas . - Degage, fouette devant, derriere, et un sursaut brise. 

37 e Pas . - Pas francais trompe, brise, ecart et entrechat deux fois. 

38 e Pas . - Deux brises, ecart et entrechat deux fois. 

39 e Pas . - Fouette sur les deux cotes, pirouette et jete du pied gauche. 

40 e Pas . - Demi-ciseaux, deux terre-a-terre, grands battements, terre-a-terre, degage
et demi-terre-a-terre. 

PAS D'ETE. - 20 Pas de danse appeles Pas d'Ete civil . - Mesure a 6/8. - Pour l'execution de ces
Pas, se conformer aux indications qui sont en tete des premiers pas d'acant-deux civil: En
Sissonnes . - 1 er Pas . - Pas francais en avant et en arriere, en sissonnes cadences, et pirouettes
pour traverse. 

2 e Pas . - Degage du pied droit sur le cote, fouette devant et derriere, allongement de la jambe
droite et gauche (de meme du pied gauche). Traverse tombe, allongement de jambes et pirouette.

3 e Pas. - Balance . - Fouette du pied droit devant et derriere; allongement de jambes sur les
cotes (de meme du pied gauche), traverse puis revenir a sa place en tombes, pointes, et pas francais
en tournant. 

4 e Pas . - Tombe deux fois sur le cote droit, trois changements de talons (de meme du cote gauche),
traverse par des sissonnes, tombe et pirouette. 

5 e Pas . - Degage du pied droit, chasse du pied gauche en avant, chasse du pied droit en arriere
chasse du pied gauche en avant, assemble, degage du pied gauche), et traverse par une croisade
et pirouette. 

6 e Pas. - Balance . - Tombe sur le cote droit devant et derriere, trois changements de talons
(de meme de la jambe gauche), et traverse en brise, pique et pas francais en tournant. 

7 e Pas . - Sissonnes anglais a droite et a gauche, traverse, tombe, sissonnes et pirouette.

8 e Pas . - Sissonnes en avant, un a gauche et un a droite; trois changements de talons (de meme
en arriere); traverse, un appel, allongement de jambe, sissonnes et pirouette. 

9 e Pas . - Degage du pied droit sur le cote, fouette devant et derriere, assemble degage, entrechat
(de meme du pied gauche); traverse, tombe en cinq temps, allongement de jam be et pas francais
en tournant. 

10 e Pas . - Pointe, tombe, pointer de la pointe du pied droit, chasser droit, entrechat, traverse,
pointe et porouettes. 

11 e Pas . Degage, du pied droit sur le cote trois changements de talons, degage du pied droit,
assemble (de meme du pied gauche), traverse par des sissonnes anglais et pirouette. 

12 e Pas. - Balance . - Tombe a droite un changement de talons, pointe (de meme du pied gauche),
traverse par des sissonnes, tombe et pas francais en tournant. 

13 e Pas . - Pas de gavotte a droite, traverse, pointe, deux petits battements et pirouette.

14 e Pas. - Sauter en acant. - Ouerir l'equerre . - Trois changements de talons, sauter en arriere,
ouvrir l'equerre, trois changements de talons, traverse, balance, glissade et pirouette.

15 e Pas. - Balance . - Pointer en sept temps a droite et a gauche traverse, tombe, chasse, sissonnes
et pas francais en tournant. 

16 e Pas . - Demi-pas francais en avant, pointer du pied gauche, un changement de talons devant,
pointer du pied droit et un changement de talons devant; ouvrir l'equerre, assemble, traverse
en ailes de pigeon coupees sur le cote et pirouette. 

17 e Pas . - Degage du pied droit, fouette devant, assemble (de meme du pied gauche); degage du
pied gauche en tournant, fouette du pied droit derriere, assemble; degage du pied gauche en
tournant, fouette du pied droit devant, assemble; traverse en ailes de pigeon, sissonnes
et pirouette (pirouette en trois temps). 

18 e Pas. - Balance . - Un entrechat, ouvrir l'equerre et trois changements de talons; deux entrechats,
traverse, ailes de pigeon coupees devant et pas francais en tournant 

19 e Pas . - Degage, trois changements de talons (de meme du pied gauche); traverse, ecart, entrechat
et pirouette. 

20 e Pas . - Ailes de pigeon, terre-a-terre, entrechat et attitude. 

PAS D'ETE militaire . - Pour l'execution de ces pas, se conformer aux indications faites en
tete des premiers pas d'acant-deux civil. - 1 er Pas . - Sissonnes en sept temps, pirouette a
gauche, traverse en sissonnes et pirouettes. 

2 e Pas . - Sissounes en triolet, et traverse par deux petits pas en avant. 

3 e Pas . - Tombe, croise et deux pointes. 

4 e Pas . - Deux piques, battements et tombe. 

5 e Pas . - Tombe, deux changements de talons; tombe (faire deux fois), pirouette a gauche, traverse
par une glissade en avant et battement de chaque pied. 

6 e Pas . - Sissonnes, tombe, traverse par une glissade en avant et battements de chaque pied.

7 e Pas . - Tombe, croise et sissonnes. 

8 e Pas . - Deux pointes, deux fouettes et deux pointes. 

9 e Pas . - Sissonnes, changement de talons et traverse par des petits sissonnes en avant. 

10 e Pas . - Frappe, deux fouettes, battements, tombe (le faire trois fois), pirouette a gauche
et traverse par des petits sissonnes en avant. 

11 e Pas . - Tombe, frotte et tombe. 

12 e Pas . - Degage, deux changements de talons et tombe. 

13 e Pas . - Degage, deux changements de talons; degage, un changement de talon; ouvrir l'equerre,
trois changements de talons, traverse par une glissade en avant et battements de chaque pied.

14 e Pas . - Cinq emboites, entrechat, ciseaux, changement de pieds et traverse par trois petits
pas en avant. 

15 e Pas . - Tombe, croise et changement de pied. 

16 e Pas . - Trois poites et sissonnes. 

17 e Pas . - Tombe, deux sissonnes, brise (a droite, a gauche), traverse par une glissade en avant,
et battements de chaque pied. 

18 e Pas . - Tombe, battements tombe (faire deux fois); pirouette a gauche et traverse en ailes
de pigeon coupees. 

19 e Pas . - Tombe, croiser et assembler derriere. 

20 e Pas . - Degage, deux changements de pieds; degage, fouette devant et derriare, deux pointes
devant, degage, fouette devant, assemble derriere, cinq sissonnes, brise, deux pointes,
deux pointes et deux changements de pieds; attitude. 

PAS-DE-DEUX Giraudet , 1893; comp. l'Hercilliers ed. Meuriot, 18, boulevard de Strasbourg
. - Tome 1 er , page 172. 

PAS-DE-DEUX Anglais - Theorie de E. Giraudet, 1896 . - Un couple prend la position de la polka.
Le eavalier part du pied gauche et la dame du pied droit. 

Cavalier: Glisser le pied gauche, chasser le pied gauche par le droit (1 mesure). Repeter du
pied droit (1 mesure). 

Un pas de coquette a gauche (2 mesures). Repeter toute la danse en commencant du pied droit et.la
dame du gauche (4 mesures). 

PAS-DE-DEUX de Soria . - 1898, ed. Bosc, 8, rue Rochechouart - Mesure a 6/8 . - Le cavalier enlace
sa dame et ils font ensemble: un pas de galop, cavalier du pied gauche et dame du pied droit (1
mesure). Repeter de l'autre pied (1 mesure). 

Alterner en pas de galop a gauche et a droite, en galopant toujours dans la direction, en faisant
le tour de la salle. 

Fantaisie: Quelques danseurs font apres les 2 mesures ci-dessus, 4 glisses chasses du meme
cote et du meme pied. 

( Two Step, marche militaire de Soria; comp. J.-P. Sousa; ed. Salabert, 27, rue du Chateau-d'Eau
.) 

PAS-DE-DEUX. - Two Step , de Mme Paul, 14, faubourg Saint-Honore . - 1898. - 8 mesure a 2/4. - Meme
position des couples que dans la Polka Russe. (Voir cette danse). 

Cavaliers et dames partent du pied gauche. 

Glisser la pointe du pied gauche sur le cote gauche, en pliant la jambe droite. 

Rapprocher la pointe du pied gauche pres de la pointe du pied droit, qui se redresse (1 mesure)

Glisser la pointe du pied gauche sur le cote gauche, et rapprocher le pied gauche pres du droit,
du le pied a plat (1 mesure). 

Rester dans cette position, et repeter ces 2 mesures en partant du pied droit (2 mesures). 

Un pas de coquette du pied gauche (2 mesures), up pas de coquette du pied droit (2 mesures). Reprendre
au commencement. 

Nota . - Le pas de coquette se fait par 2 pas de galop et 1 de polka, du meme pied, pour 2 mesures.

Pour les pas de coquette se conformer au changement et a la position des bras et du corps expliquee
dans la polka russe. 

Le genre de cette danse est le meme que celui de la polka russe sauf, qu'il faut faire 2 glisses
au lieu d'un, comme il est dit a la polka russe aux 2 premieres mesures. 

PAS-DE-DEUX. - Fort Dearlorn (the) Two Step , de Otto Bonnelle. - 1541, Fulton Street a Chicago
(Etats-Unis). - 1897. - Mesure a 6/8 . - Le couple prend la position de la valse. 

Cavalier: 8 glisses du pied gauche sur le cote gauche (4 mesures). 

8 glisses du pied droit sur le cote droit (4 mesures). Repeter ces 8 mesures; puis apres ils executent
16 mesures de valse a deux temps. 

La dame fait les memes pas que le cavalier, mais du pied contraire. 

PAS-DE-DEUX (Valse Bretonne) , de Louis 8, rue Bertrand, Rennes 1897. - Mesure a 6/8 . - 1 4 mesures.
Cavalier donnant main droite a main droite a sa dame, et main gauche a main gauche a la dame de
gauche. Dame idem, et de meme pour tous les couples, en se placant sur une ligne ou en rond, position
de la farandole, ils font 8 pas de galop: Cavalier du pied droit, et dame du pied gauche (4 mesures).

2 4 mesures. Tous les couples se quittent la main gauche seulement et font un tour de main droite
avec leur dame en faisant du meme pied, cavalier et dame, un glisse du pied gauche, s'enlever
sur la pointe du pied gauche en soulevant le pied droit croise devant le gauche. Idem en partant
du pied droit. Idem en partant a gauche. Idem du droit (4 mesures). 

3 8 mesures. Glisser le pied gauche, rapprocher le pied droit au gauche lentement (1 mesure).

Glisser le pied gauche, sauter sur le pied gauche en soulevant le pied droit, et venir le croiser
devant le gauche (1 mesure). 

Cavaliers et dames se quittent la main droite pour se donner main gauche a main gauche, et font
du meme pied, un tour de main gauche par un saute sur le pied droit, en allongeant le pied gauche
en avant, et en l'air. Sauter sur le pied gauche en allongeant le pied droit (1 mesure). Repeter
encore 1 fois cette mesure (1 mesure). Repeter ces 4 mesures du 3 en commencant par la main gauche
pour les 2 premieres mesures, et en tournant par la main droite pour les 2 dernieres mesures
(4 mesures). 

4 32 mesures de valse a droite et a gauche par series de 4 tours a droite et 4 tours a gauche, etc.

5 8 mesures de pas-de-quatre en prenant la position de cette danse, en remplacant les saluts
et reverences, en valse a 2 temps ou sautee. Reprendre au 1 une ou plusieurs fois, et valse generale
pour finir. 

PAS DE LA DUCHESSE (NOuveau(Nouveau passe-pied de salon ). - Par Bolze 1898; musique de Edouard
Jouce; ed. Marin, 5, rue Gentil, Lyon (Rhone). - Mesure a 4 temps . - Notice . - Ce passe-pied se
compose de cinq figures. Quatre couples se placent comme dans notre quadrille des lanciers.

Decomposition du passe-pied : 1 er temps. - Les pieds a etant la troisieme position, glisser
le pied droit a droite(seconde position). - 2 e temps: Passer en glissant le pied gauche (cinquieme
position) derriere le pied droit. - 3 e temps: Glisser le pied droit a droite (seconde position).
- 4 e temps: Elever la jambe gauche devant la droite, la pointe du pied basse. 

Decomposition du pas jete fouette : Poser le pied droit en relevant le pied gauche, pour le fouette;
passer la jambe gauche tendue, puis croisee devant la droite. 

Theorie de la danse . - Introduction : Les cavaliers se placent en face de leur dame, salut et
reverence a droite (2 mesures). Salut et reverence a gauche (2 mesures). 

Figure 1 (16 mesures): Chaque cavalier fait un pas de passe-pied a droite et a gauche; au premier
pas, les cavaliers sont face a leur dame et au deuxieme dos a dos; dans ce deuxieme pas les cavaliers
avancent d'un quart de cercle sur la droite, chaque cavalier prend alors de sa main droite,
la main droite de la dame de droite, pour faire un tour de main par quatre pas de jete fouette.

Figure 2 (16 mesures): Chaque cavalier prend de sa main droite la main gauche de sa dame, et de
sa main gauche la main droite, et les quatre, couples avancent vers le centre, en faisant un
pas de passe-pied, en elevant les mains qui sont au centre a hauteur de la tete; il est fait inversement
pour retourner a sa place. Alors les cavaliers quittent la 

Figure 3 (16 mesures): Les dames s'avancent vers le centre pour faire un pas de passe-pied a
droite, et un a gauche, puis elles se dirigent vers le cavalier de gauche pour lui presenter
la main gauche, et elles tournent un tour sous le bras droit eleve de chaque cavalier, par quatre
pas de jete fouette; elles reprennent la meme figure pour aller tourner avec tous les cavaliers
avant de reprendre leur place. 

Figure 4 , (16 mesures): Reprendre toute la premiere figure. 

Figure 5 , (16 mesures): Cavalier et dame font un pas de passe-pied a droite en se touchant la
main gauche, alors les dames se donnent la main droite pour faire un quart de moulinet sur la
gauche, pendant que les cavaliers font une pirouette sur place, et sur la droite, avec un rond
de jambe avec la jambe gauche en dessus; les dames se quittent les mains; elles font un pas de
passe-pied a gauche pour aller en dehors, et faire une pirouette comme ci-dessus, pendant
que les cavaliers font un pas de passe-pied a gauche pour se presenter la main gauche, et faire
un quart de moulinet sur la droite. Reprendre cette figure jusqu'a ce qu'on retrouve sa place.

Finale (6 mesures): Faire un pas sur la droite et une pirouette avec le pied gauche, 

Faire un pas sur la gauche et une pirouette avec le pied droit. Salut et reverence. 

PAS FRANCAIS , voyez: 1 er Pas d'Avant-Deux civil . 

PAS GREC (Danse du) . - Mesure a 2/4, dansee par une ou deux personnes et plus, se faisant vis-a-vis,
ou en carre. - 1 er Pas . - Promenade a 2/4 (genre du pas de polka); en changeant de pied au troisieme
temps (le faire six fois); quatre emboites, equerre et entrechat. 2 e Pas . - Deux jetes, changement
de talons et ailes de pigeon coupees en arriere. 3 e Pas . - Pointe devant, derriere et entrechat.
4 e Pas . - Entrechat et sissonnes en tournant. 5 e Pas . - Jete, brise, ecart, entrechat, trois
deboites en arriere, ecart et entrechat. 6 e Pas . - Nage trois fois, pirouette a gauche en cinq
temps. 7 e Pas . - Jeu de la baguette. 

8 e Pas . - Contretemps, entrechat et pirouette en quatre temps (de meme a gauche). 

9 e Pas . - Battement en tournant, trois petits pas et entrechat. 

10 e Pas . - Deux brises glisses, trois brises glisses, un brise, pas francais trompe, demi-rond
de jambe, trois emboites, entrechat. Promenade pour finir, tombe, croise, sissonnes, tombe,
chasse, pointe, allongement de la jambe; ailes de pigeon, ecart, entrechat, un tour en l'air
et entrechat. 

PAS DES PATINEURS (Skating) , noucelle danse de salon; theorie reglec par le professeur M.
Willemot, 1894; musique de Edouard Jouve; editeur E. Gallet, 6, rue Vivienne . - Le cavalier
tient sa dame par la taille comme dans les danses tournantes ou par les mains; main droite main
droite, main gauche main gauche. 

1 er Pas . - Glisser le pied droit a droite, glisser le pied gauche derriere le pied droit en les
croisant bien, glisser de nouveau le pied droit a droite, sauter sur le pied droit en passant
la jambe gauche devant la jambe droite bien tendue, en comptant 2 mesures. Executer le meme
pas a gauche en comptant 2 mesures. 

2 e Pas . - En allant vivement en avant, tenant toujours la dame par la taille: poser le pied droit
en avant sauter dessus en passant la jambe gauche devant bien tendue: compter deux. Poser le
pied gauche en avant, sauter dessus en passant la jambe droite devant bien tendue. Quatre fois
ce pas, dont deux du pied droit, deux du pied gauche en alternant, deux mesures. Reprendre le
premier pas et ainsi de suite. 

Variante . - Sans perdre la mesure, le cavalier se place devant sa dame, tous deux font le 1 er
pas a droite, ce qui les eloigne, puis a gauche ce qui les rapproche. 

Ils se prennent la main droite font le 2 e pas en tournant autour l'un de l'autre., Recommencer
ad libitum, soit le 1 er pas ou la variante. 

Nota . - Lorsque le cavalier tient la dame par la taille ou par les mains, le corps doit etre tres
incline a gauche lorsqu' on va a droite, incline a droite lorsqu'on va a gauche; ce qui donne
un caractere d'ele gance a cette danse. 

PAS PLONGE de Polichinelle . - Imiter un homme qui plonge dans l'eau exemple: les deux mains
jointes, les bras tendus en avant, baisser la tete et les mains, en levant la jambe gauche en
arriere tres haut en 4 e , assembler en imitant le nageur; repeter avec les mains et en relevant
l'autre pied. 

PAS-DE-QUATRE (Tom-Tit ), de R. M. Crompten, aout 1890; musique de Oscar Morley, theorie de
E. Giraudet, auteur et professeur a Paris, 39, boulevard de Strasbourg; ed. Copyright by Oppenheimer
Bros., 13, Berners Street, London, W. - La danse comporte 4 mesures a 4 temps, d'un moucement
gai et assez anime . - L'auteur et le compositeur sont des sommites de l'art; ils sont du reste
suffisamment connus du monde entier, pour qu'il soit necessaire ici, de faire leur eloge;
je dirai seulement deux mots sur cette choregraphie de grand attrait, et de plaisir decent.
Les evolutions, les positions et la musique de cette danse, sontd'un effet irresistible;
on comprend, en la voyant, qu'elle est l'oeuvre de createurs de genie, qui n'en sont pas a leur
premiere etape. 

Le pas-de-quatre, en France comme a l'etranger, se danse de plusieurs manieres. 

Je vais d'abord donner la vraie facon de l'esquisser, par une explication simple et detaillee,
puis apres, je mettrai en nota, les differents genres et fantaisies, que les salons et bals
ont adoptes. 

Position 1 e . - Le cavalier, de sa main droite, prend la main gauche de sa danseuse, le pouce dessus,
les mains elevees, les bras arrondis. 

Le cavalier place sa main gauche sur sa hanche gauche. 

La dame souleve sa robe de la main droite, et la tend sur le cote droit. 

Le cavalier et la dame sont places sur le meme plan, face en avant, les yeux fixes dans la direction
a suivre; le cote droit du cavalier face au cote gauche de la dame, la tete haute, le corps souple
et droit, les pieds l'un pres de l'autre, les pointes ouvertes. 

Theorie des 4 mesures ou 16 temps pour le cavalier. - La dame fait les memes pas du pied oppose
au cavalier; elle fera les memes mouvements du corps, mais en sens contraire a ceux du cavalier.

1 re mesure. - 1 er temps. - Glisser le pied gauche en avant. 

2 e temps. - Glisser le pied droit en avant. 

3 e temps. - Glisser le pied gauche en avant. 

4 e temps. - Sauter sur le pied gauche, en soulevant puis passant le pied droit devant le gauche,
le buste plie un peu a droite. 

2 e mesure. - 1 er temps. - Glisser le pied droit en avant. 

2 e temps. - Glisser le pied gauche en avant. 

3 e temps. - Glisser le pied droit en avant. 

4 e temps. - Sauter sur le pied droit, en soulevant puis passant le pied gauche devant le droit,
le buste plie a gauche. 

Position 2 e . - Cavalier et dame, se quittent la main, et la position des mains. De son bras droit,
le cavalier enlace la taille de sa dame, la dame place sa main gauche sur la saignee du bras droit
de son danseur, lequel, prend de sa main gauche, la main droite de sa dame, leurs bras a demi-
allonges lateralement; dans cette position, qui est celle de la valse ordinaire, dame et cavalier
font: 

3 e et 4 e mesures. - Deux tours de valse ensemble, le cavalier partant du pied gauche et la dame
du pied droit. Les deux tours de valse une fois termines, ils se separent en se quittant la taille
et les mains, pour reprendre la position premiere et repeter exactement les memes pas des 4
premieres. 

Ces 4 mesures se repetent a volonte et autant que la musique les jouent. - Observation : Un nombre
indefini de couples peut prendre part a cette danse. 

Les 2 premieres mesures se font en avant, en marchant autour du salon; les 3 e et 4 e mesures se
font en tournant deux tours, en se deplacant, toujours autour du salon. 

Voici l'abree de cette danse: 

Cavalier en partant, du pied gauche: 3 pas marches en glissant en avant, sauter sur le pied gauche
en levant le droit devant (1 mesure). Repeter ces 3 pas marches en partant du pied droit (1 mesure).

Cavalier et dame prennent la position de la valse et en font 2 tours (2 mesures). 

Nota , des fantaisies et differents genres du Pas-de-Quatre: 

Cette note est pour les 3 e et 4 e mesures, seulement. 

Les deux tours de valse des 3 e et 4 e mesures, se font a 3 ou a 2 temps, ou, en bostonnant, selon les
capacites choregraphiques des danseurs ou mieux encore, le cavalier saute deux fois sur le
pied gauche. en levant le droit derriere. Deux sauts sur le pied droit en levant le gauche derriere.
Deux sauts sur le pied droit. 

C'est un genre de sauteuse analogue aux 3 e et 4 e mesures de la schottisch sautee. 

La dame saute sur le pied contraire a celui du cavalier. 

De certains danseurs suppriment les 2 tours de valse et les remplacent par une pirouette a gauche
a leur dame, par la main droite a main droite, le cavalier faisant tourner sa dame sous son bras
droit, puis ils se quittent les mains et se saluent mutuellement. 

D'autres, font trois tours de valse vite, pendant les 3 e et 4 e mesures. 

Nota des 1 e , 2 e , 3 e et 4 e mesures. 

1 Le cavalier enlace sa dame du bras droit et pose sa main gauche sur sa hanche la dame soutient
sa robe, et dans cette position dansent le pas-de-quatre, explique avec valse ou pirouette.

2 D'autres danseurs se donnent les mains croisees; soit, main droite a main droite dessous
et main gauche a main gauche dessus, ils partent tous deux du pied droit et font, la 1 er mesure
a droite, et la 2 e a gauche. e et 4 e mesures, sans quitter les mains de sa dame, le cavalier la fait
pirouetter a gauche par les deux mains; puis se quittent les mains, se font un salut et une reverence
et reprennent la danse. 

3 Prendre la position 1 re : le cavalier fait un pas de polka du pied gauche et eleve le pied droit
plie devant le gauche(1 mesure). Repeter du pied droit (1 mesure). 

Il y a bien encors d'antres fantaisies, mais je ne puis les signaler, parce que les pas ou mouvements
sont en desharmonie avec la danse et la musique. 

Je terminerai en disant qu'il faut respecter le bien d'autrui et qu'il faut danser cette danse,
comme il est dit aux 4 premieres mesures. 

PAS-DE-QUATRE (Un pas de ). - 1 mesure a 4 temps, 4 noires, 4 moucements de pied. (La danse de ce
nom a 4 mesures ). - 1 Glisser le pied gauche en avant. - 2 Glisser le pied droit en avant. - 3 Glisser
le pied gauche en avant. - 4 Sauter sur le pied gauche en elevant le pied droit en avant, la pointe
basse, le pied ouvert, le jarret tendu en attitude, et non, comme par erreur on le fait, en pliant
le genou en croisant le pied droit devant le gauche. Ceci est le pas d'auvergnat, il faut done
lui laisser. 

Pour completer la danse du pas-de-quatre, il fant repeter ces 4 temps de l'autre pied et faire
2 tours de valse, ou, le cavalier fait faire une pirouette a sa dame. 

PAS-DE-QUATRE (Une grave erreur du) et de la valse , de E. G . - Tome I er , page 165. 

PAS-DE-QUATRE que l'on doit danser (Le), de E. G., 1890; comp. Lataste; ed. A. Jullien, 10,
faubourg Saint-Denis . - Tome 1 er , page 166. 

PAS-DE-QUATRE (Observation sur tous les genres de ). - Tome I er , page 167. 

PAS-DE-QUATRE (11 genres differents du ). - Tome I er , pages 165 a 170. 

PAS-DE-QUATRE , de Bigeard; comp. Ange Cozic; ed. Voirg 81, rue Richelieu . - 4 mesures a 4 temps.
- 1 re mesure: 

1 er temps: Glisser le pied gauche sur le cote gauche (oblique en avant). - 2 e temps: Rapprocher
le pied droit du gauche en soulevant le pied gauche devant le droit. - 3 e temps: Sauter sur le
pied gauche en avant, en ramenant le pied droit souleve derriere le gauche. - 4 e temps: Allonger
la jambe droite en l'air et en avant. - 2 e mesure . - Repeter de l'autre pied. - 3 e et 4 e mesures.
- 2 tours de valse. La dame fait les memes pas de l'autre pied. 

PAS-DE-QUATRE (Quadrille du ), de E. G. , 1894. - Tome I er , page 176. 

PAS DE ROUEN (Le) (La Rouennaise ), de E. Giraudet, 1897 . - 16 mesures a 4 temps, vite. Cavaliers
et dames se donnent la main, genre du pas-de-deux. 

1 8 mesures. - Cavalier: Glisser le pied gauche en avant, rapprocher le pied droit du gauche,
soulever le pied gauche devant. Idem derriere, idem devant, allonger le pied gauche sur le
cote en l'air en pliant le genou droit, poser le pied gauche a terre sur le cote gauche. 

Attendre une pause, valeur d'une noire, chaque mouvement a la valeur d'une noire, soit 2 mesures
pour ces 8 mouvements. Repeter ces 2 mesures en partant du pied droit. Repeter ces 4 mesures.

La dame fait les memes pas du pied contraire au cavalier. 

2 Le cavalier enlace sa dame et ensemble font: 2 pas de polka (2 mesures), ils se donnent le bras
et font une promenade de 4 pas marches (2 mesures). Repeter ces 4 mesures et 32 mesures de boston
et reprendre au 1 . 

PAS-DE-TROIS , cree par E. Giraudet, en 1894; comp. Hamet. - 16 mesures a 2/4, lent . - Un cavalier
invite 2 danseuses et leur donne la main. Celle de droite tient sa robe de la main droite, et donne
la main gauche au cavalier; celle de gauche tient sa robe de la main gauche, et donne la main droite
au cavalier; le cavalier se trouve done place entre 2 dames et sur une meme ligne. 

PAS-DE-TROIS (Passo a Tre ). - De Pichetti, comp. Casola, ed. Izzo, Piazza Dante, 33, Naples.
- 16 mesures a 2/4, 1897. - Bal des enfants . - Position: Le bal se compose de 16 mesures de polka
bien lente et bien marquee; on l'execute a 3, un cavalier et deux dames. Le cavalier se trouve
au milieu tenant par la main, und dame a droite et une a gauche; les mains doivent etre a la hauteur
des epaules. Tous les 3 partent avec le pied gauche, faisant un pas de polka en avant, un autre
avec le pied droit; la dame de gauche s'arrete 

2 Repeter les 2 pas de polka en avant, la dame de droite s'arreete et la dame de gauche passe sous
les bras, comme au 1 (4 mesures). 

3 Repeter les 2 pas de polka, puis le cavalier leve les mains, fait faire une pirouette en dehors
aux dames, et tous se retrouvent a la premiere position (4 mesures). 

4 Le cavalier quitte la main des dames qu'il a tenues durant la danse, prend les autres deux mains
des dames, elles se donnent les mains que le cavalier a quittees, les tenant au-dessus de celles
du cavalier. Les bras doivent se frouver croises. Repeter les 2 pas de polka, les dames levent
les mains, le cavalier tire sur les mains des dames, en leur faisant faire une pirouette en dedans,
sans se quitter les mains (4 mesures). Recommencer au 1 . 

Cette danse est pour ainsi dire copiee d'un bout a l'autre, presque mot a mot sur mon Pas-de-Trois,
de 1894. 

PAS-DE-TROIS (Le), en Pas-de-Quatre, termine en Pas-de-Deux . - Tome I er , page 170, de E. G.
, 1893. 

PAS TURC, Danse . - Mesure a 2/4, danse par une personne, ou deux. - Salut du pas turc en trois temps:
1 er temps. - Lever le pied droit devant le pied gauche, en levant le bras gauche a la hauteur de
l'epaule, avec le tambour. Les roulements de tambour se font pendant toute la danse. 

2 e temps. - Jeter le pied droit en avant, fouette du pied gauche derriere, en donnant un coup
de tambour avec la main droite au-dessus de la teta et en faisant bien le rond avec les deux bras.

3 e temps. - Jete du pied gauche en avant, fouette du pied droit derriare, et un coup de tambour
au-dessus, de la tete (fin du salut). 

1 er Pas, en 16 temps. - 1 er temps - Partir sur le droit en faisant un pas de mazurka, et en donnant
un coup de tambour avec la main droite, au-dessus de la tete. 

2 e temps. - Faire un autre pas de mazurka sur le cete droit, en dounant un coup de tambour au-dessus
de la tete. 

3 e temps. - Petits jetes: jete du pied droit en avant en fouettant du pied gauche derriere le
pied droit, et donner un coup de tambour avec la main droite. 

4 e temps. - Jeter le pied gauche en arriere, fouette du pied droit devant le pied gauche, en donnant
un coup de tambour sur le coude droit. 

5 e temps. - Jeter le pied droit en avant, fouette du pied gauche derriere le pied droit, en donant
un coup de tambour avec la main droite. 

6 e temps. - Jeter le pied gauche en avant, fouette du pied droit derriere le pied gauche, en donnant
un coup de tambour sur la main droite. 

7 e temps. - Jeter le pied droit en arrere, fouette du pied gauche devant le pied droit, en donnant
un coup de tambour avec le coude droit. 

8 e temps. - Assembler le pied gauche derriere le pied droit, en dounant un coup de tambour avec
la main. 

9 e , 10 e , 11 e , 12 e , 13 e temps. - Faire de meme que ci-dessus, en commencant du pied gauche sur
le cote gauche; mais aux 14 e , 15 e et 16 e temps, jeter le pied droit en avant, puis le gauche, et
assembler avec les trois coups de tambour. 

2 e Pas , en 32 temps. - Faire un petit sursaut, en croisant le pied droit devant le pied gauche,
glisser le pied droit sur le cote droit, et croiser le pied gauche devant le pied droit, en donnant
un coup de tambour avec la main droite, assembler le pied droit devant le pied gauche en flechissant
sur les deux jambes; faire un changement de pied en donnant deux coups de tambour avec la main
droite (faire a gauche de meme que ci-dessus, et faire unc seconde fois du cote droit). Flechir
les deux jambes en allongeant la jambe droite en avant, et en donnant un coup de tambour avec
la main droite renversee. Jete du pied droit en tournant, et mouchete du pied gauche derriere
le pied droit; jete du pied gauche un peu en tournant pour revenir face en avant; mouchete du
pied droit derriere le pied, et assembler avec un coup de tambour de la main droite (il faut repeter
tout ce 2 e pas , en commencant dn cote gauche). 

3 e Pas , en 16 temps. - Deux ballonnes en avant du pied droit en faisant des roulements de tambour;
deux ballonnes du pied gauche en avant, et assembler en donnant un coup de tambour avec la main
droite. Lever le genou gauche en lui donnant un coup de tambour dessus, et jeter le pied gauche
en avant sans marquer la mesure; assemble du pied droit devant le pied gauche avec un coup de
tambour de la main droite, un petit degage du pied droit et un entrechat avec un coup de tambour
en assemblant. En arriere: Jeter le pied gauche en arriere et donner un coup de tambour avec
la main droite; idem du pied droit. Deux jetes en arriere et assembler sans marquer de temps,
comme il suit: jeter le pied gauche en arriere en donnant un coup de tambour avec la main droite;
jete du pied droit en arriere en donnant un coup de tambour avec le coude droit, et assembler
le pied gauche derriere le pied droit, avec un coup de tambour de la main droite. Lever le genou
gauche en lui donnant un coup de tambour dessus; jeter le pied gauche en avant sans marquer de
temps; assember le pied droit devant le pied gauche avec un coup de tambour de la main droite;
un petit degage du pied droit; un entrechat, et un coup de tambour en assemblant. 

4 e Pas , soupirs en 8 temps: 1 er temps. - Attendre la mesure avec le tambour a la hauteur de l'epaule.

2 e temps. - Faire un demi a gauche en flechissant sur les deux jambes; se relever et donner un
coup de tambour, en allongeant la jambe droite en avant. Allonger ensuite la jambe droite en
arriere, en donnant un coup de tambour avec la pointe du pied; jeter la jambe droite en avant
et allonger la jambe gauche en arriere en donnant, avec la main droite, un coup de tambour en
avant (les deux bras doivent etre en avant pour donner ce coup de tambour). Jeter la jambe gauche
en arriere en ailongeant la jambe droite en arriere; puis donner un coup de tambour sur la pointe
du pied droit (en arriere). Trois emboites en avant. - Premier: assembler le pied droit devant
le pied gauche. - Deuxieme: assembler le pied gauche devant le pied droit. - Troisieme: assembler
le pied droit devant le pied gauche, en donnant trois coups de tambour: de la main droite, du
coude et de la main; apres chaque embolte donner un coup de tambour. 

5 e Pas , en 20 temps. - Sauter, les deux jambes reunies en faisant un demi a gauche; flechir les
deux jambes et, en se relevant, donner un coup de tambour avec le dessus de la main droite. Faire
un jete et allonger la jambe droite en tournant un demi-cercle a droite, assembler le pied gauche
derriere le pied droit en donnant un coup de tambour avec la main droite; flechir les deux jambes
sur place et, en se relevant, donner un coup de tambour avec le dessus de la main. Allonger la
jambe gauche en avant et un peu en tournant, pour faire face en avant; jeter la jambe gauche,
et assemble du pied droit devant le pied gauche en donnant un coup de tambour avee avec la main
droite. Flechir les deux jambes sur place, en donnant un coup de tambour avec le dessus de la
main; allonger la jambe droite en avant en se relevant; jeter is jambe droite en avant, Jeter
la gauche et allonter la jambe droite en arriere, en donnant un coup de tambour sur la pointe
du pied droit; jeter la jambe droite en avant, et allonger la jambe gauche en arriere arriere
en donnant un coup coup de tambour en avant avee avec la main droit droite (les deux bras doivent
etre etre en avant pour donner ce coup de tambour). Jeter le pied gauche sur le cote gauche, en
allongeant le pied droit, et en donnant un coup de tambour, avec la min droite (les deux bras
doivent se trouver sur le cote gauche pour donner ce coup de tambour). Jeter le pied droit sur
le cote droit en allongeant la jambe gauche sur le cote gauche, et donner un coup de tambour avec
la main droite sur le cote droit (les deux bras doivent etre sur le cote droit pour donner ce coup
de tambour). Du cote ou I'on fait les jetes, on doit donner le coup de tambour avec les deux bras,
en faisant un rond avec les deux bras. Jeter la jambe gauche en avant en donnant un coup de tambour
avec la main droite. Faire un changement de pied en flechissant sur les deux jambes et en donnant
un coup de tambour avec la main droite; un ecart des deux jambes avec un coup de tambour de la main
droite, et un entrechat avec un coup de tambour pour finir le pas. 

6 e Pas , en quinze coups de tambour (deux fois). - 1 er coup de tambour, la main droite; 2 e , le coude;
3 e , la main; 4 e , la tete; 5 e , la main; 6 e , le coude; 7 e , la main; 8 e , le genou gauche; 9 e , le genou
droit; 10 e , le bras gauche etant bien tendu avec le tambour, donner un coup avec la main droite
en dessous; 11 e , le pied gauche; 12 e , le pied droit; 13 e , la main; 14 e , coude; 15 e , la main (repeter
une seconde fois ces 15 coups de tambour. 

7 e Pas , en 16 temps (deux fois). - Un petit degage du pied droit, un entrechat et un coup de tambour
avec la main droite; flechir les deux jambes; deux tours en l'air; un coup de tambour avec la
main droite; un petit degage; un entrechat et un coup de tambour avec la main; tombe sur le cote
droit. Assemble en trois temps et avec trois coups de tambour: de la main, du coude et de la main.
De meme a gauche (le repeter une 2 e fois). 

8 e Pas , en 16 temps. - Promenade, genre de pas de polka en trois temps: Glisse du pied droit en
avant, chasser le pied droit par le pied gauche en avant, jeter le pied droit en avant et donner
un coup de tambour au-dessus de la tete, en decrivant un cercle des deux bras. Glisse du pied
gauche en avant; chasser le pied gauche par le pied droit; jeter le pied gauche en avant et en
donnant un coup de tambour au-dessus de la tete (ce genre de pas de polka se fait 6 fois; mais a
la 6 e faut rester sur le pied gauche); fouette du pied droit derriere, sauter ensuite sur le
pied droit en levant le genou gauche, donner un coup de tambour dessus; jeter le pied gauche
en avant; assembler avec un coup de tambour de la main droite, et entrechat avec un coup de tambour.

9 e Pas , soupirs en 8 temps. - (Comme le 4 e pas.) 

10 e Pas , en 20 temps. - Flechir les deux jambes, puis se relever, et donner un coup de tambour
avec le dessus de la main droite, en allongeant la jambe droite en avant; trois changements
de talons et trois coups de tambour: la main, le coude et la main. Flechir les deux jambeset,
en se relevant, donner un coup de tambour avec le dessus de la main droite, en allongeant la jam
be gauche en avant; 3 changements de talons et 3 coups de tambour: la main, le coude et la main.
Flechir les deux jambes, se relever et donner un coup de tambour avec le dessus de la main droite,
en allongeant la jambe droite en avant. Assemble, et un coup de tambour de la main droite; jeter
le pied droit en avant; un coup de tambour; jeter le pied gauche en avant et un coup de tambour;
assemble; un coup de tambour; un ecart et un coup de tambour. Flechir les deux jambes et en se
relevant, donner un coup de tambour avec la main droite, en allongeant la jambe droite en avant;
jeter la jambe droite en tournant, et donner un coup de tambour; jete de la jambe gauche; un coup
de tambour, et assembler en donnant un coup de tambour. 

11 e Pas , en 16 temps; saut de mouton. - Lever le bras gauche borizontalement avec le tambour;
faire le saut de mouton sur place et donner deux coups de tambour avec les pieds. Assembler avec
un coup de tambour; tombe en trois temps du cote droit, trois coups de tambour: la main, le coude
et la main; trois changements de talons; trois coups de tambour comme ci-dessus; un petit degage
de pied droit; un entrechat 8, et un coup de tambour. (Repeter encore une fois a gauche.) 

12 e Pas , en 21 temps. - Jeter le pied droit en avant et donner un coup de tambour les deux bras,
places horizontalement en avant. Jeter le pied gauche en arriere, et allonger le pied droit
en arriere en donnant un coup de tambour sur la pointe du pied droit (en arriere). Jete du pied
droit en avant en donnant un coup de tambour avec la main. Flechir les deux jambes sur place et,
en se relevant, donner un coup de tambour de la main droite: allonger la jambe droite en avant;
jeter la jambe droite en tournant a droite; jeter le pied gauche en tournant pour venir en avant
et donner un coup de tambour avec la main droite. Faire deux pas de mazurka sur le cote droit et,
a chaque pas, un coup de tambour audessus de la tete; lever la jambe droite, un coup de tambour
de la main droite dessous, et dessus la jambe droite; lever la jambe gauche et un coup de tambour
de la main droite dessous, et dessus la jambe gauche. Faire deux pas de mazurka sur le cote gauche,
et a chaque pas, donner un coup de tambour au-dessus de la tete avec les deux bras; lever la jambe
gauche, un coup de tambour avec la main droite dessous, et dessus la jambe gauche; lever la jambe
droite, un coup de tambour dessous et dessus ; un ballonne du pied droit; un ballonne du pied
gauche en se fendant en grand ecart, et en faisant resonner le tambour doucement; se relever,
un coup de tambour avec le dessus de la main, et allonger la jambe gauche en arriere, pour etre
dans l'attitude, pour finir la danse. 

PAS DES VALSEURS . - Danse noucelle lyonnaise de salon, par Hilarion, de Lyon, 1897; comp. Tessitore;
ed. Durand, 4, place de la Madeleine, Paris. - 16 mesures a 3/4, dont 8 lentes et 8 dans la moutement
normal . - La position d'un couple pour les huit premieres mesures est celle du pas-de-quatre.

Pour les 8 autres mesures, c'cst celle de la valse ordinaire. 

1 re mesure. - Cavalier: Glisser le pied gauche en avant. Glisser la pointe du pied droit en avant.
S'enlever sur les pointes en retombant sur le talon gauche seul. 

2 e mesure. - Repeter la 1 er mesure en partant du pied droit. 

3 e mesure. - Repeter la 1 re mesure. 

4 e mesure. - Repeter la 2 e mesure un peu en arriere, en faisant un quart de tour a droite, et en
faisant pirouetter la dame sous son bras droit. 

La dame fait les memes pas que le cavalier, pied oppose, et son pas de la 4 e mesure est remplace
par une pirouette., 5 e et 6 e mesures: le cavalier prend de sa main gauche la main droite de sa
dame, en face l'un de l'autre. Ils repetent la 1 re mesure sur le cote gauche, puis la 2 e sur le
cote droit en changeant de main, au 1 er temps de la 2 e mesure. 

7 e et 8 e mesures. - Cavaliers et dames se quittent les mains: Le cavalier fait, seul, un tour
de valse a gauche, pendant que la dame en fait un a droite, puis le couple s'enlace et fait 8 mesures
de valse. Reprendre au commencement. 

PAS (1213) Serieux, Comiques, Burlesques, Mimes. Espagnols et un peu de tous tes pays, avec
acccssoires, ou pas libres avec, figures , etc. 

Apereu des pas avec leurs noms que j'ai recueillis autour du monde. 

1. Aerien ( Pas ). 

2. Aiguille ( Pas de l' ). 

3. Ailes volantes ( Pas des ). 

4. a 13. Americains ( Pas des ). 

14. Anguille ( Pas de l') l' ). 

15. a 90. Anglais differents ( Pas ). 

91. Ane ( Pas de l' ). 

92. Angles ( Pas des ). 

93. Athenes ( Pas d' ). 

94. Auvergnat ( Pas ). 

95. Aveugle ( Pas de l' ). 

96. Ballon ( Pas ). 

97. Ballade ( Pas ). 

98. Balance ( Pas de la ). 

99. Ballai ( Pas du ). 

100. Bamboula ( Pas de la ). 

101. Banderolle ( Pas de la ). 

102. Belle-mere ( Pas de la ). 

103. Bergere ( Pas de la ). 

104. Blesse ( Pas du ). 

105. Bles ( Pas des ). 

106. Bohemien ( Pas du ). 

107. Bossu ( Pas du ). 

108. Burlesque ( Pas ). 

109. Buche ( Pas de la ). 

110. Bulgare ( Pas ). 

111. a 116. Caire ( 5 Pas du ). 

117. Canard boiteux Ganard botteux ( Pas du ). 

118. Carillon ( Pas du ). 

119. a 150. Castagnettes ( Pasavec(Pas avec des ). 

151. Cavalier ( Pas du ). 

152. Cerceau ( Pas du ). 

153. Cercle ( Pas du ). 

154. Chateau ( Pas du ). 

155. Chaise ( Pas de la ). 

156. Chatouilleur ( Pas du ). 

157. Chapeau ( Pas du ). 

158. Chasse ( Pas de la ). 

159. Chaperon ( Pas du ). 

160. Charivari ( Pas du ). 

161. Chef d'orchestre ( Pas du ). 

162. Chemin de fer ( Pas du ). 

163. a 250. Chinois ( Pas ). 

251. Chute ( Pas de la ). 

252. Cible ( Pas de la ). 

253. Cle ( Pas de la ). 

254. Clermont ( Pas de). ). 

254 bis. Clown ( Pas du ). 

255. Courn ( Pas ). 

256. Cosaque ( Pas ). 

257. Comete ( Pas de la ). 

258. Comedie ( Pas de la ). 

259. Concierge ( Pas du ). 

260. Course ( Pas de la ). 

261. Colonel ( Pas du ). 

262. Croix ( Pas de la ). 

263. Coussin ( Pas du ). 

264. Corbeille ( Pas de la ). 

265. Coiffeur ( Pas du ). 

266. Cravache ( Pas de la ). 

267. Contredanse ( Pas de la ). 

268. Corde ( Pas de la ). 

269. Dentiste ( Pas du ). 

270. Diable ( Pas du ). 

271. a 280. Dramatiques ( Pas ). 

281. Ecrevisse ( Pas de l' ). 

282. Edgard ( Pas d' ). 

283. Eglise ( Pas de l' ). 

284. Elegant ( Pas ). 

285. Equilibriste ( Pas de l' ). 

286. Equerre en l'air ( Pas de l' ). 

287. Espagne ( Pas d' ). 

288 a 350. Espagnols. avec tambour ( Pas ). 

351. Escargot ( Pas de l' ). 

352. Etoile ( Pas de l' ). 

353. Eventail ( Pas de l' ). 

354. Excentrique ( Pas ). 

355. Factionnarire ( Pas du ). 

356. Fault ( Pas ). 

357. Faucille ( Pas ). 

358. Flambeau ( Pas du ). 

359. Flechette ( Pas de la ). 

360. Fleurs ( Pas des ). 

361. Flirt ( Pas du ). 

362. Fourche ( Pas de la ). 

363. Foret ( Pas de la ). 

364. Frotteur ( Pas du ). 

365. Fuyant ( Pas ). 

366. Genuflexion ( Pas de la ). 

367. Gigantesque ( Pas ). 

368. Gigolette ( Pas de la ). 

369. Grenouille ( Pas de la ). 

370. Grotesque ( Pas ). 

371. Grues ( Pas des ). 

372. Hache ( Pas de la ). 

373. Heraidique ( Pas ). 

374. Hiver ( Pas d' ). 

375. a 425. Italiens ( Pas ). 

426. Ivrogne ( Pas d' ). 

427. a 450. Japonais ( Pas ). 

451. Judas ( Pas de ). 

452. Knout ( Pas du ). 

453. Kangourou ( Pas du ). 

454. Lettre ( Pas de la ). 

455. Loup ( Pas du ). 

456. Lune ( Pas a la ). 

457. a 500. Lyonnais ( Pas ). 

501. Manchester ( Pas de ). 

502 a 520. Mandolines ( Pas avec ). 

521. Maitre ( Pas du ). 

522. Mer ( Pas de la ). 

523. Mime ( Pas ). 

524. Mioches ( Pas des ). 

525. Moulin ( Pas du ). 

526. Mulet ( Pas du ). 

527. Mouche ( Pas de la ). 

528. Mouton ( Pas du saut de ). 

529. Neige ( Pas de la ). 

530. Noce ( Pas de la ). 

531. Normand ( Pas ). 

532. Negous ( Pas du roi ). 

533. Obelisque ( Un pas autour de l' ). 

534. Oiseau ( Pas de l'). . 

535. a 1002. Opera ( Pas d') autour du globe . 

1003. Pacha ( Pas du ). 

1004. Papillon ( Pas du ). 

1005. Pierrot ( Le pas de ). 

1006. Pluie ( Pas de la ). 

1007. Poignard ( Pas du ). 

1008. a 1080. Polichinelle ( Pas de ). 

1081. Peau-rouge ( Pas du ). 

1082. Poursuite ( Pas de la ). 

1083. Poudre ( Pas de la ). 

1084. Puits ( Pas du ). 

1085. Quille ( Pas de la ). 

1086. Quinze-vingts ( Pas des ). 

1087. Rateau ( Pas du ). 

1088. Riviere ( Pas de la ). 

1089. Rome ( Pas de ). 

1090. Rosace ( Pas de la ). 

1091. Rose ( Pas de la ). 

1092 a 1125. Roumaniens ( Pas ). 

1126. Saut de Carpe . 

1127. Saut volant . 

1128. Sauteur ( Saut du ). 

1129. Serpent ( Saut du ). 

1130. Singe ( Saut du ). 

1131. Sinusoide ( Pas ). 

1132. Soleil ( Pas ). 

1133. Soldat ( Pas du ). 

1134. Souffleur ( Pas du ). 

1135. Soufflet ( Pas du ). 

1136. Souri ( Pas de la ). 

1137. Tempete ( Pas de la ). 

1138. Tortillard ( Pas de ). 

1139. Tortue ( Pas de la) ). 

1140. Tremblement de terre ( Pas du ). 

1141. Trompe ( Pas ). 

1142 a 1200. Tzar et les pas de Russie ( Le grand pas du ). 

1201. Uhlans ( Pas des ). 

1202. Univers ( Pas de l' ). 

1203. Velophobe ( Pas du ). 

1204. Vestris en Ecosse ( Pas de ). 

1205. Violoniste ( Pas du ). 

1206. Volant ( Pas du ). 

1207. Wallons ( Pas des ). 

1208. Whigs ( Pas des ). 

1209. Xiphias ( Pas du ). 

1210. Yatagan ( Pas du ). 

1211. Yack ( Pas du ). 

1212. Zingard ( Pas ). 

1213. Ziberli-Ziberla ( Pas ). 

PAS DIFFERENTS (23), Espagnols, Turcs, Russes, etc. , avec le tambour de basque, pour 1, 2,
3, ou 4 couples. - Mesure a 3 temps . - 1 er . - Cavalier et dame se font face, ils vont en avant par
2 pas de basque; la dame leve son tambour horizontalement en avant, le cavalier donne un coup
de pied dans le tambour de sa danseuse, et fait une pirouette sur place; la dame repete ce pas
en frappant dans le tambour de son cavalier. 

2 e . - Le cavalier fait un plie sur les deux jambes sur place; il se releve en allongeant le pied
droit en avant, et en dounant un coup de pied dans le tambour qu'il tient dans la main gauche,
en avant, id. en arriere, assemble avec un coup de tambour avec les mains, un tour en l'air avec
un coup de tambour sur la tete, et prendre une attitude. La dame fait les memes pas. 

3 e . - Glisser le pied droit en 2 e sur le cote; rapprocher le pied gauche au droit, s'enlever sur
les pieds, perdre terre et frapper les 2 talons en l'air; donner un coup de tambour sur la, pointe
du pied droit, la main droite tenant le tambour sur le cote droit; idem a gauche. La dame fait
les memes pas. 

4 e . - Cavalier. - Avancer le pied droit en 4 e , sauter sur ce pied en donnant un coup de tambour
avec les mains; idem de l'autre pied et alterner de chaque pied, en faisant le tour de la salle.
La dame fait les memes pas en suivant le cavalier. 

Arrives au point de depart, faire une cabriole, avec un coup de tambour en l'air; tomber en attitude.

5 e . - La dame leve son tambour horizontalement en avant; le cavalier saute et rentre ses deux
pieds dedans, la dame lui donne un coup de tambour sur la tete, puis ils font une double pirouette
sur place. Repeter cette figure; mais la dame fera le role du cavalier, et le cavalier celui
de la dame. 

6 e . - Cavalier et dame s'enlacent mutuellement du bras droit, et tiennent le tambour de la main
gauche. 

Le cavalier part du pied gauche et la dame du pied droit. Cavalier. - Un glisse du pied gauche,
rapprocher le pied droit au gauche;: lever le pied gauche, un coup de tambour sur la pointe de
ce pied et assembler; idem de l'autre pied, mais la dame fait le role du cavalier et reciproquement
10 fois. 

7 e . - Cavaliers et dames font un genre de petits pas de boston sur place de chaque pied, et en faisant
des roulements de tambour avec le pouce de la main droite, pendant 4 mesures a 3 temps. 

Le cavalier donne un coup de tambour dans la main droite de sa danseuse: la dame fait de meme:

Ils changent le tambour de main; et repetent ceci autant de fois qu'il est juge utile par la mesure.

8 e . - Le cavalier prend avec son bras droit, le bras droit de sa dame, dans cette position, ils
font 2 tours de bras droit en glissade et en trillant le tambour au-dessus de la tete. Ils changent
de bras et le tambour de main, et repetent ce mouvement. 

9 e . - Cavalier et dame s'enlacent du bras droit, la cavalier glisse le pied gauche et la dame
le droit, le cavalier en baissant son tambour, et la dame en levant le sien. Rapprocher le pied
droit de l'autre. Dame le gauche. 

Cavalier. - Glisser le pied gauche et dame le droit. Ensuite le cavalier glisse son pied droit
et la dame son pied gauche; le cavalier en levant son tambour, la dame en le baissant. Le cavalier
rapproche son pied gauche au droit et glisse le pied droit. 

La dame fait de meme de l'autre pied; ils se donnent la main droite, et le cavalier fait faire
3 pirouettes a sa dame. 

10 e . - Le cavalier place sa main gauche derriere son dos et tient son tambour de la main droite;
il glisse le pied gauche a gauche, passe le pied droit devant et en l'air, en s'enlevant sur le
pied gauche. 

Glisser le pied droit en 2 e , passer le pied gauche devant en l'air, et donner un coup de tambour
sur la pointe. Repeter le tout; changer le tambour de main, et repeter ce qui est dit ci-dessus
de l'autre pied. 

Une pirouette avec un coup de tambour pour terminer. La dame fait de meme de l'autre pied. 

11 e . - Le cavalier et la dame, ayant le genou droit a terre, donnent un coup de tambour, lui sur
le genou gauche de sa dame, et la dame sur le genou gauche de son cavalier. 

Ils se relevent en faisant une pirouette a gauche sur le pied gauche; ils tournent l'un autour
de l'autre en faisant des jetes de chaque pied et en donnant un coup de tambour dans la main a chaque
jete. Arrives au point de depart, assembler; ils prennent le tambour de la main gauche en se
faisant face: cavalier et dame se donnent un coup de tambour dans la main droite, le coude, et
la main; un sissonne a droite, a gauche et assemble: entrechat et deux tours en l'air; puis prendre
une attitude pour finir. La dame fait les memes pas. 

12 e . - Cavalier et dame sont en face l'un de l'autre, plies sur les jambes; ils donnent un coup
de tambour avec le dos de la main en se relevant. Ouvrir les bras pour faire une pirouette a gauche.
Repeter de l'autre cote, en changeant le tambour de main (4 mesures). Repeter ces 4 mesures.

13 e . - Cavalier et dame se font vis-a-vis et tiennent leur tambour de la main gauche. 

Flechir sur les deux jambes fortement; sauter sur le pied droit, en allongeant le pied gauche
en 4 e en l'air devant, et en donnant un coup de tambour sur la pointe de ce pied. Assembler en flechissant
fortement sur les jambes, et en changeant le tambour de main. Allonger le pied droit en 4 e en
l'air en avant, avec un coup de tambour sur ce pied (2 mesures). Repeter 3 fois (6 mesures). Idem
en arriere. 8 mesures. 

14 e . - Cavalier et dame se font face; ils elevent le bras droit en attitude, et la main gauche
sur la hanche. Glisser la pointe du pied gauche en 4 e derriere; pivoter sur la pointe du pied
droit en reposant le talon apres le pivotement. Repeter ces 2 mouvements pendant 8 mesures,
en tournant a gauche. Idem de l'autre pied en changeant le tambour de main, et en tournant a droite
(8 mesures). 

15 e . - Cavalier et dame., - Le cavalier enlacant sa dame, font un pas de pavane a droite, en elevant
un pied; ils se quittent, et font deux pirouettes sur place. Le cavalier enlace sa dame et idem
a gauche. 

Pendant le pas de pavane les tambours s'agitent, et pendant les pirouettes, les deux mains
doivent etre, avec le tambour, au-dessus de la tete. Repeter pendant 16 mesures ce qui est dit.
Repeter le tout. Ensuite balancer le corps a droite, pirouette a gauche sur la pointe du pied
gauche, en fouettant le droit devant. Balancer le corps a gauche, et pirouette a droite. Repeter
ces deux balances, etc. 

Un coup de tambour sur la main, le coude, la main, devant, derriere, sur la main, au-dessus de
la tete; allonger le pied droit en 4 e en l'air, puis le poser a terre; idem du gauche. du droit
et du gauche; et reprendre les coups de tambour qui ont ete dit. Repeter depuis le commencement
et terminer par une attitude a genou. 

16 e . - Cavalier seul, solo. - S'enlever sur les deux pieds, retomber sur le gauche en glissant
le droit en avant en 4 e . Elever le pied gauche en 4 e en l'air, en avant; un coup de tambour sur la
pointe; brise en l'air, et assemble, avec un coup de tambour dans la main. Idem de l'autre pied;
ecart ecart en l'air en tenant le tambour des deux mains au-dessus de la tete. Entrechat avec
un coup de tambour dans la main; ecart en l'air; prendre le tambour dans la main droite et baisser
la tete; un coup de tambour sur le genou droit, un derriere cote droit, un sur la tete, dans la
main gauche, sur le coude, et sur la main. 

Repeter pendant 8 mesures ces coups de tambour, et reprendre le tout une 2 e fois. Terminer par
un ecart en l'air et deux pirouettes. 

17 e . - Cavalier et dame se prennent le bras droit, et font deux tours de bras en sautant lentement
sur, chaque pied, et en agitant le tambour au-dessus de leur tete (4 mesures). Idem de l'autre
bras en changeant le tambour de main. Puis le cavalier se met a genoux et la dame tourne autour,
en tenant son cavalier par la main. Attitude (4 mesures). 

18 e . - Mesure a 3/4 . - Cavalier et dame vis-a-vis, glissent le pied droit en 4 e en levant le pied
gauche en 4 e en l'air derriere, les mains droites horizontalement en avant, et les mains gauches
au-dessus de la tete avec le tambour; sauter sur le pied droit en tournant l'un autour de l'autre
(un tour complet), puis remplacer le pied droit par le gauche, en elevant le pied droit en 4 e
en l'air en avant; donner un coup de tambour sur la pointe de ce pied, sur le genou, puis sur la
tete en assemblant. Recommencer le tout de l'autre pied. 

19 e . - Mesure a 3 temps . - Cavalier seul. - Il eleve le pied droit en 2 e en l'air, fait une pirouette
par un fouette derriere, et un coup de tambour dans la main en terminant; idem a gauche en changeant
le tambour de main. 

Ces pirouettes sont terminees par une attitude. Repeter encore 3 fois ce qui vient d'etre dit
(16 mesures en tout) 

20 e . - Mesure a 3/4 . - Cavalier et dame. - La dame tient son tambour horizontalement, le cavalier
jette ses 2 pieds dedans l'un apres l'autre; puis il saute en arriere et donne un coup de tambour
dans ses deux pieds derriere. - Cavaliers et dames ensemble; Coup de tambour main gauche, coude
et main; puis devant et derriere, et attitude (4 mesures). Repeter le tout encore 3 fois. 

21 e . - Mesure a 3 temps . - Le cavalier enlace sa dame, et font une promenade en pas marches en mesure.

En partant du pied droit, ils transportent le corps et le tambour a droite; idem a gauche; pendant
8 mesures; tourner a gauche et se quitter; roulement de tambour avec le pouce, et coups de tambour
dans les pieds, en 4 e en l'air. 

22 e . - Mesure a 3/4 . - Cavalier et dame se donnent la main comme au 23 e pas; ils tiennent leur tambour
eleve sans se quitter la main. La dame ne bouge pas et le cavalier tourne autour de sa danseuse.
Arrive a sa place, le cavalier tire sur le bras de sa dame, et lui fait faire un tour sur elle-meme
(2 mesures). 

La dame fait le role du cavalier (2 mesures) et reciproquement. Repeter encore 3 fois en alternant
(12 mesures). 

Le pas dont on se sert pour tourner autour, est un pas glisse sur la plante des pieds en changeant
de pied; on fait un pas par temps ou noire de musique. 

23 e . - Mesure a 3/4 . - Cavalier et dame se donnent la main: le cavalier a son tambour dans la main
gauche, et la dame dans la main droite. Elever le pied ensemble et se faire face, puis coups de
tambours sur toutes les faces, et un pen partout. 

PAS en 128 temps, soit 32 mesures a temps . - On decrit un grand cercle en partant a droite, puis
en avant et en arriere, oblique a droite en avant, puis sur le cote gauche en droite ligne, ensuite,
on va en arriere; oblique en avant et en arriere pour finir. 

Le grand cercle se fait en 64 temps 16 mesures: 8 temps en avant. 8 tems en arriere. 8 temps oblique.
16 temps sur le cote. 8 temps en arriere. 8 temps oblique en avant. 8 temps en arriere et sur place
pour finir. 

Theorie : Promenade en 64 temps. 

Sauter 2 fois sur le pied gauche en pointant du talon et de la pointe droite suivi de croisements
de pieds du pied droit derriere le gauche; glisser le pied gauche, croiser. le pied droit devant
le gauche, pointer du talon gauche et assembler le pied gauche devant le droit; repeter ceci
en alternant de pieds et en decrivant un cercle pendant: 16 mesures 64 temps. 

En avant et en arriere 16 temps 4 mesures. 

Glisser le pied droit en avant, rapprocher le pied gauche derriere le droit, allonger le pied
gauche en 2 e en l'air et assembler. Idem en partant du pied gauche. Repeter le tout en arriere,
en commencant du pied gauche, en ramenant le pied droit devant et en l'assemblant derriere.

En obliquant: 8 temps 2 mesures. 

S'enlever sur les deux pieds, retomber sur le pied droit, croiser le pied gauche derriere le
droit en allongeant de suite le droit en 2 e en l'air, sauter sur. le pied gauche en ramenant le
pied droit derriere le gauche, sauter sur le pied gauche en allongeant le pied droit en 2 e en
l'air, chasser le pied gauche par le droit, passer le pied gauche croise derriere le droit,
en le chassant, et assembler le pied droit derriere le gauche, et un entrechat. 

Sur le cote: 16 temps 4 mesures. 

Glisser le pied gauche en 2 e , rapprocher le pied droit en 5 e derriere, un changement de pieds
et une cabriole en 2 e . Repeter ce qui est dit, mais la cabriole est remplacee par un entrechat.
Repeter le tout. 

En arriere: 8 temps et 2 mesures. 

Sauter sur la pointe des deux pieds en arriere, ouvrir les talons, puis les pointes, ensuite,
deux coups d'ailes de pigeon coupes en arriere. 

En avant: 16 temps 4 mesures. 

Cabriole en avant du pied gauche, et du pied droit; idem en arriere en faisant un tour en l'air,
ecart en l'air, entrechat, deux tours en l'air et attitude pour finir. 

Nota . - Le danseur a dans la main droite une paire de castagnettes et de sa main gauche tient un
tambour de basque, et les 128 temps sont accompagnes de 128 coups de tambour et de castagnettes,
tantot les deux mains reunies, tantot ecartees, et sur toutes les faces; les bras se portent
en attitude et en opposition au choix, et au gout du danseur. 

PAS Saut de Mouton . - Sauter sur le pied gauche en avant, en elevant le pied droit en avant tres
haut: sauter sur le pied droit en avant, en elevant avant. Ces deux mouvements se font sans arret
et se suivent; le corps un peu en arriere. 

Repeter en arriere et le corps plie en avant. 

Pour bien se rendre compte du mouvement des pieds,. il suffit d'imiter un danseur espagnol
qui rentre ses deux pieds l'un apres l'autre dans son tambour, tendu horizontalement en avant.

PAS boiteux, la Boiteuse, Faux-Pas, Fleuret , sont un seul et meme pas. Voyez Faux-pas dans
le Menuet , page 231. 

PAS de Basque (voir Pas russe ). - Il se fait dans le meme style, en avant, en arriere et en tournant.

PAS de Coquette et danse pendant une polka . - 2 pas de polka (un de chaque pied, pied gauche et
droit), 1 pas de coquette du pied gauche, soit: deux pas de galop et un de polka du pied gauche
(4 mesures). Repeter ces 4 mesures en commencant du pied droit, et un pas de coquette de pied
droit. 

PASSACAILLE (La). - La passacaille, qui se dansait au xvii e siecle, sous Louis XIV, 1675, est
d'origine espagnole. Son nom lui vient de deux mots: passa et calle , air courant les rues. Le
mouvement etait a trois temps. 

Elle se dansait en chantant par une ou plusieurs personnes separees; le pas est presque analogue
a celui du Menuet, en faisant suivre les mouvements de bras, qui doivent accompagner majestueusement
le pas. 

Mouvement grave et majestueux en se tenant par la le main et en glissant le pied droit en 2 e , puis,
assemble, pirouette, et reverence (4 mesures). Idem pour la dame, mais en partant du pied gauche.

PASSE-PIED (Pas du ), sous Francois I er . - Mesure a 3/4 . - Cavalier: Glisser le pied gauche en
avant. 

- le pied droit. 

- le gauche. 

Passer la pointe du pied droit devant et derriere le pied gauche, plier sur le pied gauche en
elevant le pied droit en l'air en avant (en 4 e ), 2 mesures a 3/4, le corps plie en avant. Repeter
en partant de l'autre pied (2 mesures). 

PASSE-PIED de la Cour (Pas du) . - Mesure a 3/4, 6 noires et 6 mouvements de pieds . - 1 er . Elever
le pied droit en 4 e en avant. 

2 e . Ramener la pointe du pied droit devant, pres de la pointe du pied gauche. 

3 e . Passer la pointe du pied droit derriere (au talon gauche). 

4 e . Poser le pied droit a terre, derriere le gauche. 

5 e . Glisser le pied gauche en avant. 

6 e . Rapprocher le pied droit du gauche (2 mesures). 

PASSE-PIED de la Reine (Pas du) . - Passer la pointe du pied droit devant et derriere le gauche,
lequel ne bouge pas de place. 

Le pas du passe-pied se repete une ou plusieurs fois du meme pied d'abord, puis l'autre, ensuite;
genre des petits battements. 

Il y a un autre pas du passe-pied: c'est de croiser les jambes l'une devant l'autre, en les glissant
ensuite alternativement et en tous sens; une jambe passe devant ou derriere l'autre, idem
de l'autre jambe (genre des emboites ou deboites). 

PASSE-PIED Francois I er . - Regle par E. Giraudet en 1895; comp. Bresles; ed. Coutaret, 13,
faubourg Montmartre. - 128 mesures a 3/8 . - En 1515, cette danse fit son entree a la cour, et depuis
cette epoque, elle n'a cesse d'etre dansee sous des formes differentes. La voici telle qu'elle
s'executait a la cour de Francois I er , en costume du temps, et en faisant les pas suivants dans
les differentes figures qu'elle comporte. 

Les pas marches. Un pas par noire de musique, ou 3 pas marches pour une mesure. 

Les glisses en se donnant les mains. 

Pas du passe-pied. Le pas favori de Francois I er . Pas de la cour. Pas russe ou pas de basque. 

Position : Quatre couples se placent en carre dans le genre du lanciers de nos jours; les n os
1 et 2 se font vis-a-vis, 3 et 4 egalement; les cavaliers ayant leur dame a leur droite, de leur
main droite, leur prennent la main gauche, les mains elevees a hauteur des yeux. Dans cette
position, ils executent tous ensemble et du meme pied, cavalier et dame, les figures suivantes:

Theorie. - 1 e (16 mesures). Promenade par sept pas du passe-pied en se tenant par la main, comme
il est dit plus haut. 

Theorie du pas de passe-pied : pour le cavalier et sa dame. 

Trois pas marches en partant du pied droit (1 mesure). 

Passer le pied gauche devant et derriere le droit, puis le pied gauche eleve en avant, la jambe
tendue, en pliant un peu le corps en avant (1 mesure). Repeter ces 2 mesures en partant du pied
gauche, etc. (14 mesures). Salut et reverence en se quittant les mains (2 mesures). 

2 (8 mesures). Pas de la Cour, 8 fois sur place . Cavalier et dame se donnent main droite a main
gauche, puis changent de mains en faisant le 2 e pas ei dessous; 1 er pas, cavalier;: Glisser
le pied gauche en avant, passer le pied droit devant le gauche, et s'enlever sur la pointe du
pied gauche en balancant les bras en avant. 2 e pas: Glisser le pied droit en arriere, en changeant
de mains, passer le pied gauche devant le droit, s'enlever sur la pointe du pied droit en balancant
les bras en arriere; repeter encore 6 fois. 

La dame fait les memes pas que le cavalier, mais de l'autre pied. 

3 (16 mesures). Cavalier et dame ensemble et du meme pied: main droite a main droite derriere
le dos de la dame, et main gauche a main gauche devant; glisser le pied droit en avant, rapprocher
le pied gauche, glisser le pied droit en avant (1 mesure), idem le pied gauche (1 mesure), idem
en arriere, (2 mesures), idem des cotes droit et gauche (1 mesure), idem en arriere, (2 mesures),
idem des cotes droit et gauche (2 mesures). Faire pirouetter sa dame sans lui quittant les mains,
salut et reverence en se quittant les mains (2 mesures), repeter tout le 3 (8 mesures). 

4 (16 mesures). Les chaines en pas marches . Les 4 dames se donnent la main droite et vont faire
un tour de main gauche sans s'arreter, avec le cavalier vis-a-vis. Les 4 cavaliers se donnent
la main droite et un tour de main gauche avec la dame vis-a-vis, qui est leur propre dame. Repeter
le tout pour revenir a sa place. 

5 (16 mesures). Demi-promenade en pas russes: 

(Numeros 1 et 2 traversent en pas russes, puis 3 et 4. Repeter le tout pour revenir a sa place)
en se tenant par la main, cavalier avec sa dame. 

6 (56 mesures). Les 4 cavaliers se donnent les mains en rond, et les dames tournent un tour, en
marchant autour de chaque cavalier, qui ont du lever les bras, puis elles se placent au centre
dos a dos Les messieurs se quittent les mains, et font 2 pas en arriere, puis un grand salut. Ensuite,
ils vont se placer a la gauche de leur dame, en leur donnant main droite a main droite derriere,
et main gauche a main gauche devant. Dans cette position chaque couple avance a sa place en pas
glisses, puis fait une promenade autour du salon en faisant les pas suivants, qui sont analogues
au pas du passe-pied, sauf qu'ils se font par les mains placees comme ci-dessus;: un pas a droite,
un pas a gauche (4 mesures); ils se quittent les mains, puis un pas par la main gauche et du pied
droit, un par la main droite et du pied gauche (4 mesures). Reprendre la position des mains,
et repeter a diseretion jusqu'a la fin de la mesure; pirouette et salut final. 

PASTORALE (La), au II e siecle, d'apres Lucien. - Mesure a 2 temps. - Danse ancienne . - Un berger
jouant de la flute etait place au milieu d'un grand rond de danseurs qui tournaient autour de
lui; toutes les dames choisissaient un danseur et l'embrassaient, puis ils repetaient a discretion.

Cette danse, relative a la vie des bergers, est remplic de douceur, de tendresse, de naturel
et d'innocence; les enfants de cette epoque l'aimaient parce qu'elle leur permettait les
joies du coeur. 

PATRICIENNE (La), de E. G. , 1892; comp. Bagarre; ed. Gaudet, 9, faubourg Saint-Denis . - Tome
I er , page 228. 

PAVANE (33 pas de) , suicis des figures et moucements de l'epoque . 

Pavane (Pas de) . - 1 mesure a 2/4 lente ou a 4 temps mouvement normal; 4 croches lentes ou 4 noires
moucement ordinaire . - 

1 Glisser le pied gauche. 2 Glisser le pied droit. 3 Glisser le pied gauche. 

4 Elever le pied droit en avant en 4 e (1 mesure). 

Autre genre , a 4 temps . - Repeter les n os 1, 2, et 3, toucher la pointe du pied droit a la pointe
du pied gauche, et elever aussitot le pied droit. 

Tous ces pas se font en avant on en arriere, a droite ou a gauche. 

Pavane (Pas de) . - Sous Henri IV, 1589 . - Un pas en avant, 3 pas en arriere. Repeter. 

Continuer les pas de la danse par des coupes, des passes, fleurets et saluts. 

A propos du 1 er pas, en 1604. 

Monsieur le Chancelier ayant 'envoye visiter M. Nicolas, secretaire du roi Henri IV, qui se
mourait, pour savoir comment il se portait, il le pria de dire a Monsieur le Chancelier, qu'il
se portait tout aussi bien que la Pavane: un pas en avant et 3 en arriere. 

Reproduit en 1800 par le journal l' Etoile , nouvelle direction Champollion, page 364. 

Pavane (Pas de) . - En 1515, sous Francois I er . - Un pas marche en avant, 2 en arriere, puis elever
un pied devant. Repeter ce pas. 

Pavane du roi Henri II (Pas de) , 1547. - Par un ou plusieurs danseurs. - Mesure a 4 temps . - Glisser
le pied droit en 4 e devant. 

Glisser le pied gauche en 4 e devant. Passer la pointe du pied droit devant la pointe du pied gauche,
et allonger le pied droit en 4 e devant en l'air (1 mesure). Idem du meme pied (1 mesure). Repeter
ces 2 mesures, mais a la 4 e mesure, on assemble, ce qui remplace en 4 e en l'air (2 mesures). Repeter
ces 4 mesures en partant du pied gauche en arriere pour revenir en place. et un salut qui remplace
la 4 e mesure et le 4 e pas. 

Pavane du roi Henri II (Pas de) . - Par un couple se donnant la main. - Mesure a 4 temps . - Le couple
part ensemble du meme pied. Jete du pied droit en avant, fouette du pied gauche devant le droit
(1 mesure). Idem en partant du pied gauche (1 mesure). Repeter ces 2 mesures en avant. 

Refaire ces 4 mesures en arriere et salut, cavalier a sa dame. 

Le salut supprime uu pas et remplit la 4 e mesure. 

Pavane d'Henri II (Pas de) . - Par deux couples vis-a-vis se donnant la main et partant du meme
pied . - Marcher du pied droit en avant 2 temps; idem du pied gauche 2 temps (1 mesure). 

Glisser le pied droit en 2 e , croiser le pied gauche derriere le droit, et passer le pied droit
derriere, le gauche (assemble). 

Ces 3 mouvements de pied renferment 1 mesure. Idem en commencant a gauche (2 mesures). Repeter
en arriere (4 mesures). 

Pavance d'Henri II (Pas de) . - Par deux couples vis-a-vis. - Mesure a 4 temps . - Cavalier et dame
se donnant la main. 

Glisser le pied droit en 2 e . Croiser le pied gauche devant le droit. Elever le pied droit en 2
e en l'air (1 mesure). Dans cette 2 e position en l'air, bien croiser, en le glissant, le pied
droit derriere le gauche; glisser le pied gauche en 2 e , et ramener le pied droit pres du pied
gauche. Assembler devant (1 mesure). Idem a gauche (2 mesures). Repeter ces 4 mesures.) 

Pavane d'Henri II (Pas de) . - Danse par 2 couples. - Mesure a 4 temps . - Le cavalier a dans sa main
droite la main gauche de sa dame, et ils executent ensemble les pas suivants: 

Cavalier: Glisser le pied gauche en 4 e devant. Dame: Idem le droit. Cavalier: Passer la pointe
du pied droit devant en 4 e . Dame: Idem le gauche. Cavalier et dame s'enlevent sur la pointe des
pieds, et retom bent sur les talons; les mains suivent le mouvement des pieds en s'elevant en
avant (1 mesure). 

Cavalier: Glisser le pied droit tres allonge en 4 e derriere, et rapprocher le pied gauche pres
du droit, en faisant face a sa danseuse. 

Dame: Idem du gauche en ramenant le pied droit devant (1 mesure). 

Pirouette a sa dame et grand salut par 2 pas en arriere (2 mesures). Repeter le tout (4 mesures).

Pavane d'Henri II (Pas de) . - Par une ou deux dames vis-a-vis. - Mesure a 4 temps . - La dame tient
sa robe, assez large, dans ses deux mains. 

1 re mesure. - Glisser le pied droit en 2 e ; glisser le pied gauche croise derriere le droit, plier
fortement sur les deux genoux. 

2 e mesure. - Glisser le pied gauche en 2 e ; glisser le pied droit croise derriere le gauche, plier
sur les 2 genoux et se relever. 

3 e mesure. - Glisser le pied droit en 4 e derriere en imitant un petit saut; bien croiser le pied
gauche devant le droiten fouettant, et en faisant un tour (pirouette a droite). 

4 e mesure. - Grande reverence en arriere. Repeter ces 4 mesures. 

Pavane Henri III (Pas de) . - 1575. - Mesure a 4 temps . - Poser le pied gauche en avant, elever le
pied droit en avant en le frottant d'abord sur le parquet, en pliant le corps en arriere (1 mesure);
idem de l'autre pied (1 mesure). Comme ou le voit, chaque pas est d'un mouvement lent, soit,
un pas pour deux noires de musique. 

Pavane du roi Henri III (Pas de) . - Par 8 enfants (4 filles et 4 garcons). - Mesures a 4 temps . -
Les 8 enfants sont places par couples sur deux lignes en face l'une de l'autre, et font le pas
suivant: 

Glisser le pied gauche en 2 e . Rapprocher le pied gauche du talon droit et elever aussitot le
pied droit en 2 e . en l'air, le passer derriere le gauche et l'allonger en 2 e . 

Le passer encore devant le gauche toujours souleve, le glisser en 2 e , et rapprocher le pied
gauche du droit. 

Glisser le pied droit en 2 e et assembler le pied gauche derriere le droit; (4 mesures). Idem
a gauche (4 mesures). 

Les garcons font pirouetter leur danseuse. Salut et reverence (4 mesures). 

Les 4 jeunes filles, vont, au centre en marchant; elles se font une reverence et font un demi-tour;
les garcons saluent leur danseuse, celles-ci repondent par une reverence (4 mesures). 

Dans cette position, ils font a droite et a gauche, les 2 pas de Pavane, dits au commencement
de cette danse (4 mesures). 

Les jeunes gens vont en marchant aupres de leur danseuse. Ils se donnent la main droite, et font
un tour de main pour revenir a leur place. 

Grand salut et reverence (8 mesures). 

Pavane (Pas de) . - Sous Catherine de Medicis, 1547 . - Ce pas, est le pas-de-quatre de nos jours,
soit: 3 pas marches, et allonger un pied en l'air, en le frottant d'abord sur le parquet (1 mesure
a 4 temps). 

Pavane de Medicis (Pas de) , 1547. - Par 4 couples. - Mesure a 4 temps . - Les 4 dames se donnent la
main droite en croix, au centre, et marchent dans cette position. 

Les cavaliers, en se suivant les uns derriere les autres a egale distance, marchent dans la
direction opposee a celle des dames, en decrivant un cercle. A la rencontre de leur dame, la
2 e fois, chaque cavalier fait un demi-tour de main gauche avec sa dame. Puis les 4 messieurs
se donnent la main droite, et font le role des dames, tandis que les dames font le role des cavaliers.
Repeter le tout une 2 e fois, et promenade et pirouette pour revenir a sa place. 

Pavane de Medicis (Pas de) . - Par 4 dames scules, placees en carre. - Mesure a 4 temps . - Les 4 dames,
par des pas de pavane composes de 3 pas marches et d'un pied eleve en 4 e , viennent se donner la
main droite, et font un tour de moulinet en faisant le pas de pavane decrit ci-dessus; une fois
le tour acheve, les dames ne se quittent pas la main, deux levent les mains, et les deux autres
dames passent dessous deux fois, en passant une fois par la droite, une fois par la gauche. Repeter
ces mouvements en changeant les roles. Puis, repasser une 3 e fois pour s'arreter les mains
en croix, comme au debut de la danse. 

Elles refont un moulinet et se quittent les mains. Reverences. 

Pavane de Medicis (Pas de) . - Par 4 couples. - Mesure a 4 temps . - 1 Les 4 messieurs font 2 pas de
pavane pour se placer dos a dos au centre et faire face a leur dame. Salut et reverence (4 mesures).

2 Les cavaliers et dames font un pas de pavane a droite en partant du pied droit, et un a gauche.
Idem a droite et a gauche (4 mesures). 

3 Les 4 dames se donnent les mains en rond et les messieurs, qui sont toujours dos a dos au centre,
sortent du rond en passant sous les bras des dames en pas marches, pour revenir a leur place.

Les dames se quittent les mains, et font un demi-tour sur elles-memes, pour faire face a leurs
cavaliers. Salut et reverence (4 mesures). 

4 Repeter le 2 en supprimant le 4 e pas de pavane, qui sera remplace par un salut et reverence (4
mesures). 

Nota . - Les pas de pavane que l'on emploie dans cette figure sont: 3 pas glisses, et elever l'autre
pied en effieurant le parquet. 

Pavane du roi Henri III (Pas de) , en 1574. - Par deux couples vis-a-vis. - Mesure a 4 temps . - Les
deux cavaliers donnent la main a leur dame, et partent ensemble du pied droit. Glisser le pied
droit en 2 e ; glisser le pied gauche croise derriere le droit; glisser le pied droit en 2 e . Soulever
le pied gauche en ramenant la pointe pres de celle du pied droit (1 mesure); idem a gauche (1 mesure).

3 pas marches en avant et salut au vis-a-vis (2 mesures). Repeter le tout en arriere; salut a
sa dame (4 mesures). 

Pavane Henri III (Pas de) . - Par deux couples. - Mesure a 4 temps . - Les cavaliers seuls, par 7
pas marches, vont se toucher la main droite et se placer devant la dame vis-a-vis; dans cette
position, salut et reverence (4 mesures). 

Dames et cavaliers glissent le pied droit en 2 e en se donnant la main gauche; ils soulevent le
pied gauche en le passant devant et derriere le droit (1 mesure). Idem en partant du pied gauche,
et en donnant la main droite (1 mesure). Repeter ces deux mesures (2 mesures), puis un tour de
main droite en pas marches; salut (4 mesures). 

Revenir pres de sa danseuse en repetant ces 12 mesures avec elle. 

Pavane Henri III (Pas de) . - Par deux couples. - Mesure a 4 temps . - Les deux dames vont au-devant
l'une de l'autre par 2 pas marches, et se font une grande reverence (4 mesures). 

Les messieurs viennent par 2 pas marches a la gauche de leur danseuse. 

Cavaliers et dames se font face; salut a sa dame et reverence a son cavalier (4 mesures). 

Chaque cavalier fait pirouetter la dame du vis-a-vis, par la main droite; salut et reverence
(2 mesures). Idem avec sa dame (2 mesures). 

Les cavaliers prennent de leur main gauche la main droite de leur dame, et font ensemble ce qui
suit, pour revenir a leur place: 

Glisser le pied droit en 4 e oblique en avant; avancer le pied gauche sur la pointe, a hauteur
du talon droit; glisser encore le pied gauche, mais cette fois en 4 e devant; puis, elever le
pied gauche en 4 e en l'air devant (1 mesure). Idem en commencant du pied gauche (1 mesure). Idem
en partant du pied droit (1 mesure). Se quitter la main et se faire face. Salut et reverence (1
mesure). Repeter le tout (16 mesures). 

Pavane Henri III (Pas de) . - Par deux couples. - Mesure a 4 temps . - Les cavaliers donnent la main
a leur dame et changent de place par 7 pas marches; salut du cavalier et reverence de la dame (4
mesures). 

Cavaliers et dames glissent le pied droit en 2 e , bien prononce. Soulever le pied gauche; le
ramener pres du droit; le croiser devant le droit en le posant a terre. Glisser le pied droit
en 2 e , puis rapprocher le pied gauche du droit (assemble) (2 mesures). Idem de l'autre pied
(2 mesures). Refaire ces 8 mesures en revenant a sa place. 

Pavane Henri III (Pas de) . - Par deux couples vis-a-vis. - Mesure a 4 temps . - Cavaliers et dames
vont en avant, sans se tenir par la main, en glissant le pied droit en 4 e . Rapprocher le pied gauche
aupres du droit (1 mesure). Idem a gauche (1 mesure). Glisser le pied droit en arriere; ramener
le pied gauche devant le droit (1 mesure). Salut au vis-a-vis (1 mesure). Idem le tout en arriere
(4 mesures). 

Les deux couples changent de place exactement, en pas marches; mais un couple aura du se donner
la main afin de former un pont, pour que la dame vis-a-vis passe dessous, le cavalier passe en
dehors. 

Salut a sa dame (4 mesures). Repeter le tout et revenir a sa place (12 mesures). 

Faire pirouetter sa dame par la main droite et par la main gauche. 

Cavalier de meme. Grand salut (8 mesures). 

Pavane de Conti (Pas de) , 1629. - Par 4 couples. - Mesure a 4 temps . - Les quatre cavaliers prennent
la main de leur dame et font une promenade entiere par 7 pas de Pavane, et un grand salut, puis
retour a sa place (8 mesures). 

Ce pas de Pavane se fait par 3 pas marches majestueusement, en elevant un pied croise devant
l'autre au 4 e temps avec attitude. 

Pavane de Conti (Pas de) . - Par 4 couples. - Mesure a 4 temps . - Les dames n os 1 et 3 vont l'une au-devant
de l'autre par 2 pas de Pavane. 

Les dames 2 et 4 font de meme, puis elles se font deux reverences (4 mesures). 

Les 4 dames par 2 pas de Pavane de cote, reverence (4 mesures), font face a leur cavalier, et ceux-ci,
par 2 pas de Pavane, viennent aupres d'elles. Grand salut a sa dame, et reverence a son cavalier
(4 mesures). Les cavaliers prennent leur dame par la main, et vont a leur place par 3 pas de Pavane,
ensemble et du meme pied. Salut (4 mesures). 

Nota . - Pas de Pavane de Conti : Glisser le pied droit en 4 e devant. Idem du pied gauche. Idem du
pied droit. 

Elever le pied gauche en 4 e en l'air, bien croise devant le droit, la pointe basse et la jambe
tendue (1 mesure). Idem en partant du pied gauche. 

Pavane de Conti (Pas de) . - Par 4 couples. - Mesure a 4 temps . - Les quatre messieurs viennent
au centre par 2 pas de Pavane; puis font face a leur dame. Salut et reverence (4 mesures). 

Les cavaliers et dames vont l'un au-devant de l'autre et font un tour de main droite en faisant
le pas de Pavane de Conti (4 mesures). 

Un pas de Pavane sur le cote droit et un sur le cote gauche par les 4 couples. Salut au vis-a-vis,
puis, cavalier a sa dame, puis, pirouette par les deux mains et grand salut (8 mesures). 

Pavane de Conti (Pas de) . - Par deux couples vis-a-vis en pas de Pavane de Conti. - Mesure a 4 temps
. - Les dames se donnent la main droite, et vont faire un tour de main gauche avec le cavalier vis-a-vis.
Elles se redonnent la main droite, et font un tour de main gauche avec leur cavalier (8 mesures).

Les cavaliers donnent la main gauche a main gauche a leur dame; dans cette position, ils font
un tour complet; puis chacun revient a sa place par une pirouette, et grand salut (8 mesures).

Pavane de Conti (Pas de) . - Par deux couples. - Mesure a 4 temps . - Le cavalier n o 1 va, par 3 pas
de Pavane et un salut, offrir la main droite a la main gauche de la dame vis-a-vis (4 mesures).
Par 3 pas de Pavane avec elle, il la conduit aupres de sa danseuse et la salue (4 mesures). 

Les deux dames se donnent la main et elevent les bras; le cavalier n o 1 passe dessous, et s'arrete
a la gauche de la dame n o 2 par 4 pas marches (2 mesures). 

Le cavalier n o 2 par 3 pas de Pavane, vient offrir la main droite a la main gauche de la dame n o 1.
Il l'emmene a sa place par 3 pas de Pavane et un salut (4 mesures). 

Le cavalier n o 2 vient aupres de sa dame, et recommence la figure qu'a fait le cavalier n o 1, etc.

Puis les deux couples vont en avant par 3 pas de Pavane, et un salut (4 mesures). 

Chaque cavalier reprend sa dame et font 4 fois: deux pas de Pavane, une pirouette et un salut
(16 mesures). 

Pavane de Marie Stuart (Pas de) ; sous Francois II, 1559. - Par quatre couples de dames. - Mesure
a 4 temps . - Pas de Pavane de cette danse, les dames se donnant la main par couples: 

Glisser le pied droit en 4 e oblique en avant. 

Glisser le pied gauche en 4 e oblique en avant. 

Passer le pied droit croise derriere le gauche. 

Plier sur les deux jambes (1 mesure). 

Elever le pied droit en 4 e devant, et 3 pas marches (1 mesure). 

Reverences (2 mesures). 

Les quatre couples font une promenade par 4 pas de Pavane (8 mesures). 

Puis les couples n os 1 et 2 vont, par un pas de Pavane, prendre la place du couple vis-a-vis. Les
deux couples se saluent (4 mesures). 

Les couples 3 et 4 repetent cette figure (4 mesures). 

Les quatre dames se donnent la main gauche au centre, et donnent la main droite a la main gauche
de leur partenaire, et, dans cette position, tournent en moulinet en marchant pour aller a
leur place. 

Reverences (4 mesures). 

Les dames se font pirouetter mutuellement. Reverences (4 mesures). 

Pavane de Marie Stuart (Pas de) . - Par quatre couples de Dames . - 1 Les couples n os 1 et 2 font deux
pas de Pavane en tournant l'un autour de l'autre, et chacun a sa place (8 mesures). Les couples
3 et 4 repetent cette figure (8 mesures). 

2 Les couples n o 1 et 2 vont, en marchant, se placer aupres des couples 3 et 4 pour former deux lignes
en se donnant les mains (4 mesures). 

3 Les deux lignes vont en avant par un pas de Pavane, et un salut adresse au vis-a-vis (4 mesures).

Les deux lignes se quittent les mains et se tournent le dos; elles se 13 redonnent les mains,
font un pas de Pavane, et un salut, qui s'adresse cette fois a sa partenaire (4 mesures). 

Les couples 1 et 2 reviennent a leur place en pas marches (4 mesures). 

Les couples 3 et 4 repetent ce que les couples n os 1 et 2 viennent de faire (16 mesures). 

Les huit dames se donnent les mains en rond (4 mesures), et font 6 pas de Pavane a gauche et a droite
(4 mesures). 

Elles se quittent les mains pour faire 3 pas marches en arriere, et non en avant comme il l'a ete
dit dans la theorie du pas de Pavane. Le salut s'adresse a son vis-a-vis. Repeter ces 8 dernieres
mesures. 

Les huit dames forment ensuite deux lignes paralleles, en se placant dans le meme ordre qu'au
2 . 

Les n os 1 et 2, qui sont aux extremites des deux lignes, se donnent la main gauche, les deux lignes
n'en forment plus qu'une seule sur deux faces; elles font 2 pas de Pavane sans se quitter les
mains, puis se les quittent pour les reverences qu'elles doivent s'adresser en prenant leur
robe des deux mains (8 mesures). Chaque couple revient a sa place en se tenant par la main. Reverence
(4 mesures). 

Pavane du XVI e siecle (Pas de) . - Par deux couples se donnant la main. - Mesure a 4 temps . - Glisser
le pied droit en 2 e ;: glisser le pied gauche en 4 e , croise devant le pied droit, puis elever le
pied droit en 4 e , devant et assembler (2 mesures). Idem a gauche (2 mesures). Idem a droite (2
mesures). Salut et reverence (2 mesures). Faire pirouetter sa dame, puis salut et reverence
(4 mesures). 

Pavane Louis XIII (Pas de) , 1610. - Par un cavalier seul. - Mesure a 4 temps . - Glisser le pied
droit en 2 e ; soulever le pied gauche en ramenant la pointe pres du talon droit et glisser, aussitot
le pied gauche en 2 e , attendre 1 temps, et glisser le pied droit croise derriere le gauche, puis
passer le pied gauche assemble derriere le droit (2 mesures) Recommencer en partant du pied
gauche (2 mesures). 

Elever le pied droit en 4 e en l'air devant. Idem du pied gauche. Idem du droit. 

Puis 2 pas marches en arriere en partant du pied droit, et ramener le pied droit assemble devant
le gauche (2 mesures). Grand salut (2 mesures). 

Pavane Louis XIII (Pas de) . - Par deux couples. - Mesure a 4 temps . - Les deux couples vont en avant,
en arriere, en faisant le pas de Pavane precedent (8 mesures). 

Les deux couples avancent en pas marches; chaque cavalier prend de sa main droite la main droite
de la dame vis-a-vis, et font ensemble un tour de main droite; salut (4 mesures). Idem avec sa
dame (4 mesures). 

Les deux couples se tournent le dos, et chacun revient a sa place en marchant; salut (4 mesures).

Pavane d'Espagne sous Louis XIV (Pas de) , 1643. - Par un couple . - Trois pas marches en avant,
et elever un pied en 4 e devant. 4 pas marches en arriere (2 mesures). Salut et reverence (2 mesures).
4 pas marches en avant. 3 pas marches en arriere en elevant un pied (2 mesures). Salut, en baisant
la main de sa danseuse (2 mesures). 

Pavane Louis XIV (Pas de) . - Par deux couples qui se donnent la main. - Mesure a 4 temps . - Glisser
le pied droit en 4 e oblique en avant, en pliant sur les genoux. 

Rapprocher le pied gauche derriere le droit. Repeter ces deux mouvements encore trois fois
(2 mesures). 

Faire ensuite 4 pas marches pour aller prendre la place du vis-a-vis (2 mesures). Refaire ceci
en passant par le meme chemin pour revenir a sa place (4 mesures). 

Chaque cavalier fait les 2 premieres mesures de ce pas, en tournant autour de sa danseuse (2
mesures). Salut et reverence (2 mesures). 

Un tour de main droite, pirouette et salut (4 mesures). Repeter le tout a gauche (16 mesures).

Pavane Louis XV (Pas de) , 1715. - Par 4 couples. - Mesure a 4 temps . - Chaque cavalier donne la
main droite a main droite a sa dame. Ils font un tour de main droite ensemble, en faisant 6 pas
marches; salut et reverence en se quittant la main (4 mesures). 

Les cavaliers donnent la main droite a la main gauche de leur dame, et font le pas suivant du pied
droit, et ensemble: 

A vancer le pied droit en 4 e devant. Idem en arriere. Idem en avant. 

Rapprocher le pied gauche et l'assembler derriere le droit (2 mesures), Idem de l'autre pied
(2 mesures). 

Faire pirouetter sa dame; saluer les vis-a-vis, puis sa dame, en se quittant les mains. 

Les couples se tournent le dos, et reviennent a leur place en faisant ce qui est dit plus haut
(8 mesures). 

Les cavaliers font un tour de main droite avec leur dame, par 3 pas glisses et un souleve. Repeter
encore trois fois en alternant de pied. 

Salut et reverence (4 mesures). 

Les cavaliers refont ceci avec chaque dame, en commencant par celle de droite (12 mesures).

Les quatre couples viennent au centre en marchant: salut au vis-a-vis puis a sa dame (4 mesures)

Pavane de la Cour de Henri IV (Pas de) , en 1589. - Danse par seise dames, formant 4 groupes, produisant
un carre . - Les quatre dames de chaque groupe se donnent la main sur une ligne. Les deux premiers
groupes avancent, puis reculent; les deux autres groupes repetent ce mouvement. Salut au
vis-a-vis (8 mesures), 

Les groupes n os 1 et 2 changent de place en se quittant les mains, et en passant dans les crenaux.
Idem les groupes 3 et 4 (8 mesures). Repeter le tout et revenir a sa place (16 mesures). 

Les quatre groupes forment un moulinet et, ainsi places, font un tour (8 mesures). 

Refaire un deuxieme tour en changeant de direction; ce qui fait que les quatre dames qui se donnaient
la main droite pour le premier moulinet, se trouvent a l'extremite pour le second, et les quatre
dames qui etaient a l'extremite pour le premier, se donnent la main pour le deuxieme moulinet
(8 mesures). 

Les quatre groupes reviennent a leur place. Salut au vis-a-vis (4 mesures). 

Les pas employes pour les figures ci-dessus sont: un pas glisse, chasse et souleve de chaque
pied (2 mesures). 

On termine cette figure par une promenade par quatre groupes de quatre dames, sur une meme ligne.

Ensuite, les groupes de quatre se divisent par deux couples; puis, les couples se divisent
et se placent, seuls, tous sur un rang, formant un rond, l'une derriere l'autre. 

Il doit etre fait 4 pas de Pavane par groupe de quatre dames (4 mesures). Idem par couple de deux
dames (4 mesures). Idem seuls en rond (4 mesures). Salut et reverence au vis-a-vis (4 mesures).

La plus influente des seize danseuses, se place seule au milieu du rond, en attitude. 

Les quinze autres dames forment cinq groupes de trois; celle qui est au milieu des trois fait
tourner les deux autres dames sous les bras. 

Grand salut a la reine (8 mesures). 

Pavane de Dieu-Peters (Pas de) , 1896. - Par quatre couples se donnant la main par couples. -
Mesure a 4 temps . - Glisser le pied droit en 4 e devant, puis le gauche, puis le droit. 

Elever le pied gauche en 4 e derriere, en sautant legerement deux fois sur le pied droit, le corps
penche en avant (2 mesures). 

Poser le pied gauche a terre en le glissant un peu en 4 e derriere. 

Ramener la pointe du pied droit en la glissant pres de la pointe du gauche. 

Glisser le pied droit en 4 e derriere en ramenant le pied gauche. Idem du pied gauche, Idem du
pied droit en assemblant le pied gauche devant (2 mesures). Idem le tout, en commencant du pied
gauche (4 mesures). 

PAVANE HENRI III . - 1575 . - Theorie de la Pavane ; de Loret Victor, 85, rue Richelicu, Paris,
le 12 mars 1887, a Lyon. - Mesure a 4 temps . - La pavane se danse en costume Henri III, avec chapeau
et epee pour les cavaliers, et seconde jupe ouverte par devant pour les dames. C'est une danse
lente et noble, dont l'allure doit se regler minutieusement sur le rhythme de la musique. Le
pas de la pavane est un pas marche: 1 poser le pied a terre; 2 elever l'autre pied en avant en le
glissant d'abord sur le sol. On doit pencher legerement le haut du corps en arriere, tenir la
tete assez haute et se balancer sur les hanches alternativement a droite et a gauche, selon
le pied pose a terre. Le salut, pour les cavaliers, s'execute en quatre temps: pendant les deux
premiers temps, placer le pied droit perpendiculairement derriere le pied gauche, prendre
son chapeau de la main droite et le porter lentement a droite, de toute la longueur du bras; pendant
les deux derniers temps, remettre son chapeau posement, et replacer le pied droit pres du gauche.
La reverence, pour les dames, s'execute avec les memes mouvements de pieds; elles s'inclinent
en soulevant lentement, des deux mains, leur seconde jupe, qu'elles tiennent par le bord,
a mi-hauteur. 

La pavane, quoique ecrite en quatre temps, se joue assez vite pour qu'il soit plus commode d'en
battre la mesure a deux temps. Nous divisons done chaque mesure en deux temps, en prevenant
que chacun de ces temps vaut deux noires. 

1 re figure (16 mesures): Les dames se placent au centre, se tournant le dos deux par deux. Leurs
cavaliers se placent en face d'elles. re mesure. - 1 er temps: Poser le pied droit a droite. -
2 e temps: Poser le pied gauche derrie re le pied droit, en faisant une courte genuflexion. e
mesure. - 1 er temps: Poser le pied gauche a gauche. - 2 e temps: Poser le pied droit pres du pied
gauche. e mesure. - 1 er temps: Poser le pied gauche a gauche. - 2 e temps: Poser le pied droit derriere
le pied gauche, en faisant une courte genuflexion. e Mesure. - 1 er temps: Poser le pied droit
a droite. - 2 e temps: Poser le pied gauche pres du pied droit., e et 6 e mesures. - Les dames et leurs
cavaliers changent de place, par quatre pas, en partant du pied droit, et en passant chacun
par sa droite. Tous deux, pendant ce changement de position, doivent se tenir les yeux fixes
l'un sur l'autre. e et 8 e mesures. - Les cavaliers saluent de leur chapeau, et les dames font
une reverence en soulevant leur seconde jupe. 325 

9 e a 16 e mesures. - Ces mesures s'executent exactement comme les huit premieres. A la 15 e mesure,
au moment du salut et de la reverence, les cavaliers et leurs dames, doivent done avoir retrouve
la position, qu'ils occupaient au debut de la figure. 

2 e Figure (16 mesures): 1 re et 2 e mesures. - Les dames forment un moulinet, en approchant leur
main gauche de la main gauche de la dame placee en face d;elles, a l'angle oppose du quadrille.
Par quatre pas, elles font un demi-tour du cercle, et se trouvent par consequent devant le cavalier
oppose au leur. 

3 e et 4 e mesures. - Les cavaliers prennent de leur main droite, en allongeant en l'air le bras
de toute sa hauteur, la main droite de la dame arrivee aupres d'eux. De la main gauche ils lui
entourent la taille et lui font faire ainsi, par quatre pas, un tour a droite. 

5 e et 6 e mesures. - Les dames reprennent le moulinet et, apresquatre pas, soit un demi-tour
du cercle, se retrouvent devant leurs cavaliers respectifs. 

7 e et 8 e mesures. - Memes mouvements que pour les mesures 3 e et 4 e . 

9 e a 16 e mesures. - Repeter exactement les mesures 1 re a 8 e . 

3 e Figure (16 mesures): 1 re et 2 e mesures. - Les couples se replacent comme a la premiere figure;
saluts et reverences en quatre temps. 

3 e mesure. - De leur main droite, les cavaliers 1 et 4 prennent la main gauche de leurs dames et
les amenent en la position ci-jointe. Les cavaliers 2 et 3 font de meme, en prenant de leur main
gauche la main droite de leurs dames. 

4 e mesure. - Les couples 1 et 2, chaque cavalier tenant la main de sa dame, saluent les couples
3 et 4, lesquels les saiuent en meme temps. 

5 e a 8 e mesures. - Par huit pas, les couples 1 et 2 changent de place avec les couples 3 et 4. Les
couples 3 et 4 passent par le milieu, tandis que les deux autres vont par les cotes. 

9 e et 10 e mesures. - Les cavaliers saluent leurs dames, qui leur font une reverence. 

11 e mesure. - Memes saluts d'ensemble que pour la 4 e mesure. 

12 e a 14 e mesures. - Par six pas, les couples 1 et 2 changent de place avec les couples 3 et 4, mais,
en ramenant leurs dames, et en se replacant eux-memes, a la position de la premiere figure.
Cette fois, ce sont les couples 1 et 2 qui passent au milieu. 

15 e et 16 e mesures. - Saluts et reverences en quatre temps. 

4 e Figure (16 mesures): 1 re mesure. - Les cavaliers, sur le premier temps, elevent en l'air,
de leur main droite, la main droite de leurs dames, et tous deux a la fois, avancent le pied droit.

2 e mesure. - Sur le premier temps, les cavaliers abaissent vers le sol la main de leurs dames,
et tous deux posent le pied droit devant le pied gauche. 

3 e mesure. - Chaque cavalier fait faire une pirouette a sa dame, c'est-a-dire lui fait faire
un tour sur elle-meme, en lui tenant le bras eleve au-dessus de la tete. 

4 e mesure. - Saluts et reverences en deux temps, sans se quitter les mains. 

5 e a 8 e mesures. - Les cavaliers elevent en l'air la main droite de leurs dames, et font avec elles,
par huit pas, un tour complet dont leurs mains forment le centre, et qui les ramenent a la meme
place. C'est surtout pendant ces quatre mesures, que le pas de la pavane doit etre bien cadence
et balance. 

9 e a 16 e mesures. - Ces huit mesures ne sont que la repetition des huit precedentes. 

5 e et 6 e Figures (32 mesures): Ces deux dernieres figures s'executent exactement comme les
deux premieres, dont elles reproduisent du reste la musique. A la mesure finale, les cavaliers,
au lieu de ramener leurs dames au centre, comme il est indique a la seconde figure, les ramenent
a la position de la premiere figure. Sans leur quitter la main, ils se penchent en arriere, et
les saluent de la main gauche, tandis qu'elles aussi, se penchent en arriere. 

PAVANESE Italienne, de Frederic d'Alfonzo; musique de A. Casola; ed. Izzo, Piazza Dante,
33, Naples, 18 decembre 1897; mesure a 2/4 . - Cette danse doit etre dansee en tournant, par 4
ou 8 couples, selon la largeur du salon. 

Theorie pour quatre couples (16 mesures). - Introduction. - Aux quatre dernieres mesures,
les 4 cavaliers se placeront au milieu du salon en face de leur dame. Salut et reverence. 

4 mesures. - Les 4 dames et les 4 cavaliers, feront un pas de polka en avant en commencant: les
cavaliers du pied gauche, et les dames du pied droit, en appuyant la pointe du pied restee en
arriere, sur le parquet. Ensuite un autre pas de polka du pied qui est sur la pointe, en avancant
l'autre de la meme maniere. 

4 mesures. - Les cavaliers prenant de la main gauche la main gauche des danseuses, polkeront
sur place, en revenant en face des dames; les messieurs dos a dos. 

4 mesures. - Les dames seules, font quatre glisses du pied droit en quatrieme position, le pied
gauche en arriere. Par ces mouvements, les dames se trouveront en face du cavalier, qui se trouvait
a la gauche de leur cavalier: ceux-ci ne bougent pas. 

4 mesures. - Chaque cavalier presentera la main droite a la main droite de la dame qui se trouve
vis-a-vis, et ils executeront un mouvement de talon et de pointe echappe, en avant, puis un
demi-tour et se quitteront les mains. Les cavaliers doivent se trouver en dehors, et les dames
en dedans. 

4 mesures. - Les cavaliers seuls, font quatre glisses du pied gauche en quatrieme position,
le pied droit en arriere. Par ces mouvements, les cavaliers se trouveront en face de la 3 e dame.
Les dames ne doivent pas bouger de place. 

4 mesures. - Les dames et cavaliers glisseront un pas en avant et un en arriere, en se tenant sur
la pointe. Les cavaliers prendront de la main droite la main droite de la danseuse, et feront
un demi-tour sur place de maniere a rester, les cavaliers au milieu, et les dames en dehors.

4 mesures. - Dames seules. Quatre pas marches a droite, afin que chaque dame se trouve en face
de son cavalier. 

4 mesures. - Salut et repos. Repeter toute la danse quatre fois si les couples sont quatre, et
deux fois s'ils sont huit. La musique executant 128 mesures, plus l'introduction, les couples
qui auront danse les 128 mesures, cederont la place aux autres couples, et ce changement devra
avoir lieu, pendant les 16 mesures d'introduction. 

Ce tournoi est bien regle et est digne du maestro d'Alfonzo; les amateurs du nouveau y trouveront
ce qu'ils desirent, et y seront a leur aise apres quelques seances d'etude. 

PAVANE MODERNE, de E. Giraudet, decembre 1897; musique de A. Flament . - 160 mesures a 4 temps,
lent . - Cette danse se divise en 3 figures, 2 de 32 mesures, et la 3 e figure, 96 mesures. 

Elle est dansee par 4 couples places en carre dans le genre des quadrilles. 

Elle a fait son entree chez la comtesse de la Tourels, et les enfants et les premiers amis de la
maison, l'ont dansee avec une entente et une assurance, pour lesquelles le maitre createur
et les maitres de la maison, ont ete tous d'accord pour faire le meilleur eloge; les executants
y brillaient par leurs costumes de circonstance, avec une grace et un jeu de parfaits choregraphes.
- A. de B. 

Pas de pavane employe pendant la danse, soit en avant, soit en arriere, des cotes droit et gauche.

Pas de pavane en avant du pied droit (1 mesure): Glisser le pied droit en avant, glisser le pied
gauche en avant, glisser le pied droit en avant; passer la pointe du pied gauche pres la pointe
du pied droit, et elever aussitot le pied gauche en avant, en pliant un peu le corps en avant.

Pas de pavane en avant du pied gauche (1 mesure): Repeter comme ci-dessus en commencant du pied
gauche. 

Pas de pavane en arriere du pied gauche (1 mesure): Glisser le pied gauche en arriere, glisser
le pied droit en arriere, glisser le pied gauche en arriere, passer la pointe du pied droit pres
de la pointe du gauche, et elever aussitot le pied droit en avant (1 mesure). 

Pas de pavane en arriere du pied droit (1 mesure): Faire les memes pas que ci-dessus en partant
du pied droit. 

Pas de pavane du pied gauche sur le cote gauche (1 mesure): Glisser le pied gauche sur le cote
gauche, passer le pied droit sur le cote gauche en le passant et en le croisant devant le gauche,
glisser le pied gauche sur le cote gauche, passer la pointe du pied droit pres de la pointe du
gauche, et elever le pied droit en avant. 

Pas de pavane du pied droit sur le cote droit (1 mesure): Comme cidessus, en partant du pied droit.

Pas marches (1 mesure): Les pas marches se font lentement et en glissant, soit, deux pas marches
pour 1 mesure. 

Theorie de la Pavane. - 1 re Figure : Promenade (32 mesures). - Chaque cavalier, de sa main droite,
prend la main gauche de sa danseuse, et prennent une attitude noble. 

Les 4 couples font une demi-promenade par 12 pas marches, en decrivant un demi-cercle pour
aller a la hauteur du vis-a-vis (6 mesures). La, chaque cavalier fait pirouetter sa dame, a
gauche par la main droite a main droite; ils se quittent, salut et reverence (2 mesures). Repeter
ces 8 mesures en regagnant sa place, ce qui achevera la promenade et finira de decrire le cercle
complet. Les cavaliers donnant la main droite a la main gauche de leur dame, les 4 couples partent
du pied droit, font un pas de pavane en avant du pied droit, un en arriare du pied gauche, un en
avant du pied droit. 

Les 4 couples se donnent les mains en rond et executent un pas de pavane du pied gauche sur le cote
gauche, un du pied droit sur le cote droit, un du pied gauche sur le cote gauche, un du pied droit
sur le cote droit (7 mesures). 

Ils se quittent tous les mains, et chaque couple salue le couple vis-a-vis (1 mesure). Chaque
cavalier avec sa dame se font face. 

Le cavalier, un pas de pavane du pied droit sur le cote droit, en regagnant sa place. 

La dame fait de meme du pied gauche (1 mesure). - Repeter de l'autre pied, sur le cote, en appuyant
vers le centre (1 mesure). - Repeter ces deux mesures (2 mesures). 

Ensuite, un tour de main droite, en regagnant sa place, par 3 pas de pavane, salut et reverence
(4 mesures). 

2 e Figure (32 mesures). - Chaque cavalier prend, de sa main droite, la main gauche de sa dame,
et ensemble, font un pas de pavane du pied droit sur le cote droit (1 mesure), un du pied gauche
sur le cote gauche (1 mesure). - Repeter ces deux mesures. 

Ils se quittent la main; les cavaliers font un pas de pavane du pied droit sur le cote droit, en
passant derriere leur dame. 

Les dames passent devant leur cavalier en faisant un pas de pavane du pied droit sur le cote gauche
(1 mesure). 

Nota . - La dame, pour ce pas de pavane, glissera et croisera son pied droit devant le gauche,
ensuite glissera le pied gauche sur le cote gauche, puis glissera encore le pied droit sur le
cote gauche en le croisant devant le gauche, et terminera en portant la pointe du pied gauche
a la pointe du droit, et elevera le pied gauche en avant. - Repeter cette mesure, le cavalier
en partant du pied gauche sur le cote gauche, la dame du pied gauche sur le cote droit, soit, l'inversion
du nota ci-dessus (1 mesure). 

La dame et le cavalier font une pirouette individuelle sur place, dame a droite, cavalier a
gauche, salut et reverence (2 mesures). - Repeter ces 8 mesures. 

Chaque cavalier fait face a sa dame. 

Les 4 cavaliers font un pas de pavane en arriere, et les dames en avant, en suivant leur cavalier
en se regardant (1 mesure); tous partent du pied droit. 

Un pas de pavane, cavalier en avant, dame en arriere, du pied gauche (1 mesure). - Repeter ces
deux mesures. 

Ensuite, par 3 pas de pavane, ils tournent l'un autour de l'autre en se regardant, salut et reverence
(4 mesures). - Repeter les 8 dernieres mesures. 

3 e Figure (96 mesures). - Chaque cavalier, de sa main droite, prend la main gauche de sa dame;
le cavalier ne bouge pas de place; sa dame, par 4 pas de pavane en commencant du pied droit, passe
devant lui pour tourner autour de lui, sans se quitter les mains, qui passent par dessus la tete
du cavalier (4 mesures). - Repeter ces 4 mesures par le cavalier, en partant du pied gauche;
la dame ne bouge pas; grand salut. 

Les 4 cavaliers font un tour de main droite avec leur dame par 4 pas de pavane, en partant tous
du pied gauche (4 mesures). 

Les cavaliers partent du cote droit, et les dames du cote gauche; faire un tour de main gauche
par 4 pas de pavane avec chaque dame, et les dames avec chaque cavalier, soit 12 mesures pour
aller tourner avec les trois autres dames; grand salut. 

Arrives a la place du vis-a-vis, ou doit avoir lieu la rencontre de chaque cavalier avec sa dame,
ils repetent les 8 premieres mesures de la 3 e figure, puis les 16 mesures suivantes, pour regagner
sa place; grand salut. 

Les 4 dames, main droite au centre, et un tour de main gauche avec le premier cavalier de gauche;
salut (8 mesures). 

Les 4 dames, main droite, et un tour de main gauche avec le deuxieme cavalier, qui doit etre celui
de son vis-a-vis (8 mesures). 

Les 4 dames, main droite, repeter avec le troisieme cavalier, puis avec le leur (16 mesures).

Tout ceci se fait en pas de pavane; les messieurs restent a leur place et ne font le pas de pavane
qu'avec le tour de main gauche, qu'ils executent avec les dames. - Pour finir, faire une demi-promenade
par six pas de pavane, salut et reverence (8 mesures). Repeter ces 8 mesures pour revenir a sa
place. Grand salut. 

PAVANE DES PATINEURS. - Nouvelle danse de salon . - Musique et choregraphie, reglees par C.
Mounier, professeur de danse, a Orleans, 1895; editeur O. Bornemann, 15, rue de Tournon, Paris
. - Cette danse nouvellement introduite dans nos bals est dansee par un cavalier et une dame
se tenant main droite a main droite et main gauche a main gauche. 

Theorie. - 1 re et 2 e mesures. - Un pas de polka du pied droit en glissant, et sur la droite, en inclinant
legerement le haut du corps sur la gauche et en passant la jambe gauche devant la droite legerement
croisee (1 re mesure). Glisser un deuxieme pas de polka du pied gauche en inclinant le corps
sur la droite et en passant la jambe droite devant la gauche (2 e mesure). 

3 e et 4 e mesures. - En tenant toujours la dame par les mains, glisser le pied droit en avant en
passant le jambe gauche devant la droite. Glisser le pied gauche en avant en passant la jambe
droite devant. Executer de nouveau le glisse du pied droit en passant la jambe gauche devant,
puis, le glisse du pied gauche en passant la droite devant. 

5 e et 6 e mesures. - En se quittant la main droite que le cavalier met sur sa hanche, la dame en soutient
sa robe relevee un peu a droite, glisser un pas de polka du pied droit un peu de cote en laissant
le pied gauche leve devant la jambe droite. Un deuxieme pas de polka du pied gauche en levant
la jambe droite devant la gauche. 

7 e et 8 e mesures. - En changeant de main, c'est-a-dire main droite a main droite, glisser en
tournant l'un et l'autre: 

1 Le pied droit en passant la jambe gauche devant la droite. 

2 Glisser le pied gauche en passant la jambe droite devant la gauche. 

3 Glisser le pied droit en passant la jambe gauche devant la droite. 

4 Glisser le pied gauche en passant la jambe droite devant la gauche et, en meme temps, plier
la jambe gauche pour reprendre le premier mouvement. 

Nota . - Il est bien entendu que les pas seront toujours glisses, les pointes des pieds tres basses.
Quant aux pas en avant, les allonger le plus possible en evitant de sauter, en un mot, imiter
les patineurs comme l'indique le titre de cette danse qui est composee de dedans et de dehors
de patinage. 

PAVANE DE LA REYNE, de Louis, 8, rue Bertrand, Rennes, 1897 . - Mesure a 4 temps . - Dansee en costumes
de l'epoque par 2 couples vis-a-vis ou 4 couples places en carre. 

1 Cavalier et dame partent du pied oppose, et sans se tenir par la main. Un pas russe (1 mesure),
3 pas de pavane en se donnant la main (1 en avant, 2 en arriere) (3 mesures), salut. - Repeter ces
4 mesures. - Repeter ces 8 mesures. 

2 Un pas russe en avant et quatre pas marches en arriere (2 mesures). - Repeter ces 2 mesures.

3 Repeter le 1 (16 mesures). 

4 Contretemps des deux cotes, puis pas russe et pirouette (8 mesures). - Repeter ces 8 mesures.

5 Repeter le 1 et pas de pavane, en reconduisant sa dame. 

PAVANE RICHELIEU. - Dansee pour la premiere fois en 1624 a la cour de Louis XIII, en l'honneur
de la nomination de Richelieu, premier ministre de Louis XIII . - Cette danse noble est de celles
qui ont ete les plus goutees a cette epoque . - Theorie transcrite d'apres l'original, par E.
Giraudet, le 16 decembre 1898 . - Musique a 4 temps, par Luts et Buisson; editeur Gaudet, 9, faubourg
Saint-Denis . - Danseurs et danseuses, en costume du temps, sont places par couples indetermines,
et sur deux lignes; l'une en face de l'autre: 

Chaque couple ayant un vis-a-vis, et chaque dame placee a cote de son cavalier a sa droite. 

Avant de commencer la danse et les premieres notes de musique, salut et reverence du cavalier
et de la dame, et au vis-a-vis, puis prendre la position de la pavane que voici: 

Le cavalier de sa main droite, prend la main gauche de sa dame, les mains elevees. 

La main droite de la dame soutient sa robe, et le cavalier place sa main gauche sur la hanche ou
a son epee. 

1 Demi-promenade par 3 pas de pavane en decrivant un demi-cercle en allant prendre la place
du vis-a-vis. Salut et reverence (8 mesures). 

2 Un pas de pavane en avant, un en arriere; pirouette, salut et reverence (8 mesures). 

3 Les deux dames se donnent main droite a main droite, et vont offrir la main gauche au cavalier
vis-a-vis. 

4 Chaque danseur donne la main a sa danseuse comme au commencement, et les deux lignes partent
du pied droit sur le cote droit, par un pas de pavane, en passant les pieds croises l'un devant
l'autre (2 mesures). Idem a gauche (2 mesures). 

5 Un pas de pavane en avant; les dames se placent dos a dos, pendant que leur cavalier fait un pas
de pavane en arriere, pour regagner leur place (4 mesures). 

6 Chaque cavalier donne main gauche a main gauche a sa dame, et font 2 pas de pavane, un du pied
droit et un du pied gauche, pour changer mutuellement de place. 

7 Cavaliers et dames se donnent main droite a main droite en face l'un de l'autre; les messieurs
dos a dos et les dames en dehors. Dans cette position, et en partant ensemble, la dame fait un
pas de pavane en arriere du pied gauche, et le cavalier un pas de pavane en avant du pied gauche,
en elevant les mains en meme temps que le pied droit; le rayon visuel passant sous les bras; dame
et cavalier se regardent aimablement. 331 

Pirouette a gauche a sa dame. Chacun doit se retrouver a sa place primitive. Salut et reverence
(8 mesures). 

8 Chaque cavalier tend sa main droite, sur laquelle vient se poser la main gauche de sa dame.

Les deux lignes font un pas de pavane en avant du pied droit (2 mesures); un pas marche en avant
du pied gauche, suivi de 3 pas marches en arriere (2 mesures). 

Un pas de pavane en avant du pied gauche (2 mesures). 

Un pas marche en avant du pied droit, suivi de 3 pas marches en arriere (2 mesures). 

Au point d'orgue final, faire pirouetter sa dame, puis salut et reverence 

Cette danse peut se repeter une ou plusieurs fois au gre des danseurs. 

Theorie du pas de pavane du pied droit. - Il se fait sur 2 mesures a 4 temps, soit une blanche ou
deux noires pour un pas marche. 

Le pas de pavane se fait en avant, en arriere, a droite, a gauche et en tournant par la main (selon
les indications). 

1 re mesure, 1 er et 2 e temps. - Un pas marche du pied droit. 

3 e et 4 e temps. - Un pas marche du pied gauche. 

2 e mesure, 1 er et 2 e temps. - Un pas marche du pied droit. 

3 e et 4 e temps. - Frotter le pied gauche sur le parquet en l'elevant, allonger sur le cote droit
le corps un peu plie en avant, et sur le cote gauche. 

Le pas de pavane du pied gauche se fait en partant du pied gauche et en pliant le corps a droite
au 4 e temps, en allongeant le pied droit sur le cote gauche. 

Nota . - Du jeu de la robe des dames, du jeu des bras des messieurs, depend la beaute de cette danse.

Les danseurs devront pour les attitudes, se conformer aux positions et oppositions de la choregraphie,
pour etre en harmonie avec la mythologie du siecle. 

PAVANE (La), de Desrat , 1881; comp. Signoret; ed. Bornemann, 15, rue de Tournon . - Tome I er
, page 146. 

PAVANE D'ESPAGNE (La), en 1519 . - Tome I er , page 239. 

PAVANE-VALSE (La), de Lagus, 1893; comp. Chabeaux; ed. Lagus, 21, rue Castelnau, a Pau . - Tome
I er , page 238. 

PAYSANNE. - Mesure a 2/4, dansee par une ou plusicurs personnes . - 1 re figure : Promenade a droite
et a gauche, glisser le pied droit en avant, en faisant un sursaut sur la jambe droite et porter
le pied gauche en arriere. En meme temps, decrire un cercle avec les deux bras en l'air, le faire
quatre fois a droite en alternant de pieds, et pirouette a gauche. Pas de polka en faisant le
salut militaire, quatre fois, pirouette a gauche, ouvrir l'equerre et trois changements
de pieds en mettant les poings sur les hanches. Faire de meme a gauche. 

2 e figure : La moisson, on coupe le ble, imiter le moissonneur . - Glisser deux fois le pied droit
en avant sans bouger de place, representer deux coups de faucille avec les bras, piquer de la
pointe du pied droit et du talon; deux coups de semelle, piquer de la pointe du pied gauche et
du talon; deux coups de semelle (de meme en commencant du pied gauche); trois glissades a droite,
un appel avec le pied droit, frapper dans les deux mains en meme temps; piquer de la pointe du
pied droit et du talon; deux coups de semelle, assembler, piquer de la pointe et du talon du pied
gauche; deux coups de semelle, assembler, tourner le bras droit trois fois, et envoyer sa pipe
au vent. Faire de meme du pied gauche. 

3 e figure : Trois appels du pied droit sur le cote droit, assemble, deux ecarts, trois changements
de pieds, pas francais sur le cote, chasse glisse du pied droit sur le cote droit, chasser le
pied droit par le pied gauche, chasse-croise du pied droit par le pied gauche, assembler le
pied droit derriere le pied gauche. Faire de meme du pied gauche. 

Deux emboites en avant, assemble, ecart, entrechat; deux deboites en arriere, assemble,
ecart, entrechat; pirouette a gauche, frapper les mains sur les cuisses, frapper dans les
mains, lever les epaules, frapper dans les mains. Repeter une deuxieme fois. 

4 e figure : Promenade a droite et a gauche, par quatre glisses, en frappant dans les mains au-dessus
de la tete, et en allongeant la jambe derriere; assemble, pirouette a gauche, trois glissades
du pied droit sur le cote droit, trois appels, trois changements de pieds, deux glissades a
gauche, un appel, assemble, pirouette a gauche. Faire de meme du cote gauche. 

5 e figure . Promenade a droite et a gauche, en pas emboites en avant, assemble; six emboites
assembles, six emboites assembles, pirouette a gauche (de meme en commencant a gauche). Flechir
sur la jambe gauche, faire toucher le genou par terre, trois changements de pieds (quatre fois),
un coup d'aile de pigeon coupee a droite, un coup a gauche, ailes de pigeon sur place. Flechir
encore une fois, et attitude. 

PeRE ( Un ) qui conduit ses filles au bal, doit-il danser avec elles? - Tome I er , page 35. 

PERISSOIRE ( Danse du ), de E. Giraudet. Pour M. de la Frettei pour son bal du 7 juin 1898 . - Mesure
a 6/8 . - 1 Un couple se donne la main genre de pas de-quatre. 

Ils font un balance a droite et un a gauche. Repeter ces 2 balances (4 mesures en tout). - 2 8 pas
marches en avant (4 mesures). - 3 8 mesures de galop. Reprendre au 1 , et 32 mesures de boston.

PERRUQUIeRE. - Pantomime-danse; theorie de E. Giraudet, 1880 . - Mesure a 3 temps . - Dansee
par 3 danseurs qui font leur entree en scene, l'un apres l'autre. 

Le 1 er est un coiffeur qui entrant en bostonnant et en valsant, et muni de tous les ustensiles
d'un coiffeur, les expose et les place sur une table, puis toujours en mimant il cherche un client.

Le 2 e danseur arrive ( La Coterie ) avec un paquet au bout d'un baton; il fait son entree de la meme
facon que le premier, et demande a se faire raser; ils debattent le prix, et le coiffeur le savonne
avec de la poudre de riz puis le rase a moitie avec un gros rasoir en bois; a ce moment, le 3 e danseur
ayant le type anglais, fait son entree ayant une valise a la main et demande a se faire raser;
le coiffeur laisse son premier client pour entreprendre le 2 e le savonne, puis lui lance toute
la poudre de riz par la figure, en soufflant dessus. Ensuite les deux clients valsent ensemble,
pendant que le coiffeur se retire. On agremente la danse selon les besoins de la circonstance.

PETITS COMITES (Les) au bal . - Tome I er , page 27. 

PHALENES (Les), de Mlle Theodore; theorie de F. Paul, 1895; comp. Jouce; ed. Gallet, 6, rue
Vivienne . - Mesure a 4 temps . - Danse par serie de 3 dames . - 1 Deux dames sont sur une meme ligne,
l'autre dame en face d'elles, habillees en Loie Fuller. Elles prennent leur robe des deux mains
et l'elevent jusqu'a hauteur de la tete; en placant les mains derriere; en pas eleves, elles
vont a la rencontre l'une de l'autre en marchant, puis reviennent a leur place en faisant un
demitour, ensuite elles changent de place avec le vis-a-vis, puis retournent a leur place.

2 Balance a droite et a gauche avec opposition des bras, 2 tours seuls sur place, les bras tendus.
Repeter 4 fois en tout le 2 . - 3 Repeter le 1 . - 4 Allant en avant, en arriere, en elevant les bras
et les baissant, les trois danseuses, tournent sur place, et se placent dos a dos, elles se donnent
les mains, les baissent, les relevent, et retournent ensuite a leur place en tournant. - 5 Balance
2 fois et tour seul sur place. - 6 Grand rond en se poursuivant. - 7 Repeter le 1 puis attitude dos
a dos. 

PHYSIOLOGIE du mariage: le mari doit-il adopter envers sa femme le systeme de la tutelle ou
de la bride sur le cou? la femme doit-elle commander ou obeir a son mari? - Tome I er , page 43. 

PIED DE DEHORS, Pied de dedans. - On appelle un pas du pied qui est en dehors, le pied qui est le
plus eloigne de la dame et reciproquement. 

C'est-a-dire lorsque le cavalier donne la main droite a main droite a la dame vis-a-vis, ce
sont les pieds gauches du cavalier et de la dame, qui sont en dehors et leur pied droit en dedans.

Lorsque le cavalier donne main droite a la main gauche a sa dame, le cavalier a le pied gauche
en dehors, et la dame le pied droit. 

Autrement dit, les pieds les plus rapproches l'un de l'autre, sout les pieds en dedans, et les
pieds les plus eloignes sont les pieds en dehors. 

Si les couples changent de mains et de direction, voir la Berline; un pas de polka du pied qui
est en dehors et croiser le pied qui est en dedans. 

Soit: Cavalier un pas de polka du pied gauche et croiser le pied droit devant et derriere le gauche.
La dame fait de meme du pied oppose. 

Dans le pas-de-quatre 1 re mesure, meme remarque. 

On part du pied qui est en dehors, on leve le pied qui est en dedans. 2 e mesure: On part du pied qui
est en dedans, en soulevant le pied qui est en dehors. 

Il en est de meme pour toutes les danses ou il est dit: Faire un pas du pied en dehors ou en dedans.

PIED FERME. - Qu'entend-on par pied ferme? 

Lorsqu'un pied s'est detache de l'autre pour un pas quelconque, on rapproche l'autre pres
du premier (assemble); exemple: glisser le pied gauche en avant, fermer le pied droit, c'est-a-dire
rapprocher le pied droit derriere le gauche en 1 re , 3 e ou 5 e position. Fermer les pointes des
pieds en dedans. Les deux pointes des pieds se touchant, les genoux aussi, et les talons ouverts
distances de 20 a 30 centimetres. 

On peut egalement ne fermer qu'un pied et rester l'autre ouvert, sans bouger de place. 

PIEDS OUVERTS (Les) en dehors. - Les deux talons se touchent et les pointes en dehors face du
cote droit et ganche, distancees de 20 a 30 centimetres. 

Ce pas se fait des deux pieds ou d'un seul, selon les besoins de la danse. 

On se sert aussi de cette expression, pour detacher un pied de l'autre, soit a terre, ou en l'air,
et sur les cotes seulement. 

Exemple: glisser un pied de cote. 

PIED-DE-NEZ. - 11 e figure de la polichinelle . - Ouvrir les mains et les doigts, mettre le pouce
droit sur son nez, et le pouce gauche sur le petit doigt de la main droite, dans cette position,
faire jouer les doigts l'un apres l'autre, en les fermant et en les ouvrant. 

PIEMONTAISE (La). - Renausy, 1850; ed. Marguerita, 21, boulevard Bonne-Nouvelle . - 8 mesures
a 2/4 . - Le cavalier enlace sa dame comme pour une polka. Cavalier: Glisser le pied gauche sur
le cote gauche. - Rapprocher le pied droit au gauche. - Repeter le 1 . - Frapper du pied droit en
le placant devant le gauche (2 mesures). Repeter tout ce qui est dit (2 mesures). 1 et le 2 , puis
sauter sur le pied gauche, en soulevant le pied droit derriere le gauche (2 mesures). Repeter
ces 2 dernieres mesures; ensuite, reprendre toute cette danse. 

PIEMONTAISE ( Autre ). - Tome I er , page 165. 

PIQUE ( Pas ) de la pointe et du talon , etc. Voir: Pointe . 

PIROUETTES (Les) par la main ou par les mains croisees, etc. - La Pirouette aux dames a droite
et a gauche avec les deux mains croisees, etc., dans les danses par couples, quadrilles, menuets,
passe-pied, gavotte, etc. Le cavalier donne main droite a main droite a sa dame, le pouce dessus,
et main gauche a main gauche; le bras gauche de la dame, par dessus le bras droit du cavalier.
Les mains sont placees a hauteur de ceinture. Le bras droit du cavalier allonge a droite, et
le gauche un peu plie devant lui, en le dirigeant aussi du cote droit. Le bras gauche de la dame
allonge a gauche, et le droit plie devant elle, le dirigeant aussi a gauche. 

Le corps de la dame se plie legerement vers la droite, pendant la pirouette a gauche, elle passe
son pied droit bien croise devant le gauche, les genoux un peu plies. 

Le pied droit du cavalier un peu avance du gauche, s'eleve doucement sur les pointes en elevant
les bras pour donner plus d'aisance aux mouvements de pirouette de la dame. 

Pirouette a gauche et a droite par la main . - La position des mains et des bras, les mouvements
des pieds et du corps, sont analogues a la demonstration de la pirouette les mains croisees.

Lorsque le cavalier veut faire faire une pirouette a gauche a sa danseuse, de sa main droite,
il lui prend la main droite, eleve son bras droit au-dessus de la tete de sa danseuse en lui faisant
faire un tour a gauche, et en la faisant passer sous les bras droits eleves. 

Pour la pirouette a droite, ils se donnent main gauche a main gauche; le cavalier leve les bras
gauches, et la dame fait un tour a droite. 

Nota . - Le bras droit de la dame, pour la pirouette a gauche, doit faire un mouvement de spirale
ou tire-bouchon, et vice-versa pour la pirouette a droite. C'est le seul moyen pour donner
une belle rotation au corps et au pivot: par ce moyen, les mouvements sont naturels, gracieux
et choregraphiques. Le cavalier ne doit jamais faire faire une pirouette a gauche, a une dame,
sa main droite tenant la main gauche de la dame. Ce serait anti-bon-ton et anti-choregraphique,
par les faux mouvements et la position disgracieuse des bras que l'on disloque, et l'elevation
exageree du bras de la dame, qui, de cette facon, laisse trop voir le dessous de ses bras, chose
qu'il vaut mieux eviter pour bien des raisons. 

Je crois qu'en me placant sur ce socle, les messieurs, a la grande joie des dames, suivront desormais
mes humbles conseils; mais le dernier mot sur la bienseance, que je traite depuis 20 ans, n'est,
je pense, pas encore la. 

Observation pour la pirouette des messieurs . - Si les cavaliers ont des pirouettes a faire
dans des danses, les roles changeront. 

Les cavaliers prendront le role des dames et les dames celui des cavaliers, en se conformant
strictement aux donnees deja dites, et en conservant les memes positions, le cavalier ayant
sa dame a sa droite ou en face de lui. 

Les pirouettes se font dans toutes les positions du corps et sur toutes les faces; mais, je le
repete encore, toujours main droite a main droite pour la pirouette a gauche, et reciproquement
pour la pirouctte a droite. 

Ces pirouettes et la position des mains croisees s'emploient dans: le Galop-Valse, 1834,
par Albert la Vague, Gavotte Stephanie, Noelienne, Skating, Palais de Glace, Pavane et Pas
des Patineurs, etc 

PIROUETTES (Les), par une personne seule pour la danse de theatre et de salon. - Pour obtenir
un tour complet dans une pirouette, il faut: 1 placer le pied droit derriere le gauche en 4 e ,
ensuite, croiser le pied gauche ouvert devant le droit, la pointe du pied gauche pres de la cheville
droite, le talon gauche face au ciel et la pointe touchant legerement terre, le cote gauche
du mollet gauche touchant le tibia droit, et la tete du danseur tournee un peu sur le cote droit;
apres le 1 er mouvement de la pirouette. 

Dans cette position, tourner franchement sur les deux pointes de pieds, de maniere a avoir
fait un tour complet, et etre place comme au point de depart. 

Nota . - Technique: Sauter en 4 e derriere sur le pied droit, croiser le pied gauche devant le
droit par un genre de fouette, et pivoter aussitot sur les 2 pointes des pieds. Les 3 mouvements
de cette pirouette, se font un peu vite et sans arret, et ont la valeur d'une mesure a 2/4; il en
est de meme pour les pirouettes a 2, 3 et 4 temps. 

Les pirouettes theatrales se font a petits battements sur le cou-de-pied avec ronds de jambes
fouettes renverses, composes en l'air et pour les pirouettes a droite sur un pied, d'un, deux,
trois tours, etc., les pieds etant en 2 e , les deux bras a gauche, donner un mouvement de rotation
par un elan a droite, duquel les bras jouent le principal role, soulever le pied gauche sur le
cou-de-pied droit ou en 2 e en l'air, en tournant a droite sur la pointe, ou la plante du pied droit.

Les pirouettes a gauche se font en renversant les roles. 

PIROUETTE de Pichetti, 1897; comp. Manganelli; ed. Pichetti, 102, via del Tritone, Rome .
- 16 mesures a 3/4, mouvement de menuet et de masurka . - La danse se compose de 16 mesures. Les
4 premieres sont en mouvement de menuet; les 5 e et 6 e en mouvement de mazurka; les 7 e et 8 e tres
lentes pour faire la pirouette, et la reverence, et les 8 autres mesures sont en temps de mazurka
ordinaire. 

Le couple se place dans la position du pas-de-quatre. 

La dame devra avoir un eventail dans la main droite. 

1 (4 mesures). Un pas de menuet en avant; cavalier du pied gauche et dame du droit. 

2 (4 mesures). La dame reste sur place en s'eventant. re position, fait un tour autour de la dame;
faisant passer son bras et celui de la dame, autour de la taille de celle-ci. 

3 (8 mesures). Prendre la position des danses tournantes et executer 8 mesures de polka-mazurka.

PLIES. - Les plies se font dans tous les pas de danse, que l'on appelle flexion des genoux pour
partir, et ou on finit generalement, les jambes pliees, puis tendues, pour reprendre la position
du depart. 

Les plies se font dans toutes les positions choregraphiques, les pieds ouverts ou fermes,
de l'un ou des deux pieds. 

POIGNEE DE MAIN avec ou sans gants. - Tome I er , page 22, 14 e alinea. 

POIGNEE DE MAIN ( Les nuances de la ). - Tome I er , page 87, 15 e alinea. 

POINTER du talon, de la pointe de cote ou piquer. - Sauter sur le pied gauche en touchant le talon
droit a terre, de cote en 2 e , la pointe face au ciel et le pied ouvert. 

Sauter sur le pied gauche en touchant la pointe du pied droit de cote a terre en 2 e , le talon face
au ciel, le genou droit en dedans (pour les danses de salon), puis assembler le pied droit derriere
le gauche; repeter ce pas pointe a gauche (2 mesures) 

Les pointes se font: sur place, en avant; en arriere, de cote et en tournant. 

Nota I. - Les pointes de danses de salon se font sans sauter. 

Nota II. - Pointer du talon et de la pointe, ou de la pointe et du talon, ou de la pointe seulement,
ou du talon seulement, ou des deux pieds en alternant (ou les deux pieds ensemble, genre russe).

POINTER de cote et devant. - Poser le talon droit sur le cote droit en 2 e , le pied ouvert. 

POINTER de la pointe de cote et devant. - Poser la pointe du pied droit de cote en 2 e , ramener la
pointe du pied droit a la pointe du gauche. Ce pointe se fait avant ou apres un pas d'une danse
quelconque. Dans la polka russe il se fait avant; la pointe ouverte sur le cote, id. devant.

POLICHINELLE (La). - Mesure a 2/4, dansee par une ou plusieurs personnes . - 1 er Pas . - Piquer
de la pointe et du talon en tournant, demi-pas russe en avant, glissade en arriere, et tour en
pivotant sur la pointe des pieds. Ce pas se fait apres tous les pas ci-dessous. e Pas . - Piquer
sur place pendant toute la mesure. e Pas . - Un chasse en tournant, face en arriere, signe du bras
droit pour manger, ainsi que du bras gauche. Le faire encore une fois pour venir face en avant.
e Pas . - La nage tout le tour, tombe en polichinelle. e Pas . - Pas comique en sursaut, a droite
et a gauche. e Pas . - Jete deux fois en avant, faire signe pour manger. e Pas . - Contretemps en
avant, deux tires, brise, entrechat, deux coups d'ailes de pigeon coupees en arriere, un tour.
e Pas . - La nage, plonger, faire face sur le cote. e Pas . - Le boiteux en faisant deux appels du
talon de chaque pied, faire quatre petits pas en avant (les appels du talon et les quatre pas
se font deux fois, une fois de chaque pied). e Pas . - Ailes de pigeon, entrechat, tombe; cambrer
avec le salut militaire pour finir. 

POLICHINELLE de concert. - Mesure a 2/4, dansee par un ou deux couples . - 1 re Figure. - Jete en
avant, deux changements de pieds, lever l'epaule droite, l'epaule gauche, rentrer la tete
dans les epaules et faire le salut militaire. e Figure. - Appel avec le doigt. e Figure. - Montrer
avec le doigt en tournant. e Figure. - Demi-rond de jam be et tour de main. e Figure. - Contretemps,
sissonnes et grimace. e Figure. - Glissades du pied droit, appel avec le doigt. e Figure. - Demi-rond
de jambe, frapper des mains. e Figure. - La fourehette, enlever le pied gauche, et commencer
de la main droite. e Figure. - Jeu du chapeau. e Figure. - Grimace des mains par dessus la tete.
e Figure. - Le pied de nez. e Figure. - La nage; a la fin de la nage aller en avant, pirouette en cinq
temps, jete, brise, ecart, entrechat et attitude. 

POLKA ( Pas de ). - 1 mesure a 2/4 ou 2 noires ou 4 croches . - Compose de 4 moucements de pieds . - 1
er . Glisser le pied gauche. e . Rapprocher le pied droit au gauche. 3 e . Glisser le pied gauche.
338 

4 e . Soulever le pied droit derriere le gauche (1 mesure). Idem en partant du pied droit (1 mesure).

La dame part du pied droit et le cavalier du pied gauche. 

Le pas de polka se fait dans tous les sens, en avant, en arriere, a droite, a gauche et en tournant
des deux cotes. 

Il suffit de faire les glisses du cote ou on veut aller; il en sera de meme pour tous les pas de danse
expliques. 

Pour obtenir un tour de polka, il suffit de faire un pas de polka en avant du pied gauche, et un
en arriere du pied droit (cavalier). 

La dame d'abord en arriere du pied droit, puis en avant du pied gauche. (Voyez Origines de la
Polka ) 

POLKA. Polka nationale francaise, origine, abrege, dessins et theorie complete des temps,
pour arreter la polka, remarques 1, 2, 3, 4 . - Tome 1 er , pages 115 a 119. 

Voyez aussi Origine de la polka , dans le tome II. 

POLKA AUTRICHIENNE (La). - Est analogue a la notre, mais en faisant les pas en sautant, et en
rebondissant bien sur les pointes pour chaque temps. 

POLKA du Canard, polka du Hasard, etc. - Tome 1 er , page 119. 

POLKA-CROISEE Allemande, par Rosevi Margitta , 1892; ed. Bloch, 2, Bruder strass, Berlin
. - 8 mesures a 2/4 . - Chaque cavalier prend de sa main droite la main gauche de sa dame, cavalier
et dame se font face: ils font un pas de polka en se tournant le dos, puis le cavalier avance le
pied droit en 4 e , la dame le pied gauche (1 mesure). Repeter ce pas de l'autre pied en se faisant
face (1 mesure). Repeter ces 2 mesures. 

Ils prennent la position de la polka et en font 4 mesures. Reprendre au commencement, etc. 

POLKA DES DAMES. - Tome I er , page 120. 

POLKA DES ENFANTS (La), danse pour tous, de E. G.; comp. Borel; ed. Deplaix, 16, boulecard du
Temple, 1897 . - Tome I er , page 176. 

POLKA FINALE, de Gaudoin et Daussy, rue Saint-Pierre, Flixecourt ( Somme ). - Tome I er , page
232. 

POLKA A GAUCHE (La). - Tome I er , page 119. 

POLKA un peu partout (La), de E. G . 1887. - Tome I er , page 119. 

POLKA-MAZURKA ( Pas de ). - 2 mesures a 2/4 ou 6 noires, composee de 6 moucements de pieds . - 1 er
, Glisser le pied gauche. 

2 Rapprocher le pied droit du gauche, en soulevant ce dernier de cote. 

3 Sauter doucement sur le pied droit en ramenant le pied gauche derriere le droit. 

4 Glisser le pied gauche. 

5 Rapprocher le pied droit du gauche. 

6 Glisser le pied gauche (2 mesures). 

Ce pas n'est autre que deux pas de polka du meme pied, en levant le pied qui commence au 3 e temps.

Il se fait en avant et en arriere. 

Pour obtenir un tour, le cavalier part du pied gauche du cote gauche pour les 6 premiers temps.

(2 mesures) et du pied droit du cote droit, 6 temps. 

(2 mesures), soit, un tour par 4 mesures; on ne tourne qu'au pas de polka, c'est-a-dire aux n
os 4, 5, 6 . 

La dame fait de meme du pied oppose. 

POLKA-MAZURKA, Polonaise de Salon, de E. Giraudet , 1895. - Mesure a 3/4 . - Le cavalier et sa
dame se donnent main droite a main droite, derriere, et a hauteur de la taille de la dame, et main
gauche a main gauche devant soi, les bras tendus sur le cote gauche, et dans cette position:

Faire exactement la polka-mazurka francaise en frappant du pied au 6 e temps. 

Dames et cavaliers partent du pied gauche, puis du droit. 

POLKA-MAZURKA. - Abrege, dessins et theorie complete . - Tome I er , pages 120 a 122. 

POLKAS-MAZURKAS valsees ( Deux ). - Tome I er pages 123-124. 

POLKAS-MAZURKAS Russe, Italienne, Bals publics . - Tome I er , pages 124 a 126. 

POLKA militaire de Washington-Lopp. - Comp. d'Estres; ed. Gallet 6, rue Vivienne , 1898. -
Mesure a 2/4 . - Position du pas-de-quatre. 

Le cavalier part du pied gauche, et la dame du pied droit, en faisant les memes pas. 

1 re mesure. - Cavalier: Glisser le pied gauche en avant, et ramener le pied droit rassemble
devant le gauche. 

2 e mesure. - Glisser le pied gauche en avant, passer le pied droit devant le gauche, puis derriere,
en faisant un demi-tour a droite, et en changeant de main (ces 2 mesures constituant un genre
de pas de Berline. 

3 e et 4 e mesures. - Repeter les 2 mesures ci-dessus de l'autre pied pour revenir au point de depart.

5 e , 6 e , 7 e et 8 e mesures. - Le cavalier enlace sa dame du bras droit, de la main gauche lui prend
la main droite, et ils executent deux pas de coquette, un du pied gauche, et un du pied droit.
Reprendre au commencement. 

Nota . - Le pas de Coquette se fait par deux pas de Galop du pied gauche suivi d'un pas de polka (2
mesures). 

POLKA des moutards, par Lazar. 1896; comp. Jouce; ed. Piza, 85, rue Saint-Lazare . - Mesure
a 2/4 . - Explications preliminaires . - Tous les couples sont places sur une seule ligne, l'un
derriere l'autre, les cavaliers a la gauche des dames, et les dames a la droite des cavaliers.
Les cavaliers donnent leur main droite a leur dame et les dames donnent leur main gauche a leur
cavalier. Les cavaliers partent du pied gauche et les dames du pied droit. 

1 re figure: La promenade. - Tous les couples font une promenade en polkant en avant, en faisant
tout le tour du salon en rond, puis reviennent au point d'ou ils sont partis. 

2 e figure: Les bras enchaines. - Une fois revenus a leur place, les cavaliers donnent leur bras
droit a leur dame, les dames donnent le meme bras a leur cavalier, et font un demi-tour a droite,
puis un demitour a gauche, en polka, en se donnant le bras gauche mutuellement pour la deuxieme
fois, pour revenir a leur place respective. 

3 e figure: La couronne. - Apres ces 8 tours de polka, les cavaliers placent leurs dames au milieu
du salon, dos a dos, et forment un rond autour 

Ce mouvement du doigt doit se faire 6 fois, puis cavaliers et dames font un tour sur eux-memes,
et chaque couple repart deux a deux, pour faire 16 tours de polka. 

4 e figure: La main chaude. - Les cavaliers et dames viennent se placer sur une seule ligne vis-a-vis
l'un de l'autre, et jouent a la main chaude: les cavaliers avec leur dame se frappant dans la
main droite, puis la gauche (1 mesure), repeter 7 fois (7 mesures), ensuite cavaliers et dames
font un demi-tour sur eux-memes. et les cavaliers reprennent chacun, leur dame separement,
et font 8 tours de polka pour venir se placer en rond coupe, pour la 5 e figure. 

5 e figure: La chinoise. - Les cavaliers placent leur dame devant eux apres la polka, et se forment
en rond coupe, pour executer le mouvement chinois. Les cavaliers doivent se baisser et se relever
alternativement, en tenant les deux index en l'air, et en fermant le reste de la main, comme
pour les danses chinoises. Les dames en font de meme en ayant soin de se baisser quand les cavaliers
se relevent, et de se relever quand les cavaliers se baissent. Dames et messieurs doivent,
pendant 6 fois, se baisser et ser relever chacun et chacune a leur tour. Quand ils ont termine
ces 6 mouvements, tous les couples dansent 12 tours de polka. 

6 e figure: Le galop-farandole final. - Apres ces 12 tours de polka, les couples font ensuite
un galop, en se suivant les uns derriere les autres tout le tour du salon. Le couple n o 1, le premier;
apres le galop et ces divers mouvements, cavaliers et dames se donnent tous la main en chaine,
pour se former en farandole, dont le cavalier n o 1 prend la tete, qu'il conduit en faisant le
zigzag, en serpentinant jusqu'a la fin de la musique, qui joue plus vite pour le coda du galop.

Nota . - La polka des moutards peut se danser en autant de couples que l'on voudra. 

POLKA des Patineurs ( Berline ), de Riester, 16, rue Oberkampf, juin 1898. - 8 mesures a 2/4 .
- Le cavalier place a la gauche de sa dame, lui donne main droite a main droite et main gauche a
main gauche, bras croises devante eux. 

Cavalier et dame partent ensemble du pied droit. 

Le cavalier et la dame allant en avant, executent un pas de polka du pied droit (1 mesure), plient
sur la jambe droite en glissant le pied gauche en avant, et en inclinant legerement le buste
a gauche; meme glisse du pied droit en avant, avec mouvement du corps incline a droite (1 mesure).
Recommencer le pas de polka en avant sur le pied gauche, et les glisses en avant du pied droit
et du pied gauche avec inclinaison du corps a droite et a gauche (2 mesures). 

Ils executent ensuite en obliquant a droite, 2 glisses du pied droit, plus un pas de polka en
tournant un demi-tour sur place, pour faire face en arriere, sans se quitter les mains. (Cavalier
tourne a droite, dame a gauche.) Etant face en arriere, ils executent en obliquant a gauche,
2 glisses du pied gauche et un pas de polka en tournant, pour revenir face en avant. (Cavalier
tourne a gauche, dame a droite.) (4 mesures.) 

Ce dernier mouvement peut etre remplace par 4 glisses en obliquant a droite, et 4 glisses en
obliquant a gauche. 

Puis on recommence a discretion, tout ce qui vient d'etre demontre. 

Nota . - Danse simple et posee, pleine d'entrain et de gaiete, qui par ses glisses radieux et
ses positions d'elite, a su plaire aux terpsichoriens. Honneur a l'auteur. 

POLKA-PIQUEE ( A la militaire ), de Bigcard; comp. Hallet; ed, Meuriot, 18, boulecard de Strasbourg;
avril 1898. - 16 mesures a 2/4 . - Prendre la position du pas-de-quatre. 

Cavaliers et dames font les memes pas, mais du pied oppose. 

Cavalier. - Piquer du talon gauche sur le cote gauche, puis de la pointe devant le pied droit
(1 mesure). 

Un pas de polka en avant du pied gauche (1 mesure). - Repeter 2 mesures du pied droit, du gauche
et du droit (8 mesures en tout). 

La dame, par 8 pas courus, passe devant, puis derriere son cavalier, en tournant autour de lui
(manege) et en passant les mains qui sont unies, au-dessus de la tete du cavalier, qui ne bouge
pas de place (2 mesures). 

Le couple prend la position de la polka et en fait 6 pas en tournant (6 mesures). Puis reprendre
toute la danse. 

POLKA-PIQUEE ( L'originale ). - Tome I er , page 217. 

POLKA-PIQUEE ( Autre ). - Tome I er , page 161. 

POLKA RUSSE (La) ( Luba ) a la mode, de E. Giraudet , 1893; musique de Gaucin; Bosc editeur, 8,
rue Rochechouart . - Mesure a 2/4 . - Le cavalier, place a la gauche de sa dame et un peu en arriere,
de sa main droite, lui tient la main droite, et, de la main gauche, lui tient la main gauche, le
bras droit de la dame plie derriere les mains droites sur l'epaule droite de la dame, et les bras
gauches allonges sur le cote gauche (ou placer les mains droites derriere la taille de la dame,
au cas ou la dame serait plus grande que le cavalier). 

Description du pas . - Le cavalier commencant du pied gauche, place le pied gauche sur le cote
et sur la pointe, la jambe tendue, et le ramene leve devant le pied droit (1 mesure), puis, par
un mouvement des bras, fait passer sa dame devant lui, sans lui quitter les mains, et fait un
pas de polka du pied gauche sur place (1 mesure). Il doit alors se trouver place a la droite de
sa dame, et un peu en arriere, et avoir le bras gauche plie, les deux mains gauches sont sur l'epaule
gauche de la dame et leurs bras droits allonges. Ils font alors a droite le pas qu'ils ont fait
a gauche; pour cela, ils placent le pied droit de cote sur la pointe, la jambe tendue, et le ramenent
leve devant le pied gauche (1 mesure), puis par un mouvement des bras il fait passer sa dame devant
lui, et fait un pas de polka du pied droite sur place (1 mesure) et se retrouve dans la position
premiere. Toujours sans quitter les mains de la dame et restant place a sa gauche, il fait un
pas de coquette du pied gauche (2 mesures), et sur la fin de ce pas de coquette, il fait passer
sa dame devant lui, comme il a fait au moment du pas de polka. Il se trouve alors place a la droite
de sa dame et sans lui quitter les mains, il fait un pas de coquette a droite (2 mesures). Sur la
fin de ce pas de coquette, il fait passer sa dame devant lui, et se retrouvant place a sa gauche,
ils recommencent le tout. 

La dame fait exactement le meme pas que le cavalier, et du meme pied que lui, mais devant passer
devant son cavalier, il est necessaire qu'elle developpe beaucoup son pas de polka, alors
que le cavalier fait le sien sur place. 

Observations . - En faisant le pas qui precede le pas de polka, il faut baisser legerement la
tete, et regarder le bout du pied, au moment ou on le place sur le cote, soit a droite, soit a gauche.

Pour la dame, comme pour le cavalier, il faut toujours allonger le meme bras que la jambe qui
danse, et plier l'autre. 

Le cavalier faisant constamment passer sa dame devant lui, il est necessaire que dans ces differents
changements, la dame laisse ses bras tres souples, pour que le cavalier puisse la diriger aisement.

La Polka russe se danse dans le meme sens que les autres danses, en suivant la meme direction.
Pour la danser, on se place face en dehors, c'est-a-dire tournant le dos au centre de la salle.

POLKA RUSSE (Pas de la) . - 2 mesures a 2/4, 4 noires ou 8 croches et 6 moucements de pieds . 

1 re mesure. - Glisser la pointe du pied gauche sur le cote gauche, ramener la pointe du pied gauche
pres de la pointe du pied droit. 

2 e mesure. - Un pas de polka du pied gauche, 

La danse a 8 mesures; pour la continuer, repeter ces deux mouvements du pied droit, suivis d'un
pas de coquette du pied gauche, et un du pied droit (4 mesures). La dame part du meme pied que le
cavalier 

Pour la position des bras, voyez cette danse. 

POLKA RUSSE (Autre) . - Tome I er , page 175. 

POLKA a la Russe. - Heel and toe (talon et pointe). - De Foster et Villemot; comp. Peschini; ed.
Bose, 8, rue Rochechouart, 1897. - Mesure a 2/4 . - Le cavalier prend de sa main gauche la main
gauche de sa dame, les bras devant, puis main droite a main droite derriere, a la taille de la
dame. 

Le cavalier est un peu en arriere de sa dame, ils partent du meme pied et ensemble. 

Poser le talon gauche sur le cote gauche, la pointe en l'air. 

Ramener la pointe du pied gauche pres de la pointe du droit (1 mesure). 

Un pas de polka du pied gauche (1 mesure). Repeter ces 2 mesures du pied droit. 

5 e et 6 e mesures. - Un pas de coquette du pied gauche, soit: deux pas de galop et un de polka. 

7 e et 8 e mesures. - Un pas de coquette du pied droit. Reprendre a la 1 re mesure, etc. 

Nota . - Les auteurs ont peut-etre omis de dire que la dame, a chaque pas de polka, passe devant
son cavalier de sa droite a sa gauche, et au pas de polka suivant de sa gauche a sa droite. 

Les bras changeront de role dans la passe de droite a gauche, et reviendront dans leur 1 re position
dans la passe de gauche a droite. 

Je signale ceci sans etre certain que ces passes existent, puisque la theorie ne le mentionne
pas; mais comme cette danse a beaucoup d'analogie avec la polka russe de 1893 comme pas et comme
position, je pense qu'elle doit etre dansee avec ces passes; au cas contraire, on n'aura qu'a
supprimer le Nota et a la danser en gardant toujours la meme position des bras. 

POLKA (Nouvelle) de salon , par Laborde; comp. Musard, 1860. - Ed. Heugel, 2 bis, rue Vivienne.
- Mesure a 2/4 . - Cavalier et dame se tiennent par la main, et font le pas suivant: cavalier, jeter
le pied gauche, en avant, rapprocher le pied droit du gauche, et glisser le pied gauche; idem
de l'autre pied (2 mesures). 

La dame part du pied droit en faisant le meme pas. Repeter ce pas en faisant le tour du salon, puis
le cavalier enlace sa dame, et on recommence un tour de salon en tournant a droite, puis a gauche
(genre de valse), ensuite, on reprend au commencement en se a onnant l'autre main. 

POLO (Pas du) . - Mesure a 4 temps . - Les cavaliers doivent se munir d'un maillet en bois ou en carton,
dans le ganre de ceux du law-tennis. 

Les danseurs se placent sur deux lignes paralleles; ils vont en avant en pas courus, ils frappent
leurs maillets l'un contre l'autre, puis ils font le simulacre d'un coup de maillet a terre
chassant une balle, ils font un demi-tour, puis frappent 4 coups de maillet sur le sol et reviennent
a leurs places en courant et imitant, sur toutes les faces, les coups de maillet a la balle. 

POLO-QUADRILLE (Le), de F. Paul , 1885; comp. Trebutien; ed. Heugel, 2 bis, rue Vivienne . -
Tome I er , page 333. 

POLONAISE , par Dumans, professeur, 40 bis, rue Albouy, 1869. - Mesure a 3/4 . - Le cavalier tient
la dame par la taille seulement. Ils font un pas de polka-mazurka, le cavalier faisant passer
sa dame de droite a gauche, pendant le pas de polka (2 mesures). Repeter de l'autre pied, soit,
cavalier pied droit, et dame gauche, le cavalier ayant sa dame dans son bras gauche (2 mesures).
Repeter ces 4 mesures. 

Ensuite, ils prennent la position de la valse, et font 8 mesures de redowa, genre de valse douce.
Reprendre a discretion toute la danse. 

POLONAISE (La). - Comp. Mudler; ed. Lemoine, 17, rue Pigalle. - Voir Mazurka-Polonaise . 

PORT DES BRAS (Le). - tome I er , page 71. 

POSITION d'un couple pour les principales danses usitees . - Pour la valse, le boston, la polka,
la mazurka, la schottisch, redowa, varsovienne, etc., la dame et le cavalier se placent ainsi:le
cavalier, de son bras droit, enlace la taille de sa dame, et de sa main gauche, lui prend la main
droite, ils tendent le bras lateralement, c'est-a-dire, le cavalier le bras gauche et la dame
le droit. (La nouvelle mode de 1899 veut que l'on place le bras gauche du cavalier en chaine avec
le bras droit de la dame pour bostonner.) La dame etant a la droite de son cavalier, lui place
sa main gauche sur la saignee de son bras droit, les tetes doivent etre legerement tournees
a gauche, le corps droit et souple, ne pas le plier en avant, ni en arriere, ce qui serait anti-bon
ton et contre l'hygiene, et nuirait a la beaute de la danse et de la dame. 

POSITION des pieds des danseurs avant de faire un pas choregraphique quelconque . - Les pieds
sont places en 3 e ou en 5 e position, quelquefois en 4 e devant ou derriere, pour les grandes evolutions.
Voyez Theatre, les 5 positions . 

POSITION (Fausse) choregraphique . - Il y a a galement 5 fausses, positions qui sont contrairement
opposees aux vraies; soit les pieds en dedans, exemple: 

1 er Les pointes se touchant en avant et les talons ouverts en dehors. 

2 e , 3 e , 4 e et 5 e . Les pieds ecartes (pointes en dedans, talon en dehors). 

Ces pas s'emploient pour fermer les pieds dans les pas equerre, et dans les danses burlesques,
ou les danseurs veulent imiter un campagnard qui marche les pieds en dedans, etc 

POT-POURRI ou Bouquet . - Dans cette danse, on reunit toutes les danses qui ont la meme mesure
et qui peuvent s'executer sans inferruption ou differencier les mesures et les danses, a la
condition qu'elles soient bien liees par une preparation de musique et de danses de quelques
mesures. 

POURSUITE (La). - Les danseurs ou les danseuses se poursuivent, soit seul a seul, soit par couples,
en faisant des pas quelconques ou en courant ou en marchant. 

POUSSETTE ( Jeu d'enfant ). - Dame et cavalier se tiennent par les deux mains, vont en avant et
en arriere en se poussant chacun leur tour : l'un recule, l'autre avance, puis tour des deux
mains. 

PRASCOVIA (Polka Russe) , 1896; d'Alfred Dugardin; ed. Godfroy, 11, rue d'Hauteville; depot
chez d'Ancers, 10, rue d'Hauville. - 24 mesures a 2/4 . - Cavalier et dame se donnent les mains
croisees, mains droites dessus les gauches, devant, et commencent du pied droit tous les deux.

PRECEPTES (Quelques) . - Les preceptes, les maximes, ainsi que les fables nous viennent de
l'Orient. Toutefois, notre litterature moderne est riche en apologues de toute nature, capables
d'instruire et de rendre meilleur. Reflexions de Marc-Aurele et les Distiques moraux de Dyonisius
Cato ont la meme origine ancienne. Parmi nos ecrivains francais ayant laisse des volumes de
maximes, on doit citer: Montaigne, Charron et Pibrac. Maximes de La Rochefoucauld sont restees
comme un modele du genre. Celles de Rabelais ne sont souvent que de grossiers proverbes. Nous
avons encore les Pensees de Pascal, les Caracteres de La Bruyere et une foule d'autres ouvrages,
poursuivant tous, l'amelioration humaine. . 

PREFACE du tome I er , page 4. 

PREMIeRE COMMUNION . - Les decoirs des enfants, des parents, des professeurs, des tuteurs
encers leurs pupilles, et reciproquement . - Tome I er , page 77. 

PRESENTATION aux professeurs. - presentation a une dame qui recoit. - presentation en premier.
- presentations - Comment doit-on presenter une ou un ami, etc. ?? Tome I er , pages 34-35. 

PRESENTATIONS (Les gestes et les) . - Tome I er , page 71. 

PROFESSEURS ET COURS DE DANSE du monde . - Voyez Cours de danse . 

PROTOCOLE (Le). - Devant les nombreuses infeactions commises a l'occasion du voyage du Tzar
a Paris, on ne se douterait pas qu'il existe des regles, formulaires et precedents, reglant
jusqu'aux plus minces details lorsqu'il s'agit de receptions officielles. 

PROVINCE (La danse en) . - Tome II e . - Voyez Concert . 

PUEBLA , danse mexicaine, de David Gustave, 1891; ed. Lesigne, 106, boulevard Saint-Germain.
- 4 mesures a 3/4 et 4 mesures a 2/4 . - Le cavalier enlace sa danseuse et font 4 pas de redowa ou 2
de polka-mazurka (4 mesures), et 4 pas de polka (4 mesures) et reprend ad libitum . 

PYRRHICHIENNE grecque , danse guerriere, de Pyrrhus, an 280 acant Jesus-Christ. - Mesure
a 3 temps . - En pas sautes et en pas courus, les danseurs vont en avant, en arriere, puis en rond,
en poursuite; elle consiste dans la representation des gestes et des inflexions du corps,
lorsqu'on evite les coups qui nous sont portes de pres ou de loin, soit en se jetant de cote, soit
en reculant, soit en sautant, soit en se baissant, comme aussi des mouvements contraires qui
sont dans l'attaque, tels que la posture d'un boxeur qui porte ou pare un coup porte; elle se
dansait aussi avec des armes dans le genre de notre escrime a la baionnette. Cette sorte de danse,
preparait les enfants a la guerre, en les exercant a parer et a donner les coups; porteurs de
l'epee, le javelot et le bouclier; ils etaient places sur 2 rangs, au 1 er rang etaient des guerriers
ayant des preuves de combats, au 2 e etaient les debutants, se preparant au chauvinisme. 

QUADRILLE AMERICAIN a la mode , de Giraudot, 1890 ; ed. Gaudet, 9, faubourg Saint-Denis; comp.
Legendre. - Il est eompose de 5 figures et danse par 4 couples places comme pour le Croise et les
Lanciers. - Voir page 294, tome I er ., pour l'explication complete; Abrege du quadrille americain
. 

Premiere figure: La Promenade. - Premiere fois . - Les 4 couples, se donnant le bras, font une
promenade; puis les quatre dames se donnent la main droite au centre, et vont faire un tour de
main gauche avec le cavalier vis-a-vis; elles se redonnent la main droite, et vont faire un
tour de main gauche avec leur cavalier. 

Repeter une deuxieme et troisieme fois cette meme figure; puis terminer par une promenade
et un salut. 

Deuxieme figure: La Corbeille. - Premiere fois . - Les quatre dames se donnent les mains en rond,
les quatre cavaliers egalement, au-dessus de celles des dames; puis ils tournent en galopant.

Les cavaliers levant les mains, les dames passent en dessous, et se placent dos a dos (elles
boudent). 

Les cavaliers sans se quitter les mains, tournent autour d'elles, puis, s'arretant devant
leurs dames, font avec elles un tour des deux mains, et reviennent a leur place. 

2 e fois . - Repeter toute la figure; mais cette fois, les cavaliers feront les mouvements des
dames, et reciproquement. 3 e fois . - Repeter exactement la premiere fois. Saluer et quelques
mots de conversation. 

Troisieme figure: Les Chevaux de bois. - Premiere fois . - Les quatre cavaliers se donnant la
main gauche, enlacent leur dame du bras droit; puis ils executent deux tours de moulinet, en
enlacant successivement toutes les dames qui sont devant eux; arrives a leur dame, ils l'enlacent,
et se quittent la main gauche en faisant un demitour a gauche avec elle. 

2 e fois . - Les quatre dames se donnent la main droite, puis les cavaliers enlacent successivement
toutes les dames qui sont derriere eux; arrives a leurs dames, celles-ci se quittent la main.

3 e fois . - Les cavaliers repetent exactement la premiere fois, et se saluent. 

Quatrieme figure: Les Visites. - Premiere fois . - Les couples n os 1 et 2 se saluent, vont saluer
les couples de droite et de gauche, et laissent leur dame au cavalier de droite. Les cavaliers
n os 3 et 4 font en avant six, et les cavaliers n os 1 et 2, en avant deux; les cavaliers n os 3 et 4 vont
en avant, laissent les dames aux cavaliers n os 1 et 2, et reculent seuls a leur place. Les cavaliers
n os 1 et 2 font en avant six et les cavaliers n os 3 et 4 en avant deux; les cavaliers n os 1 et 2 vont
en avant et les 4 couples executent un rond en se donnant les mains. 

2 e fois . - Les cavaliers n os 3 et 4 feront les mouvements des cavaliers n os 3 et 4. 

Cinquieme figure: La Boulangere. - Premiere fois . - Les 4 couples se donnant les mains en rond,
vont en avant et en arriere; puis, chaque cavalier fait tourner la dame qui est a sa gauche, et
la laisse a sa droite. Les 4 couples se redonnent les mains en rond. et les cavaliers tournent
avec toutes les dames, en se conformant a ce qui vient d'etre dit. Les cavaliers terminent la
boulangere, en tournant chacun avec sa dame. 

2 e fois : La Double Corbeille. - Les 4 dames se donnent les mains en rond; les cavaliers egalement,
au-dessus de celles des dames; on tourne ainsi place, un tour, en galopant a gauche. Les cavaliers
levent les mains et les placent dans le dos des dames; celles-ci levent aussi les mains et les
placent dans le dos des cavaliers; puis ils font un tour en galopant a droite. Les dames levent
les mains et les placent devant les cavaliers; les cavaliers de meme devant les dames, puis
ils font un autre tour a gauche. 

Les chevaux de bois de la premiere fois de la 3 e figure, terminent ce quadrille. 

Quelques fois une farandole generale remplace la 5 e figure et termine le quadrille, dans ce
cas l'orchestre jouera a discretion la 5 e figure. 

QUADRILLE AMERICAIN a 6 couples , de E. G. 1898 . - Tome I er , p. 298. 

QUADRILLE CROISE (Le) que l'on danse, de E. Giraudet, ed. Gaudet, 9, faubourg St-Denis; 1887
. - Le quadrille croise se compose de 5 figures et.danse par 4 couples, places en carre . - Les
4 premieres figures se jouent deux fois et la 5 e quatre fois . - Voir page 274, tome I er , pour les
dessins et l'explication complete ; Abrege du quadrille croise . 

Premiere figure: La Promenade. - Les 4 couples font une promenade entiere en se donnant le bras,
ensuite chaque cavalier enlace sa dame, et tourne a gauche sur place. Les 4 dames se donnent
la main droite, et vont tourner avec le cavalier vis-a-vis, puis elles se redonnent la main
droite, et viennent tourner avec leur cavalier. 

Repeter une deuxieme fois cette meme figure, puis on fait une promenade, et on tourne avec sa
dame pour terminer. 

Deuxieme figure: Les Ponts. - Tous les cavaliers de leur main droite prennent la main gauche
de leur dame. Les couples n os 1 et 2 vont en avant et en arriere; idem n os 3 et 4. Les couples n os
1 et 2 changent de place, un de ces couples leve les mains et l'autre passe dessous; idem n os 3
et 4. 

Repeter tout ce qui vient d'etre dit pour revenir a sa place. Les couples qui n'ont pas leve les
mains la 1 re fois, devront les lever cette fois-ci, puis les couples n os 3 et 4, et n os 1 et 2 recommencent
tout ce qui vient d'etre dit ci-dessus. 

Troisieme figure: Les Moulinets. - Le cavalier n o 1 et la dame n o 2 vont en avant et se saluent;
font un tour de main droite, se saluent, et reviennent a leur place. 

Les 4 dames se donnent la main gauche, donnent le bras droit a leur cavalier, puis font un tour
de moulinet, et reviennent chacun a leur place. 

Repeter encore 3 fois cette figure en commencant par les cavaliers n os 2, 3 et 4, avec la dame
vis-a-vis. Les deux dernieres fois, les moulinets seront faits par les cavaliers, qui se donneront
la main gauche au centre, et le bras droit a leur dame. 

Quatrieme figure: Les Visites. - Les couples n os 1 et 2 se saluent; puis vont saluer les couples
de droite et de gauche, et laissent leur dame au cavalier de droite. 

Les cavaliers n os 3 et 4 font en avant-six. 

Les cavaliers n os 1 et 2 font en avant-deux. 

Les cavaliers n os 3 et 4 vont en avant, et laissent les dames aux cavaliers n os 1 et 2; puis reculent
a leur place. 

Les cavaliers n os 1 et 2 font en avant-six. 

Les cavaliers n os 3 et 4 font en avant-deux. 

Les cavaliers n os 1 et 2 font en avant-six, puis les quatre couples se donnent les mains, excepte
la dame n o 1 qui ne donne pas la main au cavalier n o 3. 

Le couple n o 1 leve les mains pour former un pont, le couple n o 3 passe dessous 2 fois, suivi de
tous les autres couples; pendant ce temps, la dame n o l decrit un cercle en se promenant en dehors
du quadrille pendant que son cavalier reste en dedans; cavaliers et dames n'ont pas du se quitter
les mains pour executer ce mouvement; puis chacun revient a sa place. 

Repeter une deuxieme fois toute cette figure en commencant par les couples n os 3 et 4. Ce sera
le couple n o 2 qui, cette fois, levera les mains pour former le pont; le n o 4 passera dessous,
suivi de tous les autres couples. 

Cinquieme figure: La Boulangere. - Les 4 couples font une promenade entiere en se donnant le
bras; ensuite chaque cavalier tourne avec sa dame et la laisse a sa droite, puis il tourne avec
toutes les dames qui sont a sa gauche et les laisse toujours a sa droite. Les cavaliers arrives
a leurs dames, font une promenade avec elles. 

Ensuite les 4 dames se donnent les mains en rond en l'air; les cavaliers se donnent les mains
en rond autour d'elles (derriere); puis les messieurs tournent autour des dames; ils passent
ensuite leur tete sous les bras eleves, et a gauche de leur dame, et ainsi places, executent
avec elle un autre tour. Les dames levent les mains, et les placent devant les cavaliers; idem
pour les cavaliers; ils executent un autre tour, se quittent tous les mains, et font une promenade.

Puis les cavaliers, les mains en rond au centre. et en l'air, font ce que les dames viennent de
faire, et reciproquement. On termine par les chevaux de bois: les 4 cavaliers se donnent la
main gauche, et enlacent leur dame du bras droit, puis ils quittent leur dame pour enlacer celle
qui est devant eux, et ainsi de suite. Arrives a leur dame, ils offrent leur bras droit pour les
reconduire a leur place, et les saluent. 

QUADRILLE GIRAUDET des danseurs Parisiens. Ce quadrille, cree en 1885, specialement pour
la Societe des danseurs parisiens, ne peut etre execute que par des danseurs emerites, comme
l'indique son sous-titre. Les figures sont inedites, et offrent un gracieux brillant, quand
il est danse par des sommites choregraphiques. 

Il est compose de cinq figures, et danse par quatre couples places en carre comme pour le croise.

Voir page 207, tome I er , pour les dessins et l'explication complete; Abrege du quadrille Giraudet
. 

Les cinq figures se jouent deux ou quatre fois au choix des danseurs et musiciens; musique speciale
de F. Chaudoir; ed. Sulzbach, 13, faubourg Saint-Mertin . - Theorie pour deux fois. - Premiere
figure: La Croix. - Premiere fois . - Les quatre dames se donnent la main droite, et font deux
tours de moulinet; pendant ce temps les quatre cavaliers font un tour de promenade, seuls,
en partant a droite. Arrives a leur place, chaque cavalier fait un tour de main gauche avec sa
dame; saluts et reverences, puis les quatre couples font 16 mesures de polka, en decrivant
un cercle et en tournant. 

2 e fois . - Les cavaliers font les deux tours de moulinet, en se donnant la main gauche, et les
dames executent, seules, un tour de promenade en partant a gauche, puis font un tour de main
droite avec leurs cavaliers; saluts et reverences, et 16 mesures de polka. 

Deuxieme figure: Les Ronds. - Premiere fois . - Le cavalier n o 1, et la dame vis-a-vis, font un
tour de main droite, puis deux tours de main gauche, en l'enlacant; pendant ces tours, les six
autres danseurs executent un rond, en se donnant les mains, ensuite chaque cavalier fait un
tour des deux mains avec sa dame, pour regagner sa place; saluts et reverences; et 16 mesures
de polka-mazurka. Repeter une 2 e fois en commencant par le cavalier n o 3, avec la dame n o 4 vis-a-vis.

Troisieme figure: Les Moulinets. - Premiere fois . - Les quatre dames, se donnant la main droite
au centre, donnent le bras gauche a leur cavalier, et executent un moulinet; ensuite les quatre
cavaliers font passer leur dame, de leur droite a leur gauche, en les prenant par la main gauche.

Les quatre cavaliers, se donnant la main droite au centre, donnent le bras gauche a leur dame,
et executent un moulinet, puis chacun revient a sa place. Les quatre cavaliers avancent au
centre, se saluent, font un demi-tour sur place, saluent leurs dames, et 10 mesures de schottisch
polkee-valsee. 

2 e fois . - Les quatre cavaliers se donnent la main gauche au centre, et le bras droit a leur dame,
font le moulinet, puis, les quatre cavaliers, donnent main droite a main droite a leurs dames,
et les font passer de leur droite a leur gauche; les dames se donnent la main gauche au centre,
et donnent le bras droit a leurs cavaliers. Moulinet comme ci-dessus, puis les quatre dames
avancent au centre, se saluent, saluent leurs cavaliers et 16 mesures de schottisch polkee-valsee.

Quatrieme figure: Les Ponts. - Premiere fois . - Les quatre couples se donnent les mains en rond;
le couple n o 2 leve les bras pour laisser passer le couple n o 1, suivi de tous les autres couples;
le cavalier n o 1 quitte la main de sa dame et tourne a gauche, tandis que sa dame tourne a droite,
et se placent de facon a former 2 lignes paralleles avec le couple n o 2, qui formait le pont, qui
a du se quitter la main et se separer; puis la ligne n o 1 leve les bras. (La ligne n o 1 est celle ou
se trouve le cavalier n o 1), et la ligne n o 2 passe dessous. (Le couple du milieu passe sous les
bras du couple du milieu, les autres, chacun sous le pont vis-a-vis d'eux), de cette facon,
les deux lignes ont change de places; recommencer pour revenir a leur place, mais cette fois,
c'est la ligne n o 2 qui leve les bras, et la ligne n o 1 qui passe dessous, puis les 2 lignes vont
en avant un tour des deux mains, cavalier avec sa dame, salut et reverence et 16 mesures de valse.
Idem pour la 2 e fois, mais c'est le couple n o 1 qui leve les bras, et le couple n o 2 qui commence
a passer le premier, suivi des autres couples, etc., chacun revenu a sa place, salut, etc. et
16 mesures de valse. 

Cinquieme figure: Les Petits-Ronds. - Premiere fois . - Chaque cavalier fait un tour de main
droite avec sa dame, puis. va faire successivement un tour de main gauche, droite, etc., avec
toutes les dames en commencant par celle de droite. (Les dames ne bougent pas de leurs places,
elles tournent seulement avec les cavaliers qui se presentent de gauche); arrives a leurs
dames ils se saluent, et 16 mesures de valse sur place. 

2 e fois . - Les dames vont tourner successivement avec tous les cavaliers, en commencant avec
le leur, puis par celui de gauche (les cavaliers restent a leurs places pour tourner avec toutes
les dames). La 2 e fois on remplace la valse par l'Ostendaise-valsee qui termine ce quadrille.
Voir cette danse, tome I er , page 216. 

Le quadrille Giraudet peut se danser a 5 et a 6 couples. 

Pour le danser a 6 couples, toutes les figures sont les memes, sauf la 5 e , pour laquelle il faudra
activer les tours de mains, afin d'arriver en mesure. 

Pour le danser a 5 couples, les 1 re , 2 e , 3 e et 5 e figures sont les memes; il n'y a que la 4 e qui differe
et se fait de la facon suivante: le couple n o 5 est place entre les n o 1 et n o 3; 1 re fois, les 5 couples
se donnent les mains, etant en rond le couple n o 2 leve les bras pour laisser passer la dame n o
1, donnant la main au cavalier n o 5; quand ils passent sous ce petit pont, la dame n o 1 quitte la
main du cavalier n o 5, qui tourne a droite, suivi de sa dame et des autres danseurs, tandis que
la dame 1, suivie de son cavalier et des autres couples, tourne a gauche; apres ces mouvements,
les 5 couples partages en deux, doivent etre places de maniere a former 2 lignes paralleles,
le n o 2 s'etant separe pour executer les ponts, comme il est dit pour le quadrille a 4 couples.

La 2 e fois, c'est la dame n o 1 et le cavalier n o 5, qui levent les bras pour laisser passer le couple
n o 2, suivi des autres couples, la dame 2 tournant a droite, et le cavalier a gauche, etc. 

QUADRILLE DES LANCIERS de nos jours, de Giraudet; comp., de Grandchamps ( M me ); chez Meuriot,
18, boulevard de Strasbourg, 1890 . - Le Quadrille des Lanciers est compose de 5 figures, et
danse par quatre couples places en carre; le couple numero 1 est celui qui commence, le numero
2 est devant lui, le numero 3 est celui de droite, et le numero 4 est celui de gauche; il en sera
de meme pour tous les quadrilles. 

Les 5 figures se repetent quatre fois, les 4 premieres se jouent quatre fois, et la 5 e huit fois,
et l'on termine toujours les Lanciers par une polka. 

Voir le tome I er pour les dessins et l'explication complete, page 248; Abrege du Quadrille
des Lanciers . 

1 re figure: Les Tiroirs. - Le cavalier numero 1 et la dame vis-a-vis numero 2 vont en avant, se
saluent, font un tour de main droite, et retournent a leur place. Le couple numero 2 passe entre
le couple numero 1, en se donnant la main et en changeant de place; ensuite, le numero 1 passe
entre le numero 2 pour revenir chacun a sa place. . - Chaque cavalier fait un tour de main droite
avec la dame de gauche. 

2 e figure: La Victoria. - Le couple n o 1 salue les 3 couples, en commencant par celui de droite,
et le cavalier laisse sa dame devant lui; ils font 4 pas a droite et a gauche, et un tour des deux
mains en revenant a leur place. Les couples numeros 3 et 4 se separent pour former deux lignes
paralleles, ils vont en avant et en arriere (avant-huit); puis chaque cavalier fait un tour
des deux mains avec sa dame, et reviennent a leur place. - Repeter encore trois fois cette figure:
la deuxieme fois, par le couple n o 2; troisieme et quatrieme fois par les couples numeros 3 et
4; dans ces deux dernieres fois, ce sont les couples numeros 1 et 2 qui se separent pour faire
l'avant-huit. 

3 e figure: Les Moulinets. - Les trois saluts . - Le cavalier numero 1 et la dame numero 2 se font
trois saluts: un a droite, un a gauche et un en arriere. Ensuite, les quatre dames se donnent
la main droite au centre, et vont faire un tour de main gauche avec le cavalier vis-a-vis; elles
se redonnent la main droite au centre, et reviennent a leur place en faisant un tour de main gauche
avec leur cavalier. Repeter encore trois fois cette figure, en commencant par les cavaliers
numeros 2, puis 3 et 4, avec la dame vis-a-vis. 

4 e figure: Les Visites. - Les cavaliers numeros 1 et 2 prennent de leur main droite la main droite
de leur dame; ces deux couples vont en avant et se saluent; ils vont saluer le couple de droite
et celui de gauche, puis s'arretent devant ce dernier; les cavaliers font passer leur dame
de leur droite a leur gauche, et, avec ce couple de gauche, se donnent tous les quatre la main
droite; ils font un moulinet ensemble, et reviennent chacun a leur place. Ensuite, les dames
numeros 1 et 2 se donnent la 

5 e figure: La grande Chaine en polkant. - Les cavaliers font une promenade en partant a droite,
et les dames en partant a gauche. Les cavaliers donnent la main droite a leur dame en passant
en dedans du quadrille, et la main gauche a la premiere dame de droite, en passant en dehors du
quadrille, puis la main droite et la gauche aux deux autres dames; a la rencontre de sa dame ils
se saluent: ceci constitue une demi-chaine. - On recommence tout ce qui vient d'etre dit cidessus,
pour revenir chacun a sa place. 

Le couple numero 1 va saluer les trois autres couples, en commencant par celui de droite, le
vis-a-vis, puis celui de gauche, et revient a sa place en tournant le dos a son vis-a-vis; le
couple qui a ete salue le premier vient se placer derriere lui; vient ensuite celui qui a ete
salue le dernier, puis celui qui a ete salue en second. 

Les quatre dames sont placees les unes derriere les autres sur une ligne; ainsi que les quatre
cavaliers. 

Chasse-Croise . - Les deux lignes changent de place en pas de galop de cote, puis reviennent
a leur place en pas de galop sur le cote. Ils font ensuite une promenade en se suivant, les cavaliers
en tournant a gauche, et les dames en tournant a droite, puis reviennent a la place qu'ils occupaient
avant cette promenade. Les deux lignes se font face, les dames se donnant les mains ainsi que
les cavaliers; les deux lignes vont en avant et en arriere, chaque cavalier fait un tour des
deux mains avec sa dame, et chacun revient a sa place. On recommence une deuxieme, troisieme
et quatrieme fois toute cette figure. 

La deuxieme fois, les saluts sont faits par le couple numero 2, puis par le numero 3 et le numero
4; les autres couples se placent derriere en se conformant aux mouvements expliques pour le
numero 1, etc. 

On termine cette danse par une polka generale. 

QUADRILLE des Lanciers a la mode, par quatre couples . - Theorie complete avec dessins et ses
fantaisies, 1888 . - Tome I er , page 248. - Voyez legende des dessins. - Tome I er , page 244. 

Question de la main gauche et droite de la 5 e Figure des Lanciers . - Tome I er , page 247. 

QUADRILLE des Lanciers, de E. G., 1885 . - Danse par 3 couples . - Tome I er , page 267. 

QUADRILLE des Lanciers, de E. G., 1887 . - Danse par 6 couples . - Tome I er , page 269. 

QUADRILLE des Lanciers des bals publics, 1889 . - Tome I er , page 271. 

QUADRILLE des Lanciers fin de bal . - Tome I er , page 271. 

QUADRILLE des Lanciers valses, de F. Paul, 1891; comp. Desormes; ed. Le Duc, 3, rue Grammont.
- Nouvcellement a la mode dans nos Salons . - Ce quadrille est compose de 5 figures, et danse par
quatre couples, places comme pour le quadrille croise. Pour le danser, il faut avoir la musique
qui lui est specialement reservee. 

Voir page 325, tome I er , pour les dessins et l'explication complete ; Abrege des lanciers valses

Premiere figure: Les Tiroirs. - Premiere fois . - Cavalier n o 1 et dame n o 2, un tour de main droite.
Cavalier n o 2 et dame n o 1, un tour de main droite (ensemble). 

Tiroirs: le couple n o 1 passe en valsant entre le couple n o 2 qui marche droit devant lui separe,
et s'arrete a la place du couple n' 1; pour revenir a sa place, ils s'enlacent, valsent et passent
entre le couple n o 1, qui marche droit devant lui separe, pour revenir a sa place. 

Balance: saluts et 8 mesures de valse par les 4 cavaliers, avec la dame de gauche. 

2 e fois . - Repeter le tout, en commencant par les couples 3 et 4. 

Deuxieme figure: Les Lignes. - Premiere fois . - Les couples n os 1 et 2 en avant, en arriere et
en avant, les cavaliers n o 1 et 2 changent de dame. et par consequent valsent avec la dame vis-a-vis,
puis reviennent a leur place avec cette dame; ensuite, les couples 3 et 4 se separent, en avant-huit,
et en avant; chaque cavalier enlace sa propre dame pour revenir avec elle a leur place en valsant.

2 e fois . - Repeter en commencant par les couples 3 et 4. 

Troisieme figure: Les Moulinets. - Premiere fois . - Les cavaliers se donnant la main gauche
font un moulinet, puis un 1/2 tour de main droite avec leur dame, les laissant dos a dos au centre,
puis saluts et reverences et 16 mesures de valse par les quatre couples en decrivant un cercle.

2 e fois . - Repeter comme la premiere; mais, ce sont les dames qui font le moulinet, en se donnant
la main droite; puis 1/2 tour de main gauche, les messieurs dos a dos, saluts et valse. 

Quatrieme figure: Les Visites. - Les couples n os 1 et 2 vont saluer le couple de droite et de gauche,
et font le moulinet, avec ce dernier (comme dans le Lanciers ordinaire, ou l'on precede le moulinet
des demi-ciseaux des quadrilles: Les dames se donnent main droite a main droite, pour changer
de place. ldem pour les cavaliers; puis un demi-moulinet et l'on regagne sa place). 

Les couples n os 3 et 4 changent de place en valsant, idem n os 1 et 2, idem n os 3 et 4, idem n os 1 et
2 pour revenir a leur place. Repeter le tout en commencant par les couples n os 3 et 4. 

Cinquieme figure: La Couronne. - Faire la grande chaine, comme dans le Lanciers ordinaire.

Ensuite, les couples n os 1 et 2 d'abord, 3 et 4 apres, changent de place en valsant. Les quatre
cavaliers se donnent la main gauche au centre, et donnent leur main droite a la main gauche de
leur dame; un 1/2 moulinet pour revenir chacun a sa place. 

Les quatre messieurs se placent dos a dos au centre et leur dame en face d'eux a leur place respective,
le cavalier n o 1 enlace sa dame et valsent autour des trois autres cavaliers et s'arrete a sa
place. Le couple n o 3 le suit, puis le n o 2 et le n o 4; les couples n os 1 et 2 en avant et en arriere,
idem n os 3 et 4, chaque cavalier enlace sa dame, et font la valse sur place. 

Repeter tout ce qui vient d'etre dit une 2 e , 3 e et 4 e fois, et valse generale pour terminer. 

QUADRILLE des Lanoiers valses. - Theorie complete avec dessins . - Tome I er , page 325. 

QUADRILLE AMERICAIN, de A. Perin, 1895 . - Le quadrille americain se danse a quatre couples
places comme pour le quadrille des lanciers, en carre, le cavalier ayant sa dame a droite. Deux
couples en vis-a-vis sont designes comme premiers couples, les deux autres sont seconds couples.

Premie;re figure. - Les messieurs prennent leur dame par la main, et les quatre couples font
une promenade en cercle, autour de leur quadrille, en conservant exactement leurs distances,
puis, lorsque chaque couple est de retour a sa place, le cavalier et la dame se font face dans
la direction suivie. Chaque cavalier fait avec sa dame un balance de quatre petits pas en avant,
et quatre en arriere et un tour de main droite. Chaine des dames, croisees : Les dames des premiers
couples commencent la chaine des dames. Les dames des seconds couples passent immediatement
apres. - Traverse par la main par deux couples, premiers couples d'abord, et chaine anglaise
egalement par deux couples. 

Explication de la chaine des dames . - Pour la chaine des dames, les deux dames vis-a-vis, traversent
en se donnant la main droite, et vont tourner par la main gauche avec le cavalier vis-a-vis,
reviennent en se donnant la main droite, et donnent la main gauche a leur cavalier sans tourner.

Explication du traverse par la main . - Le traverse par la main suit immediatement la chaine
des dames. Chaque cavalier tenant sa dame par la main gauche, traverse avec elle en la faisant
passer devant lui, et prend la place du couple vis-a-vis. Les couples dans le traverse par la
main, passent a leur droite. 

Explication de la chaine anglaise . - Pour la chaine anglaise les deux couples vis-a-vis traversent;
chaque dame passe au milieu du couple vis-a-vis, les cavaliers en dehors a gauche. 

2 e figure: Premiere partie . - Le cavalier tient sa dame par la main; les quatre couples marchent
ensemble quatre pas en avant, et quatre en arriere, puis quatre en avant, et s'arretent au milieu
du quadrille. Les messierus messienrs se donnent alors les mains de droite, et de gauche dessus,
et les dames se donnent les mains dessous; on forme ainsi la Corbeille; on fait un tour entier
de droite a gauche, en faisant le pas de galop du pied gauche, et au moment ou chaque couple se
retrouve a sa place, le conducteur frappe du pied; a ce signal on s'arrete; les messieurs sans
quitter les mains levent les bras; les dames passent sous les bras, et se placent dans le rond
dos a dos, face a leur place. Les messienrs reprennent le pas de galop en rond, et en passant devant
leur dame, ils la prennent par la taille; et regagnent avec elle leur place en tournant. 

2 e partie . - On repete la premiere, mais en changeant les roles. Les dames se donnent les mains
dessus, et les messieurs dessous. Apres avoir tourne au galop, au signal du conducteur, les
dames levent les bras et les messieurs se placent dos a dos dans le rond. Les dames tournent au
galop. Le cavalier prend sa dame par la taille quand elle passe, pour tourner et regagner sa
place. 

3 e figure: Premiere partie . - Les messieurs prenant leur dame par la taille se donnent la main
gauche, et forment ainsi un moulinet. Les couples se mettent en marche en moulinet, et chaque
fois que le conducteur frappe du pied, les messieurs, sans quitter la main gauche, avancent
d'une dame en prenant par la taille, la dame qui est devant eux. On change ainsi quatre fois.
A la quatrieme fois, chaque cavalier se retrouve avec sa dame; a ce moment les messieurs quittent
la main gauche et les couples rentrent a leur place. Les dames forment alors seules au centre
du quadrille. un moulinet main droite, et les messieurs font une promenade en sens inverse.
Au signal que le conducteur donne lorsqu'il est de retour a sa place, les dames se donnent la
main gauche au lieu de la main droite, et font le moulinet main gauche; les messieurs reviennent
sur leurs pas jusqu'a leur place ou ils s'arretent, et 14 prennent leur dame par la main droite
quand elle passe, pour la ramener a sa place. 

2 e partie . - Les messieurs prennent leur dame par la taille et les dames se donnent la main droite,
formant ainsi un monlinet. Au signal du conducteur, les dames, sans quitter la main droite,
avancent d'un cavalier; on change ainsi quatre fois, puis on recommence le moulinet des dames
seules avec la promenade des messieurs en sens inverse, et le changement au signal du conducteur,
comme pour la 1 re partie de la figure. 

4 e figure. - Cette figure se danse par deux couples. 

Premiere partie . - Les deux premiers couples marchent en avant et en arriere, le cavalier tenant
sa dame par la main. Au moment ou ces deux premiers couples marchent en arriere, les deux autres
marchent en avant, puis en arriere. Le cavalier de chacun des premiers couples conduit sa dame
au couple de droite, la laisse a la gauche du cavalier, et recule seul a sa place. Les messieurs
qui ont deux dames marchent avec elles en avant et en arriere; les messieurs seuis, en avant
et en arriere. Les messieurs qui ont deux dames marchent encore avec elles en avant, et les placent
a droite et a gauche des messieurs seuls. En avant et en arriere par trois. Les messieurs seuls
en avant. En avant et en arriere par trois. 

Les messieurs seuls vont donner les mains aux trois personnes qui sont a leur droite, et forment
avec elles un rond. On a ainsi forme deux ronds. 

Pour les briser, on tourne de droite a gauche et lorsque chaque couple se trouve face a sa place,
on quitte les mains et on fait une demi-chaine anglaise: les dames passent au milieu du couple
devant elles et les messieurs en dehors a gauche; chacun regagne sa place. 

2 e partie . - Repetition de la premiere en commencant par les deux seconds couples. Les deux
ronds de la fin se trouvent formes sur les deux autres cotes du quadrille; on les brise comme
pour la 1 re partie de cette figure. 

5 e figure. - Il y a deux cinquiemes figures, le Galop et la Boulangere. On ne danse que l'une des
deux. 

Le Galop: Premiere partie . - Pour la 1 re partie de cette figure qui se danse au galop constamment,
les quatre couples forment un rond et font un tour de droite a gauche. Lorsque chaque couple
est de retour a sa palce, les messieurs se donnent les mains dessus, et les dames dessous, comme
pour la seconde figure; on fail ainsi un autre tour, puis les messieurs levent les bras, et les
dames se placent dos a dos dans le rond. 

Les messieurs font encore un tour toujours au galop et lorsqu'ils arrivent devant leur dame,
ils la prennent par la taille et tournent avec elle sur place, puis sans quitter la taille de
la dame, se donnent la main gauche pour former un moulinet qui se fait au galop. Apres deux tours
de ce moulinet, les messieurs quittent la main gauche et on reforme le grand rond. 

2 e Partie . - Repetition de la 1 re partie, mais apres le premier tour au galop, les dames se donnent
les mains dessus et les messieurs dessous. A pres le 2 e tour, les dames levent les bras et les
messieurs se placent dos a dos dans le rond, et on termine cette 2 e partie comme la premiere.

La Boulangere. - Pour danser la Boulangere tous les quadrilles se reunissent; on forme un grand
rond, chaque cavalier ayant sa dame a droite. Tout le monde marche en avant et en arriere, puis
chaque cavalier prend par la taille la dame de gauche, tourne avec elle et la laisse a sa droite.
On recommence en avant et en arriere, et chaque cavalier tourne avec la dame de gauche, et la
laisse a sa droite, et ainsi jusqu' a ce que chaque cavalier se retrouve avec sa dame; c'est a
ce moment que la Boulangere cesse. la Boulangere n'a pas de duree limitee, sa duree depend du
nombre de couples. Le conducteur de la Boulangere fait signe a l'orchestre de cesser lorsqu'il
se retrouve avec sa dame. Pour danser la Boulangere il faut au moins deux quadrilles, soit huit
couples. 

On danse le quadrille americain sur la musique du quadrille ordinaire. 

Quadrilles ( Theorie et dessins des pas tournes sur place dans les ). De E. G. - Tome I er , page
242. 

Quadrilles ( Origine des figures et des ). - Tome I er , page 240. 

Quadrilles (Les) qui se dansent aujourd'hui . - Voir dans l' Origine de la Farandole , tome I
er , page 241. 

QUADRILLE DES LANCIERS, Italien (Fracks-Rossi), par Frederico d'Alfonso; musique de Giannini;
ed. Pisano, 391, Via Roma, Naples (Italie ). - Juillet 1897 . - Theorie pour 4 couples en carre,
meme genre que les lanciers, sur la musique speciale. - 1 72 mesures. - 16 mesures jouees 4 fois,
plus 8 mesures finales pour le grand salut general. 

Cavalier n o 1 et dame vis-a-vis n o 2 se donnent la main droite, traversent, et sans se quitter
la main se font une reverence. 

Le meme couple se quitte la main droite pour se donner la gauche, et repetent ce qui est dit, ils
se quittent la main puis se placent, cavalier vis-a-vis a sa dame, et la dame vis-a-vis a son
cavalier: executer un balance et tour des 2 mains (16 mesures). Les autres danseurs repetent
toute cette figure (48 mesures). Grand salut (8 mesures). 

2 24 mesures jouees 4 fois, plus 8 mesures finales. Cavalier, 1 balance avec les dames n os 3 et
2 et un tour des 2 mains. puis en avant et en arriere avec sa dame et tour de main (24 mesures), les
six autres danseurs repetent 72 mesures, salut (8 mesures). 

3 72 mesures: cavalier n o 1 se place au milieu, vis-a-vis a sa dame, salut et reverence; dame
et cavalier tournent a droite, de maniere que le cavalier reprend sa place, et la dame se place
au milieu, vis-a-vis a son cavalier, salut et reverence, puis a sa place. Les cavaliers n os
1 et 2 se donnent la main gauche a main gauche, ils traversent et donnent main droite a main droite
a la dame vis-a-vis, avec laquelle ils executent un tour de main droite, puis les cavaliers
se redonnent la main gauche, et traversent, en executant un tour de main droite avec leur dame
(16 mesures). Repeter encore 3 fois par les autres couples (48 mesures), salut (8 mesures).

4 104 mesures: cavalier n o 1 en avant et en arriere avec la dame n o 2 un demi-tour de main droite
en placant cette dame a la gauche de sa propre dame, et le cavalier restant au milieu du quadrille.
Le meme cavalier et la meme dame, en avant et en arriere, puis le cavalier doune la main droite
a cette dame, et lui fait face; un demi-tour pour la conduire a sa propre place (24 mesures).
Repeter encore 3 fois par les autres couples (72 mesures), salut (8 mesures). 

5 226 mesures: 1 re partie. - Tous les cavaliers se placent dos a dos au centre, vis-a-vis a leur
dame, balance, puis main droite a leur dame, et un demi-tour a droite en placant les dames au
milieu, et les cavaliers a leurs places, chaine a soufflet; tous en avant et en arriere. Repeter
le tour de main en regagnant chacun sa place. 

2 e partie. - Le couple n o 1 en avant et en arriere, et demi-rond a 4 avec le n o 3. Changement de place:
de maniere que le 3 e couple passe en 1 re et le 1 er en 3 e ,; le 1 er couple execute le meme mouvement
avec le n o 2. puis avec le n o 4; ensuite, les 4 couples, un quart de promenade et un tour des 2 mains,
pour reprendre chacun sa place primitive, et pirouette a sa dame (48 mesures). Repeter encore
3 fois, et chaque couple fera a son tour la 2 e partie (144 mesures). 

Pour finir, repeter la 1 re partie de la 5 e figure (34 mesures). 

Ce Lanciers se danse comme notre Lanciers ordinaire avec quelques figures originales qui
demandent un parfait ensemble des couples, pour lui laisser son propre brio; l'innovateur
l'a fait danser avec succes dans ses soirees, tous les messieurs etaient en habit rouge, pantalon
noir et gilet blanc et les dames, toutes en blanc. 

QUADRILLE DES LANCIERS National Americain, par Isidor Sampson, 10 Central square,. Linn-Mass,
Etats-Unis, Amerique, en 1897 . - Quatre couples se placent comme dans les lanciers ordinaires.

1 Introduction: salut et reverence (8 mesures). er couple se tient par la main, traverse en
passant au milieu de l'autre (4 mesures). Repeter pour retourner a sa place (4 mesures). 

2 Les 4 couples avancent et reculent (4 mesures). 

3 Les couples 1 et 2 en avant et en arriere (4 mesures). 

4 Les couples 1 et 2 se dirigent a droite ils saluent (4 mesures). . - Au changement des dames les
messieurs tendent leur main droite, et les dames presentent leur main gauche. 

5 Meme figure que les lanciers ordinaires. 

QUADRILLE DES LANCIERS a 8 couples, de Grangier, 83, rue de la Republique, Lyon, 1897 . - Ce Lanciers
se danse absolument comme a 4 couples, mais double, il y a par consequent un couple n o 1 et un n
o 1 bis; idem 2, 3 et 4. 

Les couples du meme numero partent ensemble soit en avant, se suivant pour chaque figure; idem
pour tous les couples. Exemple: 

1 re figure : Tiroirs. - Les deux cavaliers n o 1 avec les dames n o 2 en avant-deux, un tour de main
droite et a sa place, suit les tiroirs avec leurs vis-a-vis, puis le balance avec la dame qui
se trouve a la gauche du cavalier. Repeter encore 3 fois la figure par les autres danseurs. 

2 e figure; La Victoria. - Les couples n o 1 en se suivant vont 

Les couples n os 3 et 4 se separent et en avant 16. Un tour des deux mains et a sa place; les couples
n os 2, 3, 4 repetent la figure. 

3 e figure: Moulinet. - Les 2 cavaliers n o 1 avec les 2 dames n o 2 font les 3 saluts, ensuite les
4 dames qui portent les numeros bis se donnent la main droite au centre et la main gauche a la main
droite a la dame qui porte leur numero; ainsi formees en moulinet, elles vont faire un tour de
main gauche avec le cavalier vis-a-vis. Repeter ceci pour revenir a sa place. Refaire 3 fois
toute cette figure, et par les autres danseurs. 

4 figure: Visites. - Les 4 couples 1 et 2 vont en avant, se saluent, saluent les couples de droite
et de gauche et moulinet a deux couples avec ces derniers, puis a sa place. Les qauche dames n
os 1 et 2 se donnent la main droite, et font un tour de main gauche avec les vis-a-vis. Repeter
pour revenir a sa place. Repeter encore 3 fois cette figure. 

5 figure: Grande Chaine. - Faire exactement la Grande Chaine des lanciers, mais on devra precipiter
les pas et mouvements et ne pas s'arreter a la rencontre de sa dame (salut sans arrate), arrives
a leur place les couples n o 1 tournent le dos au centre, en se placant l'un derriere l'autre,
les n os 3 derriere puis les n os 4 et 2, ils font le chasse-croise, promenade promnade, en avant-seize,
tour des deux mains et a sa place. Repeter encore 3 fois et polka finale. 

QUADRILLE DES LANCIERS polkes, de Delvallee, 1898; comp. F. Siry; ed. Menesson, 10, rue des
Tapissiers, a Reims . - Ce quadrille se danse par 4 couples places comme dans les lanciers valses.

Les figures sont les memes que les lanciers valses, seulement on les fait en polkant au lieu
de valser. comme il est dit dans les lanciers valses. Il faut done se reporter a cette theorie,
mais il faut se procurer la musique des lanciers polkes. 

Malgre la grande analogie de ces lanciers avec les lanciers valses, il faut reconnaitre que
l'idee est ingenieuse et gracieuse d'avoir simplifie cette choregraphie. 

QUADRILLE DES LANCIERS (Les Olivettes), de Garronne Jean, 1898; ed. Izzo, Piazza Dante, 33,
Naples . - 1 Le 1 er couple en avant, en arriere et demi-chaine avec le couple de vis-a-vis. Tous
les cavaliers reverence a leur propre dame, et balance et tour de mains. 

Les autres couples font la meme chose. 

2 e Le 1 er couple en avant sur le couple du cote droit. Reverence. Les deux cavaliers donnent
leurs mains droites aux dames de vis-a vis-a-vis, et tournent sur place. Reverence. 

Le 1 er couple en avant encore sur le couple de vis-a-vis font: le moulinet a droite et a gauche
et reverence. 

Le meme en avant encore sur le couple du cote gauche font: la chaine anglaise et reverence. Nouvellement
chaine anglaise, ensuite il retourne a leur place. Le 1 er couple places. les autres couples
font la meme chose. 

3 Les 1 er couple avec le couple du cote droit en avant et reverence. Les deux cavaliers donnent
la main droite aux dames de vis-a-vis, et ils font un demi-tour et reverence. De nouveau un demi-tour.
Chaine double et a sa place. Les autres couples font la meme chose. 

4 Les deux 1 ers couples en avant et reverence. Les memes couples vont sur les couples du cote
droit. Reverence. Chaque dame des couples du milieu se place a la droite de la dame du couple
du dehors. et chaque cavalier a gauche du cavalier du couple du dehors, en formant deux lignes.

Dames et cavaliers font le chasse sur la ligne. Reverence aux couples vis-a-vis. De nouveau
le chasse sur la ligne et reverence au vis-a-vis. Ensuite, en avant sur la ligne, tours de mains
et a sa place. Les deux seconds couples font la meme chose. 

Les deux 1 ers couples de nouvean en avant et reverence, et se portent sur les couples du cote
gauche, repetent tout la figure du chasse; ensuite en avant sur la ligne et tour de mains, et
en place. Les deux seconds couples font la meme chose. 

5 Tous les couples, grande chaine jusqu'a leur place. Chaque cavalier prend avec sa main droite
la main gauche de sa dame; grand moulinet, les dames en roulaut au milieu et les cavaliers en
roulant au dehors. Former escadron. Apres: dames et cavaliers font le chasse, et la reverence.
Ouvrir les deux lignes, les cavaliers vis-a-vis aux dames. En ant et en arriere. Les cavaliers
donnent la main droite a leurs dames, et font avec elles un tour sur la meme place, pour se trouver
touver de nouveau sur deux lignes. De nouvean en avant avnt et en arriere et tour de mains, et
a h leur place. 

Repeter quatre fois cette figure. 

QUADRILLE DES LANCIERS (Le bal silencieux), innoro ballo per Societa del Marchere Girus:
V. Jattara, de Vincenzo Vincezo Giannone, 5, Tagliferry, Naples, 1898 . - Avant-propos . -
Le bal silencieux, comme les lanciers, est une contredanse, composee de quatre couples; on
pent se servir de la meme musique des lanciers ordinaires. Le premier couple est represente
par celui ou se trouve la dame la plus agee ou la plus diostinguee. Le second couple est celui
qui se trouve vis-a-vis du premier; le troisieme celui qui se trouve a gauche du second, et le
quatrieme couple vis-a-vis du troisieme. Le premier et le second couple forment la premiere
figure; le troisimeme et le quatrieme couple forment formet la seconde figure. Le bal silencieux
se divise en cinq numeros, chacun desquels se compose de quatre parties. 

1 1 re PARTIE. - Tous les cavaliers, apres avoir fait une reverence a leur propre dame, executent
un balance avec la dame du couple a droite; ensuite un tour de main avec la dame du couple suivant
a droite. Les couples de la premiere figure font deux fois en avant et en arriere en changeant
de dame. e et 4 e PARTIES. - Les couples de la seconde figure feront de meme apres avoir repete
les balances, et les tours de mains generaux. 

2 1 re PARTIE. - Les couples de la premiere figure font en avant et en arriere, puis vont sur les
couples de droite en laissant leurs propres dames, a la gauche des cavaliers correspondants
de la second figure.Ensuite les cavaliers de la premiere, qui sont reste seuls vont sur les
couples a gauche et font avec leur dame. Enfin les memes couples de la premiere figure font deux
fois en avant et en arriere en changeant, en dernier lieu, les dames. e PARTIE. - Les couples
de la premiere figure exe cutent les memes mouvements de la 1 re partie, en allant d'abord sur
les couples a gauche, pour y laisser leurs propres dames, et puis sur ceux a droite pour faire
les rondes a quatre. e et 4 e PARTIES. - Les memes mouvements de la premiere et de la seconde partie,
seront repetes par les couples de la seconde figure. 

3 1 re PARTIE. - Toutes les dames font en avant en avant en restant vis-a-vis de leurs cavaliers,
tandis que ceux-ci font une ronde, d'abord a droite, puis a gauche, Des qu'ils vont a leurs places,
les cavaliers donnent la main droite a leurs dames et leur font une reverence, en exe cultant
d'abord un demi-tour a gauche, de sorte qu'ils restent au milieu. Ensuite les cavaliers vont
subitement aux dames de droite, et font avec elles une promenade, jusqu'a la place des memes
dames. e PARTIE. - Toutes les dames vont une autre fois au milieu, en restant vis-a-vis des cavaliers
(qui ne seront pas leurs propres cavaliers). Ceux-ci en meme temps, font une ronde a droite
et a gauche, et puis la reverence au milieu. Ils vont ensuite aux dames de droite et font avec
celles-ci la promenade. e et 4 e PARTIES. - Les me mes mouvements sont repetes pour les 3 e et 4
e parties en faisant la promenade jusqu'aux places des dames, de maniere qu'ils se trouvent,
a la fin, a leurs places avec leurs propres dames. 

4 1 re PARTIE. - La dame du premier couple et le cavalier du second couple font en avant et en arriere;
ils se donnent, ensuite, la main et faisant un tour a gauche, echangent une reverence et retournent
a leurs places. Ensuite les couples de la premiere flgure font une ronde adroite de sorte qu'ils
restent avec le dos tourne aux couples de droite, et font apres une demi-chaine, de maniere
que le premier couple reste vis-a-vis au quatrieme couple, et le second vis-a-vis au troisieme.
Apres cela les couples qui se trouvent vis-a-vis, executent en meme temps deux chaines-doubles.
e PARTIE. - La dame du second couple, et le cavalier du premier couple, vont en avant, et en arriere,
et font la reverence au milieu. Ensuite les couples de la premie re figure font une ronde a gauche,
et la demi-chaine de maniere, que le premier couple se trouve vis-a-vis du troisieme, et le
second vis-a-vis du quatrieme. e et 4 e PARTIE. - Les couples de la seconde figure executeront
comme les couples de la premiere. 

5 1 re PARTIE. - Grande chaine a droite; arrive a sa dame, chaque cavalier fait une reverence,
et poursuit la grande chaine jusqu'a sa place. e PARTIE. - Grande chaine comme dans la premiere
partie. Les couples de la premiere figure vont en avant et en arriere; puis ils vont sur le couple
de gauche, avec lequel ils changent de dames, et ensuite vont sur les couples de droite, avec
lequel ils changent aussi de dames. re partie e et 4 e PARTIES. - Grande chaine, puis les couples
de la figure executeront comme les couples de la premiere. Enfin grande chaine finale. 

QUADRILLE de Bernay (Pele-Mele), acril 1898; par E. Cotis, rue Auguste-Leprecost, Bernay
(Eure), professcur de danse a Bernay et Lisieux, elece de M. Giraudet, auteur professeur a
Paris . - Ce quadrille se danse par quatre couples places en carre, genre des Lanciers . 

Compose de cinq figures se jouant sur toutes les musiques de quadrille francais, et chaque
figure se joue 2 fois. 

Pas du Quadrille . - Demonstration du pas que l'on doit faire pendant le quadrille: Les cavaliers
ayant la main gauche sur la hanche, donnent main droite a main gauche a leur dame; celles-ci
soulevent leur robe de la main droite; ils partent ensemble du pied droit, faisant les n os 1,
2, 3 de la polka, puis croisent la jambe gauche devant la droite (1 mesure). Recommencer cette
mesure en partant du pied gauche (1 mesure). Toutes les figures se font en pas du quadrille ou
en pas marches, s'il n'est pas dit: pas du quadrille. 

Theorie. - 1 re figure: Les Changements (64 mesures). - Les cavaliers 1 et 2 dounent main droite
a main gauche a leur dame; les deux couples changent de place en partant un peu sur leur droite:
salut et reverence, cavalier a sa dame et dame a son cavalier, et a la place de leur vis-a-vis
(4 mesures). 

Cette figure s'execute par 3 pas expliques plus haut. Meme mouvement pour les couples 3 et 4
(4 mesures). 

Demi-chaine anglaise en pas marches, par les deux premiers couples pour revenir a leur place.
Idem pour les couples 3 et 4 (8 mesures). 

Balance . - Chaque cavalier salue la dame qui se trouve a sa gauche, se donnent main droite a main
droite, en font un tour; ensuite main gauche a main gauche, en font un tour, puis se saluent;
chacun revient a sa place respective; salut a leur dame (16 mesures). Repeter toute la figure
en commencant par les couples 3 et 4 (32 mesures). 

2 e figure: Le Dos-a-dos (48 mesures). - Les quatre cavaliers donnant main droite a main gauche
a leur dame, cavalier du pied droit, dame du pied gauche, font ensemble, en allant au centre
du quadrille, 2 pas du quadrille; au 2 e pas, pivoter sur place en changeant de main avec sa dame,
pour faire face en arriere; 2 pas du quadrille pour regagner sa place (8 mesures); 2 pas du quadrille
en avant; tous les couples se saluent (4 mesures); les dames dos a dos au centre; un tour complet
en rond pour les cavaliers (8 mesures); cavaliers et dames un tour de main gauche pour reganer
leur place (4 mesures). Recommencer la figure, les cavaliers cette fois dos a dos au centre;
un tour de main droite pour regagner leur place (24 mesures). 

3 e figure: Les Pirouettes (64 mesures). - Les couples 1 et 2 avancent ensemble au centre du quadrille,
par 2 pas du quadrille (cavaliers du pied gauche, dames du pied droit), se saluent; salut a leur
dame, executent 2 pirouettes,une a droite, l'autre a gauche, rentrent a leur euer place par
2 pas du quadrille (16 mesures). 

moulinets . - Les quatre cavaliers se donnent main gauche au centre, font un tour complet de
moulinet, et viennent faire un tour de main droite avec leur dame; salut (16 mesures). Repeter
la figure par les couples 3 et 4. Le moulinet est fait par les dames, se donnant main droite au
centre, et vont faire un tour de main gauche avec leur cavalier: salut (32 mesures). 

4 e figure: Les Ponts (64 mesures). - Les couples 1 et 2 se saluent au centre du quadrille, vont
rendre visite aux couples 3 et 4 en les saluant; cavaliers 1 et 2 font face a leur dame pour former
un pont (les 2 ponts sont formes par les couples 1 et 2). 

Cavalier n o 3 et dame n o 4 passent chacun sous le pont qui se trouve devant eux, puis font un tour
de main droite au centre, et rentrent a leur place en dehors du pont; meme mouvement pour le cavalier
n o 4, et dame n o 3; un tour des deux mains par les couples 1 et 2, pour regagner leur place; salut
(24 mesures). 

Double chaine anglaise par les quatre couples, 1 et 2 d'abord, puis 3 et 4 (8 mesures). Repeter
la figure; les ponts seront formes par les n os 3 et 4 qui devront aussi commencer la double chaine
anglaise, les premiers (32 mesures). 

5 e figure: Grande chaine des Lanciers (128 mesures). - En pas de la Berline Francaise, sans
tourner, c'est-a-dire un pas de polka du pied gauche, puis passer le pied droit devant et derriere
sans bouger; dame id. de l'autre pied (2 mesures). 

Les cavaliers donnant main droite a main droite a leur dame, font une promenade en pas demontres
ci-dessus. Pas genre Berline (cavalier du pied gauche, dame du pied droit), a la rencontre
de leur dame, ils se saluent; terminer la chaine pour rentrer a leur place (16 mesures). 

Demi-moulinets et Promenade . - Les couples 1 et 2 avancent ensemble au centre du quadrille,
se saluent; les dames se donnent main droite a main droite;les cavaliers de meme; de suite font
un demi-tour de moulinet pour prendre la place de son vis-a-vis (8 mesures), Meme mouvement
pour les couples 3 et 4 (8 mesures). 

Les cavaliers main droite a main gauche a leur dame, font une demipromenade en partant a droite
afin de regagner leur place primitive (8 mesures). 

Les Ciseaux . - Les dames 1 et 2 changent de place en se donnant main droite a main droite au centre;
les cavaliers de meme; les dames 3 et 4 executent ce qui vient d'etre dit, et les cavaliers de
suite; meme mouvement pour regagner leurs places (24 mesures). Recommencer toute cette figure;
les demi-moulinets seront commences par les couples 3 et 4, ainsi que les ciseaux (64 mesures).
Cette danse sera terminee par une Berline generale. 

Cette danse, quoique simple en figure, demande une etude serieuse pour bien harmoniser les
pas a la musique. 

Mes compliments de bonne vie a mon cher eleve, pour son gracieux quadrille. 

QUADRILLE DES CLODOCHES, par Clodoche, 1860 . - Quelques souvenirs a propos de Clodoche, dont
le nom vient d'etre relance dans la circulation. 

Ce quadrille, dont Clodoche fut l'inventeur, se composait de: un pompier au casque demesure,
a la veste trop courte, au pantalon trop large; deuxepecheuses de crevettes, deguisant leur
masculinite sous des appas extravagants; un highlander orne d'un faux nez trognonnant, de
favoris monstres, et de deux enormes dents postiches, recouvrant la levre inferieure. On
faisait cercle autour d'eux et des le debut les applaudissements eclastaient;mais la figure
du cavalier seul portait l'enthousiasme a son comble. Les sauts perilleux, les gambades et
les evolutions en tous genres et en tous sens, provoquaient le rire des spectateurs. Ces comiques
danseurs ont eu le don de plaire et d'amuser le monde, pendant un quart de siecle. 

Les Clodoches debuterent sous la loge du Jockey, et ce fut ensuite a qui aurait, sous sa loge
et moyennant finances, le spectacle de ces danses echevelees. 

Les theatres, comme il en advient aujourd'hui pour la Goulue et Nini-Patte-en-l'Air. voulurent
a leur tour exhiber ces personnages. Ils danserent ala Gaiti, dans Paris la Nuit , puis au Chatelet,
dans la Lanterne magique . 

Ensuite, Clodoche passa la Manche et fit fanatisme, a Londres comme a Paris. 

On raconta depuis que Clodoche etant alle en Crete. etait tombe blesse par une balle turque,
qu'il avait epouse une riche Athenienne, etc. 

A la verite, il etait retire dans la banlieue de Paris. 

QUADRILLE CONTREDANSE (Le Regent), anciennes figures et pas originaux reconstitues, par
G. Desrat; comp. Signoret, 1887; ed. Bornemann, 15, rue de Tournon . - 1 re figure: Chaine anglaise
ou Pantalon. - Les deux couples changent de places, et reviennent en se separant au milieu par
- Trois chasses, jete, assemble - Balance - vis-a-vis l'un de l'autre le cavalier et la dame
font 4 fois - degage a droite, assemble, dito a gauche - Tour de mains - cavalier et dame tournent
en se tenant par la main droite - 3 chasses, jete. assemble - Demi-queue de chat - les deux couples
changent de places sans se separer - avec 4 chasses continus - Demi-chaine anglaise - les deux
couples reprennent leurs places - 3 chasses, jete, assemble. 

2 e figure: Ete ou avant deux. - Un cavalier et la dame vis-a-vis, avancent et reculent deux fois,
en faisant, en avant, un chasse, jete, assemble, et en arriere 3 glissades et un assemble - Traverse
- Les deux danseurs changent de place par trois chasses, jete, assemble; vont une fois en avant
deux comme ei -dessus et reprennent leurs places - Balance et tour de main - comme dans la premiere
figure, dito pour les deux autres danseurs. 

3 e figure: La Poule. - Un cavalier et la dame de vis-a-vis, changent de places par 3 chasses,
jete, assemble; ils reviennent avec les memes pas, et en se donnant, au, milieu, tous les deux
la main gauche - ils donnent ensuite la main droite a leurs partenaires, et forment ainsi la
chaine a quatre - Balance - les 4 danseurs font quatre fois a droite et a gauche. - Degage et assemble
- Demi-queue de chat - Les 2 couples changent de places avec quatre chasses continus - Avant
deux - le premier cavalier et la premiere dame vont en avant et en arriere deux fois avec les pas
de la 2 e figure - Avant quatre - les quatre danseurs vont une fois en avant et en arriere avec les
memes pas. - Demi-chaine anglaise - les deux couples reprennent leurs places avec 3 chasses,
jete et assemble. 

4 e figure: La Pastourelle ou Trenis. - Un couple avance et recule, et le cavalier conduit sa
dame au cavalier de vis-a-vis-1 chasse, jete, assemble en avant, 3 glissades en arriere, et
assemble pour l'avantdeux; 3 chasses, assemble en avant, et sept glissades, assemble en arriere
pour le cavalier - Arant-trois - Le cavalier de vis-a-vis avance et recule deux fois avec les
deux dames, en faisant tous les trois le pas de l'avant-deux - Solo - Le cavalier raste seul,
avance, recule et avance une seconde fois - Grand jete, devant, assemble, changement de pied;
3 glissades en arriere et assemble; trois chasses, assemble devant - Rond - Les quatre danseurs
tournent en rond en se donnant les mains, et reprennent ensuite leurs places par la demi-chaine
anglaise; ces deux reprises sont faites avec les chasses continus. 

5 e figure : Chasse-croise - Finale - Les quatre danseurs (les cavaliers passant derriere les
dames et les dames devant les cavaliers) font a droite et a gauche, trois glissades de cEte,
et assemble deux fois - Ils reprennent la seconde figure de l' Ete ; ce chasse-croise revient
avant que le second cavalier et la seconde dame, recommeneent la figure, et un troisie me chasse-croise
termine la contredanse. 

Nota . - Le pas de Basque et le pas de Bourree, remplacaient souvent, pour les bons danseurs,
les chasses les glissades, mais ces pas auraient de nos jours presente trop de difficultes.

QUADRILLE (Courrier des Salons), de Renausy , 1855; ed., Margueritut, 21, boulecard Bonne-Nouvelle
. - Ce quadrille est compose de 5 figures, et danse par 4 couples, places comme pour le quadrille
Croise. re figure: 8 mesures d'introduction, 24 mesures dansantes repetees 4 fois . - 1 re fois,
24 mesures . - 1 Avant-deux . - 4 mesures . - Le cavalier n o 1 et la dame n o 2, font quatre pas en avant
et quatre pas en arriere. Avant-deux et salut . - 4 mesures . - Le cavalier n o 1 et la dame n o 2, font
quatre pas en avant, et reculent en faisant un salut prolonge. Tour de main droite . - 4 mesures
. - Les deux dames vis-a-vis n o 1 et n o 2, font quatre pas en avant, se donnent la main dreite et
executent un tour de main droite. Tour de main gauche . - 4 mesures . - Les deux dames n o 1 et n o 2
se quittent la main droite, font quatre pas en arriere, donnent main gauche a main gauche a leurs
cavaliers, et executent avee eux un tour de main gauche. Galop en rond . - 8 mesures . - Les quatre
cavaliers enlacent leurs dames de leur bras droit, et les quatre couples, partant sur leur
droite, decrivent un cercle complet en galopant. e fois , 24 mesures . - Le cavalier n o 2 et la
dame n o 1, recommencent la figure. e fois , 24 mesures . - Idem pour le cavalier n o 3 et la dame n
o 4. e fois , 24 mesures . - Idem pour le cavalier n o 4 et la dame n o 3. e figure : 8 mesures d'introduction,
24 mesures dansantes, repetees 4 fois. - 1 re fois , 24 mesures . - 1 e Avant-deux . - 8 mesures .
- Le cavalier et la dame du couple n o 1 se donnent main droite a main gauche, font quatre pas en
avant, quatre pas en arriere, refont quatre pas en avant; la dame n o 1 se, place a la gauche du
cavalier n o 2, et le cavalier n o 1 recule seul a sa place. e Traverse . - 4 mesures . - Le cavalier
n o 2 ne bouge pas de place, le cavalier n o 1 va se placer a sa droite en passant entre les dames n
o 1 et n o 2, qui ont du avancer jusqu'a la place du couple n o 1, en se croisant au centre du quadrille.
e Tours de main . - 4 mesures . - Le cavalier et la dame de chaque couple, devant etre vis-a-vis
l'un de l'autre, s'avancent l'un vers l'autre: le cavalier et la dame du couple n o 1 se donnent
la main droite, et font un tour de main droite, pendant que le cavalier et la dame du couple n o
2, se donnent la main gauche, et font un tour de main gauche. Chaque couple en faisant le tour
de main doit regagner sa place. Demi-ronds . - 8 mesures: - Les quatre couples se donnent les
mains en rend, decrivent un demi-cercle en partant sur leur droite, et reviennent a leurs places
par un second demi-cercle a gauche. e fois , 24 mesures . - Le couple n o 2 recommence la figure.
e fois , 24 mesures . - Idem pour le couple n o 3. e fois , 24 mesures . - Idem pour le couple n o 4. e figure
: 8 mesures d'introduction, 24 mesures dansantes, repetees 4 fois. - 1 re fois , 24 mesures .
- 1 Avant-doux et salut . - 4 mesures . - Le cavalier et la dame du couple n o 1 se donnent main droite
a main gauche, font quatre pas en obliquant a droite pour aller saluer le couple n o 3, et font
quatre pas en arriere pour reprendre leur place. Demi-chaine anglaise . - 4 mesures . - Les couples
n o 1 et n o 2 exe cutent cuitent une demi-chaine anglaise, comme il a ete dit au 1 de la 1 re figure
du quadrille francais des salons. 364 

3 Avant-deux et salut . - 4 mesures . - Le couple n o 1 etant a la place du couple n o 2 fait, en se donnant
main droite a main gauche, quatre pas en obliquant a droite pour aller saluer le couple n o 4,
et quatre pas en arriere pour revenir a la place du couple n o 2. 

4 Demi-chaine anglaise . - 4 mesures . - Les deux couples n o 1 et n o 2 regagnent leurs places respectives,
en executant une seconde demi-chaine anglaise. 

5 Chasse-croise . - 4 mesures . - Le cavalier de chaque couple fait quatre pas a droite et quatre
pas a gauche, pendant que sa dame fait quatre pas a gauche et quatre pas a droite. 

6 Tour des deux mains . - 4 mesures .- Le cavalier et la dame de chaque couple executent un tour
des deux mains. 

2 e fois , 24 mesures . - Le couple n o 2 commence la figure. 

3 e fois , 24 mesures . - Idem pour le couple n o 3. 

4 e fois , 24 mesures . - Idem pour le couple n o 4. 

4 e figure: 8 mesures d'introduction, 24 mesures dansantes, repetees 4 fois. - 1 re fois , 24
mesures . - 1 e Avant-deux . - 4 mesures . - Le cavalier n o 1 et la dame n o 2 font 4 pas en avant, et quatre
pas en arriere. 

2 Chaine . - 4 mesures . - Les deux dames n o 1 et n o 2 font quatre pas en avant, se donnent la main gauche,
et donnent main droite a main droite a leurs cavaliers. 

3 Balance . - 2 mesures . - Les quatre danseurs qui forment la chaine, posent le pied gauche a terre
en soulevant legerement la jambe droite de cote, puis posent le pied droit a terre, en soulevant
la jambe gauche de cote. 

4 Demi-tour de main droite . - 2 mesures . - Les deux dames se quittent la main gauche, et les deux
couples n o 1 et n o 2, executent un demi-tour de main droite, afin que les cavaliers changent
mutuellement de place avec leurs dames. Les cavaliers n o 1 et n o 2 se donnent main gauche au centre.

5 Balance . - 2 mesures . - Les quatre danseurs formant la nouvelle chaine, executent un balance
comme il a ete dit plus haut. 

6 Tour de main droite . - 2 mesures . - Les cavaliers n o 1 et n o 2 se quittent la main gauche, et les
deux couples reviennent a leurs places respectives, par un tour de main droite. 

7 Chasse-croise . - 4 mesures . - Le cavalier de chaque couple fait quatre pas a gauche, et quatre
pas a droite, pendant que la dame fait quatre pas a droite, et quatre pas a gauche. 

8 Tour de main droite . - 4 mesures . - Chaque cavalier fait un tour de main droite avec la dame du
couple qui se trouve a sa gauche, et chacun revient a sa place. 

2 e fois , 24 mesures . - Le cavalier n o 2 et la dame n o 1 recommencent la figure. 

3 e fois , 24 mesures . - Idem pour le cavalier n o 3 et la dame n o 4. 

4 e fois , 24 mesures . - Idem pour le cavalier n o 4 et la dame n o 3. 

5 e figure: 8 mesures d'introduction, 32 mesures dansantes, repetees 4 fois. - 1 re fois , 32
mesures . - 1 Avant-quatre . - 4 mesures . - Les deux couples n o 1 et n o 2 vont en avant et en arriere,
par des pas de galop: les couples n o 3 et n o 4 font aussi un avant-quatre; mais ils commencent
lorsque les deux autres couples vont en arriere. 

2 e Traverse . - 4 mesures . - Les deux couples n o 1 et n o 2 changent de places en pas de galop; il en
est de meme pour les couples n o 3 et n o 4. 

3 Avant-quatre . - 4 mesures . - Repeter exactement le 1 

4 e Tracerse . - 4 mesures . - Repeter exactement le 2 . 

5 e Tour de main droite . - 4 mesures . - Le cavalier n o 1 et la dame n o 2 font quatre pas en avant, executent
un tour de main droite et reculent a leur place. 

6 e Tour de main gauche . - 4 mesures . - Le cavalier n o 1 et la dame n o 3, avancant l'un vers l'autre,
executent'un tour de main gauche et reculent a leur place. 

7 e Tour de main droite . - 4 mesures . - Le cavalier n o 1 et la dame n o 4, avancant l'un vers l'autre,
executent un tour de main droite et reculent a leur place. 

8 e Tour de main gauche . - 4 mesures . - Le cavalier n o 1 et sa dame, executent un tour de main gauche
et se saluent. 

2 e fois , 32 mesures . - Les couples n o 1 et n o 2 recommencent la figure, et le cavalier n o 2 execute
les tours de main avec toutes les dames. 

3 e fois , 32 mesures . - Les couples n o 3 et n o 4 recommencent la figure, et le cavalier n o 3 fait
les tours de main. 

4 e fois , 32 mesures . - Les couples n o 3 et n o 4 recommencent la figure, et le cavalier n o 4 fait
les tours de main. 

On termine le quadrille par un grand galop. 

QUADRILLE elegant du XIX e siecle, de Renausy; comp., Bousquet; ed., Margueritat , 21, boulevard
Bonne-Nouvelle , 1856. - Ce quadrille est compose de 5 figures et danse par quatre couples,
places comme pour le quadrille croise. - 1 re figure: Le Pantalon. - 8 mesures d'introduction,
32 mesures dansantes, repetees 4 fois. - 1 re fois , 32 mesures . - 1 Avant-quatre . - 4 mesures
. - Les couples n o 1 et n o 2 font quatre pas en avant, et quatre pas en arriere. 

2 Demi-chaine des dames . - 4 mesures . - Les dames n o 1 et n o 2 se donnent la main droite au centre,
et vont donner main gauche a main gauche aux cavaliers vis-a-vis; elles se quittent la main
droite et font, avec les cavaliers vis-a-vis, un tour de main gauche. 

3 Chaine anglaise . - 8 mesures . - Les deux nouveaux couples ainsi formes, executent une chaine
anglaise comme dans le 1 de la 1 re figure, du quadrille francais des salons. 

4 Avant-quatre . - 4 mesures . - Les deux nouveaux couples font quatre pas en avant, et quatre
pas en arriere. 

5 Demi-chaine des Dames . - 4 mesures . - Les dames n o 1 et n o 2 se donnent main droite au centre,
et reviennent vers leurs cavaliers, qui font avec elles un tour de main gauche. 

6 Chaine anqlaise . - 8 mesures . - Les deux couples n o 1 et n o 2 executent une chaine anglaise.

2 e fois , 32 mesures . - Les couples n o 3 et n o 4 recommencent la figure. - 3 e fois , 32 mesures . -Repeter
exctement la premiere fois. -4 e fois , 32 mesures . - Repeter exactement la seconde fois. 

2 e figure: L'Ete. - 8 mesures d'introduction, 24 mesures dansantes, repetees 4 fois. - 1 re
fois , 24 mesures . - 1 Avant-deux . - 8 mesures . - Le cavalier n o 1 tenant la main gauche de sa dame
dans sa main droite, fait avec elle quatre pas en avant quatre pas en arriere, et la conduit a
la gauche du cavalier n o 2, puis il recule seul a sa place. 

2 Tracerse . - 4 mesures . - Pendant que le cavalier n o 1 passe entre les dames n o 1 et n o 2, qui ont
du s'avancer jusqu'a la place du couple n o 1, en se croisant au centre du quadrille, le cavalier
n o 2 ne bouge pas de place. 

3 i Chaine . - 4 mesures . - Les cavaliers n o 1 et 2 et leurs dames, se faisant vis-a-vis, vont a la
rencontre les uns des autres, et forment une chaine de la facon suivante: La dame n o 1 tient de
sa main droite la main droite de son cavalier, le cavalier n o 1 tient de sa main gauche la main
gauche de la dame n o 2, qui tient de sa main droite, la droite de son cavalier. 

4 Balance .-8 mesures .-Les quatre danseurs formant la chalne, posent le pied gauche a terre,
en soulevant legerement la jambe droite de cote, puis posent le pied droit a terre, en soulevant
legerement la jambe gauche de cote. Le cavalier n o 1 et la dame n o 2 se quittent la main gauche,
et les deux couples regagnent leurs places. Le cavalier et la dame de chaque couple se saluent.

2 e fois , 24 mesures .-Le couple n o 2 recommence la figure. 

3 e fois , 24 mesures .-Idem pour le couple n o 3. 

4 e fois , 24 mesures .-Idem pour le couple n o 4. 

3 e figure: La Poule. -8 mesures d'introduction, 32 mesures dansantes, repetees 4 fois.-1
re fois , 32 mesures .- 1 Avant-deux .-4 mesures.-Le cavalier n o 1 el la dame n o 2 font quatre pas
en avant et quatre pas en arriere. 

2 Tracerse , 4 mesures .-Le cavalier n o 1 et la dame n o 2, changent exactement de place, en passant
epaule droite a epaule droite. La dame n o 3 vient se placer a la droite de la dame n o 1 et le cavalier
n o 3 a la gauche du cavalier n o 2; le couple n o 4 separe aussi, le cavalier en se placant a la droite
du cavalier n o 2, et la dame a la gauche de la dame n o 2. 

3 Avant-huit .-8 mesures .-Les deux lignes paralleles ainsi formees, font quatre pas en avant,
quatre pas en arriere, et quatre pas en avant; puis chaque cavalier prend par la main la dame
qui se trouve devant lui, la reconduit a sa place, et se met a la place du cavalier de cette dame.
De cette facon les deux couples n o 3 et n o 4 sont revenus a leurs places avec leurs dames, et les
deux cavaliers n o 1 et a 1 et n o 2, ont change de place, et se trouvent vis-a-vis de leur dame. 

4 Avant-deux .-4 mesures .-Le cavalier n o 1 et la dame qui lui fait vis-a-vis, font quatre pas
en avant et quatre pas en arriere. 

5 Traverse .-4 mesures .-Le cavalier n o 1 et sa dame changent exactement de place en passant
epaule droite a epaule droite. Les quatre couples reforment deux ligues paralleles, les dames
sur une lignc et les cavaliers sur l'autre, comme ci-dessus. 

6 Avant-huit .-8 mesures .-Les deux nouvelles lignes font quatre pas en avant, quatre pas en
arriere, et quatre pas en avant; puis chaque cavalier tenant par la main, la dame qui se trouve
devant lui, la reconduit a sa place. De cette facon, le cavalier et la dame de chaque couple,
sont revenus a leur place primitive. 

2 e fois , 32 mesures ,-Le cavalier n o 2 et la dame n o 1 recommencent la figure. 

3 e fois , 32 mesures .-Idem pour le cavalier n o 3 et la dame n o 4. 

4 e fois , 32 mesures .-Idem pour le cavalier n o 4 et la dame n o 3. 

4 e figure: La Pastourelle. -8 mesures d'introduction, 32 mesures dansantes, repetees 4 fois.-1
re fois , 32 mesures .- 1 Avant-Deux .-8 mesures .-Le cavalier et la dame du couple n o 1 se donnent
main droite a main gauche, font quatre pas en avant, et quatre pas en arriere; le cavalier n o
1 fait encore avec sa dame quatre pas en avant, pour la conduire a la gauche du cavalier n o 2, puis
recule seul a a sa place. 

2 Tours de main .-8 mesures.-Les dames n o 1 et n o 2, placees aux cotes du cavalier n o 2, font seules
quatre pas en avant, se donnent la main droite, et executent un tour de main droite; elles se
quittent la main droite, se donnent la main gauche, font un tour de main gauche, et reviennent
se placer aux cotes du cavalier n o 2. 

3 Avant-trois .-8 mesures .-Le cavalier n o 2 place entre les deux dames, leur donne les mains,
fait avec elles quatre pas en avant, quatre pas en arriere, et quatre pas en avant; puis fait
tourner les dames cn tirant sur leurs bras. 

4 Rond .-4 mesures .-Les quatre couples se donnent les mains en rond et decrivent un demi-cercle,
en partant sur leur gauche et en galopant. Tout le monde se quitte les mains. 

5 Demi-chaine anglaise .-4 mesures .-Les deux couples n o 1 et n o 2 reviennent a leurs places,
par une demi-chaine anglaise. 

2 e fois , 32 mesures .-Le couple n o 2 recommence la figure. 

3 e fois , 32 mesures .-Idem pour le couple n o 3. 

4 e fois , 32 mesures .-Idem pour le couple n o 4. 

5 figure: La Finale. -8 mesures d'introduction, 32 mesures dansantes, repetees 4 fois.-1
re fois, 32 mesures.- 1 Chaine des dames .-8 mesures .-Les dames n o 1 et n o 2 executent la chaine
des dames (voir le 3 de la 1 re figure du quadrille francais des salons). 

2 Avant-deux .-4 mesures .-Le cavalier n o 1 et la dame n o 2 font quatre pas en avanqat, et quatre
pas en arriere. 

3 Traverse .-4 mesures .-Le cavalier n o 1 et la dame n o 2 changent exactement de place, en passant
"epaule droite a epaule droite. 

4 Avant-deux .-4 mesures.-Le cavalier n o 1 et la dame n o 2 font quatre pas en avant, et quatre
pas en arriere. 

5 Traverse .-4 mesures .-Le cavalier n o 1 et la dame n o 2 rechangent de place, en passant epaule
droite a epaule droite, afin de revenir a leur place respective. 

6 Avant-quatre .-4 mesures .-Les couples n o 1 et n o 2 font quatre pas en avant, et quatre pas en
arriere. 

7 Demi-chaine anglaise .-4 mesures .-Les deux couples n o 1 et n o 2 changent de place par une demi-chaine
anglaise. 

2 e fois , 32 mesures .-Les dames n o 1 et n o 2 executent la chaine des dames, et le cavalier n o 2 et
la dame n o 1 continuent la figure. 

3 e fois , 32 mesures .-Chaine des dames n o 3 et n o 4, puis le cavalier n o 3 et la dame n o 4 continuent.

4 e fois , 32 mesures .-Chailne des dames n o 3 et n o 4, puis le cavalier n o 4 et la dame n o 3 continuent.

QUADRILLE (Les Menus Plaisirs). de Renausy, 1857; ed. Gaudet, 9 faubourg Saint-Denis, 1898
. - Ce quadrille est compose de 5 figures, et danse par 4 couples places comme pour le Croise et
les Lanciers. Il se danse sur la musique du Quadrille francais. 

1 re figure: Les Chasses-croises. -8 mesures d'introduction.-32 mesures dansantes.- 1 Avant-deux
.-2 mesures .-Les deux couples n o 1 et n o 2, par 4 pas marches, vont, se placer chacun devant le
couple qui se trouve a sa gauche, et se font face; c'est-a-dire que le couple n o 1 se place devant
le couple n o 4, en lui tournant le dos, pendant que le couple n o 2 se place devant le couple n o 3
et lui tourne le dos. Chasse-croise .-2 mesures .-Les couples n o 1 et n o 2 font deux pas a droite,
et deux pas a gauche. Tour de main .-4 mesures .-Les cavaliers n o 1 et n o 2 donnent chacun main
droite a main droite a la dame qui se trouve devant lui, (le cavalier n o 1 a la dame n o 2 et le cavalier
n o 2 a la dame n o 1), font avec elles un tour de main droite, puis reprennent leurs places primitives.
Les dames n o 1 et n o 2 ont change de place et de cavalier. 368 

4 Avant-deux .-4 mesures .-Chaque cavalier et la dame du couple de gauche avancent l'un vers
l'autre par 4.pas marches, et reculent a leurs places par 4 pas marches. 

5 Tours des 2 mains .-4 mesures .-Chaque couple se tenant par les deux mains, execute un tour
des 2 mains et se salue. 

6 Traverse .-4 mesures .-Les dames n o 1 et n o 2 avancent l'une vers l'autre, se donnant main droite
a main droite, a main droite, changent de place, puis elles se quittent la main, et vont rejoindre
et saluer, leurs cavaliers respectifs. 

7 Preparation de Chasse-croise .-4 mesures .-Les 4 dames se donnent main gauche a main gauche
au centre, et les 4 cavaliers donnent main droite a main droite a leur dame. 

8 Chasse-croise .-8 mesures .-Les 4 dames se quittent la main gauche, et chaque couple execute
un demi-tour de main droite, afin que le cavalier prenne la place de la dame, et la dame la place
de son cavalier. Le cavalier et la dame de chaque couple se font face, et executent un chasse
croise par 2 pas a gauche, et 2 pas a droite; ils se donnent main gauche a main gauche, et par un
demi-tour de main gauche, reviennent a leurs places, et se saluent. 

2 e fois , 32 mesures .-Les couples n o 3 et n o 4 repetent ce qui vient d'etre dit, pour les couples
n o 1 et n o 2. 

2 e figure: La Chaine double. - 8 mesures d'introduction. - 24 mesures dansantes, repetees
deux fois. - 1 re fois , 24 mesures . - 1 Demi-rond . - 4 mesures . - Les couples n o 1 et n o 2 avancent
l'un vers l'autre, se donnent les mains en rond, et decrivent un demi-cercle en tournant a gauche;
puis ils se quittent les mains, et chaque couple se trouve a la place du vis-a-vis. 

2 Tour de main droite . - 4 mesures . - Les 4 cavaliers donnent main droite a main droite a la dame
du couple de gauche, et font un tour de main droite; ensuite ils se quittent la main et reculent
a leurs places. 

3 Demi-rond . - 4 mesures . - Les couples n o 1 et n o 2 repetent le 1 , afin de reprendre leurs places
primitives. 

4 Tour de main droite . - 4 mesures . - Repeter le 2 . 

5 Chaine double . - 8 mesures. - Les couples n o 1 et n o 3 executent la double chaine anglaise, comme
il a ete dit au 3 e de la 4 e figure des Lanciers; en meme temps que les deux autres couples, les couples
n o 2 et n o 4 executent une meme chaine anglaise. 

2 e fois , 24 mesures . - Les couples n o 3 et n o 4 repetent ce qui vient d'etre dit au 1 pour les couples
n o 1 et n o 2, etc. 

3 e figure: Les Tours de mains. - 8 mesures d'introduction. - 24 mesures dansantes, repetees
deux fois. - 1 re fois , 32 mesures .- 

1 Avant-deux . - 4 mesures . - Les 4 cavaliers donnent main droite a main droite a leurs dames,
font 4 pas en avant et 4 pas en arriere. 

2 Tour sur soi-meme . - 4 mesures . - Les 4 cavaliers tirant sur la main droite de leurs dames, leur
font faire un tour sur elles-memes, afin de les faire passer de leur droite a leur gauche; puis
les cavaliers se placent au centre du quadrille en se tournant le dos, et en faisant face a leurs
dames. 

3 Tours de mains . - 8 mesures . - Le cavalier et la dame de chaque couple, se donnent les deux mains,
font un demi-tour des deux mains, ils se quittent les mains et se saluent; puis, se donnant main
gauche a main gauche, executent un tour de main gauche en revenant a leurs places; se quittent
la main et se saluent. 

4 Chaine anglaise. - 8 mesures. - Les couples n o 1 et n o 2 executent la double chaine anglaise,
comme il a ete dit au 3e de la 4e figure du quadrille des Lanciers. 

5 Tours de main . - 8 mesures , - Le cavalier et la dame de chaque couple, executent un chasse-croise
par 2 pas a gauche, et 2 pas a droite. Ensuite, chaque dame executer un tour de main droite avec
le cavalier du couple de droite, elle le salue, et revient executer un tour de main gauche avec
son cavalier. Le cavalier et la dame de chaque couple se saluent. 

2 e fois , 32 mesures . - Les couples n o 3 et n o 4 repetent ce qui vient d'etre dit pour les 2 premiers
couples. 

4 e figure: Les Moulinets a trois. - 8 mesures d'introduction. 32 mesures dansantes, repetees
quatre fois. - 1 Avant-deux . - 8 mesures , - Les couples n o 1 et n o 2 vont, par 4 pas marches, se placer
devant le couple qui se trouve a leur droite et le saluent, puis reculent a leurs places, avancent
une seconde fois devant ces couples; les dames se placent a la gauche du cavalier du couple de
droite (la dame du n o 1 a la gauche du cavalier n o 3, et la dame n o 2 a la gauche du cavalier n o 4),
et les cavaliers n o 1 et n o 2 restent seuls a leurs places. 

2 Avant-quatre . - 8 mesures . - Les 4 dames seules font deux fois l'avant-quatre, c'est-a-dire,
font deux fois 4 pas en avant, et 4 pas en arriere. Pendant ces deux avant-quatre. Iles cavaliers
n o 1 et n o 2 decrivent un huit (8) autour des dames, le cavalier n o 1 autour des dames, n o 1 et n o
3, et le cavalier n o 2 autour des dames n o 2 et n o 4, comme l'indique le chiffre n o 8. 

(Les cavaliers n os 3 et 4 n'ont pas a bouger.) 

3 Double-moulinet . - 8 mesures . - Les cavaliers n o 3 et n o 4, places chacun entre deux dames,
les tiennent par la main. Ils prennent de leur main gauche la main droite de la dame de gauche,
et de leur main droite, la main droite de la dame de droite, et executent un moulinet a trois.
Les dames n o 1 et n o 2 reviennent a leurs places primitives, et saluent leurs cavaliers. 

4 Avant-quatre . - 4 mesures . - Les 4 couples font 4 pas en avant et 4 pas en arriere. 

5 Tour de main a droite . - 4 mesures . - Les cavaliers executent un tour de main droite avec la dame
du couple de gauche, puis chacun regagne sa place. Le cavalier et la dame de chaque couple se
saluent. 

2 e fois . 32 mesures . - Les couples n o 3 et n o 4 repetent ce qui vient d'etre dit pour les couples
n o 1 et n o 2 n o 2, etc. 

5 e figure. - Les Menus Plaisirs. - 8 mesures d'introduction. - 32 mesures dansantes, repetees
deux fois. - 1 re fois , 32 mesures . - 

1 Balance . - 8 mesures . - Chaque cavalier donne main gauche a main gauche a sa dame, et lui fait
faire un demi-tour devant lui, de facon qu'elle ait le dos tourne au centre. Chaque cavalier
donne main droit a main droit a la dame du couple de droite, la salue, et execute avec elle un tour
de main droite, lui quitte la main gauche a sa dame, fait avec elle un demi-tour de main gauche
en revenant a sa place, et la salue. 

2 Demi-chaine anglaise . - 4 mesures . - Les couples n os 1 et n o 2 changent de place en executant
une demi-chaine anglaise, comme il est dit au 3 de la 4e figure des lanciers. 

3 Demi-chaine anglaise . - 4 mesures . - Idem pour les couples n o 3 et n o 4. 

4 Tours de main droite . - 8 mesures . - Les 4 cavaliers dounent chacun main droite a main droite
a la dame du couple de gauche, font avec elles trois quarts de tour de main gauche, et vont se placer
le dos au centre du quadrille; les dames sont en dehors et leur font face. Les cavaliers saluent
les dames, et executent avec elles un demi-tour de main droite, afin que les dames prennent
la place des cavaliers, et les cavaliers celle des dames; les cavaliers saluent les dames.

5 Chasse-croise . - 4 mesures . - Chaque cavalier et la dame qui se trouve devant lui, executent
un chasse-croise par 2 pas a droite et 2 pas a gauche, et se saluent. 

6 Demi-tour de main droite . - 4 mesures . - Chaque cavalier prend de sa main droite la main droite
de la dame qui se trouve devant lui, et fait avec elle un demi-tour de main droite, en regagnant
chacun sa place primitive. Le cavalier et la dame de chaque couple se saluent. 

2 e fois , 32 mesures . - Repeter ce qui vient d'etre dit a la premiere fois, mais cette fois ce sont
les couples n o 3 et n o 4 qui commencent a faire la demi-chaine anglaise. 

QUADRILLE des Dames, de la Societe des professeurs de danse de Paris, ed. Berthier, regisseur
de l'Opera, 1860 . 

Theorie. - Ce quadrille se danse a 4 couples. Le couple conducteur prend le n o 1, le couple vis-a-vis
le n o 2, celui de droite n o 3, et celui de gauche n o 4. 

1 re figure. - Les couples n o 1 et n o 2 traversent par une demichaiine anglaise (4 mesures), les
quatre dames balancent avec les cavaliers qui se trouvent a leur droite (4 mesures). Meme figure
pour revenir a sa place (8 mesures). Les quatre dames avancent au milieu du quadrille et se font
la reverence (4 mesures), elles retournent a leur place par leur gauche (4 mesures). Les couples
n os 3 et 4 font la meme figure, a l'exception de la reverence des dames, qui ne se repete pas (16
mesures). 

N. B . - Cette figure ne se joue qu'une fois. 

2 e figure. - Le cavalier n o 1 fait avec la dame vis-a-vis, un tour de main droite (4 mesures),
avec la dame n o 3 un tour de main gauche (4 mesures), avec la dame n o 4 un tour de main droite (4 mesures),
et avec sa dame, pour revenir a sa place, un tour de main gauche (4 mesures). 

Nota . - Chaque dame avant tourne avec le cavalier, tourne de l'autre cote avec son partenaire.

Les cavaliers et dames etant places en face l'un de l'autre, et se donnant la main gauche, gagnent
le milieu du quadrille, par 4 pas de cote et retournent a leur place, par quatre autres pas (4
mesures). tour entier sur place, sans se quitter les mains (4 mesures). Les cavaliers n os 2,
3 et 4 font la meme figure (72 mesures). 

N. B. - Cette figure se joue quatre fois. 

3 e figure. - Les couples n os 1 et 2 vont trouver le couple de droite (4 mesures), les cavaliers
prennent la dame qu'ils ont devant eux, des deux mains, font un chasse ouvert, c'est-a-dire,
qu'ils s'eloignent, l'un de l'autre et par un demi-tour fait avec la dame, se trouvent places
ainsi: le 1 er cavalier en face du 3 e et le 2 e en face du 4 e (4 mesures), les 4 couples forment un
carre par une chaine continue des dames (16 mesures), en avant-huit de chaque cote, et croise
huit (4 mesures). Les cavaliers n os 1 et 2 prennent de la main gauche, la main droite de la dame
vis-a-vis, et changent de place, tandis que les cavaliers n os 3 et 4 font un tour des deux mains
a leur place (24 mesures). 

On recommence pour que les cavaliers reprennent leur place (32 mesures). Les couples n os 3
et 4 font la meme figure (64 mesures). 

N. B. - Cette figure se joue quatre fois. 

4 e figure. - Les dames n os 1 et 2 avancent au milieu du quadrille et se donnent la main gauche (2
mesures), la dame n o 3 vient donner la main droite a la dame n o 1, en meme temps, la dame n o 4 donne
aussi la main droite a la dame n o 2 (2 mesures), les 4 dames se tenant les mains, font quatre balances
(4 mesures), les dames n os 1 et 2 se quittent la main, et deux par deux, les quatre dames font un
tour sur elles-memes (4 mesures); elles recommencent les balances (4 mesures), les dames
n os 3 et 4 en font un a droite et un a droite et un a gauche (balance) avec leur cavalier, tandis
que les dames n os 1 et 2, les font avec les cavaliers vis-a-vis d'elles (4 mesures). Tour des
deux mains tout le monde (4 mesures). Les dames n os 1 et 2 recommencent la figure pour retrouver
leur place (24 mesures). Les dames n os 3 et 4 font la meme figure (48 mesures). 

N. B. - Cette figure se joue quatre fois. 

5 e figure. - Les couples n os 1 et 2 vont en avant et en arriere, pendant que ceux de la contre-partie
se separent, pour aller sur les cotes et revenir a leur place (4 mesures). Tour de mains general
(4 mesures), les couples de la contre-partie font a leur tour en avant et en arriere, tandis
que les autres se separent (4 mesures), Tour de mains (4 mesures), les couples 1 et 2 avancent
de nouveau, chaque cavalier prend la dame de son partenaire, et fait a gauche les tiroirs avec
les autres couples, et reviennent en se separant; chacun a sa place. l'endant que les deux couples
qui ont avance, font un demi-rond termine a la place l'un de l'autre (8 mesures), les 4 dames
en avant et en arriere (4 mesures, demi-moulinent de la main droite termine au cavalier partenaire
(4 mesures). Une seconde fois la figure des tiroirs et du rond, avec les dames partenaires (8
mesures). La figure recommence entierement pour que les dames retournent chacune a son cavalier
(40 mesures). Les couples n os 3 et 4 font la meme figure (80 mesures). Ce sont ces couples qui
avancent a leur tour, tandis que les couples n os 1 et 2 vont sur les cotes.) 

Coda : Chasse-croise huit, tour de main droite avec la dame de gauche, revenir a la place de sa
dame (8 mesures); meme figure pour reprendre ses places (8 mesures). Salut et reverence (4
mesures). 

N. B . - Cette figure se joue quatre fois, ensuite le Coda. 

QUADRILLE l'Elegant aux Dames de France, de E. Louis, a Rennes, 8, rue Bertrand; musique de
Casquil , 1897. - 1 re figure: La Guirlande. - Arrangement des groupes . - L'Elegant se danse
a un nombre illimite de couples, l'arrangement des groupes est fort simple; il varie a volonte
suivant l'espace et le nombre. On se place en rond et si l'on est tres nombreux, on forme des cercles
concentriques. Les danseurs se numerotent de droite a gauche, par series de six couples. Suel
le premier cercle peut etre forme d'un nombre des couples pair ou impair. Les cercles impairs
tournent les rondes sur la gauche d'abord, puis sur la droite. L'inverse a lieu pour les cercles
pairs. Le plus petit espace d'un salon pourra s'utiliser pour un groupe de deux ou trois couples.

l'Elegant est simple, il est plus facile que les autres quadrilles. Si on le danse a deux, a trois,
a quatre, a mille couples, il ne varie pas et l'execution est encore facilitee, parce que la
tenue des mains ne change pas aux reprises. 

Le dessin joint a la musique, represente la cinquieme figure, au moment ou un groupe de trois
cercles executent la ronde du bouquet, la ronde composee, et les tourniquets. 

Une farandole animee termine ce quadrille; mais il est de bon ton de prendre la Guirlande pour
finir, chaque fois qu une personne agee figure dans le quadrille. 

Theorie. 

1 Ronde . - Ronde tournee par la gauche (4 mesures), par la droite (4 mesures). 

2 Chaine des dames . - Les dames des couples impairs font la chaine a droite, les dames des couples
pairs a gauche. Elles se touchent la main droite, ensuite presentent main gauche a main gauche
au cavalier; de meme au retour (8 mesures). (Un tourniquet de dames remplace la chaine pour
les quadrilles a trois couples.) 

3 Defile des dames . - Les dames en partant, font tourner leur cavalier face au centre, elles
passent en dehors du rond; le deuxieme cavalier est retourne dos au centre, la dame rentre dans
le quadrille; le troisieme est retourne face au centre; tour de main droite entier avec le quatrieme.
Ensuite les dames reviennent sur leurs pas. Les cavaliers ont du tourner et detourner en place,
sans avancer ni reculer. On peut remplacer le defile des dames par un defile general. 

4 Ronde composee . - Cavaliers le dos au centre, dames en face, se donnent les mains et tournent
par la gauche des dames (4 mesures), idem par la droite (4 mesures). 

5 Les Noeuds . - Au retour de la ronde, les dames se placent vis-a-vis leur cavalier, le dos au
centre, salut. Tous marchent a droite et les cavaliers offrent main gauche a main gauche, a
la dame qu'ils rencontrent. On tourne deux tours et on se quitte. Retour en place par un demi-tour
de main droite, dames en dehors (8 mesures). 

6 La Couronne . - Chaine plate en pas de polka tres modere, a la huitieme mesure, tour de main droite
sans salut. Dames et cavaliers reviennent sur leurs pas. Salut. 

2 e figure: Les Etoiles. - 1 Pas d'avant-deux . - La main dans la main, dames et cavaliers des couples
impairs, vont en avant par trois pas marches et assembles, de meme en arriere (4 mesures). 

Pas grave . - Les dames, par quatre pas marches et en decrivant le rond, se placent devant leur
cavalier. On se quitte la main et sur le trille, on se salue profondement (4 mesures). 

2 Poursuite . - Dame et cavalier marchent en rond a la suite l'un de l'autre, epaule gauche a epaule
gauche (4 mesures). Ils se donnent la main droite et reviennent sur leurs pas par un tour de main.
Ils terminent en allant vers la gauche, et vont se placer en face des couples pairs (4 mesures).

3 Tourniquets . - Les quatre danseurs se donnent la main droite en croix et tournent un tour (4
mesures). Tour de main gauche chacun avec sa dame pour le retour en place (4 mesures). Les couples
impairs reprennent la figure. 

3 e figure: L'Hallali. - 1 Depart . - Les dames vont a droite, et en decrivant le rond, se placent
a la gauche du cavalier vis-a-vis. - Dans les quadrilles a six couples et plus, les dames s'arretent
et se rangent a la gauche du troisieme cavalier (4 mesures). Les danseurs partent, par le meme
chemin qu'ont pris les danseuses. Ils s'arretent chancun devant sa dame, saluent, et offrent
la main droite (4 mesures). 

2 Hallali . - Quatre pas chasses par la droite des dames, puis par la gauche (4 mesures). Les couples
s'enchainent de la main gauche, et continuent le meme pas jusqu'an retour en place (4 mesures).

3 Defile des cavaliers . - D'abord le defile prend en dehors du rond, les dames tournent et detournent
sur place. Voir le defile des dames, 1 re figure. On reprend une deuxieme fois la figure. 

4 e figure: Les Captives. - 1 Presentations . - Les cavaliers des couples impairs vont presenter
leur dame au couple de droite (4 mesures. La Passe. Le conducteur prend la main droite de sa dame
et lui fait faire une passe sous son bras droit; il doit donner a son mouvement beaucoup d'ampleur
et d'elegance. La dame se range a la gauche du cavalier vis-a-vis, et son danseur recule a sa
place en s'inclinant (4 mesures). 

2 Les Pastourelles . - En avant-trois, six, neuf, etc. (4 mesures). Les dames, en tournant sur
elles-memes vont se ranger a cotee des cavaliers qui etaient seuls (4 mesures). Ceux-ci repetent
l'avant-trois, six, neuf, etc. (4 mesures) et pour terminer vont a droite en meme temps que
leur dame, qui se trouve prise au milieu de trois danseurs, deux cavaliers et une dame. 

3 Ronde des Captives . - On tourne par la gauche un tour, la dame captive tourne a gauche et saute
tres legerement d'un pied sur l'autre huit fois (4 mesures). Tour de main droite chacun avec
sa dame pour le retour en place (4 mesures). Les couples pairs repetent la figure. - A trois couples
la figure se danse trois fois. 

5 e figure: Le Bouquet. - 

1 Ronde . - Ronde tournee par la gauche (4 mesures); par la droite (4 mesures). 

2 Pas d'avant-deux . - Comme a la 2e figure (4 mesures). Les cavaliers se placent devant leur
dame, en decrivant le rond, saluts (4 mesures). 

3 Poursuite . - Dame et cavalier marchent en rond a la suite l'un de l'autre, epaule gauche a epaule
gauche sans se donner les mains (4 mesures). Ils reviennent sur leurs pas par un tour de main
droite, et les cavaliers se trouvent places dos a dos au milieu d'une ronde de dames (4 mesures).

4 Ronde du Bouquet . - On tourne la ronde par la gauche d'abord (4 mesures), par la droite ensuite
(4 mesures). 

5 Les Tours de main . - Tour de main gauche (4 mesures); tour de main droite (4 mesures). - On reprend
la figure au 2 . 

Dans les ronds a six couples et plus, apres, avoir fait la ronde du 1 , les couples impairs, d'abord,
continuent par le 2 , le 3 et le 4 de la figure, Au 4 les couples pairs entourent d'une grande ronde,
les couples impairs, et chaque ronde tourne en sens contraire, celle de dames par la gauche,
celle de cavaliers et de dames par la droite (4 mesures). C'est le Bouquet. Elles prennent a
detourner (4 mesures). Tour de main gauche et tour de main droite pour le retour en place (8 mesures).
On peut remplacer la Ronde du Bouquet par les Tourniquest, ou comme cela se fait quelquefois
dans les quadrilles a trois cercles, les deux premiers font le Bouquet, celui qui est en dehors
les Tourniquets. (Voir la gravure dans la musique). En ce cas, tourniquets et tours de mains,
se dansent avec le pas de la Farandole. 

QUADRILLE d'Eusebe, de Gauduin et Daussy, rue St-Pierre, a Flixecourt (Somme), 1892 . - Tome
I er , page 232. 

QUADRILLE (Le Grand) des Familles, de E. G., 1890 . - Tome I er , pages 287-288. 

QUADRILLE francais des salons. - Tome I er , page 299. 

QUADRILLE francais des bals publics, execute au Casino de Paris, Bullier, Moulin-Rouge,
Tiooli, etc. - Tome I er , pages 343-344. 

QUADRILLE (La Fricassee). theorie de M Ile Bernay, 1880; comp. Deransart; ed. Choudens, 30,
boulevard des Capucines . - 

1 Quatre couples se placent en carre commen pour un quadrille ordinaire, ou en se divisant par
couples dans le salon; chaque cavalier fait un tour de bras droit avec sa danseuse par huit pas
marches en elevant les pieds au depart de chaque pas marche (4 mesures). Idem du bras gauche
(4 mesures), puis chaque cavalier se place en face de sa danseuse et cavalier et dame se frappent
des deux mains sur leurs genoux 

2 Cavalier et dame sont en face l'un de l'autre et frappent des pieds a terre, puis se frappent
le genou droit, puis le gauche; frapper des deux mains sur les genoux, la poitrine et dans les
mains. Ensuite tours de bras droits et gauches. 

3 Cavalier et dame frappent des pieds a terre, le cavalier seul fait un pied de nez a sa danseuse,
frappe des pieds a terre, et la dame seule donne un soufllet a son danseur, ensuite ils imitent
le duel pendant 4 mesures. 

Ils se frappent sur les genoux, la poitrine, les mains et tours de bras droits et gauches. 

4 Cavalier et dame se donnent mutuellement une prise de tabac, puis prisent eux-memes. Repeter
3 fois en simulant une tabatiere dans la main. 

Ils frappent sur leurs genoux, la poitrine, les mains, ils eternuent et tours de bras droits
et gauches. 

QUADRILLE-MAZURKA, par Leopold Grangicr fils et Bolzo, 1897; comp. Rebsamen; ed. Clot, 1,
rue de l'Hotel-de-Ville, Lyon . - Il se danse par quatre couples places et numerotes comme pour
le quadrille des lanciers. 

Les pas dont on se sert sont les pas de Basque et de Mazurka. 

Description des pas . - Pas de Basque: Sauter sur le pied droit en passant la jambe gauche en avant,
on la tient en l'air, puis on la pose a terre en la glissant en avant (1 er et 2e temps), ensuite
on rapproche d'elle le pied droit en donnant un petit coup de talon, pour relever aussitot le
pied gauche devant; (3 e temps), repeeter de la meme maniere de l'autre pied. 

Pas de Mazurka: Sauter legerement sur le pied droit en avancant et en glissant assez en avant
le pied gauche (1 er et 2 e temps), puis relever le pied droit derriere, egalement a derriere.,
egalement a une certaine distance (3 e temps), et recommencor de l'autre pied. 

De l'Holubiec en avant ou le tour sur place en avant: Le cavalier, tenant sa dame de la main droite,
la fait passer dans son bras gauche et tourne sur place avec sa dame, de droite a gauche, en faisant
quatre mesures de mazurka et en glissant le pied droit en avant; puis il change de bras et de pied,
en faisant un pas de basque en tournant, et finit l'holubice par des pas de mazurka en arriere;
la dame en avant. Le pas est le meme pour les dames, en commencant du pied contraire. 

Nota . - Pour le demi-holubiec, on fait les quatre premieres mesures de l'holubiec. 

Theorie du quadrille-mazurka - 1 re figure: Les changements de dames: Grand rond a gauche en
se donnant les mains et en dansant le pas de basque (8 mesures); grand rond a droite par des pas
de mazurka (8 mesures), en finissant a ses places, puis les cavaliers, prenant du bras gauche,
la taille de leurs dames, font avec elles un holubiec. 

Les couples n os 3 et 4 s'arretent, et les couples n os 1 et 2 font une demichaine anglaise en dansant
le pas de basque (8 mesures). 

Les cavaliers, laissant leurs dames, vont toujours, par le pas de basque, faire un demi-holubiec
avec la dame du vis-a-vis (8 mesures), et les cavaliers viennent faire un demi-holubiec avec
leurs dames (8 mesures). 

2 e figure: Les couples 1 et 2 se donnant, le cavalier main droite, la dame main gauche, font en
glissant de cote quatre mesures de mazurka, pour aller au milieu du quadrille a la rencontre
l'un de l'autre; ils reviennent a leurs places par le meme pas, en glissant le pied contraire
(4 mesures). Les couples vont a la place l'un de l'autre par quatre mesures de pas de basque;
en decrivant un demi-rond a gauche, et font ensuite un demi-holubiec (4 mesures). Repeter
toute la figure pour reprendre ses places. Meme repetition pour les autres couples (16 mesures).

3 e figure: Les dames n os 1 et 2 font une promenade au centre du quadrille, en tournant de droite
a gauche, et en finissant a leurs places (8 mesures de pas de basque), les cavaliers prennent
de leurs bras gauche la taille de leurs dames, et font ensemble quatre mesures de pas de basque,
pour changer de place, ou, ils font un demi-holubiec sans changer de bras (4 mesures). Les deux
couples font un moulinet, main droite a main droite, et reviennent a leurs places par huit mesures
en pas de basque. 

Les dames repetent la promenade du commencement de la figure, les cavaliers les prennent du
bras gauche a la ceinture, vont e leurs places en dansant le pas de basque, et font ensemble un
demi-holubiec (16 mesures). 

4 e figure: Le couple n o 1 s'avance main droite a main gauche, jusqu'au milieu du quadrille,
par quatre pas de basque, et revient a sa place par quatre pas de mazurka en arriere (8 mesures);
holubiec par le meme couple (8 mesures). Puis, ils s'avancent en decrivant un cercle pres du
couple vis-a-vis, et lui tournent le dos; aussitot que la dame du cavalier conducteur passe
devant la dame vis-a-vis, celle-ci s'avance, et donne sa main droite au cavalier, qui la prend
de la main gauche, et elle donne sa main gauche a la dame, de maniere a entourer le cavalier de
leurs bras (8 mesures de basque); dans cette position, ils avancent tous les trois pendant
quatre mesures, les cavaliers faisant le pas de basque et les dames le pas de mazurka; ils reculent
en faisant le meme pas; puis les dames, se quittant les mains qu'elles avaient derriere le danseur,
se les croisent devant, et tous les trois font un rond (4 mesures) mazurka; ensuite, le cavalier
laisse la dame de vis-a-vis a sa place, et va a la sienne avec sa dame (4 mesures), pas de basque
holubiec (8 mesures). 

5 e figure: Les couples n os 1 et 2 font une demi-chaine anglaise en dansant le pas de basque (4
mesures) et font un demi-holubiec a la place l'un de l'autre (4 mesures), ils reprennent la
chaine anglaise pour reprendre leurs places (4 mesures), en dansant toujours le pas de basque
(4 mesures), et, en arrivant, font un demi-holubiec (4 mesures), puis ils font le demi-rond
de la seconde figure pour changer de place (4 mesures) ou, ils font un demi-holubiec; ils repetent
ce demi-rond pour reprendre leurs places (4 mesures) et en arrivant font un demi-holubiec
(4 mesures); ils font une chaine anglaise en dansant le pas de basque (8 mesures) suivi d'un
holubiec (8 mesures). 

Meme repetition pour les couples n os 3 et 4 qui, une fois arrives a leurs places, font la grande
chaine plate du quadrille des lanciers, en faisant seize mesures de pas de basque, laquelle
chaine est suivie d'un holubiec danse par tous les couples (8 mesures). 

Nota . - On ne s'arrete pas pour saluer sa dame dans la grande chaine plate, comme on le fait dans
la quadrille des lanciers. 

QUADRILLE militaire (Le Saint-Cyrien), de Cellarius, 1887; comp. Mikel Strauss; ed, Heugel,
2 bis, rue Vivienne . - Sur la musique du quadrille ordinaire, et danse par quatre couples places
en forme de carre. 

1 re figure : Les cavaliers donnent la main a leur dame, et font une promenade entiere. Les dames
seules vont en avant et en arriere. 

2 e figure : Les cavaliers tournent autour de leur dame et saluts. 

3 e figure : Les cavaliers enlacent leur dame. et font un tour de salon en galopant, les cavaliers
redonnent la main a leur dame et promenade. 

4 figure : Les cavaliers n o 1 et n o 2 viennent se placer dos a dos au centre, les cavaliers 3 et 4
conduisent leurs dames par la main a la place des cavaliers 1 et 2 et reculent seuls a leur place.
Les quatre dames deux par deux, vont en avant, en arriere, et en avant; elles se donnent les mains
en rond, et tournent autour des deux cavaliers places dos a dos, puis tous les cavaliers et dames,
tournent l'un autour de l'autre, en regagnant chacun sa place; les cavaliers prennent leur
dame par la main et promenade. Repeter toute cette figure, mais cette fois, ce sont les cavaliers
3 et 4 qui commencent. 

5 e figure : Les 4 couples forment un rond en marchant un par un , a la suite l'un de l'autre, puis
deux par deux (par couples), ensuite en formant deux lignes paralleles, en separant les couples
3 et 4. Les deux lignes vont en avant en se donnant les mains, se les quittent, et par un demi-tour
les deux lignes, se tournent le dos. Les deux lignes se donnent les mains, vont en avant, elles
se quittent les mains en faisant un demitour de facon a ce qu'elles se retrouvent face a face.
Les deux lignes vont en avant et en arriere, puis chaque cavalier avec sa dame, tournent autour
l'un de l'autre pour regagner leur place. Repeter toute la figure, et terminer par un galop
general. 

QUADRILLE, Parodie des Casinos en 1895, par E. Giraudet . - La regrettable habitude qu'ont
les dames de danser coiffees aux bals des casinos, m'a inspire l'idee de faire un quadrille-parodie
, dans lequel les danseurs, aussi bien que les danseuses, conservent leur chapeau sur la tete.

Puisse cette fantaisie faire disparaitre une coutume que je considere comme contraire au
bon gout, a l'elegance et a l'hygiene. 

Ce quadrille se danse sur toutes les partitions des quadrilles francais ou americains. Les
messieurs portent leur chapeau haut de forme; ils saluent en s'inclinant et en se decouvrant
du bras droit, le portant lateralement sur le cote, pour tous les saluts habituels, et en se
recouvrant pour continuer a danser. 

Les dames sont egalement en chapeau. 

Ce quadrille, tres en vogue dans les salons comme fantaisie satirique, s'execute par quatre
couples places et numerotes conformement a tous les quadrilles; il a cinq figures et la meme
mesure que l'Americain. Comme on peut en juger, il est excentrique et contraire a l'usage,
mais on me pardonnera cette innocente parodie, en faveur de l'intention qui l'a fait naitre.

Mon but serait atteint, s'il pouvait faire disparaitre la deplorable habitude qu'ont les
dames de danser en chapeau dans les casinos et bains de mer. Ce serait une grande satisfaction
pour les messieurs que de n'avoir plus a redouter les egratignures des rebors, epingles, plumes
ou fleurs, au visage. Quant aux dames, moins elles ont le chapeau sur la tete, mieux ca vaut pour
l'hygiene de leur chevelure, et la conservation de leur coiffure. 

Ce quadrille se danse dans l'intimite, bien entendu, ou comme intermede dans les fetes, sauteries
ou noces. Il se dansa pour la premiere fois chez la princesse de Lewat par quatre jeunes filles
en toilette rose, chapeau noir et gants blancs. Les quatre cavaliers etaient en habit, gants
blancs avec baguettes noires et chapeau claque. 

La princesse de Lewat, qui avait eu l'idee de ce quadrille, me dit un jour: 

- Pourquoi les messieurs ne danseraient-ils pas avec leur chapeau? On le tolere bien aux dames
qui ne dansent jamais autrement aux casinos. Veuillez donc, monsieur Giraudet, pour ma prochaine
soiree, composer et organiser une Parodie-quadrille des Casinos . Ce sera un intermede original,
veritable clou des soirees de l'annee. J'aime' a croire que messieurs et dames, me sauront
gre gre de combattre par la satire, une coutume que repudient egalement, la galanterie et la
distinction. 

- Pour ma part, repliquai-je, je vous approuve completement. On les femmes doivent danser
en cheveux, comme le veulent l'usage, la commodite et l'elegance, ou les messieurs doivent
etre egalement coiffes. Maintenant, madame la princesse, quelques questions avant de me
mettre a l'oecuvre. 

Et, apres avoir recueilli de la bouche de cette grande dame, dont l'esprit et l'affabilite
egalent le bon gout, tous les renseignements necessaires, voici le quadrille que je lui presentai
le lendemain. Je l'appris incontinent aux quatre couples designes par elle, et il obtint l'approbation
generale et un grand succes a la fete suivie de bal qu'avait organisee la princesse de Lewat.

Theorie. - Les quatre couples coiffes se presentent et se placent en forme de quadrille. Pendant
les 8 mesures d'introduction, chaque cavalier salue sa dame en se decouverant; la dame y repond
par une reverence, puis les messieurs se recoiffent et le quadrille commence. 

Avant chaque figure, il y a 8 mesures d'introduction, pendant lesquelles les messieurs et
dames se saluent mutuellement et se preparent pour la figure qui la suit. 

1 re figure : La Promenade (64 mesures dansantes). - 1 (8 mesures). - Chaque cavalier ayant pris,
de sa main droite, la main gauche de sa danseuse, dans cette position font une promenade, en
decrivant un grand cercle; arrives a leur place, les messieurs saluent leur dame, lesquelles
repondent toujours, par une reverence prolongee. (12 mesures). - Les quatre messieurs viennent
au centre, se saluent mutuellement, puis saluent leur dame, et vont saluer successivement
toutes les dames, en commencant par celle de droite, en marchant et en decrivant un cercle au
centre du quadrille, et reviennent a leur place. (12 mesures). - Les dames repetent le 2 c'est-a-dire
ce qu'ont fait les messieurs. - Repeter une 2 e fois ces 32 mesures. 

2 e figure : La Navette (8 mesures d'introduction et 48 mesures dansantes. - 1 (24 mesures).
- Les quatre dames seules, vont en avant et en arriere; pendant qu'elles vont en arri[ariere,
les quatre messieurs vont en avant, puis en arriere. -Repeter ceci 4 fois, et un tour de main
droite chaque cavalier avec sa dame et saluts. (24 mesures). - Repeter le 1 , mais ce sont les
messieurs qui font ce qu'ont fait les dames et vice-versa. 

3 e figure : Les Moulinets (64 mesures). - 1 (16 mesures). -Les quatre dames se donnent la main
droite au centre et font un tour de moulinet, puis viennent faire un tour de main gauche avec
leur cavalier. Les cavaliers quittent leur dame et se donnent main droite au centre et font
le moulinet, puis reviennent faire un tour de main gauche avec leur dame; salut et reve rence.
- 2 (16 mesures). - Repeter le 1 . - 3 (16 mesures). - Les dames feront deux moulinets, un par la
main droite, l'autre par la main gauche, sans arret, puis salut et reverence, cavalieravec
sa dame. - 4 (16 mesures). - Repeter le 3 par les messieurs. 

4 e figure : Le Rond (64 mesures). - 1 (32 mesures). - Les cavaliers n os 1 et 2, conduisent leur
dame au couple qui est a leur droite; ils saluent par un grand coup de chapeau, a toutes les danseuses,
par des degages a droite et a gauche, et reviennent a leur place. os 1 et 2. Les couples n os 1 et
2 vont en avant, entre les deux dames; ensuite, les quatre dames se donnent les mains en rond,
et les messieurs reculent a leur place. Les dames tournent ainsi placees, et vont chacune a
leur place. (32 mesures). - Repeter le 1 en commencant par les n os 3 et 4, puis le rond est fait,
par les messieurs. 

5 e figure: Le Double Moulinet (128 mesures). - 1 (16 mesures). - Les quatre messieurs se donnent
la main gauche au centre, puis de leur main droite, prennent la main gauche de leur dame; dans
cette position, ils marchent droit devant eux en decrivant un cercle. Arrives a leur place,
les messieurs se quittent la main gauche, et marchent deux pas en arriere; ensuite, les quatre
dames se donnent la main droite, et l'on execute le double moulinet ci-dessus, en marchant
dans l'autre direction. Un tour des deux mains, cavalier avec sa dame, pour regagner sa place
et salut. (32 mesures). - Les quatre dames se placent dos a dos au centre, les messieurs saluent
leur dame, les dames repondent par une reverence, les cavaliers font un tour de main droite
avec leur dame en les laissant dos a dos au centre; saluts (8 mesures). 2 (24 mesures). - 3 Repeter
le 1 (16 mesures). - 4 Si la musique joue 4 fois les 32 mesures, repeter le tout (64 mesures). 

Abrege du Quadrille Parodie des casinos, de E. Giraudet, 1895 . 

1 re figure: Promenade (64 mesures). - 1 Promenade par la main, salut (8 mesures). (12 mesures).
Les messieurs se saluent, saluent leur dame, et toutes les dames. - 3 (12 mesures). Idem les
dames. 

2 e figure: La Navette (48 mesures). - 1 (24 mesures) 4 fois en avant, en arriere; les dames d'abord,
puis les messieurs. Un tour de main droite avec sa dame. 2 Repeter en commencant par les messieurs
(24 mesures). 

3 e figure: Les Moulinets (64 mesures). - 1 Moulinent des dames, un toor de main gauche avec leur
cavalier. Idem les messieurs (16 mesures). 2 Repeter le 1 (16 mesures). Moulinet des dames
par la main droite, puis par la main gauche, et salut a leurs cavaliers (16 mesures). - 4 Idem
les messieurs (16 mesures). 

4 e figure: Le Rond (64 mesures). - 1 . - 1 e Les cavaliers 1 et 2 vont conduire de suite leur dame
au couple de droite, les 2 messieurs vont saluer toutes les dames. En avant-six, en laissant
les dames aux n es 1 et 2, cavaliers 3 et 4 saluent cavaliers 1 et 2 en avant; les quatre dames les
mains en rond tournent, les messieurs reculent, et restent a leur place (32 mesures). 2 e Repeter
par les cavaliers 3 et 4 d'abord (32 mesures). 

5 e figure: Le double Moulinet (128 mesures). - 1 Les messieurs main gauche a main gauche et main
droite a leur dame, et moulinet; les 4 dames main droite a main droite (16 mesures). e Les dames
dos a dos, salut a leur cavalier, et un tour de main droite les cavaliers avec toutes les dames
(32 mesures). 3 e Repeter le 1 (16 mesures). 4 Repeter le tout si la musique joue 4 fois les 32 mesures
(64 mesures). 

QUADRILLE du Pas-de-Quatre, cree par E, Giraudet le 1 er fevrier 1892; musique speciale de
M. G. Hamel . - Theorie. -Ce quadrille comporte 5 figures precedees d'une introduction avant
chaque figure, et se danse par 4 couples places en carre comme dans le quadrille americain.
Il peut egalement se danser a 8 couples; dans ce cas 2 couples se placeront l'un aupres de l'autre,
et partiront ensemble, en faisant les memes figures qu'a quatre couples. 

Pour bien executer cette danse, en faisant le pas-d1e-quatre, il faut toujours que le cavalier
parte du pied gauche et la dame du pied droit. sauf aux 16 premieres mesures de la 5 e figure, ou
tous partent du pied droit; seul moyen de bien s'accorder pour les 2 tours de valse. Si, au contraire,
les 2 tours de valse ne s'harmonisent pas, il faut chercher la faute, soit chez le cavalier,
soit chez la dame, l'un des deux sera parti du pied oppose a celui precite. 

Cette danse se fait d'un bout a l'autre de la musique, en pas-de-quatre complet, en tenant compte
des observations theoriques. 

Decomposition du Pas-de-Quatre complet . - Cavalier: Glisser le pied gauche en avant, 1 er
temps. - Glisser le pied droit en avant, 2 e temps. - Glisser le pied gauche en avant, 3 e temps.
- Sauter sur le pied gauche en allongeant le pied droit en avant, souleve de 10 c/m de terre, 4
e temps. 

Poser le pied droit a terre, 5 e temps. - Glisser le pied gauche en avant, 6 e temps. - Glisser le
pied droit en avant, 7 e temps. - Sauter sur le pied droit, en allongeant le pied gauche en avant,
souleve de 10 c/m de terre, 8 e temps. 

La dame fait les memes pas, en partant du pied droit, et ensemble. 

Le cavalier enlace sa dame, et dans cette position ils executent: 2 tours de valse (4 mesures).

Le pas-de-quatre complet, renferme done 4 mesures pour tout ce qui vient d'etre dit. Il se fait
en avant et en tournant. 

Abrege d'un Pas-de-Quatre Complet. - Cavalier: 3 pas marches en partant du pied gauche, et
un saut en allongeant le pied droit. 

3 pas marches en partant du pied droit, et un saut en allongeant le pied gauche. Puis 2 tours de
valse. 

Quadrille du Pas-de-Quatre Abrege . - 1 re figure (32 mesures): La Promenade (8 mesures). -
Les Ponts: les couples 1 et 2, puis 3 et 4, changent de place, les dames n es 1 et 3, en passant sous
les bras des couples n es 2 et 4;idem pour revenir a leur place (16 mesures). 

Balance: avec la dame de gauche puis avec sa dame (8 mesures). 

2 e figure (48 mesures): Le Solo. - Le couple n o cou;e n e 1 en avant et a sa place (8 mesures). 

En avant-huit (4 mesures). Idem pour chaque couple (36 mesures). 

3 e figure (32 mesures): Les Tourniquets. - Les quatre messieurs seuls, se donnent main gauche
au centre, font un tour de moulinet, et donnent main droite a main droite a leur dame (8 mesures).
Idem les dames (8 mesures) Repeter le tout 16 mesures. 

4 e figure (24 mesures): La demi-promenade. - Les couples 1 et 2 changent de place, puis 3 et 4
par un demi-rond (8 mesures), demi-moulinet par les quatre couples, pour revenir a leur place
(4 mesures). Repeter par les n os 3 et 4, ensuite 1 et 2 (12 mesures). 

5 e figure (56 mesures): La Promenade finale. - Deux tours de promenade (16 mesures) et pas-de-quatre
general (40 mesures). 

Theorie complete des figures. - 1 re figure: La Promenade (32 mesures). - Chaque cavalier prend
de sa main droite la main gauche de sa danseuse, et place sa main gauche sur la hanche; la danseuse
tient sa robe de sa main droite. 

Les quatre couples ainsi places, font une promenade en decrivant un cercle, et en faisant deux
fois le pas-de-quatre complet (8 mesures). 

Les ponts : (16 mesures) par un pas-de-quatre. - Les couples n os 1 et 2 changent de place, le n
o 2 leve les mains pour laisser passer dessous la dame du n o l, et le cavalier en dehors, en se quittant
la main. Idem 3 et 4 (8 mesures). Les deux tours de valse se font aussitot apres, que la dame a passe
sous les mains. Les couples n o 1 et 2, 3 et 4, font de meme pour revenir a leur place (8 mesures).

Balance (8 mesures): Chaque cavalier fait un pas-de-quatre complet par un tour de main droite
a main droite avec la dame de gauche (4 mesures), puis un autre pas-de-quatre par la main droite
avec sa dame pour revenir en place (4 mesures). 

2 e figure : Le Solo (48 mesures). - Le couple n o 1 fait un-pas-de quatre complet, en allant au
centre du quadrille, et en faisant face a sa place; apres les deux tours de valse (4 mesures),
il revient a sa place par un autre pas-de-quatre complet; en meme temps et ensemble, les couples
3 et 4 se separent, en partant a droite et a gauche, pour aller former deux lignes paralleles
(4 mesures). Les deux lignes se donnent les mains, vont en avant en faisant le pas-de-quatre,
et chaque cavalier enlace sa dame pour faire les deux tours de valse, en regagnant chacun leur
place (4 mesures). Idem pour les n os 2, 3 et 4 (36 mesures). La 3 e et 4 e fois ce sont les n os 1 et 2
qui se separent pour former les deux lignes. 

3 e Figure : Les Tourniquets (32 mesures). - Les quatre messieurs seuls, se donnent la main gauche
au centre, et font un tour complet de moulinet, en faisant 3 fois les 3 pas marches et le saut du
pas-de-quatre; puis les cavaliers se quittent les mains, et font une fois, trois pas marches
et un saut, pour aller rejoindre chacun, leur dame (4 mesures); la, chaque cavalier prend de
sa main droite la main droite de sa danseuse, et fait 1 tour de main droite par 2 fois, 3 pas marches
et un saut,puis 2 tours de valse sur place (4 mesures). 

Les dames repetent les mouvements des cavaliers (8 mesures). Idem le tout (16 mesures). 

4 e figure : La demi-promenade (24 mesures). - Les couples n os 1 et 2 changent de place en partant
un peu sur leur droite; les cavaliers passent epaule gauche a epaule gauche (4 mesures). Idem
pour les n os 3 et 4 (4 mesures). 

Les quatre messieurs se donnent main gauche au centre, et prennent de leur main droite, la main
gauche de leur danseuse, et decrivent un demi-cercle, par un pas-de-quatre complet, pour
reprendre leur place (4 mesures). Idem le tout en commencant par les n os 3 et 4 (12 mesures).

5 e figure : Promenade finale (56 mesures et plus). - Les quatre couples decrivent deux cercles
complets en faisant 4 pas-de-quatre (16 mesures) en se donnant les mains croisees, et pirouette
sans se quitter les mains; salut et reverence en se quittant. 

Ces 4 pas-de-quatre se font en partant tous du pied droit du cote droit, puis du pied gauche,
en imitant bien les flots de la mer de droite a gauche, suivi d'une double pirouette, et salut.

On termine ce quadrille par un pas-de-quatre general, de 40 mesures au moins. 

QUADRILLE POLKA, de Grangier fils, professeur, 83, rue de la Republique, a Lyon, 1896 . - Les
4 couples se placent dans les memes conditions que pour les Lanciers. Toutes les figures se
dansent en pas de polka. 

1 re figure : Promenade. - Chaque cavalier enlace sa dame, et font une promenade en pas de polka;
deux tours de bras droit avec sa dame. Les 4 dames main droite, et tour de bras gauche avec le vis-a-vis;
idem pour revenir a sa place. 

2 e figure : Moulinets. - Les cavaliers se donnent la main gauche,enlacent leur dame du bras
droit, et font un tour de moulinet. Les cavaliers, 4 tours de bras droit et 4 tours de bras gauche
avec leur dame. Repeter, toute la figure en changeant les roles. Repeter le tout. 

3 e figure : Tours de mains. - Les cavaliers font un tour des deux mains avec chaque dame, en commencant
par celle de droite, ensuite executent les chevaux de bois une seule fois, suivis de 4 tours
de bras droit, et 4 tours de bras gauche avec sa dame. Repeter cette figure. 

4 e figure : Double promenade. - Les cavaliers partent a droite seuls en dehors; les dames a gauche
en dedans a la rencontre du cavalier avec sa dame: ils font deux tours de bras gauche. Reprendre
la promenade jusqu'a sa place, et 4 tours de bras droit. 

5 e figure : Tours de bras. - Les cavaliers un tour de bras avec chaque dame; on commencera par
la dame de droite avec le bras droit; ensuite l'autre dame, bras gauche, etc. Les 4 dames se donnent
les mains en'rond; les cavaliers idem derriere les dames; ainsi places, ils tournent dans
le meme sens; ensuite, les cavaliers passent leurs bras devant les dames; cette corbeille
tourne a gauche et a droite. Repeter cette corbeille apres avoir leve les bras en changeant
les roles. Repeter le tour, et polka generale pour terminer. 

QUADRILLE-POLO (Le), de F. Paul; 1883, comp. Desormes; ed., Le Duc, 3, rue de Grammont . - Tome
I er page 333. 

QUADRILLE Le Prince imperial, de Renausy, ed. Margueritat, 21, boulecard Bonne-Noucelle,
12 decembre 1858 . - Nouveau quadrille francais, accepte par Sa Majeste l'imperatrice Eugenie,
compose par la Societe academique des Professeurs de Danse de Paris, artistes du theatre de
l'Opera. 

Jamais quadrille n'a renferme autant de bon ton dans le choix des figures, et une musique si
bien en rapport avec le genre distingue, que possede cette nouvelle choregraphie, qui a ete
inauguree a la suite du banquet offert par le corps de la danse de l'Opera, a la celebre danseuse
Taglioni. Il fut execute au Theatre imperial de l'Opera, au Bal des Artistes dramatiques,
puis au Theatre du Vaudeville, au benefice de M. Lafontaine; partout il a obtenu un immense
succes. 

Theorie. - (Ce quadrille s'execute a quatre couples seulement.) Le couple conducteur prend
le n o 1; son vis-a-vis n o 2; le couple de droite n o 3; le couple gauche n o 4. Chacune des cinq figures
se dit quatry fois en commencant par le couple n o 1. 

1 La Chaine continue des Dames. - Les couples 1 et 2 vont saluer le couple de droite (4 mesures).
Apres le salut, les cavaliers presentent la main gauche a la dame de ce couple de droite, et chacun
avec les deux dames, traverse vis-a-vis a la place l'un de l'autre (4 mesures). La chaine continue
au centre avec les quatre dames (le 1 er traverse main droite,le 1 er croise main gauche, le 2
e traverse main droite, le 2 e croise main gauche; cette chaine se termine, les dames faisant
face aux cavaliers)(8 mesures). Chasse a droite et a gauche (4 mesures) tour des mains (4 mesures).
o 1 se trouve en face de la dame n o 4. Traverse avec elle, et croise avec la dame n o 3, de meme que
la dame n o 2 qui se trouve en face la dame n o 3, traverse avece elle et croise avec la dame n o 1. 

2 La Nouvelle Trenitz. - Le cavalier conducteur et la dame vis-a-vis avancent, et font un tour
des deux mains, termine au centre en face de la dame restee seule (4 mesures). Traverse a trois
en laissant passer l'autre dame entre eux deux, laquelle va faire un tour de main (gauche) avec
le cavalier vis-a-vis, pendant qu'eux-memes en font egalement un en face (4 mesures) en avant
quatre et en arriere (4 mesures). Demichaine des dames (4 mesures). Chasse-croise huit. et
tour de main (droite) (4 mesures). Retour en place et tour de main gauche (4 mesures) e figure.
- Le chasse-croise se fait par tous les couples. 

3 e La Corbeille. - Le cavalier conducteur, tenant de sa main droite la main gauche de sa dame,
la conduit en face de lui, au centre du quadrille, la salue, et recule seul a sa place (4 mesures).
Le cavalier vis-a-vis, puis celui de droite, et enfin celui de gauche, font successivement
la meme figure (4 mesures pour chacun de ces couples). Les dames, tournees dos a dos se donnant
les mains, forment la corbeille, et executent ainsi un tour entier (a droite) (4 mesures).
Apres le tour termine, les cavaliers avancent et, donnent les mains aux dames, agrandissent
le rond (4 mesures). Balance sur place a huit (4 mesures). Retour deux a deux, chaque couple
a sa place (4 mesures). e figure. - Pour former la corbeille apres la premiere dame placee, la
dame vis-a-vis, celle de droite et celle de gauche. Suivre pour chaque couple le meme ordre.

4 e La double Pastourelle, - En avant-quatre et en arriere (4 mesures). Puis chaque couple conduit
au couple de droite: le cavalier conducteur, sa dame, la dame partenaire, son cavalier; et
tous deux reculent seuls a leur place (4 mesures). En avant six et en arriere deux fois (8 mesures).
La dame et le cavalier restes seuls en avant et en arriere (4 mesures). Second en avant et salut,
et chacun va retrouver, l'une son cavalier, l'autre sa dame (4 mesures). Ronds a quatre (4 mesures).
Demi-chaine anglaise terminee, chaque couple a sa place (4 mesures). e figure. - Le cavalier
n o 1 conduit sa dame, et la dame n o 2 son cavalier (1 re fois). Le cavalier n o 2 conduit sa dame,
et la dame n o 1 son cavalier (2 e fois) Meme repetition pour les couples 3 et 4. C'est toujours

5 e Le Tourbillon. - Les dames vont successivement a chaque cavalier faire un tour de main (droite)
(16 mesures). Le cavalier conducteur et la dame partenaire en avant et en arriere (4 mesures).
Tour de main (droite) termine au centre, le premier cavalier en face de sa dame, et la dame en
face de son cavalier (4 mesures). Tous les quatre a droite, a gauche (4 mesures). Tours de mains
et retour en place (4 mesures). 

5 e figure. -OBSERVATIONS. - On execute le tourbillon en se donnant la main droite, les dames
tournent avec chaque cavalier, excepte avec le leur, quand elles reviennent a leurs places.

Coda . - Les dames executent une cinquieme fois le tourbillon, puis chaque cavalier, presentant
la main droite a sa dame, la place au centre en face de lui. Salut general. 

QUADRILLE (Le) des Quilles, de Stengel, 1891; ed. Edouard Bloch, Bruder Strass, 2, Berlin,
C. Z. - Les 5 couples se placent comme pour tous les quadrilles, au milieu des 4 couples se trouve
lecouple-quille n o 5. 

1 (32 mesures). - Tour de main: Le cavalier du couple-quille avec la dame n o 1, main droite; la
dame du couple-quille avec le cavalier n o 2, main droite (4 mesures). 

Le couple-quille commence le tour de main dos a dos. 

Le cavalier du couple-quille avec la dame n o 2, main gauche; la dame du couple-quille avec le
cavalier n o 1, main gauche (4 mesures). 

Ronde a droite : Les 4 dames autour du couple-quille (8 mesures). 

Tour de main : Le cavalier du couple-quille avec la dame n o 3, main droite; la dame du couple-quille
avec le cavalier n o 4, main droite (4 mesures). 

Le cavalier du couple-quille avec la dame n o 4, main gauche; la dame du couple-quille avec le
cavalier n o 3, main gauche (4 mesures). 

Ronde a gauche: Les 4 cavaliers autour du couple-quille (8 mesures). 

2 (16 mesures). - Tour de main avec tous les couples : 

Le cavalier du couple-quille avec la dame n o 1, main droite; la dame du couple-quille avec le
cavalier n o 2, main droite (4 mesures). 

Le couple-quille va au milieu dos a dos pour le tour de main. 

Le cavalier du couple-quille avec la dame n o 2, main gauche; la dame du couple-quille avec le
cavalier n o 1, main gauche (4 mesures). 

Le cavalier du couple-quille avec la dame n o 3, main droite; la dame du couple-quille avec le
cavalier n o 4, main droite (4 mesures). 

Le cavalier du couple-quille avec la dame n o 4, main gauche; la dame du couple-quille avec le
cavalier n o 3, main gauche (4 mesures). 

3 (16 mesures). - Ronde a droite: par tous les couples (8 mesures). Ronde a gauche : par tous les
couples (8 mesures). 

4 (16 mesures). - Grande chaine : commencee de la main droite jusqu'a leurs places (16 mesures).

5 Valse des 4 couples autour du couple-quille (16 mesures). -A la fin de la valse, les couples
prennent leurs places pour le quadrille; le couple n o 1 devient maintenant couple-quille
et prend sa place au milieu. 

La ronde est omise et l'on commence. 

Toute la danse commence par le tour de main. 

Le quadrille, avec les 16 mesures de valse, se danse 5 fois, jusqu'a ce que tous les 5 couples
aient occupe le centre comme couple-quille. 

Au lieu d'un couple-quille on peut placer au centre un seul cavalier, vetu d'une quille de papier.
Les figures ne souffrent d'autre alteration que le manque de la dame du couple-quille. 

Au commencement de la valse, le cavalier-quille choisit une dame du carre. Le cavalier reste
sans dame doit danser avec la quille de papier, et ainsi de suite jusqu'a ce que tous les cavaliers
aient fait le cavalier-quille. 

QUADRILLE RUSSE, de Cellarius-Laborde, etc. 1856; comp. Mikel Strauss; ed. Heugel, 2 bis,
rue Vivienne . - Ce quadrille se danse a deux couples. 

1 re figure : Les deux couples avancent en se donnant la main gauche, chaque cavalier croise
la main droite avec la dame de vis-a-vis, les deux couples forment un cercle, le developpent
tres peu, ayant toujours les mains croisees (4 mesures). 

Les deux cavaliers traversent avec chaque dame de vis-a-vis en les tenant toujours de la main
droite (4 mesures). 

Balance a droite, quatre temps, et a gauche, quatre temps (4 mesures). 

Un demi-holubiec. Les cavaliers placent leurs dames les tenant part le bras droit, en tournant
huit temps, deux tours sur place, le cavalier en arriere du pied gauche, la dame en avant du pied
droit (4 mesures). 

( N. B. Cette figure ne se joue qu'une fois.) 

2 e figure : Le premier cavalier et la dame de vis-a-vis vont en avant (2 mesures). Tournent main
droite (2 mesures). Tournent main gauche (2 mesures). Le cavalier prend de sa main droite la
meme dame par la main gauche et la conduit a la place de sa dame (2 mesures). 

Qu'il prend de la meme maniere pour la conduire au cavalier, son vis-a-vis (2 mesures). 

Et revient a la dame qu'il a placee la premiere (2 mesures). 

Les deux couples: un demi-holubiec (4 mesures). 

Le premier cavalier recommence la meme figure avec sa dame qui se trouve en vis-a-vis, les deux
dames ayant alors repris leurs places (16 mesures). 

Le second cavalier et la dame de vis-a-vis repetent cette meme figure (32 mesures). ( N. B. Cette
figure se joue deux fois.) 

3 e figure : Le premier couple va en avant, main gauche en main gauche, en avancant pres du couple
vis-a-vis; il fait passer sa dame a sa gauche, sans lui quitter la main et prend, la main droite
a main droite de la dame du vis-a-vis (4 mesures). 

Le cavalier retourne en arriere a sa place, en tenant les deux dames devant lui (4 mesures).

Balance a trois en se tenant toujours les mains, a droite, quatre temps, et a gauche, quatre
temps (4 mesures). 

Les dames croisent dessus la main qu'elles ont de libre et tournent a trois un rond entier a droite
(4 mesures). 

Les dames quittent la main qu'elles ont croisee et le cavalier leur fait faire un tour en dehors,
et ils avancent tous trois vers le cavalier reste seul (4 mesures). 

Les cavaliers prennent leurs dames des deux mains, sans les croiser. font un chasse-ouvert,
c'est-a-dire, qu'ils s'eloiguent l'un de l'autre sur le cote (2 mesures). 

Ils se font face et reviennent se placer comme ils etaient avant le chasse-ouvert (2 mesures).

Chaine double, main droite et main gauche, a la fin de laquelle chacun reprend sa place (8 mesures).

La meme figure pour le couple de vis-a-vis (32 mesures). ( N. B . Cette figure se joue deux fois.)

4 e figure : Le premier cavalier prend de la main droite la main gauche de sa dame, et avance rejoindre
le couple de vis-a-vis. Ils se placent en rond (4 mesures). 

Reviennent en arriere tous les quatre a la place du premier cavalier (4 mesures). 

Forment un moulinet main gauche, tournant un demi-tour; le premier couple s'ouvre pour laisser
passer le second couple a sa place ordinaire, pendant que le premier cavalier tourne un demi-tour,
main gauche en main gauche, avec sa dame, pour rentrer egalement en place (8 mesures). 

Chaque cavalier prend sa dame, main gauche a main gauche, la fait passer devant lui en avancant
pour former un rond;les dames tournent le dos en dedans, un demi-balance; chaque cavalier
fait refaire a sa dame un demi-tour, toujours main gauche, pour rentrer en place (8 mesures).
Balance a droite quatre temps, a gauche quatre temps (4 mesures). Un demi-holubiec (4 mesures).
La meme figure pour le second couple (32 mesures). ( N. B . On joue deux fois la figure.) 

5 e figure : Chaine des dames, ronde. Les dames se donnent la main droite, en tournant un tour
au milieu du quadrille (4 mesures). 

Et reviennent tourner, main gauche a main gauche, avec leur cavalier (4 mesures). Reprendre.

La premiere partie de la premiere figure (16 mesures). 

Chaine des dames, ronde (8 mesures). Reprendre. 

La seconde partie de la premiere figure (16 mesures). 

Marche, Coda . Les deux couples avancent l'un vers l'autre (4 mesures). 

Moulinet main droite, un demi-tour, main gauche, un demi-tour (4 mesures). 

Retour en place, les deux couples se tournant le dos (4 mesures). 

Un demi-holubiec (4 mesures). Reverence. 

QUADRILLE (Tarentelle). - Nouvelle danse de Salon imitee de l'Italien; auteur-comp. Renausy,
1855; ed. Administration des bals, 22, rue du Bouloi . - La Tarentelle se danse a deux couples
comme le quadrille francais, sur deux lignes. La musique se joue deux fois et la troisieme jusqu'au
signe O pour prendre le Coda; si l'on forme quatre lignes placees en carre, on jouera quatre
fois et la cinquieme jusqu'au signe O, apres l'introduction 8 mesures a attendre. 

1 re figure: L'Avant-deux. - Un cavalier avec la dame vis-a-vis, en avant, en arriere (4 mesures),
tous les deux traversent par huit pas (4 mesures). Meme figure (8 mesures). 

2 e figure: Le Balance. - Chaque cavalier avec sa dame font un balance a droite par quatre pas,
a gauche par quatre pas (4 mesures), tous sur place, tenant sa dame par la taille, du bras droit
(4 mesures). 

3 e figure: La Guirlande. - Le premier cavalier prend de la main droite la main gauche de sa dame,
avance et recule avec elle,(4 mesures), la place au milieu du quadrille en lui donnant la main
gauche (2 mesures), l'autre cavalier en fait autant (2 mesures), les deux dames se donnent
la main droite, et tous les quatre balancent quatre fois (4 mesures). Changement de place avec
le vis-a-vis (4 mesures). 

4 e figure: Chaine ronde des dames. - Les dames se donnent la main droite, en tournant un tour
au milieu du quadrille (4 mesures) et revienent tourner, main gauche, avec leur cavalier (4
mesures). Les cavaliers, pendant cette figure, doivent etre a genoux. Meme figure (8 mesures).

5 e figure: La Guirlande. - La figure n o 3 recommence pour revenir a sa place (16 mesures). 

6 e figure: Le dos-ados. - Les deux couples avancent (2 mesures), se tournent le dos (2 mesures),
regagnent leurs places (2 mesures), et se 15 retournent vis-a-vis (2 mesures); toutes les
figures recommencent pour l'autre cavalier et la dame vis-a-vis, et la Tarentelle se termine
par une valse a deux temps, ou un galop. 

Nota . - Il faut que les cavaliers, du meme cote, commencent, pour la regularite des lignes,
etant places en carre: 1 re ligne les cavaliers commencent, 2 e ligne de droite, 3 e de vis-a-vis,
4 e ligne de gauche, en alternant de la sorte on sera moins longtemps a attendre. 

QUADRILLE VALSE, de Bigeard , 4 e , 1898. - Ce quadrille peut se danser sur toutes les valses.

Meme disposition des couples, que pour un quadrille ordinaire. 

1 re figure: Tous les couples en valsant, font le tour du quadrille et reviennent a leur place;
les damos se donnent la main droite au centre, pour faire un demi-moulinet. Les dames 1 et 2 avec
le cavalier vis-a-vis, font le tour du quadrille en valsant; les dames 3 et 4 donnent main droite
a main droite a leurs cavaliers vis-a-vis, qui se donnent la main gauche au centre; ainsi places,
ils separent les 2 couples qui valsent, et les suivent en marchant, mouvement balance; chacun
revenu au point de depart, les deux groupes qui ont fait le tour du quadrille en marchant, le
font a nouveau en valsant, pendant que les autres les suivent; chacun a son point de depart,
les daines main droite au centre, 1/2 moulinet pour revenir vers leur cavalier; tous les groupes
en se suivant font le tour du quadrille en valsant. 

2 e figure: Chaque cavalier avec sa cavaliere, font un 1/2 tour de quadrille en valsant, et en
partant vers la droite; arrive a la place du couple vis-a-vis, il laisse sa cavaliere a sa gauche
et prend la cavaliere qui se presente vers la droite, pour faire avec cette cavaliere, 1/2 tour
de quadrille, "les cavaliers au moment du changement de dames, doivent etre places le dos au
centre du quadrille" changement de dame jusqu'a ce que chaque cavalier ait retrouve sa cavaliere,
1 tour de quadrille en valsant, chacun revient a sa place; repeter une seconde fois les demitours
de quadrille, mais cette fois, ce sont les dames qui pour les changements, se placent le dos
au centre du quadrille, et prennent le cavalier qui se trouve a leur droite, lequel pour faciliter
ce mouvement, a du avancer de deux pas, chacun revient a sa place; tous les groupes font a nouveau,
le tour du quadrille en valsant et en se suivant. 

3 e figure: Tous les cavaliers prennent dans leur main droite, la main gauche de leur cavaliere.

Les couples 1 et 2 se saluent au centre et reviennent a leur place, les groupes 3 et 4, se saluent
a leur tour, les groupes 1 et 2 s'avancent au centre, et changement de dames; pendant que les
cavaliers 1 et 2 changent de dames, les couples 3 et 4 forment sur place un pont, les 2 dames de
ces couples se donnant la main droite au centre, les couples 1 et 2, (Le cavalier indique toujours
le numero du coiple, qu'il ait change de dame ou non) font le tour du quadrille en valsant, et
en passant sous les ponts. Repeter les saluts au centre en commencant par les couples 3 et 4,
qui a leur tour changent de dames, et passent sous les ponts formes par les couples 1 et 2, pour
faire le tour du quadrille; tous les couples ayant execute les mouvements ci-dessus detailles,
les cavaliers se trouyent avec la dame de leur vis-a-vis. Les dames se donnent main gauche au
centre pour faire un demi-moulinet, et presenter la main droite a leur cavalier, et faire avec
lui un tour de main droite. 

4 e figure: Les couples 1 et 2, font en valsant entre les groupes 3 et 4, le tour du quadrille; lorsqu'ils
sont a leur place, les groupes 3 et 4 font le meme mouvement, c'est-a-dire un tour de quadrille
interieurement, les cavaliers 1 et 2 conduisent leur dame vers le groupe de droite, avantsix
1/2 tour de main gauche pour les 2 cavaliers seuls qui changent de place; avant-six, faire tourner
les dames, qui font un nouvel avant-six, avec les cavaliers qui etaient seuls precedemment;
1/2 tour de main gauche pour les 2 cavaliers seuls; avant-six, les dames main droite, au centre,
1/2 moulinet pour rejoindre leur cavalier, et tous les groupes se suivant, font un tour et demi
de quadrille, en valsant, pour revenir a leur place. 

5 e figure: Chaque cavalier fait sur place un tour de main droite avec sa cavaliere, puis un tour
de quadrille en valsant, chaque couple revient a sa place; les dames se placant au moment final
du tour de quadrille le dos au centre, les cavaliers font deux pas a gauche et un tour de main droite
avec la dame de gauche et un tour de quadrille en valsant; ce mouvement repete pour chaque dame
du quadrille, jusqu'e ce que les cavaliers soient revenus a leur place, et retrouvent leur
cavaliere: 

Les couples 3, 2 et 4 se placent: cavalier et dame se faisant face, les dames le dos au centre du
quadrille, suffisamment ecartees de leur cavalier pour laisser passer entre eux le couple
n 1 qui fait le tour du quadrille en passant entre les groupes et en partant vers la droite, des
que le couple n 1 est passe, le premier groupe qui est a droite part a son tour, et ainsi de suite
pour tous les groupes; des qu'un groupe est revenu a sa place, cavalier et dame se separent pour
laisser passer les groupes qui suivent. Ce mouvement termine le quadrille. 

QUADRILLE des Varietes Choregraphiques de la societe qui porte ce nom, par Viard, ed. comp.,
29, rue Louis-Brailles, Paris, 1 er feorier 1898; Theorie de E. Giraudet . - Compose de cinq
figures et danse par quatre couples places comme pour les Lanciers. 

1 re figure: L'Invitation. - 8 mesures d'introduction - 16 mesures de quadrille et 16 mesures
de valse; repeter 2 fois ces 32 mesures. 

1 re fois . - 16 mesures de quadrille et 16 mesures de valse. - 1 Salut (8 mesures). - Les cavaliers
n os 1 et 2 donnent main droite a main droite a leur dame, vont en avant, puis vont seccessivement
saluer les 2 autres couples, en commencant par celui de droite, et reviennent a leur place.

2 Les Ciseaux (8 mesures). - Les couples n os 1 et 2 executent les ciseaux, les dames n os 1 et 2 changent
exactement de place; idem pour les messieurs 1 et 2; idem pour revenir a sa place. 

3 Valse (16 mesures). - Les quatre couples, tout en conservant leur distance, executent la
valse en decrivant un cerele complet a droite. 

2 e fois . - 16 mesures de quadrille et 16 mesures de valse. -Les couples 3 et 4 executent les saluts
et les ciseaux, puis les quatre couples executent 16 mesures de valse. 

2 e figure: L'Etoile. - 8 mesures d'introduction. - 16 mesures de quadrille et 16 mesures de
polka; repeter 2 fois ces 32 mesures. - 1 re fois. - 16 mesures de quadrille et 16 mesures de polka.
- 1 L'avantquatre (4 mesures). - Les couples n 1 et n 2 vont en avant et en arriere sans se donner
la main. 

2 Demi-tour de main (4 mesures). - Le cavalier et la dame du couple n 1 se font face, et se donnent
main droite a main droite, ainsi que le cavalier et la dame du couple n 2. Les cavaliers et dames
de ces couples, changent mutuellement de place, par un demi-tour de main droite, et se quittent
la main et se saluent. 

3 Avant-quatre (4 mesures). - Les couples n 1 et n 2 vont en avant et en arriere. 

4 Demi-tour de main (4 mesures). - Les cavaliers et dames des couples n 1 et n 2 reprennent leurs
places primitives, en faisant un demi-tour de main droite. 

5 Polka (16 mesures). - Les quatre couples, tout en conservant leur distance, executent la
polka en decrivant un cercle a droite. 

2 e fois . - 16 mesures de quadrille et 16 mesures de polka. -Les couples n 3 et n 4 executent ce qui
vient d'etre dit pour les couples n 1 et n 2; puis les quatre couples executent 16 mesures de polka.

3 e figure: Le Prisonnier. - 8 mesures d'introduction, 16 mesures de quadrille et 16 mesures
de valse repetees 2 fois. - 1 re fois. - 16 mesures de quadrille et 16 mesures de valse. 1 Invitation
(8 mesures). - Le cavalier n 1 salue le plus gracieusement possible les 4 dames, puis il vient
au centre (ou c'est le plus jeune des 4 danseurs qui fait la figure). 

2 Rond (4 mesures). - Les quatre dames se donnent les mains en rond et tournent autour du cavalier
prisonnier qui, place au centre, doit s'evader en passant inopinement sous les bras des dames,
agissant non de force, mais de ruse. 

3 Tour de mains (4 mesures). - Les quatre dames se quittent les mains, et fout un tour des deux
mains avec leur cavalier, afin de regagner leur place. 

4 Valse (16 mesures). - Les quatre couples executent, en decrivant un cercle, 16 mesures de
valse. 

2 e fois . - 16 mesures de quadrille et 16 mesures de valse. Le cavalier n 3, repete ce qui vient
d'etre dit pour le cavalier n 1, et les quatre couples executent 16 mesures de valse. 

4 e figure: L'Alternante. - 8 mesures d'introduction, 16 mesures de quadrille et 16 mesures
de mazurka, repetees 2 fois. - 1 re fois. - 16 mesures de quadrille et 16 mesures de mazurka. 1
Tour des deux mains (4 mesures). - Le cavalier et la dame n 1 viennent au centre, se saluent, font
un tour des deux mains, ensuite le cavalier va donner main droite au couple n 4 qui aura du se donner
main droite a main droite, et la dame va donner main droite au couple 3, qui, comme le couple 4,
se donne main droite a main droite. 

2 e Moulinets a trois (4 mesures). - Les couples ainsi places, executent un moulinet a trois,
en partant a gauche, et en tournant a droite. Le couple n 2, pendant ce temps, fait un tour de main
droite. 

3 (8 mesures). - Tout le monde se quitte les mains, pour revenir chacun a sa place, et chaque couple
se salue. 

4 Mazurka (16 mesures). - Les couples n er 1 et 2 font trois pas de mazurka et un de polka, bien glisses,
en changeant exactement de place (traverse 4 mesures), pendant ce temps les couples n os 3 et
4 se preparent au traverse. 

Les couples n os 3 et 4, par trois pas de mazurka et un de polka bien glisses, changent exactement
de place (4 mesures). 

Les couples n os 1 et 2, puis 3 et 4, repetent ces memes mouvements, pour revenir chacun a leur
place (8 mesures). 

2 e fois. - 16 mesures de quadrille et 16 mesures de mazurka. Le couple n 2 execute les mouvements
qui sont indiques plus haut pour le couple n 1, etc. 

5 e figure: La Rosace. - 8 mesures d'introduction - 16 mesures de quadrille et 32 mesures de valse
repetees 2 fois. - 1 re fois. - 16 mesures de quadrille et 32 mesures de valse. 1 Avant-quatre
(4 mesures). - Les couples n os 1 et 2 vont en avant, se saluent, et, en arriere. 

2 Salut (4 mesures). - Les cavaliers et dames des couples n os 1 et 2 se faisant face, se saluent
et vont en arriere pour former deux lignes paralleles, en donnant les mains aux couples n os
3 et 4. 

3 Avant-huit (4 mesures). - Les deux lignes vont en avant et en arriere. 

4 Preparation a la Rosace (4 mesures). - Tout le monde se quitte les mains; les quatre dames se
donnent main gauche au centre, et donnent main droite a main droite a leur cavalier. 

5 Rosace (16 mesures). - Mouvement de valse. Ainsi placees, les quatre dames, sans se quitter
la main gauche, quittent la main droite de leur cavalier, et tournent pour aller donner main
droite a main droite au cavalier qui se trouve devant elles, puis successivement avec tous
les cavaliers. En meme temps, les cavaliers decrivent autour des dames, un cercle en sens inverse,
et donnent main droite a main droite, a toutes les dames simultanement, et en bostonnant; dames
et cavaliers. 

6 Valse (16 mesures). - Lorsque pour la seconde fois les cavaliers rencontrent leurs dames,
celles-ci se quittent la main gauche, ils s'enlacent, et les quatre couples, sans arret, executent
16 mesures de valse, en decrivant un cercle, et reviennent chacun a leur place. 

Nota . - On ne doit pas perdre la mesure, pour passer de la rosace bostonnee a la valse. 

2 e fois . - 16 mesures de quadrille, 32 mesures de valse. Les couples n os 3 et 4, executent ce qui
vient d'etre dit pour les couples n os 1 et 2; les 4 couples font ensuite la rosace et 32 mesures
de valse. 

Ce quadrille se termine par un grand salut indique par la musique; ensuite, les cavaliers offrent
le bras a leur dame, pour les reconduire a leur place. 

QUADRILLE des Varietes Francaises, en cinq figures, par P. Mignon, 1885; comp. Deliste; ed.
Mignon, 32, rue de Buci . - Theorie. - Ce quadrille s'execute a 4 couples: le conducteur prend
le n 1, son vis-a-vis le n 2, le couple a droite du conducteur le n 3, et le vis-a-vis de ce dernier
le n 4. Chaque figure se danse quatre fois, en commencant par le n 1. 

1 re figure: Les Visites. - Les cavaliers 1 et 2, tenant de leur main droite la main gauche de leur
dame, font 4 pas en avant, termines par un salut du cavalier, et reverence de la dame au couple
de droite (2 mesures); chaque couple en reculant traverse a la place vis-a-vis l'un de l'autre
(2 mesures), les dames des couples 1 et 2 s'avancent au centre et font un tour entier des deux
mains, puis chacune d'elles regagne la droite de son cavalier (4 mesures), pour repeter a nouveau
la meme visite et reprendre sa place (8 mesures). Valse en rond par tous les couples, a 2 ou a 3
temps; les couples 3 et 4 recommencent la figure. La deuxieme fois les visites se font a gauche
par les couples 1 et 2, et de meme pour les autres. 

Nota . - La promenade du quadrille des salons peut se faire en guise de valse. 

2 e figure: La Nouvelle Trenitz. - Le conducteur et la dame vis-a-vis avancent au centre, et
font un tour de main droite; le cavalier face a sa dame, la dame face a son cavalier (4 mesures).
La dame n 1, restee seule, traverse entre son cavalier et la dame n 2 pour faire un tour de main
gauche avec son vis-a-vis, tandis que son cavalier fait de meme avec la dame n 2 pour reprendre
sa place (4 mesures); les couples 1 et 2 en avant et en arriere (4 mesures); demi-chatne anglaise
par les dames, main gauche a leur cavalier pour reprendre leurs places (8 mesures). Cette figure
se termine par 16 pas de polka en rond par tous les couples. Le cavalier 2 recommence. 

3 e figure: La Corbeille. - Le cavalier conducteur, de sa main droite tenant la main droite de
sa dame, la conduit en face de lui au centre; reverence de la dame et salut du cavalier en reculant
seui a sa place (4 mesures); le cavalier vis-a-vis, puis celui de droite, enfin celui de gauche,
executent successivement la meme figure (en tout 16 mesures). Les dames, dos a dos, se donnant
les mains, font un tour en entier a leur droite, tandis que chaque cavalier quitte sa place pour
faire la promenade jusqu'a la place du couple de droite' pour revenir de meme a leur place, faisant
un tour de main gauche avec leurs dames (4 mesures). Carre au centre par tous les couples; chaque
cavalier, tenant sa dame comme pour les visites, avance par 4 pas au centre, partant du pied
droit en tournant sur ce dernier pour faire face en arriere, revenir a sa place de la meme maniere
(4 mesures). Les couples 1 et 3 s'effacent pour recommencer ce balance sur les cotes; les couples
2 et 4 font de meme (4 mesures). Le couple n 2 recommence la figure dans le carre au centre. Le balance
de la valse a 3 temps est d'un joli effet. 

4 e figure: Les Moulinets par trois. - Le 1 er et le 2 e couple font un avant-quatre et en arriere
(4 mesures), une deuxieme fois en avant. Le conducteur place sa dame a sa gauche, tandis que
la dame n 2 laisse son cavalier face vis-a-vis (2 mesures) pour faire un tour des deux mains au
centre, tandis que le cavalier n 1 et la dame n 2 vont executer chacun a leur droite un demi-moulinet
a 3, apres quoi ils regagnent leur place par la main gauche a leurs dame et cavalier respectifs
(4 mesures). 2 de m me par son cavalier. 

5 figure: La Voltige. - Les 4 couples chasse-croise 8, chaque dame passant devant son cavalier
pour faire un tour de main droite au cavalier de ganche, et main gauche a son cavalier pour reprendre
sa place (4 mesures); les couples 1 et 2 font en avant et en arriere (4 mesures) tandis qu'ils
reculent, les couples 3 et 4 avancent, les dames 1 et 2 au centre en se donnant la main droite;
les dames 3 et 4 s'ajoutent aux premieres pour former la croix. Chaque cavalier main gauche
en main gauche a leur dame (2 mesures). Balancer sur place, les cavaliers du pied gauche, les
dames du pied droit (4 mesures), puis chaque cavalier, quittant sa dame pour faire une promenade,
ou la poursuite de la valse en 2 ou 3 temps autour des dames, leur donnent alternativement la
main, en passant pres d'elles; arrive a sa dame, recule a sa place pour faire la valse generale
en rond par tous les couples, chaque cavalier amene sa dame au centre dos a dos, pour faire un
salut general, fin. 

QUADRILLE (Le) des Varietes parisiennes, 1850, de Renausy; ed. Margueritat, 21, boulevard
Bonne-Nouvalle, ou ches Renausy, 2, boulecard Saint-Denis . - Tome 1 st , page 318. 

QUADRILLE (Le Voyageur ), d'Alexandre, de Lyon, 15, rue Lanterne , 1896. - Se danse a 4 couples,
places en carre dans le sens des lanciers. 

1 re figure: Reverence (32 mesures). - Traverser par des tours de mains droite et gauche. Idem
pour revenir a sa place (16 mesures). Chasses-croises (16 mesures). 

2 e figure: Les Ailes (32 mesures).- Chaines des dames et cavaliers (16 mesures); les ailes
(16 mesures). 

3 e figure: Ronde (32 mesurs). - Ronde et demi-chaine anglaise (8 mesures). Separation: tours
de mains droite et gauche (8 mesures). Repeter ces 16 mesures. 

4 e figure: Moulinets (32 mesures). - Tours de main droite au centre et chasse-croise (16 mesures).
Moulinets (16 mesures). 

5 e figure: La Voltige (64 mesures). - Prome ade des dames autour du quadrille (16 mesures).
Voltige par les cavaliers (16 mesures). Repeter ces 32 mesures. 

QUE FAUT-IL pour faire un bon valseur? - Tome 1 re , page 96. 

QUATRE (Un) veut dire de faire un entrechat simple: un quatre (entrechat), voyez Entrechat
. 

R. 

RAFRAICHISSEMENTS aux dames (Doit-on offrir des fleurs et des). - Tome 1 er , page 22 (8 e et 9
e alineas). 

RAMASSES (12 Pas) genre espagnol. - 1 er . - Mesure a 3 temps . - Glisser le pied droit en 4 e devant,
rester dans cette position pour les mouvements suivants: Ils se font dans les cinq positions
des pieds. 

Porter les deux mains pres de la pointe du pied droit, en baissant le corps et la tele; puis transporter
les deux mains sur le cote gauche, en pliant un peu le corps a gauche, et en levant les yeux au ciel;
avoir surtout les bras arrondis en cercle. Faire passer les mains derriere la tete pour recommencer
le tout 3 fois. Assembler et presenter une attitude espagnole; idem de l'autre pied et de l'autre
cote. 

2 e . - Mesure a 3 temps . - Elever le pied gauche en 4 e en l'air en arriere (tres haut) en ramassant
une fleur de la main droite, mise la pour la circonstance; ramener le pied gauche en 3 e derriere;
lever le pied droit en 4 e en l'air en levant le bras droit en attitude, et en regardant la fleur;
ramener le pied droit en 3 e devant en posant la fleur a terre. Idem de l'autre pied, et en attitude.

Ces pas se font 2 fois de chaque pied. 

A voir soin de ne pas negliger la beaute et la grace des mouvements, ainsi que le jeu de la physionomie.

3 e . - Mesure a 3 temps . - Jeter le pied droit en avant en ramenant le pied gauche derriere le droit,
jeter le pied gauche en arriere en ra menant le pied droit devant le gauche. Au 1 er jete, les mains
doivent etre en avant; au 2 e jete, les mains au-dessus de la tete. 

Assembler avec les bras le long des jambes; faire semblant de ramasser un objet a terre des deux
mains; puis elever les mains en l'air en imitant celui qui lance des deux mains, un objet en l'air;
porter les yeux a droite et a gauche pour voir disparaitre ce qu'on aura cense jete; repeter
encore trois fois, puis pirouette sur place et attitude finale. 

4 e . - Mesure a 3 temps . - Glisser le pied gauche en 2 e et assembler; idem du pied droit. 

Plier sur les deux jambes, les bras le long des jambes; baisser les yeux a terre; poser les deux
mains a terre, puis se lever en allongeant la jambe droite en 4 e en l'air devant, en imitant de
la main droite le meme mouvement que le pied droit. 

Assembler et repeter ce mouvement du pied gauche. Reprendre au commencement une 2 e fois. 

5 e . - Mesure a 3 temps . - Sauter sur le pied droit en le jetant obliquement en avant (grand jete);
idem a gauche. Assembler le pied droit devant. 

Prendre son pied droit de la main droite, pour le transporter sur un banc ou une chaise, places
la prealablement. 

Elever les bras et la tete en attitude; puis, par un fouette du pied droit derriere, executer
une pirouette a droite, et assembler. 

Ensuite on glisse le pied droit en arriere en 4 e oblique; idem du pied gauche. Assembler, et
repeter le tout en partant du pied gauche. 

6 e . - Mesure a 3 temps . - Une corbeille remplie de fleurs est placee sur un gueridon ou sur un objet
peu eleve. 

Le danseur tourne autour en faisant les pas suivants: 

Glisser le pied gauche en 2 e ; croiser le pied droit devant le gauche, en passant le pied droit
sur le cote gauche. Repeter ces deux mouvements en faisant tout le tour de la corbeille; faire
encore un tour dans l'autre sens en partant du pied droit; pendant ces tours a droite et a gauche,
les yeux et les mains doivent se porter sur la corbeille, et le danseur doit chercher a prendre,
avec la main droite, un papillon qui sera pose sur une fleur. 

A la fin du 2 e tour, il prend le papillon d'un air content et l'admire pendant 6 pas marches, puis
le laisse tomber a terre, le ramasse, et le danseur prend une attitude sur les pointes. 

7 e . - Par un couple. - Mesure a 4 temps . - 1 Le cavalier a dans sa main droite la main gauche de sa
dame; il glisse le pied gauche en 2 e . - 2 Croiser le pied droit derriere le gauche. - 3 Glisser
le pied gauche en 2 e . - 4 Elever le pied droit en 2 e en l'air sur le cote gauche. Repeter ces 4 numeros
en partant du pied droit sur le cote droit, et assembler le pied gauche derriere le droit. 

Cavalier: Glisser le pied gauche en 4 e devant. 

Dame: Glisser le pied droit en 4 e devant. 

Tourner sur la pointe des deux pieds en se quittant la main et en se faisant face. 

Plier sur les deux jambes; se relever en elevant le pied droit sur le cote gauche et assembler;
donner main droite a main droite a sa danseuse et lui faire faire une pirouette. Recommencer
le plie en elevant le pied gauche, et faire faire la pirouette a gauche par la main gauche. Repeter
le tout et reverence. 

Nota . - Ces pas et mouvements se font ensemble, dame et cavalier du meme pied, sauf pour le glisse
avant le tourne. 

8 e . - Par une ou plusieurs personnes. - Mesure a 2/4 . - Passer le pied gauche devant (assemble);
idem le pied droit. -Repeter encore 6 fois en faisant le tour de la salle et en baissant la tete
pour chercher une piece quelconque perdue. On met un genou a terre et on ramasse la piece; on
la place dans sa poche, et d'un air satisfait, on esquisse les pas suivants: 

Tourner sur la pointe du pied gauche seulement, le talon gauche doit faire face a la 2 e position
de gauche; assembler le pied gauche devant le droit; idem du pied droit. Repeter encore 6 fois.
Plier sur les jambes, et une pirouette par un fouette devant. 

Nota . - Le pas ci-dessus est un pas ramasse, execute dans une pantomime du Chatelet. 

9 e . - Par un couple. - Mesure a 3 temps . - Le couple se presente; la danseuse jette son eventail
qui la gene, et execute des pas de basque en tenant sa robe des deux mains. 

Le cavalier ramasse l'eventail, puis suit sa dame en l'eventant par derriere, et en faisant
aussi des pas de basque. 

Ils font ainsi tout le tour du salon, puis s'arretent. La dame, en mimant, demande a son danseur
de vouloir bien reporter l'evential ou il l'apris; celui-ci s'execute et revient aupres d'elle;
il lui prend les deux mains croisees, puis fait balancer le corps et les bras a droite, et a gauche;
il fait faire ensuite une pirouette a sa dame par les deux mains; puis, toujours les mains ensemble,
ils vont ramasser l'eventail, en faisant des pas de basque, et attitude. On peut repeter 2 fois
cette figure. 

10 e Comique. - Danse par un couple. - Mesure a 3 temps . - Un couple se presente separement; la
dame vient se poser sur un divan et dort. 

Le cavalier fait des pas en evolution comique devant elle; puis il ramasse une plume de paon
et lui passe sur la figure. Elle se reveille et lui mime qu'il veuille bien la laisser dormir.

Le cavalier refait quelques pas comiques et recommence a lui passer la plume sur la figure;
la dame se leve, son cavalier se met a genou devant elle, pendant qu'elle execute des pas comiques.

Elle le prie ensuite de se relever, et ils executent ensemble un pas de deux. Attitude finale.

11 e Pas comiques du cavalier et de la dame . - Cavalier: Glisser le pied droit en 4 e devant; croiser
le pied gauche derriere le droit. Plier sur les deux jambes. Croiser le pied droit derriere
le gauche; idem du pied gauche; idem du pied droit. Repeter le tout en commencant du pied gauche.

Plier le corps a droite, avec les deux mains sur ce cote; idem a gauche; idem devant, et 6 emboites
devant en assemblant. 

La dame fait la repetition de ces pas, pendant que son cavalier est a genou. 

12 e . Pas de Deux . - Le cavalier, de sa main droite, tient sa dame par la taille, et de sa gauche
lui prend sa main gauche; la dame place sa main droite sur sa hanche; dans cette position, ils
executent les pas suivants: Glisser le pied gauche en 2 e oblique. Passer le pied droit croise
devant le gauche. Allonger le pied gauche en 2 e en l'air oblique. Passer le gauche devant, puis
derriere, en croisant et en posant le pied gauche a terre. 

Glisser le pied droit en 2 e derriere en obliquant et assemble; idem le tout de l'autre pied.

RAMEURS (Les), de E. Giraudet, pour la sauterie de Mme de Lownan, le 10 aout 1898. - Mesure a 3
temps . - Cavaliers et dames se font vis-a-vis, et tous les deux, imitent les rameurs en allant
en arriere (4 mesures); idem en avant (4 mesures). 

Ils se prennent par les mains et bostonnent en tous sens; en avant, en arriere, sur place, a droite,
a gauche et en tournant par la taille (24 mesures). 

RAQUET-GALOP, de F. Paul, 1897; comp. Kate Simmons, ed. Langlois, 48, rue des Petits-Champs.-Mesure
de galop a 2/4 . - Un couple prend la position du galop, et fait les 4 premieres mesures du cote
gauche et du pied gauche, et les 4 autres du pied droit sur le cote droit (pour le cavalier). 

La dame part du pied droit, puis du pied gauche. 

1 re et 2 e mesures. - Cavalier. - Trois pas de galop du pied gauche (3 temps, 3 noires). Rapprocher
le pied droit a cote du gauche en sautant, et en soulevant le pied gauche de cote (1 temps). 

3 e mesure. - Rapprocher le pied gauche du droit en sautant, et en chassant le pied droit qui glisse
de cote (1 temps). 394 

Rapprocher le pied gauche a cote du droit, en soulevant le pied droit de cote (1 temps). 

4 e mesure. - Rapprocher le pied droit du gauche, en chassant le pied gauche qui glisse de cote
(1 temps). 

Rapprocher le pied droit au pied gauche en sautant, et en soulevant le pied gauche de cote (1
temps). Repeter ces 4 mesures en commencant du pied droit pour le cavalier, et du pied gauche
pour la dame; puis reprendre a discretion toute la danse. 

Nota . - Gette danse s'execute terre a terre, ou en sautant legerement. 

RAQUET (The), de G. Washington Lopp; comp. Jouve; eediteur Gallet, 6, rue Vivienne, 1898.
- 8 mesures a 2/4 . - Le couple prend la position de la valse, le cavalier part du pied gauche, et
la dame du pied droit (soit les memes pas, mais du pied contraire). 

1 re mesure. - Cavalier. - 1 er temps. - Glisser le pied gauche de cote. 

2 e temps. - Rapprocher le pied droit au gauche, en chassant ce dernier sur le cote. 

2 e mesure. - 1 er temps. - Rapprocher le pied gauche au pied droit, en glissant ce dernier de cote.

2 e temps. - Repeter le 1 er temps ci-dessus. 

3 e mesure. - 1 er temps - Rapprocher le pied droit au gauche, en glissant le pied gauche de cote.

2 e temps. - Repeter le 1 er temps ci-dessus. 

4 e mesure. - Repeter la mesure ci-dessus. 

5 e mesure. - 1 er temps. - Rapprocher le pied gauche au droit, et glisser le pied gauche de cote.

2 e temps. - Repeter le temps ci-dessus. 

6 e mesure. - 1 er temps. - Rapprocher le pied droit au pied gauche, et glisser le pied gauche de
cote. 

2 e temps. - Repeter le temps ci-dessus. 

7 e mesure. - 1 er temps. - Rapprocher le pied gauche vers le droit, en glissant ce dernier de cote.

2 e temps. - Repeter le 1 er temps ci-dessus. 

8 e mesure. - Repeter la 7 e mesure. 

Nota . - Cette danse se joue a volonte, et se fait sur les cotes et en tournant. 

RAVITCHIENNE (La), de E. G., 1895 . - Tome I er , page 226. 

REDOWA (Pas de). - 1 mesure a 3/4. 3 noires ou 3 mouvements de pieds . - 1 Glisser le pied gauche.

2 Rapprocher en passant le pied droit crois un peu derriere le gauche. 

3 Glisser le pied gauche (1 mesure). Idem de l'autre pied (1 mesure). 

Le pas se fait en avant, en arriere et en tournant, seul, ou par couple enlace ou en se tenant par
la main. 

REDOWA Taglioni, de Mme Marie Taglioni, 1834. - Mesure a 3/4 . - Les couples prennent la position
de la valse; le cavalier glisse le pied gauche, croise le pied droit derriere le gauche, et glisse
le pied gauche (1 mesure); idem du pied droit (1 mesure). 

Ces pas se font en tournant a droite, a gauche, en avant, en arriere, et des cotes droit et gauche
sans tourner. 

La dame part du pied droit, quand son cavalier part du gauche, etc. 

REDOWA du Casino, de Giraudet, avril 4 e 1898; ed. Gaudet, 9, faubourg Saint-Denis. - Mesure
a 3/4 . - La main droite du cavalier et celle de la dame, sont placees a la taille de la dame et derriere
les mains gauches allongees devant, sur le cote gauche, un peu elevees. 

Ils partent tous deux du pied droit, et sont places sur une meme ligne. 

Un pas de polka allonge sur une mesure a 3/4 (1 mesure); idem de l'autre pied (1 mesure). 

Dans cette position, tourner a gauche sur soi-meme, par 6 pas marches sur place (2 mesures).
Repeter autant de fois que le demande la musique. 

REDOWA (La). - Redowa glissee; Redowa (Autre); Redowa (Autre genre de); Redowa Polonaise
(La). - Tome 1 er , pages 154-155. 

REFLEXION d'une dame a Monsieur intime, pendant la valse . - Tome I er , page 28. 

REGIMES (Les quatre) sous lesquels on peut se marier . Voir Mariage , page 215. 

REGATE (La), de E. Giraudet, pour M. de La Fonts, pour son bal du 15 aout 1898. - Mesure a 6/8 . -
Les cavaliers sur un rang, les dames sur un autre, face a face, vont en avant, en arriere et en
avant; se prennent par le bras, et tournent ensemble; puis les messieurs, tombent a genou,
et les dames, leur donnant la main, tournent autour, et les invitent a se relever; on recommence
la danse 3 fois et elle se termine par un galop en sinusoidant autour des colonnes, chaises,
etc. 

REGENTE (La), danse enfantine. - Ches Edouard Bloch, 2. Bruder Strass, Berlin, 1895. - Mesure
a 2/4 . - Cette danse, si connue, est propre aux lecons de danse des enfants, 

Pendant la 1 re partie de la musique (8 mesures), les couples dansent la polka. 

Pendant la 2 e partie de la musique (8 mesures), les couples executent la suivante petite pantomime:

1 re et 2 e mesures: Le cavalier quitte sa dame, lui fait face; cavalier et dame frappent des pieds
alternativement, de l'un et de l'autre; pendant les 3 e et 4 e mesures, ils frappent les mains
3 fois; pendant la 5 e mesure, ils se menacent de la main droite; pendant la 6 e mesure, ils se menacent
de la main gauche; pendant les 7 e et 8 e mesures, ils placent les poiugs sur les hanches, et dansent
chacun autour l'un de l'autre, 2 pas de polka a droite, un demi-tour (2 mesures). 

Si cette danse est dansee par des adultes, elle est tres agreable, si apres cette pantomime,
les cavaliers changent vite de dame. Dans ce cas, le cavalier tourne pendant les 7 e et 8 e mesures,
pendant lesquelles il cherche une autre dame qu'il saisit (figure de Cotillon). 

Au lieu de la melodie originale, on peut danser cette danse sur la melodie du chant populaire
" Mit dem Pfeil und Bogen "2/4, temps de polka, sur laquelle on chantera le texte du chant. Avec
cette derniere melodie, la pantomime est omise, et remplacee par la, la, la, la, la, etc. 

COURS DE DANSE E. GIRAUDET 16 & 18. Passage Reilhac. 

Rez de Chaussee ) 

Boul de Strasbourg 39. 0411 397 

ReGLEMENT du Cours de danse Giraudet, 39, boulevard de Strasbourg, Paris, entrees du Cours
de danse: 16 et 18, passage Reilhac (au rez-de-chaussee). - Le Cours de danse est oucert toute
l'annee sans interruption, de 8 h. du matin a minuit . - Article 1 er . - Le Cours de Danse est entierement
prive et payant pour tous; y sont admis: les eleves, les personnes les accompagnant. les personnes
qui desirent se faire inscrire comme eleves, et celles desirant prendre des renseignements.

Art. 2. - Les demoiselles ne sont admises qu'accompagnees de leurs parents, ou d'une personne
les representant; pourtant, les parents pourront les confier a M me Giraudet pendant la duree
du cours; en ce cas, ils viendront les conduire et les chercher. 

Art. 3. - Un grand silence doit etre observe pendant les cours et lecons. 

Art. 4. - Les cours se pavent d'avance. 

Art. 5. - Il est remis a chaque eleve une carte d'entree, pour les cours et lecons; les heures
et les jours, ainsi que la duree de l'engagement, sont marques sur cette carte. 

Art. 6. - Afin de faciliter le controle du professeur. l'eleve devra, chaque fois qu'il assistera
au cours, ou a une lecon particuliere, etre porteur de sa carte et la presenter au professeur,
ou, si celui-ci est absent au moment, la deposer sur son bureau, en acquittant son droit de vestiaire.
Les eleves n'ayant pas leur carte paieront leur lecon. (Voir article 22.) 

Art. 7. - Les cachets sont personnels et valables pendant 6 mois, et les cartes de forfait une
saison d'hiver, un an au plus. 

Art. 8. - En toutes circonstances, si un eleve inserit au cours vient a cesser ses lecons, la
somme versee appartiendra de droit au professeur. 

Art. 8 bis. - Aucune entree de faveur n'est recue au cours. 

Art. 9. - Les cours et lecons ont lieu tous les lundis, mardis, mercredis, vendredis et dimanches,
de 8 heures du soir a 11 heures, et tous les mardis, jeudis et dimanches de 2 heures a 4 heures 1/2.

Les matinees et soirees des jours feries ainsi que les cotillons et soirees de l'annee, sont
affichees 15 jours a l'avance dans le cours de danse. 1 franc de supplement par eleve. - Tenue
de ville. Les lecons de maintien ont lieu en lecons particulieres a toute heure. 

Pour les grands Bals de nuit qui sont donnes a l'Hotel Moderne, les prix, jours et heures, sont
marques sur la carte d'invitation. - Tenue de soiree. - Priere aux eleves de donner leur nouvelle
adresse en cas de changement. 

Art. 10. - Conditions des Lecons et Cours: 

Un mois de lecons et cours de 2 lecons par semaine 15 " 

Deux mois - - - 25 " 

Dix cachets donnant droit a 10 lecons et cours - 20 " 

Forfait d'un hiver, un an au plus 40 " 

Le forfait de 40 " 

donne droit, pendant une saison, une annee au plus, a 2 cours et lecons par semaine, des jours
choisis a l'art. 9. En aucune facon, l'eleve n'a droit a deux hivers. 

Pour la 2 e saison ou annee, et chaque annee, le forfait est de 20" 

Pour beneficier des avantages que donne droit la 2 e annee et plus, il faut que l'eleve renouvelle
son forfait avant l'expiration du 1 er ; faute de quoi, il payera le forfait de la 2 e annee comme
celui de la 1 re . 

Art. 11. - Le forfait de valse (seul) a droite ou a gauche, donne droit a un mois a tous les cours
30 " 

Un mois de 20 " 

donne droit a toutes les lecons et cours du jour et du soir de l'art. 9. Deux mois, idem 30 " 

Art. 12. - Toutes les personnes qui prennent un forfait de 60 " 

ont droit a toutes les lecons et cours du jour et du soir, qui leur seront ouverts pendant une
saison ou annee. Pour une 2 e saison ou annee et chaque annee, le forfait est de 30 " 

Le forfait a la duree d'un an au plus, a partir du jour de l'inscription, et consiste, a apprendre
toutes les danses classiques, des salons et bals, la tenue, le maintien, etc. 

Les eleves qui prendront un forfait en ete, auront droit a la saison d'hiver qui suit; ceux qui
le prendront en hiver auront droit a l'ete qui suit, mais jamais deux hivers pour le meme forfait;
du reste leur carte d'eleve marquera de telle date a telle date. 

Art. 13. - Une lecon particuliere pour un eleve, prise au cours 5 " 20 " 35 " 

Art. 14. - Une lecon particuliere pour 2 eleves 9 " 

Art. 15. - Une lecon particuliere pour 3 eleves 12 " 

Art. 16. - Une lecon particuliere pour 4 eleves 15 " 

Art. 17. - Dix lecons particulieres avec cours compris. par eleve, succes garanti, si les lecons
sont prises en un mois 50 " 9.) 

Art. 18. - La lecon particuliere est due au professeur, si l'eleve ne s'est pas rendu a l'heure
convenue pour ladite lecon. 

Art. 19. - La duree d'une lecon particuliere au Cours de danse, est d'une demi-heure pour 1 eleve;
2 eleves, 45 minutes; 3 ou 4 eleves, 1 heure; 10 eleves, 1 heure et demie; 20 eleves, 2 heures;
40 eleves et plus, 3 heures. 

Art. 19 bis. - Le professeur ne tient pas compte des absences des eleves. 

Les eleves qui traitent pour n'apprendre qu'une danse ou deux, ne pourront pas danser les autres.

Art. 20. - Un forfait de 100 " 

donne droit a un an, et a 10 ou 20 lecons particulieres, et aux lecons et cours du jour et du soir.
Apres cette annee, le cours est de 30 " par an. 

Art. 21. - Les eleves au mois, cachet, etc., auront toujours la faculte de prendre un forfait
d'une ou de plusieurs annees, en versant le supplement necessaire, avant l'expiration de
leur premier engagement. Apres l'expiration, les eleves paieront leur forfait entier, comme
les nouveaux eleves. 

Les eleves s'engageant pour 10 lecons particulieres n'ont la faculte de prendre le forfait
de 60 fr. qu'a la condition de faire un nouveau versement de 40 " 

Art. 22. - Un cachet donnant droit a une lecon au cours, et pris par un eleve qui prend des lecons
particulieres ou qui a deja pris des cours ou n'ayant pas sa carte 2 " 

Art. 23. - Tout eleve, soit en lecons particulieres, soit au cours, devra acquitter en entrant,
et chaque fois, un droit de vestiaire fixe, Messieurs: 

Les matinees des mardis, jeudis et dimanches " 50 

Les lundis, mardis, mercredis, vendredis soir " 25 

Les dimanches et fetes, grandes soirees du cotillon et grands bals de nuit " 50 

Les dames payeront en semaine, les lundis, mardis, mercredis, vendredis soir " 10 

Les matinees des mardis, jeudis, dimanches, dimanches soir, jour de fetes, matinees et soirees,
grandes soirees et cotillon " 25 

Les grands bals " 50 

Art. 24. - Une tenue select de ville ou de promenade est de toute rigueur pour les lecons et soirees,
etc. 

Art. 25. - Les messieurs sont pries d'etre gantees pour danser avec les dames. 

Art. 26. - Toute personne ayant une tenue negligee ou de velo sera refusee. 

Art. 27. - Les dames ne doivent danser qu'avec les eleves que le professeur leur presente, a
moins d'avis contraire. Dans ce cas, elles n'accorderont pas plus de deux danses de suite au
meme cavalier, et ne devront pas alterner avec lui. 

Il est extremement defendu, et seront renvoyees du Cours de danse, les dames qui danseraient
toujours avec le meme, ou les memes cavaliers, freres ou soeurs, maries ou fiances, etc. 

Que les jeunes filles et les dames n'oublient pas, que pour ne pas porter atteinte a leur bonne
education, et se faire bien venir de tous, elles ne doivent pas avoir de danseurs attitres,
ne pas accepter d'invitations anticipees en tous lieux, en dehors de la premiere danse a venir;
il serait malhonnete de la part d'une jeune fille ou d'une dame bien elevee, de refuser un danseur
pour en accepter un autre; exception est faite quand il y a des carnets de bals. 

Le professeur qui verrait ce manque de tact n'hesiterait pas a remercier la personne. 

Les dames refusant de danser avec le premier cavalier qui les invite, ne devront pas danser
avec d'autres danseurs, sous peine d'etre exclues du cours. 

Le professeur, toutefois, se reserve le droit de leur presenter un autre cavalier, qu'elles
devront accepter. 

Art. 28. - Les messieurs devront danser avec toutes les dames qui leur seront presentees par
le professeur, et reciproquement. 

Art. 29. - Il est expressement defendu aux dames de danser entre elles, a moins d'en avoir l'autorisation
du professeur. 

Les eleves messieurs, sachant parfaitement danser, ne doivent pas, au Cours de danse, danser
ensemble, avant de s'etre assures, qu'il ne reste dans le salon, aucune dame a inviter. 

Il est interdit aux messieurs, d'inviter les dames a l'avance; ils doivent inviter dans l'intervalle
de la danse terminee, a celle qu'on va jouer (lorsque le professeur l'annonce). 

Art. 30. - Tout eleve qui change de domicile doit envoyer sa nouvelle adresse au professeur,
afin que celui-ci puisse lui envoyer des cartes de bal, et le mettre au courant des differents
changements, qui pourraient se produire au Cours de danse. 

La toilette de bal et l'habit, sont de rigneur dans les grands bals donnes par le professeur,
au Grand Hotel Moderne ou autre salle designee par lui. Des cartes d'invitation sont envoyees
aux eleves et a leur famille. 

Il est interdit, au Cours de danse, de former des comites ou coteries pour tous les quadrilles
(c'est-a-dire que 4 meemes couples, ne doivent pas danser les quadrilles toujours ensemble);
il est egalement malseant, d'agir ainsi dans les soirees familiales et sauteries. Sauf pourtant
dans les Grands Bals payants, ou cet usage est tolere. 

Art. 31. - Le professeur se reserve le droit de remercier, toute personne qui ne se conformerait
pas au present reglement, ou a ses observations, soit par sa desobeissance, ou sa mauvaise
conduite ou sa mauvaise tenue pendant la danse, etc. 

Art. 32. - Toute discussion, politique ou autre, entre eleves, entraine de suite leur expulsion.
sans que leur versement leur soit rembourse, et par consequent n'auront plus droit, ni aux
cours, ni aux leeons, soirces et bals. 

Art. 33. - Seront egalement exclus du Cours: tous les cavaliers et dames se permettant des libertes,
soit en gestes, soit en paroles, soit dans la danse, etc. 

Le professeur se reserve le droit de fermer son Cours de danse, soit pour reparation dans la
salle, maladie ou absence, ou tout autre cas. 

Pendant l'ete, le professeur se reserve egalement le droit de fermer son cours, ou de se faire
remplacer par ses adjointes et adjoints, si le Cours ne ferme pas de l'annee. En se faisant inscrire,
les eleves acceptent le present reglement. 

Les bonnes qui accompagnent les jeunes filles sont placees dans un endroit designe par le professeur.

Lecons en Ville . - Les lecons particulieres en ville, dans les familles, les ecoles, pensionnats,
etc., sont de 10 " 

la lecon d'une heure, si elles se trouvent e proximite du cours; plus eloignees elles sont de
20 " 

au moins. 

Le nombre d'eleves n'est pas limite pour ces lecons. Le pianiste est a la charge des eleves.

Art. 34. - Pour regler, organiser un cotillon 50 " 

Pour conduire un cotillon, sans accessoires, avec figures improvisees 100 " 

Idem, avec accessoires fournis par le professeur, depuis 300 " 

jusqu'a 10.000 " 

Art. 35. - M. Giraudet cree des danses nouvelles, et les dedie ou les titre. aux personnes qui
le desirent. avec musique, poesie, dessins et theorie speciales, depuis 100 " 

Art. 36. - Toutes les danses existantes, avec musique, dessins et theorie, ainsi que tous les
traites de danses anciennes de tous les auteurs et de tous les pays, sont en vente chez M. Giraudet.

Consultations pour tout ce qui concerne la danse, la tenue, le maintien, les devoirs des garcons
et demoiselles d'honneur; invites a la noce, au bal, au lunch, sauteries, matinees, receptions
pour organiser une soiree, un bal. une fete, etc. 10 " 

Lecons danses de theatre, concert, vieilles et nouvelles, etc., l'heure 20 " 

M. Giraudet etant en relations avec MM. les Auturs. Compositeurs, Editeurs. Agences de concert,
theatre, etc., Professeurs de danse, de piano, solfege, chant, escrime et gymnastique, Libraires,
Fabricants de pianos, Chefs d'orchestres; Fournisseurs d'accessoires pour cotillons,
Organisateurs de soirees lyriques et dansantes, etc., etc., se met gracieusement a la disposition
de ses eleves et lecteurs, pour leur fournir tout ce qu'ils pourraient desirer, ou pour les
mettre en rapport avec les personnes mentionnees ci-dessus. 

Fait a Paris, le 5 aout 1885. Giraudet , 39, boulevard de Strasbourg, Paris. 

RELEVE (Temps ). - On plie les jambes en tombant assemble, et on se releve dans la meme position,
les pieds assembles et les jambes droites. 

Voici donc le temps releve, qui, en resume, est de se redresser apres la terminaison d'un pas
quelconque, ou l'on flechit d'abord, puis on se releve apres. 

RESUME (Le) d'une vie humaine. - Avec la froideur des chiffres, un statisticien, attache a
la redaction du Scientific American , a fait l'analyse de la vie d'un homme de cinquante ans,
decede dans le fruit de son age. L'impitoyable liquidateur s'est borne aux circonstances
materielles, laissant a part, en bloc , dans le chapitre "distractions", lequel figure cependant
au bilan, les circonstances cerebrales, telles que: emotions, passions., travaux scientifiques
et artistiques, bagatelles variees constituant le compte "profits et pertes" de l'existence
expertisee. Voici ce qu'il a trouve: 

6.500 journees de travail: 6.000 journees de sommeil; 4.000 de distractions; 500 journees
de maladie. Chemin parcouru: 20.000 kilometres. Nombre de repas: 36.000, pendant lesquels
il a mange 6.000 kilogrammes de viande et 1.500 kilogrammes de poisson, oeufs et legumes, et
absorbe 32.000 litres de liquide. 

C'est la, apres tout, le resume d'un assez joli struggle 

REVERENCES, Voyez Saluts . 

RIESTERIENNE (La), de E. G., 1895 . - Tome I er , page 225. 

RIGODON (Pas de) sur place. - Comp. Rameau , 1750. - Sauter sur le pied gauche en soulevant le
pied droit de cote en 2 e ; assembler le pied droit devant le gauche en le chassant; elever le pied
gauche sur le cote en 2 e , et l'assembler devant le droit en 3 e en le chassant. Repeter le tout
de l'autre pied. 

Nota . - Le pas de Rigodon est un genre qui approche des Sissonnes en 3 temps. 

RIGODON, sous Charles VIII, 1485 . - Mesure a temps . - Le Rigodon fut invente par un maitre a danser
de Marseille, nomme Rigaud, d'ou il suit qu'il faudrait ecrire Rigaudon. De Rigodon nous avons
fait Rigodonner. 

1 e La dame et le cavalier, en face l'un de l'autre, dansent du pied oppose, pour toute cette danse.

On part sur la 2 e mesure; la dame fait un pas marche en avant du pied droit, on assemble le pied
gauche au droit en sautant. 

3 e mesure. - On saute sur le pied gauche en se portant de cote, a gauche, en elevant le pied droit
du meme temps, de cote a droite, les deux bras s'elevent aussi de chaque cote a la hauteur de la
taille; on ferme le pied droit juste au talon de gauche, puis, le pied gauche s'eleve de cote
et se referme aussitot au talon du droit, mais sans sauter; on laisse retomber les bras en meme
temps. 

La cadence de ces trois mouvements, qui motivent le nom de cet air de danse, se place sur la valeur
des trois premieres noires de la mesure. 

4 e mesure. - Du pied droit meme pas marche en avant, et du pied gauche meme assemble sautee, qu'a
la 2 e mesure. 

5 e mesure. - On recommence les trois mouvements decrits a la 3 e mesure. 

6 e et 7 e mesures. - Meme enchainement, des memes pieds. 

8 e et 9 e mesures. - On saute sur les deux pieds en soubresaut en se tournant face a face, trois
fois, sur les blanches; puis, la dame donne main gauche a main droite au cavalier. 

10 e mesure. - La dame, du pied gauche, fait un pas marche, et, du pied droit, un assemble en sautant.

11 e mesure. - On saute sur le pied droit en elevant le gauche devant, on ferme ce pied gauche juste
au talon du droit; puis, le pied droit se leve devant et se referme aussitot au talon gauche,
mais sans sauter, c'est-a-dire que ces trois mouvements sont en quatrieme position devant
en l'air; faire le meme pas qu'a la 3 e mesure en seconde position de cote. 

12 e a 15 e mesures. - Meme enchainement, des memes pieds, que les deux precedentes mesures,
mais sans quitter les mains. 

16 e et 17 e mesures. - On recommence les trois soubresauts face a face, pareils aux 8 e et 9 e mesures.

2 18 e mesure. - La dame pose le pied gauche en avant en elevant legerement le pied droit derriere;
puis, dans cette position, on saute sur le pied gauche. 

19 e mesure. - Du pied droit le premier, trois pas marches en avant. 

20 e , 21 e 22 e , et 23 e mesures. - Meme enchainement que les deux precedentes mesures, et des memes
pieds. 

24 e et 25 e mesures. - On assemble les deux pieds en sautant, et on fait deux soubresauts, en se
tournant face a face. 

3 On recommence les memes pas, des memes pieds, exactement comme ils sont decrits au 1 e , bien
que la dame se trouve a gauche du cavalier. 

34 e mesure. - La dame donne la main droite a la main droite du cavalier, pour danser cet enchainement
face a face. 

Nota . - Dans l'ancien Rigaudon de Provence, les pas se faisaient sur place, sans avancer ni
reculer: par un plie sur les deux jambes, s'enlever de terre en tombant sur le pied droit et en
allongeant le pied gauche; puis, assembler de suite le pied en chassant le pied droit qui est
a terre et revient assemble; plier et sauter sur les deux pieds sur place, en tombant sur la pointe
(2 mesures). Voici done le vrai pas de Rigaudon, tel que le crea Rigaud, sur une mesure a 2/4.

ROBE (Jeu de la) et des Bras. - Le jeu de la robe donne la finesse et la beaute a la femme et le succes
a la danse. Savoir s'en servir avec harmonie, en opposition des pas de la danse, est une chose
qui demande une bonne etude. Il en est de meme pour les bras des dames et messieurs. Voyez Opposition
et Port de bras . 

ROMAN-DANCE, de Pichetti, 1897; comp. Casolla; ed. Pisano, 391, Via Roma, Napoli. - 16 mesures
a 2/4 lente . - Position: Le couple se tient comme pour le pas-de-quatre. 

Theorie. - 1 e (4 mesures).- Le cavalier part de son pied gauche, et fait deux pas marches en avant,
et un pas de polka par lequel il passe de la gauche a la droite de sa dame, en changeant de mains
et de position; en meme temps, la dame execute deux pas marches en avant, en partant du pied droit,
et fait le pas de polka sur place, en attendant que son cavalier ait change de cete. Recommencer
la meme figure en partant du pied gauche, pour la dame, et pour le cavalier du pied droit; la dame
traverse de la meme maniere que le cavalier. 

2 (4 mesures). - Executer un pas de polka en avant (le cavalier du pied gauche et la dame du pied
droit);: faire un demi-tour, le cavalier a droite, la dame a gauche, en passant legerement
la pointe du pied devant et derriare, le cavalier le droit et la dame la gauche; en pivotant sur
les pieds, cavalier a droite, dame a gauche, tourner sans se quitter les mains. Repeter ce pas
de polka, le cavalier du pied droit, la dame du pied gauche, face en arriere. 

Faire un autre demi-tour, le cavalier a gauche, la dame a droite, en passant le pied oppose a
celui dont il est parle plus haut. - 3 e (4 mesures). - Repeter le 1 . 

4 (4 mesures). - Prendre la dame par la taille comme pour les danses tournantes; executer un
pas de polka en tournant, le cavalier du pied gauche, la dame du pied droit; executer un autre
pas de polka tournee, le cavalier du pied droit, la dame du pied gauche; faire 4 pas de sauteuse.

Abrege. - 1 Faire les 4 premieres mesures de la Franco-Russe. 

2 4 mesures de Berline sans se quitter les mains. - 3 Repeter le 1 (4 mesures). 

4 2 pas de polka, suivis de 4 pas de sauteuse (4 mesures). 

Rond (grand). - Tous les danseurs et danseuses se donnent les mains en rond (cavalier main droite
a la dame de droite et main gauche a la dame de gauche), en partant a droite ou a gauche. Le pas qui
s'execute generalement dans tous les grands ronds est un pas de galop. Voyez Pas de galop . Meme
disposition pour les petits ronds. 

RONDE ENFANTINE (La), de Giraudet , 1887. - Mesure a 2/4 . - Tous les enfants se donnent les mains
en rond, tournent a droite, a gauche, vont en avant et en arriere; les dames dos a dos au centre
se donnent les mains en rond; les messieurs de meme devant leur dame; puis les deux ronds tournent,
mais en sens inverse; a la rencontre de sa dame, a la 2 e fois, ils font un tour des deux mains; puis
ils recommencent le tout, en changeant de role, c'est-a-dire que ce sont les messieurs qui
se mettent au centre, etc. Repeter encore 2 fois cette danse. Ensuite tous les couples se placent
en chaine, et font une farandole conduite par un maitre. Une polka termine la danse. 

RONDEAU (Le), de Laur, 1895; ed. Choudens, 30, boulevard des Capucines. - 50 mesures a 2 temps
. - Cette danse ne s'execute que par 2 couples places en face l'un de l'autre. 

Un des deux cavaliers a sa dame a sa droite, et l'autre a la sienne a sa gauche; les dames tiennent
des houlettes de la main droite. 

1 re figure : Un couple part du pied droit a droite, et l'autre du pied gauche a gauche. 

Lever le pied, croiser l'autre devant; idem de l'autre pied (2 mesures). 

Six pas marches en avant (2 mesures). Repeter le tout (4 mesures). 

Cavaliers et dames se font face en faisant 2 sauts (2 mesures). Repeter en se tournant le dos
(2 mesures). 

Cavaliers et dames se donnent la main, et les cavaliers font tourner leur dame sous leur bras
(2 mesures); le couple de droite decrit plusieurs grands cercles a droite, pendant que le couple
de gauche decrit un grand cercle a gauche; a leur rencontre, les cavaliers tiennent les houlettes
et font passer les dames dessous (28 mesures). 

Les dames prennent leur houlette, ils vont tous en avant, les deux couples se saluent, puis
chaque cavalier salue sa dame. 

RONDS de jambe en dedans. - Le corps etant sur le pied gauche, le pied droit passe devant, s'allonge
en avant, puis sur le cote, puis en arriere, pour revenir au point de depart. 

La pointe du pied decrit un cercle complet par ce mouvement. 

Pour les ronds de jambe en dehors, commencer en arriere et finir devant. 

Ces ronds de jambe se font avec ou sans elevation sur l'autre pied. 

ROSACE (La) espagnole, de E. G.; comp. Hamel, 1893 . - Tome I er , page 205. 

ROUENNAISE. - Voir: Pas et danse de Rouen . 

ROUSKAIA (La), de Soria, 1895; comp. Meiners; ed. Enoch, 27, boulevard des Italiens . - Tome
I er , page 227. 

RUADE droite et ruade gauche. - Sauter sur le pied gauche en arriere, en elevant le pied droit
devant le gauche; sauter sur le pied droit en elevant le gauche devant. Pas analogue au jete
en arriere. 

(Vieux pas, vieux terme.) 

RUE (Si l'on se croise dans la ). - Tome I er , p. 22, 11 e alinea. 

RUSSE (Pas ). - Voyez pas de Basque . 

RUSSETTE (La), de E. G., 1893 . - Tome I er , page 227. 

RUSSIENNE (La),. de E. G., 1893 . - Tome I er , page 227. 

RUT DE VACHE a droite et a gauche. - Sauter sur le pied gauche de cote, en soulevant le pied droit
de cote en 2 e en l'air. Idem le tout en partant de l'autre pied. (Vieux terme.) 

S 

SABOTIeRE (La). 1880. - Mesure a 6/8, dansee par deux nersonnes vis-a-vis. - 1 er Pas . - Pas de
polka. 

2 e Pas . - Dos a dos. 

3 e Pas . - Pas russe. 

4 e Pas . - Pas comique. 

5 e Pas . - Glissade, jete. 

6 e Pas . - Appel des sabots devant. 

7 e Pas . - Pas de paillasse. 

8 e Pas . - Appel des sabots derriere. 

9 e Pas . - Les reins. 

10 e Pas . - Les coudes. 

11 e Pas . - Glissade et frappements de pieds. 

12 e Pas . - Face a face. 

SAGANTINA Nanceenne, de Bigeard, 1897; comp. Brou; ed. Ista Beausier, 124, rue Lafayette.
- Mesures a 3/4 et 3/8. - Mouvements de mazurka et valse . - Le cavalier enlace sa dame du bras droit.
Cavalier et dame placent leur main libre sur la hanche et partent du meme pied. 

1 re mesure. - 1 er temps. - Glisser le pied droit sur le cote droit, un peu en avant. e temps. - Rapprocher
le pied gauche au pied droit, en le chassant sur le cote, la jambe teudue. e temps. - Sauter legerement
sur le pied gauche en ramenant le pied droit devant le gauche, et allonger aussitot le pied droit
devant en l'air, la pointe basse. 

2 e mesure. - 1 er temps. - Poser le pied droit a terre. e temps. - Rapprocher la pointe du pied gauche
derriere le talon droit. e temps. - Passer la pointe du pied gauche pres la pointe du pied droit.

3 e et 4 e mesures. - Repeter les deux memes mesures, en partant du pied gauche. 

5 e , 6 e , 7 e et 8 e mesures. - Repeter les 4 premieres mesures. 

Point d'orgue. - Cavalier et dame se separent et se faisant face, se font un salut et une reverence;
ensuite: cavalier, donnant main droite a main droite a sa dame, font un tour de main droite,
par buit pas de boston en commencant du pied gauche. Idem de la main gauche et du pied droit (16
mesures). Reprendre au commencement. 

SALONS DE JEUX (Les). - Une habitude deja ancienne veut qu'on installe un salon de jeux dans
les bals. Les messieurs qui ne dansent pas, et ceux qui ne dansent plus, vont la passer leur temps,
pendant que leurs dames et demoiselles se livrent au plaisir de la danse. 

A mon avis, il ne doit pas exister d'homme qui ne danse pas. C'est contraire a la logique, au sens
commun, a nos moeurs modernes. Avec les facilites que l'on a aujourd'hui pour apprendre, devant
la simplicite de ma nouvelle methode, ne pas savoir danser c'est n'etre pas de son temps. 

Quant aux messieurs qui ne dansent plus, ils feraient mieux de s'egayer et de se distraire dans
la conversation des dames, a qui ils tiendraient societe, que de faire la cour aux dames de pique
ou de carreau. D'ailleurs, les dames venant au bal pour danser, on doit s'y rendre avec les memes
intentions. 

Les messieurs qui s'y rendent pour jouer, feraient assurement beaucoup mieux d'aller au cafe
ou au cercle, ou une pareille attitude est de mise. 

En admettant qu'il soit impossible de reagir contre une semblable coutume, la jeunesse ne
devrait pas etre admise dans les salons de jeux, tolerable seulement pour les impotents. Beaucoup
de jeunes gens croient se rendre interessants en prenant, pour modele, les hommes blases.

S'ils consideraient ce que les dames pensent d'eux. Ft les demoiselles donc. Celles-ci les
trouvent grotesques. Quelle manie, quelle aberration les poussent donc a agir de cette maniere.
C'est absolument inconvenant, et contraire au plus elemenfaire bon ton. 

Comme je le disais plus haut, les messieurs qui ne viennent pas au bal pour danser, seraient
bien mieux ailleurs. Inviter les dames a danser est, pour tout homme, principalement s'il
est jeune, une obligation de simple politesse. Toutes les dames raffolent de la danse; elles
ne vont donc uniquement au bal, que pour danser. S'y rencontrer avec elles et manquer a leur
attente, c'est leur deplaire, c'est faillir a son devoir, c'est faire defaut a sa dignite,
d'homme bien eleve. 

J'espere que la jeunesse finira par cesser desormais de se poser en invalide. Elle comprendra
mieux le role que lui imposent les convenances, et les egards, dus au beau sexe. Laissant autour
des tables enlumees les vieux gagas et les infirmes, elle aura a coeur de tenir aupres des dames,
l'imperissable drapeau de la galanterie, et de la danse. 

SALLES de jeux au bal (Les). - Tome I er , page 25, 13 e alinea. 

SALTARELLE (La), de Laur, 1 er janvier 1895; ed. Choudens, 30, boulevard des Capucins. - Mesure
a 6/8 . - La Saltarelle est une danse populaire dans la campagne de Rome; le mouvement et l'air
ont un cachet irrecusable d'antiquite. Cette danse est une vraie lutte d'agilite entre chaque
danseur; le cavalier y joue de la guitare, et sa dame du tambour de basque; ou plus simplement,
selon l'origine, ils la dansaient au son de joueurs de tambours de basque. Les messieurs, tantot
debout, tantot debout, le genou gauche a terre, developpaient leurs qualites de danseurs,
les dames y joignaient en les accompagnant: leur souplesse et leur grace native. 

Theorie. - Dame et cavalier dansent du meme pied, la dame met la main gauche a sa hanche, de la
main droite elle tient son tablier. 

1 re mesure. - On se jette sur le pied gauche en elevant le pied droit en arriere, puis on se jette
sur le pied droit en sautant de meme. 

2 e a 6 e mesures. - Memes pas des memes-pieds. sauf au douzieme temps, on saute en assemblant
les talons et en se tournant face a face. 

7 e mesure. - Dame et cavalier dansent du pied oppose; la dame eleve le pied droit en avant, et
laisse retomber l'orteil a terre: elle croise son bras droit devant elle, pour ramener le coin
de son tablier en avant. 

8 e mesure. - On frappe l'orteil a terre, et on assemble les talons sans sauter. 

9 e mesure. - On eleve le pied gauche en avant, en tournant demi-tour a droite pour etre dos a dos;
le cavalier tourne a gauche. 

10 e mesure. - On frappe l'orteil gauche a terre, et on assemble les talons sans sauter; on reste
ainsi pendant la 11 e mesure. 

12 e mesure. - Du pied gauche, un pas marche en arriere, en marquant l'orteil droit a terre, et
du pied droit un second pas pareil. 

13 e mesure. - Memes pas des memes pieds. 

14 e mesure. - Du pied gauche un seul pas pareil, pendant ces cinq pas, la dame ouvre son tablier,
et le haut du buste se penche legerement en arriere. 

15 e mesure. - On assemble les talons. 

16 e mesure. - L'orteil gauche frappe a terre en avant, et on refrappe avec le plein de ce pied,
en le fermant contre le pied droit; la dame place le tablier comme a la 7 e mesure. 

17 e mesure. - Memes frappes du meme pied. 

18 e et 19 e mesures. - L'orteil gauche seul frappe a terre, on assemble les talons sans sauter.

20 e et 21 e mesures. - Du pied droit le premier, on fait quatre pas marches en arriere pareils
a ceux de la 12 e mesure; pour la dame meme mouvement du tablier. 

22 e et 23 e mesures. - Du pied droit et du gauche, un seul pas pareil par mesure. 

24 e a 26 e mesures. - On frappe avec le plein du pied droit une seule fois par mesure, cela sur la
noire pointee. 

27 e a 29 e mesures. - On frappe dans ses deux mains, une fois par chaque noire pointee, et la blanche.

30 e mesure. - On pose le pied droit a cote a droite, en elevant le pied gauche devant le tibia,
et on saute sur le pied droit dans cette position. 

31 e mesure. - On jette le pied gauche en sautant dessus, a cote a gauche, et du meme temps on glisse
l'orteil droit a terre en avant, tres croise. 

32 e et 33 e mesures. - Memes pas des memes pieds. Du pied droit, memes pas que 30 e mesure. 

34 e et 35 e mesures. - On saute encore deux fois de suite sur le pied droit, ayant l'autre devant
le tibia. 

36 e mesure. - Du pied gauche memes pas que 31 e mesure, et on assemble les talons, on reste en place
sur la 37 e mesure. 

38 e a 44 e mesures. - On recommence cet enchainement des 30 e a 36 e mesures, des memes pieds. 

45 e mesure. - On assemble les talons en sautant. 

46 e et 47 e mesures. - On eleve le pied gauche en avant, et on assemble les talons en sautant. 

48 e a 50 e mesures. - On eleve le pied gauche en avant, au premier temps, puis on passe a droite
du cavalier. 

51 e et 52 e mesures. - Du pied gauche le premier, on fait quatre pas en arriere, pareils a ceux
de la 12 e mesure. 

53 e mesure. - On eleve le pied gauche en avant. 

54 e a 99 e mesures. - On recommence les memes enchainements que ceux des 46 e premieres mesures,
et des memes pieds. 

100 e a 102 e mesures. - On se jette sur chaque pied en sautant cinq fois de suite. 

103 e mesure. - On passe devant le cavalier en tournant un tour a droite, pour etre face a face.
- Au deuxieme temps de 104 et 105 e mesures, on fait trois soubresauts vifs a pieds joints; on
reste sur place sur la 106 e mesure. 

107 e mesure. - On frappe l'orteil droit a terre, et le talon ensuite. 

108 e a 115 e mesures. - Memes frappes du meme pied. 

116 e a 122 e mesures. - Du pied gauche, memes frappes que les huit mesures precedentes. Du deuxieme
temps de 123 e au premier temps de 124 e mesure, on frappe deux fois le plein du pied droit. - Du
deuxieme temps de 124 e au premier temps de 125 e mesures, on frappe deux fois le plein du pied
droit. - Du deuxieme temps de 125 e au premier temps de 126 e mesure, dame et cavalier frappent
dans les mains l'un de l'autre, on continue ainsi jusqu'a la 138 e mesure. 

139 e a 154 e mesures. - Du pied droit tous deux, on reprend le meme enchainement des 30 e a 45 e mesures.

155 e a 162 e mesures. - La dame en tournant autour du cavalier, fait quinze pas marches en arriere,
et semblables a ceux de la 12 e mesure. Le cavalier fait quinze frappes du pied gauche sur place.
- Sur les quatre dernieres mesures, on frappe a terre l'orteil de chaque pied a la maniere des
pas marches ci-dessus, mais en place et pied contre pied. 

SALUTS ET REVERENCES ( Pas des ) des messieurs et des dames . - Pour saluer en toutes circonstances,
les messieurs font: un glisse du pied droit, puis rapprochent le talon gauche au talon droit,
les pointes ouvertes, la tete baissee et un peu les epaules, les yeux baisses et se fixant sur
le premier bouton de leur plastron, les mains devant, pres des genoux un peu au-dessus. 

Si la personne se trouve en face, ou si c'est une presentation, le glisse se fait en arriere;
si la personne se trouve de cote, on s'arrange a faire un pas de cote pour lui faire face. 

Les saluts se font des deux pieds, et en tous sens et sur toutes les faces, et dans la danse, apres
avoir tourne avec une dame. 

Autrement dit, il faut toujours se deranger ou s'effacer par un degage ou un glisse, ou un, ou
plusieurs pas marches, signe de deference et de bon gout, dont les dames apprecient la nuance
a leur juste valeur, et les differents saluts qui leur sont destines. 

Les dames repondent au salut, par une reverence qui se fait par: un glisse du pied droit en arriere
de 50 a 80 c/m, le pied ouvert, la pointe du pied droit parallele au talon gauche, le genou droit
plie, la jambe gauche tendue et les pieds ouverts; la tete et le buste legerement baisses, les
yeux regardant la pointe du pied gauche. 

Les mains soutiennent la robe en la tendant de cote; ensuite se relever en rapprochant le pied
gauche pres du droit, les talons l'un pres de l'autre, les pointes en dehors, et les mains quittant
la robe. 

Les reverences se font aussi du pied gauche, en se conformant aux prescriptions du pied droit.

Les grandes reverences se font la meme chose que celles-ci, sauf que les glisses et les inclinaisons,
sont beaucoup plus accentuees; il en est de meme pour les messieurs. 

Les dames et les cavaliers, doivent faire ou rendre les saluts en harmonie, avec ceux qui leur
sont adresses, et avec le respect qu'ils veulent temoigner. 

Dix personnes differentes, soit par leur ege, soit par leur situation, dix manieres differentes
de les saluer; des amis aux heraldiques, des jeunes filles aux grand'mamans. 

Les bebes saluent en passant un pied derriere l'autre croise et en pliant sur les deux genoux.

SALUTS (Les) de la danse pour les dames , 1895 . - Les dames, pendant une danse quelconque, ou
lorsque leur cavalier les reconduit apres la danse, doivent, pour repondre au salut qui leur
est adresse, faire les reverences suivantes: 

Glisser un pied en arriere (en 4 e ), rapprocher le pied qui est en avant, pres de celui qui est
en arriere, en inclinant un peu la tete. 

SALUTS (les differents), a tout age et en tout lieu . - Tome I er , page 30. 

SALUTS des messieurs dans la danse . - Tome I er , page 32. 

SALUTS ET REVERENCES des dames dans la danse . - Tome I er , page 32. 

SAMPSONNIENNE (La), de E. Giraudet, 1898; comp. Hamel. - Hommage d'amitie de l'auteur a M.
Isidore Sampson, maitre de ballet a Lynn Mass, New-York . - Danse de salon executee par un couple:
un cavalier et une dame. 

Un nombre indefini de couples peuvent prendre part a cette danse aristocratique, laquelle
a ete dansee pour la premiere fois, le 3 mars 1898, au Continental, pour la fete organisee par
l'auteur. 

Trois mille personnes ont donne leur approbation flatteuse au maitre qui l'a presentee. 

Honneur done a M. Sampson, l'inspirateur de la danse, qui, par son cachet choregraphique,
lui a fait obtenir un succes au-dessus du desir de l'auteur. 

Quoique simple d'execution, elle demande une etude serieuse pour les mouvements du corps;
tantot partir d'un pied, tantot de l'autre, de l'attitude des danseurs, du port des bras, du
jeu de la physionomie, de tout cela, depend la beaute de cette danse. 

Je n'ai pas besoin de m'etendre sur les poses de danses mondaines, les maitres de profession
sauront donner a leurs eleves, l'attitude qui convient le mieux en pareille circonstance.

La danse a 12 mesures a 4 temps, lente. 

Un point d'orgue pour le salut et la reverence, 32 mesures de valse a 3 temps, un point d'orgue
pour le salut et la reverence. 

Danser quatre fois toute la danse. 

Position de la danse: Cavalier et dame places l'un en face de l'autre se donnent main droite
a main droite, les mains libres se placent sur les hanches. 

Cavalier et dame partent du meme pied pour les 12 premieres mesures et du pied oppose pour les
32 mesures de valse. 

1 1 re mesure. - 1 er et 2 e temps. - Glisser le pied gauche sur le cote (en 2 e ), passer le pied droit
devant le pied gauche croise et en l'air, en s'enlevant sur la pointe du pied gauche, et retomber
sur le talon. 

3 e et 4 e temps. - Glisser le pied droit a droite (en 2 e ) en changeant de main, soit (main gauche
a main gauche), passer le pied gauche devant le droit croise et en l'air, en s'enlevant sur la
pointe du pied droit, et retomber sur le talon. 

2 e mesure. - Repeter la 1 re mesure en changeant de mains. 

2 e 3 e , 4 e , 5 e et 6 e mesures. - Un tour de main droite par 4 pas de boston en avant: un du pied gauche,
un du pied droit, un autre du pied gauche, un autre du pied droit. Repeter ces 4 mesures. 

Nota des 12 premieres mesures. - Les pas eleves se font en elevant les bras, les yeux de la dame
et du cavalier se fixant, le rayon visuel passant en dessous des mains en l'air. 

Point d'orgue: On se quitte les mains, puis salut et reverence. 

3 32 mesures de valse a 3 temps. - Le cavalier enlace sa dame, et ensemble, executent les 32 mesures
de valse. 

Ensuite ils se separent, font le salut et la reverence, reprennent la position primitive,
et recommencent toute la danse encore 3 fois. 

Salut final, puis le cavalier donnant la main a sa dame, la reconduit a sa place. 

SARABAITA, Mazurka de Vincenzo Giannone; ed. Izzo, Piazza Dante , 33, Naples , 1898. - Mesure
a 3/4. - La dame a droite du cavalier, lequel tiendra, de sa main droite, la main gauche de sa dame.

1 re Partie (4 mesures). - Le cavalier glissant le pied gauche en avant, passe le pied droit,
en croisant, derriere le gauche en 4 e position, puis, avec un mouvement de rond de jambe, avancant
le pied gauche et le ramenant vers le droit (1 mesure), execute: un pas de polka-mazurka du pied
droit (2 mesures), un jete en avant du pied gauche, porte le pied droit a terre en arriere; pliant
la jambe droite, et tenant raide la gauche (1 mesure). Idem pour la dame en commencant du pied
droit. 

2 e Partie (4 mesures). - Cavalier et dame, se donnant la main droite, executent, avec le pied
droit, deux pas de mazurka (2 mesures); ils se quittent la main; ils glissent le pied droit,
le pied gauche croise derriere le droit en 4 e position; de nouveau glissent le pied droit a droite,
le cavalier reunissant le pied gauche au droit, et la dame portant la jambe gauche en arriere,
vivement de front, et reverence (2 mesures). 

3 e Partie (8 mesures). - S'unir en couple et faire, en tournant, deux pas de polka-mazurka (4
mesures) et quatre de boston (4 mesures). 

SARABANDE (La), de Laur, 1895; ed. Choudens, 30, boulevard des Capucines. - Mesure a 3 temps.
- 64 mesures jouees 2 fois . - En 1607, M. des Yveteaux mourut a l'age de 80 ans et, avant sa mort,
demanda a ce qu'on la dansa derriere son cercueil. 

La Sarabande nous est venue d'Espagne; c'etait une danse noble et majestueuse; Ninon de Lenclos
l'executait d'une facon charmante en s'accompagnant de castagnettes; elle cessa d'etre
en vogue des le commencement du XVIII e siecle. Elle se dansait generalement par un cavalier
et une dame, ayant chacun une paire de castagnettes de chaque mains, et accompagnant la musique
par des roulements et des coups d'arrets, en faisant les pas et figures suivants. Ils partaient
tous les deux du meme pied et ensemble, le cavalier ayant sa dame a sa droite, mais a une distance
de 2 metres. 

Theorie. - 1 re mesure. - 1 er temps: Glisser le pied gauche en 4 e derriere. - 2 e temps: Coupe dessous
le gauche. - 3 e temps: Glisser le pied gauche. 

2 e mesure. - 1 er temps: Passer le pied droit devant le gauche. - 2 e temps: Glisser le pied gauche.
- 3 e temps: Elever les bras arrondis au-dessus de la tete. 

3 e mesure. - 1 er temps: Glisser le pied droit. - 2 e temps: Passer le pied gauche devant le droit.
- 3 e temps: On baisse les bras en 1 re . 

4 e mesure. - 1 er temps: Glisser le pied droit. - 2 e temps: Rapprocher le pied droit au gauche.
- 3 e temps: Elever le bras droit arrondi, et le bras gauche pres de la ceinture. Repeter ces 4
mesures. 

9 e et 10 e mesures. - 1 er temps: Passer le pied gauche devant le droit. - 2 e temps: Idem de l'autre
pied. Triller des castagnettes. Repeter ces 10 mesures. 

21 e mesure. - 1 er temps: Glisser le pied gauche en avant. - 2 e temps: Idem le droit. - 3 e temps:
Assemble. Ces 3 temps se font en portant les bras a gauche, a droite, puis au-dessus de la tete.

22 e mesure. - 1 er temps: Elever le pied en avant. - 2 e temps: le poser a terre. - 3 e temps: Assemble.

23 e , 24 e , 25 e et 26 e mesures. - Repeter les 21 e et 22 e mesures 2 fois. 

27 e et 28 e mesures. - Balancer le corps a droite et a gauche, en glissant le pied droit, et en soulevant
le gauche derriere le droit. 

29 e mesure. - 1 er temps: Lever le pied droit. - 2 e temps: Sauter sur le gauche. - 3 e temps: Croiser
le droit devant le gauche. 

30 e mesure. - 1 er temps: Allonger le pied gauche. - 2 e temps: Poser le talon a terre, puis la pointe,
puis le talon, etc. Pendant 12 mesures, le bras gauche suit le mouvement du pied. Reprendre
a la 21 e mesure, jusqu'a la fin. Puis, on repete toute la danse entierement. 

SARAO. - Theorie de Giraudet, 1895. - Mesure a 3/4 . - C'est une danse genre espagnol, ressemblant
aux figures de cotillon. Deux echarpes de meme couleur sont distribuees, et les memes couleurs
dansent ensemble, toutes les figures improvisees par le 1 er couple conducteur. 

SAUT RUSSE. - Ce pas est analogue au pas de Basque, en allongeant, en sautant et en elevant bien
les genoux pour les mouvements. (Voyez ce pas.) 

SAUTERELLE (La). - Theorie de E. G., 1880. - Mesure a 2/4, dansee par une ou plusieurs personnes
. - 1 re figure. - Trois grands battements en tournant en cercle et jetes. (Ces battements et
jetes se font en deux reprises.) 

2 e figure. - Tombe sur le cote droit, glissade russe, chasse, assemble (de chaque cote). 

3 e figure. - Battements de mains, ballonne en tournant, assemble (repeter trois fois). 

4 e figure. - Glissade et jete en avant (faire deux fois). 

5 e figure. - Pas russe sur le cote, a droite et a gauche. 

6 e figure. - Glissade, chasse sur le cote, pointer de la pointe a droite et a gauche. 

7 e figure. - Demi-pas russe, brise, un entrechat, un coup d'ailes de pigeon coupees en arriere,
brise, entrechat pour changer de place, ballonne deux fois devant, jete, assemble, pirouette
a gauche. 

8 e figure. - Pas russe d'un pied en avant; il se fait deux fois en avant et en arriere. Jete, assemble.

9 e figure. - Pas de bourree du pied droit, jete en avant et en arriere, battements et pas de bourree
en coupant devant, jete, ballonne, assemble. 

10 e figure. - Pas russe en avant et en arriere, un deboite double et deux simples, pas russe en
tournant; changer de face et repeter une deuxieme fois. 

11 e figure, - Trois grands battements sur le cote en entrechat, attitude, plongement des reins,
allongement double de jambes, fouette, entrechat. 

12 e figure. - Pas francais, chasse, jete, assemble, deux coups d'ailes de pigeon coupees en
arriere. Repeter les pas francais en coupant devant pour changer de face. 

SAUTEUSE (La), 1650, theorie de Giraudet , 1897. - Mesure a 6/8 , - 1 (8 mesures). Le cavalier
enlace sa dame, et tous deux sautent deux fois sur chaque pied en tournant. 

2 8 pas de galop en alternant de pieds. Reprendre au 1 . 

Je vois avec regret que les danseurs de 1897 ont adopte, dans nos salons, cette sauteuse de jadis.
Si je disais que ces danseurs ont plutot l'air de pantins sauteurs, que de bons valseurs, j'aurais
beaucoup d'adherents chez ceux qui connaissent et aiment la vraie valse; sauter n'est pas
valser. 

SAVOYARDE (La). - Valse avec figures, de Guiseppe Francesconi, juin 1897; comp. Cassola;
ed. Raffaele Izzo, Piazza-Dante, 33, Napoli. - 16 mesures a 3/4 . - Position. - Le cavalier et
la dame se placent de front. Le cavalier, de sa main droite, tient la main droite de sa dame. 

Le cavalier execute sur place un glisse du pied gauche a droite, et un glisse du pied droit a gauche.
Repeter ces 2 pas. 

La dame fait les memes mouvements, mais en commencant du pied droit (2 mesures). Repeter les
2 premieres mesures. 

Le cavalier quitte la main droite de sa dame, pour lui prendre la main gauche avec sa main droite,
et se place a sa gauche. Ils repetent ensemble, les 4 mesures ci-dessus en courant en avant.

Le cavalier, tenant toujours de sa main droite, la main gauche de sa dame, lui fait executer
une pirouette (2 mesures). 

Reverence de la dame et salut du cavalier (2 mesures). 

Le cavalier enlace sa dame et valse en tournant pendant 4 mesures. Reprendre au commencement.

Danse originale avec des emboites, pirouettes et valse. 

SCHOTTISCH (Le vrai pas de) a son origine. - 1849. - 4 mesures a 4 temps, 16 noires pour 16 moucements
de pieds . 

- 1 er . - Glisser le pied gauche. 

2 e . - Rapprocher le pied droit du gauche. 

3 e . - Glisser le pied gauche. 

4 e . - Sauter sur le pied gauche en soulevant le pied droit derriere le gauche. 

5 e , 6 e , 7 e , 8 e . - Repeter les 4 temps ci-dessus en partant du pied droit. 

9 e a 16 e . - Sauter deux fois sur le pied gauche, deux fois sur le pied droit, deux fois encore sur
le gauche et deux fois sur le droit. les sauts sur le pied gauche, on souleve le pied droit derriere
le gauche et vice versa de l'autre pied (4 mesures). 

SCHOTTISCH (Pas de la) polkee-glissee. - 4 mesures a 4 temps, 16 mouvements de pieds. - 1 er .
- Glisser le pied gauche. 

2 e . - Rapprocher le pied droit au gauche. 

3 e . - Glisser le pied gauche. 

4 e . - Ramener le pied droit derriere le gauche. 

5 e a 8 e . - Repeter ces 4 temps du pied droit. 

9 e . - Glisser le pied gauche. 

10 e . - Rapprocher le pied droit du gauche. 

11 e . - Glisser le pied gauche. 

12 e . - Rapprocher le pied droit du gauche. 

13 e . - Glisser le pied gauche. 

14 e . - Rapprocher le pied droit du gauche. 

15 e . - Glisser le pied gauche. 

16 e . - Soulever le pied droit derriere le gauche. 

Pour continuer la danse, on part ensuite du pied droit et on glissera 4 fois du pied droit. 

SCHOTTISCH. (Pas de la) polkee-valsee, autrement dit Schottisch a la mode. - 4 mesures a 4 temps,
16 noires et 20 mouvements de pieds . - 1 er . - Glisser le pied gauche. 

2 e . - Rapprocher le pied droit du gauche. 

3 e . - Glisser le pied gauche. 

4 e . - S'enlever sur la pointe du pied gauche, en ramenant le pied droit souleve derriere le gauche.

5 e . - Glisser le pied droit. 

6 e . - Ramener le pied gauche pres du droit. 

7 e . - Glisser le pied droit en le placant dans la position de la valse. 

8 e a 19 e . - Deux pas de valse (deux tours). 

20 e . - Soulever le pied gauche derriere le droit, pour etre pret a recommencer. 

SCHOTTISCH americaine. - Tome I er , page 25. 

SCHOTTISCH polkee-glissee. - Tome I er , page 131. 

SCHOTTISCH polkee-sautee. - Tome I er , page 129. 

SCHOTTISCH polkee-valsee a la mode. - Tome I er , pages 126-127. 

SCHOTTISCH vendeenne. - Tome I er , page 225. 

SCHOTTISCH pantinnoise, par de Saint-Roch, 25 mars 1899; theorie de E. Giraudet. - 8 mesures
a 4 temps . - Les couples etant enlaces dans le genre de la schottisch. 

Le cavalier part du pied gauche, et la dame du pied droit en faisant les memes pas. 

Cavalier un pas de polka lentement du pied gauche, en tournant un demi-tour a droite (1 mesure).
Repeter du pied droit (1 mesure). 

Quatre pas de boston en avant en ligne droite (2 mesures). 

La dame commence du pied droit, et bostonne en arriere. 

Les roles peuvent etre intervertis a discretion par les danseurs. 

Les 4 mesures suivantes seront faites par deux pas de polka, puis les 4 pas de boston seront remplaces
par 4 balances dans le sens que l'on desire, ou sur place ou en tournant des deux cotes. 

Les danseurs pourront varier a volonte, selon leur desir et l'emplacement laisse libre a la
danse, soit le boston ou la valse, ou le balance. 

Cette danse, quoique simple, demande une fine oreille et une elegance de mouvements de pieds,
dont l'innovateur, de Saint-Roch, a seul le secret en l'esquissant. 

Sinceres compliments a ce vieil ami. - E. G. 

SEASON (La), aut. Guiseppe Galimberti; ed. Carisch, Janichen, Milano, 1885. - 8 mesures a
2/4 . - Position. - Le cavalier, de la main droite, prend la main gauche de sa dame, et font 3 pas
marches en avant. 

Piquer du pied droit en avant en 4 e . 

Le cavalier commence du pied gauche, et la dame du droit. Puis trois pas en arriere, et piquer
du pied gauche en arriere en 4 e . Le cavalier commencant avec le pied droit et la dame avec le gauche
(4 mesures). 

Le cavalier enlace la taille de sa dame et execute 4 pas de polka (4 mesures). Reprendre au commencement.

SEASON. - Danse de Federico d'Alfonso, 1885; musique de Casolla; ed. Izzo, Piazza, 33, Naples.
- 4 mesures a 4 temps et 4 mesures a 2/4 . - Le couple prend la position du Pas-de-Quatre. 

SEGUIDILLAS. - Theorie de Giraudet, 1895. - Mesure a 3/4 . - Danse espagnole qui s'execute en
chantant au son des guitares; on esquisse des pas analogues au Fandango. 

SEVILLANA (La). - Mazurka espagnole d'Eduardo Fazio, septembre 1897; comp. Cassola; ed.
Izzo, Piazza Dante, 33, Napoli. - 32 mesures a 3/4. - 1 re Partie . - Position du Pas-de-Quatre.
e Partie . - Cavalier et dame, en face l'un de l'autre, se donnent la main droite et executent,
en allant chacun a droite de cote, un pas de mazurka simple, puis un a gauche, apres un en avant,
les bras en l'air et un en arriere; en baissant les bras (4 mesures), ils s'enlacent et executent
un tour, par quatre pas de mazurka simple ou de boston (4 mesures). Recommencer la 2 e partie
(8 mesures). Reprendre la 1 re partie, etc. 

SIBERIENNE (La). - Danse russe de Stilb, de l'Opera, 1893, comp. Ferouelle; ed. Courleux,
8, rue Mandar. - Mesure a 2/4 . - Le cavalier enlace sa dame, et execute un pas de polka a gauche
et un a droite (2 mesures); 4 glisses du pied gauche en le chassant par le pied droit (2 mesures).
Repeter en commencant de l'autre pied (4 mesures). 

SICILIENNE (La), de Renausy, 1865; comp. Lamotte; ed. Margueritat, 21, boulevard Bonne-Nouvelle
. - Tome I er , page 151. 

SISSONNES en 3 temps . - Plier sur les deux genoux, sauter 3 fois sur le pied gauche, en elevant
le pied droit derriere le talon gauche, puis de cote en 2 e en l'air; ensuite assembler le pied
droit devant le gauche ou derriere. Repeter ce pas du pied gauche. . - Il y a des sissonnes a 3,
4, 5, 6, 7 et 8 temps, sur place, en avant, en arriere, a droite, a gauche et en tournant. 414 

Il y a aussi les sissonnes doubles, des pas d'ete qui se font plus'vite et sont meles aux differents
pas; exemple: Pas francais sissonne, etc. 

SISSONNES en 4 temps, et tombe en 3 temps a gauche; 10 e pas des 40 pas d'avant-deux militaire
. - Quatre sauts sur le pied droit. 

Pour le 1 er saut, le pied gauche se leve derriere le droit. Au 2 e , il s'allonge sur le cote et en
l'air. Au 3 e , le ramener devant le droit. Pour le 4 e saut, allonger en 2 e en l'air. 

Tombe: Poser le pied gauche a terre en 2 e . Croiser le pied droit derriere le gauche en chassant
ce dernier, pour l'assembler derriere le droit. Ce pas se fait du cote droit et gauche, ou gauche
et droit. 

SISSONNE ANGLAIS. - Sauter sur le pied droit en soulevant le gauche derriere; allonger le pied
gauche sur le cote et en l'air, puis le ramener devant le droit, l'allonger encore sur le cote
gauche, sauter sur le pied gauche sur le cote en ramenant le pied droit derriere le gauche, allonger
le pied droit sur le cote et en l'air, puis assembler le pied droit devant. Pour chaque mouvement,
on doit faire un saut sur la jambe qui est a terre. 

SKATING, de Federico d'Alfonzo, 1885; comp. Casolla; ed. Izzo, Piazza Dante, 33, Naples.
- 32 mesures a 2/4 . - Le couple se dispose avec les bras en chaine en avant (mains croisees). Le
cavalier donne la main droite a main droite de sa dame et main gauche a main gauche. 

Cavalier et dame commencent avec le pied droit. 

1 (2 mesures). - Dame et cavalier glissent le pied droit en avant a droite, ensuite le pied gauche
rejoint le droit et le droit va en avant d'un autre pas. Marquer en avant un pas de la pointe sur
le cote, puis assembler derriere. 

2 (2 mesures). - Repeter les 2 premieres mesures en commencant dame et cavalier avec le pied
gauche. 

3 (2 mesures). - Dame et cavalier passent le pied droit devant et derriere le gauche, puis ils
passent le pied gauche devant et derriere le droit. 

4 (2 mesures). - Repeter le 3 . Repeter le tout (8 mesures). 

5 (4 mesures). - Dame et cavalier se quittent les mains et se placent en face l'un de l'autre;
ils executent un pas de polka du pied droit, piquer de la pointe en arriere, puis devant le gauche
en appuyant chacun a sa droite, et du pied droit. Repeter ces 2 mesures decrites en appuyant
dame et cavalier a gauche, et en partant du pied gauche. 

6 (4 mesures). - Le cavalier de sa main droite prend la main droite de sa dame, et sans quitter
leur place, font un tour de main droite en executant 4 pas glisses, comme il est dit au 1 . 

7 (8 mesures). - Repetition du 5 et 6 . Reprendre au 1 . 

Nota . - Tous les glisses doivent se faire dans le genre des patineurs a roulettes. 

SKIRT DANCE as Taught By. - Mesure a 4 temps . - Danse de la robe creee par Sampson, 10, Central
Square Linn-Mass (Etats-Unis), en 1897, et dansee par une dame seule, ayant une grande robe
genre Loie Fuller. 

Danse pour theatre et concert. 

Les robes doivent etre plissees en accordeon et courtes de 25 a 30 cent. du sol. 

1 Premier pas pour entrer en scene par la gauche, joindre les cotes de la robe avec chaque main
devant puis les lever sur les cotes. Au centre de la scene, faire 8 pas de basque, en sautant et
en plongeant et 

2 Pirouetter a droite en passant le pied gauche croise devant le droit aussi loin que possible
sur le cote droit, puis tourner completement sur les pointes des pieds; compter 1, 2, 3, 4 pour
une mesure, tomber sur le genou gauche avec le pied droit en avant, en 4 e position, bien retirer
les mains en arriere en penchant le corps en arriere; rester 6 mesures dans cette position,
plus une mesure pour reprendre la position normale (8 mesures). Repeter ces 8 mesures. 

3 Sauter sur le pied droit en passant le pied gauche derriere le droit, ressauter sur le droit
en glissant le gauche en 2 e sur le cote, ressauter sur le droit en passant le gauche en 5 e devant
le droit, ressauter sur le droit en glissant le gauche en 2 e sur le cote (1 mesure). 

Plier le corps en avant, et faire un mouvement de roue avec les bras, en les allongeant devant
et derriere en courant en avant, en allant a gauche et a droite, a gauche et a droite (1 mesure).
Repeter ces 2 mesures en commencant de l'autre pied. Repeter ces 4 mesures. 

4 Chasse-croise en arriere (8 mesures). - Glisser le pied droit du cote gauche en avant, puis
le ramener a la 5 e position devant, et croiserglisser le pied gauche en arriere. 

Ramener le pied droit dans la 5 e position devant (1 mesure); repeter de l'autre pied (1 mesure).

Glisser le pied gauche en avant en 5 e , croiser-glisser le pied droit en arriere. Repeter encore
3 trois fois ces 2 mesures (8 mesures en tout). 

Nota . - Quand on glisse le pied droit sur le cote gauche, faire une legere contorsion du corps
aux hanches, pour regarder du cote gauche, avec la main droite levee en avant, et la main gauche
bien haute en arriere. 

Quand on change la position des pieds, on change la position des mains et du corps. 

Quand le pied gauche est en avant vers le cote droit, la main gauche est levee en avant, et le corps
bien lance en avant. 

5 Huit pas de basque, en tournant un demi-tour a chaque pas, en allant en avant jusqu'au milieu
de la scene en alternant de pied pendant 8 mesures. 

6 1 er temps. - Sauter sur le pied gauche, et en meme temps, amener la pointe du pied droit a la 5
e position en avant. 

2 e temps. - Ressauter sur le pied gauche en elevant le pied droit en avant en 5 e en l'air. 

3 e temps. - Sauter sur le pied gauche en ramenant le talon droit au genou gauche. 

4 e temps. - Ressauter sur le pied gauche en allongeant le pied droit en avant en 5 e en l'air (1
mesure). 

Nota . - Quand on compte 1 et 2, les mains sont elevees sur les cotes; pour 3 et 4, les mains restent
sur les hanches. 

7 Sauter sur le pied droit en meme temps, lancer le gauche bien eleve en arriere en 5 e et bien pencher
le corps en avant. 

Rester dans cette position, puis sauter 3 fois sur le pied droit en allant en arriere (1 mesure).
Repeter 8 fois en changeant de pied apres chaque mesure (8 mesures), 

Nota . - Faire un mouvement de recul avec les mains elevees pendant ces sauts. 

8 Sauter sur le pied gauche en elevant le droit en avant, et le ramenant vite a la 5 e position devant,
et bien croise, puis balancer pendant 8 mesures en changeant de pieds. Ce balance est le pas
du berceau de la gigue. 

9 Sauter 4 fois sur le pied gauche en glissant le pied droit a la 5 e position en arriere, puis en
2 e et en 5 e en l'air (1 mesure). Repeter de l'autre pied (1 mesure). 

Sauter sur le pied gauche, et en meme temps, lancer le pied droit en lui faisant former un O sur
le cote, et lancer le pied droit sur le cote. Compter 1 et 2. Repeter de l'autre pied 3 e et 4 e temps
(1 mesure). Repeter ces 4 temps (1 mesure). Repeter tout le 9 e (4 mesures) en sautant sur le pied
droit d'abord. 

10 Pirouetter en arriere jusqu'au milieu de la scene pendant 8 mesures. 

11 Sauter sur le pied gauche en rapprochant le talon droit du genou gauche. Sauter 7 fois sur
le pied gauche, en lancant le droit en avant a chaque saut, puis le rapprocher pres du genou gauche,
la pointe du pied tourne vers le plancher et en reculant; pendant 2 mesures, sauter sur le pied
droit, en meme temps, elever le pied gauche en 5 e devant, puis derriere un cercle avec cette
jambe (1 mesure). Repeter de l'autre pied (1 mesure). Repeter encore 2 fois ces 2 mesures en
avancant sur la scene, mains reposant aux cotes (8 mesures en tout). 

12 Sauter sur le pied droit en elevant le pied gauche en arriere, le corps en avant bien plie;
continuer a sauter sur le pied droit en reculant vers le fond de la scene, en lancant des baisers
avec les deux mains aux spectateurs et disparaitre. 

Cette danse avec jeu de lumiere de toutes couleurs et la danseuse habillee d'une belle robe
de soie blanche, obtient un effet ravissant dont le maitre Sampson doit etre fier; je lui fais
mes meilleurs compliments sur cette gracieuse innovation, qui, je l'espere, fera le tour
du monde artistique. 

SLINDING-POLKA, de F. Paul, 1897; comp. Courtois; ed. Gallet, 6, rue Vioienne . - Tome I er ,
page 217. 

SOIREE dansante (Maniere de regler une). - Tome I er , page 72. Voyez: Organisation dans ce livre.

SOIREE de mariage (La), a table, au bal, etc . - Tome I er , page 58. 

SOUFFLET (La danse du). Theorie de E. Giraudet, 1893. - Danse ancienne de certain village du
Languedoc, a 6/8. - Se danse par des messieurs . - Chaque danseur est porteur d'un soufflet embelli
selon son gout, et les danseurs se placent sur deux lignes paralleles; aux premieres notes
de la musique, chaque danseur fait marcher son soufflet en allant en avant et en arriere, puis
ils se tournent tous le dos, tout etant toujours sur deux lignes; ensuite le 1 er de la 1 re ligne,
tourne a gauche et en dedans suivi des autres danseurs, et l'autre ligne tourne a droite en dedans;
ainsi marchant, les deux lignes vont par couples, jusqu'a l'extremite de la ligne, puis elles
reviennent a leur place en tournant, la 1 re sur sa gauche, et la 2 e sur sa droite. 

Ainsi replaces ils vont tous en avant et en arriere 2 fois, puis changent de place avec leur vis-a-vis,
idem pour revenir a leur place premiere. Les danseurs esquissent tous les pas qui sont a leur
connaissance pour ces allees et venues, et en faisant marcher leurs soufflets du commencement
de la danse a la fin, et dans tous les sens, en frappant sur le soufflet, de tous cotes, ou encore
en frappant le soufflet sur les genoux, sur la tete, etc. 

Quelques danseurs ont des soufflets a musique, ce qui n'est pas banal. 

Ensuite tous se placent sur une seule ligne et font un genre de fara-dole dans les rues, en se
suivant a la queue leu leu. 

Il faut dire que cette danse s'execute sur une place publique, au son des fifres et des tambours,
et on la termine en se reunissant au point de depart, par un Branle. 

Le Branle se danse par des danseurs qui imitent soit un homme ivre, soit un homme en train de scier
du bois, une blanchisseuse qui bat son linge, etc. 

SOULEVE (Le pas). - C'est un mouvement du pied qui se detache du sol pour s'elever en 4 e devant,
ou derriere, ou sur les cotes; ou simplement, soulever un pied derriere l'autre, la pointe
du pied droit au talon gauche, et vice-versa. 

SPORTS, Jeux, Exercices et Plaisirs francais: Les Courses a pied; le Cyclisme; l'Automobilisme;
l'Athletisme; la Chasse; la Peche; le Tourisme; la Photographie; l'Alpinisme; le Tir; l'Aerostation;
le Patinage a glace (patin bicyclette et a roulette); la Danse de salon et au grand air; la Gymnastique-Danse
de chambre et en plein air; Boxe francaise et anglaise, de defense militaire et de fantaisie;
la Canne et Baton; la Lutte; l'Escrime; le Tennis; le Golf; le Polo; le Football; le Hockey;
la Colombophilie; l'Equitation; Natation, etc. 

SPRING-DANCE, de F. Paul, 1896; comp. Jouve; ed. Gallet, 6, rue Vioienne. - Noucelle danse,
mesure a 4 temps . - 1 re figure: Dame et cavalier se placent l'un devant l'autre, les mains sur
les hanches; ils commencent tous les deux: pas de cote du pied droit, glisser le pied gauche
derriere en flechissant legerement sur les deux pieds, recommencer du pied droit de cote,
et passer la jambe gauche devant la droite et le bras droit leve au-dessus de la tete; refaire
la meme figure du cote gauche; puis cavalier et dame se tiennent par la main droite, en ayant
toujours le bras gauche en l'air, en tournant l'un autour de l'autre, ils font 4 retires de jambes,
le tour complet pour se retrouver en face (8 mesures); ceci se repete encore une 2 e fois. 

2 e figure: Le cavalier, toujours en conservant sa dame a droite, ayant les bras croises, refaire
le commencement de cote a droite et a gauche, puis faire 4 retires de jambe en allant en avant
(4 mesures). Terminer par 4 mesures de valse, puis recommencer le tout ad libitum. 

SPRING-DANCE, par F. Paul, 1896; musique a 4 temps de E. Jouve; ed. Gallet, 6, rue Vicienne .
- Theorie. - Danse par couple (dame et cavalier), se placent l'un en face de l'autre, mettant
leurs mains sur la hanche, et partant ensemble par: 

1 Pas du pied droit sur le cote droit, glisser le pied gauche en le croisant derriere le droit,
et en le pliant sur les genoux. Glisser le pied droit sur le cote droit. Passer le pied gauche
devant le droit, en elevant le bras droit en attitude. Repeter tout ce qui vient d'etre dit en
partant a gauche, et en elevant le bras gauche au lieu du droit. 

Le cavalier prend de sa main droite la main droite de sa dame, et en font un tour, par 4 retires
de jambe, en tournant l'un autour de l'autre (4 mesures). Repeter ces 4 mesures. 

Pendant le tour de main droite, la main gauche doit etre elevee en attitude. Repeter les 4 premieres
mesures avec les bras croises, en faisant les retires, en allant en avant; puis 4 mesures de
valse, terminent la danse. Reprendre a discretion toute la danse. 

La dame part du meme pied que le cavalier, et fait les memes pas, sauf a la valse, ou elle partira
du pied contraire. 

Le pas retire Londonien, se fait par un pas marche du pied droit; faire 16 un leger saut. S'elever
sur la pointe du pied droit, en allongeant la jambe gauche en avant, retomber sur le talon droit
en ramenant, retire la pointe du pied gauche, pres de la pointe du pied droit. Repeter ce pas
en partant du pied gauche (1 mesure). Repeter cette mesure pour les 4 retires, dits plus haut.

Ces retires se font aussi en sautant sur le pied qui est a terre, au lieu de s'enlever. 

STATISTIQUE des Danscurs, des Maitres Choregraphes. Nombre de tours qu'il faut faire pour
connaitre a fond les danses classiques de E. Giraudet . - Faire une statistique des tours et
pas de danse a executer pour devenir danseur, presentait deja des difficultes; mais determiner
le rapport de ces tours ou mouvements, avec la duree rhythmique de la mesure musicale, etait
un veritable tour de force. Neanmoins, j'ai eu le bonheur de l'accomplir, et je suis heureux
d'en faire profiter tous les amis de la danse. 

Cette statistique est basee sur les donnees et regles choregraphiques, combinees avec la
mesure musicale. Chaque pas ou developpement moyen de la danse, correspond au battement normal
du metronome; il en resulte l'evaluation de la distance parcourue en longueur, largeur et
circuit. Le tout est determine a 1 m/m pres, a une seconde, etc. 

Il est dit dans toutes les academies du monde entier, qu'un glisse ou un temps de polka correspond
a une croche; un temps de valse a une noire. Pendant ce temps, le pied doit parcourir un espace
que je determinerai plus loin pour chaque danse, lesquelles, je le repete, sont en rapport
avec la cadence et le battement du metronome, les secondes, les minutes, les heures. Rien n'a
ete laisse au hasard. et les regles des Academies europeennes, ont ete partout respectees.
Elles en ont, d'ailleurs, d'un commun accord, approuve l'innovation, qui est en parfaite
harmonie avec la triple necessite methodique, mathematique du mouvement, de la danse et de
la musique. 

Entrons maintenant dans les details de l'etude des danses classiques. Ils sont bases sur l'observation
faite sur des eleves, n'ayant que des dispositions moyennes; ceux qui sont mieux doues n'auront
besoin que de la moitie des exercices expliques ici. Quant a ceux qui n'ont aucune aptitude,
ils devront, naturellement, doubler ce travail. D'apres cela, jeunes et vieux, aptes et inhabiles:
tous arriveront au meme resultat. 

La valse, une des plus jolies danses et certainement la plus difficile, est aussi la plus goutee.
On ne saurait croire tout le prestige que donne dans un salon, cette simple appreciation: c'est
un excellent calseur . La pratique, seule, peut donner cette qualite, mais a la condition d'etre
dirige par un bon professeur. L'orchestre jouant au mouvement normal 80 mesures de valse a
la minute ou 240 temps ou mouvements de pieds, et cette danse durant une moyenne de cinq minutes,
on valse pendant 400, mesures. Comme on fait 40 tours ou pas de valse par minute, on aura execute
200 tours. Chaque temps marquant un mouvement de pieds, ou 3 temps par mesure, cela donne un
total de 1.200 mouvements pedestres, lesquels produisent, en tournant ou en avancant, un
chemin de 400 metres, le metronome marquant 76, et comptant un battement de metronome par mesure
de 3 noires de musique. 

Grace a cet exercice. on arrivera, au bout de 50 valses, a etre un valseur suffisant, et, au bout
de 100, un excellent valseur, lorsque, bien entendu, c'est un maitre experimente qui vous
conduit. Quand on sera arrive, apres 50 valses, a etre bon danseur, on aura fait 4 heures 10 d'exercice,
10.000 tours, 20.000 mesures, 60.000 mouvements de pieds, temps ou noires, et parcouru 20.000
metres. 

Le mouvement de la valse est donne par le n o 76 du metronome, qui compte un battement du metronome
par mesure, c'est-a-dire 3 noires ou 6 croches par mesure. 

La polka, qui est la plus simple des danses classiques, exige un exercice moins long que la valse.
En une minute on fait 40 pas de polka; en 5 minutes, temps que dure d'ordinaire cette danse, on
en fait 200, lesquels comportent 100 tours ou 200 mesures, 400 noires ou 800 croches ou mouvements
de pieds, ce qui donne un parcours de 200 metres. Pour etre polkeur, il faut danser 25 fois la
polka. Cela fait donc 2 heures 5 d'exercice pour 25 danser 25 fois, soit 5.000 pas ou mesures,
2.500 tours, 20.000 mouvements de pieds ou croches, et un chemin total de 5.000 metres ou 10.000
noires de musique. 

La polka se bat a 2 temps, et le mouvement est le n o 100 du metronome, a raison d'une noire par temps,
et battement. 

La polka-mazurka dure, comme les autres danses, environ 5 minutes; elle comprend 68 mesures,
de 3 temps par minute, soit 34 pas de polkamazurka, ou 204 temps ou mouvements de pieds. C'est
done, en 5 minutes, 170 pas, 340 mesures ou 1.020 temps et 85 tours, puisque chaque tour de polka-mazurka
dure 4 mesures ou 2 pas de polka-mazurka. On parcourt ainsi une distance de 340 metres, tant
en glissant qu'en tournant. Il faut donc s'exercer 30 fois pour bien savoir la danser, ce qui
donne 2 heures 1/2 de danse, pendant lesquelles on fait 5.100 pas de polka-mazurka, ou 10.200
mesures, 30.600 temps ou noires, ou mouvements de pieds, produisant 2.550 tours, et, enfin,
un chemin de 10.200 metres. La mesure de cette danse est a 3/4, c'est-a-dire 3 noires ou 6 croches;
le mouvement est donne par le n o 138 du metronome, a un battement par noire; elle se bat a 3 temps
pour 1 mesure. 

La schottisch, si nommee polkee valsee, dure moins que les autres danses: 4 minutes generalement.
Une minute comprenant 40 mesures a 4 temps chacune, c'est 160 temps ou mouvements de pieds,
30 tours, au cours desquels on execute 10 pas de schottisch, et on parcourt 40 metres; soit pour
4 minutes, 40 pas en 160 mesures de 640 temps et 120 tours, sur un parcours de 160 metres. Pour
danser elegamment cette danse assez complexe, il faut l'etudier quarante fois. C'est donc
2 heures 40 d'application pendant lesquelles on effectue, durant 6.400 mesures, 1.600 pas,
25.600 mouvements de pieds, temps ou noires, 4.800 tours, et un trajet de 6.400 metres. La schottisch
est a 4 temps, et se bat a 2 temps; le numero du metronome est 69 et on compte 1 battement par blanche,
soit 2 par mesure de deux blanches, ou 4 noires. 

D'apres ces donnees, on voit quel travail accomplira l'eleve qui, n'ayant aucune notion a
son entree au cours de danse, en arrive, au bout de quelque temps, a tenir sa place dans n'importe
quelle soiree. Il n'a pas fait moins de 19.850 tours de danse, 136.200 mouvements de pieds,
21.700 pas, et n'a pas effectue un trajet inferieur a 41.600 metres. 

Pour etre un danseur presentable, il faut done faire: de valse. 4 heures 10, soit: 10.000 tours
ou pas de valse, 20.000 mesures, 60.000 mouvements de pieds, 20.000 metres de chemin. 

Polka: 2 heures 5: 2.500 tours, 5.000 pas ou mesures, 20.000 mouvements de pieds ou croches,
5.000 metres. 

Mazurka: 2 heures 1/2: 2.550 tours, 5.100 pas de 2 mesures, 30.600 mouvements de pieds, 10.200
metres. 

Schottisch: 2 heures 40: 4.800 tours, 1.600 pas, 25.600 mouvements de pieds, 6.400 metres,
6.400 mesures. 

Mais cela n'est rien, si on le compare a la somme enorme de mouvements, d'un professeur ayant
de nombreux eleves, et donnant une moyenne de 10 heures de lecons par jour. Il suffit d'en faire
le calcul, pour obtenir les totaux suivants: En 2 heures de polka il fait 2.400 tours; en 2 heures
de mazurka, 2.040; en 1 heure de schottisch, 520; et en 5 heures de valse, 12.200; au total, 17.160
tours par jour; ce qui fait presque un tour par 2 secondes. 

Soit: En 20 annees de valse a 5 heures par jour: 89.060.000 tours. En 2 heures de polka par jour:
17.520.000 tours. En 2 heures de mazurka par jour: 14.892.000 tours et 3.796.000 tours de schottisch
a 1 heure par jour. 

En 20 annees on a parcouru: 178.120 kilometres de valse; 35.040 kilometres de polka; 59.568
kilometres de mazurka; 17.520 kilometres de schottisch, soit un total de 290.248 kilometres.

Joindre a cela les mouvements pedestres pendant ces 20 annees, l'on trouve le beau chiffre
de 729.572.000. 

Devant l'excellent exercice physique qu'est la danse, on s'explique qu'elle ait ete, de tout
temps et en tous pays, en grand honneur dans toutes les classes de la Societe. Elle donne a ceux
qui la cultivent, de l'elegance, de l'allure et du maintien. Les chiffres cites plus haut prouvent
que le professeur, devoue a son art, aura fait, s'il a comme moi 20 ans d'exercice, le nombre
inimaginable de 125.268.000 tours. Cela doit representer, avec les pas necessaires a la demonstration,
un joli trajet. Comment s'etonner, des lors, que les professeurs de danse fassent leur chemin.

Notes de musique des danses classiques et numeros des battements du metronome . - La polka,
2 noires ou 4 croches par mesures; n o 100, un battement par temps. 

La schottisch, 2 blanches ou 4 noires ou 8 croches par mesure; n o 69, un battement par blanche.

Valse, 3 noires ou 6 croches par mesures; n o 76, un battement par mesure. 

Polka-mazurka, n o 138, un battement par noire. E. G. 

STATISTIQUE necrologique des professeurs de danse et de mon grand-pere . - Tome I er , page 11.

STEPHANOISE (La), de E. G.; comp. Hamel , 1892. - Tome I er , page 139. 

STYRIENNE (La), danse autrichienne du pays de Grats, par E. Giraudet, 1895; comp. Lack; ed.
Lemoine, 17, rue Pigalle. -Mesure a 3/4 . - 1 Cavalier et dame se donnent la main, et font la mazurka
en frappant les deux talons en l'air au 3 e temps, suivi d'un pas de redowa et d'une pirouette,
que le cavalier fait faire a sa dame, puis le cavalier frappe le pied gauche, puis le droit, sur
le parquet (4 mesures). Repeter encore 3 fois ces 4 mesures (16 mesures en tout). 

2 (16 mesures). Repeter les 16 mesures du 1 en changeant les roles, puis le cavalier enlace sa
dame et font: 

3 32 mesures de redowa en sautant sur le 3 e temps. Reprendre au 1. 

Vieux pas des Styriens, 1820, sur une mesure a 2/4 . - Glisser sur le pied droit; sauter sur le
pied droit en passant le pied gauche en avant en l'air en 4 e (1 mesure). Repeter en partant du
pied gauche (1 mesure). 

Pour l'executer: Un couple se place vis-a-vis, ou par la main, ou seul. 

Les pas se font en tous sens. 

SUEDOISE (La), danse de E. G.; comp. E. de l'Hervilliers; ed. Meuriot, 18, boulecard de Strasbourg
. - Tome I er , page 224. 1898. 

SWEDISCH (La), de Desrat; 1890, comp. Signoret; ed. Borne mam, 15, rue de Tournon . - Tome I er
, page 237. 

SWORD-DANCE, danse des epees, de J. Kooppman, 57, Van Aldenbarncvellstrad Rotterdam , 1898;
comp. Helmann . - Cette danse ecossaise se danse les jambes nues, le torse revetu de l'antique
petit jupon, au son du (Bag-Pipe), cornemuse compliquee, que possedent tous les regiments
anglais, ou a peu pres. 

T 

TABLE et le service (La), les devoirs des hotes et des maitres . - Tome I er , page 63. 

TACQUETE (Le). - Se fait sur les pointes des pieds par de petits pas et temps vifs en alternant
de pieds en decrivant un grand cercle, ou en arriere seulement. re position pour le tacquete.

TAGLIONI (La), par Marie Taglioni, 1 re danseuse de l'Opera; musique de Stutz, 1834; chez Heugel,
editeur, et au Menestrel, 2 bis, rue Vivienne - Nouvelle danse de salon pour deux couples. -
Introduction : Le premier couple se donnant la main, va saluer les partenaires (4 mesures).
re figure (mouvement de polka-mazurka valsee): Les deux couples font un tour de valse entier
daus la salle (16 mesures). e figure (mouvement de polka): Introduction : grande reverence
de chaque couple sur place. 

Meme figure pour reprendre sa place (8 mesures). 

Les deux couples, moulinet de la main droite, demi-tour, chaque cavalier et chaque dame reculent
aux angles (4 mesures). 

En avant-quatre et en arriere (4 mesures). 

Moulinet demi-tour pour reprendre sa place (4 mesures). 

Chaque cavalier avec sa dame, un tour de polka sur place (4 mesures). 

Meme figure de la main gauche (16 mesures). Repeter la promenade du commencement de cette figure
(16 mesures). 

3 e figure (mouvement de menuet): Chaque cavalier prend de la main droite la main gauche de sa
dame, la place en face de lui par un quart de tour, grande reverence; autre quart de tour pour
se placer en face des vis-a-vis, grande reverence. Chaque cavalier prend de la main droite
la main gauche de la dame vis-a-vis, quart de tour se trouvant dos a dos avec l'autre couple;
chaque couple reprend sa place, grande reverence (13 mesures). 

Chaque couple fait un balance sur place, en avant-quatre. Chaque cavalier prend les deux mains
de la dame vis-a-vis, la fait passer devant lui en faisant un quart d'evolution, balance sur
place; chaque cavalier, la main gauche dans la main gauche de la dame qu'il a pres de lui, la fait
passer devant lui, et, prenant de la main droite la main droite de sa dame, qui est vis-a-vis,
la reconduit a sa place; grande reverence (12 mesures). 

Demi-chaine des dames, qui, apres s'etre quitte la main droite, font un tour sur elles-memes
termine vis-a-vis le cavalier partenaire. Reverence; idem demi-chaine des dames de la main
gauche, et puis, elles vont faire la reverence a leur cavalier (9 mesures). N. B. Cette figure
doit se faire avec le pas du menuet. 

4 e figure (mouvement de valse espagnole): Chaque cavalier croise les mains avec sa dame, en
avant-quatre; changement de dame en croisant les mains avec celles de vis-a-vis; les cavaliers
seuls changent de place (8 mesures). 

Meme figure, les cavaliers reprennent leur place (8 mesures). 

Demi-rond; puis chaque cavalier, prenant sa dame par la main gauche et a la taille, regagne
sa place en valsant (16 mesures). 

Reprendre la premiere figure avec les mains croisees (16 mesures). 

Demi-chaine des dames, tournee au centre; au retour les dames font un tour sur elles-memes
en croisant les mains (16 mesures). 

Meme figure (16 mesures). N. B. Si ce sont quatre dames qui dansent, alors les deux autres repetent
cette derniere figure; sinon les dames referont deux fois cette figure. 

5 e figure (mouvement de galop): Introduction: En avant-quatre; chaque cavalier prend de
la main droite la main gauche de la dame vis-a-vis, la fait passer devant lui, un quart d'evolution
(8 mesures). 

En avant-quatre et en arriere, la main droite dans la main gauche de la dame vis-a-vis, quart
d'evolution, demi- chaine anglaise pour reprendre sa place (8 mesures). 

Chaque cavalier un quart de tour de galop en valse avec sa dame, demi-chaine de dames (4 mesures).
Idem quart de tour avec la dame vis-a-vis, demi-chaine des dames (4 mesures). Idem deux fois
pour revenir a sa place (8 mesures). 

Chaque cavalier avec sa dame, galop en avant, en arriere et aux angles, quatre fois (16 mesures).

Demi-tour de galop et demi-chaine anglaise. 

En avant-quatre, reverence. N. B. Cette danse pent etre executee par quatre dames, 

TAMBOURIN (Le), de Laure, 1 er janvier 1895; ed. Choudens, 30, boulecard des Italiens. - Mesure
a 2/4 . - Le tambourin nous est venu des Alpes. Il se dansait avec accompagnement de tambourin,
dans les campagnes, puis il devint bientot exclusivement danse de ballet au theatre. 

Theorie pour 4 couples 1 . - Dames et cavaliers sont places en grand rond, en se tenant par les
mains et l'on tourne a droite; tous dansent du meme pied, et partent avec la premiere note. 

1 re et 2 e mesures. - On fait quatre pas sautes en marchant, comme aux farandoles, c'est-a-dire:
on saute sur le pied droit en passant le pied gauche en avant a terre, puis on saute sur le pied
gauche de meme facon, et encore sur pied droit et sur pied gauche. 

3 e mesure. - Le pied gauche qui est en arriere, chasse le pied droit sans sauter, et ce pied droit
s'eleve legerement; de la on saute en jetant le pied droit a cote, a droite, et en amenant le pied
gauche devant a terre. 

4 e mesure. - Meme pas du pied droit, qui chasse dessous le gauche sans sauter, lequel s'eleve
legerement; de la on saute en jetant le pied gauche de cote, a gauche, et en amenant le pied droit
devant a terre. 

5 e , 6 e et 7 e mesures. - On recommence les memes pas qu'aux 3 premieres mesures, sur le premier
temps de la 8 e mesure, on assemble les deux pieds. 

9 e a 12 e mesures. - La dame donne main gauche a la main gauche du cavalier pour tourner autour
de lui, puis, se trouvant a sa droite, un peu en arriere, elle lui donne main droite a sa main droite,
et le cavalier lui fait faire un tour sous le bras en dedans. 

13 e a 16 e mesures. - On recommence cette passe simple; sur l'accord du deuxieme temps, on se
replace pour le grand rond. 

17 e a 24 e mesures. - Memes pas, des memes pieds, qu'aux huit premieres mesures. 

2 25 e et 26 e mesures. - Chaque dame et cavalier se trouvent face a face et dansent du meme pied;
on fait un soubresaut a pieds joints, puis, on saute sur pied gauche, en elevant un peu le droit
devant; on ferme ce pied droit jusqu'au talon du gauche, puis, le pied gauche se leve devant,
et se referme aussitot au talon du gauche, mais sans sauter. 

Sur le deuxieme temps de vingt-sixieme mesure, le pied droit chasse dessous le gauche en sautant.

27 e mesure. - On refait deux autres chasses sautes. 

28 e mesures. - On assemble les deux pieds en sautant, et en se remetant face a face. 

29 e a 31 e mesures. - Memes pas qu'aux 25 e a 27 e mesures, mais du pied oppose, c'est-a-dire que
le pied gauche s'eleve devant en sautant, comme il chasse aussi le pied droit, aux trois chasses.

32 e a 35 e mesures. - On fait deux fois de suite la passe suivante, la dame donne main gauche a la
main droite du cavalier, les bras sont eleves, puis en meme temps, la main droite a la main gauche
du cavalier; ces bras sont baisses, puis tous deux passent en dedans sous les deux bras. 

36 e a 39 e mesures. - Sur les accords, on se redonne les mains en rond. - 3 Repeter le 1 . 

40 e a 46 e mesures. - On recommence les memes pas, du meme pied exactement, comme les sept premieres
mesures du 1 . 

47 e a 50 e mesures. - On recommence la passe simple comme aux 9 e , 10 e , 11 e mesures. 

Sur les huit derniers accords, tous, du pied droit, sautent en passant le pied gauche eleve
devant, puis sautent sur pied gauche en passant le pied droit eleve devant, et ainsi de suite,
sauf au hitieme accord, sur lequel on assemble les deux pieds, en elevant haut les bras, attitude.

TANTIVY de Crompton ( Mesange, oiseau de l'ordre des passereaux). - Comp. Roland Black; ed.
Ascherberg, Bros, 46, Berners Street, W. London. - 16 mesures a 6/8, octobre 1896. - Description
generale . - Cette danse est arrangee pour etre executee par des couples, comme pour les danses
ordinaires de salon. 

Le cavalier enlace sa dame du bras droit, il place sa main gauche sur sa hanche; la dame soutient
sa robe de la main droite, elle place sa main gauche sur l'epaule droite du cavalier; les 16 mesures
se repetent a discretion. Cependant les 8 dernieres mesures du mouvement, ne sont qu'une repetition
des 8 premieres, que l'on commence de l'autre pied, et dans la position des bras inverses. 

Pendant les quatre premieres mesures, on danse en avant (dame et cavalier). 

Pendant la cinquieme et sixieme mesures, le cavalier prend de sa main gauche la main droite
de sa dame, en accomplissant un mouvement tournant, semblable a celui de la schottisch. 

Pendant la septieme mesure, les danseurs chassent deux fois dans une direction laterale;
et pendant la huitieme mesure, ils executent un demitour, le cavalier passant devant sa dame
en retirant son bras droit, pendant que la dame retire son bras gauche de son epaule. 

Les positions de la dame et du cavalier, sont maintenant renversees, la dame etant a la gauche
de son cavalier, lequel enlace sa dame du bras gauche. Dans cette position ils dansent les 8
mesures ci-dessous de l'autre pied. 

Pas du cacalier . - Il commence du pied gauche en sautant sur le droit. 

1 re mesure. - Sauter legerement sur la jambe droite, en dirigeant le pied gauche devant le droit,
la jambe bien allongee, et la pointe du pied gauche touchant legerement le parquet. Sauter
encore sur la jambe droite, et diriger de la meme maniere, le pied gauche derriere le droit.

2 e mesure. - Chasser le pied droit deux fois en avant (pas de galop) par le pied gauche, et finir
en portant le poids du corps sur la jambe gauche. 

3 e mesure. - Repeter le mouvement de la 1 re mesure, en sautant sur la jambe gauche, et dirigeant
le pied droit devant et derriere. 

4 e mesure. - Chasser le pied gauche deux fois en avant par le pied droit, et terminer en maintenant
l'equilibre du corps sur la jambe droite. Prendre la position de la schottisch: 

5 e mesure. - Glisser le pied gauche dans une direction oblique, et en meme temps, lever le pied
droit derriere et croise; alors sautant legerement sur la jambe gauche, tourner d'un demi-tour
a droite; dame de l'autre pied: genre pas de redowa. 

6 e mesure. - Glisser le pied droit en levant le pied gauche derriere les jambes croisees, suivi
d'un autre demi-tour en sautant sur la jambe droite: meme genre que pour la 5 e mesure. 

7 e mesure. - Deux pas de galop dans la direction laterale vers la gauche, en commencant par le
pied gauche. Dame du droit. 

8 e mesure. - Glisser le pied gauche, lever le pied droit derriere, en 

Ce mouvement change la position des danseurs, qui sont de nouveau places l'un a cote de l'autre,
mais la dame se trouve a gauche du cavalier, et non a droite comme au commencement. 

Pendant ces huit mesures decrites, la dame execute les memes mouvements, en commencant du
pied droit, en sautant sur le gauche. 

On repete alors toute la figure, la dame commencant cette fois par le pied gauche en sautant
sur le droit, et le cavalier par le pied droit, en sautant sur le gauche (8 mesures). 

De cette facon l'on revient dans la position premiere. 

Cette danse anglaise est d'un effet charmant, surtout lorsqu'elle est esquissee par de fins
choregraphes; le brillant succes que lui ont fait nos salons, flatte le maitre, qui n'en est
pas a ses debuts. 

TARENTELLA, Napoli, mezza capo; ed. Gaudet, 9, faubourg Saint-Denis, 3 e 1898; de Giraudet.
- Mesure a 6/8 . - Danse de theatre dansee devant le roi, pendant une fete, au son de la mandoline
d'une jeune fille, jouant assise a l'ombre d'un arbre. Un danseur, les pieds nus, a dans les
mains un grand foulard. Une dame, en face de lui, a les bras eleves, et un tambour de basque dans
la main gauche. Ils se frappent un pied l'un contre l'autre, puis font une pirouette avec roulement
et coup de tambour. 

Le danseur fait evoluer les bras, avec le jeu du foulard en tous sens. Ils reviennent se frapper
du pied, puis tournent l'un autour de l'autre en pas de bostons eleves. Repeter le frappement
du pied, puis le cavalier jette son foulard, autour de la taille de la danseuse, celle-ci se
repose dans le foulard, tandis que le danseur en tient les deux bouts; dans cette position ils
tournent en tous sens, vont en avant, en arriere, en pas eleves en sautant sur un pied en elevant
l'autre. La dame doit agiter et frapper toujours sur son tambour de basque, en accompagnant
la musique bien en mesure. Puis ils se frappent sur les pieds en alternant, et pirouettent en
gardant le foulard, dans la main droite seulement. 

Rejeter le foulard sur le cou de la dame, et repeter ce qui a ete dit, avec le foulard a la ceinture.
Reprendre toute la danse, on la repete autant de fois que le demande la musique. Puis une attitude
finale. 

TARENTELLE des Napolitains, E. G., 1890 . - Tome I er , page 224. 

TARENTELLE (la Capri), avec dessins de F. Paul; 1891, comp. Charles d'Albert; ed. Le Duc, 3,
ruc de Grammont . - Tome I er , page 338. 

TEMPeTE (La), 1897. - Mesure a 2/4. - Danse de salon; theorie de C. Rader-Macher; ed. par Edouard
Bloch, 2, Bruder-Strass, Berlin . - Deux couples se placent vis-a-vis. Cet arrangement s'appelle
1 re position. Derriere l'un de ces couples se placent 3 couples; derriere l'autre couple se
placent 3 couples. A cote de ces 8 couples, qui forment une colonne, se forme une autre colonne
de 8 couples. 

De meme qu'une tempete, qui se leve, au commencement elle se fait remarquer par une seule bouffee,
ainsi cette danse commence par 4 couples, qui sont places de telle sorte, que 2 couples se trouvent,
l'un a cote de l'autre, a une distance de 2 metres, approximativement; les vis-a-vis se trouvant
a la meme distance l'un de l'autre. Les autres couples se trouvent a la meme distance, l'un derriere
l'autre. S'il y a plus de 16 couples, on forme deux autres colonnes et a cote des memes, les 4 couples
1 et 1a , dansent selon le commandement ci-dessous, connu de tout le monde. Au commandement:
Passez sous les bras , le couple 1 execute des chasses en passant sous les bras eleves du couple
1a , jusqu'au couple 2a ; le couple 1a jusqu'au couple 2 ; maintenant, 8 couples dansent selon
le meme commandement. 

Au 2 e commandement: Passez , les couples 1 et 1a font des chasses jusqu'aux couples 3a et 3 et
dansent maintenant comme vis-a-vis, 1a avec 3, 1 avec 3a, 2 avec 2a . 

Apres chaque chasse, il s'ensuit un autre des couples 1 et 1a jusqu'au prochain couple. Des
que les couples 1 et 1a ont danse avec tous les couples vis-a-vis, ils sortent. 

Ensuite le couple 2 danse avec tous les couples et sort. Maintenant, 8 couples seulement dansent
et ainsi de suite. Ainsi les couples 1 et 1a seulement les premiers dansent, s'arretent les
premiers, et ainsi de suite jusqu'a ce que seulement 4 couples dansent a la fin; 4 et 4a vis-a-vis,
et aussitot que ceux-ci ont execute le commandement, la tempete est finie. 

8 mesures. Introduction et reverence; 4 mesures. En avant et en arriere; 4 mesures. Changer
les dames; 4 mesures. En avant et en arriere; 4 mesures. Changer les dames; 4 mesures. Chasse-croise
(a droite); 4 mesures. Rechasser (a gauche); 4 mesures. Moulinet par la main droite cavalier
avec cavalier, dame avec dame; 4 mesures. Moulinet par la main gauche; 8 mesures. Grand moulinet
a droite, dames et cavalier bras dessus, bras dessous. Les dames se donnent mains droites au
centre; 8 mesures. Grand moulinet a gauche, les cavaliers se donnant cette fois mains gauches
au centre; 4 mesures Demi-ronde a 4; 4 mesures. Demichaine anglaise; 4 mesures. En avant et
en arriere; 4 mesures. Passer sous les bras. 

Pour 4 couples, les uns deriere les autres, on repete 8 fois. - Pour 3 couples, les uns derriere
les autres, on repete 6 fois. - Pour 2 couples, les uns derriere les autres, on repete 4 fois.

TEMPS (Un). - On appelle un temps, generalement, une noire de musique, ou une croche qui correspond
a un mouvement de pied que l'on appelle un temps; exemple: Glisser le pied droit, un temps, etc.

Ne pas confondre avec un pas compose qui renferme presque toujours au moins 1 mesure de 2 temps
ou 4 croches. Les temps peuvent se faire sur toutes les mesures de musique, en activant ou en
ralentissant les temps ou mouvements de pieds. 

Il faut avoir l'ouie, pour la liaison de toutes sortes de temps, a toutes sortes de mesures.

TENUE ET MAINTIEN. - Voyez, apres lecture: Bon ton (Lecons de), Belles manieres, Bienseance,
p. 42 a 45. Voir aussi Education , p. 155. - S'il est indeniable qu'une tenue correcte soit de
mise en toute circonstance, combien sera-t-elle plus indispensable dans les occasions ou,
comme dans les fetes, diners, bals et receptions, l'on est expose a l'attention de personnes
qui etudient, analysent et cherchent a definir, a travers la tenue, le caractere et les qualites,
les vices ou les defauts. 

Ces derniers, helas! n'epargnant personne, on devra s'appliquer a mettre, sans cesser de
paraitre naturel, ses qualites en evidence. C'est un art qui est loin d'etre a dedaigner, que
celui dont on peut attendre de semblables services. Aussi seront bien inspires, ceux qui viendront
au cours de danse, se familiariser avec la tenue et le maintien. 

Rein n'etant absolu, la tenue varie necessairement a l'infini. J'ai etudie cette question
sur toutes ses faces dans cet ouvrage special, dont l'etude est a conseiller a ceux qui, en toutes
circonstances, desirent etre a la hauteur de la meilleure opinion. La tenue differe suivant
qu'on se rend en visite, au bal, a un mariage, a un bapteme, a un diner, a une fete, etc. 

Le dit ouvrage n'est pas moins documente a l'egard du maintien. Le maintien est une question
extremement delicate de l'education. Chose curieuse, c'est peut-etre dans tout ce qui se
ramifie vers la choregraphie, que le maintien donne les meilleurs resultats. Examinez dans
un bal combien tout le monde s'applique a etre correct. Voyez combien les messieurs sont galants
et empresses aupres des dames. Remarquez aussi avec quel tact et quelle gaiete, celles-ci
savent accepter tous les compliments, sans jamais encourager les impertinences, dans lesquelles
pourrait faire tomber, une trop grande liberte de langage. 

On avait craint, lorsque furent implantees en France les danses tournantes, que ce contact
des sexes, ne donnat lieu aux plus facheuses licences. Il n'en a rien ete. Encore une fois les
faits sont venus dementir les craintes des esprits moroses. 

Les galanteries s'observent plutot dans les danses genre quadrille, ou les changements de
dames, de mains, les saluts, les balances, les tournoiements, sont generalement accompagnes
de prevenance. Le maintien est le frein qui, seul, peut determiner la limite et la mesure des
dites galanteries, suivant l'age, le genre, et la situation des dames a qui elles s'adressent.

Tenue et maintien. - L'Education franccaise. - On a le tort, de trop bourrer nos enfants de sciences,
et pas assez de choses pratiques et utiles. Il vaut beaucoup mieux, dans la plupart des cas,
que nos jeunes gens sachent danser, que d'etre ferres sur le grec et le latin. Il se produit,
heureusement, une evolution salutaire pour la reforme de l'enseignement. 

Partout on sent qu'il serait maladroit de laisser plus longtemps se surchauffer dans les casernes
scolaires, une jeunesse qui reclame l'exercice et le plein air. Nous elevons les enfants,
sans envisager la carriere qu'ils embrasseront au sortir de l'ecole. Il nous faut en faire,
non pas des diplomes, des bacheliers, mais surtout des hommes polis, elegants, sachant sachjant
se tenir, danser et se presenter. M. Jules Lemaitre, qui est cependant un universitaire de
distinction, s'est ecrie recemment en pleine Sorbonne, que nos enfant sortent " abrutis "
de ces modernes bastilles qu'on appelle des ecoles. Voila ou l'on en arrive, en voulant quand
meme pousser les jeunes gens dans des etudes, dont ils n'auront que faire dans la vie. 

Toutes autres sont les prescriptions de l'hygiene. La jeunesse doit acquerir assez d'instruction
pour etre a la hauteur de la situation choisie. En aucun cas, le jeune homme ne devra negliger
de devenir un cavalier accompli. Cette derniere qualite lui sera assuree, par l'etude et la
pratique de la danse, dans le monde. 

Le celebre explorateur, M. Bonvalot, disait recemment, au cours d'une conference: "Qu'on
annexe aux classes un champ d'un demi-hectare et que les enfants puissent jouer pour la patrie
." C'etait avouer pittores-quement que la France a besoin d'hommes, et non de bacheliers.

Qu'on apprenne les langues vivantes utiles, passe encore, mais, pour l'amour de la patrie,
qu'on nous debarrasse enfin du grec et du latin. L'exercice, l'hygiene, et l'etude bien comprise
suffiront, et l'etude bien comprise suffiront bien a nous donner les sujets qu'attendent
le commerce, l'industrie, et l'agriculture. 

Le role de l'homme n'est pas de faire des dissertations scientifiques. Il lui faut vivre en
societe, ou son devoir est de plaire a la femme. Pour cela, il est indispensable qu'il sache
danser. La danse est le meilleur des exercices pour l'education, les bonnes manieres et la
sante. 

Les etrangers n'ont garde de meconnaitre un tel programme. Ne sont-ce pas les Anglais et les
Allemands, qui nous supplantent dans toutes nos colonies, en parlant le Francais mieux que
nous-memes, et en s'entrainant dans les sports capables de leur assurer l'adresse, la tenue,
la prestance et la force virile. 

Pendant ce temps, nos jeunes francais sont emprisonnes sans air et sans lumiere suffisante
souvent. Ils traduisent Ciceron et Tite-Live. 

Tenue et maintien. - Sommaire : Politesse chez soi. - Envers les grands parents. - Les pere et
mere. - Cousins et cousines. - Enfants, amis, professeurs, employes, domestiques. - Demarche
au palais, au parlement. - Jeux et bals. Entree en menage. - Usages mondains. - Code du savoir
cicre. - Guide de la bonne societe. - L'elegance. - La distinction. - La conversation. - Les
bavards. - Les liaisons dans le langage. - Exces de politesse. - Les surnoms. - Les jeux de mots.
- La parole. - La voix. - Les catembours. - Le diner et ses regles. - Les amphytrions. - Le Les menu.
- Les - vins. - Le couvert. - Les convives. - Les domestiques pour le service. - Savoir manger.
- La serviette. - Le mouchoir. - Philippines. - Le cafe. - Le pretre convive. - Le decoupage des
viandes, etc. - Le dejeuner. - Le five-o'clock tea. - Les piques-niques. - Lunch-garden-parties.
- Le reveilon. - Gateau des Rois. - Musique et chansonnette. - Les militaires et les devoirs
des maitres envers eux. - Les serviteurs. - Cartes de visites, etc. - Correspondance. - Le style.
- Signature des lettres. - La langue francaise. - Cadeaux et ses regles. - (Eufs de Paques. -
1 er avril. - La femme doit etre modeste. - L'homme bien eleve. - Dans les bals et les jeux. - Le
portrait des jeunes filles. - L'hospitalile. - En voyage, chemin de fer, etc. - Caractere timide.
- L'emprunteur. - Susceptible. - Photographie. - Gratitude. - Eglise. - Parfum. - Maquillage.
- Chaussettes. - Se ganter et se deganter. - Mouchoir. - Voisinage. - Escalier. - Dents. - Oreilles.
-Chaises. - Harmonie conjugale. - Mort d'un ennemi. - Bonheur d'amis. - Malheur. - Fumeur.
- Ameublement. - Piano. - Livre questionnaire des confidences pour jeunes filles, exemple:
Severine, Meilhac et E. Giraudet. - La Vie, les bals et la danse a Londres . - On ne doit etre affectueux
que pour ses parents; on n'est aimable qu'avec ses amis, mais il est absolument indispensable
d'etre poli envers tout le monde. D'ou il suit, que la politesse est l'un des plus indispensables
elements de la vie sociale, et que nul ne se soustrait impunement a son empire. 

Avec les grands parents, la politesse doit etre empreinte a la fois d'affection et de respect.
Le foyer est la meilleure ecole, pour dresser chacun a cette politesse discrete et bienfaisante,
qui doit etre la regle de tout interieur. Avec les pere et mere, on peut se montrer egalement
affectueux, aimable et poli, en depit de la familiarite qui est de mise dans les familles. 

En jouant avec son grand-pare ou avec son pare, on veillera a ne pas gagner, autant que possible,
sans paraitre negliger syste matiquement le jeu. Si vous fumez, privez-vous de ce plaisir
en famille. L'odeur du tabac est malsaine et desagreable dans les appartements, surtout pour
ceux qui ne fument pas. Soyez doux, prevenant, affable et respectueux envers vos pere et mere,
surtout lorsqu'ils sont ages. Appliquez-vous a les distraire et a leur epargner toute contrariete.
Aimez et honorez vos parents et, ce faisant, vous aurez dignement rempli vos obligations.

C'est surtout leur mere que les jeunes'gens doivent entourer de soins et d'amour. Enfant,
on doit la saluer d'un baiser le matin, le soir et chaque fois que l'on part ou qu'on arrive. Certains
enfants conservent toute leur vie, cette filiale coutume d'embrasser leur mere en toute occasion.
Imitez-les, car cette habitude est la bonne. Dites toujours merci a votre mere; soyez poli
envers elle, et ne fumez pas en sa societe. 

Une semblable politesse est egalement de mise envers les grands-peres et meres. La vieillesse
a droit a d'imprescriptibles egards. Saisissez toute occasion de leur etre agreable; reservez-leur
toujours et partout la meilleure place; a table, qu'ils aient le meilleur morceau. Offrez-leur
de lire le journal a haute voix, si leur vue est mauvaise ou affaiblie. 

La politesse doit presider aussi entre freres et soeurs, cousins et cousines. Bernardin de
Saint-Pierre a dit: "De toutes les amities, il n'y en a aucune de comparable a l'amitie fraternelle."
On la rendra plus douce et plusaffectueuse par une mutuelle confinance, et le mutuel desir
de se combler de prevenaces. Aimez-vous, appliquez-vous a vouse supporter, a vous faire les
concessions permises, et appliquez-vous a vous rendre la vie agreable. Pas de discussion,
pas de taquinerie, pas de rivalite et pas d'injustice. En cas de dissentiments graves, rapportez-vous-en
a l'arbitrage des parents. 

Il est important pour les parents, d'user d'une certaine politesse envers les enfants. Ceux-ci
seront d'autant plus polis envers vous, que vous vous appliquerez davantage a l'etre pour
eux. Evitez de geter vos enfants. Soyez pour eux indulgent quand il le faut, ferme toujours,
et n'hesitez pas a user de rigueur, quand cela devient necessaire. Les enfants gates font souvent
de mauvais citoyens. Les enfants prodiges qu'on surmene souvent a tort, ne sont pas toujours
les plus intelligents. Quant on est jeune, il est prudent de rester, en toute chose, dans un
prudent juste milieu. 

Comme il est toujours habile et juste, de precher d'exemple, les parents feront bien d'user,
entre eux, d'une constante politesse. Celle-ci ne saurait etre meilleure et plus durable,
que si elle est basee sur les egards que l'on se doit entre epoux. Evitez les discussions irritantes,
les froissements de famille ou d'interet. Il est, en menage, des concessions necessaires;
ne jamais manquer aux egards dus aux femmes, dont il sera convenable de toujours menager la
pudeur native. 

L'homme laissera de cote ce ton autoritaire, de bien des maris. De son cote, la femme ne sera
ni acariatre, ni grondeuse. De la bonte, du charme et de l'egalite d'humeur de l'epouse, depend
souvent la galanterie de l'epoux. 

Le mari sera toujours aimable et complaisant pour sa femme. Il ira au devant de ses desirs, n'alleguera
jamais la fatigue pour ne pas accompagner sa femme a une promenade ou a un plaisir projete. Il
s'appliquera a ne pas trop deserter son foyer pour des habitudes de cafe, de cercle et autres
divertissement aussi malfaisants qu'immoraux. Ne pas lire le journal en solitaire pendant
ou apres le repas. S'abstenir, en presence de sa femme, de conversation trop libre avec des
amis. 

La politesse due aux amis n'a rien de la banale politesse. Elle doit etre aimable, affectueuse
et empreinte de concession et de devouement. Rien n'est plus commun que le mot, rien n'est plus
rare que la chose, a dit La Fontaine, en parlant des amis. On a tort d'user de sans gene avec les
amis; l'amitie se conserve beaucoup mieux par la politesse et l'amabilite. Il peut exister
de solides amities entre homme et femme. La femme, arrivee a l'age de l'experience, est une
solide et precieuse amie. 

Boiste a dit; "Si vous passez en revue toutes vos relations, vous verrez que vous avez a vous
plaindre de toutes. Il faut donc leur pardonner, ou fuir dans le desert." C'est demontrer jusqu'a
l'evidence, que deux amis se cedent mutuellment. plutot que de se contrarier. Le malheur a
cet avantage de faire reconnaitre les vrais amis. Soyez heureux, une foule de gens vous apporteront
le temoignage de leurs sympathies; que l'adversite s'abatte sur vous, et chacun disparait,
sauf les vrais amis, quand on a le bonheur d'en posseder. 

Chez soi, l'on est tenu a une politesse a gale et constante envers tous les visiteurs, quels
que soient leur rang, leur sexe et leur age. Les maitres de maison doivent etre habilles au jour
de leur reception et entierement a la disposition des visiteurs. Si, au cours de la visite,
on est derange pour affaire urgente, il faut laisser quelqu'un en compagnie du visiteur, autre
qu'un domestique ou un salarie quelconque. L'absence doit etre courte. Lorsqu une lettre
arrive au cours d'une reception, on la met de cote, et si l'on est presse d'en connaitre le contenu,
ne l'ouvrir qu'avec l'assentiment du visiteur. Ne jamais faire attendre les personnes qui
viennent vous visiter, a moins de s'en excuser. 

Une des mille formes de la politesse chez soi, c'est la maniere de recevoir ses invites a table,
et la fac on de disposer cette derniere. On ne se sert plus de rechaud. Une seule assiette figure
devant chaque convive a qui les domestiques apportent les assiettes toutes servies. La fourchette
est a gauche, la cuillere et le couteau a droite de l'assiette Les verres sont disposes par grandeurs
en ligne s'il y en a trois, et en carre s'il y en a quatre. Au milieu et au bout de la table, on dispose
des corbeilles de fleurs. Parmi ces fleurs, sont les fruits, les compotes, les pieces montees
et les sucreries. Une place demeure libre pour les plats qui devront figurer avant le decoupage.

Sous la serviette surmontee d'un petit pain et du nom de chaque. convive, est place le menu.
Les domestiques servent les convives par la gauche, et leur versent a boire par la droite, en
commencant par les personnes a droite, et a gauche des maitres de maison. 

C'est dans les cadeaux que la politesse trouve encore a s'exercer utilement. Il faut un grand
tact pour choisir judicieusement un cadeau. Il est de tres mauvais gout d'offrir des object
dont on veut se debarrasser. Lorsque l'on offre, il faut imposer silence a ses propres gouts
et a l'interet, pour n'ecouter que la satisfaction de la personne a qui l'on offre. Il est facile
de questionner adroitement sur les desirs ou preference. 

Suivant les cas et convenances, on peut offrir des objets mobiliers, tels que jardiniere,
vide-poches, etagere, etc. Les objets d'art causent generalement une grande joie. Aux parents,
on peut offrir ce qui est conforme a leurs besoins et a leur gout en toilette ou bijoux. Les parents
ages ou les superieurs, apprecieront un travail ou objet fait par vous meme. 

La mise d'une femme elegante denote une parfaite comprehension de la politesse. Pas trop de
bijoux, pas d'etoffes ni de costumes tapageurs. On peut s'inspirer de la mode, sans la suivre
servilement, lorsqu'elle n'est pas heureuse. Chacun peut conserver son petit cachet d'originalite.
D'ailleurs, la supreme elegance reside moins dans les habits que dans la maniere de les porter.
Les gants devront etre, en toutes circonstances, l'objet d'une attention minutieuse. 

Les professeurs ont droit a la plus exquise plitesse. Ilonorez ceux qui vous inculquent l'amour
du travail et qui vous enseignent document, et avec leurs meilleurs soins, ce qu'ils ont appris
souvent au prix des plus durs sacrifices. Tous ceux qui sont a votre service ont droit a vos egards.
Rudoyer qui l'on paie, c'est lui reprocher ce qu'il gagne. Or, le travail d'un employe, d'un
domestique, de n'importe quel salarie, merite le respect de tous. 

La politesse est aussi indispensable dans la rue qu'a l'interieur. La demarche des gens polis
est facile a reconnaitre. On doit saluer de la meme maniere, sans affectation comme sans negligence,
toutes les personnes que l'on connait. On marche droit devant soi, sans toiser les gens, sans
se retourner, et en cedant le trottoir aux dames, aux vieillards et aux infirmes. 

Au palais de justice, de meme qu'a l'eglise, la plus grande correction doit etre observee.
Se tenir decouvert dans le pretoire ou devant les magistrats. Etre toujours, a leur egard,
soumis et respectueux. Ne pas appeler les gens de robe par leur nom, mais M. le President, M.
le Juge, suivant le cas; ou Maitre un tel, si l'on s'adresse a un avocat. 

A la Chambre ou au Senat, on est tenu aux egards envers les autres et la meme dignite de soi-meme.
On s'y tient decouvert et silencieux, sans chercher a s'immiscer dans les societes superieures,
tout en visant a s'y faire admettre, par la superiorite et le talent. Si vous n'y etes que comme
simple spectateur, ne pas oublier que l'on doit ni parler, ni applaudir, ni se livrer a aucune
manifestation. 

On ne saurait faire trop de recommandation pour le bal. Ne jamais trop entourer, en dansant,
la taille d'une jeune fille, mais la soutenir de la main posee a plat au milieu du dos. Apres la
danse, on reconduit la dame a sa place, en lui offrant le bras droit. Une jeune dame ne va au bal
qu'avec son mari. En cas d'urgence, elle peut y figurer avec une dame agee qui la chaperonne
. On inscrit sur les carnets les dames qui veulent bien vous faire l'honneur et non le plaisir
de danser. On ne quitte jamais les gants. 

Dans les maisons ou l'on joue, on devra observer une tenue basee sur le plus grand sang-froid.
Que vous gagniez ou perdiez, sachez demeurer impassible. Evitez les discussions et, devant
un coup douteux, inclinezvous sans insister devant l'opinion de la galerie. On joue aussi
a des jeux d'esprit, a des jeux innocents; acceptez toujours d'y prendre part afin de faire
plaisir a vos hotes, mais apportez, en ces circonstances, du tact, de la delicatesse et cedez
toujours et en toutes choses aux dames. 

Une circonstance bien delicate, et qui merite d'etre envisagee serieusement, c'est l'entree
en menage. La jeune fille, du jour au lendemain, appelee a faire acte de volonte, doit se montrer
mesuree et circonspect. Elle devra s'appliquer a satisfaire la famille et les amis de son mari.
Au debut du mariage, l'homme, pour etablir graduellement son autorite et sans qu'il y paraisse,
devra passer sur beaucoup de choses, et ne pas eloigner systematiquement la mere et les amies
de la jeune femme. Passant tous ses instants aupres de sa jeune epouse, il arrivera, sans qu'elle
s'en apercoive, a etre lout pour elle sans qu'elle eprouve ni vide ni regret. 

Usages mondains. - Code du savoir vivre. - Guide de la bonne societe. - Questionnaire des confidenoes
pour jeunes filles. - La vic, les bals et la danse a Londres . - L'elegance est une qualite eminemment
francaise. Elle n'est plus ce qu'elle a ete, car nos moeurs se sont modifiees; mais elle est
incontestablement enracinee au caractere de notre race. On ne fait plus de tres grandes reverences,
de compliments filandreux; on est toujours galant, empresse et poli. La veritable elegance
est celle qui suit les perfectionnements modernes et sait repondre aux aspirations de la societe
soumise a ses lois. 

L'elegance et la distinction ne resident pas seulement dans la tenue ou les manieres; elles
sont aussi dans le savoir faire. Ainsi rien n'est epineux comme la direction de la conversation
parmi les gens que l'on recoit. La maitresse de maison saura ecouter, en societe de beaux parleurs,
elle devra payer de sa personne si les timides dominent. En toute circonstance, elle devra
diriger l'entretien de facon que chacun puisse y prendre part. et etre interessant pour le
plus grand nombre. Eviter avec le plus grand soin les questions irritantes. Rien n'est mauvais
comme d'avoir des discussions discourtoises chez soi. La personne qui recoit beaucoup, sera
efficacement secondee par une parente ou une amie; prete a se porter pres de la personne que
la conversation du moment parait ennuyer, afin de l'entretenir de choses plus en rapport avec
ses gouts et son intelligence. 

La conversation a aussi sa charite. On ne doit pas medire des absents; on doit eviter de faire
de la peine a qui que ce soit, de faire des critiques ou des compliments exageres, de provoquer
soi-meme lesdits compliments. On s'efforcera de laisser passer sans les relever et sans en
rire, les erreurs commises. 

Quoi qu'il ne soit pas possible d'etablir ici un formulaire de conversation, on peut neanmoins
rappeler quelques regles, qui rendront de grands services a tous ceux qui desirent demeurer
corrects avec leur prochain. Shakespeare a dit: "La conversation doit etre amusante et gaie
sans grossierete, spirituelle sans recherche ni affectation, libre sans indecence, savante
sans pedanterie ni suffisance; si on parle de choses recentes, actuelles, il n'y faut ajouter
aucune invention. Telle conversation est trop rare, ajoute l'ecrivain anglais." 

Ne bavardez pas a tort et a travers en vous imposant aux gens presses. Lord Chesterfield a ecrit
a son fils la-dessus: "Ne retenez jamais personne par le bouton de son habit ou par la main pour
vous faire ecouter, car si les gens ne veulent pas vous entendre, vous faites mieux de retenir
votre langue que de les retenir." 

N'interrompez jamais un interlocuteur. Placez votre mot a propos. N'imposez pas vos discours.
Discutez avec courtoisie. Ne critiquez pas, meme avec moderation. Evitez les lieux communs
par trop uses. Ne parlez pas du temps a tout propos. N'affectez pas de parler a tout propos de
vos connaissances professionnelles. Ne vous isolez pas, en societe en des conversations
particulieres. Evitez les citations latines ou etrangeres. Evitez les airs etonnes s a telle
ou telle nouvelle flatteuse pour des tiers. Ne parlez pas entre personnes de sexes differents,
de choses contraires aux bonnes moeurs. Supportez que l'avis des autres soit contraire a vos
opinions. 

Le langage et la conversation, ont une elegance que nos lecteurs feront bien de suivre. C'est
ainsi qu'on n'abusera pas des liaisons entre les mots. On evitera l'imparfait du subjonctif.
Il sera poli de se rappeler le nom des personnes et des choses, au lieu de dire Machin, Chose ou
la Machine . Une femme, quoique entrant chez elle dans tous les details de son menage, n'assommera
pas les gens de ses bonnes, de ses fournisseurs, et du prix de ses achats. Il y a des personnes
qui arrivent a se rendre desagreables par la brutalite de leur comment? ou hein? qu'ils vous
decochent a tout propos. 

Les gens bien ne s'occupent pas de la fortune d'autrui. Entre personnes de sexe different,
on ne doit pas, si l'on n'est parent, se designer par le prenom. Un mari dit ma femme et madame
, en parlant de sa femme, aux domestiques. La femme dit mon mari et monsieur aux domestiques.
Parlant de ses filles a un pere, on lui dit: mesdemoiselles vos filles ; s'il s'agit de jeunes
enfants, vos fillettes . Les parents, parlant de leurs filles, disent mes fillettes , puis
mes filles ; pour les fils, mes garcons et plus tard mes fils . Les etrangers disent, suivant
l'age, vos garcons , puis vos fils et enfin messieurs vos fils . 

Au lieu de dire l' avantage , dites le plaisir ou l' honneur de vous voir, suivant les cas ou les
personnes. Ne dites pas consequent pour important , meuble en boule au lieu de meuble de boule
. Ne pas recommander aux enfants de dire monsieur ou madame a chaque mot; cet exces de politesse
ne tarde pas a degenerer en defaut chez des etres sans experience. Il est de tres mauvais gout
de donner des surnoms aux gens, meme quand ils sont flatteurs. 

On doit demander des nouvelles de leur sante meme aux superieurs, lorsqu'on ne les voit pas
pour la premiere fois, et qu'on les recontre en debors de leurs fonctions. Toutefois on doit
le faire dans des termes polis et, souvent, respectueux. On ne remercie pas les gens venus en
visite, puisqu'on se propose d'aller les visiter; mais on doit les remercier s'ils sont plus
ages que soi, venus de loin, tres occupes ou dans une situation superieure. 

Les jeux de most; la parole: Il est pueril de dire des betises, de plaisanter a propos de tout,
de faire des mots et de cultiver le calembour. "Le calembour est l'esprit des sots," a dit Victor
Hugo. Toutefois c'est une distraction dont on peut user sans aller trop loin, dans l'intimite,
si l'on a de l'esprit et si le mot est place a propos. 

Ainsi le jour ou Victor Hugo, impatiente. s'ecria: "Le calembour est l'esprit des sots!",
l'amateur de mots a qui il s'adressait lui repondit avec autant de finesse que d'a-propos:
"Les sauts sont les bonds! " 

Une douce voix est un grand bienfait. Le ton faisant la chanson, comme dit un vieux proverbe,
on conservera sa voix si elle est douce; on l'adoucira si elle est dure. On pourra de la sorte
tout dire, sans jamais blesser personne. Ce n'est pas, le plus souvent, la declaration contraire
qui blesse notre opinion, c'est le ton sur lequel est faite ladite declaration. 

Beaucoup de gens discutent avec parti pris; dementent sans menagement et n'ont ni egard ni
respect pour les idees d'autrui. De la les blessures d'amour-propre et les impossibilites
d'entente. En cette occurrence, le son de la voix fait plus de mal que les paroles. 

Le diner et ses regles: Savoir recevoir a diner est une qualite difficile a acquerir. Alors
meme que vous seriez petit mangeur, il faut un menu abondant et bien choisi. C'est ici le cas
de ne pas frequenter plus riche que soi, car s'imposer des sacrifices pour arriver a ne pas rendre
ce qu'on a recu, est une de ces situations penibles, que sauront eviter les intelligents. 

Le diner est soumis a une etiquette qu'on ne saurait transgresser sans violer les usages mondains.
Invites huit jours d'avance, les convives doivent repondre par une acceptation, ou exprimer
leurs regrets. On arrive un quart-d'heure avant de se mettre a table en tenue de ceremonie ou
de ville si l'on est recu en reunion familiale ou intime Les amphytrions recoivent dans le salon,
ou l'on se tient jusqu'au moment ou le maitre d'hotel, ou une simple bonne, ouvre la porte a deux
battants en disant: " Madame est sercie ." 

Les messieurs s'approchent de leur voisine de table designee par le maitre de la maison et lui
ayant offert le bras la conduisent a table, a leur gauche, ou ils devront l'entourer de prevenances
et de soins durant tout le repas. Les hotes s'efforcent de diriger la conversation sur des sujets
generaux pouvant interesser tout le monde. 

Le menu, cette question primordiale, comprend poisson, entrees de viandes, volailles ou
gibiers, roti et legumes. Il y a aussi des entremets sucres et des desserts en abondance. Apres
les entremets, on peut servir des glaces. Les vins se boivent dans l'ordre suivant: Apres le
potage, madere ou vin du Cap, ou vin de Sicile ou vin ordinaire. Pendant le premier service,
Bordeaux ou Bourgogne ou continuation de l'ordinaire. Avant le roti, le Chateau-Yquem. Pendant
le second service, les grands crus de Bourgogue ou de Bordeaux ou du vin superieur a l'ordinaire.
Avec les entremets sucres, le vin de Xeres; pendant le dessert, les vins de Muscat, d'Alicante,
de Malvoisie. Enfin le Champagne, epilogue de tout diner francais. 

Il y aurait impardonnable oubli a ne pas parler ici du couvert. Le luxe de la table doit etre proportionne
a la fortune de chacun. Il est indispensable que le linge et tous les ustensiles soient d'une
proprete irreprochable et que les fleurs abondent. Les assiettes sont entre le couteau et
la cuiller a droite, la fourchette a gauche et les verres sont devant elles par rang de taille.

Les candelabres remplacent aujourd'hui la suspension. Le surtout est fleuri selon les circonstances
ou est donne le repas. La soupiere ne vient pas sur la table. Le potage est servi a l'arrivee des
convives. On doit offrir de l'eau aux dames, celles-ci ne buvant purs que les vins fins. 

On peut changer de couverts apres chaque plat; mais cette precaution n'est de rigueur qu'apres
le poisson. Le fromage ne parait pas sur la table; le domestique l'offre a chaque convive. Les
desserts y sont disposes des le commencement du diner. 

Les maitres de maison ne font aucune reflexion, pas plus que les convives du reste, sur la valeur
et la qualite des plats. On doit manger de tout avec empressement, comme si tout etait superieurement
reussi. 

On veille a ce que le service se fasse sans bruit. Les domestiques doivent commencer leur service
par la dame placee a la droite de l'amphytrion; on continue par celle qui est a gauche, et ainsi
de suite. Le premier convive masculin a servir est celui qui est a droite de la maitresse. Le
plat est presente a gauche du convive; les vins sont verses a droite. Les domestiques font le
service en gants de coton blanc, les femmes de chambre ont les mains nues. On ne se lave ni la bouche
ni les mains a la fin du repas. 

Il est difficile de savoir manger selon les regles, mais il faut y arriver si l'on veut vraiment
appliquer les regles du savoir-vivre. Partez de ce principe qu'on ne touche que le pain avec
les doigts. Tout, y compris les os, les asperges et les fruits doit se maintenir avec la fourchette
et se depecer avec le couteau. On ne redemande pas de potage. On rompt son pain au lieu de le couper.
Ne pas deplier entierement sa serviette, qu'on n'attache ni avec une epingle ni autrement
a son cou, a sa boutonniere, a son corsage. Eviter de tourner le dos au voisin de gauche en parlant
a celui de droite. On doit constamment faire face a la table. Si l'on a se moucher en mangeant,
le faire vivement et sans bruit, sans se deplacer, ni se retourner. 

Les philippines ne sont admises qu'entre parents. On ne trinque pas pour porter des toasts;
on se leve simplement et l'on hausse son verre a la hauteur du visage. C'est l'hote qui a l'initiative
des toasts a moins qu'on le fete et que ses amis celebrent en son honneur un evenement heureux.
On ne chante plus aujourd'hui apres le repas, mais on passe faire de la musique au salon et une
petite sauterie. 

Aussitot le diner termine, la maitresse de maison quitte la table et tout le monde suit son exemple.
Le cafe et les liqueurs sont servies au salon par la maitresse aidee des domestiques, ou des
jeunes filles et des jeunes garcons de la maison. Quant le diner est suivi de reception, c'est
le moment ou arrivent les personnes qui y ont ete invitees. On organise des tables de jeux, les
dames feuilletent des albums; on cause, on fait de la musique et l'on joue a des jeux de societe
intelligemment choisis, etc 

Lorsqu'un pretre figure parmi les convives, il a droit a la premiere place a table, c'est-a-dire
qu'il occupe la droite de la maitresse de la maison. Le pretre a le pas, meme sur les femmes; la
maitresse passe donc a ses cotes sans s'appuyer sur son bras pour entrer dans la salle a manger
et pour en sortir. On n'invite pas un pretre, lorsqu'on est force de faire honneur a une autre
personne. 

Pour le decoupage des volailles, viandes et poissons, on a, dans les grandes maisons, un maitre-d'hotel,
l'ecuyer tranchant. Si ce tres utile fonctionnaire fait defaut, c'est le maitre qui decoupe
ou l'un des convives qui connit cette delicate partie du service. Nous ne pouvons faire ici,
on le comprendra, un cours de dissection qui, d'ailleurs, ne formerait personne. On a souvent
occasion de voir decouper. Aux jeunes gens de prendre modele sur ceux qui s'en tirent adroitement.

Le dejeuner est un premier repas auquel on n'invite generalement personne, sauf a la campagne.
Toutefois un mari peut souvent, sans prevenir sa femme, amener deux ou trois amis a dejeuner.
La table se dresse comme dans le diner. On n'y mange, en general, que des mets froids, poissons
mayonnaise, viandes grillees ou roties. Le cafe, le the et les liqueurs se servent a table.

De nombreuses dames offrent du the, du chocolat ou tout autre chose a leur jour de reception.
C'est le five o'clock tea. Une table supportant les ustensiles, occupe le coin du salon. Une
jeune fille choisie parmi les jeunes parentes de l'hotesse, en fait les honneurs, secondant
ainsi la maitresse de maison. a defaut d'une jeune fille, ce role sera avantageusement tenu
par le mari, le frere ou le fils. 

Les pique-niques et cagnottes sont generalement dedaignes dans le beau monde. Il regne en
ces reunions un laisser-aller qui ne tarde pas a degenerer en licence et inconvenances. De
meme pour les cagnottes qu'on ne saurait tolerer que pour alimenter des oeuvres de bienfaisance.
Il est bien rare que l'emploi fait des fonds d'une cagnotte satisfasse gagnants et perdants.

Avec notre manie, de copier l'Angleterre, nous appelons aujourd'hui lunch l'ancien gouter
de nos ancetres. Il est le complement ou l'intermede des garden-parties ou excursions champetres.
La plupart du temps c'est un buffet ou les dames s'assoient et les messieurs mangent debout
derriere elles. Le lunch est reserve pour le milieu de la petite fete. Dans les parties de campagne,
les dames observeront la plus grande reserve. Les garden-parties sont parfois de veritables
fetes foraines avec accessoires et costumes qui aident a reproduire les pardons de Bretagne,
les assemblees du Berry ou les kermesses flamandes. 

Le reveillon est toujours en grande faveur. Les invites se rendent avec les hotes a la messe
de minuit et l'on revient souper dans une joyeuse intimite. On mange les plats d'usage: potage-bouillie
parfume mange avec des gauffrettes, dinde truffee froide. Le boudin traditionnel n'est jamais
oublie; on peut encore servir des charcuteries. Comme desserts: fondants et fruits glaces.
On ne boit exclusivement que du bordeaux et du champagne. On fait appel aux roses de Noel pour
decorer la table. 

Le gateau des rois se tire en famille, soit a diner, soit dans une soiree, on passe le gateau decoupe
recouvert d'une serviette sous laquelle chacun glisse sa main pour retirer son morcean. La
personne qui a la feve la jette dans l'assiette du roi ou de la reine de son choix. L'assistance
crie aussitot: Vive la Reine! Vive le Roi! Le Roi verse une aumone pour les pauvres et envoie,
le lendemain, a la Reine, une couronne de fleurs naturelles. 

Lorsqu'on est invite, dans un salon, a jouer quelque chose, il est de bon gout de ne pas choisir
un morceau deja interprete par une autre personne. Les dames feront bien de ne pas chanter des
chansonnettes comiques, cela autorise trop de familiarite de la part des hommes. 

Ne pas oublier, lorsqu'on invite des militaires, de les engager a se desarmer des leur arrivee,
car les officiers ne doivent, d'apres l'etiquette militaire, quitter leur sabre que lorsqu'ils
y sont invites. 

Les serviteurs. - On doit s'appliquer a traiter les domestiques avec politesse et bienveillance.
On avait raison autrefois de les considerer, quand ils meritaient cette confiance par un long
devouement, comme etant presque de la famille. Il est charitable de ne pas les accabler de besogne
et de ne pas les embrouiller par des ordres changeants et contradictoires. Certains maitres
genereux, font une pension aux vieux domestiques blanchis a leur service. Chacun est tenu
a un cadeau, lorsqu'un domestique se marie, etant a son service. Un maitre peut etre temoin
au mariage de son domestique. Dans toute circonstance heureuse nous devons un cadeau aux domestiques.

Les domestiques s'expriment a la troisieme personne; ils sont toujours decouverts s'ils
appartiennent au sexe masculin, et n'ont jamais la tete nue dans le cas contraire. Les enfants
ont tort de se familiariser avec les gens de service. En parlant de domestiques etrangers a
la maison, les maitres doivent, pour les femmes, employer la designation polie de Mademoiselle
, On donne un pourboire aux domestiques apportant un present de la part de leur maltre; mais
il serait deplace de le questiontionner sur les petits cotes de la maison ou il sert, ou sur ses
patrons. 

Cartes de visites. - C'est tout une affaire que de rediger convenablement la carte avant de
la donner a l'imprimeur, cependant il est des regles auxquelles on doit se conformer. Ainsi
pour un monsieur, on met simplement le nom, et l'adresse au bas a droite, exemple: 

Paul Blondier 83, rue de Montreuil, Paris . 

Pour une dame on met seulement le nom, jamais l'adresse: 

Madame P. Blondier 

Lorsqu'une meme carte sert pour le mari et la femme, elle est ainsi libellee: 

Monsieur et Madame P. Blondier 83, rue de Montreuil, Paris . 

Les jeunes filles n'ont pas de cartes a leur nom, ce n'est guere qu'apres 30 ans qu'une demoiselle
peut s'en faire imprimer d'ainsi concues: 

Mademoiselle Blondier 

ce n'est que lorsque plusieurs soeurs portent le meme nom que chacune fait preceder son nom
de son prenom, ou mieux de l'initiale. 

Il va sans dire que lorsqu'un homme est docteur, officier ou magistrat, il fait placer ce titre
devant son nom: 

Docteur Paul Blondier 

ou bien: 

Paul Blondier sous-lieutenant au 29 e chasseurs 

Les cartes de visites s'envoient sous enveloppe non cachetee, affranchie a 5 centimes. Par
decision recente on est autroise a ecrire telle formule de politesse n'excedant pas 5 mots.

Si l'on reculait devant les frais d'impression, il serait facile de se faire soi-meme des cartes
manuscrites sur de petits carres de bristol. 

On pourrait aussi les envoyer sous bande en ayant soin que celle-ci soit assez large pour que
la carte arrive intacte. Aujourd'hui, les cartes imprimees sont si bon marche qu'on peut presque
toujours en faire la depense, d'autant plus que les plus simples sont les seules vraiment distinguees.

C'est au jour de l'an, principalement, qu'on les envoie, et le bon gout, d'accord en cela avec
l'economie, commande de ne les envoyer qu'aux personnes avec lesquelles on est en relation
et de ne pas les prodiguer a tout venant. Il est d'autres circonstances ou l'emploi des cartes
de visite est tout indique; ainsi, lorsqu'on apprend qu'un deuil, un malheur, vient de frapper
quelqu'un de ses connaissances, on envoie sa carte avec quelques mots de condoleance. Si l'evenement
est heureux, on joint ses compliments, ses felicitations. On l'adresse encore avec tout present
que l'on envoie afin d'en indiquer la provenance. Si, allant rendre une visite, les maitres
du logis sont absents, on laisse sa carte cornee au domestique, au concierge, ou a la rigueur
sous la porte. 

Quelques mots sur la carte evitent souvent une lettre lorsqu'on n'a que peu de chose a dire;
ainsi pour remercier, pour recommander, etc. 

"Madame Blondier, remercie Madame V du superbe bouquet qu'elle a eu la bonte de lui envoyer."

Lorsqu'on ne peut assister a un enterrement ou a une messe de mariage, on s'excuse en envoyant
sa carte avec quelques mots appropries. 

La facon de tourner une lettre depend surtout de la personne a qui elle est adressee, les sentiments
affectueux, le coeur ou simplement les rapports etablis dicteront beaucoup mieux que nous
ne pourrions le faire, la forme a donner aux lettres. Il n'est pas necessaire d'avoir recu une
instruction approfondie pour avoir un style coulant, voire meme elegant, De bonnes notions
de francais et un peu d'habitude et de gout, suffisent le plus souvent. 

Dans les relations amicales, familieres, on terminera la lettre en exprimant "les affectueux
sentiments". 

"Sa vive sympathie," "Ses meilleures amities," etc., ou bien en "embrassant affectueusement",
selon le cas. 

Lorsque la personne a laquelle on s'adresse n'est pas de votre intimite, on commencera la lettre
ainsi: "Monsieur, Cher Monsieur, ou meme Cher Monsieur X , "ce qui marque un peu plus de familiarite.
Quand c'est un homme qui s'adresse a une femme, il doit toujours temoigner de son respect quel
que soit l'age de celle-ci: "Croyez, Madame, a mes sentiments respectueux." "Veuillez agreer
l'assurance de mon profond respect, " "de ma respectueuse sympathie." 

Les lettres s'envoient sous enveloppes fermees affranchies a 0.15. L'ecriture doit etre
toujours tres lisible, elegante, s'il se peut. Le papier plus ou moins elegant, mais toujours
immacule. Toutes ces conditions sont une des formes de la politesse. Il est, je crois, superflu
d'ajouter qu'on doit avoir grand soin d'affranchir suffisamment. 

Quand, par lettre, on s'adresse a des etrangers titres, on doit commencer ainsi: "Madame la
duchesse," de meme on dira: "Monsieur le directeur." A un officier, on donnera son grade: "Monsieur
le commandant, "ou si l'on a ete soldat soi-meme: "Mon general, mon lieutenant," excepte pourtant
pour un marechal ou un amiral a qui l'on dit toujours: "Monsieur l'amiral," "Monsieur le marechal."
Pour tous les autres, dans le corps de lettre, on met seulement le titre: "Commandant," etc.

A un pretre, on donne toujours le titre: "Monsieur l'abbe," et quel que soit celui ecrit, on
termine toujours par une formule assurant de: "Sentiments respectueux," "De mon profond
respect." 

A un dignitaire ecclesiastique, les catholiques s'adressent ainsi: "Monseigneur," et terminent:

"Je suis avec le plus profond respect, "Monseigneur, 

"De Votre Grandeur (ou de Votre Eminence, s'il s'agit d'un cardinal), "Le tres devoue serviteur."

Si l'on ecrit a un prince, on mettra ce mot en tete, et dans le cours de la lettre on l'appellera
"Votre Altesse"; a une femme de maison royale: "Madame Votre Altesse. " S'il s'agit d'un roi:
"Sire"; a la reine: "Madame" et dans la lettre: "Votre Majeste." Pour finir: 

"Je suis avec le plus profond respect, Sire (ou Madame ou Prince), de Votre Majeste (ou de Votre
Altesse), le tres humble et obeissant serviteur (ou sujet)." 

Dans notre pays, comme dans tous ceux soumis au regime republicain, on ecrit: "Monsieur le
President." Pour terminer: "Je suis avec le plus profond respect, 

"Monsieur le President, "Votre tres humble serviteur." 

Il en est de meme pour un ministre, un ambassadeur, etc Une femme observe les memes formules
que les hommes. 

Lorsqu'on adresse une reclamation, une demande, une supplique, a un receveur, un prefet,
etc., on termine ainsi: 

"Veuillez agreer, Monsieur le Prefet, l'assurance de ma consideration distinguec." "Veuillez,
Monsieur le Directeur, recevoir l'expression de ma consideration distinguee." 

Pour des lettres d'affaires ou a des personnes tout a fait etrangeres, il est des formules courtes
et precises. 

D'une femme a un homme: 

"Veuillez, Monsieur, recevoir l'expression de mes sentiments distingues;" a une femme de
son age, meme facon. A une femme plus egee: "mes sentiments respectueux". 

D'homme a homme: "Veuillez, Monsieur, recevoir l'expression de ma consideration distinguee."

A un superieur: "Veuillez agreer l'assurance de mon devouement;" "de mon entier devouement."
"Veuillez agreer l'expression de mon respect et de mon devouement." 

De superieur a inferieur: "Recevez, je vous prie, l'assurance de ma consideration distinguee
ou de ma haute consideration." 

En resume, d'inferieur a superieur, de plus jeune a plus age, on exprime ses sentiments de respect
ou d'affection. Les enfants doivent, a tous leurs professeurs, les marques de deference et
de respect les plus absolues. Il en est de meme ou ce sont les parents qui ecrivent. Ils doivent
exprimer leur reconnaissance des soins et du devouement que l'argent ne peut payer, et cela
quelle que soit la position des uns ou des autres. 

En ecrivant pour donner une commande ou indiquer a un ouvrier le travail a faire, on ne doit jamais
dire: "Faites ceci Envoyez-moi cela," mais "Veuillez faire ceci; ayez la complaisance de
m'envoyer cela." Si le fournisseur est conau depuis longtemps ou si l'ouvrier travaille habituellement
pour vous, on dira: "Cher Monsieur X " 

Quand on a occasion d'ecrire a un serviteur, on doit le faire en termes tres polis, et s'il est
depuis plus ou moins longtemps a votre service, on peut employer des formules telles que: "Mon
brave Joseph ou mon bon Joseph." Si c'est le maitre qui parle, il pourra ajouter: "Croyez a mes
bons sentiments pour vous." 

On se demande souvent comment on doit signer ses lettres; rien n'est plus simple. Une femme
ou une jeune fille, ne signe de son prenom que les lettres familiales ou a ses amies, jamais a
un homme, toutes les autres lettres seront signees de l'initiale de son prenom suivie du nom
de son pere, de son mari si elle est mariee. Lorsqu'elle est titree de par son mariage, elle signe
du nom de son pere (ou de l'initiale) suivi de son titre, exemple: J. Blondier, marquise de Laroche,
ou B., marquise de Laroche, mais jamais Marquise J. de Laroche, nee Blondier. 

Un homme peut signer de son prenom suivi de son nom, et lorsqu'il ecrit a des etrangers, il fait
preceder de son titre s'il en a un: Duc de C Capitaine V Docteur de R Celui qui porte un nom tres
connu peut fort bien negliger le titre en ecrivant a des intimes, ainsi: Broglie. 

La date se place en haut de la feuille, a droite, a la suite du nom de la ville: "Paris, 138, boulevard
des Italiens, le 6 Mars, 18." On fait toujours bien de repeter l' adresse, c'est une facon modeste
d'avouer qu'on se considere comme de trop peu d'importance pour que chacun se souvienne de
votre adresse, s'il l'a vue une seule fois. On est de plus certain que le correspondant saura
ou vous repondre, sans prendre la peine de chercher. 

S'il s'agissait d'une petition, on mettrait l'adresse apres la signature, au bas de la lettre.
L'adresse du destinataire doit etre mise sur l'enveloppe de facon tres lisible. Sur une seule
ligne, Monsieur ou Madame, le titre ou la qualite s'il y a lieu, et enfin le nom. 

Sur une seconde ligne, la rue et le numero, et enfin, sur une troisieme, un peu a droite, la ville.

Monsieur B ou Monsieur le docteur B ou Monsieur le duc de B Rue de. 25 Paris . 

Si, par hasard, on avait a ecrire a des personnes aagees et tenant aux vieux usages, on mettrait,
comme autrefois: 

Monsieur Monsieur le Comte de M 

Entre ami, on supprime souvent le mot Monsieur devant un titre, ainsi: 

Comte de M 

Le timbre est colle dans l'angle superieur, a droite. Quant au papier, il ne doit etre ni trop
commun ni trop glace, de format moyen pour toute la correspondance ordinaire; lorsqu'il s'agit
d'ecrire a des amis ou a des parents, les fantaisies sont permises, pourvu qu'elles soient
de bon gout: initiales, devise, prenom, embleme, fleurette, etc Pour les lettres serieuses,
on ne peut tolerer que les initiales ou les armoiries, le papier sera blanc ou gris. Pour les
petitions, suppliques, demandes, etc., le papier ministre sera de rigueur. Dans tous les
cas, les enveloppes doivent etre assorties au papier. 

On ne doit jamais ecrire en travers d'une feuille deja remplie, on ajoute une autre feuille.
Il faut avoir soin de bien ortographier le nom des personnes et ne pas se contenter de leur titre,
comme daus l'exemple suivant: 

Monsieur le Receceur de X 

mais: 

Monsieur D., receceur, a X 

La carte lettre est tres bien recue pour la correspondance familiere et amicale, surtout lorsque
celui qui ecrit est tres occupe, car ce moyen est plus rapide qu'aucun autre. Un billet, qui
n'est en realite qu'une lettre tres courte, doit comme celle-ci, se soumettre aux regles du
savoir-vivre. 

Les cartes postales sont aussi tres commodes, il faut avoir soin de ne pas ecrire sur le cote
reserve a l'adresse et de n'y attacher aucun echantillon. Elles ne peuvent servir qu'en ecrivant
a des fournisseurs. 

En remettant une lettre a quelqu'un pour la porter a une troisieme personne, il ne faut pas cacheter
l'enveloppe; mais celui qui la recoit le fait immediatement, en presence de celui qui lui confie.
De cette facon, si le billet venait a s'egarer, il serait a l'abri de toute indiscretion. L'auteur
de la lettre ne fait aucune observation, pas plus que celui a qui elle est remise. Il est bien
entendu que lorsque c'est une recommandation que l'on sollicite de vous, il faut donner la
lettre ouverte, comme l'usage le veut, et elle sera remise de meme. 

La langue francaise est, dans son genie, dans son essence meme, une des plus claires et des plus
harmonieuses, ayez donc soin de ne pas ecrire d'une maniere lourde et amphigourique; chaque
fois que faire, on pourra remplacer l'adjectif par le substantif, l'adverbe par l'adjectif,
le substantif par le verbe. 

Reflechissez avant d'ecrire, soyez correct, precis; tachez d'employer toujours le mot exact,
evitez les qui et les que trop frequents et vous arriverez certainement a un style elegant.

Ce qui n'est pas clair n'est pas francais, a dit Rivarol; inspirez-vous de cette idee, coupez
une phrase par un ou deux points pluiot que de l'alourdir et la rendre tenebreuse en l'enchatnant
par des pronoms relatifs et des conjonctions. Le verbe donne beaucoup de precision de force
et de clarte a la pensee, employez-le donc le plus possible; relisez-vous, il vous sera facile
dans beaucoup de cas de remplacer un membre de phrase tout entier par un seul verbe et vous verrez
combien le style y gagnera. 

:"L'abus des epithetes affadit le style, celui des adverbes l'eteint." 

Moliere, raillant l'adverbe, fait dire a peu pres en ces termes a Trissotin, dans les Femmes
savantes : 

pour loger superbement Et traiter magnifiqnement. 

Voyez combien il a raison de rire! 

Evitez done ces differents travers et vous arriverez a ecrire d'une facon correcte et elegante,
ce a quoi l'on reconnait toujours quelqu'un de distingue. 

Cadeaux: Les presents entretiennnent l'amitie, dit un proverbe; aussi l'usage d'en offrir
a ses amis est-il universellement repandu, et les occasions deviennent-elles de plus en plus
nombreuses; ainsi les cadeaux dits de Noel, autrefois inusites, entrent de plus en plus dans
les habitudes. 

Nous ne parlons pas ici de ceux que le Petit Jesus met dans les souliers des bebes, mais de ceux
que les parents ou les amis plus ages font aux plus jeunes. 

Comme ceux du jour de l'An, les presents de Noel affectent toutes les formes: bijoux, fleurs,
livres, bronzes, etoffes, meubles, porcelaines. , tout est agreable a recevoir si le donateur
a eu soin de chercher a connattre les gouts et les desirs de la personne a laquelle il destine
l'objet. C'est toujours ainsi, du reste, que l'on doit proceder, et non pas consulter ses gouts
personnels. 

Les gens de meme aage et de meme sexe echangent des presents, les inferieurs ne rendent pas ceux
qu'ils ont recus; cependant ils peuvent profiter d'une occasion, telle que fete, anniversaire,
etc , pour offrir quelque chose a leur tour. Si la personne est riche, on choisit pour elle un
bibelot de prix, un bijou, etc , selon le degre d'intimite. Si l'on n'est pas assez riche pour
faire de tels presents, on donnera plutot des fleurs ou des bonbons de choix. Un celibataire
recu dans une mais saisira toutes les occasions pour temoigner sa reconnaissance en envoyant
a la maitresse du logis des fleurs, des bonbons ou des livres, ce sont les seuls cadeaux qui lui
soient permis. 

A une personne peu aisee, on offrira un objet qui soit a la fois une utilite et une fantaisie.

Quant a quelqu'un de vraiment pauvre, on donnera quelque chose de necessaire; dans ces deux
derniers cas, il faut beaucoup de tact et prendre bien garde de ne pas froisser. 

Le pere ou le mari remercie d'un mot pour sa fille ou pour sa femme. Au cas ou une dame serait seule
elle remercierait elle-meme. 

L'habitude de s'offrir des oeuis de Paques a subsiste jusqu'a nos jours. C'est une occasion
de reconnaitre les politesses recues. En dehors des oeufs pour les femmes et les enfants, on
s'offre, entre gens de relations amicales, toute sorte d'objets reserves par l'usage pour
cette occasion. 

Le premier avril n'est pas seulement pretexte a mystification. On se fait aussi des cadeaux.
Ils sont plutot comiques, mais ils n'en constituent pas moins un present qui rend heureux.
Poissons de carton pleins de fleurs, paniers de coucous remplis d'huitres, pelote de fil a
crochet renfermant un bijou. Ce genre de cadeau implique d'ailleurs une grande intimite.

Regle absolue: Une femme n'offre jamais rien a un homme. Il faut toujours emballer avec soin
ce que l'on donne et enlever les etiquettes des magasins. Ceux qui recoivent du donateur, lui-meme,
doivent deballer et considerer le cadeau avec empressement. Il est de bon gout et de la plus
elementaire gratitude de s'en montrer ravie et de ne pas menager les remerciements. Dans une
famille, les enfants, meme maries, les neveux et nieces, les petits-enfants se rendent chez
les parents plus ages en toute occasion de fete, evenements heureux ou malheureux et souhaits.

Choisissez le jour de l'an pour vous acquitter par des cadeaux envers tous ceux qui vous ont
rendu quelque service. 

La femme doit etre d'ordinaire reservee, simple et modeste; je parle de la femme qui tient a
ne pas sortir de son role d'epouse et de mere, c'est-a-dire etre simplement un conseiller et
un modele. Toutefois, elle peut connaltre, sans en faire parade, le maniement des armes, la
conduite des chevaux. Elle evitera cette facon de faire une charite bruyante; cela sent la
reclame et l'ostentation. L'agrementation d'une maison doit se ressentir de cet etat d'esprit.
La femme qui cherchera a atteindre la perfection s'appliquera a etre ni medisante ni jalouse;
a accueillir chacun avec bienveillance; a remplir scrupuleusement ses devoirs et a se considerer
en tout et partout comme l'ange bienfaisant de son foyer. 

Une extreme prudence envers tout homme qui n'est pas son parent devra etre le guide de la fem
me mariee. Il lui est interdit de se montrer avec un homme, de marquer des preferences, de rechercher
telle ou telle societe. Si elle n'a pas d'amour pour son mari, elle est tenue a l'honneur de son
nom et a celui de ses enfants. 

Dans quelle situation que le destin vous ait placee, ne laissez a personne la direction de votre
maison. Serait-on riche comme Rotschild, on a toujours a s'occuper chez soi, ne serait-ce
que dans la surveillance et la direction du personnel. Ce que je viens de dire pour la femme peut
s'appliquer a l'homme dans la maison, bien entendu, de ce qui est commun aux deux sexes et a l'exclusion
de ce qui leur est particulier. 

L'homme bien eleve sera indolgent pour les femmes, alors meme que l'une d'elles l'aurait froisse
ou mecontente. Il veillera, dans la conversation avec des dames, a etre toujours mesure dans
ses expressions et courtois dans ses discours. Dans les bals ou les jeux, il serait impertinent
de trop serrer sa danseuse. On ne quitte pas les gants pour danser. Un homme, meme lorsqu'il
n'est qu'un simple passant, doit ramasser ce qu'une femme aurait laisse tomber par megarde.
Il cede toujours le pas a une dame et ne lui tend jamais la main le premier. Il ne peut offrir de
presents serieux, qu'a ses parentes ou a sa fiancee. Aux dames de ses amis, il offre des fleurs
ou des bonbons. 

Un homme intelligent s'applique a l'harmonie de sa tenue, et sait s'habiller comme il convient
en toute circonstance. 

Il a du linge parfait, peu de bijoux et s'applique constamment a s'harmoniser avec le cadre
ou il est appele a evoluer. 

S'il m'est permis, maintenant, d'esquisser le portrait de la jeune fille, je dirai qu'il est
interdit a une fille bien elevee de se retourner dans la rue. Pas d'arret dans la rue avec des
connaissances masculines; discretion avec des amies; tenue modeste, pas d'excentricite
dans le costume ni dans les manieres. Elle evite toute pose et toute affectation de langage.
Son maintien, ni raide ni langoureux, est fait d'aisance et de modestie. Elle ne peut accepter
d'un homme aucun cadeau, a moins que cet homme soit son fiance. Elle ne fait que rarement sa photographie
et ne l'offre qu'a des parents ou des amis serieux. Elle sera toujours charitable pour autrui.
Aussitot qu'elle recoit confidence des sentiments qu'elle a pu inspirer a un jeune homme,
elle doit remercier poliment si elle ne peut y repondre, ou en parler immediatement a sa famille
si elle ressent quelque inclination pour le parti qui s'offre ainsi directement a elle. 

Chaque fois que nous sommes appeles a donner chez nous l'hospitalite a quelqu'un, nous sommes
tenus aux plus grands egards envers notre hote. 

Tout doit etre pret pour le recevoir des son arrivee et la plus grande proprete preside aux preparatifs.
Dans la chambre destinee aux invites, on disposera tout ce que l'on croit etre constamment
sous leurs mains chez eux, afin de leur faire une vie facile, confortable et agreable. Pour
cela, ne pas oublier, en outre, qu'on se doit a ses invites et organiser, a leur intention, tout
ce qui peut les distralre et les interesser. 

Si la loi des convenances exige toutes ces attentions, elle impose aussi des devoirs a ceux
qui la recoivent. L'invite doit etre gai, empresse, serviable, prompt a reconnaitre, sans
basse flatterie, les avantages du pays et de la maison ou il se trouve. Il devra respecter les
usages des gens et du pays ou il est appele a vivre. Il s'appliquera a distraire les enfants,
a temoigner des egards aux amis de la maison et sera bienveillant pour les domestiques a qui
il laissera un equitable pourboire au depart. Aussitot rentre chez lui, l'invite renouvellera
ses remerciements par lettre, et invitera deja ses anciens hotes a venir chez lui des qu'ils
le pourront. 

On voyage tellement aujourd'hui, qu'il est interessant de parler de la conduite a tenir en
chemin de fer, aux eaux, a la campagne, etc. Le premier soin est d'offrir la meilleure place
du compartiment aux gens ages, qu'on se trouve en chemin de fer, diligence, omnibus, ou tout
autre moyen de transport. On doit meme se lever pour faire asseoir le vieillard que les hasards
du voyage forceraient a se tenir debout (voyez: Omnibus , page 277). Quand c'est une dame qui
se trouve aux places depourvues de sieges, il est du devoir de tout homme, a moins qu'il ne soit
trop vieux ou infirme, de la faire asseoir. 

Tout homme bien eleve salue en entrant ou se trouvent deja des voyageurs; il est empresse aupres
des dames dont il passe les paquets, ouvre la portiere; mais n'engage jamais de conversation
avec qui que ce soit. Dans les villes d'cau on n'est pas tenu a la meme reserve. On y forme forcement
des relations passageres qui peuvent meme devenir serieuses. C'est le cas de se montrer circonspect
et de ne pas accorder sa confiance a la legere. 

Ne vous plaignez pas si la nature vous a gratifle d'un caractere timide. Allez de l'avant et,
avec l'habitude, une gracieuse aisance fera succession a la timidite premiere. Rien n'est
desagreable comme ces audacieux, dont l'aplomb deconcerte jusqu'aux vieux mondains, qui
confondent souvent ces manieres cavalieres avec une mauvaise education. 

On doit eviter tout emprunt dans les relations mondaines; toutefois, on se prete des livres.
L'emprunteur doit en avoir le plus grand soin. Si l'on est amene a emprunter tout autre objet,
il est prudent et poli d'agir avec precaution, de facon a toujours respecter la propriete d'autrui.
Il est extremement delicat d'emprunter des articles de toilette, ne serait-ce que pour en
prendre le patron. Si les circonstances nous forcent a emprunter de l'argent, soyons ponctuel
pour le restituer, offrons toujours des garanties et, dans certains cas, payons-en l'interet;
mais surtout, comme je le disais, au jour fixe pour la restitution, arrivons exactement avec
l'argent. 

On rencontre dans le monde des gens d'une susceptibilite exageree. Le plus curieux c'est que
ce sont precisement eux qui menagent le moins la susceptibilite des autres. Il faut s'appliquer
a leur plaire, quand on le peut, sinon, on fera bien de ne pas les heurter de front. On saisira,
si I'on est force de les eviter a cause de leur fragile susceptibilite, toute occasion de leur
etre agreable, meme a leur insu, car l'on doit rendre le bien pour le mal. En desespoir de cause,
on tachera de les oublier. 

Un usage plus repandu que jamais veut qu'on s'offre sa photographie entre intimes. On peut
accorder sa photographie aux personnes de connaissance et de meme sexe qui la sollicitent,
mais on ne l'offre qu'a des parents. La donner a tout venant denote une trop flatteuse idee de
soi-meme. Une dame ne donne sa photographie a un homme que si elle cst tres agee. Quant a l'homme
qui a obtenu la photographie d'une jeune femme, il agira poliment en ne la montrant pas, et en
la brulant loyalement, le jour ou une brouille survient entre eux. 

La gratitude et la reconnaissance sont de rigueur envers tous ceux qui nous rendent quelque
service, meme lorsque ce service est paye. On a beaucoup d'egard, d'attention et de reconnaissance
pour le medecin. On remercie le fournisseur dont on vient de payer la note. Quoique entrant
dans un endroit public, quoique s'adressant a un guichet, a un employe place pour recevoir
le public, on salue toujours a l'arrivee et au depart, on s'exprime toujours avec politesse
et on n'omet jamais des remerciements. 

Quand on entre dans une eglise, dans un temple, ou dans un etablissement d'un culte, meme contraire
au sien, on y observe une attitude absolument respectueuse et l'on se conforme au rituel prescrit.
Quand une jeune personne quete dans une eglise, il serait inconvenant qu'elle fixat l'interieur
de la bourse , au moment ou. l'on depose l'offrande. Elle devra regarder la personne qui donne
en la remerciant d'un gracieux sourire. L'homme ayant pour devoir d'aller au devant des desirs
feminins, il devra offrir l'eau benite aux femmes accompagnees a l'eglise, alors meme qu'il
ne pratiquerait aucune croyance religieuse. Les dames donnent le pas aux ecclesiastiques
qu'elles entourent de prevenances et de respect. Ces hommes sont bien plutot consideres comme
des representants de Dieu que comme des hommes. 

Lorsqu'on rend le pain benit a la messe, on reserve des brioches qu'on offre a ses amis; on en
porte une au cure. 

Puisqu'il est admis qu'on se parfume, les femmes du moins, n'ayez qu'un parfum simple et delicat.
Quant au maquillage, c'est une habitude regrettable qu'il est desolant de veir admettre aujourd'hui
par certaines jeunes filles. Les malbeureuses, combien je les plains, d'oublier que tout
le charme, toute la beaute d'une jeune fille resident dans sa fraicheur, sa jeunesse et son
inexperience. 

La chaussette blanche est aujourd'hui proscrite, c'est facheux, mais elle etait devenue
trop banale. Il y a donc des couleurs de chaussettes de par la mode, comme il y a des nuances de
robes et des formes de chapeaux. 

Beaucoup de personnes se demandent ou et quand on doit se ganter et se deganter. On porte des
gants dans la rue, a la promenade, a l'eglise, au jardin, en visite, en voyage, en soiree, au
bal, au theatre. A l'audience du president de la Republique, les hommes arrivent mains nues.

On doit faire du mouchoir un emploi frequent, mais discret. Cet indispensable habitant de
nos poches doit apparaitre aussitot qu'on veut cracher, se moucher ou meme eternuer. 

Le voisinage est une veritable plaie dans beaucoup de petites villes. A Paris, on voisine si
peu qu'on habite des annees sans voir ses voisins et sans meme savoir le nom de celui qui habite
le meme palier. Qu'on les connaisse ou non, on doit a des voisins des egards, de la politesse
et aide ou assistance en cas de malheur. L'homme qui gravit un escalier en meme temps qu'une
femme la precede; s'ils descendent, il precede en cas d'accident. 

Il ne faut pas nettoyer ses dents, couper ses ongles, laver ses oreilles en presence d'un tiers.
Ce sont la des soins de proprete que l'on execute seul au moment de la toilette. On doit se laver
frequemment, se baigner, se doucher, mais ne pas parler en public de toute cette hygiene intime.
Il faut eviter de s'etaler paresseusement sur les chaises ou autres sieges en presence d'autres
personnes et n'y pas prendre des attitudes denotant le sans-gene ou la mauvaise education.
On evitera de bailler, de rire a tout propos et d'assommer l'auditoire de bavardages aussi
ennuyeux qu'insignifiants. 

Deux epoux feront bien d'user de politesse l'un envers l'autre. L'harmonie conjugale n'en
sera que plus solide. La femme ne fera rien sans consulter son mari et celui-ci agira sagement
en faisant de sa femme sa confidente et son conseiller. Il n'est pas de petite attention qu'on
ne puisse avoir l'un pour l'autre entre conjoints. Voyez cet exemple: "Une femme etait en grande
parure du soir, elle allait partir pour le bal et son mari s'extasiait sur sa beaute et sur sa
toilette. - Tu me trouves belle ainsi habillee? Eh bien! ce triomphe me suffit. Il fera meilleur
au coin de notre feu, je vais commander une tasse de the, je garderai cette robe qui te plait,
et je n'aurai jamais passe de soiree plus belle qu'aupres de toi, tete a tete." 

A mon humble avis, voila de la politesse raffinee. Cette politesse qui nait de l'amour, qui
vient du coeur. 

De tels procedes seront d'un bon exemple pour les enfants. On fera bien d'etre, en leur presence,
prevenant, doux, attentionne l'un pour l'autre. 

Remarquons que ces bonnes habitudes ne doivent pas etre exagerees. L'exces en tout est un defaut.
Rien n'est insupportable comme ces couples qui se calinent en public, qui se choient, qui se
caressent et s'accablent de mots mignards. Passe encore s'ils sont jeunes, mais rien n'est
plus grotesque s'ils sont dans l'age neigeux qui annonce la glace prochaine. 

Quand survient la mort d'un ennemi, taisons-nous ou, mieux encore, oublions les ressentiments
passes. En cas de bonheur chez nos amis, n'oublions jamais de les feliciter. Celui que le bonheur
favorise; promotion, fortune, mariage, offre un diner ou une soiree a ses amis. En cas de mariage
chez des industriels ou commercants, il sera equitable d'y associer dans la plus large mesure
possible les employes et les ouvriers. Si le malheur frappe nos amis, n'hesitons pas a leur
apporter nos consolations. Faisons-le avec tact et en prenant un reel et sincere interet a
l'affliction de ceux que le destin accable. 

Fumeur: Un usage tres repandu et que nous ne conseillons cependant pas de suivre veut que l'on
demande du feu au premier inconnu que l'on rencontre. Cela denote un grand sans gene et une education
qui n'a rien de superieur. 

L'ameublement est une des questions les plus importantes du savoir-vivre. Il doit etre de
bon gout, quoique simple, et tous les meubles doivent etre places ou l'usage le commande. Armoire
a glace au cabinet de toilette; armoire a chapeaux et a bijoux dans la chambre; canapes et fauteuils
au salon; buffet a la salle a manger; bibliotheque au bureau. Le piano se place aujourd'hui
de facon que l'executant ne tourne plus le dos a l'assistance. 

Les fleurs, les plantes et les objets d'art completent toujours et fort agreablement un mobilier.
Du moins je me trompe, il est une fleur que l'on rencontrera avec plaisir dans un interieur.
Cette fleur, quoique precieuse, est a la portee des bourses les plus modestes. Elle se nomme
la proprete. 

Livre-questionnaire des confidences pour jeunes filles. - Il est un usage qui tend a se repandre
de plus en plus dans les salons, et qui, avouons-le, merite bien les faveurs mondaines, a cause
de l'heureuse distraction qu'il procure. Je veux parler des confidences de salon, pour lesquelles
on vend de gracieux albums ou l'on repond a des questions imprimees d'avance et qui permettent
de conserver, en quelque sorte, un reflet des differents etats d'ame se rapportant aux diverses
personnes de l'assistance. 

D'ailleurs, rien ne donnera aussi exactement l'idee de ces sortes de confidences, comme de
mentionnerici les diverses questions, en les completant par des reponses capables de servir
d'exemples. Ces exemples seront d'autant plus interessants et etendus que j'ai pu me procurer
les confidences de H. Meilhac, l'auteur dramatique celebre, et de Severine, le brillant journaliste
en jupons. Ces confidences curieuses ajouteront a l'interet de cette tres complete serie
de questions. 

Voici les confidences que j'ai inscrites sur l'album d'une jeune fille: 

Quels sont vos nom et prenoms? - Eugene Giraudet. 

Ou etes-vous ne? - A Saint-Etienne (Loire), le 30 novembre 1861. 

A qui ressemblez-vous? - A ceux d'un sexe contraire au votre. 

Que penses-vous de vous-meme? - Que je suis bien en retard quand je regarde devant moi. 

Si vous n'etiez ce que vous etes, que prefereriez-vous etre? - Votre piano. Severine repondit
: Une paysanne ayant la foi. Meilhac : Le premier. 

Si vous aviez des ailes, oit iriez-vous? - Sur votre chapeau. 

Que pensez-vous de l'homme? - Qu'il est un etre irreflechi qui demolit ce qui est bien pour faire
plus mal. 

Que pensez-vous de la femme? - Quand elle est bonne, c'est un etre intelligent et doux, un ami
que Dieu a donne a l'homme. Mauvaise, elle vous caresse d'une main et vous poignarde de l'autre.

Quel est votre prenom prefere? - Georges. Severine repondit a cette question: Celni du commun;
et Meilhac: Si vous croyez que je vais dire. 

Quel est votre prenom feminin prefere? - Delphine. 

Que preferez-vous chez l'homme? - L'ambition. Severine repondit : La loyaute. Meilhac: L'enthousiasme.

Que preferez-vous chez la femme? - Une robe a pois. Severine: La bonte. Meilhac: L'indulgence.

Quels sont cos mets et boissons de predilection? - Le homard, sans poils aux pattes, arrose
de vin blanc. Severine repondit: L'eau, le pain. Meilhac : Les bonnes choses. 

Quelle est cotre profession preferee? - Celle de la danse. Severine: Mon metier. Meilhac :
La mienne quand je tiens le dernier acte. 

Le passe-temps que vous aimez? - Une sauterie en famille, ma bibliotheque. 

Vos auteurs preferes? - l'ecour, Blasis, Balzac. Severine: Lamennais, Vales, Zola. Meilhac:
Balzac. 

Quels sont cos poetes facoris? - Musset. Severine : Victor Hugo, Baudelaire. Meilhac; Musset.

Vos peintres? - Delacroix, Gavarni. Severine: Le Sodoma, Corot, Renoir, Claude Monet. Meilhac
: Delacroix et Gavarni. 

Vos comedies preferees? - Celles de la femme. 

Votre auteur tragique? - Racine. 

Quelle fleur aimez-vous? - La rose the. Severine : Le chrysantheme. Meilhac : J'en prefere
pas mal. 

Quel est votre jour? - Quand il fait un beau soleil. 

Quel animal aimez-vous? - Ma belle-mere. Severine : Le chien. Meilhac : Le cheval qui gagne.

Quelle est votre couleur? - Le blanc sur une peau noire. Severine : Le rouge. Meilhac : Le rouge.

Quels yeux aimez-vous? - Les noirs. 

Quels cheveux? - Les carottes. 

Votre parfums? - Foins coupes. 

Quelle residence aimeriez-vous? - Place de la Concorde. Severine : Ou il fait toujours soleil.
Meilhac : Paris, 

Quel est le chef-d'oeucre de la creation? - La plus haute montagne, parce qu'elle est au-dessus
de tout. Autre reponse : Le soleil qui nous eclaire et la femme que nous eclairons . 

Quel est le chef-d'oeuere de l'art? - Le cinematographe. 

Que pensez-vous du mariage? - Que j'envie les moeurs turques. 

Que pensez-vous de la vie? - Quelle est douce a deux. 

Que pensez-vous du siecle? - Qu'il est fourbu, casse, use, pourri, en un mot : Fin de siecle !

Quel est votre ideal? - Ma derniere creation le Moulinet du pas-dequatre. Severine : La patee
et la joie pour tous. Meilhac : Que mes comedies aient du succes. 

Votre plus cher souvenir? - Les boucles d'oreilles de ma femme. 

Le plus beau jour de votre vie? - Le jour ou j'ai termine mon Encyclopedie choregraphique. 

Le plus triste? - Le jour ou je sautai d'un deuxieme etage pour fuir un incendie. 

Quelle a ete cotre plus grande folic? - Un moment d'absence. 

Quel est votre plus agreable moment? - Lorsque les Magasins du Louvre me commandent 10,000
traites de danse. 

Quel est le plus desagreable? - Lorsque mes proprietaires me presentent leur quittance de
loyer. 

Qu'est-ce qui vous fuit le plus horreur? - Le mutisme. Severine : La lachete. Meilhac : La goutte.

Quel est votre etat d'ame? - Si l'Etat me faisait 100,000 francs de rente, mon ame lui serait
reservee apres ma mort. Severine : Toujours prete. Meilhac : Pas bien gai. 

Le principal trait de votre caractere? - Travailler sans cesse. Severine : Bien aimer, bien
hair. Meilhac : L'amour propre, comme beaucoup d'autres. 

Votre qualite favorite? - L'oubli des ingratitutdes. Severine : La volonte. Meilhac : Ce n'est
pas a moi de le dire. 

Votre principal defaut? - Celui de l'epaule. Severine : L'outrance. Meilhac : Meme reponse
qu'au precedent. 

Quel serait votre plus grand malheur? - Ne plus pouvoir enseigner. Severine : Survivre a ceux
que j'aime. Meilhac: Qu'une de mes comedies n'ait pas de succes. 

Quel oiseau preferes-vous? - Le rossignol. Severine: Le pinson. Meilhac : Le perdreau. 

Vos compositeurs favoris? - Auber. Severine : Wagner. Meilhac: Bizet et Offenbach. 

Vos heros dans la fiction? - Jacques Bonhomme. Severine: Don Quichotte. Meilhac : Le Cid, Arnolphe.

Vos heroines dans la fiction? - Terpsichore. Severine : Celles qui aiment. Meilhac : Agnes,
Juliette, Desdemone. 

Vos heros preferes? - Bobillot, Blandan, Marchand. Severine : Les anonymes. Meilhac : Depuis
1870, Bonaparte. 

Vos heroines? - Jeanne d'Arc. Severine : Marie-Madeleine, Jeanne d'Arc. Meilhac : Jeanne
d'Arc. 

Caracteres historiques que vous detestez le plus? - Bazaine. Severine : X et Judas. Meilhac
: G. Marnis, homme politique. 

Le plus admirable fait militaire? - La defense de Belfort en 1870. Severine : La defense de Numance.
Meilhac : Les Thermopyles. 

La reforme que vous estimez le plus? - Celle de constitution. Severine : Nihil. Meilhac : Je
ne comprends pas bien. 

Le don de la nature que vous voudriez avoir? - L'eloquence. Severine : La persuasion. Meilhac
: La sante. 

Comment aimeriez-vous mourir? - Centenaire. Severine : Utilement. Meilhac : Repentinam,
inopinatamque. 

Quelles fautes vous inspirent le plus d'indulgence? - Les fautes d'orthographe. Severine:
Les crimes de misere. - Meilhac : Les miennes. 

Quelle est votre devise? - La danse est le meilleur medecin. Severine: Credo ! Meilhac : Leate
dies, celeritas cum. 

Que pensez-vous de ces confidences? - Heureux celui qui peut encore depeindre ses sensations
et satisfaire votre curieux desir. E. G. 

La vie, les bals et la danse a Londres. - La tristesse est la note dominante dans la vie londonienne.
Un ciel gris et un brouillard presque continuel, ne sont pas etrangers a cet etat de choses.
Nous en avons beaucoup a souffrir nous, Parisiens, mais il est probable que les Anglais, dont
la gaite n'est pas precisement folatre, s'accommodent fort bien de ce climat maussade et pluvieux.

Les cafes y sont rares et les terrasses de consommations inconnues. Combien les promenades
anglaises sont loin de nos Champs-Elysees, Bois de Boulogne, Square Monceau et autres jardins
ou l'hygiene et l'agrement, le disputent au charme des sites et a l'elegance des plantations.
On vit beaucoup en famille a Londres et en societe d'amis, sur le pied d'une grande et franche
familiarite. 

Contrairement a ce que l'on croit en France, ou l'on repete que la vie est absolument suspendue
en Angleterre, on se reunit le dimanche en des dejeuners dinatoires et les danses et sauteries
intimes vont leur train dans le silence discret du repos dominical. 

On compte a Londres, outre une grande fete par an, deux ou trois grands bals annuels, ou les gens
du grand monde peuvent seuls entrer. Il y a aussi de nombreux clubs mondains ou l'on danse, l'on
joue et l'on s'amuse tous les jours, au milieu de la plus grande animation. On doit, pour y etre
admis, faire partie du club, ou s'y faire presenter par deux parrains, qui se porvent garants
de votre parlaite honorabilite de gentlemen. 

On remarque encore de petits clubs cosmopolites et interlopes ou l'on danse et on joue de l'argent
dans des salles du sous-sol. Un immense comptoir est toujours pret a repondre a la soif des consommateurs.
La, tout le monde est admis; il suffit d'y etre amene par l'un des habitues. Dans la salle de danse,
des demoiselles de toutes conditions se tremoussent sans prejuges, a travers la fumee des
cigarettes. Une salle de billard est contigue au sous-sol. Elle est entouree de tables de jeu
ou l'on joue de l'argent aux cartes. En definitive, rien de bien beau comme genre et comme frequentation.

Comme Paris, Londres a connu les grands bals publies, ou tout le monde peut entrer en payant.
Ils n'y ont vecu que quelques annees, car le public etait si mele que les personnes convenables
etaient souvent choquees par des manieres et des conversations ultra naturalistes. Comme
disait une jeune miss : "C'etait a faire rougir le soleil." Les gens de la bonne societe les ont
fait supprimer; ils ne sont pas prets a revoir le jour. 

En revanche, dans certaines rues, Frist Street, par exemple, on danse tous les jours. De petites
italiennes esquissent a ravir des danses suggestives et des pas fort gracieux. Des danseuses
ambulantes anglaises se font aussi remarquer par leur enthousiasme a se tremousser au son
d'un orgue de barbarie, pour un penny ou deux. 

Quant aux danseuses de theatre, elles sont tout simplement merveilluses a Londres. Les danseurs
et les danseuses se distinguent par une souplesse et une grace que leur elevation aerienne
met superieurement en relief. Il y a loin de ces choregraphes savantes a nos psendo-anglaises
des grands boulevards de Paris. 

Je fus moi-meme emerveille de leur incontestable talent, que je connaissais deja par oui dire;
mais la realite me parut encore au-dessus de leur reputation. C'est une justice a leur rendre,
ainsi qu'aux directeurs de theatre. Nos danseurs francais feraient bien de prendre modele
sur eux, car ici la danse de theatre se meurt. Rien n'est gentil et gracieux pourtant comme un
premier danseur evoluant dans l'espace. Il est facheux de l'avouer, mais je ne puis que repeter
tristement, devant l'etat de la danse dans nos theatres francais : La danse scenique est dans
le marasme; on ne forme plus aucun bon sujet. 

TENUE ET MAINTIEN. - La Danse dans le monde ; l'entree dans les salons, soirees et bals ; la maniere
de se presenter, de se conduire, d'inviter, de danser; ce que l'on doit faire avant la danse,
pendant et apres ; les saluts, etc . - Tome I er , page 23. 

TENUE (La) d'une dame ou jeune fille quand on l'invite a danser . - Tome I er , page 36. 

TERMES a employer pour les Professeurs de danse lorsqu'ils demontrent un quadrille, etc .
- Tome I er , page 247. 

TERRE-A-TERRE (Pas). - Les terre-a-terre sont un genre d'ailes de pigeons sans qu'aucun pied
perde le sol ; les battus se font sur les talons, au lieu d'etre sur les mollets, comme il est dit
aux ailes de pigeons. Voyez, et conformez-vous aux ailes de pigeons, terre-a-terre, sans
elevation. 

On appelle aussi terre-a-terre, tous les pas qui se font sans quitter le parquet, et de chaque
pied. 

TETE (Mouvements de la) pendant la danse. - La tete ne doit pas etre immobile, il faut lui donner
une action, soit a droite ou a gauche, en avant ou en arriere, selon les pas ; le jeu des yeux est
le meme, avec le sentiment de la danse que l'on represente, gai ou triste, invitant ou repoussant,
doux ou mechant, etc. 

TETE (5 positions de la). - 1 re , a droite ; 2 e , a gauche ; 3 e , en avant ; 4 e , en arriere; 5 e , fixe
et naturelle. 

Il y a aussi des demi-positions, en diminuant la flexion du cou, comme il y a aussi les grandes
positions, qui sont d'exagerer les mouvements selon les besoins des pas et de la danse. 

THE OU CAFE? (Qui doit servir le). - Tome I er , page 21, 6 e alinea. 

THEATRE (La danse au). - Les Maitres de Ballets. - L'Academic nationale ; Preparatifs d'un
ballet ; Les examens de danse de l'Opera ; Alphabet de la choregraphie, etc . - Un bon maitre de
ballet doit, generalement, avoir fait ses preuves a l'Opera, ou il entre apres un serieux examen
choregraphique. Il y est charge des preparatifs des ballets, partie importante de l'art plastique.
Il doit donc connaitre a fond la danse de theatre, de concert, des diverses provinces, de l'etranger,
etc. Les Maitres de Ballet celebres, ont appartenu a l'Academie nationale de Danse de Paris.

Cette institution fut etablie par Louis XIV, en 1661. Les treize academiciens choregraphes
qui la composaient avaient seuls le droit d'enseigner la danse. Leurs enfants leur succedaient
dans des fonctions qui constituaient, en quelque sorte, une charge hereditaire. Quand une
17 vacance se produisait, on nommait le professeur reconnu le plus apte, apres un minutieux
examen. 

A cette epoque, les professeurs de danse jouissaient d'une grande consideration. Ils avaient
les memes prerogatives que les ofliciers commensaux de la maison du roi. Disons maintenant
ce qu'etait plus specialement le Maitre de Ballet, ou plutot ce qu'il est encore aujourd'hui
: c'est un auteur charge de la composition et de la mise en scene des ballets. Il doit done etre
doue d'un vaste savoir pour etre a meme, a la rigueur, de corriger les erreurs commises par les
auteurs et compositeurs de la piece. Il lui faut lier savamment la danse a l'action, imaginer
des scenes en harmonie avec la piece, et les souder adroitement au sujet. Il lui faut creer ce
qui a pu echapper au poete, combler les vides, renforcer les parties faibles, degradant souvent
les plus belles productions. 

Le Maitre de Ballet doit encore s'appliquer a bien regler les pas et figures, dont les dessins
initiaux se bornent generalement a des ronds, des carres, des lignes, des moulinets, chaines,
etc. Il s'occupe de reconstituer les costumes du pays ou se passe l'action, ainsi que les accessoires
de l'epoque. 

Les bases primordiales de son experience, s'appuient sur ces immuables principes. La danse
comprend trois parties : la premiere, purement mecanique, s'appelle choregraphie; la deuxieme
est poetique et constitue un recueil de reflexions, de vues, de moyens, de principes et de preceptes,
precedant toujours la mise en pratique d'un art ; la troisieme est historique, et fournit au
danseur l'occasion de jouir de sa propre experience, et de tout l'heritage de ses devanciers.
L'histoire est la cle des arts. 

On trouve dans l'histoire de la danse, par Lucien, editee sous l'empereur romain, Trajan,
vers l'an 110, des ballets ressemblant beaucoup a ceux de notre epoque, ce qui affermit notre
croyance dans l'anciennete de la danse. On a toujours danse, et nos anciens maitres de ballet
ne le cedaient en rien a ceux d'aujourd'hui. 

Voici, du reste, ce que disait Marc-Aurele, empereur de 161 a 180, a un ecrivain grec, au sujet
des ballets: "La poesie doit orner les compositions ; la musique, les animer; la geometrie,
les regler; la philosophie, les guider; la rhetorique, leur enseigner a connaitre, a reprimer,
a emouvoir; la peinture a dessiner les attitudes ; la sculpture a former les figures!" 

En definitive, le bon maitre de ballet devait connaitre l'histoire de tous les peuples, leurs
mocurs et leur costume. Il devait posseder une oreille fine, un esprit vif, le jugement droit,
l'imagination feconde; un bon gout, de la memoire et une bonne mimique. 

Telles etaient, et telles sont encore, les qualites indispensables a un maitre de ballet digne
de ce nom. 

Voici les Maitres de Ballets et danseurs de l'Opera, de 1671 a a 1839: 

1671. Beauchamp. 

1690. Pecourt. 

1751. Lany. 

1761. Vestris (Gaetan). 

1764. Laval. 

1777. Noverre. 

1779. Gardel (Maximilien). 

1784. Gardel (Pierre). 

1829. Albert (F. Decombe, dit). 

1831. Coralli. 

1839. Mazilier. PREMIERS DANSEURS NOBLES 

1671. Beauchamp. 

1679. Pecourt. 

1704. Marcel. 

1717. Dupre. 

1751. Vestris (Gaetan). 

1770. Dauberval (Bercher, dit). 

1787. Vestris (Auguste). 

1817. Albert (F. Decombe, dit). 

1821. Paul. 

1823. Albert. 

1831. Perret. 

1835. Albert. 

1838. Mabille. PREMIERS DANSEURS DEMI-CARACTERE 

1671. Lapierre. 

1680. Lestang. 

1698. Ballon. 

1711. Blondy. 

1720. Laval. 

1737. Javillier 2 e . 

1746. Lamy. 

1763. Dauberval (Bercher, dit). 

1770. Despreaux. 

1779. Nivelon. 

1791. Beaupre (Richer, dit) 

1806. Milon. 

1820. Ferdinand. 

1833. Mazilier. 

1839. Petitpa. PREMIERS DANSEURS COMIQUES 

1671. Saint-Andre. 

1674. Le Basque. 

1697. Arnal. 

1709. Dumoulin 4 e , 

1720. Malter (dit la Petite Culotte). 

1741. Javillier 3 e . 

1759. Laval fils. 

1768. Maltier fils. 

1778. Barre. 

1790. Guyon. 

1806. Aumer. 

1822. Elie. PREMIERES DANSEUSES NOBLES 

1681. M lle Lafontaine. 

1686. M lle Guyot. 

1720. M lle Dangeville.. 

1728. M lle de Camargo 1 re . 

1737. M lle Salle. 

1749. M lle Lyonnais 1 re . 

1762. M lle Guimard. 

1786. M me Gardel. 

1800. M lle Clotilde. 

1817. M lle Bigotini. 

1824. M lle Bias (Fanny). 

1826. M lle Anatol (Petit) Gosselin 2 e . 

1830. M lle Noblet. 

1834. M lle Taglioni. 

1835. M lle Noblet. 

1841. M lle Grisi (Carlota). PREMIERES DANSEUSES DEMI-CARACTERE 

1681. M lle Pumon. 

1692. M lle de Subligny. 

1716. M lle Prevot. 

1737. M lle de Camargo. 

1744. M lle Lamy. 

1761. M lle Allard. 

1779. M lle Dauberval. 

1784. M lle Langlois. 

1791. M lle Chevigny. 

1810. M lle Gosselin 1 re . 

1817. M lle Bias (Fanny). 

1824. M lle Montessu. 

1832. M lle Duvernay. 

1834. M lle Dupont. 

1841. M lle Leroux (Pauline). 

1845. M lle Maris. PREMIERES DANSEUSES COMIQUES 

1681. M lle Roland. 

1690. M lle Desmastins 2 e . 

1711. M lle Dimanche. 

1720. M lle Corail. 

1730. M lle de Camargo 2 e . 

1637. M lle Mariette. 

1748. M lle Lyonnais 2 e . 

1763. M lle Peslin. 

1779. M lle Dorlay. 

1795. M lle Delisle. 

1815. M lle Mariette. 

1827. M lle Roland. 

1834. M lle Vagon. 

1835. M lle Fritz Jame 2. 

1840. M lle Dumilatre 1 re . 

1846. M lle Plunkett. 

Ballet (Preparatifs d'un) . - Monter un ballet n'est pas la chose du monde la plus aisee a faire
: das que le scenario a recu l'approbation des directeurs du theatre (ce theatre est par exemple
l'Alhambra de Londres). un sentiment de grave responsabilite, rend soncieux tout le personnel
interesse ou engage dans une entreprise qui requiert du temps, de l'experience, beaucoup
d'argent et surtout de l'esprit de corps. Le chef d'orchestre, le maitre de ballet, le costumier,
le chef des accessoirs, le regisseur de la scene, le machiniste, les coryphees, les premiers
sujets, changent de physionomie a la premiere nouvelle du redoutable evenement. L'un de ces
artistes doit ecrire une partition semillante ; l'autre doit trouver des danses neuves et
originales. Celui-ci est appele a mettre en harmonie des falbalas, jupes et volants qui associent
dans un violent contraste le jaune soufre, le violet brun de la pensee, le rouge du homard, le
rose de la langouste, les tons verts de la grenouille et les teintes bleu bouteille. Celui-la
a pour mission de dresser une plantureuse table dont les mets et les entremets en carton-pate
seront tres friands. 

Les premiers lineaments du ballet, ne prennent corps que dans une intime communaute d'etudes,
entre le chef d'orchestre et le maitre de ballet. Assis a cote du maestro, qui essaye sa partition
sur le clavier de son piano, le maitre de ballet prend des notes sur son carnet, et ce travail
preliminaire dure plusieurs jours. C'est la musique qui regle la danse, mais des inspirations
subites viennent a l'esprit du maitre de ballet, et, seance tenante, il danse l'entrechat
decouvert par son genie. Aussitot que la partition est mise au net, les repetitions du ballet
commencent; a cet effet, la vaste scene du theatre, nettoyee comme le pont d'un navire, n'aura
pas le moindre recoin inoccupe, si bien que le violoncelle et le pianiste seront juches sur
un echafaudage au-dessus de l'orchestre. Tout pres du trou du souffleur se tient le maitre
de ballet, arme d'un long manche a balai, et ayant sous ses pieds une planche carree, que de son
baton, il ne cesse de marteler. Devant lui voltige un essaim de demoiselles plus on moins jolies,
en corsage flottant, jupons de cotonnade blanche et chaussons de danse : en ce leger costume,
le corps de ballet (cent cinquante sujets) se tremousse, caracole et cabriole sur la scene,
de onze heures a deux heures. Vers midi, un repos de dix minutes suspend les exercices choregraphiques;
une vivandiere, "la mere", vient offrir aux danseuses un frugal dejeuner; pain. fromage et
biere. Apres ce court repos, les pirouettes et les jetes, reprennent avec un nouvel entrain.

Au cours de ces exercices laborieux, le maitre de ballet, - un artiste italien, gros et court,
aux cheveux poivre et sel, - se donne en conscience un mal du diable a former les novices, car
il ne sait pas un traitre mot d'anglais. Tantot il bat la mesure avec le boum-boum sempiternel
de son baton, et distribue des brava, brava, en maniere d'encouragement. ou bien, il eclate
en imprecations italiennes s'il est mecontent ; tantot il prend une ballerine sous chacun
de ses bras et apprend a l'une et a l'autre a lever la jambe. "Comme ca, mesdames !" Dans une seconde
serie de repetitions, les lieutenants du maitre de ballet le remplacent. Quand toute la troupe
a bien compris et retenu les poses, les figures et les evolutions des trois tableaux, les chefs
d'emploi et les seconds roles, jouent ensemble les diverses scenes du ballet : on les voit alors
aimer, hair, se desesperer, se venger, mimer enfin l'expression des sentiments les plus vifs.
D'une seance a l'autre, le maitre de ballet fait de grands efforts de memoire pour se rappeler
les variantes introduites dans les danses par son imagination, toujours en eveil. De son cote,
le chef d'orchestre remanie les airs, qu'il avait d'abord notes ; il tient dans une egale estime
les cordes, les anches, les cuivres et les peaux d'ane des tambourins. 

Mais un autre artiste non moins digne d'un respect prestigieux, bien qu'il fasse de rares visites
au theatre, est sans contredit le costumier. Les ateliers du maitre, occupent toute une maison
contigue ; de haut en bas, il n'est pas une piece qui ne soit jonchee des temoignages de son art
ou de sa "connexion theatrale". Tous les coins du cabinet de travail ou medite le maitre, sont
bondes d'estampes et de livres luxueux, vieux et neufs, ouvrages d'archeologie, de modes,
de theatre, recits de voyages etc.; la plus belle bibliotheque de costumes existant en Angleterre,
et formee par son heureux possessur, avec une patience infinie. L'imprevu etant la regle de
son art, le maitre peut, du jour au lendemain, grace a son precieux tresor de documents, repondre
aux exigences inattendues de la mise en scene, et fournir des costumes de tout siecle et de tout
pays. Il a par devers lui ses autorites. Notre epoque a etabli en tout, le regne des sciences
exactes: le maitre costumier ne fait donc rien sans consulter ses auteurs, ses catalogues,
ses index, ses portefeuilles. Il sait si bien par coeur sa bibliotheque, qu'a la premiere demande
il peut tirer du fond de sa personnalite, courte et replete, n'importe quel detail en fait de
costume se rapportant aux ages de pierre et de bronze, ou aux periodes du moyen age et de la Renaissance.
C'est done un homme de ressources, et, si dans la repetition generale des costumes, une jolie
figurante, habillee en homard, menace les directeurs de renoncer a son role sous pretexte
que sa queue de crustace n'est pas du tout "confortable", il prend si dextrement ses mesures,
qu'a la fin tout va bien. 

Les examens a l'Opera. - Les examens de danse de l'Opera causent parfois quelque emotion parmi
ces demoiselles du corps de ballet. 

Toutes, en effet, attendent avec impatience ces concours qui doivent les recompenser d'un
long travail. D'abord les eleves danseuses passent par la penible operation du "tournage".
Se tourner , c'est emprisonner ses pieds dans une boite a rainures, faisant songer aux appareils
de l'Inquisition. Il faut que les pieds sortent de la disloques. Il faut ensuite se casser ,
c'est-a-dire poser le pied droit sur une barre tenue par la main gauche et au commandement,
changer, aussi vite qu'on le peut, et la main et le pied. 

Et toujours, pendant ces exercices, l'eleve danseuse doit sourire. Si elle n'en a pas envie,
ca ne fait rien : le sourire fait partie integrante de ce travail preparatoire. Quand on connait
les premieres manoeuvres, on etudie successivement (chacune pour son compte) les mouvements
souples et corrects; puis, arrivent les operations d'ensemble, maniement des armes, marches
de front et de flanc, ecole de compagnie et de regiment. 

Le jour des examens venu, ces demoiselles executent en scene, un quadrille qui permet de juger
leur adresse. Les jetes , les balances, les pirouettes , les pointes, les entrechats, les ronds
de jambes, les gargouillades , les fouettes, les assembles, les parcours , les petits temps,
se succedent avec une fantastique rapidite. 

Les eleves externes, chaque fois qu'elle flgurent dans un ballet, touchent un cachet de deux
francs. 

Les danseuses des quadrilles recoivent, par mois, de cent a deux cents francs. Les coryphees,
deux cent cinquante et trois cents. Les sujets, de trois cents a six cents. Les premiers sujets,
de six cents a quinze cents. Quant aux etoiles, elles encaissent, chaque annee, de vingt-cinq
a trente mille francs, et meme plus parfois. 

La danse de theatre est un art tres difficile, tres long a apprendre, et ces pirouettes, qui
charment nos yeux, ont coute au "sujet" qui les execute, bien des heures de decouragement,
de labeur acharne, de penibles essais. 

Une danseuse qui tint longtemps un rang distingue a l'Opera, Mme Bernay, vient, en un curieux
travail, de moutrer ce qu'est la vie d'une artiste choregraphique en ce qui concerne son metier
seulement; bien entendu Elle etablit clairement que tout n'est pas rose, dans l'existence
d'une danseuse. 

Les applaudissements - quand ils arrivent ! - ont ete durement payes. Mais, sa carriere fut-elle
brillante, elle est si fatigante que l'heure de la retraite doit souner vite, et que l' "etoile"
se retire de la scene a demi-estropiee, car c' est, en somme, par une suite de martyres, qu'elle
a passe pendant tout le temps de ses triomphes. 

Et on comprend ce mot d'une de ces "etoiles ", s'ecriant non sans melancolie, alors qu'on la
fetait et qu'on lui decernait de veritables ovations : 

- Que d'annees depensees, que de miseres accumulees, pour pouvoir occuper une petite place
! 

Pour devenir une vraie danseuse, en effet, les etudes doivent etre commencees a l'ege precoce
de sept ou huit ans. 

Pauvres petites danseuses ! 

On plaint, non sans raison, les enfants employes dans l'industrie, alors qu'ils n'ont pas
encore la force, de resister aux epreuves auxquelles on les soumet. 

Mme Bernay, qui a passe par toutes les etapes avant de devenir "sujet", estime, en faisant appel
a ses souvenirs, que les petites danseuses meriteraient bien, elles aussi, un peu de pitie.

Elle raconte quelles etaient ses obligations a l'Opera, - a sept ans! 

Ses parents demeuraient - c'est le cas de la plupart des eleves - dans un faubourg lointain,
et, quelque temps qu'il fit, il lui fallait etre en classe, en costume, avant neuf heures. 

Je veux citer ces quelques lignes qui, dans leur sincerite, forment un croquis parisien instructif.

"ll va sans dire que les trajets, en omnibus, n'etaient pas a la portee de mes petits moyens.
Je devais les faire a pied. Et quels trajets! A cette epoque, les lecons se prenaient rue Richer,
au depot des decors. 

"La lecon du matin durait de neuf heures a dix heures et demie; apres ce travail, je changeais
de costume et je retournais alors trouver mon dejeuner, a midi, mais je n'avais pas souvent
le bonheur de regagner sitot mes hauteurs. 

"Il y avait des jours frequents ou il me fallait assister aux repetitions, a l'Opera meme, earles
jeunes eleves comme moi etaient employees a la figuration. En ce cas, je dejeunais rue Richer
avec ma mere, de la modeste pitance que nous emportions dans notre panier, et nous allions assiste
a la repetition, qui se prolongeait tard. 

"Alors, seulement j'etais libre de refaire un voyage a Belleville. Puis, quaud le soir, je
devais figurer au theatre, nous descendions de nouveau, afin d'etre a l'appel a huit heures,
rue Drouot. 

"Enfin, lorsque l'ouvrage dans lequel je figurais, finissait a minuit, je me remettais en
route a cette heure. Alors, ma pauvre mere me trainait litteralement a son bras, et nous arrivions,
harassees, a une heure du matin au logis " 

Le lendemain matin, il fallait etre de nouveau a la classe, a l'heure accoutumee. 

Pour une enfant de sept ans, ce n'est pas la, il faut l'avouer, une existence bien douce! 

L'administration de l'Opera accordait alors genereusement aux petites eleves, deux paires
de chaussons en toile grise par an, un metre de coutil blanc pour le corsage et cinq metres de
mousseline pour les jupons de danse ! 

Ah ! j'allais oublier les "appointements", un franc de "feux" pour les figurations! 

N'est-il pas excessif de soumettre des enfants a un pareil regime? N'est-ce pas du "surmenage",
selon le mot a la mode? 

Mme Bernay, qui peut parler par experience, assure, que ces etudes ne sont poursuivies qu'au
detriment de la sante des eleves. Il y a de petites victimes, parmi elles, qui ne peuvent supporter
ces fatigues et qui meurent a la peine. 

Il faut cinq annees au moins, d'exercices preparatoires pour que l'eleve puisse acquerir
pour ses jambes et pour ses pieds, la force, et enfin, pour son corps, le "placement" indispensables.

Six ou sept ans sont ensuite necessaires, pour que la danseuse" ayant des dispositions "soit
en possession des ressources de son art. 

On voit que peu de metiers - encore que celui-ci puisse ne pas etre pris au serieux par bien des
gens - exigent un aussi long apprentissage. 

Il y a des mots techniques, des mots d'un argot special, qui sont singulierement expressifs.

Ainsi l'exercice de la barre, qui consiste a placer. l'un apres l'autre, les talons sur la barre,
et, au moyen de "plies" a distendre les jambes sur toutes les positions, s'appelle "se casser".

C'est l'entrainement oblige, auquel on ne peut jamais se soustraire. Au reste, a l'Opera,
sur les feuilles de presence des eleves, le temps passe a l'exercise de la barre est note, et
compte sur les notes trimestrielles. 

C'est qu'une semaine de repos, devrait etre rachetee par deux mois d'un travail double et sans
relache. 

Apres, on passe aux exercices "sautes": changements de pieds, changements de pointes, suivis
d'enchainements de pas melanges, de "temps battus" et de "temps de pointes". 

Une lecon d'une heure et demie epuise litteralement une eleve 

Ah ! ces "petites classes" de l'Opera, c'est une dure ecole ! On n'arrive point a se "disloquer"
ainsi sans de vraies souffrances, parfois. 

Les exercices quotidiens, naturellement, ne sont pas delaisses par les danseuses illustres.
On raconte que la Taglioni, quand sa repetition etait finie, tombait, inanimee, et qu'on la
rhabillait et la portait chez elle, sans qu'elle eut repris le sentiment. 

L'art de la danse exige aussi, plus qu'on ne le croit communement, un "travail de tete ", de l'observation,
afin de comprendre et de se rappeler, non seulement les indications du professeur, mais le
souvenir de la musique, des rhythmes divers qui ont servi a regler les pas. 

Mme Bernay raconte comment certains professeurs obligent les eleves a indiquer les pas avec
les mains, chaque mouvement ayant un nom qui lui est propre, et elle ajoute que, d'apres l'execution
des pas par les mains, on peut se rendre compte de ce que fera l'executante avec ses jambes. 

Une veritable artiste doit, selon elle, savoir aussi bien marquer ses variations avec ses
mains qu'avec ses pieds. 

Les anciens maitres exigeaient de leurs eleves - et c'etait une partie de la lecon - des egards
extrimes, dont l'ordonnance paraltrait un peu plaisante aujourd'hui. 

Il fallait que l'eleve, a l'entree du professeur, lui fit deux reverences, la premiere tres
profondement, la seconde moins bas, puis elle devait lui presenter un fauteuil, et lui faire
de nouveau deux reverences, "en ayant l'attention de ne point lever les talons". 

On ne tient plus a toutes ces formalites, mais le travail est evidemment plus serieux aujourd'hui
qu'autrefois. A ne considerer que le resultat, on peut conclure, au reste, que la danse n'a
jamais ete poussee au point de perfection ou elle est arrivee a notre epoque. 

Les grandes danseuses du siecle dernier, la Camargo ou la Salle, avaient surtout pour elles
le charme exceptionnel de leur personne. Les anciennes gravures, quand on les examine a un
point de vue technique, etablissent que ces "etoiles" illustres, avaient plus de grace, de
souplesse, d'elegance que de "science". Au reste, elles portaient des jupes longues, ce qui
ne permettrait pas les mouvements actuels. 

Un fantaisiste, qui avait assiste a une repetition de danse a l'Opera, disait un jour: 

- La "question", bannie du Code, semble s' etre refugiee dans les classes de danse! 

C'etait une boutade. Mais il faut bien avouer qu'elles sont un peu a plaindre, ces pauvres enfants
que, si gamines, on soumet Ma de penibles lecons, puisque, a l'age de raison, elles seraient
deje trop agees. L'art de plaire, de charmer une salle, ne va pas sans qu'une longue et serieuse
preparation ait ete necessaire. Rien ne s'improvise, et plus d'une de ces danseuses, acclamees
dans d'incomparables "variations", peut se rappeler les larmes de vraie souffrance que lui
ont coute, jadis, ses premiers efforts d'assouplissement! 

La danse au theatre. - La danse au thea tre doit etre commencee a l'age de 5 a 10 ans au plus. Voici
les etudes par lesquelles les enfants doivent passer pour devenir artistes choregraphes.

Alphabet de la choregraphie , sa marche progressive, la ligne des exercices que doit suivre
chaque commencant . 

Les cinq positions des pieds et des bras . - 1 re position des pieds: Les deux talons se touchant,
les pieds et les genoux ouverts, et la pointe des pieds faisant face sur les cotes sur une meme
ligne (fig. 1). 

1 re position des bras: Les deux mains devant, les doigts a 5 centimetres l'un de l'autre, et
les bras a la hauteur de la ceinture, un peu plus arrondis, et plus haut que la fig. 6, qui est une
demi-position. 

2 e position des pieds: Les pieds restent sur la meme ligne qu'a la premiere position , mais ils
sont ecartes a 20 centimetres sur les cotes, (fig. 7). 

2 e position des bras: Les bras sont allonges lateralement sur les cotes, parallelement a la
ligne des pieds, et a la hauteur des epaules (fig. 1). 

3 e position des pieds: Les pieds sont a demi-croises l'un devant l'autre, le pied droit devant
le pied gauche (assemble) (voir fig. 3). 

3 e position des bras: Le bras droit a demi-arrondi a hauteur de ceinture, premiere position
(fig. 6). Le bras gauche, en attitude, forme un demi-cercle, au-dessus de la tete (demi-couronne)
(fig. 5). Les bras changent de role, quand on place le pied gauche devant le pied droit. 

4 e posotion des pieds: Les pieds sont croises l'un devant l'autre de 20 a 30 centimetres de distance,
soit en portant le pied gauche en arriere, soit en portant le pied droit en avant; le corps doit
etre droit sur les deux jambes (fig. 6 vue de profil). 

4 e position des bras: Les bras retombent naturellement sur les cuisses (position du repos),
avec les mains legerement tournees en dehors. 

5 e position des pieds: Les pieds sont croises comme a la 3 e position (assemble), mais ils different
en ceci: c'est qu'ils se croisent entierement 

5 e position des bras: Les bras sont au repos comme a la 4 e position. 

Les cinq positons demontrees plus haut, doivent etre travaillees; d'abord en se tenant a la
barre fixe, ensuite sans se tenir. Lorsque l'execution de ces positions sera faite avec assurance,
ou pourra passer aux exercices suivants: 

1 er exercice . - Positions: les pieds en cinquieme position (assemble) (fig. 4). Les bras allonges
en seconde position (fig. 1). 

Degage a terre du pied droit et revenir en cinquieme position; glisser la pointe du pied droit
a 40 centimetres sur ce cote, la pointe basse et le talon hant , sans deranger la position du pied
gauche, ni celle des bras en seconde. Rapprocher le pied droit en cinquieme position comme
il etait avant le degage. Repeter plusieurs fois du meme pied et idem de l'autre pied. Son nom
est: Degage de cinquieme en seconde . 

2 e exercice . - Position: Les talons se touchant en premiere position (fig. 1), le bras droit
allonge en seconde position (fig. 1). 

Le bras gauche au repos en quatrieme position, glisser la pointe du pied droit, en effleurant
le parquent en avant en quatrieme, puis sur le cote en seconde et en arriere (en quatrieme derriere)
et ramener le talon droit au gauche (en premiere). Repeter plusieurs fois et idem du pied gauche,
mais les bras changeront leur role. Son nom est: Demi-rond de iambe a terre en premiere . 

3 e exercice . - Position: les pieds en premiere position. Le bras en seconde position. Se tenir
a la barre de la main droite. 

S'enlever sur la pointe du pied droit, les doigts de pied seuls sont a plat sur le parquet, et
le poids du corps est sur ce pied; allonger la jambe gauche sur le cote en seconde, la pointe basse
etant soulevee de terre de 10 a 20 centimetres (degage a la demi-hauteur). On ramene ensuite
la pointe du pied gauche au pied droit sur le cou-de-pied, le genou gauche un peu plie, comme
dans la pirouette (fig. 40). Le bras gauche demeure en seconde. Repeter plusieurs fois; idem
du pled droit en tenant la barre de la main gauche (fig. 10). Son nom est: Degage a la demi-hauteur
. 

4 e exercice . - Position: les pieds en premiere position. Le bras gauche en seconde position.

Tenir la barre de la main droite, s'enlever sur la pointe du pied droit, et lever le talon gauche;
puis la pointe de ce pied se leve, le genou se plie, la pointe suit la jambe droite jusqu'a la hauteur
du genou se plie, la pointe suit la jambe droite jusqu'a la hauteur de genou, elle s'allonge
en avant (en quatrieme) toujours a la meme hauteur, puis sur le cote en seconde et en arriere,
en quatrieme. Cette jambe decrit un demi-cercle en l'air, en commencant devant, et en terminant
derriere (comme le 2 e exercice, mais en l'air), et en revenant en premiere position. Repeter
plusieurs fois. Idem de l'autre pied en tenant la barre de la main gauche. Son nom est: Rond de
jambe en l'air . 

5 e exercice . - Position: les pieds en seconde position (fig. 7). Les bras en seconde position
(fig. 1) demi-plies. 

Plier sur les jambes, les genoux en dehors et le corps droit (fig. 9). Pour completer le plie,
il faut flechir davantage, afin que les cuisses soient a la hauteur des genoux. Les demi-plies
et les plies complets (fondu) se font dans les cinq premieres positions , en se tenant a la barre
et sans se tenir. Son nom est: Plie sur les cinq premieres . 

6 e exercice . - Position: les pieds en premiere. Les bras en quatrieme (au repos). 

Soulever le corps en levant les talons, afiu de venir sur l'extremite des doigts de pieds (sur
les pointes). Dans ce mouvement, le corps ne doit pas se deplacer, et doit bien reposer sur les
deux pointes de pieds; les epaules doivent etre libres et retombantes, sans raideur. Les pieds
sont en premiere avant l'exercice, et reviennent en premiere apres. Le sixieme exercice se
fait sur les cinq premieres, en se conformant a ce qui vient d'etre dit. Repeter plusieurs fois
sur chacune d'elle. Son nom est: Les nointes sur les cinq premieres . 

7 e exercice . - Position: les pieds en cinquieme. Les bras en seconde. 

Lever le talon gauche, puis la pointe suit la jambe droite en commencant a la cheville, et en
finissant au genou. (Detacher une jambe de l'autre en seconde); allonger cette jambe sur le
cote gauche en seconde en l'air bien etendue, a hauteur de hanche et revenir en cinquieme devant.
Repeter plusieurs fois. Idem du pied droit. Le pied qui est a terre reste en cinquieme et a plat,
en se tenant a la barre; puis sur la pointe et a plat, sans se tenir a la barre (fig. 25). Cet exercice,
appele grands battements, se fait de chaque pied sur les cotes, devant et derriere; les pieds
d'abord a plat puis sur les pointes. On part et termine en cinquieme devant ou derriere. Son
nom est: Grands battements . 

Grands battements en avant (fig. 17 et 18). Idem en arriere (fig. 18). 

Petits battements. Les petits battements se font comme les battements ci-dessus, mais sans
que la pointe du pied quitte le parquet. Petit battement sur le cou-de-pied; position: en seconde,
le poids du corps sur la jambe gauche, passer le pied droit devant, derriere la jambe gauche,
en croisant la pointe basse, et en augmentant graduellement la rapidite de ces mouvements.
Idem du pied gauche. 

Voici maintenant les exercices auxquels devront se livrer les eleves pour terminer leurs
premieres etudes. 

Developpes en attitudes differentes (Adage). - 8 e exercice . - Position: les pieds en cinquieme.
Les bras en seconde. Allonger la jambe gauche ouverte sur le cote (developpe a la seconde).
Le bras gauche arrondi au-dessus de la tete (demi-couronne). Le bras droit en seconde; puis
revenir en cinquieme. Repeter plusicurs fois. Son nom est: Deceloppe en seconde . 

9 e exercice . - Les bras arrondis au-dessus de la tete (en couronne). Le pied gauche developpe
en avant en quatrieme, puis il revient en cinquieme, idem du pied droit. Son nom est: Deceloppe
en quatrieme . 

10 e exercice . - Le bras gauche en demi-couronne. Le bras droit en seconde. Developpe de la jambe
droite en quatrieme en avant, croise. Idem de la jambe gauche puis en quatrieme en arriere.
Son nom est: Developpe en quatrieme croise . 

11 e exercice . - Premiere attitude ouverte en quatrieme derriere, du pied droit. Le bras droit
en couronnc; le gauche en seconde et le corps droit. 

12 e exercice . - Deuxieme attitude croisee en arriere en quatrieme du pied droit; le corps un
peu en avant, le bras droit en couronne et le gauche en seconde. 

13 e exercice . - Arabesque ouverte. La jambe gauche en quatrieme derriere; le buste penche
en avant, le bras droit allonge en avant, le bras gauche en arriere; le bras droit et la jambe
gauche forment une ligne droite. Le corps repose sur le pied droit. 

14 e exercice . - Arabesque croisee. L'exercice est le meme que le precedent, seul, le buste
est moins penche. 

15 e exercice . - Pirouette sur le cou-de-pied. Position en seconde plie. Le bras gauche en seconde.
Le bras droit en premiere. Faire un tour sur la pointe du pied gauche, en placant la pointe du
pied droit sur le coude-pied gauche; les bras au repos. 

16 e exercice . - Pirouette a la seconde en l'air. Position, meme que ci-dessus. Les bras en seconde.
Tourner sur le pied gauche, en faisant un battement en seconde du pied droit. 

17 e exercice . - Pirouette sur la pointe. Position en cinquieme (fig. 4). Ainsi place, s'enlever
sur les pointes en seconde (fig. 8); revenir en cinquieme d'un seul bond; puis, s'enlever sur
la pointe du pied droit, en placant la pointe du pied gauche sur le cou-de-pied, et les bras en
couronne. Dans cette position , pirouetter sur la pointe du pied droit. 

18 e exercice . - Preparation de la pirouette en quatrieme. Positon: les pieds en quatrieme,
mais un peu plus ecartes; les genoux un peu flechis; le bras droit en premiere, le bras gauche
en seconde. Dans cette position , faire une pirouette a droite, soit sur le cou-de-pied, soit
en seconde (fig. 40), soit en arabesque (fig. 32) ou renversee: jeter le bras gauche en avant
en la reunissant au droit, les deux mains en premiere et en faisant un tour a droite. 

19 e exercice . - Pirouette renversee. Position: La meme que la derniere, seul le buste est penche
en arriere. En commencant les bras sont en couronne, puis en seconde pour terminer. 

20 e exercice . - Cinquieme sur les pointes (fig. 5). Pour arriver a cette position , se placer
en cinquieme les pieds a plat, les bras au repos. Plier legerement les genoux, puis soulever
les talons avec un petit elan ascensionnel, pour arriver sur l'extremite des doigts, les jambes
bien droites les bras en couronne; puis revenir en cinquieme les pieds a plat et repeter plusieurs
fois, soit le pied gauche ou le pied droit devant. 

Voici les termes des pas et temps employes en choregraphie pendant les lecons: 

Abaisser. 

Ailes de pigeon. 

Assemble. 

Attitude. 

Baiser (Envoyer un) 

Baisser. 

Balance. 

Ballonne. 

Ballottes (Pas). 

Basque (Pas de) en tous sens et en tournant. 

Battements (Grands et petits). 

Battements 1/2 hauteur (Grands). 

Battre. 

Battu. 

Bourree (Pas de). 

Berceau. 

Bras (5 positions). 

Brise, dessus, dessous. 

Cabriole. 

Changement de jambe. 

Changement de pied. 

Changement de talon. 

Chasses sur toutes les faces croises et ouverts. 

Ciseaux (Les). 

Continuer. 

Contretemps. 

Coupes dessus , dessous, chasse, demi-coupe. 

Deboite. 

Degage. 

Detourne ou deroule. 

Developpe. 

Ecart en l'air ou a terre. 

Ecarte (Temps). 

Echappe (Temps). 

Eleve, marche. 

Elever (S') sur 1 ou les 2 pieds. 

Eleves (Pas). 

Elevations. 

Emboites. 

Entrechats. 

Fleuret. 

Fouettes (Les). 

Frapper. 

Frotter. 

Gargouillade. 

Glissades en tous sens, croisees, demi, etc. 

Glisser. 

Holubiec. 

Jete assemble. 

Jete en tournant. 

Jete (Pas). 

Jete releve. 

Leve (Pas) ou temps. 

Marche ordinaire, militaire, etc. 

Mesure (En). 

Opposition. 

Pas courus. 

Pas sur les pointes. 

Pieds fermes, ouverts en dedans, en dehors. 

Pietine. 

Pirouettes. 

Plier la ou les jambes en toutes les positions. 

Port des bras (Le). 

Porter. 

Positon (en 1 re , 2 e , 3 e , 4 e , 5 e ). 

Ramasse. 

Releve (Temps). 

Repeter. 

Rhythme. 

Rigodon ou sissonne ouble. 

Ronds de jambe dessus, dessous, etc. 

Saut de chat, bond. 

Saut russe. 

Sissonne detourne. 

Sissonne releve (Pas de). 

Sissonne (Temps de). 

Soubresaut. 

Souleve. 

Tacquete. 

Taper. 

Temps de cuisse. 

Temps de l'ange ou planer. 

Tendre. 

Tendu (Pas). 

Terre-a-terre. 

Tete (5 positons de la tete), droite, gauche, avant, arriere et fixe. 

Tire. 

Tombe (Temps). 

Tortiller. 

Tour en l'air. 

Tourner. 

Triolet. 

Trot de cheval. 

Zephir (Pas de). 

L'art de la danse comprend, entre autres choses, le ballonne et le tacquete. Le ballonne, c'est
la danse qui bondit et rebondit (d'autres se font par des ronds de jambes), qui court, qui a des
ailes. Taglioni en fut la plus haute expression. Le tacquete, c'est la vivacite, la rapidite,
ce sont les petits temps sur les pointes. Fanny Essler en fut l'incarnation. 

Observation . - Les etudes quotidiennes ne doivent pas durer plus d'une heure et demie. 

1 20 minutes de barre. S'ouvrir les pieds sur toutes les positions a terre et en l'air. 

2 On passe ensuite a l'adage qui se compose de temps d'aplomb, et de pirouettes en tous genres.

3 Puis on, passe aux changements de pieds, de pointes, suivis d'enchainements, de pas melanges,
de temps battus, et de temps de pointes, etc 

Tout eleve, passant par ces exercices, arrivera certainement a composer et a regler des pas
a son genre; et de son inspiration, se decidera sa carriere theatrale. 

Instructions generales. - Dans toutes les ecoles de danse, l'on a imagine et mis en pratique,
de representer sur un tableau noir, les positions du corps, des jambes et des bras, par certaines
lignes geometriques, telles que les perpendiculaires, les horizontales, les obliques,
les angles droits, obtus et aigus, etc., etc. Exemples: Fig. 25 et Fig. 27. 

Il en est de meme pour tous les pas, positions et attitudes; pour lesquels on doit se conformer
aux figures ci-dessous, ou encore le professeur peut mimer, avec ses mains, tous les pas et
temps qu'il veut demontrer a l'eleve; ce dernier repete en mimant exactement ce qui lui est
demontre; ensuite, il execute ces mouvements avec ses jambes, qui correspondront aux pas
mimes par le maitre. 

Par ce dernier procede on arrive a eviter des fatigues au professeur ainsi qu'aux eleves. 

Les exercices des jambes, des bras et du corps, ne doivent pas etre interrompus; tout danseur
qui ne travaillerait pas journellement, nuirait a ses etudes, et ne pourrait reacquerir ce
qu'il aurait perdu. Les exees perdent un danseur, parce qu'ils lui retirent la force et l'agilite
qu'il a obtenues, apres un long travail. Dans les exercices, il faut travailler une jambe comme
l'autre, afin qu'elles puissent lutter d'egale force; soigner la tenue du corps et le port
des bras, dans les attitudes et les arabesques, afin que celles-ci soient remplies de grace.
Avoir de l'aplomb et un parfait equilibre, est une chose capitale chez un danseur. 

ll faut etre vigoureux, mais sans raideur; que l'entrechat soit croise et passe avec nettete.

Une belle qualite chez un danseur, est d'acquerir une elevation facile afin d'avoir quelque
chose d'aerien, et de laisser croire qu'il effleure a peine la terre. 

Premiere position des pieds - les bras a la seconde . - Les jambes sont tres tendues, les deux
talons rapproches l'un contre l'autre, les pieds completement en dehors, et sur la meme ligne
(fig. 1). 

Seconde position des pieds, les demi-bras de la premiere . - Les jambes sont plus ecartees qu'a
la premiere position, de la longueur d'un pied seument (fig. 7). 

Seconde position sur les pointes (fig. 8) 

Troisieme position des pieds, demi-bras et epaulement . -Les pieds sont a demi-croises, le
pied droit recouvre le pied gauche jusqu'a la cheville, ou c'est le pied gauche qui recouvre
le pied droit. (Fig. 3) 

Quatrieme position des pieds, demi-bras de la premiere (Vu de profil). - Les pieds sont places
comme en troisieme position, mais se croisent a distance sans se toucher. (Fig. 6) 

Dans les pirouettes: il faut travailler jusqu'a ce qu'on arrive a tenir l'equilibre le plus
parfait, en les executant sur la pointe du pied; s'efforcer d'etre bien place avant, pendant
et a la fin de l'execution; puis s'arreter avec aplomb et assurance. 

Avant de passer aux etudes preliminaires, je dirai que la danse doit toujours etre d'un commun
accord avec la musique; c'est-a-dire, que les pas de danse soient rhythmes comme les notes
de la musique, afin de former un ensemble charmant, et de faire l'enthousiasme des spectateurs.

Etude des jambes. - La principale etude pour les jambes, est celle de parvenir a les tourner
entierement en dehors. Il faut chercher a avoir les hanches ouvertes, les genoux et les pieds
tournes en dehors. 

Cinquieme position des pieds, opposition des bras de la seconde . - Les pieds sont rapproches
et se croisent entierement de la pointe au talon (fig. 4). 

Cinquieme position des pieds sur les pointes, bras arrondis audessus de la tete (en couronne).
(Fig. 5) 

Le danseur en 2 e en l'air du pied droit et sur le talon gauche le pied a plat, bras droit en seconde
et le gauche a la barre . (Fig. 10) 

Les cinq positions se font aussi sur les pointes; mais pour ne pas muiltiplier les figures on
les a omises. 

Ces positions etant faciles, on peut les concevoir sans figures. 

Les plies se font aussi dans toutes les positions; on devra plier les jarrets comme l'indique
la figure 9, pour la premiere position; c'est-a-dire, sans que les talons quittent terre.
Les bras sont a la seconde, 

Danseur a la seconde en l'air et sur les pointes (Fig. 25) Bras en seconde 

Danseur a la quatrieme en l'air et en avant (profil, fig. 16) Bras en avant 

Danseur a la quatrieme en l'air et sur la pointe (Fig. 17) Bras en seconde et en opposition 

Danseur a la quatrieme en l'air et derriere (profil, fig. 18) Bras en avant 

Position du corps, des jambes et des bras dans certaines arabesques Fig. 41, 42, 43, 44, 45,
46, 49, 50 et 51. 

Etude du corps. - A l'exception de certaines attitudes et arabesques: le corps doit toujours
etre d'aplomb et droit, de maniere a bien faire ressortir la poitrine en avant. 

La tete ne doit pas rester fixe et immobile, il faut l'incliner legerement de cote, suivant
que les yeux se dirigent dans un sens ou dans l'autre; elle doit etre haute, le regard expressif
et les epaules basses. 

Le corps doit etre ferme, et bien assis sur les hanches, et ne doit jamais se mouvoir par secousses.

Le danseur doit toujours maintenir son centre de gravite sur la ligne qui le supporte; c'est-a-dire,
sur l'axe de la jambe qui reste posee a terre dans les attitudes. Dans les arabesques, le centre
de gravite n'est pas place ainsi, parce que le corps est penche en avant, en arriere ou sur le
cote. 

Simple position du corps (fig. 1). 

Epaulement et opposition du corps (fig. 3 et fig. 4). 

Remarque . - Dans les arabesques et diverses attitudes, les pieds ne doivent pas etre entierement
tournes. 

Etude des bras. - L'etude des bras est celle a laquelle le danseur doit specialement s'attacher;
parce que c'est elle qui est la plus difflcile et que c'est d'elle que depend surtout la grace
de la danse. Cette etude renferme trois parties: la position, l'opposition et le port des bras.
(On appelle opposition, le contraste des bras avec les pieds). 

Le coude et le poignet ne doivent jamais etre plies de facon a former des angles: ce qui serait
tres disgracieux; au contraire, les bras doivent toujours etre arrondis, afin que les pointes
du poignet et du coude soient presque inperceptibles. 

Peu de danseurs ont un port de bras distingue; ils s'imaginent, parce qu'ils ont une brillante
execution de jambes, que leur danse doit etre complete: c'est une grave erruer! car leur dause
n'aura de grace et d'agrement, qu'avece une bonne execution des bras. 

Position du poignet et des digts (fig. 2) 

Bras a la seconde (fig. 1). 

Bras en opposition (fig. 4). 

Bras arrondis au-dessus de la tete en couronne (fig. 5). 

Demi-bras (fig. 7). 

Opposition des demi-bras (fig. 3). 

Position de la main et du bras dans les diverses attitudes et arabesques (fig. 24). 

Positions mauvaises des bras (fig. 11, 12, et 13). 

Poses, Attitudes et Arabesques 

Poses, Preparation et terminaison des pas et des temps (Fig. 19 a 23). 

1 Grands battements .-Les pieds etant en cinquieme position, detacher une jambe de l'autre
en l'elevant horizontalement au sol (fig. 10) et laisser retomber la jambe en cinquieme position.

2 Petits battements .-Ils se font de meme que les grands; mais le degagement est petit, la pointe
du pied ne quitte pas terre et passe de 2 e en 5 e . 

3 Petits battements sur le cou-de-pied .-Les pieds etant en seconde position, le pied gauche
reposant completement a terre et la pointe du pied droit ne faisant qu effleurer le sol, rapprocher
le pied droit devant ou derriere le gauche, le talon souleve et la pointe basse. 

Ronds de jambes. - 1 Ronds de jambes en dehors . - Les pieds etant en seconde position, la pointe
du pied droit doit, en effieurant la terre, decrire un demi-cercle en arriere, de maniere a
revenir en premiere position; puis decrire un demi-cercle en avant, afin de revenir en seconde
position, comme avant de commencer. Pendant l'execution de ce rond de jambe, le pied gauche
n'a pas du bouger de place. Idem du pied gauche. 

2 Ronds de jambe en dedans . - Le cercle se decrit en sens inverse de celui des ronds de jambes en
dehors. 

3 Ronds de jambe en l'air . - Ils s'executent comme les precedents en decrivant des cercles en
dedans ou en dehors; mais il faut etre place aur la pointe du pied qui porte a terre (ou a plat),
et avoir l'autre jambe en l'air. 

Entrechats. - L'entrechat est un des plus beaux pas de la danse, surtout si on y apporte toute
l'agilite qu'il exige pour bien l'executer. Il comporte un croise rapide une ou plusieurs
fois en l'air, puis retomber en cinquieme position ou dans une autre attitude (fig. 52). 

L'entrechat se fait sur place par un assemble, un coupe ou un jete. 

Les plus beaux sont ceux a six, a six ouvert et ceux qui se font en ouvrant au troisieme temps.
On a vu faire des entrechats jusqu'e quatorze; mais au-dessus de six, ils sont d'un effet disgracieux
et ne sont etonnants que par la force musculaire que l'on y deploye. 

Pirouettes. - La pirouette demande un long travail et beaucoup d'exercice; elle consiste
a tourner sur place, en equilibre et sur la pointe d'un pied. Le danseur doit etre d'aplomb et
bien place avant de commencer la pirouette; il doit avoir soin de placer les bras de maniere
a donner une nouvelle force a l'impulsion pour tourner (fig. 31) et a la fin de la pirouette,
il doit s'arreter avec aplomb et assurance. 

Les pirouettes se font en dedans (fig. 32) et en dehors (fig. 31). 

MM. Gardel et Vestris sont les inventeurs de la pirouette. Vestris l'a perfectionnee et l'a
admise au theatre; il y a peu de ballets ou les danseurs et danseuses n'esquissent quelques
pirouettes sous differentes formes. 

Elles se font dans toutes les poses, attitudes ou arabesques que l'on desire; le plus generalement,
clles se font en seconde position, et sur le cou-de-pied (fig. 40); on les termine aussi en attitudes,
ou arabesques. 

Voici quelques genres de pirouettes: 

Pirouettes a petits battements sur le cou-de-pied. 

Pirouettes a rond de jambe. 

Pirouettes a la seconde avec grand rond de jambe. 

Pirouettes avec fouette. 

Pirouettes en attitudes et en arabesques. 

Pirouettes en attitude sur le cou-de-pied. 

Pirouettes renversees, composees, etc., etc. 

Danseur serieux, danseur demi-caractere et danseur comique . - Celui qui se destine a la danse
serieuse, doit posseder une belle taille et de belles formes. 

Le danseur demi-caractere doit etre d'une taille moyenne, et avoir des formes elancees et
elegantes. 

Le danseur comique doit etre d'une taille mediocre, et d'une construction vigoureusement
ramassee. 

Parmi les danseurs, il existe trois autres genres: 

1 Le danseur svelte ou droit, c'est-a-dire, celui qui est delie, degage et gracieux et dont
les jambes sont bien droites (fig. 1). 

2 Le danseur arque dont les genoux ressortent et dont les jambes forment un are de cercle a l'interieur
(fig. 14). 

3 Le danseur clos, dont les genoux rentrent en dedans et dont les jambes sont ouvertes a l'extremite
(fig. 15). 

Obsercation de l'opposition des pieds et des bras . - Regardez marcher differentes personnes;
vous verrez que lorsqu'elles portent le pied droit en avant, c'est le bras gauche qui s'oppose
naturellement en avant. 

Ce qui est une regle certaine, c'est que c'est d'apres cet exemple naturel, que les habiles
danseurs ont conduit leurs bras. 

Chaque danseur a son style pour la danse, comme tout auteur pour la plume. 

L'art choregraphique est aussi riche en pas fondamentaux, que la musique en notes. 

Les danseurs ont des octaves, des rondes, des blanches, des noires, des croches, des temps
a compter, une mesure a suivre; ce melange de pas, et cette quantite de notes, offrent une multitude
d-enchainements et de traits varies; la mouveaute vient alors du gout et du genie du danseur.

Le danseur de forme atlherique . - Pour le genre comique, et celui qui par ses mouvements naturels,
peut imiter les danses dans tous les temps, et chez tous les peuples, imiter, contrefaire,
tout en dansant, les pas, les attitudes, les manieres ingenues, badines et grotesques. 

THEATRE (Devoirs au): - Tome I er , page 90. 

THEODORE, danse ancienne, sous Theodore I er , page en 642. - Mesure a 2/4 . - Les couples s'enlacent,
sautent sur un pied, glissent de l'autre, puis font un assemble. Repeter en partant de l'autre
pied, puis tourniquet en tous sens en courant, et inclinaison differente et mutuelle. 

TIMBRE-POSTE (Le) pour la reponse. - Tome 1 er , page 84. 

TIRE (Le Pas). - S'enlever sur les deux pieds; aussitot que les deux pieds ont quitte le sol,
allonger le pied gauche sur le cote gauche et bien tendu, la jambe droite pliee, la pointe du
pied pres du mollet gauche. 

Ce mouvement, comme on le voit, se fait, les deux pieds en l'air, le corps plie a gauche; les bras
font les memes mouvements que les pieds et on retombe assemble, ou en 2 e ; Idem de l'autre cote.

TIRE-BOUCHON (Pas), pour les gigues, chanteurs et chanteuses comiques . - Allonger le pied
droit en 2 e en l'air, le talon face au ciel et la pointe face au sol la tete a gauche. Sauter sur
le pied gauche; en meme temps le pied droit, par un mouvement de genou fait decrire au pied droit
un demi-cercle en l'air de haut en bas; par ce mouvement, la pointe du pied est devenue face au
ciel et le talon face au sol la tete a droite; ensuite assembler le pied droit devant le gauche
ou en 2 e . Repeter ce pas en commencant du pied gauche (2 mesures). Ce pas se danse a discretion.

TOILETTE de bal pour les dames et messieurs, et les militaires . - Tome I er , page 66. Voir aussi
mariage tome II. 

TOILETTE (La) des maries, des garcons et demoiselles d'honneur et des invites, etc. - Tome
I er , page 57. Voyez: mariage tome II. 

TOMBE (Pas) a 3 et 5 temps a droite . - Le pas tombe est ainsi appele parce que le danseur qui l'execute,
imite un homme qui tombe sur le cote, par des croisements de pieds ou de jambes devant et derriere.

Tomber en 3 temps: Plier sur les genoux, s'elever en tombant sur le pied droit et le pied gauche
tendu en 2 e en l'air; croiser le pied gauche derriere le droit, allonger le pied droit en 2 e en
l'air puis le rapprochant assemble derriere le gauche (1 mesure). Repeter ce tombe a gauche
(1 mesure). 

Pour le tombe en 5 temps au lieu d'assembler, ramener le pied droit souleve derriere le gauche,
puis, jete du pied droit en avant et assembler le pied gauche devant. Idem le tout de l'autre
pied. 

TOMBE-POINTE. - Faire le tombe en 3 temps a droite, et pointer du pied droit du talon, de la pointe,
et assembler. Idem de l'autre pied, si la danse le demande, le danseur peut faire aussi le tombe
a droite, et pointer a gauche. 

TOMBE en Polichmelle. Pas comique . - Faire de chaque pied et de chaque face un tombe en 3 temps
avec le jeu des bras, comme font les polichinelles que l'on tire par une ficelle. 

TOM-TIT, danse nouvelle et originale, inventee par R. M. Crompton, 7 e 1898; comp. Oscar Morley;
ed. Oppeinhemer Bros, 13, Berners Street W. London. - Description generale . - Cette danse
doit etre executee par couple, composee alternativement de mouvements en avant et rotatoires,
occupant ensemble 8 mesures ordinaires (mesures a 4 temps). . - Avant de commencer la danse,
on place les deux pieds bien pres l'un de l'autre, les pointes en dehors, et le talon du pied droit
au milieu du pied gauche. re Mesure. - 1 Avancer legerement d'un pas par le pied gauche sans que
le talon touche le parquet. Sauter legerement sur le pied gauche et en meme temps, le genou droit
execute un court mouvement demi-circulaire, soit, elever le pied droit qui est en arriere
en avant, de 4 centimetres au-dessus du parquet, et a egale distance du pied gauche. Faire un
pas en avant du pied droit, et le pied gauche passe devant. Sauter sur la jambe droite, en levant
un peu le pied gauche en devant. e mesure. - 1 Faire de nouveau et comme avant, un pas du pied gauche,
puis: Sauter sur le pied gauche, mais au lieu de passer le pied droit en avant, le placer en arriere,
tout pres de la cheville gauche, la pointe du pied a environ 3 centimetres du parquet, et dirigee
en bas. Faire un pas en arriere avec le pied droit, et elever le pied gauche juste au-dessus du
cou-de-pied droit. Sauter de nouveau sur le pied droit, le pied gauche eleve en avant. e et 4
e mesures. - Repeter entierement les mouvements deja decrits des deux dernieres mesures,
a l'exception du demi-saut, qui devra etre accompagne d'un quart de tour du corps, afin de se
trouver en face de son cavalier, puis joindre les mains libres (position de valse). e mesure.
- 1 Pliant legerement le genou droit, glisser doucement le pied gauche sur le cote, en portant
le poids du corps sur la jambe gauche. Mettre le talon du pied droit tout pres, et completement
derriere le gauche. Glisser de nouveau le pied gauche sur le cote et elever le pied droit au-dessus
du cou-de-pied gauche. Sauter sur le pied gauche, et en meme temps, tourner le corps d'un demi-cercle
vers la droite. e mesure. - 1 Glisser le pied droit sur le cote, et porter le poids du corps sur
la jambe droite. Amener le talon du pied gauche tout pres, et derriere le droit. Glisser de nouveau,
comme avant, le pied droit vers la droite. Sauter sur le pied droit, en decrivant un autre demi-cercle
vers la droite, mais cette fois le pied gauche eleve, derriere le pied droit. e et 8 e mesures.
- Par 4 pas sautes, semblables au dernier decrit, et 

Pendant toute la danse, les pointes de pieds devront etre tournees en dehors, et les pas sautes,
executes sans saccade ni impetuosite, seul moyen de lui laisser le brio du maitre inventeur.

Les pas de la dame correspondent exactement a ceux du cavalier, si ce n'est qu'elle doit les
executer avec le pied oppose, a celui qui est indique. 

TORDION (Le), 1450; de G. Coquillart, de Reims. - Mesure a 3 temps . - Le cavalier tient sa danseuse
par la main. 

Elever le pied gauche en 4 e en l'air, puis le pied droit, le gauche et le droit, un saut sur le pied
gauche, et attitude en faisant des contorsions sur toutes les faces. Repeter tous ces pas en
partant du pied droit. 

On recommence tout ce qui vient d'etre dit, autant de fois que la musique le joue, et en changeant
les dehanchements a chaque fois. 

On commence cette danse par une promenade et on finit par un salut. 

Les 4 pas eleves etaient jadis alternes par un; poser le pied gauche en 2 e , puis le talon; idem
a droite, sauts et attitudes en mouvements qui tordent le corps et les pieds. 

TORTILLE (Pas). - En imitant un pied qui s'enroule autour d'une corde . - Un pas marche du pied
gauche en avant, un saut sur le pied gauche, elever le genou droit en tortillant la jambe soit
en dedans, en dehors, en avant, en arriere ou sur les cotes, et en alternant pied. 

Un saut est fait sur le pied qui est a terre pour chaque mouvement de la jambe qui se tortille.

Nota . - Il se fait aussi un pas tortille dans certaine pirouette, en tortillant une jambe autour
de l'autre et en tournant sur le pied qui est a terre. 

Le plus usite des tortilles, est de tourner la pointe d'un pied en dedans puis en dohors, mouvement
de droite a gauche, pour le pied gauche, et le contraire, si c'est de l'autre pied. 

TOUR en l'air (Le) ou pirouette a droite . - Flechir sur les deux genoux en se placant en 2 e , puis
s'elever de terre et tourner un tour en l'air, le corps vertical, on tombe assemble ou en attitude.

Les danseurs exerces font 2 et 3 tours en l'air avant de retomber. 

Pour obtenir ce resultat, il faut commencer par faire un quart de tour en l'air, puis un demi-tour,
puis trois quarts, puis un tour, etc. 

Les bras, avant le depart, sont places du cote oppose ou l'on tourne, et c'est par un coup de reins
et leur elan rapide que l'on fait le ou les tours aeriens. - Voyez pour la position; Theatre ,
flgure 31, p. 473. 

TOUR de main droite, Tour de main gauche, Tour des deux mains. - Voici la maniere de faire un tour
de main droite avec une dame, dans les quadrilles et danses de fantaisie, etc. 

La regle generale du tour de main droite, c'est de partir du pied gauche, en donnant la main droite
a la main droite de la danseuse. Cavalier et dame se poursuivent en marchant l'un derriere l'autre
a distance sur un cercle, en partant droit devant eux. Ce cercle comprend un tour a droite. 

Les mains sont elevees a hauteur des epaules et le danseur et la danseuse sont en face l'un de
l'autre, en appuyant un peu du cote gauche; l'epaule droite du cavalier, doit se trouver en
face de l'epaule droite de la dame. 

Le tour de main gauche se fait en sens inverse de ce qui est dit ci-dessus. 

Le tour des deux mains a droite se fait par les deux mains. cavalier main droite a main gauche
et main gauche a main droite a sa dame, en marchant sur le cercle comme pour le tour de main droite.

Le tour des deux mains a gauche se fait dans la direction contraire, en conservant la meme position
des mains. 

Nota . - Dans le tour des deux mains, les mains sont placees a hauteur de la ceinture, les bras
un peu ecartes (en dehors). 

On part du pied gauche pour le tour de main droite, et pour le tour des deux mains, a droite. 

On part du pied droit pour le tour de main gauche, et pour le tour des deux mains, a gauche. 

Le cercle a decrire se fait soit en pas marches ordinaires, soit en esquissant un pas de danse
quelconque, compose specialement pour la danse, polka, mazurka, boston, galop; pas choregaphiques,
etc. 

Dans le tour de main droite et gauche, la main qui reste libre du cavalier, se place sur la hanche,
ou elevee en attitude; dans ce cas, le bras est plie en demi- cercle, la main au-dessus de la tete
un peu du cote du bras. Ou mettre la main au revers de son habit, ou a la Napoleon, ou encore libre,
pendante, pres de la jambe, etc. 

La dame, de son bras libre, souleve sa robe; ou place sa main sur la hanche, ou s'evente avec un
eventail, ou laisse sa main libre, selon enfin les besoins et explications de la danse. 

TOURNE (Pas). - Le tourne, c'est l'action de mouvoir son corps a droite et a gauche, par un tour.

Faire decrire en l'air un cercle au pied droit, en avant d'abord, puis le passer derriere en
cercle, en tournant un tour a droite, sur le pied gauche. 

Le pas se fait en tournant a gauche, mais le pied droit passe derriere d'abord, puis devant.

Nota . - Le pas se fait des deux pieds en changeant les roles; en tournant un quart, demi, trois
quarts, un tour, etc. 

Les pas tournes se font aussi sur les deux pieds par de petits pas. 

On tourne aussi sur un pied, et l'autre en l'air, ou sur le cou-de-pied, etc.: 

TOURNIQUET des quadrilles. - Voir Moulinets , etc., p. 267. 

TREPIGNES (Temps). - Le danseur se place sur les deux talons, les pointes face au ciel, les jambes
ouvertes. Dans cette position, il avance ou recule, ou il tourne, a son choix, par des temps
de reins, sans quitter la position des pieds et des jambes (les bras sont croises devant, ou
les mains sur la hanche). 

TREPIGNEMENT TYROLIEN, par J. W. Oldenburg, maitre de ballet membre honoraire de l'association
allemande des professeurs de danse; 1897, chez Eduard Bloch, Berlin, b z, 2, Bruderrstrass.
- Mesure a 3 temps . - Le Trepignement tyrolien peut etre danse a volonte par plusieurs couples.

Dans cette danse on emploie les pas suivants: 

Pas de styrienne . - Cavalier place le pied droit sur le cote droit en 2 e position, sauter sur
le pied droit en portant, en meme temps, le pied gauche en avant en 4 e position en l'air. Repeter
du pied gauche. On place le pied gauche en 2 e position, on saute sur ce pied, en portant, en meme
temps, le pied droit en 4 e position, en l'air devant. 

Le pas de styrienne sera execute de telle sorte que dame et cavalier se placent vis-a-vis. On
commence ce pas a droite. 

Pas de cours . - 3 e position. En commencant du pied droit, on execute des petits pas courus sur
les pointes en tempo anime. 

Pas de valse tournante . - Pendant l'introduction, composee de 8 mesures les coupels (cette
theorie est pour 12 couples), vetus en peuple de la Haute-Bavarie entrent. Les cavaliers conduisent
les dames par la main et trois couples prennent place en colonne, de sorte que 4 colonnes se composent
de 3 couples. 

1 re figure. - Chaque cavalier place sa dame vis-a-vis, prend de sa main gauche la main droite
de sa dame et execute, avec elle, un Pas de styrienne a droite, un a gauche, et encore un a droite;
ici, ils frappent les mains deux fois. Repeter la figure (8 mesures). 

2 e figure. - Cavalier et dame croisent les mains et executent les moulinets de gauche a droite,
en faisant 1/4 de tour (2 mesures), en activant un peu, de sorte qu'a la fin des huit mesures,
les couples se trouvent a leurs places. Dans cette figure on emploie des pas glisses (8 mesures).

3 e figure. - Les mains restent croisaes, le cavalier fait tourner sa dame en dehors sous son
bras, en pas marchas (2 mesures). 

4 e figure. - Le cavalier prend la dame, de ses deux mains, par la ceinture, la dame place ses deux
mains sur les epaules du cavalier, celui-ci fait un petit plie, enleve sa dame et la porte de
droite a gauche et en dedans, puis ils se placent, chaque 6 couples, en double cercle (rond),
dames en dedans, cavaliers en dehors (2 mesures). 

5 e figure: Trepignement. - 8 mesures dansees, 8 mesures claquees, 16 mesures trepignees,
en tout 32 mesures. - Tous les couples dansent la valse pendant les 8 premieres mesures, puis
ils dansent, les dames les mains croisees derriere le dos, la valse tournante de droite a gauche,
pendant les 24 mesures suivantes; pendant que les dames dansent la valse de droite a gauche,
les cavaliers executent, de gauche a droite, le pas de cours comme il suit: , en les executant,
les pieds sont jetes en avant et le corps et les mains tout a fait plies en arriere; puis encore
6 pas de cours en pliant le corps et les mains en avant, en frappant les mains et, en meme temps,
en claquant de la langue, pendant la derniere mesure, battre sur la bouche et pirouette en l'air.
Apres ca il se suit une position inclinee, en tempo rapide, en frappant les cuisses avec les
mains et en executant des frappes continus. On frappes des deux mains la cuisse droite, puis
la cuisse gauche, et ainsi de suite. Pendant cette figure, chaque cavalier cherche a se rapprocher
de sa dame jusqu'a ce qu'ils parviennent a leur place. 

6 e figure. - Les cavaliers s'agenouillent sur le genou gauche et frappent des mains alternativement
sur la cuisse et sur le genou droit. Les dames dansent lentement la valse 2 fois autour du cavalier
(16 mesures). 

7 e figure. - Position comme pour la 1 re figure. - Pas de styrienne en avant et en arriere. A la
4 e mesure, le cavalier fait passer sa dame autour de lui et la conduit en dedans du cercle (rond);
comme pour la 5 e figure, il y a deux cercles (rond). 

8 e figure. - Repetition de la 5 e figure. Les dames dansent la valse de gauche a droite; les cavaliers,
comme pour la 5 e figure, pietinent; a la fin les cavaliers se trouvent derriere leurs dames:
8 lignes (32 mesures). 

9 e figure. - Les cavaliers se donnent les mains et dansent 3 pas de styrienne en avant, les dames
densent en arriere sous les bras eleves 

10 e figure. - Repetition des 8 e et 9 e figures. 

11 e figure. - Les dames se donnent les mains et s'agenouillent (2 mesures); les cavaliers sautent,
les pieds joints, par dessus les mains des dames. 

12 e figure. - Position comme pour la 1 re figure. - Pas de styrienne en avant et en arriere, puis
faire passer la dame a droite (4 mesures). 

Pas de styrienne en avant et en arriere, prendre la dame par la ceinture et la passer de droite
a gauche (4 mesures). 

13 e figure. - Pas de styrienne et faire passer la dame de gauche a droite. 

Pas de styrienne en avant et en arriere, prendre la dame par la ceinture et la passer de droite
a gauche (4 mesures). 

Finale, se retirer en dansant rapidement la valse. 

TREVISANE (La). Danse italienne de Lombardie, 1762; de Giraudet, 1891. Mesure a 3 temps (vite)
. - Le cavalier enlace sa dame et sautent deux fois sur chaque pied, puis il lui quitte la taille
pour lui donner main droite a main droite, puis, ils font un tour de main droite, et un tour de
main gauche en sautant comme il a ete dit ci-dessus. Ensuite on reprend au commencement et valse
sous les bras. 

TRICOTTETS (Les), de Laure, 1 er 1895; ed. Choudens, 30, boulevard des Italiens. Mesure a 4
temps . - Les tricottets remontent au milieu du xv e siecle. Cette danse consistait en un trepignement
saccade fait par le danseur, qui devait frapper autant de fois le parquet, qu'il se trouvent
de notes dans la musique, et aussi vif que celui de la main en tricotant. 

La belle Gabrielle y excellait et Henri IV etait le heros du tricottet, et le premier a cette
danse, comme il l'etait a la tete de ses soldats, a la prise d'Amiens par les Espagnols. 

1 On part sur le premier temps de la mesure. Dame et cavalier dansent du meme pied en face l'un
de l'autre, la dame une main a la hanche, une main a la robe; cavalier une main a la hanche et l'autre
a son chapeau bas. Dame sur la premiere mesure, ayant le pied eleve devant, on saute sur le pied
droit et on laisse retomber le pied gauche en avant en pliant sur le genou; puis, on saute sur
le pied gauche en passant le droit en avant a terre, comme au pas de farandole. 

2 e mesure: On saute sur le pied droit en passant le gauche en avant. 

3 e mesure: On saute sur le pied gauche une fois et de meme sur le pied droit, comme a la 2 e mesure.

4 e mesure: On frappe le pied droit derriere le gauche qui du meme temps s'eleve devant la cheville,
et on continue trois autres frappes semblables aux deux precedents, ce qui donne un frappe
par croche, et forme un trepignement vif. 

5 e a 7 e mesures: On recommence les 2 e et 3 e mesures. 

8 e mesure: On assemble les pieds en sautant. 

2 9 e mesure: Le pied droit se jette en sautant dessus le gauche, qui s'eleve en arriere; le haut
du buste oscille legerement a gauche d'abord, a droite ensuite, en maintenant l'epaule droite
effacee. 

10 e mesure: meme trepignement vif sur les croches, que la 4 e mesure, et du pied gauche le premier;
sur le 4 e temps le pied droit se pose en avant, en pliant sur le genou droit. 

11 e et 12 e mesures: On recommence les memes pas des memes pieds qu'aux deux mesures precedentes.

13 e mesure: On assemble les pieds en sautant et on fait un soubresaut a pieds joints. 

14 e mesure: On fait encore un soubresaut pareil. 

15 e a 20 e mesures: On recommence l'enchainement des pas du 2 . 

3 Repeter le 1 . 

21 e a 28 e mesures: On recommence le premier enchainement des pas, des memes pieds qu'ils sont
decrits au 1 . 

4 Dame et cavalier dansent du pied oppose, la dame donne la main droite a la main gauche du cavalier.

29 e mesure: La dame pose le pied gauche a cote a gauche, et du meme temps, le pied s'eleve en arriere;
on saute dans cette position en balancant les mains qui se tiennent de cote a droite. 

30 e mesure: On assemble les talons en sautant, et on fait un soubresaut a pieds joints. 

31 e mesure; meme trepignement vif qu'a la 4 e mesure, en le commencant du pied droit, le cavalier
du pied gauche le premier. 

32 e et 33 e mesures: memes pas, des memes pieds, que pour les 29 e et 30 e mesures. 

34 e mesure: On fait un soubresaut a pieds joints. 

35 e a 40 e mesures: On recommence exactement l'enchainement des pas du 4 . 

5 41 e a 47 e mesures: Pour changer de place, on recommence, des memes pieds, le pas de la 29 e mesure,
avec le balancement des mains. 

48 e mesure: On assemble les talons en sautant. 

6 Repeter le 1 . 

On reprend les memes pas, des memes pieds, exactement comme ils sont decrits au 1 . 

49 e mesure finale: On saute sur le pied droit en elevant le gauche devant, avec le bras gauche
au-dessus de la tete. 

TRIHORI (Le) sous Henri IV. 1589. - Mesure a 2 temps . - Voici son pas: Trois pas marches sur le
ou les cotes, ou en avant etc., un saut en assemblant les deux pieds, elever le pied gauche, puis
le droit, puis le gauche; repeter les pas marches et le saut, puis berceau avec les pieds, ce
qui remplace les pieds eleves pour la 2 e fois. 

Elle est dansee par un groupe de 3 danseurs; les bretons balladins la fredonnent en se tremoussant,
en se tenant par la main, sur une ligne; puis en rond, en moulinet et en passe-passe. 

TRINITE de la danse (La), la statistique necrologique des professcurs de danse et de mon grand-pere
. - Tome I er , page 11. 

TRIOLETS (Pas) allemands, sont des pas marches sur les cotes, en croisant et passant un pied
devant l'autre. 

Exemple: Glisser le pied droit a droite, glisser le pied gauche sur le cote droit en 5 e devant
ou derriere. Repeter du meme cote et du meme pied, autant de fois que la figure le demande. Idem
a gauche. 

TROiKA (La), de Delamarre, 1895; comp. G. Hausser; ed., Gallet, 6, rue Vivienne. Polka russe
a trois, 16 mesures a 2/4 . - 1 Un cavalier invite deux dames, et tous trois se placent sur une meme
ligne, en faisant face a la direction que l'on suit dans les danses classiques. 

Le cavalier etant place au milieu des deux dames, enlace de son bras droit la dame qui est a sa
droite, et de son bras gauche, celle qui est a 18 sa gauche; la dame de droite place sa main gauche
sur l'epaule droitedu cavalier, et de sa main droite souleve sa robe. 

La dame de gauche place sa main droite sur l'epaule gauche du cavalier, et souleve sa robe de
sa main gauche. 

Dans cette position, ils executent tous trois ensemble et du meme pied, ce qui suit: 

1 Un pas de coquette du pied droit (soit deux pas de galop et un pas de polka) (2 mesures). Repeter
du pied gauche 2 mesures. Repeter ces 4 mesures. 

2 Placer le talon droit a terre sur le cote droit, la pointe face au ciel. 

Ensuite, placer la pointe du pied droit, pres du talon gauche, puis un pas de polka du pied droit
(2 mesures). Repeter ces 2 mesures du pied gauche. Repeter ces 4 mesures. Reprendre au 1 . 

Nota . - Le 1 ne peut se repeter qu'une fois, soit 4 mesures au lieu de 8 mesures. Le 2 idem. 

Cette troika peut se danser par un cavalier et une dame, en faisant les memes pas et figures.

TROT de cheval (Pas), pour les Gigues, Matelottes, Danses russes etc . - Sauter sur le pied gauche
en levant le genou droit, devant et plie; passer le pied droit derriere le gauche. Repeter de
l'autre pied. 

Pour obtenir la sonorite du trot du cheval, il faut, de chaque pied, faire le pas ci-dessus un
peu vite, en frappant un peu du pied qui pose a terre. 

Le pas se fait en arriere sur place ou en avant. 

TUTEURS (Les devoirs des). - Tome I er , page 77. 

TUTOYER (Doit-on se). - Tome I er , page 21, 10 e alinea. 

TWO-STEP, Voir Pas-de-deux, page 298. 

TYROLIENNE, de Radermacher, 1897: ed., Bloch, 2, Bruder-Strass, Berlin, Mesure a 3/4 . - 1
Position: Cavalier et dame se placent a cote l'un de l'autre, main gauche de la dame sur la main
droite du cavalier. Ils commencent cavalier du pied gauche, dame du pied droit. 

1 re mesure: 1 pas marche en 4 e position devant; cavalier du pied droit, dame du pied gauche;
un pas marche en 4 e position devant, le poids du corps sur le pied de derriere, les bras se portent
en avant en se tournant le dos a demi, et en se regardant. Ils restent un temps dans cette position.

2 e mesure: Cavalier place le pied droit, dame le pied gauche en 4 e position derriere, en degageant
(en changeant le poids du corps) sur ce pied. Cavalier place le pied gauche, dame le pied droit
en 3 e -4 e position (position intermediaire entre la 3 e et la 4 e ) devant, en portant les bras
en arriere (demi-port de bras en arriere). Ils restent dans cette position un temps. 

2 4 mesures, le couple prend la position de la polka, et execute cette partie qui se compose de
2 pas de polka-mazurka, ou 4 pas de mazurka, ou 4 pas de polka. Ensuite, repeter le 1 , etc. 

TYROLIENNE (La), 1850 .- Tome I er , page 223. 

TYROLIENNE (Autre), de J. Koopmann, 1899; comp. Kapfenberger . -Tome I er , page 224. 

TYROLIENNE (Autre genre), de E. G. 1898; comp. Leybach ed., Lemoine, 17, rue Pigalle . -Tome
I er , page 235. 

A nos Allies . 

UKRANNIENNE-RUSSE, de E. Giraudet, 1893. Mesure a 4 temps -Elle est dansee par une dame en costume
russe et un Francais dans son costume. 

Le cavalier de sa main droite prend la main gauche desa dame, et font une promenade de 8 mesures
en pas marches, graves. Ils se quittent les mains et tournetn sur cux-memes, avec attitude
russe et francaise, pendant 4 mesures. Trois saluts et reverence prolongee; cavalier et dame
en face l'un de l'autre (4 mesures). Le cavalier enlace sa dame et font 16 mesures de valse, interrompue
de boston et promenade. Ils se quittent les mains et font une grande pirouette seuls, suivie
d'un grand salut sur le point d'orgue. Reprendre au commencement. 

ULEABORG-RUSSE, de E. Giraudet, 1893. - Mesure a 4 temps . - Dansee par un cavalier russe et une
Parisienne places en face l'un de l'autre et separes de deux pas. Ils partent tous les deux du
pied droit sur le cote droit. Le cavalier met ses mains sur ses hanches, la dame tient sa robe
des deux mains. 

1 re mesure. - Frapper du pied droit a terre, passer le pied gauche en glissant, croise devant
le droit. 

2 e mesure. - Repeter la 1 re mesure en partant du pied gauche. 

3 e et 4 e mesures. - Frapper huit fois des pieds ou battre la semelle russe sur place. Repeter
ces 4 premieres mesures. 

Ensuite le cavalier enlace sa dame, comme dans la position des danses classiques. 

Le cavalier du pied gauche et la dame du pied droit; ils font 32 mesures de boston-valse a droite
et a gauche. Salut reciproque, et reprendre au commencement. 

UNGHERESE, de Garonne Giovanni; comp. Casolla, novembre 1897; ed., Izzo, 33, Piazza Dante,
Milano. - 16 mesures a 3/4 . - Le cavalier tient, de sa main gauche, la main gauche de sa dame, les
bras tendus sur le cote gauche, et donne main droite a main droite, derriere la taille de sa dame.

Le cavalier et la dame partent du meme pied, et font face en avant sur une meme ligne. 

1 Un pas de mazurka du pied gauche en frappant les deux talons en l'air au 3 e temps; ensuite frapper
le pied gauche a terre; idem le droit; idem le gauche (2 mesures). Repeter ces deux mesures de
l'autre pied; ils se quittent la main gauche, et font un tour de main droite par 4 pas de mazurka
du pied gauche (4 mesures). 

2 Glisser le pied gauche; rapprocher le pied droit devant le gauche en s'enlevant sur les pointes
(1 mesure); idem du pied droit (1 mesure). 

Un tour de main droite par 6 pas courus (2 mesures); ils s'enlacent et font 4 pas de boston (4 mesures).
Reprendre au 1 , etc. 

Sinceres felicitations a l'auteur pour sa danse nouvelle qui a trouve un bon accueil dans nos
salons parisiens. 

UNGHERESE (Polka piquee hongroise). - Danse et musique de Galimberti, novembre 1896; ed.
Carisch Janichen, Naples. -Mesure a 2/4 . - Dame et cavalier sont en face l'un de l'autre, les
bras croises sur la poitrine. 

Le cavalier passe le pied gauche devant en quatrieme, et frappe 3 fois du talon sur le parquet,
la pointe en l'air. Idem du pied droit (4 mesures). 

La dame fait de meme du pied contraire. 

Le couple prend la position de la polka et en esquisse 4 mesures. Continuer la danse a volonte.

UNIVERSELLE (L'), de Renausy, 1860; ed., Margueritat, 21, boulevard Bonne Noucelle . - Choregraphie
composee de cinq danses. 

1 re figure: Schottisch. - Les quatres couples sont places en croix comme pour un quadrille;
apres l'introduction, ils se rapprochent tous, sur les deux pas de polka, et forment un rond
en se donnant les mains, pour faire les pas de sauteuse; les cavaliers tenant la main gauche
de leurs dames font avec elles 2 pas de polka et tournent sur les pas de sauteuse, reviennent
avec elles en faisant 2 pas de polka, pour reformer le rond, sur les pas de sauteuse; puis cavalier
et dame font 2 pas de polka en tournant sur place, avec les pas de sauteuse (16 mesures en tout).

2 e figure: Polka. - 8 mesures d'introduction. - Les deux couples vis-a-vis font 2 pas de polka
en avancant et en se tenant par la main, cavaliers et dames, pour aller aux couples de la contre-partie
par 2 autres pas; balancent tous de chaque cote, 2 pas, et tour de mains en changeant de dames,
en formant une ligne a 4 de chaque cote, 2 pas (8 mesures). Les deux lignes traversent en faisant
la chaine double qui doit se terminer sur l'autre face (8 mesures); les deux lignes retraversent
encore, toujours par la chaine double (8 mesures); les couples de la contre-partie retournent
a leurs places, suivis des couples qui ont commence; par 2 pas, tous balancent, et les cavaliers
reprennent leurs danseuses en valsant a gauche, pour revenir a leurs places par 4 pas. Les couples
de la contre-partie ne font que tourner sur place; il n'y a que ceux qui ont commence la figure
qui se sont eloignes. La figure recommence par les couples de la contre-partie. 

3 e figure: Redowa. - Tous les couples font un tour de valse par 2 pas, et balancent, 2 pas (4 mesures);
la meme figure pour reprendre leurs places (4 mesures). 

4 e figure: Polka-Mazurka. - 8 mesures d'introduction. - Les 

5 e figure: Tarantelle. - Mesure a 6/8 . - 8 mesures d'introduction. - Les deux couples vis-a-vis
avancent par un glisse, chasse, coupe dessous et un jete de chaque pied (4 mesures), 

Les cavaliers changent de dames et font 3 pas de galop du pied gauche, puis avancent le pied droit
(2 mesures) pour aller trouver les couples de cote. Les cavaliers changent encore de dames
avec ces couples, puis s'ecartent pour former les carres en faisant encore trois pas de galop,
et avancer le pied (2 mesures). 

Traverser en carre par 7 pas de galop et tourner sur le 8 e (4 mesures); faire le traverse encore
3 fois (12 mesures). 

L'Etoile. - Aller et retour en faisant passer: le cavalier, sa dame dans le bras gauche, et pour
le pas glisse, chasse, coupe et jete 4 fois (16 mesures). 

La Corbeille. - Les dames se donnent les mains en rond, les messieurs se donnent les mains en
rond derriere le premier rond et tournent dans un sens, et les dames dans un autre (8 mesures).
Repeter cette figure, mais ce sont les cavaliers qui forment le premier rond et les dames le
second; ensuite, ils se separent (8 mesures). 

En avant-huit, cavaliers d'un cote et dames en face; chaque cavalier reprend sa dame, et reviennent
a leurs places (8 mesures). On termine par la valse a 2 temps. 

USAGES ET COUTUMES (Les). - Tome I er , page 81. 

USAGES DES ENFANTS. - Tome I er , page 12, 6 e alinea. 

USAGES mondains et la question de papier . - Tome I er , page 13. 

VALAQUE, en 1392 . - La Valaque est la danse des grecs modernes: cette danse est fort ancienne
dans le pays de la Valachie (Roumanie) d'ou elle tire son nom. Les couples se placent sur deux
lignes paralleles et distances les uns des autres, et de meme, le cavalier de sa danseuse. 

Ils glissent un pied en avant, puis en arriere, tournent a droite et a gauche sur la plante d'un
pied, ensuite ils frappent des pieds sur le parquet puis battement des mains, et tournent;
ils changent de place en frappant des pieds et des mains et recommencent le tout. 

VALSE (Pas de la), de E. G. - Valse a 3 temps, un pas a 2 mesures ou 6 noires, ou 6 mouvements de pieds
pour un tour de valse . - Prendre la position de la valse, le pied droit en avant, ensuite: 

Cavalier: 1 er temps. - Glisser le pied gauche en avant. 

2 e temps. - Pivoter sur la plante des pieds. 

3 e temps. - Avancer legerement le pied gauche. 

4 e temps. - Glisser le pied droit en arriere. 

5 e temps. - Pivoter sur la plante des pieds. 

6 e temps. - Glisser le pied droit en avant. 

Dame: 1 er temps. - Glisser le pied droit en arriere. 

2 e temps. - Pivoter sur la plante des pieds. 

3 e temps. - Glisser le pied droit en avant. 

4 e temps. - Glisser le pied gauche en avant. 

5 e temps. - Pivoter sur la plante des pieds. 

6 e temps. - Avancer legerement le pied gauche. 

Les pas de la dame, comme on le voit, sont exactement les memes que ceux du cavalier; mais la dame
commence par le 4 e temps du cavalier. 

La valse. - Cavalier: Les 3 premiers pas se font en avant et les 3 derniers en arriere. 

Dame: 3 premiers pas en arriere, 3 derniers en avant. 

Le pas ou le tour de valse renferme 2 mesures. Ces 2 mesures doivent se confondre et bien s'harmoniser
avec les 6 temps. Le chef d'orchestre bat ces 2 mesures bien distinctement, ce qui oblige a appliquer
les 2 mesures en alternant le balancement du corps de droite a gauche, et reciproquement; ce
qui me fait dire que mon nouveau procede, concorde bien avec la musique. (Voyez Boston, etc.)

VALSE a gauche, de Giraudet, 1883 . - Dans mon tome I er , j'ai omis de dire quelque mots, sur la
valse a gauche. 

Voici donc en quelques phrases la theorie, suivie de ses observations. 

Le pas de valse en tournant a gauche est identique a celui de droite, sauf pourtant qu'il faut
faire les pas plus larges, un peu plus grand, surtout les temps n os 1, 3 et 4 du cavalier, de facon
a ce que ses pieds et ceux de sa danseuse ne se rencontrent pas; en un mot, les cavaliers feront
les 6 temps de la valse, assez larges pour pouvoir tourner autour de la salle, et dans la meme
direction qu'a droite, et que la dame puisse faire ces 6 temps entre les deux pieds du cavalier,
par de legers petits pas. Le cavalier soutient bien sa dame et conserve la meme position que
pour la valse a droite, et en l'entrainant fortement pour bien tourner. 

Aujourd'hui, tous les bons et beaux danseurs, valsent a droite, bostonnent en arriere, valsent
a gauche, bostonnent en avant ou en arriere, etc., puis font quelques pas de promenade, en offrant
le bras droit a leurs dames, puis ils recommencent. 

Observation . - Il ne faut pas trop s'illusionner sur la valse a gauche, elle est beaucoup plus
difficile qu'on ne le suppose, car ce n'est pas chose facile, tout en conservant la position
de droite, de tourner a gauche et suivre le meme chemin, que si on valsait a droite. 

Pour valser a gauche, et faire absolument les memes pas qu'a droite, en sens inverse, il faudrait
que le cavalier enlace sa dame du bras gauche en regardant mutuellement dans la direction de
leur epaule gauche, en appuyant a droite, et donner la main droite a la main gauche de sa danseuse,
puis le cavalier se place face a la direction opposee a celle de droite, (c'est-a-dire, face
en arriere). Le couple decrirait donc un grand cercle autour du salon en sens contraire a celui
de la valse a droite, il ferait ses 6 temps de valse en commencant du pied droit; la dame ferait
ses 6 temps en commencant du pied gauche. 

Voici donc, le seul et unique cas, ou l'on peut valser a gauche, en conservant le meme pas exact
de la valse a droite. Il faudrait, pour cette danse a gauche, que tous les danseurs la fassent
dans le meme sens, seul moyen pour ne pas etre gene, par la rencontre des couples qui suivraient
l'autre direction. 

Comme cela ne peut se faire il faut se contenter de ma premiere note. 

Dans la valse a droite on valse en dedans d'un grand cercle, et on ne fait pas un tour a chaque pas.

Dans la valse a gauche, dans la meme position et meme direction qu'a droite, on valse en dehors
et on fait plus d'un tour a chaque pas. Un tour complet de valse vous conduit en droite ligne,
tandis que pour valser sur un grand cercle on fait plus ou moins d'un tour. 

VALSE. - (Nouvelle decouverte pour apprendre la calse aux dames), de E. Giraudet, decembre
1897 . - Desormais, on apprendra le meme pas de valse aux dames qu'aux messieurs. os 1, 2, 3, 4,
5, 6 de valse du cavalier. Pas de valse . Mais comme le systeme que je presente aujourd'hui interesse,
plus particulierement les dames, je vais leur simplifier cette theorie de valse, et leur indiquer
ce qu'elles auront a faire. Je commence par dire qu'elles font et marchent les memes pas que
le cavalier, mais elles ne commencent pas la valse en meme temps que lui (pour le depart seulement
de la valse au debut), la dame laisse faire les 3 premiers temps a son cavalier sans bouger, ensuite,
elle part du pied gauche en faisant les n os 1, 2, 3 que le cavalier vient de faire, pendant ce temps,
le cavalier fait les numeros 4, 5 et 6 et sa dame continue a faire les temps 4, 5 et 6 pendant que
le cavalier fait les temps 1, 2, 3, etc. . - Je le repete, les dames et les cavaliers font exactement
le meme pas et partent tous deux du meme pied, du pied gauche, et desormais on devra demontrer
la valse aux dames comme aux messieurs, tous le meme pas, par consequent plus de difficulte
pour le professeur, un seul et unique pas, voila, je crois, le dernier progres pour apprendre
la valse en peu de temps. . - Les dames et cavaliers, pour eviter toute difficulte, compteront
toujours 1, 2, 3, 1, 2, 3, etc. 

Si le couple est enlace, comme dans la schottisch valsee, les dames et cavaliers devront se
conformer a ce systeme, mais sans pause pour la dame, elle soulevera et posera son pied droit
pendant les 1, 2, 3 du cavalier, puis elle commencera la valse du pied gauche. 

VALSE (Pas de) a 2 temps. - Cette valse s'execute aujourd'hui en sautant deux fois sur un pied,
en soulevant l'autre derriere, soit une mesure a 3 temps pour les deux sauts. 

On devrait l'appeler valse a deux sauts ou sauteuse et non a 2 temps, puisque la musique joue
trois temps pendant que l'on fait les deux sauts. 

Je m'incline devant la mode et ce nuage d'erreur. 

La vraie valse a 2 temps, est de faire les 3 premiers temps de la polka, soit les 3 croches de la
polka pour les 3 noires de la valse, pour une mesure. 

Les pas se font en tous sens en alternant de pied. 

VALSE a 3 temps; dessins, theorie, origine, position, remarques, observations, nouvelle
decouverte pour apprendre la valse, etc . - Tome I er , pages 96 a 115. 

VALSES (Differents genres de) a 2 temps. - Tome I er , pages 113-114. 

VALSE HIGH-LIFE, de E. G., le 26 mai 1899; comp. Flament. - Mesure a 3 temps lente . - Tous les couples
dansant, prennent la position du boston. 

Theorie pour le cavalier; la dame fera les memes pas, mais du pied oppose; elle ira en arriere
quand le cavalier ira en avant, et vice-versa. 

1 1 re mesure. - Elever le pied gauche en le glissant en avant, en scandant. e mesure. - Idem du
pied droit. e mesure. - Sauter legerement sur le pied gauche en avant, en glissant le pied droit
en avant; rapprocher le pied gauche au pied droit. e mesure. - Elever le pied droit en marchant
d'un pas en avant. e , 6 e , 7 e et 8 e mesures. - Repeter ces 4 mesures en arriere, et la dame en avant.

2 8 mesures de boston en tournant a droite et a gauche. 

3 Repeter le 1 , 8 mesures. 

4 8 mesures de valse glissee. 

5 32 mesures de valse High-Life, en tous sens et en tournant des 2 cotes. Reprendre au 1 . 

VALSE balancee. - Tome I er , page 109. 

VALSE bostonnee. - Tome I er , page 158. 

VALSE ET BOSTON. - Tome I er , page 160; voir aussi Boston-Valse , tome Il, page 45 a 48. 

VALSE (Arreter la) pour bostonner en arriere et en avant . - Tome I er , page 110. 

VALSE (Une grave erreur du Pas-de-quatre et de la), de E. G . - Tome I er , page 165. 

VALSE (Balance et) par un couple dont la dame ignore la valse . - Tome I er , page 109. 

VALSE-CACHUCHA de salon, 1869, par Dumans, 40 bis, rue Albouy. - Mesure a 3 temps . - Le cavalier
enlace sa dame du bras droit, l'autre main est libre; ils partent du meme pied et fond les memes
pas. 

Glissade a droite, polka avec temps d'arret. 

Pas de basque en se tenant par la main (droite cavalier, gauche dame); puis promenade en valsant
autour de sa dame, et reciproquement. 

VALSE DE CAPRICE (La), de Margitta Rosevi; ed. Bloch, 2, Bruder-Strass, Berlin, 1896. - Mesure
a 6/8 . - Le cavalier enlace sa dame (meme position que la valse). La dame commence du pied droit
et le cavalier du pied gauche, et font ensemble les memes pas. 

Theorie pour le cavalier: 

1 Glisser le pied gauche de cote. 

2 Rapprocher le pied droit du gauche. - 3 Repeter les 1 et 2 (1 mesure). 

4 Un pas de polka du pied gauche (1 mesure). 

5 Sauter deux fois sur le pied droit. Idem sur le gauche. Idem sur le droit. Idem sur le gauche
(2 mesures). Repeter toute la danse en commencant du pied droit. 

Cette danse est un pas de coquette, pas de sauteuse, avec de la schottisch sautee. 

VALSE en 5 temps. - Tome I er , page 140. 

VALSE-HERALDIQUE, de E. Giraudet, le 24 avril 1899; comp. Flament. - Mesure a 3 temps lente
. - Le cavalier enlace sa dame du bras droit, la main gauche du cavalier et la main droite de la
dame sont libres. 

Le couple fait face en avant en regardant du meme cote. 

Le cavalier part du pied gauche, et la dame du droit, en faisant les memes pas et ensemble. 

Cavalier: 1 re mesure. - Soulever le pied gauche en le portant d'un pas marche en avant. 

S'enlever sur la pointe du pied gauche, en developpant le pied droit en l'air et en avant, puis
retomber sur le talon gauche. 

2 e mesure. - Glisser le pied droit en arriere par un pas marche, s'enlever sur la pointe du pied
droit, en developpant le pied gauche en l'air en arriere, puis retomber sur le talon droit.

3 e et 4 e mesures. - Glisser le pied gauche en avant, s'enlever sur la pointe en developpant le
pied droit en l'air en avant. 

Poser le pied droit a terre en prenant la position d'un couple valsant. 

5 e , 6 e , 7 e et 8 e mesures. - Executer deux tours de valse. Reprendre la premiere position et repeter
la danse, etc. 

VALSE de Limoges (Haute-Vienne), theorie de E. Giraudet, 1887. - Mesure a 3 temps . - Chaque
cavalier enlace sa dame comme pour une valse ordinaire. 

Le cavalier partant du pied gauche et la dame du droit, font 4 glisses (4 mesures), suivis de
deux tours de valse; le cavalier en commencant du pied droit, par le pas de la dame, et la dame
du gauche, par le pas du cavalier (4 mesures). Repeter les 4 glisses, cavalier du pied droit,
dame du pied gauche (4 mesures). Puis deux tours de valse, cavalier du pied gauche et dame du
pied droit (4 mesures). Reprendre au commencement, etc. 

VALSE-MENUET (La Nouvelle), de William Alfred Gurney, 1897, ed. Scott, 70, faubourg St-Honore.
- Mesure a 4 temps . - Le cavalier enlace sa dame et place sa main gauche pres de la hanche, la dame
tient sa robe et un eventail ferme dans la main droite, et pose sa main gauche sur le bras du cavalier.

La danse se compose de 4 pas marches, et de 4 tours de valse en s'enlacant. Repeter a discretion
cette danse. 

VALSE-MENUET, de Crompton; comp. J. B. Maule; ed. Willcocks, 21, A. Berners street, W. London,
1898. - Mesure a 3/4 . - Cette danse se divise en deux parties: Menuet et valse. La premiere occupe
10 mesures et la seconde 32; on repete 4 fois le tout, et on termine par une valse finale. 

Pendant l'introduction, qui comprend les 8 mesures precedant la danse, les cavaliers se placent
devant leur dame, qu'ils saluent courtoisement: les dames repondent gracieusement par une
legere inclination de tete, se levent, et en meme temps placent leur main gauche dans la main
droite de leur cavalier. Puis ils elevent leurs mains jointes a la hauteur de l'epaule, un peu
en avant du corps, la dame etendant sa jambe gauche, et le cavalier sa jambe droite, dans une
direction oblique l'une vers l'autre, le pied tourne en dehors, et la pointe dirigee vers le
parquet. En meme temps, les epaules du meme cote, doivent etre legerement tournees en avant,
de sorte que la dame et son cavalier se trouvent cote a cote. Dans cette position, on danse les
4 premieres mesures du menuet. A la fin de la valse finale, quand les danseurs retournent a leur
place, ils doivent se retrouver dans la meme position. 

Premiere partie: Menuet. - Pas de marche et pirouette (4 mesures). Commencer par le pied en
dedans (pour la dame le pied gauche, et pour le cavalier le pied droit) et avancer majestueusement
de trois pas (pas de marche) (une mesure). 

Pointer, le pied en dehors (pour la dame le pied droit, et pour le cavalier le pied gauche), la
jambe bien allongee sur le cote, et formant une ligne droite avec l'epaule (une mesure). Repeter
ces deux mesures en commencant les pas de marche par le pied en dehors (une mesure) et pointer
du pied de dedans (une mesure). 

La dame et le cavalier devront tourner leur figure l'une vers l'autre, en executant la premiere
et la quatrieme mesures; puis dans une direction opposee pendant la seconde et la troisieme.

Glissade en passant et pirouette (4 mesures): La dame glisse le pied gauche sur le cote dans
la direction de son cavalier (devant qui elle passe), puis, amenant le talon droit tout pres
du milieu du pied gauche. elle glisse de nouveau le pied gauche sur le cote (une mesure). 

Le cavalier execute le meme mouvement dans une direction opposee (en passant derriere la dame),
en glissant le pied droit, sur le cote, amenant le talon gauche au milieu du pied droit, et glissant
de nouveau le pied droit sur le cote (une mesure). - Ce mouvement s'execute en meme temps. 

Pirouette: La dame sur le pied gauche, en passant le droit en avant. le cavalier sur le pied droit,
en passant le gauche en avant, en meme temps. 

On repete alors ces deux mesures dans une direction opposee, la dame commencant par le pied
droit, et le cavalier du pied gauche. 

Notice . - Pendant l'execution de ces 4 mesures, les danseurs, en passant et repassant l'un
devant l'autre, doivent toujours etre dans une position parallele, et se retrouver en face
l'un de l'autre de la meme facon. 

(Si on le prefere, on peut substituer au mouvement des 8 mesures decrites, un simple pas de marche.)

Allemande et salut (deux mesures). - La dame et le cavalier se donnent la main droite, puis elevant
les mains en arrondissant les bras, la dame fait une pirouette vers sa gauche; alors, se quittant
la main, ils se saluent profondement. 

Seconde partie: Valse. - Les cavaliers tiennent leur dame comme pour une danse ordinaire,
et valsent a trois temps pendant 32 mesures, introduisant des variations de valse a gauche,
de poursuite, etc. 

A la fin de la derniere valse, qui comprend 108 mesures, le cavalier prend la main de la dame,
comme il a deja ete dit pour le menuet, la conduit a sa place et salue en remerciement de la faveur
obtenue. La dame fait une profonde reverence. 

VALSE merveilleuse et Tourbillon, par M. et Mme Dante, aux Folies-Bergeres, de Paris. - Mesures
3 temps, 1899 . - Le cavalier a sa danseuse dans son bras droit, et lui soutient la main gauche
tout en valsant en avant, en arriere, et en tournant; a un moment, la danseuse se plie en deux,
de sorte que la tete touche presque le parquet. 

Elle est bien maintenue par le bras droit du cavalier, les mains gauche et droite de la dame,
libres. Reprendre quelques tours de valse et repeter ce mouvement acrobatique a volonte.

Les memes acrobates font encore une valse aerienne tourbillon comme il suit: Ils se donnent
main droite a main droite, et tout en tournant, le cavalier tire fortement sur le bras droit
de sa dame, pendant que celle-ci fait une sorte de roue en l'air en faisant un tour; ensuite la
dame tire a son tour le bras du cavalier qui opere de meme. 

VALSE en sautant. - Tome I er , page 108. 

VALSE anglaise. - Tome I er , page 160. 

VALSE russe. - Tome I er , page 160. 

VALSE autrichienne. - Tome I er , page 160. 

VALSE d'Auvergne (La demi-). - Tome I er , page 160. 

VALSE russe (autre), 114. 

VALSE russe (autre genre). - Tome I er , page 114. 

VALSE des serpentins, de E. G . - Tome I er , page 115. 

VALSE japonaise. - Tome I er , page 115. 

VALSE-LENTE, de A. Perin; musique d'Aucray, ed. Fromont, 12 et 14, passage du Saumont et 14,
rue d'Anjou, 1899. - Deux pas sur un temps. - Point d'appui du cote du premier pas. - Rapidite,
legerete, longueur du deuxieme pas. - Arret au deuxieme temps. - Moucement: metronome (52)
pour une blanche . - Theorie. - Pas tournant (a droite) . - 2 mesures. - 1 re mesure: 1 er temps,
1 er et 2 e pas. - Glisser le pied droit en avant de la longueur du pied, et en l'arretant, avancer
rapidement le pied gauche, la jambe gauche tendue. 

2 e temps. - Rester dans la position du 1 er . 

3 e temps, 3 e pas. - Placer le pied droit tourne en dehors, a hauteur de la pointe du pied gauche,
les 2 pieds a angle droit. 

2 e mesure: 1 er temps, 4 e pas. - Avancer le pied gauche tout droit. Pas moyen. 

2 e temps, 5 e pas. - Placer le pied droit derriere le pied gauche, a angle droit. 

3 e temps, 6 e pas. - Tourner a droite sur le milieu des 2 pieds. 

Pas en avant . - 2 mesures. - 1 re mesure: 1 er temps, 1 er et 2 e pas. - Comme les 2 premiers du pas tournant.

2 e temps. - Comme le 2 e du pas tournant. 

3 e temps. - Placer le pied droit a cote du gauche. 

2 e mesure: 1 er temps, 1 er et 2 e pas. - Glisser le pied gauche en avant de la longueur du pied, et
en l'arretant, avancer rapidement le pied droit. la jambe droite tendue. 

2 e temps. - Rester dans la position du 1 er . 

3 e temps. - Placer le pied gauche a cote du droit. 

Pas en arriere . - 2 mesures. - 1 re mesure: 1 er temps, 1 er et 2 e pas. - Glisser le pied gauche en
arriere de la longueur du pied. En l'arretant, glisser rapidement le pied droit en arriere,
la jambe droite tendue. 

2 e temps. - Rester dans la position du 1 er . 

3 e temps. - Placer le pied gauche a cote du droit. 

2 e mesure: Comme la 1 re en commencant du pied droit. 

ENCHAiNEMENT DES PAS. - Pas tournant et en avant: Pour faire le pas en avant en l'enchainant
au pas tournant, on remplace le pas tournant par les deux fois trois pas du pas en avant. Cet enchainement
comporte trois changements de point d'appui. 

Pas tournant et en arriere: Le pas en arriere se fait entre la premiere et la seconde mesure du
pas tournant. 

Pour faire le pas en arriere, on fait d'abord les trois premiers pas du pas tournant, en rassemblant
et en pivotant au troisieme. On se trouve ainsi le dos tourne a son chemin. (Preparation du pas
en arriere.) - On fait alors le pas en arriere et on reprend le pas tournant en faisant les trois
derniers pas du pas tournant, 

Pas tournant (a gauche): Meme pas qu'a droite en commencant pied gauche. Le pas rapide et leger
se fait de la jambe droite. Le point d'appui est a gauche. 

CHANGEMENTS DE SENS. - Changement en avant . - 3 mesures. - 1 re mesure: Trois premiers pas du
sens dans lequel on tourne, en rassemblant au 3 e temps. 

2 e et 3 e mesures: Pas complet de l'autre sens. 

CHANGEMENT EN ARRIeRE. - 3 mesures. - 1 re mesure: Trois premiers pas du sens dans lequel on tourne
en assemblant et en pivotant au troisieme, comme pour la preparation du pas en arriere. 

2 e mesure: Trois pas en arriere, le 1 er du pied gauche si l'on passe de droite a gauche, et du pied
droit si l'on passe de gauche a droite. 

3 e mesure: Trois derniers pas du sens dans lequel on passe. 

Valse-lente (Note sur la). - On a de la peine a admettre que la valse, danse essentiellement
cadencee, douce, musicale, soit devenue, dans les pieds d'une foule de danseurs, une sorte
de gymnastique tournante, vertigineuse et desordonnee. 

Ainsi comprise, la valse ment a son origine et fausse l'education choregraphique des danseurs.
On ne saurait trop rappeler a ces derniers que valser comme des epileptiques, c'est meconnaitre
la raison d'etre, meme de la valse qui, je, le repete, est une evolution circulaire des couples;
mais une evolution lente, methodique et douce. 

Aussi, je ne saurais trop feliciter l'auteur d'une nouvelle valse qui s'est applique a developper
dans sa composition, les qualites originelles de la valse mondaine, et classique. 

Cette valse est d'une exquise douceur. Elle permet aux couples de deployer une souplesse et
une grece, bien en harmonie avec l'elegance parisienne. C'est une oeuvre tres artistique,
pour laquelle j'adresse volontiers mes plus sinceres compliments a l'auteur. 

Je lui souhaite de grand coeur que dans la rivalite qui ne peut manquer de s'etablir entre sa
valse lente et distinguee, et la valse turbulente des sauteurs, la sienne soit vainqueur.
Desirons ardemment qu'elle donne a la valse sautee, le coup de massue qui la tuera. 

La disparition de cette derniere, rejouira le monde. Elle fait croire, cette valse sautee
des epileptiqes, lorsqu'on l'observe dans les bals, a des couples de pantins, dont un fou furieux
agiterait les ficelles. 

La valse doit etre methodiquement glissee et tournee legerement en tous sens. Sauter n'est
pas plus valser, que crier n'est comparable a un chant quelconque: c'est l'opinion de tous
les maitres choregraphes. 

E. Giraudet . 

Pour donner une idee abregee de la valse-douce il faut faire un pas de boston americain en avant,
suivi d'un demi-tour de valse du pied gauche, et de 2 pas de boston en avant. Exemple pour le cavalier:

1 re mesure. - Un pas de boston en avant: Un pas marche en avant du pied droit en le glissant. 

Un pas marche en avant du pied gauche en le glissant. 

Rapprocher le pied droit devant le gauche (assemble). 

2 e mesure. - Demi-tour de valse: Glisser le pied gauche en avant. 

Passer le pied droit derriere le gauche. 

Pivoter sur la plante des pieds. 

3 e et 4 e mesures: Faire 2 pas de boston americain en avant, un, en partant du pied droit comme
a la 1 re mesure, et un, en partant du pied gauche. Reprendre ces 4 mesures a discretion en bostonnant,
tantot en avant, tantot en arriere, lentement. 

La dame fait les memes pas du pied oppose. 

Quand le cavalier bostonne en avant, la dame bostonne en arriere, et reciproquement. 

Le demi-tour de valse sera fait par la dame avec le pied droit, en se conformant aux 3 premiers
temps de la valse, qui lui sont consacres dans la demonstration de la valse. 

Nota : - Cette danse peut s'esquisser en tous sens et en tournant de tous les cotes. 

VALSE-MONDAINE, de E. G., 20 avril 1898, pour M lles Renee et Nine et MM. de Fieschi et Fcirrera.
- 8 mesures a 3 temps . - Deux couples s'entendent d'avance pour executer cette danse. 

Le couple n o 1 est devant et le n o 2 derriere. 

1 re figure: Le n o 1 prend la position du pas-de-quatre, et bostonne dans cette position en avancant
et en levant les bras qui sont lies; pour former un pont. 

Le couple n o 2 enlace est derriere, apres avoir fait quelques tours de valse, passe en bostonnant
sous les bras eleves du couple n o 1. Repeter cette danse a discretion en intervertissant les
roles. 

Le n o 2 etant passe en n o 1 et le n o 1 en n o 2. 

Chaque figure doit avoir 8 mesures. Le cavalier partant du pied gauche et la dame du pied droit.

VALSE-MAZURKA. - Tome I er , page 141. 

VALSE (La) et la strategie. - Tome I er , page 40. 

VALSE-TOURBILLON, du professeur Dumans, 40 bis, rue Albouy, 1869. - Mesure a 3 temps . - Valse
ordinaire, en faisant passer sa dame de droite a gauche et de gauche a droite. 

Promenade rapide en avant et en arriere en decrivant un grand cercle. 

Ensuite ils se donnent la main droite a main droite, et dansent la boiteuse (faux pas). 

VALSEZ, Mesdemoiselles, dans les ecoles. - Tome I er , page 36. 

VARIETES parisiennes, de Renausy; ed. Margueritat, 21, boulevard Bonne-Nouvelle . - Tome
I er , page 318. 

VARSOVIENNE (Pas de). - 4 mesures a 3/4 pour 10 mouvements de pieds, pour 12 temps de musique
. - 1 er mouvement. - Glisser le pied gauche. e mouvement. - Rapprocher le pied droit du gauche,
en soulevant le pied gauche de cote. e mouvement. - Sauter sur le pied droit en ramenant, le gauche
derriere le droit (1 mesure). e , 5 e , et 6 e mouvements. - Repeter exactement ces 3 temps du meme
pied (1 mesure). 

7 e mouvement. - Glisser le pied gauche. e mouvement. - Rapprocher le pied droit du gauche. e
mouvement. - Glisser le pied gauche (1 mesure). e mouvement. - Soulever et poser le pied droit
de cote, et attendre la fin de la mesure (1 mesure). On repete du pied droit ces 4 mesures, puis
8 pas de polka-varsovienne en s'arretant comme il est dit au 10 e temps. 

VARSOVIENNE. - Danse et musique de Galimberti; ed. Carish-Janichen, Milan, novembre 1895.
- Mesure a 3/4 . - Un rouple prend la position du pas-de-quatre. e , dame le gauche (1 mesure).

VARSOVIENNE-MODERNE (La), de Gilbert, 1895, Portland-Maine, Etats-Unis; musique de Ryser.
- Position de la polka-russe. - 16 mesures a 3/4. - Pas de la dame . - 1 re partie. - Commencer avec
le pied gauche en avant en obliquant, compter 1; ramener le pied gauche a la 3 e position derriere
le droit, compter 2. Sauter a la seconde position sur le pied gauche en ramenant le pied droit
a la 3 e position derriere et souleve, compter 3; glisser le pied droit a la 2 e position, compter
4 et 5; ramener le pied droit a la 3 e position en arriere, talons souleves, compter 6 (2 mesures).
Repeter a droite, puis a gauche at a droite, 8 mesures en tout. e partie. - Commencer avec le pied
gauche et faire deux pas de mazurka diagonalement en avant (2 mesures). Repeter les 2 premieres
mesures de la premiere partie. Recommencer en partant du pied droit (4 mesures). Reprendre
toute la danse. . - 1 re partie. - Commencer du pied gauche; glisser legerement a la 4 e position
en avant et compter 1; ramener le pied a la 3 e position derriere le droit et compter 2. Sauter
a la 5 e position sur la jambe gauche en placant le pied droit a la 3 e position derriere le pied
souleve, compter 3. Le cavalier passe derriere sa dame, de sa gauche a sa droite, en changeant
la position des bras sans se quitter les mains, en glissant le pied droit a la 2 e position, compter
4 et 5. Ramener le pied e position en arriere le talon souleve, compter 6 (2 mesures). Recommencer
en partant du pied droit, puis encore a gauche et a droite (8 mesures en tout. 

2 e partie. - Comme celle de la dame. 

VARSOVIENNE-NAPOLITAINE, par Frederic d'Alfonzo; comp. Casolla, ed. Izzo, 33, Piazza Dante,
Naples, avril, 1897. - 16 mesures a 3/4. - Position du pas-de-quatre . - 1 8 mesures. -Quatre
pas marches lents en avant, au quatrieme, poser la pointe devant (en commencant, le cavalier
avec le pied gauche et la dame avec le droit), puis quatre autres pas en avant; au quatrieme,
poser la pointe devant (cavalier commencant du pied droit et dame du gauche). Repeter ceci.

2 8 mesures de polka-mazurka en tournant; cavalier commencant du pied gauche et dame du droit,
en alternant de pied; le dernier sur la pointe. 

Danse grave assez goutee par les gens de bon ton choregraphique; son genre diplomatique et
majestueux, lui assure une place aupres de ses amies. 

VARSOVIANA, ad. Le Duc, 3, ruc de Grammont . - Tome I er , page 155. 

VARSOVIANA (La vraie), ed. Heugel, 2 bis, rue Vivienne . - Tome I er , page 156. 

VARSOVIANA (Nouvelle, Nationale), ed. Le Duc, 3, rue de Grammont . - Tome I er , page 157. 

VARSOVIENNE-VALSE, par Dumans, prof., 40 bis, rue Albouy, 1869. Mesure a 3/4 . - Cette danse
est analogue a la Varsovienne, sauf que les pas de polka sont remplaces par des pas de valse.

VERSA (La) 1895, nouvelle valse a 3 temps, inventee, composee et decrite par Eduard Scott;
ed. Francis, Day et Hunter, 195, Oxford street w. London . - Le couple se donne main droite a main
droite elevees, et main gauche a main gauche basses; danseur et danseuse sont en face l'un de
l'autre. 

Pas pour les tours de mains. - 1 re mesure. - 1 er temps: Glisser le pied droit en 4 e position croisee;

2 e temps: Toucher legerement, seulement de la pointe du pied gauche, a la 2 e position. 

3 e temps. - Faire un demi-tour sur la demi-pointe du pied droit, tout en conservant le poids
du corps sur ce pied. Par ce mouvement, le pied gauche parviendra en 4 e position derriere, et
on aura fait 1/2 de tour. 

2 e mesure. - 4 e , 5 e et 6 e temps: Pour la mesure suivante, il faut changer doucement le poids du
corps sur le pied gauche (degager doucement le pied gauche) et rapporter le pied droit en 3 e
position devant le pied gauche, et en s'ecartant un peu l'un de l'autre. Les bras ne doivent
jamais cacher le visage. On repete encore 3 fois: 8 mesures en tout. 

On change de mains et on repete les 8 mesures precedentes en sens contraire: a gauche cette fois.

Pas pour la danse tournante. - Cavalier commence du pied gauche, dame du pied droit. Position
des danses tournantes. 

1 re mesure. - 1 er temps: Glisser le pied gauche en 4 e position devant, et changer le poids du
corps pour ce pied (degager sur le pied), tout en levant un peu le pied droit derriere. 

2 e temps: Le pied droit tombe energiquement sur la place ou etait le pied gauche, lequel est
tout de suite leve et tendu, la pointe effilee vers la terre, devant, de sorte que le pied droit,
en tombant, semble passer dessous le talon gauche. 

3 e temps: Porter energiquement le pied gauche en arriere, de sorte que ce pied, en descendant,
passe dessus la pointe du pied droit, lequel est leve en meme temps, et tendu en arriere. 

2 e mesure. - 4 e , 5 e et 6 e temps: Pour cette mesure, porter tout doucement le pied sur le parquet
a la 4 e position derriere et fermer le pied gauche, tres doucement, en arriere devant le pied
droit. Ces pas se font tant soit peu en arriere. Pour le 3 e temps de la mesure, on leve un peu le
pied droit en tournant. Pour les 2 mesures suivantes: Faire un seul tour de valse a 6 pas. Ceci
se fait 8 fois, soit 32 mesures. Les pas de la dame se font de meme, mais du pied contraire. 

VELO (Le) dans l'Education, de E. G., 1897 . - L'amour du velo prend les proportions d'une veritable
epidemie. Apres les amateurs, les hommes poses, puis les femmes ont ete englobees. Jusque-la,
pas grand mal; mais voila que nos colleges et lycees cedent a la contagion. En classe on ne parle
plus que de records battus, de pelles ramassees, de pneus creves, de fourche cassee, de chaine
rompue ou de pedale brisee. X qui s'est creve un oeil; Y qui s'est casse une jambe; Z qui a attrape
un chaud et froid; P qui s'est tue, deviennent des heros dans l'esprit des potaches bien plus
illustres que ceux d'Homere. 

Enfin nos lyceens n'ont plus que le velo en tete et parlent la langue du velodrome comme de veritables
entraineurs. Les familles de ces jeunes gens sont desesperees. Les relations journalieres,
que j'ai avec elles me permettent d'en juger. Chaque famille jette l'anatheme au velo. 

- Cher M. Giraudet, me disait recemment Mme X, comment encourage-t-on, ou laisse-t-on simplement
faire du velo a ces enfants; ils ne travaillent plus; ils ne pensent qu'a leur bicyclette et
leurs etudes en souffrent au point, que la jeunesse ne prend meme plus la peine de feindre un
travail quelconque. Ces malheureux se detachent sans remords de tout ce qui n'est pas la becane
. 

- Dernierement, je recois une lettre de mon fils qui me demande 25 francs pour sa location de
velo, et le paiement d'un petit accident de machine. Il termine sa lettre en me disant qu'il
n'a pas le temps d'en dire plus long, vu que des amis l'attendent pour une partie de tandem. 

Voila ou nous en sommes arrives: les etudes negligees, les lettres aux familles elles-memes
releguees au second plan. La chose n'a rien qui puisse me surprendre; des longtemps j'avais
constate cet oubli des convenances familiales. Les enfants d'aujourd'hui ne sont plus des
fils de familles mais bien un moteur a pedales. La velocipedie les possede tout entier. A cela
vient s'ajouter la passion du jeu. L'amour du gain, les courses de chevaux, les paris du velodrome
leur enlevent tous sentiments. Plus de coeur, plus d'idees, l'esprit devient indifferent,
le cerveau se vide: Voila les beaux resultats que nous devons aux courses et aux velos. 

Mais ce n'est la que le cote moral. Au point de vue materiel, le velo n'est pas moins desastreux.
Il use et casse ceux qui s'y livrent. Voyez comme ils sont vieillis, rides et fourbus tous ces
forcats du cycle rives a leur machine avec cet objectif toujours plus eloigne alors qu'ils
croient l'avoir atteint: Avater des kilometres et de la poussiere . 

Un tel abus fatigue, cause des maladies et nous conduirait fatalement a une plus grande depopulation,
ainsi que le predisent les grands medecins hygienistes, en depit des confreres qui encouragent
la velocipedie probablement comme un excellent moyen de se faire une vaste clientele d'eclopes
et de gateux. 

Que les familles prennent patience. Le velo n'est en somme qu'un engouement passager. Comme
tous ceux auxquels nous avons resiste, il mourra de ces propres exces. 

Les Bienfaits du Velo. - Dans un article precedent, j'ai signale l'envahissement de la velocipedie.
La statistique me fournit l'occasion de constater combien sont funestes ses resultats. Au
cours d'une seule semaine, j'ai releve 127 accidents dans les journaux. Les tribunaux nous
apportent aussi leur contingent de proces venant se greffer sur les cas les plus graves. Un
cycliste ayant estropie un enfant, a ete condamne a payer, 5,000 francs de dommages et interets.
Un autre qui avait blesse grievement un pere de famille, fut condamne a lui payer 10 francs par
jour pendant toute la duree de sa maladie et 10,000 francs d'indemnite. Nombreux cas de cette
nature se produisent, mais sont souvent etouffes par les journaux, qui ont interet au developpement
de la publicite velocipedique. 

Malgre cela, on releve en 1899 un total de 1678 accidents causes par le cyclisme, dont 452 au
prejudice des femmes, 906 a celui des hommes et 320 a celui des enfants. Pour plus amples details
sur les bienfaits du velo, consultez mon ami, le journaliste Baniere qui appelle avec autant
d'humour que de raison, la bicyclette, une machine a ecloper les gens. 

Ne dirait-on pas que, trouvant la vie trop longue, on a tenu a lancer un appareil exterminateur
qui nous aide a l'amoindrir. Comme je l'ai dit deja, seuls les medecins a court de clients, conseillent
de pedaler inconsiderement. Ceux qui vivent de la velocipedie, ou qui ont des raisons de s'y
interesser, pretendent que l'on etait aussi expose aux accidents, avant l'avenement du velo.

Cela n'est que trop vrai, malheureusement. Dans ces conditions, pourquoi grossir nos chances
de danger. Quand on possede deja les voitures, les chevaux, le tonnerre, les cyclones, les
chasseurs et tant d'autres causes de destruction, il est vraiment cruel d'avoir cree une nouvelle
machine qui ecrase sans pitie les pietons, en meme temps qu'elle detruit la sante de son cavalier,
et l'expose a de continuels accidents. 

Un de nos plus savants medecins m'aflirmait tout dernierement, que si la velocipedie continuait
ses ravages, dans une vingtaine d'annees nous serons un peuple d'eclopes. De ceux qui pedalent
aujourd hui, un tiers n'existeront plus; un tiers seront blesses, malades ou infirmes; le
tiers qui demeurera assez robuste pour resister a la fatigue, aux fluxions de poitrine et assez
chanceux pour echapper aux accidents, souffrira du remords d'avoir renverse, blesse ou ecrabouille
les inoffensifs promeneurs. 

Conclusion: La velocipedie est un nouvel ennemi de l'espece humaine, au meme titre que le tabac
et l'alcool. Les gens censes ont le devoir de combattre sans treve ce nouveau fleau, jusqu'a
ce qu'il ait disparu de notre civilisation. 

Velo. - Les forcats du snobisme. - Un de mes confreres, d'un journal tres important, appelait
recemment Les Barbares , ceux qui abusent du cyclisme, qui peu a peu lui appartiennent corps
et ame, et finissent par ne plus faire qu'un avec leur machine. Cela peut etre une variete remarquable
de l'immense cohorte pedaleuse , comme aussi, reconnaissons-le franchement, il y a des gens
senses, ne demandant a leur machine, qu'un salutaire et amusant exercice; mais les plus curieux
a observer, sont ceux qui s'ereintent a courir les routes, passant une partie de leur temps
visses sur leur becane, uniquement parce que c'est bon genre. Quiconque se respecte aujourd'hui,
quels que soient son sexe et sa position sociale, doit posseder une bicyclette. Ce sont les
memes snobs qui ne se montrent plus sur le boulevard, des que le grand prix est couru, qui annoncent
bien haut leur depart pour la campagne tous les samedis, qui suivent la mode, et subissent toutes
les servitudes, qu'il plait au gout du jour de leur imposer: Ce sont les Forcats du Snobisme
. 

Observez-les dans les societes; ils ne parlent que de cyclisme. Le nombre de dents de leur pignon,
le roulement de leurs billes, la qualite des pneus les preoccupent bien plus, que l'alliance
franco-russe. 

En route, couches sur leur cheval d'acier, avec leur automatique et enervant jeu de pedales,
croyez-vous qu'ils admirent le paysage, qu'ils s'interessent aux moeurs des habitants?
Nullement. Hypnotises sur le guidon, ils n'ont qu'un unique objectif: avaler des kilometres
en ne relevant de temps en temps les yeux, que pour consulter un poteau indicateur ou voir passer,
satisfaits, les bornes kilometriques. 

A les voir crispes, suant et peinant sur leur becane, on les croirait condamnes, nouveaux juifs-errants
du cycle, a courir le monde jusqu'a ce qu'ils en trouvent le bout. 

Notez qu'en outre des desagrements precedemment analyses, ils s'exposent a une foule de maladies.
Les cyclistes soulfrent d'inflammations au perinee; aux crampes des pieds. De plus, il est
aujourd'hui prouve que la velocipedie a allure desordonnee, ne tarde pas a alterer la vue et
fatigue les poumons. 

Ces differentes considerations ne sont pas a l'avantage des humains. Il est quelque peu decevant
de voir que les nobles emulations, les luttes genereuses pour les idees, l'intellectualite,
l'esprit francais, qui tint si longtemps notre race au sommet de la civilisation; il est decevant,
disje, de constater que tout cela menace de sombrer, dans le snobisme du cycle et que les travailleurs
de la pensee, du devoir, de tout ce qui est moral, grand et humain, sont a la veille d'etre debordes
par les Forcats de la Pedale . 

Velo (Le) et le sans-gene des cyclistes. - En meme temps que la velocipedie a introduit un regrettable
laisser-aller dans le costume, elle a fait naitre, dirait-on, des moeurs, nouvelles nullement
a notre avantage. Je ne voudrais rien dire de desobligeant envers beaucoup de personnes qui,
quoique s'adonnant au cyclisme, ont su conserver une correction absolue; il n'en est pas moins
evident que cet envahissant sport est en train de detruire notre legendaire courtoisie francaise.

On commence par se laisser-aller a la negligence de la mise, on continue par adopter un vocabulaire
plutot grossier, et finalement, on devient soi-meme encombrant, poseur et insupportable.
J'ai observe cela cent fois et, tout recemment, voici les faits incroyables dont j'ai ete temoin,
faits qu'on pourrait considerer comme une regle dans certain milieu, tant ils sont frequents.

Dans une maison de campagne ouj'etais moi-meme en villegiature, on attendait un ami et sa femme,
tous deux pedaleurs endurcis et convaincus. La veille de leur arrivee, notre amphytrion recut
cette depeche: "Ma cousine Euphrasie desirant etre des notres, je l'emmenerai en tandem,
avec votre permission. "Le lendemain tout etait pret pour recevoir la petite troupe; on avait,
pour cela, bouleverse toute la maison. Vers midi on commenca a trouver que les mangeurs de kilometres
pourraient bien etre exacts. La demie sonne: on attend toujours. A une heure, l'estomac impatient,
on decide de se mettre a table en qualifiant d'inconvenante, la conduite des absents. 

On allait entamer le premier plat, la faim a peine trompee par les hors-d'oeuvres, quant tout
a coup une veritable invasion emplit la salle a manger. Ils etaient sept dont on ne pouvait distinguer
ni l'age ni le sexe, tant ils se ressemblaient par un constume uniforme autant que disparate.
Sales, suants, rouges, les cheveux sur les yeux, ils avaient l'attitude de gens qui s'appretent
au pillage. Comme nous nous eions leves pour les recevoir, l'ami attendu s'adressant au maitre
de ceans, sans songer un seul instant a lui presenter des excuses: 

- C'est deja fini, mais cela ne fait rien, ne vous derangez pas, nous nous accommoderons bien
des restes. 

On allait lui expliquer que nous commencions a peine, mais le voila qui, sans rien entendre,
prend verres, assiettes, couverts, serviettes et les substitute aux notres; ses camarades
l'imitent, puis tous s'attablent et mangent a notre barbe. C'est alors seulement que l'ami
daigne expliquer la presence de ses compagnons. Sa cousine a desire amene une amie et son mari.
En route, un pneu s'etant creve, on avait eu recours a l'obligeance de deux cyclistes, passant
par la, pour le reparer, et on les avait remercies en les invitant. 

Et les sept barbares, une fois bien repus, s'allongerent sur les canapes et fauteuils pour
savourer leur cafe, sans avoir eu un mot aimable pour aucun des assistants. 

Si l'on ne reagit pas contre ces moeurs d'hippodrome, la politesse francaise n'existera bientot
plus qu'a l'etat de souvenir parmi les esclaves de Sa Majeste: Le Velo! 

Le Velo et le Cabaret. - Le Plaisir moderne. - On a danse de tout temps et dans tous les pays, mais
autrefois cette distraction, la plus salutaire et la plus morale, etait bien plus populaire
qu aujourd'hui. De nos jours, le cafe et la velocipedie, ecartent la jeunesse d'un plaisir
qui, cependant, lui convient mieux que tout autre. 

Toutefois, le temps n'est pas elogine, ou, comprenant combien l'homme a perdu en desertant
le bal, on reviendra purement et simplement aux bonnes sauteries de familles, qui sont un des
plus solides elements, du bon heur domestique. 

J'ai souvent explique le mal fait par la velocipedie a la sante et aux belles manieres; qu il
me soit permis de dire en cet article, que l'action de l'alcool et de l'estaminet, n'est pas
moins desastreuse sur l'education et l'avenir de la race. 

A frequenter le cafe, la jeunesse ne compromet pas seulement sa vitalite, son intelligence
et sa force: elle gaspille betement un argent qui fait souvent defaut sous le toit familial
et, en laissant celui-ci vide et morne, elle arrive a pousser a la negligence de l'interieur,
les femmes elles-memes. 

Je vous laisse a penser ce que deviendront nos maisons, et vers quel cataclysme s'orientera
l'education de nos enfants, le jour ou la femme abandonnera le foyer. Ces facheux symptomes
sont en voie de manifestation, puisque le beau sexe frequente de plus en plus, les etablissements
ou l'on boit, en ecoutant d'horribles insanites dans une atmosphere de pestilence et de fumee,
et que, revant de porter la culotte autrement qu a la maison, les dames enfourchent le velo comme
de vulgaires coureurs. 

Combien le tableau changerait de face, si l'on voulait bien revenir aux usages mondains du
passe? Peut-on rever quelque chose de mieux pour le bon exemple a donner aux enfants, que ces
reunions de famille, ou l'on danse, ou l'on se repose du bal par l'audition de quelques monologues
ou chansons? Ne sentez-vous pas que cela attache les hommes au foyer; qu'ils gagnent generosite
et courtoisie, a ce contact frequent, avec des personnes a qui l'on a le desir de plaire? A ces
bonnes relations entre familles, on gagnera encore de retenir la femme a la maison, on arrachera
l'homme a cette epuisante vie de cabaret, et la jeunesse a ce nouveau sport, que son abus fait
ressembler a un fleau, dont le caprice du destin a voulu frapper l'humanite. 

L'engouement passe, on reviendra a la danse sans laquelle il ne saurait y avoir de reunions
interessantes. Ces reunions mondaines, en facilitant les relations entre jeunes filles
et jeunes garcons, seront les preludes de charmantes idylles, que le mariage viendra couronner,
et notre societe y recoltera une meilleure education, une sante plus robuste, et un complet
relevement du niveau moral et intellectuel. 

Nous ne pouvons que trouver profit a ce que la danse, plaisir ancien, redevienne le plaisir
moderne. 

La Bicyclette antiartistique. - M. Mercie, le sculpteur bien connu, se declare ennemi de la
bicyclette. Le Gaulois de ce matin, nous rapporte que cet artiste trouve la bicyclette antiartistique.
Cette haine du velocipede ne lui est pas venue des accidents qu'il provoque; il ne lui deplait
meme pas, de croiser aux beaux jours, de longues theories de cyclistes allant a la conquete
d'air pur, de verdure et d'ombrages. 

- Non, declare M. Mercie, si je n'aime pas la bicyclette, c'est que je vois en elle une ennemie
de l'esthetique. 

Examinez un peu les femmes - le nombre en croit, helas! chaque jour! - qui usent et abusent de
la pedale; pour peu que vous soyez observateur, vous ne pouvez vous empecher de remarquer qu'il
y a dans la demarche, dans l'attitude, dans les gestes, dans tout l'ensemble de ces femmes,
quelque chose d'anormal et de disgracieux. 

- Et c'est la bicyclette qui a fait cela? 

- La bicyclette et le port du costume masculin qui en est la consequence. Voyez: 

- Le chef de la police de Washington vient de rendre un arret interdisant aux cyclistes de prendre
l'attitude d' "un bouc pret a se servir de ses cornes" ( sic ). Cette mesure a ete prise a la suite
des rapports rediges par les medecins charges du service de recrutement des volontaires aux
Etats-Unis, rapports dans lesquels ils concluaient que les nombreuses affections pulmonaires
et cardiaques qu'ils avaient constatees chez les jeunes gens, etaient dues a la mauvaise position
qu'ont, en machine, les cyclistes americains. Avis aux amateurs. 

VERTIGE (Le), 6 e 1898 . - En general, on attribue le vertige a une cause nerveuse. Sans meconnaitre
de la competente autorite a cet egard, attendu que les circonstances determinantes du vertige
sont diverses, je me permettrai d'affirmer que le vertige, ne de la danse, est bien plutot d'origine
sanguine que nerveuse. 

D'ailleurs, mon observation se trouve controlee par mon nouveau et tres efficace procede,
pour supprimer le vertige des danseurs. L'activite imposee au sang par la rotation de la danse,
quand on n'a pas encore l'habitude des mouvements, est la cause certain du vertige. Pour eviter
de l'avoir, il faut donc ne faire que des mouvements methodiques, moderes et reguliers, et
s'y habituer par un entrainement progressif. 

Le sang, deja contraint a une activite exageree par le tournoiement, voit encore ses pulsations
precipitees au cours de la danse, si l'on baisse la tete, si l'on change frequemment de position;
ces causes multiples de surexcitation, appauvrissent le sang de la partie superieure, et
determinent le vertige. 

Nous savons tous, que le sang circule avec precision, il faut le maintenir dans cette regularite,
tandis que lorsqu'on fait un mouvement quelconque de la tete, le mouvement du sang change par
la paralysation des vaisseaux. Qui a produit ce changement de position; c'est par consequent
la, qu'arrive le vertige, par l'ardeur du sang, dont le mouvement regulier a ete interrompu,
le sang devient pauvre dans la tete, et le sang riche et actif, vient frapper a la porte des vaisseaux
paralyses. 

C'est donc de la, seul, que provient le vertige de la danse. 

Essayez, par exemple, d'executer quelques tours de valse avec les yeux naturels et doux, la
tete immobile et le corps d'aplomb; vous constaterez que le vertige, si vous en etes atteint,
cessera avec l'arret du tournoiement. 

Essayez d'agir ensuite contrairement a ces prescriptions et vous vacillerez aussitot. Valsez
en baissant les yeux, en inclinant la tete; un etourdissement s'emparera de vous, le mal au
coeur se manifestera et une chute se produira fatalement si vous continuez. 

Pour combattre victorieusement le vertige, des les premieres lecons de danse, il faut donc
adopter l'immobilite de la tete, des yeux et l'aplomb du corps. Le sang recoit alors une impulsion
reguliere et, au bout de 4 a 5 lecons, le danseur demeure maitre de l'equilibre, dans n'importe
quelle evolution tournante. On arrive a cela progressivement, en coupant de petites pauses
les tours de danse, tout en conservant la meme position normale, et les yeux a la meme hauteur.
Ces derniers doivent plutot demeurer vagues, que d'une grande fixite sur un point quelconque.
C'est ici le cas de tout regarder, sans rien voir de preference. 

Une remarque prouvant que le sang non encore habitue au tournoiement peut provoquer le vertige,
c'est que ce dernier disparait facilement, souvent meme ne se manifeste pas, chez les personnes
anemiques. Voyez aussi, en valsant a droite, que s'il vous arrive d'operer quelques tours
a gauche, sous cette nouvelle impulsion donnee au sang, le vertige se manifeste avec une recrudescence
nouvelle. 

C'est encore a tort qu'on accuse les personnes malades d'anemie, de dyspepsies et de battements
de coeur, d'etre predisposees au vertige des danseurs. En suivant mes prescriptions et en
s'entrainant progressivement au tournoiement, elles acquerront, comme tout le monde, l'habitude
de valser, polker et tourner, sans eprouver le moindre vertige. 

Nota : Le vertige aerien est comme dans la danse, il n'est pas non plus, comme on le dit, un effet
nerveux, mais bien un manque d'habitude. 

Dans le vertige aerien, comme dans celui produit par tous les exercices que l'on peut faire
en tournant, plus les yeux ont une grande etendue de rayon, et plus le vertige est grand et prompt,
en supposant qu'on l'attribue a un effet nerveux; alors pourquoi, lorsqu'on debute dans le
tournoiement, ne peut-on pas se tenir debout? alors qu'au bout de quel-ques seances d'entrainement,
le vertige disparait? 

En consequence, il faudrait s'entendre, et jusqu'a plus informe, je maintiens que seul le
sang, determine le vertige. 

VEUVE (Usage d'une). - Tome I er , pages 81-82. 

VIENNOISE (La), de E. Giraudet, 1885. - Mesure a 3/4 .- 1 (16 mesures). Cavalier et dame se donnent
la main, glissent le pied droit du cote droit, rapprochent le pied gauche, souleve derriere
le droit, en s'enlevant sur la pointe du pied droit, et en retombant sur le talon (1 mesure).
Idem de l'autre pied (1 mesure). Reepeter ces 2 mesures encore 2 fois. 

2 Ils se quittent la main pour faire un tour de valse seul a droite (individuellement) (2 mesures)
3 Repeter le 1 et le 2 . 

4 Le cavalier enlace sa dame et font 4 glisses, cavalier en arriere, dame en avant, suivis de
2 tours de valse (8 mesures). Repeter le 4 (8 mesures). Reprendre au 1 , etc. 

VILLAGEOISE (Danse), de E. Giraudet, 1888, pour M. P. - Mesure a 2/4 . - Cavaliers et dames sont
chausses de sabots et places l'un en face de l'autre, leur costume est primitif, c'est-a-dire
habilles en villageois: lui, coiffe d'un bonnet de coton; elle, d'un bonnet blanc. Ils levent
le pied droit et le frappent l'un contre l'autre de cote, et en se donnant la main droite a main
droite: idem du pied gauche, et se donnent main gauche a main gauche. Repeter encore 3 fois ceci;
ensuite, ils se prennent par le bras droit, et levent et posent le pied gauche en le frappant
sur le plancher, et en levant le pied droit en avant; repeter en partant du pied droit; refaire
tous ces mouvements encore 6 fois. Ces pas se font en faisant deux tours complets de bras droit.
Repeter ces 8 fois en se prenant par le bras gauche, puis danscurs et danseuses se quittent le
bras et se font face; ils placent leurs mains sur les hanches, et frappent leurs pieds droits,
l'un contre l'autre, puis le pied gauche; repeter encore 6 fois les coups de sabot de cote. Ils
levent le pied droit, et le erochettent, et font un tour en sautant sur le pied gauche, et en se
tenant par la main droite. Repeter tout ceci en commencant du pied gauche, et en le crochetant.
Repeter toute la danse 3 fois. 

VILLANELLE, de Desportes, au XVI e siecle, 1580. - Mesures a 3 temps . C'est une sorte de danse
rustique, dont l'air fort gai, est propre a faire danser des paysans. Les Villanelles ont un
premier couplet qu'on joue d'abord simplement, puis, dans la suite, on fait sur ce canevas
une quantite de variations. Ce mot vient de l'espagnol vilano , qui signifie paysan. Un cavalier
et une dame se placent l'un aupres de l'autre, la dame a la droite du cavalier, sans se tenir;
ils partent, elle du pied droit sur le cote droit, lui du pied gauche sur le cote gauche. Dame:
plier la jambe gauche, sauter sur le pied gauche, en ayant la jambe droite en l'air en avant;
poser le pied droit a terre, chasser le pied droit par le pied gauche, sauter sur le pied dorit
en croisant le pied gauche devant le droit, la pointe touchant le parquet. Lever le pied droit
derriere, chasser le pied gauche par le droit et assembler, repeter le tout. Glisser le pied
gauchen en avant, sauter sur le pied gauche, en levant le pied droit derriere, et faire de ce
pied, un pas marche du pied gauche, et un autre du pied droit; glisser le pied gauche en avant,
sauter sur le pied gauche, en levant le pied droit derriere; on pose le pied droit sur le parquet
en ramenant la pointe du pied gauche, pres de la pointe du pied droit; repeter le 2 ; 3 repeter
le 1 . 

Ensuite, on pose le pied gauche a terre en rapprochant la pointe du pied droit au talon gauche,
idem de l'autre pied et repeter ceci: repeter le 1 ; repeter le 3 ; repeter le 1 en se tenant par
la main droite et saluts. 

VISITES: officielles, de ceremonies, etc., 86 et 87 . 

VOLTE (La). - Tome I er , page 160. 

WAGNERIENNE, en souvenir du celebre compositeur, par E. Giraudet, 1883. - Mesure a 3/4 . - Le
couple place sur une ligne se donnent les mains croisees devant: soit main droite a main droite
et main gauche a main gauche, au-dessus des mains droites. Ils partent du meme pied. re mesure.
- Porter le pied droit d'un pas oblique a droite en avant. Passer la pointe du pied gauche en avant
du droit. S'enlever sur la pointe des pieds en retombant sur le talon droit seul. - 2 e mesure.
- Repeter en partant du pied gauche. - 3 e mesure. - Repeter la premiere mesure. e mesure. - Le
cavalier fait pirouetter sa dame a gauche par les deux mains sans les lui quitter. - 5 e mesure.
-Repeter la 2 e mesure. - e mesure. - Repeter la 1 re mesure. - 7 e mesure. - Repeter la 2 e mesure.

8 e mesure. - La dame fait pirouetter son cavalier par les deux mains a droite et sans les lui quitter,
ce qui les remet dans la 1 re position. - 9 e a 16 e mesures. - Repeter les 8 premieres mesures. Grand
salut en se quittant. 

17 e a 24 e mesures. - Ils se donnent main gauche a main gauche seulement, et font le pas de la 1 re
mesure du pied droit. 

Ils changent de main, soit main droite a main droite, et font le pas de la 2 e mesure. Repeter ces
2 mesures. 

Le cavalier tenant sa dame par la main droite a main droite, la fait passer sous son bras droit,
et celle-ci tourne en faisant 4 fois de suite, et toujours du pied gauche, le pas ci-dessous:

Glisser le pied gauche; passer le pied droit devant le gauche; s'enlever en tournant et retomber
sur le talon droit. 

Continuer encore 3 fois ce pas (4 mesures). - 24 e a 32 e mesures. - Repeter de la 17 e a la 24 e mesure.
Salut majestueux. Reprendre la danse. 

WASHINGTON (The), de Washington Lopp, 1898; comp, Jouve; ed. Gallet, 6, rue Vivienne. - 8 mesures
a 3/4 et 16 a 2/4 . - Le couple prend la position du pas-de-quatre; le cavalier commence du pied
gauche et la dame du droit. 

1 re mesure. - 3 pas marches en avant. 

2 e mesure. - Passer le pied droit devant le gauche allonge. 

3 e mesure. - Le cavalier glisse le pied droit sur le cote droit, en fai sant face a sa dame. Le cavalier
donnant la main gauche a la main droite de sa dame et conservant sa main gauche dans sa main droite
(par les deux mains vis-a-vis). Croiser le pied gauche devant le droit. 

4 e mesure. - Un pas a gauche; croiser le pied droit devant le gauche. 

5 e mesure. - Un pas a droite, croiser le pied gauche devant le droit. 

6 e mesure. - Glisser le pied gauche a gauche; croiser le pied droit devant le gauche, et glisser
de suite le pied gauche de cote; rapprocher le pied droit du pied gauche. 

7 e mesure. - Glisser le pied gauche de cote; ramener le pied droit au gauche en glissant aussitot
le pied gauche; rapprocher le pied droit au gauche. 

8 e mesure. - Ils se quittent les 2 mains. Salut et reverence. 

Le couple prend la position de la polka, et font 16 mesures de coquette, en alternant de pied.

Nota . - Le pas de coquette comporte 2 mesures du pied gauche, soit 2 pas de galop et un pas de polka;
idem a droite, 2 mesures, etc 

Toute la danse se reprend a discretion. 

La dame fait les memes pas, mais de l'autre pied. 

WASHINGTON (La), par Washington; ed. Gallet, 6, rue Vicienne. - Danse a la mode en Amerique
et en Allemagne, 1887. -Mesure a 2/4 . - Voici les pas: Quatre pas de polka sautee (4 mesures).
Quatre pas de galop saute du meme pied (2 mesures). Idem de l'autre pied (2 mesures). 

On remplace, en Amerique, les pas de galop par 8 pas de sauteuse en changeant de pied (4 mesures).

La dame part du pied droit et le cavalier du pied gauche, en alternant de pied. 

WATT-METER, de Frederic d'Alfonzo, Largo Montasanto, 1, Naples, 14 avril 1898, musique de
V. Ricciardi. - Mesure a 6/8. 

- Le cavalier enalce sa dame de son bras droit, et tient de sa main gauche, la main droite de sa
dame. 

4 mesures. - 4 pas de polka en tournant ou en bostonnant. 

2 mesures. - Trois pas de galop en s'arretant en troisieme position; au dernier temps, ils se
quittent les mains. 

2 mesures. - Le cavalier prenant de sa main droite la main gauche de sa dame, font 2 pas marches,
et un troisieme sur la pointe. 

2 mesures. - Glisser le pied gauche en avant et en arriere (cavalier et dame). 

2 mesures. - Repeter ces deux dernieres mesures de l'autre pied. 

4 mesures. - Le cavalier enlace sa dame et font 4 pas de galop, cavalier du pied gauche et dame
du pied droit; puis ensuite un tour sur place, et trois autres pas de galop en avant. Reprendre
toute la danse. 

Cette danse enfantine est l'ideeal des bambins de casinos des plages. 

WILNA (La), d'Alfonzo, 1885; comp. Pisano, 391, via Roma, Napoli. - Mesure a 3/4 de mazurka
. - Introduction. - 4 mesures. - Le couple prend la position de la mazurka. 

1 re figure (16 mesures). - Le cavalier commence avec le pied gauche, et la dame avec le droit;
trois pas de mazurka du meme pied, et un pas de polka en tournant. Repeter trois fois ces 4 pas,
par un alternement de pied. 

2 e figure (16 mesures). - Le cavalier et la dame se donnent la main droite, et tous les deux commencent
avec le pied gauche, en faisant un tour de main droite par trois pas de mazurka, et 3 pas marches.
Repeter le meme mouvement en commencant avec le pied droit, et se donnant main gauche a main
gauche. Repeter toute la 2 e figure, et terminer par 2 pas marches au lieu de 3, pour se permettre
de prendre la 1 re position. 

3 e figure (16 mesures). - Reprendre la 1 re figure. 

4 e figure (32 mesures). - (Cavalier donne la main droite a la main gauche a sa dame.) Valse bostonnee
en allant, en avant et en arriere, soit 2 pas de boston et 1 tour de valse en s'enlacant, repetes
8 fois. 

5 e figure (16 mesures). - Reprendre la 1 re figure. 

6 e figure (16 mesures). - Reprendre la 2 e figure. 

7 e figure (16 mesures). - Reprendre la 3 e figure. 

Fin (6 mesures). - Salut et reverence. 

WILNA FRANCAISE (La), de Duchamp, comp. de L. La Rose. ed. 54, fauboury St-Denis, 1897. - Mesure
a 3/4 . - 4 mesures d'introduction. 

1 Le cavalier ayant enlace sa dame font 3 pas de mazurka et 1 de polka (cavalier du pied gauche
et dame du pied droit) (4 mesures). Repeter 3 fois ces 4 mesures en alternant de pied (16 mesures
en tout). 

2 Ensuite le cavalier prend de sa main droite la main droite de sa dame, et ensemble executent
3 glisses chasses lents du pied gauche, 3 pas marches en decrivant un 1/2 cercle, en partant
sur la gauche et du pied gauche, tous les deux en avant; idem du pied droit en arriere; idem en
avant, idem en arriere (16 mesures en tout). Repeter le 1 . 

32 mesures de valse en alternant avec le boston. Repeter le 1 . Repeter le 2 . Repeter le 1 . Salut
et reverence (6 mesures). 

XILIENNE (La), theorie de E. Giraudet, 1891. - 8 mesures a 4 temps, 32 a 3 temps. - Cavalier et
dame se donnent la main, font un glisse du pied gauche en avant; ils rapprochent le pied droit
du pied gauche, et glissent aussitot lepied le pied gauche en avant, en elevant le droit en avant
(1 mesure). Idem en arriere en partant du pied droit (1 mesure), puis un tour de main droite en
pas de valse a 2 temps (2 mesures), ensuite s'enlacent et font 32 mesures de valse. Reprendre
au commencement. 

XISTELLE (La), 753 ans avant J.-C., reproduite par E. Giraudet, 1893. - Mesure a 6/8 . - Se dansait
sous un xiste avec evolutions, sorte de lutte grotesques auxquelles les romains se livraient
avec ferocite. 

Deux hommes en face l'un de l'autre l'executaient en sautant, en levant les pieds et se frappant,
puis des corps a corps terminaient cette danse burlesque. 

YATAGAN (Le), theorie de E. Giraudet, 1891. - Danse turque et arabe; les danseurs tures et arabes
la dansent avec un sabre-poi-gnard. - Mesure a 2/4 . - Les hommes, places par couples assez eloignes
les uns des autres, font des pirouetts sur une meme ligne, des volte-face en faisant des moulinets
avec leurs yatagans, ils s'en menacent par des coups droits, des coups de flancs et de tete,
puis ils frappent les poignards l'un contre l'autre sur toutes les faces et en tournant. 

A la fin les vaincus rendent les armes aux autres. 

YEUX (Les). Le surmenage de la vue. - Notre eclairage moderne partout exagere, eboluissant
et dispose, souvent, comme si l'on desirait aveugler tout le monde, suffirait deja a faitiguer
considerablement les yeux, si les pauvrets n'avaient encore contre eux, l'exces de travail
auquel on les soumet. Jamais on n'avait aussi peu dormi, jamais on avait autant lu et jamais
on avait eu tant de choses simultanees et troublantes a considerer que de nos jours. De tous
nos organes, la vue paye le plus grand tribut aux exigences de la civilisation. 

A voir un lorgnon semblera bientot aussi naturel que de porter des culottes. 

Toutefois, ce n'est pas une raison pour qu'on s'abime la vue de parti pris en oubliant toute
prudence. Il est des precautions elementaires que l'on serait impardonnable de ne pas prendre.
C'est une de celles-ci, la plus importante, que nous voulons recommander, car, comme on le
pense bien, la pretention d'empieter sur le terrain de la medecine n'entre pas un seul instant
dans notre esprit. Nous voulons parler du repos methodiquement pris entre les heures du travail.
Rien n'est delassant pour les yeux, comme de rompre la trop grande application au travail ou
a l'etude, par quelque distraction intelligement choisie. 

C'est ici que les arts d'agrement, rendent d'inappreciables services. On doit faire appel
a eux, chaque fois que la fatigue se fait sentir, chacun sentant mieux que les plus raisonables
prescriptions, ce qui convient a son temperamment et a ses gouts. Des que les yeux papillottent,
que la prunelle eprouve le moindre tiraillement, il sera prudent de se creer une diversion
quelconque. La musique, le chant et la danse, sont les meilleurs palliatifs pour le surmenage
visuel. 

Voyez passer dans la rue ceux qui meconnaissent ces sages precautions. 

On les appelle des bucheurs, mais le succes couronne-t-il toujours leurs efforts? Ils marchent
lourdement, voutes, la tete basse et comme sous le poids d'un insurmontable abrutissment.
En arriver jusqu'a ce degre de pematuree decrepitude, est de la plus grande imprudence. C'est
meme aller contre le but poursuivi. Puisque l'on travaille pour pousser ses etudes, ou arriver
a une situation ambitionnee, ce n'est pas atteindre le but que de s'abimer la vue, organe indispensable
a la situation revee. 

C'est surtout au moment ou les enfants sont en pleine croissance, que le surmenage devra etre
prudemment evite, si l'on veut en faire des hommes forts, dont la descendance sera saine de
corps et d'esprit. 

YOLE (La). de E. Giraudet, 1887, pour M. Feirrera. - 8 Mesures a 4 temps, 32 de calse en pas glisses,
fleuret et cague . - Cavalier et dame se tiennent par les deux mains, l'un en face de l'autre;
le cavalier part du pied gauche et la dame du pied droit, en faisant les memes pas. 

1 re mesure: Glisser le pied gauche sur le cote gauche, glisser le pied droit sur le cote gauche,
en le passant et le croisant devant le gauche. Glisser le pied gauche sur le cote gauche, soulever
le pied droit, en le croisant et le frottant sur le parquet, pas fleuret devant le pied gauche,
le pied droit en l'air. e mesure: Repeter la premiere en partant du pied droit. e mesure: Vague.
Glisser le pied gauche sur le cote gauche en soulevant le pied droit derriere le gauche. Glisser
le pied droit sur le cote droit, en soulevant le pied gauche derriere le droit; dans ces deux
mouvements, le corps vague de gauche a droite. e mesure: Repeter la 3 e . Repeter ces 4 mesures
et 32 mesures et 32 mesures de valse, en s'enlacant et en vaguant. 

YORK (Le), de Washington Lopp, 1895; comp. Kolher; ed. Gallet, 6, rue Vivienne . - Tome I er ,
page 223. 

ZAPATeADO (Le). - Danse espagnole, 1820. - Mesure a 6/8 . - Danse de theatre, bruyante, avec
frappements de pieds et accompagnement de castagnettes; les danseurs vis-a-vis font des
evolutions sur toutes les faces, puis ils changent de place, tournent dos a dos trepignent
des pieds sur place, et se frappent les pieds l'un contre l'autre. 

ZELANDAISE (La), ( A mes eleves de la Nouvelle-Zelande ), de E. Giraudet, 1894. - Mesure a 2/4
et 3 temps . - Danse par couples, ils se donnent les mains, e'est-a-dire main droite a main droite
derriere, et main gauche a main gauche devant. 

ZEPHIR (Pas de) au Concert. - 1 er Pas . - Faire un petit saut sur la jambe droite en soulevant le
pied gauche derriere le droit. Allonger la jambe gauche en avant en 4 en l'air. faire un petit
saut sur la jambe droite en ramenant le pied gauche devant le tibia droit, et rallonger aussitot
le pied gauche en 4 e en l'air; puis on chasse le pied droit en arriere par le gauche devant; le
pied droit doit etre souleve derriere le gauche, apres ce mouvement. On recommence du pied
droit le meme mouvement qui a ete dit pour le gauche, et reciproquement. . - Les pas de zephir
se font en tournant, on peut faire un tour complet par chaque pas de zephir. Pour tourner en faisant
ces pas, il suffit de faire un quart de tour en faisant le premier saut, un autre quart au deuxieme
saut, et l'autre demi-tour en faisant le chasse. 

ZePHIR (Pas de) au Theatre. - Faire le pas de zephir du pied 

Pas de zephir du pied droit, 3 ballonnes du pied gauche, un jete du pied gauche, et assembler
devant (le pied droit devant). 

ZEPHIR (Pas de) au Salon. - Glisser le pied droit, et faire un contre temps du pied gauche. Glisser
le pied gauche, et contre temps du pied droit. Glisser et assembler. 

ZIBERLI-ZIBERLA, danse d'enfants, de F. Paul, 1890; ed. Gallet, 6, rue Vivienne . - Tome I er
, page 211. 

ZIGANE, Valse d'Alfonzo, 10 octobre 1897 ; comp. Casolla; ed. Izzo, 33, Piazza Dante, Napoli;
16 mesures a 3/4 . - Position du pas-de-quatre. 

Cavalier: Glisser le pied gauche en avant; glisser le droit, la pointe devant le gauche; reglisser
le pied droit en avant; glisser la pointe du pied gauche. La dame execute les memes mouvements,
commencant avec le pied droit (2 mesures). Repeter les deux premieres mesures. 

Le cavalier enlace la taille de sa dame et execute 4 mesures de valse autrichienne ou allemande.
Restant dans la position de la valse, ils font 2 pas de polka-mazurka en tournant a gauche, en
parcourant toujours la meme ligne (4 mesures). 

Valse autrichienne pendant 4 mesures. 

Ce genre de marche valsee, glisee, cette valse allongee en s'enlevant sur les pointes, en la
precedant de fortes glissades, donne, cotera cette danse et la classera, parmi nos nouveautes
de l'annee. 

L'auteur a de bonnes inspirations, j'ose croire qu'il n'a pas donne son dernier mot, et qu'il
nous promet de plus belles innovations. 

ZIGZAGS (Les), Danse noble de E. Giraudet, pour MM. Sainte-Marie, 26 avril 1899. - Mesure a
4 temps . - Dansee par 4 couples: deux devant sur un rang; les deux autres sur un rang derriere.

Les deux premiers couples s'enlacent mutuellement. Idem pour les autres. Dans cette position,
ils font un pas de quatre a droite (1 mesure), un a gauche (1 mesure), suivi de 4 balances de droite
a gauche sur place (2 mesures). Repeter ces 4 mesures. Ensuite, les couples se dedoublent et
se placent par couple, soit: chaque cavalier avec sa danseuse; les quatre couples se suivant
l'un derriere l'autre; dans cette position, repeter les 8 mesures ci-dessus. Puis se placer
sur un rang, les messieurs derriere leur dame. Repeter les 8 premieres mesures, les messieurs
en partant du pied gauche sur le cote gauche, pendant que les dames partent a droite et vice versa.

Apres cette figure, les dames font un demi-tour pour faire face a leur cavalier. Repeter les
8 premieres mesures en commeneant tous du pied droit. Grand salut et reverence. Ils s'enlacent
et font 64 mesures de valse en zigzagant; tous les couples suivant le premier. Repeter encore
une fois toute la danse. 

ZORONGO (Le), 1841, danse d'Espagne par un couple vis-a-vis, avec frappements de mains pour
accompagner la musique. - Mesure a 6/8 . - Cavaliers et dames frappent d'abord dans leurs mains,
puis dame, dans celles du cavalier, et reciproquement; puis ils s'enlacent, tournent en marchant
a droite et a gauche, vont en avant, en arriere, et recommencent le tout. 

Les dames ont des rubans de toutes nuances meles dans leurs cheveux. 

ZULMA l'Orientale de Renausy, 1855; ed.Margueritat,21, boulevard Bonne-Nouvelle. - 4 mesures
a 4 temps . - Le cavalier enlace sa dame et font 2 pas de polka (2 mesures), ensuite le cavalier
glisse le pied gauche de cote en 2 e , puis rapproche le pied gauche du droit en 3 e (1 mesure). Glisser
le pied gauche de cote en 2 e , sauter sur le pied gauche en ramenant le droit, souleve derriere
le gauche (1 mesure). Repeter le tout en commencant du pied droit. 

La dame fait de meme de l'autre pied. 

ZULMA l'Orientale (polka). - Tome I er , page 163. CONCLUSION 

Ce deuxieme volume acheve la nouvelle edition du traite de la danse. J'ai la satisfaction d'y
avoir condense tout ce que les connaissances humaines sont arrivees a savoir de l'art choregraphique.
Le present ouvrage est assurement le plus complet, le mieux renseigne et le plus exactement
documente sur la danse, la tenue et le maintien. 

Je ne me suis pas contente d'en faire le guide technique du danseur; j'ai voulu qu'il soit aussi
le conseiller des familles et de chacun, en toutes circonstances pour tout ce qui se rapporte
a la bienseance, aux usages, aux egards que l'on se doit. 

Les fetes, les ceremonies, les mariages, baptemes, et tous les evenements familiaux qui provoquent
des visites, des invitations, des bals ou de simples sauteries, seraient certainement une
source d'ennuis, d'hesitations et d'embarras, si l'on n'etait certain de rencontrer dans
le present traite tous les renseignements necessaires se rapportant aux mille circonstances
de la vie. 

Si, malgre mon intention de doter notre epoque d'une encyclopedie de la danse et du bon ton,
quelques lacunes existent encore dans cet ouvrage, je vous invite, lecteurs, a me les signaler.
Dans une prochaine edition, il sera tenu le plus grand compte des remarques et observations,
que l'on voudra bien me faire. 

Tous ceux qui s'interessent a l'avenir de la danse et des belles manieres, ne pourront etre
que satisfaits d'avoir cette occasion de collaborer a l'oeuvre la plus grande, la plus forte
et la plus durable, qui ait jamais ete eleve a la gloire de Terpsichore. 

Professeur De Danse , 39, boulevard de Strasbourg, PARIS . LES PROFESSEURS DE DANSE Et leurs
OEuvres MA BIBLIOTHEQUE 

Ma bibliotheque sur la danse, contre-danse, etc., en tous temps, lieux et tous pays, traites,
guide vade mecum, ouvrages, methodes, feuilles, articles de journaux, plans, dessins, figures,
gravures, illustrations, traites du bon ton, etc., chaque professeur a son casier par lettres
alphabetiques et par noms d'auteurs et professeurs de danse, avec leurs noms et adresses,
date, prix, etc. 

Les ouvrages qu'ils ont fait, les danses qu'ils ont creees ou signees, font suite a leurs noms;
voir la theorie de leurs danses, dans ce livre, au nom de la danse ou les noms du titre, ou voir
au repertoire de danse pour tous les renseignements de l'edition. 

Voir aussi tous les noms et adresses des professeurs de danse de France et des principaux a l'etranger
de l'an 1600 a l'an 1900 avec leurs creations de danses et de livres de danses. Pour le projet
de l'Academie internationale des maitres et professeurs de danse, voir apres le Repertoire
de mes musiques de danse, avant-dernier article du tome II. 

Nota . - Les danses et livres qui n'ont pas de nom d'auteur, voir le nom de l'editeur ou de l'imprimeur,
du compositeur, libraire, marchand bouquiniste, etc. 

Voir a la fin de ma Bibliotheque, apres Z, les cours et academies de danse. La statistique des
professeurs de danse des cinq parties du monde, les articles de danse dans les differents journaux
du monde de toutes sortes par lettre alphabetique des noms des journaux. 

Les livres et les danses non signes et sans indication. Les dessins, eaux-fortes, etc. 

Les annees marquees pres du nom de chaque professeur ou maitre de danse, sont celles ou ils professent
ou professaient encore la danse. 

Faute de mieux, je ne puis que dire, que M. P. ou M. S. est etabli et professait encore la danse
en 1890. 

Les maitres et professeurs, sont pries de me signaler et de me faire connaitre leurs nouvelles
adresses, leurs nouveaux titres. 

Les ouvrages qu'ils ont fait sur la danse que j'aurais omis de mentionner. 

Les danses qu'ils ont creees et leurs futures oeuvres, en danse et methode. 

Les erreurs que par inadvertance j'ai pu commettre dans ce livre, sur les theories, noms, adresses
des auteurs, compositeurs ou editeurs, annees, etc. 

Dans une prochaine edition, tout sera remis a jour d'apres les donnees de mes collegues. 

Les ouvrages ou les danses accompagnees d'un * sont des traites rares a se procurer. 

Les numeros en caracteres gras sont des numeros dont le lecteur ne doit pas tenir compte, n'etant
utile que pour ma bibliotheque personnelle. Abreviations de ma biblotheque 

Prof. Professeur de danse. 

Aut. Auteur de danse, d'articles, livres, dessins. etc. 

Comp. Compositeur, de musique de danse. 

Imp. Imprimeur de livres de danses, etc. 

Ed. Editeur de musique de danse. 

Libr. Libraires pour la vente. 

Mar. Marchands de musique, de danses, livres, etc. 

Bouq. Bouquiniste, vieux livres, etc. 

Des. Dessinateur de danses, sujet, dessin, etc. 

E. G. Eugene Giraudet, 39, boulevard de Strasbourg, Paris. 

Adice (Leopold), prof. de l'Opera. - * Theorie gymnastique de la danse theatrale, avec dessins
de tous les mouvements des danseurs; les crampes, les courbatures, les points, etc. Ed.-imp.
Chaix, rue Bergere, Paris, 1859. 

Adolphe, aut. - Les danseuses de l'Opera, costumes des principaux ballets dessines par Adolphe,
au bureau du journal Les Modes parisiennes , 20, rue Bergere et 8, rue Garanciere, Paris, 1860.
- 25 fr. 

Adolphe (Julien), aut. - Histoire du costume au theatre, depuis les origines du theatre en
France jusqu a nos jours, avec 27 gravures. - 40 fr. - Ed. Charpentier, 13, rue de Grenelle-Saint-Germain,
Paris, 1880. - N o 127. 

Adrien. - Voir: Fage . 

Adrien (Van der Zee), prof., - Smyrne (Turquie d'Asie), 1893. 

Ajas, prof., 26, rue Pigalle, Paris, 1890. 

Alberie Second. - * Les mysteres de l'Opera, avec illustrations de Gavarni. Voir p. 94, la classe
de danse de l'Opera, id. Bernard Lotte, in-8 e , 1844. 

Albert (Descombes Fr. dit), 1 er danseur 1817-1835, maitre de ballet de l'Opera de 1829 a 1831.
- L'art de la danse a la ville et a la Cour, manuel a l'usage des maitres a danser, des meres de famille
et maitresses de pension. 3 planches. Editeur, 12, rue de la Ilarpe, et Collinet, 4, place du
Coq, pres du Louvre, Paris, 1834. - 5 fr. - N o 18. 

Albert du Bois (Mlle Theodore), de l'Opera, par Albert du Bois. - Une page de la vie d'une danseuse
au XVIII e siecle, extrait de la Revue de Belgigne . Ed. Weissenbruch, imprimeur du Roi, 45,
rue Poincon, 1896. - 2 fr. 50. - N o 125. 

Alembert (Encyclopedie d'), celebre ecrivain 1717-1783. - * Voir les titres des danses, les
noms de danses et tout ce qui concerne Terpsichore. 

Alerme (E.), prof. de l'Academie royale. - De la danse consideree sous le rapport de l'education
physique. Imp. Goetschy, rue Louisle-Grand, 1830. - 7 fr. - In-8 4 fr., chez Leon Sapin, 3, rue
Bonaparte, Paris. - N o 96. 

Alexandre, professeur, 15 rue Lanterne, a Lyon (Rhone). - Manuel des danses de societe, 2 e
, 1897. - 1 fr. 50. - Aunisienne (l'), Lyonnaise (la), Quadrille le voyageur. - N o 48. 

Alfonzo (d'), prof. - Voir: Frederico . 

Allard (Mlle). - 1 re danseuse, demi caractere a l'Opera, en 1761. 

Anatol (Mlle Petit). - 1 re danseuse noble de l'Opera, en 1826. 

Anglioni, aut. - Trastern, Vienne, Autriche, 1765. - * Dissertation sur les ballets et pantomimes
des anciens. - * Discussions sur la danse et les lettres de Noverre, 1760. - 5 fr. 

Anita (Croppi). - Athenee Saint-Michel, prof., piano et danse, 12, rue Git-le-Coeur, Paris,
1885. 

Anthoine (J.-G. M.), prof. - Teacher of dancing, 8, Lincoln Street, Charlestoun, Boston,
Mass, Etats-Unis, Amerique, . 

Antoine, maitre de danse, Paris, 1700. - Voir les vol. FeuilletPecour: tome I. - La Nouvelle
Dannemarck , contre-danse allemande, avec theorie, musique et dessin. 

Antonio (Pinto de Moura), prof. - 515, rua do Fernandes Thomaz, Porto, Portugal, 1895. 

Apoux, dessinateur. - Chez Joly, 19 quai Saint-Michel, Paris. Les danseuses, belles gravures,
1890. - 10 fr. 

Apule (Euvres completes d'). - Les fetes romaines, la pyrrhique, etc. Ed. Garnier, 2 volumes,
in-12. 

Aquino (Carlo d'), prof. - Chez son ed. Genesio Venturini, Firenze, Via Marteley, n o 4, Italie,
et Roma Corso, 387, Italie, et chez Pilade del Conti, Via Strozzi, 2, Firenze Ciuti Ricci, Italia,
1896. - Montenegrina (la). 

Archinard, prof. - 13, rue Pierre Patio, Geneve (Suisse), 1894. 

Aristote, aut. - * La poetique idee sur la danse, in-4 , 1692. 

Arnal, 1 er danseur comique de l'Opera, 1697. 

Arnaud, prof. - 5, boulevard Henri IV, Paris, 1897. 

Arnauldo, prof a Madrid (Espagne), 1758. - * Traite de la danse, avec figures, d'un maitre a
danser donnant la lecon a l'eleve avec la petite pochette. 

Arsene (Alexandre), aut., dessins de Louis Morin. - Dansons la Capucine. Ed. Delagrave, 15,
rue Soufflot, Paris, 1892. - 10 fr. - N o 131. 

Aschers (S), prof. - Braad Street, Below Walnut, Philadelphie U. S. A. - Traite de la danse de
societe pour les professeurs, 1850. - 7 fr. 

Athenee, ecrivain grec du m e siecle. - * Le banquet des savants (voir des danses dans le texte
tomes 5 in-4 , 1791. - Ionienne III e siecle. 

Attanasio (Charles), prof., chez M. Guttendger Co, Via Roma, 193, Naples (Italie), 1895.

Aubignac (Abbe d'). - * La pratique au theatre. Choeurs de danse et de chant, tome I, page 177.
Ed. a Amsterdam en 1715. - 3 vol. in-18 . 

Audran (II.-M.), prof. - Nouveau traite pratique de danse et de maintien, 150 fig. de cotillon
avec dessins. Ed. A.-L. Guyot, 12, rue Paul-Lelong, Paris. - 0 fr. 20. - N o 36. 

Aulnaye (aut, de l'). - * De la saltation theatrale avec 9 planches. Histoire de la danse chez
les Grecs, 1790. 

Aumaire, 1 er danseur comique de l'Opera, en 1806. 

Aviglain, prof., danse et escrime, rue de Paris, Auxerre (Yonne), 1893. 

Babault, aut. - * Annales dramatiques ou dictionnaire general des theatres, contenant l'analyse
de tous les ouvrages dramatiques, tragedie, opera, comedie, vaudevilles, etc., etc., representes
sur les theatres depuis Jodelle (1550) jusqu'a 1808, avec le nom de leurs auteurs et des anecdotes,
des notices sur les auteurs, compositeurs, acteurs, actrices, danseurs, danseuses, etc.
Paris, Babault , 1808, 9 vol. in-8 cart. 15 fr. Chez Lecrosnier, 39, rue de Seine, Paris. 

Bachamont * (Memoire de Louis Petit de), ne a Paris fin du XVII e siecle, decede le 28 avril 1771.
(Voir la table des matieres ou la danse joue un grand role.) Ed. Gay, Bruxelles, 1880. 

Bacquoy-Guedon, rue des Ponts, ile Saint-Louis, prof. danseurs du Theatre francais, 1766,
aut., comp. (voir Guedon.) - Voir dans le volume de Feuillet-Pecour : Les charmes de la Reine,
contre-danse allemande et francaise avec theorie, musique et dessins, dediee a la Reine.
- La Cour de Baphos, id., tome II. - Bacquoy-Guedon, a voir dans les volumes de M. de la Cuisse,
tome II, 1765: La 1770 e contre-danse allemande dediee a Mme de Castillany, avec theorie, musique
et dessins, id. - L'Adonis, contre-danse francaise dediee a M. le comte du Rouylfils, id. -
La Cour de Paphos, id, dediee a Mme B , id. -L'Aimable jeunesse. id., dediee a Mlle de Navillier,
id. - La Vertu, contre-danse allemande. dediee a Mlle de Faverolle, id. La Fidelite, contre-danse
francaise, avec theorie, musique et dessins, dediee a Mlle Du Rouge (a voir dans le tome III
de M. de la Cuisse. - Les Talents, contre-danse nouvelle dediee a Mlle Le Rat de Magnitot, id.
- La Fidelite repetition de la 1 re . 

Bakee (W m H.), prof. - Saint-Paul Minn., Etats-Unis, Amerique, 1898. 

Balch (Miss Zoe), prof. - 55, Marion Street Brookline Mass, Etats-Unis (Amerique), 1897.

Balderarni, fils, maitre de danse et danseur a l'Academie royale de musique en 1700. (Voir
dans les volumes de Feuillet-Pecour, tome I. - La Mirtille et la Licoris, contre-danse francaise
avec theorie, musique et dessin. 

Ball (B.), prof. - 4, Rheinstrasse, Carlsruhe (Allemagne), 1897. 

Ballexserd, aut., citoyen de Geneve. - Dissertation sur l'education physique des enfants,
depuis leur naissance jusqu'a l'age de puberte, ouvrage qui a emporte le prix le 21 mai 1762
a la Societe Hollandaise des sciences. Libraire Vallat-la-Chapelle, quai de Gevres, Paris,
avec approbation et privilege du roi, 1862. - 15 fr. - N o 66 

Ballon, 1 er danseur, demi-caractere de l'Opera, en 1698. 

Bangirt (Janes W.), prof. - Baltimove, Mar., Etats-Unis (Amerique), 1897. 

Bappa (dit Gaetan), prof. - Naples (Italie), 1897. 

Baranyai (Agoston), prof. - VII, Akacfa Uteza, 13, Budapest (Hongrie), 1893. 

Barcraga (Mme Marie), prof. - XVII, Franeugasse, 5, Vienne (Autriche), 1899. 

Barguillet, prof. de danse a Rennes, 1856. 

Baron (A.), aut. - Lettres a Sophie sur la danse, suivies d'entretiens sur les danses ancienne
et moderne, religieuse, civile et theatrale; avec planche. Ed. Dondey-Dupre, pere et fils,
67, rue Richelieu, Paris, 1825. - 15 fr. deux volumes. - N os 90, 91. 

Barre, 1 er danseur comique de l'Opera, en 1778. 

Barthelemy (Abbe). - * La danse au IV e siecle, avant Jesus-Christ. Ed. Bure, 1790. 7 volumes
in-8 . - 50 fr. 

Baschet (L'), editeur, 12, rue de l'Abbaye, Paris, 1897. - Le Panorama n o 6, La danse a l'Opera,
le corps de Ballet repetition a l'Opera, 5 poses de Pavane 0 fr. 60 la livraison, gravures des
danseuses, etc. Id. n o 9, Paris s'amuse (Paris qui danse): Loie Fuller, ballet de Don Juan.
six poses de Pavane, danse anglaise, danse espagnole, danse russe, les petits rats de l'Opera,
la Goulue, etc. - Baschet, ed. n o 10. Le Panorama, Paris s'amuse, les Cafes-Concerts. - 0 fr.
60. - Baschet. o 2, danses espagnoles, bal du Moulin-Rouge, soeurs Barrison; n o 5, danse anglaise,
Menuet; n o 6, Casino de Paris; n o 7-9, Jardin de Paris. Les theatres, concerts, artistes, etc.
- Le Menuet, dessin apres le bal, dessin Gavotte bretonne dessin. - Paris illustre; la danse,
n o 59, 1 er , 2 e , 1887, dessin et texte de la danse a travers les ages. Les danseurs de 1800, le carnaval,
le boeuf gras, etc. - Id. Le Panorama, le grand Escalier de l'Opera, une grande feuille, 1896.
- 1 fr. 

Batteux (Abbe). - * La danse et son but, 1747, in-12 e . 

Battu, maitre de danse en 1700, rue des Ecrivains, Paris (voir dans les volumes de Feuillet-Pecour,
tome I. - Les Batteurs en grange, et l'air du ballet des batteurs en grange de la Comedie italienne
avec theorie, musique et dessins. - La Petite Laitiere, id. tome II. - Le Ballet du Colisee,
contre-danse francaise dediee a M. Razetty (voir dans les volumes de M. de la Cuisse, tome II).

Bauby (Mme), prof., 44, rue Richer, Paris, 1898. 

Bauby-Marle, prof., 12, rue de l'Ancienne-Comedie, Paris, 1898. 

Bauchet, de l'Opera. - Societaire des professeurs de danse de Paris, 1856. 

Bauer, professeur de danse, Berlin, Landsberger-Allee, 39 H. 1899. 

Bazar, aut. - * La danse a Berlin, 1861-1864. 

Beauchamps. - * La danse avec le Roi et au theatre, 1665, de l'Academie Royale de danse, 1 er danseur
et maitre de ballet de l'Opera de 1671 a 1690. 

Beaugrand (Leontine). - * Par Fourcaud, aut., 1881, in-8 e broche, portrait 4 fr., chez Leon
Sapin, 3, rue Bonaparte, Paris. 

Beaujoyeulx (Balthazar de). - * Ballet comique de la Royne, fait aux nopces de Monsieur le duc
de Joyeuse et Mademoyselle de Vaudemont sa soeur. Par Balthazar de Beaujoyeulx, valet de chambre
du Roy, et de la Royne sa mere. Paris, Adrian Le Roy, 1582, in-4 , fig., mar. rouge, dos et coins
ornes de feuillages et de fleurs de lis, tr. dor. Trautz-Bauzonnet. 1500 fr.- Premier essai
d'opera en France. Le volume orne de 27 planches gravees sur cuivre d'apres les dessins de Jacques
Patin. La musique imprimee est l'oeuvre de maitre Salomon aide par Baulieu; elle fut ecrite
sur les vers de La Chesnaye. - Bel exemplaire de ce tres rare volume. - De la bibliotheque de M.
le comte de Lignerolles. Damoscene-Morgand, 55, passage du Panorama, Paris. 

Beaupre (Richer dit), 1 er danseur demi-caractere a l'Opera en 1791. 

Beissier (Fernand), aut. - Tout en valsant, monologue dit par Mlle Ludwig, de la Comedie-Francaise.
Ed., 14, rue de Gramont, Paris, 1893. - 1 fr. - N o 71. 

Bell. - * Voyage de St-Petersbourg a Pekin. Note sur la danse, pages 227 a 253. 

Bellanger, prof. 41, rue Saint-Andre-des-Arts, Paris, 1890. 

Belsahut, prof., danse, gymnastique, 11, rue de Malte, Paris, 1897. 

Benserade, aut. - * Les CEuvres de M. de Benserade. Paris, Ch. de Sercy, 1697, 2 vol. in-12 . 250
fr. - premiere edition collective publiee par P. Tallemant.-On trouve dans le 2 e volume, la
plupart des Ballets danses pendant la jeunesse de Louis XIV, ballets dont les vers etaient
composes par Benserade. - tres bel exemplaire dans une excellente reliure. Damoscene-Morgand,
55, passage du Panorama, Paris. 19 

Berault, amateur, 1762, Paris (a voir dans les vol. de M. de la Cuisse, tome II. - Les Plaisirs
de Rosalie, contre-danse allemande, avec theorie, musique et dessins. 

Berchoux (J.), prof. - La danse ou les dieux de l'Opera, poeme, in-18, imp. Giguet et Michaud,
34, rue des Bons-Enfants, 1806. - 7 fr. - Une vignette chez Leon Sapin, 3, rue Bonaparte, Paris.
- N o 12. - 2 e et 3 e editions, corrigees et augmentees, 1808 et 1829. - 6 fr. et 4 fr., chez Sapin.
- N o 12 bis. 

Bernard de Manthe, maitre a danser a l'Academie Royale de danse, a son origine, 30 mars 1662.

Bernay (Mme Berthe), danseuse, prof. de l'Opera, 19, rue de Paix, Paris. - La danse au theatre;
illustrations de E. Dousdebes. Ed. Dentu, 3, place de Vallois, Paris, 1890. - 5 fr. - N o 67. -
La Fricassee. 

Berthelier (Mme), prof., 81, rue Saint-Martin, Paris, 1896. 

Berthelin-Besancenot, prof., 85, rue Saint-Martin, Paris, 1898. 

Berterhoy (Jean), aut. - La danseuse de Pompei; illustrations de P. Gusman. Ed. Ollendorff,
28 bis, rue de Richelieu, Paris, 1899. - 3 fr. 50. - N o 232. 

Berthier, de l'Opera, regisseur de la danse, president, chef de bureau de la Societe Academique
des professeurs de danse de Paris, artiste de l'Opera, 1856. 

Bertrand, prof., 11, rue Bouchereau, Tours (Indre-et-Loire), 1897. 

Beyrou, prof., 15, rue Lafayette, Toulouse (Haute-Garonne), 1892. - Alliance (l'); Moscovite
(la). 

Bias (Mlle Fanny), 1 re danseuse demi-caractere en 1817, noble de l'Opera en 1824. 

Bigeard, prof., 162, faubourg Saint-Denis, Paris, 1895 (eleve de M. E. Giraudet, 39, boulevard
de Strasbourg). - Sagantina-Naneeenne (la), Polka-Piquee a la militaire, Quadrille-Valse,
Pas-de-quatre, 

Bigotine (Mlle), 1 re danseuse comique de l'Opera en 1817, donna sa representation d'adieu
en 1823, a 46 ans. 

Binjamin, prof., 195, rue Saint-Antoine, Paris, 1898. - Pas -de-quatre, The Napular's. 

Birault fils, prof., Grand-Moulin, par la Creche, - Amaad (Deux-Sevres), 1897. 

Birkmeyer (M. Adolf), prof., ll, Stephanie chasse, 2, Viennc (Autriche), 1897. 

Bittler, prof., place de Chanvres, a Metz (Allemagne), 1871-1897. 

Bittner, professeur de danse, Berlin, Bredowstr. 4. 1899. 

Blanchard, prof. a Fontenay-sous-Bois (Seine), 1897. 

Blanchard (Georges), docteur. - These pour le doctorat en medecine presentee et soutenue
le jeudi 30 juin 1898, a 1 heure, par G. Blanchard, ne a Castanet (Haute-Garonne), le 8 aout 1866,
ex-interne des hopitaux d'algerie. - La danseuse, considerations sur quelques accidents
professionnels de ses tendons et ligaments du pied. Ed. Henri Jouve, 15, rue Racine, Paris,
1898. - N o 120. 

Blanchet, prof., 1, rue de Maille, president de la Societe choregraphique, Tours (Indre-et-Loire),
1895. 

Blasis (M.), prof., premier danseur du theatre du roi d'Angleterre et compositeur de ballets.
- Manuel complet de la danse, traduit de l'anglais de M. Barton, sur l'edition de 1830, par M.
Paul Vergnaud, avec planches et musique, 1830. -25 fr. N o 151. - Traite elementaire, theorique
et pratique de l'art de la danse, 1820, Milan (Italie), 1820, chez Joseph Beati, rue Sainte-Marguerite.
- 10 fr, N o 152. 

Blasis. - The Theory, of theatrecal dancing, With a chapter an Pantomime. Ed. From Carlo Blassis,
Code of Terpsichore, Withthe original plates, by Stewart, d. Headlam, avec vignettes de theatre.
Ed. Frederick Verinder, 8, Duke Street, Adelphi W. C., 1888. - 4 fr. 35. - N o 150. 

Blasis (Carlo). - * Raccolta di vay. articoli, etc., 1858. Portraits et figures. - 4 fr., chez
Leon Sapin, 3, rue Bonaparte, Paris. - * Reedite par Roret, 1866. 

Bloch, editeur de l'Association allemande des professeurs de danse de Berlin, 1893, 2, Bruder
Strass, Berlin, et a New-York, 165, East, 72, t. H. St. - Gavotte Kaiserm; Regente (la), danse
enfantine. M. Bloch est l'editeur de toutes les musiques de danses de Berlin (en voir 200).

Bloch et Saqary, aut. - Paris qui danse. Ed. Henry du Parc, 4, rue Hautefeuille, Paris, 1892.
- 3 fr. 50. - N o 234. 

Blondy, 1 er danseur, demi-caractere a l'Opera, 1711. 

Blot (J.-A.), prof., ancien maitre d'arme du regiment. - L'Ecole de l'Escrime, petit manuel
pratique a l'usage de l'armee. Ed. J. Taride, 2, rue Marengo et boulevard Saint-Denis, Paris,
1882, 1899. - 1 fr. - N o 205. 

Bocan, maitre a danser de la reine Anne d'Autriche, de Charles I er roi d'Angleterre et des princesses
d'Europe, sous Louis XIV, 1646. - Bocane (la). 

Bock, professeur de danse, Behrenstr. 22. Berlin. 1899. 

Bocquet, editeur, 1842. - * Physiologie du Carnaval, du Cancan et de la Cachucha, dessins d'Henry
Eny; Histoire de la Polka et du Carnaval, in-12. - 5 fr. 

Boer, professeur de danse, Steinstr. 24, Berlin, 1899. 

Bohain, ed., in-32 e , 1841: - * Physiologie de la Chaumiere, vignette et portrait du pe re Lahire,
les Bals de 1830 a 1840. 

Boigne (Charles de). - * Petits memoires de l'Opera, notes sur les D rs danseurs, etc. Librairie
Nouvelle, in-18 , 1857. - 3 fr. 50. 

Boindim, aut. - La danse chez les anciens, Memoire de litterature de l'Academie des Inscriptions,
tome I, 1736. - 15 fr. - N o 163 

Boissy (Desprez de), - Voyez Desprez. 

Boll, professeur de danse, Weidenweg, 80, Berlin, 1899. 

Bolze (Fernand), prof., 46, rue Merciere, Lyon (Rhone) one), et 34, quai Saint-Antoine, Lyon,
1896. - Gavotte Marousia, Pas de la duchesse (nouveau passe-pied de salon). Tcherkesses (les)
quadrille-mazurka. Felibrienne (la). 

Bomery (Mlle), prof., hotel des Reservoirs, Versailles (Seine-et-Oise), 1896. 

Bon-Marche, de Paris, aut. - Theorie du Cotillon, musique et dessins, en janvier 1895. - N o
162. 

Bonnel (Otto), prof., 1541, Fulton Street, Chcicago, Etats-Unis (Amerique), 1897. - Pas
de deux Two Step. 

Bonnet, ancien payeur des gages du Parlement, aut. - Histoire generale de la danse sacree et
profane, ses progres et ses revolutions, depuis son origine jusqu'a present, avec un supplement
de l'histoire de la musique, et le parallele de la peinture et de la poesie; nomenclature de
tous les grands ballets de 1450 a 1723; dediee a S. A. R. Monseigneur le Duc d'Orleans, petit-fils
de France; ed. Houry, rue de la Harpe, Paris. 1724. - 10 fr. - N o 35. 

Bonnieres (Robert de). - Memoires d'aujourd' hui, par Janus, au journal Le Figaro ; ed. Ollendorff,
in-12. 1883. Voir pages 89, etc., Sur la de cadence de la danse dans les bals, etc. 

Bordas, professeur de danse a Limoges, 1856. 

Boret Camillo (M r ), prof.; III Lardetr Hampstrasse, 18, Vienne (Autriche). 1896. 

Borrome (Ch.), aut. 1644. -* Traite contre les danses et les comedies. - In-12, 10 fr. 

Bos (abbe du), aut. -* Note sur la danse 1770; 3 vol. in-12. Voir pages 199 a 320. 

Boudet (Antoine), imprimeur du roi, rue Saint-Jacques, a la Bible d'Or, Paris. - Traite contre
les danses et les mauvaises chansons. 1769. - 8 fr. 

Boulanger (l'editeur), 90, boulevard Montparnasse, Paris. - Fascicule 1: Autour du Monde,
aquarelles, souvenirs des voyages. Page 5, danse japonaise, moeurs et usages du Japon; dessins
et ecrits. 1897 ou 98. - 0 fr. 60. 

Boullay (Gustave), aut. - Reforme de la danse des salons contre les danses; ed. Dentu, Palais-Royal,
Paris, 1855. - 6 fr. - N o 251. 

Boulleaux, professeur de danse a Poitiers, 1856. 

Bouquetot (M. et M me ), prof. de danse et gymnastique 37, rue Sery, Havre (Seine-Inferieure),
1895. 

Bouquetot-Roger (M me ), prof., 58, rue des Pincettes, Ilavre (Seine-Inferieure), 1895.

Bourgoin, maitre de danse a Paris, en 1707. Voir dans les vol. Feuillet Pecour, tome II. - La
Saint-Aignan, contredanse allemande avec theorie, musiqueet dessins. - La Chamborand,
contredanse allemande, voir dans les vol. de M. de la Cuisse, tome II, avec theorie, musique
et dessins. - La Mondand, id., id., dediee a M lle Broc. 

Boursault, aut. - Lettres de respect d'obligation et d'amour a M. le marquis de Louvois ministre
de la guerre sous Louis XIV. 1639-1691. - 4 fr. 25. Edition 1702. - 4 fr. 25. - N o 180. 

Bouru, prof. de danse, rue Michelet, Saint-Etienne (Loire). 1897. 

Boussod (Jean); edit. Manzi, Joyaut et C ie , 24, boulevard des Capucines, Paris. - Le Theatre,
n o 6, juin 1898; 2 fr.; - page 18, les Bulles d'amour, ballet en 2 actes et 12 tableaux; 10 e tableau:
les billes; page 19. Terpsichore, la danse des esclaves; page 20, les Mousses, l'Arrivee d'Eros.
- Id. n o 10, 1898; 2 fr.; - page 9, Reverence de menuet, dessin; page 17, le Prophete a l'Opera,
M lle Lobstein et Vasquez en pas-de-deux; - p. 20, le corps de ballet des 4 filles Aymon, aux Folies
p. 22, le foyer des danseuses. - Id. n o 11, 1898; 2 fr.; - p. 22, tableau du ballet de Championnet
au Theatre des Nations. - Id. n o 12, 1898; 3 fr.; la danse couverture a l'Academie nationale;
La Loie Fuller, p. 1, loge de danseuse a l'Academie nationale; M lles Morlet, Carre, Hatrel
p. 2, 3, 4, 5, 6, 7, M lles Subra, Salle, L. Mante, Saudrini, S. Mante, Meunier, Keller, Sirede,
S. Mante (pose en pas-de-quatre) Hirsch, Zambelli, Chabot, Boos; p. 8, pas-de-trois, M lles
Lobstein, Viollat et Vasquez; p. 8, M lles Invernizzi, Rosita Mauri; p. 9, M lles Desire, Blanc;
p. 10, Cleo de Merode, M. Hausen et Cleo, danse ancienne; p. 11, loge commune des danseuses;
p. 12, M lles Zambelli, Boos, Vangoethen, Piodi, Trelluyer; p. 13, Carre-Piodi, Robin; p.
14, Salle dans sa loge, Torri, Cleo; p. 15, Morlaix, Carre, Hatrel, Monchanin; p. 16, Mestais,
Gallay, Ixart; p. 17, Montalbert; - p. 17-18, a travers la danse, les Loie Fuller, danses espagnoles;
p. 19, Labounskaya, 4 poses de danses espagnoles; p. 19-20, danses orientales, M lles Selika,
la belle Feridje, Sultana, Fatima; p. 20-21, le Japon a Paris et a Londres, miss Mary Tempest
la Geisha ; p. 22, les Chrysanthemes, la Geisha , Athenee comique; p. 23, M lle Jeanne me Pilarmorin,
representation en ville des danses d'autrefois; M lle Regnier, Opera; p. 26, Rossi-Pilarmorin,
danses anciennes de salons; p. 27, les danses excentriques anglaises, miss Nelli, navette,
danse de matelot, miss Kate Adams, The circus Girl, miss Cora, ballet Monta-Cristo; p. 28,
miss Ruby Winstone danse ecossaise, miss Queenie Lawrena danse excentrique, miss May Belford
p. 29, empire du theatre, ballet de la presse, quadrille du journal The Times , 8 danseuses;
- p. 29, id., quadrille du Tit-Bits; p. 31, id., Sunday Papers; - p. 30, miss Zanfreatta; p. 32,
danseuses genre anglais, Sa Majeste l'amour, Eldorado. - Grandes et belles gravures et articles
de differents noms connus dans les 4 numeros du Theatre, riche journal illustre. - Numero special
du Figaro illustre , l'Opera, fevrier 1895. - 3 fr. - Les classes de danses par Charles Dauzats,
a propos d'un ballet par Francois Coppee. 

Bouyer, prof., 1, rue du Deversoir, president de la Viennoise choregraphique, Blois (Loir-et-Cher).
1898. 

Brantes (P. de), prof.; Brasseur jeune, libraire, 8, 9, 11, galerie de l'Odeon, Paris. - Manuel
de valse, valses a deux et trois temps, avec dessins des pieds. 1891. - 0 fr. 60. - N o 5. 

Braun (H.-L.), professeur 1895. - Dancing Academy, 221, 223, 225, Fourth ave., Pittsburg
Pa: Etats - Unis (Amerique). - Id., 63, Fourth av., id. - Sherley (The), Menuet stately, Ellsworth
(the), Federal (the). 

Braun (Harry-L.) prof.; Pittsburg Pa. (Etats-Unis, Amerique). 1897. 

Braun (M. Joseph), prof.; XV Robert Hamerlinggasse 5, Vienne (Autriche). 1896. 

Braun (W.-F.), prof.; Butter Pa. (Etats-Unis. Amerique). 1897. 

Brident, prof., 60, rue du Champ-de-Foin, Havre (Seine-Inferieure). 1897. 

Brieux de Saint-Laurent (Vicomte), aut. - 1 re edition, La danse et les bals. 1863. - 4 fr. - 2
e ed. Quelques mots contre les danses modernes. 1856. - In-8 , 3 fr. 50. - 3 e ed., id. 1863. - 3 fr
50. - 4 e ed., id. 1863. - 3 fr, 50. - 5 e ed., id. 1868. - N os 252 a 256. - Ouvrages contre la danse.
13, rue de l'Abbaye, 29, rue de Tournon, Paris, Delhomme, Douniol et chez L. Sapin, 3, rue Bonaparte.

Brochets (Alf. de), prof., Paris, 1896. - La Gigue; Kreuz-polka, polka croisee allemande;
Higland de salon; Cotillon; la vraie Gavotte. 

Bruere, prof., president de l'Avenir choregraphique, au Plessis-Lariche - Extra, pres de
Tours (Indre-et- Loire). 1898. - Alliance (Cronstadt-Toulon); l'Arlesienne. 

Brugier, professeur de danse a Aix. 1856. 

Brun-Buisson (M. et Mme Elie), prof. de danse et arme, 7, rue Suger et 36, rue des Mathurins;
prof. au cours de Mlle Andre, 12, rue du Sommerard, Paris, et au Casino de Mers (Seine-Inferieure).
1897. - La Bresilienne, mazurka-russe. 

Brunet, prof. a Paris. - * Theorie pratique du danseur de societe, avec dessins; ed. Chamerot,
Paris. 1832. 

Brunet-Wal (Mmes), prof., 2, passage des Deux-Soeurs, Paris. 1899. 

Brunoy pere, prof. - * Etudes des anciennes danses theatrales et civiles, 3 vol. in -4 , 1730;
pages 78, 310, 103, 200 et 212. 

Brunsch, professeur de danse, Jagerstr. 69, Berlin, 1899. 

Bugno Anton (M.), prof. - III Gartnergasse, 5, Vienne (Autriche). 1896. 

Bugno (M. Joseph), C. - IX Wahringerchasse, 46, Vienne (Autriche). 1896. 

Buisson (Ferdinand), aut. - Cours d'adultes, causeries, conferences. lectures publiques,
recreations litteraires et musicales, etc.; ed., 5, rue Mayet, Paris; et 17, rue Guenegaud
1895. - 0 fr. 50. - Id. 1896, L'education primaire. - 1 fr. - Id. 1896, L'education populaire.
- 2 fr. - N os 75-76-77. 

Bulow, professeur de danse, Ackerstr, 6/7, Berlin, 1899. 

Burette, prof., - Memoires de l'Academie des inscriptions et belles-lettres, un volume in-4
, danse ancienne, 1717, pages 93 et 117. 

Butassu, prof. de danse et gymnastique - Gingiu, Boumaint, Ronmanie. 1892. 

Butteux (Charles), aut. - *Precis de la danse ancienne et moderne. 1761, 1780. - 8 fr. 

Buttner, professeur de danse, Leipzigerstr. 134, Berlin, 1899 

Buttner, professeur de danse, Mohrenstr. 47. Berlin, 1899. 

Byrnes (Miss Rose), prof., 54, Shermann street, Roxbury, Boston Mass (Etats-Unis, Amerique).
1897 

C. J. B. (Par), aut. - Precis historique et analytique des arts du dessin avec sept planches,
suivi d'un precis de la danse ancienne et moderne; ed. Audot, 8, rue du Paon, Paris. 1836. - 6
fr. - N o 88. 

Cahusac, auteur, de l'Academie royale des sciences et belles-lettres de Prusse, ed. a La Haye,
chez Jean Neaulme. - La danse ancienne et moderne ou traite historique de la danse, en 3 volumes.
1754. - 66 fr. - N o 8. 

Camargo 1 re , eleve de Mlle Prevot, de Pecourt et Dupre, se retira a 41 ans; danseuse sans rivale
a l'Opera, de 1726 a 1751; 1 re danseuse noble en 1728; demi-caractere, 1737. - Camargo 2 e , 1
re danseuse comique a l'Opera, en 1730. 

Campardon (Emile), 1877; ed. Berger-Levrault, 5, rue des Beaux-Arts, Paris et Nancy, 11,
rue Jean-Lamour. - Les Spectacles de la foire: theatres, acteurs, sauteurs et danseurs de
corde, monstres, geants, nains, animaux curieux ou savants, marionnettes, automates, figures
de cire et jeux mecaniques des foires Saint-Germain et Saint-Laurent, des boulevards et du
Palais-Royal, depuis 1595 jusqu'a 1791. - 2 volumes 30 fr. - N o 264. 

Campeaux (De). - * Physiologie des bals de Paris et environs, Mabille, etc; ed, Decaux. 1845.

Capefigue (La comtesse de Parabere). - * Les bals a Sceaux, Asnieres, le Raincy, la Muette,
le Ranelagh, sous la regence; ed. Amyot, in-18. 1863. 

Cappa (Ignazio), prof., rue de Rome, 228. - Pol Birella, Naples (Italie). 1896. 

Carey (M. Fred.-O.), prof. - Teacher of dancing, Ensmere Hall, Boston Mass (Etats-Unis, Amerique).
1897. 

Carl Haraschin. - Album du cotillon Couren, aut. - 33 dessins, En commission bei der Manz'schen
f. f. Dosverlags und Universitats; Buchhandlung. 1880. - 3 fr. - N o 141. 

Carolina (Mme Gentil), prof. - Corse Tukery St Antonia, Palerme, Sicilia (Italie). 1895.

Caroso Fabritio. - * Les ballets, en 2 volumes, Venetiae Ziletti. 1581. - 100 fr. 

Carpenter (Miss Emily) prof. - Teacher of dancing, Swanton Vermant, Boston Mass (Etats-Unis,
Amerique). 1897 

Carre (Edouard),prof. - * Le Maitre de ballet. 

Carroll (Miss Bertha), prof. - Teacher of dancing, 49, Glouvester Boston street, Mass (Etats-Unis,
Amerique). 1897. 

Cartari (Vincent), par A. Verdier, Lyon, in-4 , 1581. - * Quelques notes sur les anciennes danses.

Carthy (Wm.-V.), (m) prof. - Holyoke Mass (Etats-Unis, Amerique). 1897. 

Castil-Blaze, prof. de l'Academie imperiale. - Memorial du grand Opera. Epilogue de l'Academie
royale de musique. Histoire litteraire, musicale, choregraphique, pittoresque, morale,
critique, facetieuse, politique et galante de 1645 a 1847; 1847. - 15 fr. - Ed. Castil-Blaze,
9, rue Buffaut, Paris. os 113-4-5-6-7. 

Cavaso (Fabo de Sermoneta), prof. - * H. Ballarino dei Balli e Balletti all'uso di Italia, di
Francia et di Espagna, Venise, Zilletti. 1581. In-4 avec figures et musique. - 350 fr. - Chez
Boisveau et Chevillet, 22, rue de la Banque, Paris. 

Cavie, prof., festa, francosco, caserta, Naples (Italie). 1897. 

Cellarius (Henri), de l'Opera, 1856; president honoraire de la Societe des professeurs de
danse de Paris, artistes de l'Opera. 1856. - Cellarius et Mme Cellarius, neveu, de l'Opera,
societaire de l'Academie des prof. de danse de Paris. 1856. - Cellarius fils, 6, rue de la Paix,
Paris. 1899, et au Casino d'Aix-les-Bains. - Physiologie de la polka, d'apres Cellarius,
par Auguste Vitu et Paul Farnese; illustraition polkaique; ed. Gallois (a le), 11, rue des
Pretres-St-Germain- l'Auxerrois. 1844. - 0 fr. 50. - N o 20. - La danse des salons, dessins de
Gavarni, 1847; ed. Hetzel, 76, rue Richelieu, et chez l'auteur, 6, rue de la Paix, en 1899. -
Id. 1849. - In-8 , 5 fr. - (Avec figures), chez Damoscene, 55, passage des Panoramas. - Quadrille
les Saints-Cyriens; Quadrille russe. - N os 188-119. 

Celler (Ludovic) aut. - Les origines de l'Opera et le ballet de la reine, 1581. Etudes sur les
danses, la musique, les orchestres et la mise en scene au XVI e siecle; ed. Didier, 35, quai des
Augustins, Paris. 1868. - 6 fr. 50. - N o 241. 

Cernusco (Mme), prof. de la Scala de Milan, Institut d'art, Association de professeurs, 52,
rue Taitbout, Paris. 1899. 

Cesar Cantu, 1853. - * Histoire universelle; voir pages 432, 553, 616, les danses chez les grecs
pendant leur repas, avec liste des fetes. 

Champlin (Miss A. Ray), prof. - Teacher of dancing, 56, Benefit street Worcester Mass (Etats-Unis,
Amerique). 1897. 

Champollion. - * Grammaire egyptienne; ed. Didot. 1872. - Les gestes et la pantomime. 

Champsaur (Felicien), aut. - Les Bohemiens, ballet lyrique en 4 actes et 9 tableaux dessins
a chaque page de J. Cheret, Detouche Galice, Grevin, Lunel, Louis Morin, Rauft, Van Beers,
Felicien Rop s, Willette; editeur Dentu, 3, place Valois, Paris. 1887. - 10 fr. - N o 83. - L'amant
des danseuses; ed. Dentu, 3, place de Vallois. 1888. - 3 fr. 50. - N o 83 bis. 

Chapman (W.-W.), prof. - Oahlan, California (Etats-Unis, Amerique). 1897. 

Chardon, directeur, quai des Grands-Augustins. - * Magasin pittoresque, de 1830 a 1862. 1
vol. in-4 . - Tome Il, p. 202, Origine et definition de la danse. - T. VI, p. 222, La danse et les
rois d'Afrique. - T. V, p. 225, Des lignes qui constituent la beaute de la danse, d'apres Hogart.
- T. VI, p. 339, Antiquite de la danse; p. 315, La danse en general; p. 217, La Candiote; p. 74,
Les derviches. - T. XXIV, La danse des oeufs. - T. VI, p. 300, La danse chez les esquimaux. - T.
IX, La danse des haitiens. - T. V, p. 323, La danse des morts. - T. VII, p. 375, La danse des negres.
- T. IX, p. 327, Les danses et costumes persans. - T. II, p. 272, La danse l'orchestre. - T. I, p.
38, La danse des 7 Machabees a Namur. - T. XXVII, p. 143, Danses americaines et bresiliennes
(theorie des). - T. VII, p. 114, La helvetique, par Henophon. - T. I, p. 39, La tarentele. 

Charlemont (J.), prof. de boxe, 24, rue des Martyrs, Paris. - L'art de la boxe francaise et de
la canne, avec photographie pour toutes les phases des coups. 25, 1 er . 1899. - 10 fr. - N o 221.

Chatroussat, prof., 43 rue Jacquemars, Lille (Nord). 1896. 

Chaussard. - Fetes et danses grecques; 4 vol. in-8 , ed. Buisson 1895. 

Chevalier. prof. de danse, de musique et tambourin, rue St- Honore. Paris. 1700. Voir dans
les vol. Feuillet-Pecour. Tome I. La Pensee de meme contredanse, theorie, musique et dessins,
tome I. - La Rugieri, contredanse allemande, id., tome II. - La Fete du chateau, allemande,
id., id. - Le Chevalier, contredanse francaise a 10 figurants, id., id. - Les Plaisirs du Colisee,
allemande; voir dans les volumes de M. de la Cuisse, tome II. - Les Delices francais, contredanse,
musique de Denis, id., id. - Les Plaisirs de Chevalier par lui-meme, contredanse francaise,
id., id. - Le Chevalier, oblique contredanse allemande, id. 

Chevigny (Mlle), 1 re danseuse demi-caractere a l'Opera, en 1791. 

Choudens, editeur, 30, boulevard des Capucines, Paris. - Recueil de musique de danse pour
piano, avec theorie des figures du cottillon; cotillon; edition pour le Louvre. 1897. - 1 fr.
90. - N o 167. - Id., id. Album de prime du Petit Journal , danses illustrees, anciennes et modernes,
histoire de la danse, theorie, dessins, musique; supplement du Petit Journal . - 5 fr. - N o 168.

Christof Streib, prof. - Wilhelmstrasse, 53, Carlsruhe (Allemagne). 1896. 

Claqueur patente (Un). - Nouvelle biographie theatrale des acteurs, actrices, chanteurs,
danseurs, etc. 1826; ed. Beraud, 9, rue du Foin-St-Jacques, Paris. - N o 2. 

Claret, licencie, aut.; Bessiat, J.-Marie, ed., rue Merciere,, a Lyon (Rhone). - Instruction
facile sur les conventions ou notions simples sur les divers engagements qu'on peut prendre
dans la societe et leurs suites; l'education des jeunes gens qui se destinent au palais. 1768.
- 7 fr. - N o 186. 

Claretie (Jules), ne a Limoges, 1840, auteur dramatique. - * La vie a Paris en 1882, 3 e annee;
ed. G. Havard, in-12, 1882. - Pages 118, 138.Mabille, bal d'enfants a la prefecture de la Seine,
dessins. 

Claudin (Gustave). - * Paris s'amuse; pages 183, 202, les bals publics. Chateau-Rouge, Mabille,
etc; ed. Achille Faure, in-12. 1867. 

Clement (Eugene), aut. comp., directeur du cours de danse Renausy, 1875-1885, gendre de Renausy,
61, rue du Kremlin, a Gentilly, pres Paris, auteur. - Petit aide-memoire; guide des quadrilles
et du cotillon. 1881. - 1 fr. 50. - 3 editions differentes avec figurines. - Pas de quatre. - N
o 2. 

Clement (Felix). - * Histoire de la musique; voir des notes sur la danse, les portraits des danseuses.
Voir pages 132 et 625; la danse au theatre, appointements des danseurs; les danses de l'Inde.

Clendenen (F.-L.), prof., Davenport Oowa (Etats-Unis, Amerique). 1897. 

Clodoche, 1860. - Quadrille des clodoches. 

Clotide (Mlle), 1 re danseuse comique de l'Opera en 1800. 

Colin (Faustin), prof. a la Faculte des lettres de Strasbourg. - * Clef de l'histoire de la comedie
grecque, danses grecques, page 127; ed. Chabonnier, in-12. 

Combes, prof. - * The English Dance of Death, from the designs of Thomas Rowlandson, with metrical
illustrations by the author of "doctor Syntax". - The Dance of Life, a poem by the author of "doctor
Syntax"; illustrated with couloured engravings by Thomas Rowlandson. London, Ackermann,
1815-1817. Ens. 3 vol. in-8, 500 fr. - Ces 3 volumes sont ornes de 98 figures en couleur par Rowlandson.
Rare. - Damascene Morgand, 55, passage des Panoramas, Paris. 

Compan, prof. - Dictionnaire de la danse, contenant l'histoire, les regles et les principes
de cet art, avec des reflexions critiques et des anecdotes curieuses concernant la danse ancienne
et moderne. Le tout tire des meilleurs auteurs qui ont ecrit sur cet art; dedie a Mlle Guimard,
imprimeur Cailleau, 64, rue Gallande. 1787. - 50 fr. - N o 41. - Danse de Saint-Jean. 

Compardon (E.). - * Mme de Pompadour et la cour de Louis XIV au milieu du XVIII e siecle; voir la
danse de Mme de Pompadour dans les ballets du roi, menuets, etc.; ed. H. Plon, 1871, in-8 . 

Content, prof. a Zaandam, Noord (Hollande). 1898. 

Cook (Le capitaine). 1728-1799. - * Voyage dans l'hemisphere boreal et austral et autour du
monde; traduit de l'anglais a Lausanne en 1796. 14 vol. in-8 . - T. II, p. 339, Une representation
de danse chez les habitants d'Ulieta. - T. IV, p. 251, La danse appelee la Timoidee. - T. V, p.
25, La danse d'un indien chez les insulaires de l'ile Maurea. - T. VI, p. 96, Theorie d'une danse
guerriere dans la Nouvelle-Zelande; voir dans toutes les bibliotheques. - La danse dans les
casernes, voir dans mon tome I, page 10, 11 e alinea. 

Coppee (Francois), aut., et Louis Merante, prof., musique de Widor. - La Korrigane, ballet
fantastique en 2 actes; ed. A. Lemerre, 27, passage Choiseul, Paris. 1880. - 1 fr. - N o 70, - Voir
aussi a propos d'un ballet, n o du Figaro illustre , fevrier 1895, - 3 fr. - Chez Boussod, 24, boulevard
des Capucines. 

Coquillard (G.), maitre a danser a Reims en 1450. - Le Tordion. 

Corail (Mlle), 1 re danseuse comique a l'Opera en 1720. 

Coralli (Eugene), prof. de l'Academie royale, maitre de ballet de l'Opera, 1831-1839, societaire
de l'Academie des professeurs de danse de Paris, 1856. - Polka sans maitre, avec 20 dessins,
1845; ed. Auber, in-32. - N o 29. 

Cornet de l'Opera, (pere et fils), societaire de l'Academie des professeurs de danse de Paris,
1856. - Cornet (Edouard), prof., 40 bis, rue de Douai, Paris. 1899. 

Coste et Lefrere, prof., 314, rue Saint-Honore, Paris, 1899. 

Cotis, eleve de M. Giraudet, pour la danse, 39, boulevard de Sirasbourg; prof. de danse et escrime,
rue Auguste-Leprevost, a Bernay (Eure), 1893. - Niortaise (la). quadrille de Bernay (Pele-Mele).

Coullon, coiffeur et prof., 2, avenue Thiers, au Raincy (Seine-et-Oise), 1893. 

Courtney-Copp (Mme Emily), prof., 279, Walnut Ave., Rosbury, Boston, Mass (Etats-Unis,
Amerique) 1897. 

Coverley (sir Roger-Paul de), comp., Londres, 1820. - Gigue Americaine. 

Coyarte, prof. de danse, a Valencienne, 1856. 

Crane-Lena (Miss), prof., Teacher, of dancing, Graut Place, Dorchester, Boston, Mass (Etats-Unis,
Amerique), 1897. 

Crompton, prof., 46 et 54, Berners Street, Londres, 1892. - Valse (le Menuet); Tom-Tits; danse
nouvelle, Arcadiam; Tantivy; Mignon; Pas-de-Quatre. 

Cruciani (O)., aut. - Manuel de jeux scolaires et d'exercices physiques a l'usage des familles
et de tous les etablissements d'instruction, par O. Cruciani, professeur au lycee Saint-Louis,
etc. Illustre de gravures, jeux varies pour les enfants de 4 a 15 ans, courses, sauts, luttes,
joutes, les echasses, natation, patinage, canoltage, boxe, canne, baton, danse, escrime,
equitation, etc. Ed. Alcide Picard et kaan, 11, rue Soufflot, Paris, 1888. - 15 fr. - N o 222.

Cubberly (M. Carle), prof., Teacher, of dancing, 7, Portland Street, Boston, Mass (Etats-Unis,
Amerique), 1897. 

Cuisse (de la). maitre de danse en 1762, Paris, auteur d'un bel ouvrage en 3 tomes de 92 contre
danses allemandes, francaises, anglaises, etc. Son titre est: Le Repertoire des bals ou theorie
pratique de contredanses, avec theorie; musique, dessins et chansons, 3 volumes, le 1 er en
1762; le 2 e en 1765; le 3 e en 1769. - 200 fr. Ed. Cailleau, rue Saint-Jacques, pres rue des Mathurins,
Paris, 1762. Voici les danses que comportent les 3 volumes: re contre-danse, La Marquise,
contre-danse du sieur D ; 2 La Mienne; 3 La Fontaine; 4 L'Original 5 La Victorieuse; 6 L'Intime;
7 Les Quatre Venves; 8 Le Tambourin de Daquin; 9 La nouvelle Anglaise; 10 La Bonne Foy; 11 Les
Quatres Cousines; 12 Les Moulinefs brises; 13 Les 4 doubles allemandes; 14 La Dubois; 15 Ma
Favorite, dediee a mon ami; 16 Les Amusements de Clichy 17 Les Fetes d'Orleans, dediee a Mme
de Cypierre, Intend. d'Orleans; 18 L'Ortie ou l'Hotel de l'Orite, id.; 19 Menuet des Festes
d'Orleans, dediee a Mme de Cypierre, Intend. d'Orleans; 20 Les Amusements de la Loire, id.;
21 La jolie d'Orleans, id.; 22 Les fontaines du Loiret, id.; 23 La Nouvelle singuliere; 24 Les
Absences; 25 La France; 26 Les Nouvelles Etrennes; 27 La Nouvelle Provence; 28 La Fleury ou
Amusement de Nancy. Manque la Bionni, 6 e fauille apres la Victorieuse, fin du tome l, dernieres
pages. Avec privilege du Roy, 1764, 14 juin, 49 e regne du Roy. re contre-danse, La belle Georgette,
par MM. Perrin et la Hante; 2 La Rosalie, contredanse nouvelle dediee a Mlle Rosalie, par M.
Denis, maitre de danse; 3 Allemande, air tire du devin de village, contre-danse, par Joly,
danseur de la Comedie-Francaise; 4 Le Pas-de-Calais, contre-danse en tambourin, de Joly,
ed.; 5 La Windsor, contre-danse anglaise, tiree d'un divertissement de M. Deshayes; 6 Les
Echos de Passi, contredanse par MM. Perrin et la Hante (manque musique, dessins); 7 L'Ouverture
du Colisee, contre-danse allemande, par Gaudrot; 8 Les Plaisirs du Colisee allemand de Chevalier,
musique de Denis; 9 Le Ballet du Colisee, contre-danse francaise dediee a M. Razetty, par M.
Eattu; 10 Les quatre Berceaux, quadrille allemand a dauze, de re contredanse, Cabaro 2 e . Id.;
26 La Dauberval, contre-danse nouvelle; 27 L'Impromptu de Rossignol ou les amours du Perroquet,
allemande, par M. Rossignol; 28 Les Plaisirs de Chevalier, contre-danse francaise, par Chevalier;
29 La Rose, id., par Gaudrot, musique de Ferret; 30 Le Rendez-vous de la jeunesse, id., par Gaudrot,
musique de Denis; 31 La petite Javotte, id., par Gaudrot, air de Ferret; 32 La Nouvelle Aimee
ou la Nouvelle Mariee, id., par Verdier, musique de Ferret; 33 . L'Ambigu-Comique, contre-danse
allemande, par Roger; 34 Les Plaisirs de Rosalie, l'air de Ferret, la flgure, par M. Berault
id.; 35 Le Chevalier oblique, id., par Chevalier; 36 Le Palais de l'amour, contre-danse francaise,
par Lequin; 37 La Fee Bordelaise, contre-danse nouvelle, par Forestier, amateur; 38 Les Nouvelles
Etrennes, par X ; 39 La Coquille, contre-danse allemande, par M. C. D. B., amateur, grave par
Coulubrier; 40 La 1770 e contre-danse allemande dediee a Mme de Castillony, par Bacquoy-Guedon;
41 L'Adonis, contre-danse francaise dediee a M. le comte du Rouyl, fils, par Bacquoy- Guedon;
42 La Paphos, id., dediee a Mme Le B , id.; 43 La Nouvelle Thalie, contre-danse allemande, dediee
a Mlle Thuillier, par Percheron; amateur; 44 Les Festes de Chantilly, id., par M. Mendouze,
amateur; 45 e Le lendemain de Noce, contredanse allemande presentee a Mme B , par M. G.., de Montpellier,
amateur; 46 L'Aimable jeunesse, contre-danse francaise, dediee a Mlle de Navillier, par
Bacquoy-Guedon; 47 La Nouvelle Hongroise, contre-danse allemande dediee aux amateurs,
par Percheron, amateur; 48 La Vertu, id., dediee a Mlle de Faverolle, par Bacquoy-Guedon,
id.; 49 La Fee Orleanaise, id., dediee aux amateurs, par M. Robert, maitre de danse et musicien,
a Orleans; 50 e La Barbella, id., composee par M. Landrin, musique de B ; 51 Les Nouveaux Plaisirs
des Festes Foraines, dansee a la foire Saint-Germain, le 4 mars 1769, par M. Dubois de l'Opera;
52 La Dubois allemande, par M. Dubois de l'Opera, contre-danse; 53 La Nonime anglaise, dediee
a Milord, a Pembrake. 

3 Tome Ill: 1 Fidelite (la); 2 Retour des graces (le); 3 Talents (les); 4 La belle Poule; 5 Thalie
(la nouvelle); 6 Guirlande (la nouvelle); 7 Gavotte de Vincent (la); 8 Le Bon-Menage (le);
9 Les Festes de Versailles; 10 La Divertissante (la); 11 Serenade (la); 12 Repetition du 9 e
; 13 Pots pourris francais, La, ut, sol, rafraichissantet l'imprevu; 14 Repetition du n o 1;
15 Manette (la); 16 Fetes du hameau (les); 17 L'Amoroso; 18 La Leon. - N os 78, 79, 80. 

Le tome I comporte 39 contre danses, il en manque une, avectheorie, musique, dessins et couplets.

Le tome II comporte 53 contre-danses avec theorie, musique, dessins et quelques notes poetiques.

Le tome III comporte 18 contre-danses, etc. - Ces 3 tomes sont d'un curieux remarquable. 

Curtie (L. Waltu), prof., Amsterdam, N. J. (Etats-Unis, Amerique), 1898. 

Dabois, prof., rue Raphel (Alpes-Maritimes), 1897. 

Daguin, prof. de danse et d'escrime, a Asnieres (Seine), 1899. 

Dame, prof., rue Faunerus, a Metz (Allemagne), 1895. 

Dangeville (Mlle), 1 re danseuse noble de l'Opera, en 1720. 

Daniel-Dangreaux, prof., 75, boulevard de Clichy, Paris, 1898. 

Dante (M. et Mme), danseurs aux Folies-Bergeres en 1899. -Valse merveilleuse, Valse tourbillon.

Dardenne (Adolphe). - Taglioni ou *Traite sur la danse moderne, les bals et soirees. Ed. Escudier,
1830. 

Darodes, (Mme), 5, rue du Tresort, Paris, et au Casino de Velette (Seine-Inferieure), 1897.

Darricott, C. Janet (MM.), prof., Teacher of dancing, 60, Pawtucket Street, Lowell. Mass
(Etats-Unis, Amerique), 1897. 

Da-Silva-Feixeira, prof., 220, rua do Pinto-Bessa, et 48, Entreparedes, Porto (Portugal),.
1889. 

Da-Silva-Feixeira (Mlle Adelia), prof., 48, Entreparedes, et 220, rua do Pinto-Bessa, Porto
(Portugal), 1897. - Adelienne(l'), Feixeirienne (la). 

Dauberval (Bercher, dit), 1 er danseur a l'Opera, demi-caractere en 1763, noble en 1770. Mme
Dauberval, 1 re danseuse, demi-caractere a l'Oera en 1779. - *Traite de la danse et des ballets.
(Voir la Dauberval, danse, dans les vol. de Feuillet Pecour, tome II, avec theorie, musique
et dessins; id., dans les vol. de M. de la Cuisse, tome II.) 

Daussy et Gauduin, prof., rue Saint-Pierre, a Flixecourt (Somme), 1892. - Polka finale, l'Eusebe.

Daux (J.-H.-G.), maitre de danse, de l'art de la danse considere dans ses vrais rapports avec
l'educaation de lajeunesse ou methode, principes et notions elementaires sur l'art de la
danse pour la ville; suivis de quelques lecons sur la maniere de se presenter et de se conduire
dans la bonne societe, 97, rue Saint-Honore, Paris, 1823. - 15 fr. - N o 94. 

David (Gustave), prof., 7, rue Kercou, Brest (Finistere), 1898. - Puebla, danse mexicaine.

David-Hayes-Bowen, prof., Ogdensburg, N. J. (Etats-Unis, Amerique), 1898. 

Davray (Jules), aut., - L'amour a Paris, les bals, dessins de L. Vallet et de Jose Roy. Ed. Fort,
46. rue du Temple, Paris, 1896. - 3 fr. 50. - N o 233. 

Deal, prof. de danse, a Troyes (Aube), 1898. 

Debriere-Hesteau (M. et Mme), prof. 32, rue de l'Amiral Lejeune, a Amiens (Somme), et rue Saint-Gilles,
7, a Abbeville (Somme), 1895. 

Decker (Jacob), prof., Rheinstrasse, 65, Carlsruhe (Allemagne), 1898. 

Declous (Mme), prof., 7, rue Montorge, Grenoble (Isere), 1894. 

Dehnicke, professeur de danse, Puttkamerstr. 9, Berlin, 1899. 

Delalain, ed., 1746, 3 vol. in-8. - * Dictionnaire des antiquites romaines, avec notes sur
les danses, soirees privees, profanes des funerailles et des mariages. 

Delamare (Leopold), prof., 22, rue de Chartres, a Neuilly-Paris (Seine), et au Casino du Treport
(Seine -Inferieure), 1897. - Habanera Troika ou Polka russe a trois. 

Delarue, editeur, 5, rue des Grands-Augustins, Paris. - Petit traite de danse, suivi des principales
figures du cotillon, 1896.-0 fr. 60.-Almanach de la danse, 1861, 1893. 

Delarue, editeur, 5, rue des Grands-Augustins, Paris. -Langage des fleurs, 1892.-1 fr.-N
o 30. -Petit traite de gymnastique, 1882.-1 fr.-N o 30 bis. 

Delarue, editeur, 5, rue des Grands-Augustins, Paris.-Boxe, baton, canne, chausson, avec
dessins, 1893.-2 fr.-N o 30 ter. 

Deleau (J,), prof. de gymnastique et danse, 34, rue de Dunkerque, a Saint-Omer (Pas-de-Calais),
1898. 

Delhomme et Briguet, editeurs, 3, avenue de l'Archeveque, Lyon (Rhone).-Reflexion d'un
cure de campagne sur la danse, par un pretre du diocese de Lyon contre les danses, 1895.-5 fr.-N
o 250. 

Delisle (Mlle), 1 re danseuse comique a l'Opera en 1795. 

Delorme, prof., 69, rue Devoge. a Dijon (Cote-d'Or), 1896. 

Delsahut, prof., 17, rue du Malte, Paris, 1897. 

Delvallee (Henri), ne a Reims, le 20 octobre 1852, ex-chef de salle au 124 e de ligne, professeur
de danse, 16, rue du Barbatre, Reims (Marne), depuis 1878; auteur des Lanciers polkes. 

Delvau (Alfred), aut.-Les Cytheres parisiennes, histoire anecdotique des bals de Paris,
avec 24 eaux-fortes et un frontispice. Ed. Dentu, Palais-Royal, Paris, 1864.-5 fr. -N o 227.
- * Les Plaisirs de Paris, bals publics, leurs danses, etc. Ed. Faure. in-32, 1867. 

Demortreux, comp.-Elegante danse, Ostendaise nouvelle. 

Denis, maitre de danse et comp. de musique, rue des Amandiers, a Paris, 1765 (voir dans les vol.
de M. de la Cuisse, tome II.-La Rosalie, dediee a Mlle Rosalie, avec theorie, musique et dessins,
1765.-Les Plaisirs du Colisee, allemande, id.-Les Delices francais, contre-danse, musique
de Denis.-Le Rendez-vous de la jeunesse, musique de Denis.) 

Dentu, editeur, 17, galerie d'Orleans, Plais-Royal, Paris.-Cours de danse fin de siecle,
illustrations de Louis Legrand. 1892.-20 fr.-N o 128. -* Les danses desalons, par un observateur,
1855, in-12.-3 fr.-Ouvrage contre les danses et les bals. 

Deroche (M.), amateur, 1750 (voir dans le tome III de M. de la Cuisse, 1769).-Les Festes de Versailles,
contre-danse nouvelle avec theorie, musique, et dessins.-La Divertissante, id. 

Deshayes, ex-premier danseur et maitre de ballet de l'Academie Royale., Paris, 1765.-Idees
generales sur l'Academie Royale de musique et plus speecialement sur la danse. Ed. Mougie,
boulevard Montmartre, 1822.-4 fr. 50. -N o 55. (Voir dans les vol. de Feuillet-Pecour, l'Ouverture
du deserteur, contre-danse, theorie, musique et dessins, tome I.-La Mimy, id. 

Deshayes. -L'Angelique et les chasseurs, tome I, id.-Le retour de Versailles, contre-danse
francaise, id., tome II. -La Centenaire, contre-danse francaise, extrait du Divertissement
relatif a l' Apotheose de Moliere, dediee a Mmes Drouin, Belcour, Hus, Preville, executiee
par elles et par MM. Deshayes, Desnoyers, Gardel et Victor.-La Militaire, id. 

Deshayes. -La Windsor, contredanse extraite d'un divertissement anglois execute sur le
Theatre-Francais, les 17, 18 juillet 1765, Voir dans les vol. de M. de la Cuisse, tome II, avec
theorie, musique et dessins.) 

Deslinieres (A.), editeur, 161, rue du faubourg Saint-Denis, Paris. - Les usages du siecle,
par une parisienne, lettres, conseils pratiques, lesavoir-vivre, 1895, - 3 fr. 50. - N o 200.

Desmoulins 2 e (Mlle), 1 re danseuse comique a l'Opera en 1690. 

Desnoyers (Mlle), 1 re danseuse de la Comedie-Francaise, 1820. - (Voir dans les vol. Feuillet-Pecour
: La Charmante Polonaise, contredanse francaise, theorie, musique et dessins, tome I. - Les
Pois rames, id. - Pot pourri francais, id., tome II. - La Piemontaise, id. 

Desportes, prof., en 1580. - Villanelle (la). 

Despreaux-Boileau (Jean-Etienne), maitre, 1636-1711. - Mes passetemps, chansons suivies
de l'art de la danse, poeme en 4 chants calque sur l'art poetique de Boileau-Despreaux, avec
musique, ornes de gravures d'apres les dessins de Moreau Le Jeune, 2 tomes. Cloitre, rue Saint-Honore,
15, Paris, 1806, et chez Leon Sapin, 3 rue Bonaparte, 1899. - 20 fr. 

Despreaux, 1 re danseuse, demi-caractere de l'Opera, en 1770. - N os 100-101. 

Desprey de Boissy, avocat au Parlement. - *Critique des ballets de l'Opera, 1769, par un homme
de mauvaise humeur, edition de 1769 et 1771. - 3 fr. 50. - *Lettres sur les spectacles, in 12.
Ed. Butarel, 1768. Voir pages 126 et 237, mimes bals et divertissements. 

Desrat (G.), prof., 40, rue des Saints-Peres, Paris. -*Petit guide du Quadrille francais
et croise. Ed. Walder. 1855. - Le Cotillon avec toutes ses figures. Ed. Walder, 1855. - N o 175.
- Methode de danse complete, dediee a son pere et a son professeur Edouard Carrey; theorie,
planches, dessins, musique, etc. Ed. Au Menestrel-Heugel, 2 bis, rue Vivienne, 1863. - 7 fr.
- N o 174. - *Vade Mecum du Cotillon et de son conducteur, 187 figures. Ed. Heugel, 2 bis, rue Vivienne,
1882. - Traite de la danse et du cotillon, contenant la theorie et l'histoire des danses anciennes
et modernes, avec figures, in-12, 1883. Ed. Delarue, 5, rue des Grands-Augustins, Paris.
- 3 fr. - N o 68. - Nouveau traite de la danse historique et pratique, avec figures, 1890. meme
edition que celle de 1883 en in-32. Ed. Delarue, 5, rue des Grands-Augustins. - 3 fr. - N o 68 bis.
- Dictionnaire de la danse, historique, theorique et bibliographique, depuis l'origine
de la danse jusqu' a nos jours. Librairies-Imprimeries reunies, 2, rue Mignon, 2, directeurs
May et Motteroz, 1 er 3 e , 1895. - 5 fr. - N o 68 ter. 

Desrat, 1850. - La Mazurka (ou Cotillon). - Le Regent quadrille, contre-danse. - Bal d'entant,
Grand-Pere, etc.; Menuet de la Cour: Coquette-Polka; Gavotte de Vestris; Pavane (la); Swedisch;
Bourrec; Boston-Valse; Berline; Pas-de-Quatre; Le petit Tambour (quadrille); Quadrilles
: Americain, Croise et francais ; Grand-Pere (le); Boulangere (l'ancienne); Carillon de
Dunkerque; Mazurka (la). 

Detloff, professeur de danse, Heinersdorferstr. 9, Berlin, 1899. 

Dezais et Feuillet, maitre danse, rue de Buci, Paris, 1713. - *Traite de danse. 

Dick, ed., et Bitzgerald publishers, P. O. Box, New-York, 2975, U. S. A. - Dick's quadrille,
Call-Book, and Ball-Romm prompter, 1878, 1 re edition; 1895, 2 e edition. - 5 fr. 25. - N o 143.

Diderot (Denis), philosophe francais, ne a Langres, 1713-1784. - *La Choregraphie ou l'art
d'ecrire la danse, extrait de l'Encyclopedie Diderot, in-fol, figures. - 3 fr. - Chez Leon
Sapin, 3, rue Bonaparte, Paris. 

Didot, ed., 1837, 2 vol. in-8. - Tableaux des moeurs et usages grees, la 

Dimanche (Mlle), 1 re danseuse comique a l'Opera, en 1711. 

Dodworth (Allen), prof., ed. Harper et Brothers, Franklin square, New-York, U. S. A., Dancing
and its relations to education and social life. 250 figures, cotillon, musique et dessins,
portrait de l'auteur, 1885-1888. - 20 fr. - N o 145. 

Dominic-Pree, prof., Romerplatz, Francfort-sur-le-Mein (Allemagne). 1898. 

Dorat (Jean). - Magnificentissimi Spectaculi, a Regina Regum Matre in hortis suburbanis
editi, in Henrici Regis Poloniae invectissimi nuper renunciati gratulationem, descriptio
Jo. Auranto Poeta Regio Autore, Parisiis, ex off. Fed. Morelli, 1573, in-4 de 26 ff., fig. (Chambolle-Duru.)
Spectacle avec ballets offer a Henri, duc d'Anjou (plus tard Henri Ill), par Catherine de Medicis,
a l'occasion de son election au trone de Pologne. Le volume renferme divers dialogues en vers
latins par Dorat. Il contient en outre 2 pieces de vers francais de Ronsard et d'Amadis Jamyn,
recitees par la Nymphe de France et par la Nymphe Angevine. Cet ouvrage est orne de 20 figures
gravees sur bois : 3 de la grandeur de la page representent une allegorie sur la France, le Mont
des Nymphes et la salle de verdure (que nous reproduisons) construite dans le jardin des Tuileries,
nouvellement installe par la reine Catherine; les autres representent les armes de Charles
IX et 16 medaillons allegoriques pour chacune des nymphes. Ces tres belles estampes sont attribuees
a Jean Cousin. Ed. Delalain, 1786; Damoscene Morgand, 55, passage des Panoramas. - 800 fr.

Dorat. - *La danse, poeme, 1767, in-8 br. - 3 fr. - Chez Leon Sapin, 3, rue Bonaparte, Paris. -
OEuvres completes de Dorat. Ed. Delalain, 1786, 3 vol. in-32. Histoire de la danse; tome III.
Poeme de la danse. 

Dorlay (Mlle), 1 re danseuse comique a l'Opera, en 1779. 

Dornewass (Otto), maitre de danse, a Wiesbade (Allemagne), 1897, 

Doucet, 1 er danseur du Wauxhall, 1700, Paris. - Voir dans les vol. Feuillet-Pecour, tome I
: Les 4 milords, contre-danse francaise avec theorie, musique et dessins. 

Drujescu, prof., a Pitesti, 1897. 

Dubois, de l'Opera, pensionnaire du Roy et de l'Academie Royale de musique, Paris, demeurait
rue Mazarine, faubourg Saint-Germain, a l'Hotel des Pompes, en 1770; a fait un livre sur: *Les
principes d'Allemande, in-8 avec fig. - 50 fr. - En vente chez Damascene-Morgand, 55, passage
des Panoramas, Paris, en 1899. (A voir dans les vol. de M. de la Cuisse, tome II, 1765. - Les Nouveaux
plaisirs des Festes foraines, danse a la foire de Saint-Germain, le 4 mars 1769 par M. Dubois;
avec theorie, musique et dessins.) 

Dubois. - La Dubois allemande, contre-danse avec theorie, musique et dessins, id. 

Dubois (M. Leopold), prof., maitre de danse a l'Opera de la Cour de Vienne (Autriche), 1899.

Dubosc (H.) et Goujon (J.), aut. - L'engagement theatral, etc. Ed. Duchemin, 18, rue Soufflot,
1889. - 2 fr. - N o 228. 

Ducan (C.-E.), prof., Kansas City Mo (Etats-Unis, Amerique), 1898. 

Duchamp (Felix), prof., ex-premier danseur a l'Opera de Bruxelles, 3, rue de l'Hotel des Monnaies,
Bruxelles (Belgique), 1892. - Wilna (la). 

Dujardin (Alph.), prof., chez son ed., M. Danvers, 10, rue d'Hauteville, Paris, 1896. - Prascovia,
polka russe. 

Dulaure (J.-A.). - Histoire de Paris. Ed. Furne, 1839, 8 vol. in-8., tome II, page 153, etc.
- *Les Bacchanales dans les eglises, 184 danses religieuses defendues aux Menus-Plaisirs
du roi. Tome III, page 161. - La danse des morts au cimetiere des Innocents et la danse des femmes,
tomes V et VI, pages 206, 208 et 294. Academie de danse et les grands danseurs. 

Dumans, prof., 40 bis. rue Albouy, eleve de Renausy, 1848; prof. en 1869 au cours de danse Renausy;
1875, prof. de danse de ville pensions et familles, prof. chez M. Giraudet, 39, boulevard de
Strasbourg et au cours Bigeard, 162 faubourg Saint-Denis. Cachucha, danse de salon ; la Polonaise;
Valse Tourbillon; Varsovienne valse. 

Dumas (Alexandre), aut. - L'invitation a la valse, comedie en un acte et en prose, representee
pour la premiere fois a Paris sur le theatre du Gymnase, ed. Beck, 20, rue des Grands-Augustins,
Paris, le 18 juin 1857. - 1 fr. - N o 72. 

Dumilatre, 1 re , 1 re danseuse comique a l'Opera en 1840. 

Dumoulin 4 e , 1 er danseur comique de l'Opera en 1709. 

Dumur (Mlle), prof., 6, rue Montilleul, a Epernay (Marne), prof. a Reims, Laon, Chalons, Saint-Dizier,
Sedan, Charleville, ex-directrice des bals d'enfants au Casino du Treport et Epernay, 1895.

Dupase, prof., 8, rue Jeanne-d'Arc, a Nantes, president de la Gauloise, maitre et prevot de
danse, 1895. 

Dupaty. - *Lettres ecrites sur l'Italie en 1785 (voir pages 343, 420): les danses et les ceremonies
religieuses et les danses dans l'Hymne de Cybele. 

Duplain et Martinet, aut. - *Essai du principe elementaire de la danse, a Lausanne, 1797 (voir
Martinet). 

Dupont (Mme), 1 re danseuse demi-caractere a l'Opera en 1834. 

Dupont (J.), aut., prof., 23, avenue du Maine, 3, rue Rollin, Paris. - Aide-Memoire des quadrilles
du danseur des salons, 1890. - 1 fr. - N o 7. 

Duport, prof. - *La danse. 

Dupre, 1 er danseur a l'Opera en 1717, Paris; maitre de danse au Mans, 1757. - *Guide des danses,
methode tres facile et fort necessaire. 

Duquesne, editeur, 16, rue Hautefeuille, Paris, 1868. -Chanteurs, musiciens et danseurs.
- 5 fr. - N o 42. 

Durand (Mlle), premiere danseuse du Theatre de l'Ambigu-Comique, 1745 (voir dans le tome
III de M. de la Cuisse, 1769 : La Nouvelle Manette ou la Noce du Montargis, contre-danse francaise,
par un amateur, dediee a Mlle Durand, avec theorie, musique et dessins.) 

Durant (M. Charles), prof., II, Ilanovergasse, 6, Vienne (Autriche), 1897. 

Duruy (Victor), ancien ministre de l'Instruction publique. - *Histoire des romains et leurs
danses. Ed. Hachette, 1878, in-12. 

Duryea (Oscar), New-York, Pa. (Etats-Unis, Amerique). 1898. 

Duval (G.), (voir Sangalli Ritta). 

Duvall (Miss Katherine), prof. Teacher of dancing Lawell Mass (Etats-Unis, Amerique). 1897.

Duvanel, prof. a Cirkova Ulitza, n o 3771, Roustehouk (Bulgarie). 1897. 

Duvanel (Charles), prof. danse et gymnastique, Cirkova St. Irvice Codmitris, n o 3842. Roustchouck
(Bulgarie). 1897. 

Duvernay (Mlle), 1 re danseuse demi-caractere a l'Opera en 1832. 

Ecker (Gustave), V, Arbeitergasse, 23, Vienne (Autriche). 1897. 

Edinger, Editeur, 34, rue de la Montagne-Ste-Genevieve, Paris. - Le parfait langage des fleurs.
1883. - 25 c. - N o 27. 

Edith Lawlin (Miss), prof. Teacher of dancing, 44, Elm Street Andover Mas Etats-Unis, (Amerique).
1897. 

Ehmer (Auguste), prof. Kaiserstrasse, 170, Carlsruhe (Allemagne). 1896. 

Einkart (Charles), prof. XII Aichorugasse, 3, Vienne (Autriche). 1898. 

Elie, 1 er danseur comique a l'Opera en 1822. 

Emery, editeur, 1817. - *Les theatres, in-8, voir, page 184, les Lois de l'Academie Royale
de danse, reglements des theatres, etc., 

Emile (Andre). - L'Art de se defendre dans la rue; ed. Flammarion, 26, rue Racine, Paris, 1899,
juillet. - 2 fr. - N o 268. 

Emmanuel (Maurice), docteur es-lettres, laureat du Conservatoire. - La danse grecque antique,
avec figures et dessins Editeur Hachette, 79, boulevard St-Germain, Paris 1896. - 25 fr. -
N o 135. 

Engel (Armin), prof. VII Keraly Uteza, 3, Budapest (Hongrie). 1898. 

Engel, an II de la Republique Francaise. - *Idees sur les gestes et l'action theatrale, 2 vol.
in-8 . A voir pour les artistes, danseurs, etc. 

Erbe, professeur de danse, Barnimstr. 41 a Berlin, 1899. 

Ermite du Luxembourg (L'). aut. - Grande biographie dramatique ou silhouette des acteurs,
actrices, chanteurs, cantatrices, danseurs, danseuses, etc., de Paris et des departements.
Gueffier (de), imprimeur et a Paris chez les marchands de nouveautes. 1824. - 10 fr. - N o 28.

Esbrard-Marignan (Celine), prof. de danse serpentine, 58, faub. Saint-Denis. 1897, Paris.

Estoile (Pierre de l'). - La danse a la cour d'Henri III. Ed Jouaust, 1875. 5 vol. in 8 . 

Exaudet, maitre de danse, ne a Rouen en 1703, violoniste a l'Opera pour les repetitions de la
danse en 1749. - Menuet d'Exaudet qu'il composa le 25 octobre 1769, c'est le Menuet de la Cour
et du Theatre copie a la main, chez E. Giraudet. 1 fr. 1769. 

Fabritio (Coroso). prof. - *Ballarino Venitia, 1581, in-4 . - Masson Debanelle, 300 fr. chez
Damoscene Morgand 55, passage des Panoramas, Paris. 

Fage (J., Adrien de la), prof. - Histoire generale de la musique et de la danse antiques. Au comptoir
des imprimeurs unis, 15, quai Malaquais. Paris. 1844. - 2 vol. - 15 fr. - N o 111, 112. 

Faget (J., de Bordeaux), prof. a Paris, 26, rue Grange-Bateliere. La danse et particulierement
de la danse de societe, 1825. - 5 fr. 50, chez l'auteur. - N o 98. 

Fagon (fils), prof. de danse a Charleville, 1856. 

Faroux (Mme), eleve de Perin en 1886, successeur de Mme de Grandsaigne-Montfort, professeur
au Casino d'Enghien-les-bains, (Seineet-Oise), reside 30, boulevard d'Argenteuil. a Enghien-les-Bains,
elle a comme fille adoptive Mlle de Grandsaigne-Montfort qui lui succede a sa mort le 21 mars
1899. 

Farsene (Paul). Voyez: Victu (Auguste). 

Fauget, de l'Opera, societaire de l'Academie des professeurs de danse de Paris, 1856. 

Fauqueux, de l'Opera, societaire de l'Academie des professeurs de danse de Paris. 1856. 

Favarger, aut. - Le Bolero. 

Fayemendy, prof. 36, rue Albouy, Paris, 1890, parti sans laisser d'adresse. 

Fazio (Eduardo), prof. de danse, 30, rue Neuve-Ste-Marie, Naples (Italie). - Theoria e Guida
al Balli di Sala, 1887. - 3 fr. 50. - N o 144. - Les ciseaux, 1885, Mignon Italiens, Madrilene,
de (?) Sevillana mazurke espagnole. 

Federico. Voir: Frederico. 

Feret. Voir : Ferret. 

Ferdinant, 1 er danseur de l'Opera en 1820. 

Feretti, prof., Francfort-sur-le-Mein (Allemagne). 1898. 

Ferraris, prof. 18 rue St-Antoine, Geneve (Suisse). 1894. 

Ferret, maitre de danse, rue de la Huchette, 1700. Voir dans les volumes de Feuillet-Pecour:
Tome I. - La Rose nouvelle, contredanse francaise avec theories, musiques et dessins. - Les
Fetes flamandes, id. - L'Amour queteur et la Grabrielle de Vergit, id. - Les quatre Berceaux,
quadrille allemand a douze, airs de Ferret. - Voir dans les volumes de M. de la Cuisse, tome II;
Le caprice Gaudrot, contre-danse francaise, id. - La Rose composition de la musique de la Petite
Javotte, id. - La Nouvelle Aimee ou la Nouvelle Mariee, id. - Les Plaisirs de Rosalie id. 

Fertiault, prof., membre de l'Academie de Dijon. - Histoire anecdotique et pittoresque de
la danse chez les peuples anciens et modernes, Hebreux, Grecs, Romains, Francais, Anglais,
Chinois, Allemands, Russes, Sauvages, Grecs modernes, Italiens, Espagnols, etc., Librairie
Auguste Aubry, 16, rue Dauphine, Paris, 1854, in-32. - 9 fr. - N o 13. 

Fetis (J.-J.), directeur du Conservatoire Royal de musique de Bruxelles. - *Biographie universelle
des musiciens et des danseurs. 8 vol. grand in-8 Didot, Paris. 

Feuillet et Desaix, maitres de danse, rue Bussy, revu par Pecour. - Systeme de decrire la danse,
la stenochoregraphie, une feuille, 1713. - 25 fr. - N o 82 bis. - La choregraphie ou l'art de decrire
la danse, 1713. - 20 fr . - N o 81-82. 

Feuillet et Pecour, maitres de danse, rue de Bussy, Receuil de 85 contre-danses de tous les
auteurs d'autrefois, avec theorie, musique et dessins, 1700. - 250 fr. 2 volumes. - Ci-dessous
les titres des danses des differents auteurs du siecle que l'on trouvera a chaque nom d'auteur,
professeur, maitre de danse, etc. - 1 re Contre-danse : La Charmante polonaise. - 2 e Le Herisson
et la Pie. - 3 e La Pensee de d'meme. - 4 e La Rienville. - 5 e L'Ouverture du deserteur. - 6 e L'Insurgente
et l'Anglaise Americaine. - 7 e La Lison. - 8 e La Sophie. - 9 e La Rosalie. - 10 e La Belle Manette.
- 11 e Les Charmes de la France. - 12 e L'Automne et la Camille. - 13 e L'Ete et les 2 Ammis. - 14 e L'Anglaise
nouvelle et la Rennelagk. - 15 e Les Batteurs en Grange. - 16 e Les Delices du Wauxhale. - 17 e La
nouvelle Dannemarck. - 18 e Les Boulevards de Versailles. - 19 e La Nouvelle Sieard et la Rennelagk.
- 20 e La Belle Saint-Georges. - 21 e La Chantilly. - 22 e La Rose. - 23 e La Belle. - 24 e La Nouvelle
charmante. - 25 e La Mimy. - 26 e La Dangouleme. - 27 e Les Pois rames. - 28 e La Fanchonnette. - 29
e Les Plaisirs de Beauregard. - 30 e La Pracontalle. - 31 e Les Plaisirs de Creteille. - 32 e La
Petite Polonaise. - 33 e La Falkensthen. - 34 e Le Voyage de Marly. - 35 e Zoe. - 36 e Le Cirque Royal.
- 37 e L'Angelique et les Chasseurs. - 38 e La Mirtille et la Licoris. - 39 e La Greable. - 40 e Les
4 Milords. - 41 e Les Fetes Flamandes. - 42 e La Guemenee et la Pucelle d'Orleans. Fin du tome 1
er 

Tome II. 1 re contredanse: La Rugieri. - 2 e La Silvie. - 3 e Les Plaisirs e L'Amoureux de 15 ans.
- 5 e La Mignonette. - 6 e Les 4 Comtesses. - 7 e Les Jolies Filles. - 8 e La Mendouze. - 9 e La Simonette.
- 10 e La Bougie de Noel. - 11 e La Voluptueuse. - 12 e Les Fetes du Chateau. - 13 e Les l'etites Etrennes.
- 14 e Suze. - 15 e Le Retour de Versailles. - 16 e La Dauberval. - 17 e La Voltaire et la Franklin.
- 18 e La Romainville. - 19 e La Colonie. - 20 e La Jax. - 21 e La Centenaire. - 22 e Les Plumes. - 23
e Les Revenants. - 24 e Pot Pourri francais. - 25 e La Puce. - 26 e La, ut, sol, la, rafraichissante
et l'imprevue. - 27 e La Paphos. - 28 e La Petite Laitiere - 29 e Les Plaisirs de la Chasse. - 30 e
Les 4 Princes au Bal. - 31 e La Militaire. - 32 e La Piemontoise. - 33 e La Vandeuil. - 34 e La St-Aignan.
- 35 e La Perreau anglaise. - 36 e Les Traineaux. - 37 e La Sicard. - 38 e Le Sejour des Graces. - 39
e La Chevalier. - 40 e Les 3 Fermiers. - 41 e La Felicite et la Petite Justine. - 42 e La Petite Vertu.
- 43 e L'Amour queteur et la Gabrielle de Vergy. Fin du tome II. 

Feuvrier, prof., 74, rue de Pinterie, a Fougeres (Ille-et-Vilaine), 1891. 

Fevrier, prof., 25, rue Nationale, a Fougeres (Ille-et-Vilaine), 1890. 

Feydeau (Ernest), aut. - Le Mari de la danseuse (etude). -Editeur, Calman-Levy, 3, rue Auber
et 15, boulevard des Italiens, Paris, 1880. - 1 fr. - N o 235. 

Fiebig, professeur de danse, Zionskirchstr. Berlin, 1899. 

Fiebig, professeur de danse, Swienemunderstr. 41, Berlin, 1899. 

Finnon (Mlle), 1 re danseuse demi-caractere a l'Opera en 1681. 

Fischer, prof. a St-Cyr (Seine-et-Oise), 1895, decede 1898. - La Fischerienne. 

Fit (James), 1 re danseuse comique a l'Opera en 1835. 

Fleischmann, professeur de danse, Urbanstr. 175 p. t. Berlin, 1899. 

Flemming, professeur de danse, Grimmstr. 36, p l Berlin, 1899. 

Flessieres (Mlle), prof., 25, rue Pelport, Paris. -Institution et danse 1898. 

Fleury (Abbe), Argenteuil, editeur Laporte, 1784, in-12 . - Les danses sacrees, pages 81,
297, etc. 

Florent (Galand du Desert), Maitre a danser a l'Academie royale de danse a son origine, 30 mars
1662. 

Fontaine (Mlle), 104, avenue de Neuilly (Seine). - Institution et danse. 1898. 

Fontan (Louis), comp., 5, rue de Lancry, Paris. - Petit questionnaire musical, etc., a l'usage
des ecoles. 1889. - 2 fr. - N o 73. 

Forestier, amateur a Paris, 1725 et a Lyon, rue Merciere. - A voir dans les vol. de M. de la Cuisse,
tome II, 1765 : La Fee bordelaise, contredanse nouvelle avec theorie, musique et dessins,
editee en 1765. 

Foster, prof., 19 bis, rue Clement-Marot. 1891, Paris; parti en Angleterre en 1898, puis en
Amerique. - Gavotte fin de siecle, Poudre et Mouche; Polka a la russe. 

Foucauld (Ed.). - *Histoire du theatre en France et la danse; in-S o 1845. 

Foucque (Ferdinand). - *Revue francaise, tome IX, n o 88, 1 er juillet 1857, 3 e annee, brochure
in-8 . - Tome X, n o 92. 10 aout 1857. Deux articles sur les danses; la Pyrrhique et l'Emmelie.

Fourcauld, aut. - *Biographie de Mlle Leontine Beaugrand, avec notes sur l'histoire de la
danse. 1881. 

Franceconi (Giuseppe), prof. chez Raphaee, 32, Piazza Dante, Naples (Italie). 1897. - Savoyarde-valse.

Francisco (Barbaza Filho), rua da Tonceica, n o 121, Saint-Paul (Bresil, Amerique du Sud),
1893. - Chic Dance. 

Franck (Felix), aut. - La danse des faux contes bleus, noirs rouges; ed. G. Robert, 19, faubourg
Saint-Denis. 1885. - 3 fr. 50. - N o 231. 

Francois (Paul). - Voyez : Paul, 14, faubourg Saint-Honore. 

Franze (Frederic), prof., V Fransensgasse, 15, Vienne (Autriche), 1898. 

Franze (Philipp), V Fransensgasse, 14, Vienne (Autriche). 1898. 

Frappa, guide de la danse militaire et civile, 1870-1882; maitre de danse, boxe, canne et baton,
zouave, classe 1875, reside Firminy (Loire). - Un livre manuscrit. 1870. - N o 259. - Caprice,
Fatmee kabyle, Danse algerienne, autre Kabyle, la Francasie. 

Frauendorf, professeur de danse, Thaerstr. 62, Berlin, 1899. 

Frederico (d'Alfonzo), prof., Largo Montesanto, n o 1, Naples (Italie). - Balli di societa,
1885, prezzo, L. 2.; ed. Pisano, via Roma, 391. Napoli. N o 142. - Id., editeur Raffaele, Piazza
Dante, 33, Naples, 1890. - 4 fr. - L'Andalouse, Bourree carree, Boston, Celeste Giglio, Cairina
(pas de trois), Caravella (pas de trois), Faler danse, Galoppolka, Kaiser, Konigin (polka),
les Lorgnettes, la Mascotte, Menuet, oriental, Monferina (polka), Menuet de salon, pas des
Nymphes a trois, Normandina, Pavanese, Lanciers Frac-Rossi, Season, Skating, Varsovienne
napolitaine, Watt-meter, Wilna, Zigane. 

Freese, professeur de danse, Kommandantenstr. 6, Berlin, 1899. 

Freising, prof., theatre royal, a Berlin (Allemagne). 1885. - *Methode de danse. 

Fremolle, de l'Opera, societaire de l'Academie des prof. de danse de Paris. 1856. 

Frend (Autal), prof., Karoly Korutg, 9, Budapest (Hongrie). 1895. 

Frend (Frederic), prof., XIV Sechehanserstrasse, 9, Vienne (Autriche). 1898. 

Freund, prof., Dohany Uteza, 8, Budapest (Hongrie). 1892. 

Friche, professeur de danse, Reichenbergerstr. 112, Berlin, 1899. 

Furck (Eduard-Joh.), prof., XVI Ottarringerstrasse, 54, Vienne (Autriche). 1897. 

Gaetan, prof., aux bons soins de Frederico d'Alfonzo; Largo Montesanto, n o 1, Naples (Italie).
1897. 

Gainet, prof., 8, rue Paul-Bert, Lyon (Rhone). 1895. 

Galand du Desert, mattre a danser de la reine, 1661, et a l'Academie royale de danse a son origine,
30 mars 1662. 

Galimberti (Guiseppe), maestro de cour de S. A. R. le duc d'Aosta, a Turin (Italie), 1898. -
La Savoyarde, Dancing in the Barn, Skating, Parisienne, Bohemienne, Varsovienne, Boston-valse
Louis XV, Gavotte Louis XV, Ungherese (polka-piquee), Season. 

Galland, prof., 15, rue Muller, Paris. 1887. 

Gallay (J.), ed. - Le Mariage de la musique avec la danse, 1664, precede d'une introduction
historique et accompagne de notes et eclaircissements; librairie des bibliophiles, 338,
rue Saint-Honore, Paris. 1870. - In-12, 6 fr. - N o 45. 

Galloux (A.), 1888/9, prof. pendant 6 mois boulevard Saint-Martin, dans la salle du cafe de
la Porte-Saint-Martin, disparait en 1889. Eleve de Giraudet. 

Gameit, prof., 8, rue Colbert, a Lyon. 1897. 

Gangloff (Leopold), decede, 1898, comp. auteur de la Ganglovienne, l'Ostendaise. 

Gansicke, professeur de danse, Rostockerstr. 13, Berlin, 1899. 

Gante, professeur de danse, Wasserthorstr. 5, Berlin, 1899. 

Gardel (Mme), 1 re danseuse noble a l'Opera en 1786. 

Gardel (MM. Maximilien et Pierre), maitres des ballets du roi et de l'Opera, 1779 a 1829. - La
dansomanie, ballet-pantomime en 2 actes, musique de Mehul, represente a l'Academie de musique
le 25 prairial an VIII (14 juin 1800) et 1816, 1823; ed, Roullet, 9, rue Villedot, Paris, 1823.
- 10 fr. - N o 97. 

Gardon. - Voyez Noel-Gardon. 

Garonne (Jean), prof., 11, rue Flatajo Materdei, Naples (Italie). 1897. - Lanciers les Olivettes,
Musette-polka, Ungherese, Mignon. 

Garry, prof., 27, rue du College, a Alencon (Orne). 1894. 

Gaudreaux, aut. - *Nouveau recueil de danses, de bals et celles des ballets, de la composition
de Pecour. 1712. 

Gaudrot, maitre de danse et repetiteur, rue Galande, en 1760. - Voir dans les vol. Feuillet-Pecour,
tome II: La Colonie, contredanse francaise, avec theorie, musique et dessins. - Les Trois
fermiers, id. - L'ouverture du Colisee, contredanse allemande, voir dans les vol. de M. de
la Cuisse, tome II. - Les 4 berceaux, quadrille allemand a douze, id, - Le Caprice de Gaudrot,
contredanse francaise, id. - La Rose, id. - Le Rendez-vous de la jeunesse, id. - La petite Gavotte,
id. 

Gauduin et Daussy, prof., rue Saint-Pierre, a Flixecourt (Somme). 1892. - Polka finale. Quadrille
d'Eusebe. 

Gaultier, prof. de musique et danse, a Cholet (Maine-et-Loire). 1897. 

Gaume freres, editeurs, 5, rue du Pot-de-Fer, Paris. -Essai de discussion oratoire sur les
bals, contre les danses; manuscrits de 1805, edition, 1832. - 5 fr. - N o 257. 

Gauthier (Francois), professeur, 3, rue du Couchant, a Reims (Marne). 1897. - Le Bouquet.

Gauthier (Jean-Baptiste), vicaire general de P. Langle, eveque de Boulogne. - Critique du
ballet moral danse au college des jesuites de Rouen (Seine-Inferieure), au mois d'aoet 1751.
- 5 fr. - N o 247/8/9. - 2 autres volumes contre les danses et les mauvaises chansos; ud. Antoine
Boudot, a la Bible d'or. 1766-1769. - 30 fr 

Gawlikowski (Philippe), prof. - Guide complet de la danse; editeur J. Taride, a la librairie
Marpon-Flammarion, 2, rue marengo et boulevard Saint-Denis, Paris, en 1881. 1899. - 1 fr.
- N o 37. - 2 e ouvrage : Guide complet de la danse; ed. Marpon-Flammarion, 26, rue Racine. 1858.
- 0 fr. 75. - N o 37 bis. - Mazurka-polonaise. 

Gay, ed., Bruxelles, 1870. - In-16. - *Les Mascarades et farces, les ballets, danses devant
le roi par le trio Mazarin. 

Gebh (Ifund-Zimmer), prof. de gymnastique et danse, a Bienne (Suisse), 1899. 

Gendron (Mme), prof., 10, rue Socrate, a Rouen (Seine-Inferieure). 1893. 

Gentil, prof., 309, faubourg Saint-Antoine et cite du Trone, Paris. 1885. 

Gentil (Louis), prof.-Danses militaires, l'Anglaise, Gavotte de Vestris, l'Arlequine,
Chinoise, Cosaque russe, etc.; livre manuscrit. 1865. - N o 258. 

Geoffroy. - *Cours de litterature dramatique; ed. Blanchard, 1825. - 6 vol. in-8 . - Voir tome
V, pages 155 et 254: le Thyrse de Bacchus, ballet-pantomime, ballet de Telemaque avec ses interpretes;
tome VI, pages 121 a 139, 147, 155, 157, acteurs, danseurs de corde, al danse au theatre. 

George, professeur de danse, Dresdenerstr. 616, Berlin, 1899. 

Gerber, prof., 11, rue du Petit-Pont, Lausanne (Suisse). 1896. 

Germain (Auguste), prof. - La Valse parisienne, illustrations de Hermann Paul, ed. Simonin,
21, rue des Petits-Champs, Paris. 1896. - 3 fr. 50. - N o 229. 

Gerson (Jehan), maistre en 1425. - La danse macabre peinte sous les charniers des saints Innocents
de Paris, en 1425, texte et gravure sur bois par l'abbe Valentin Dufour, parisien, 1485; ed.
Fechoz, 5, rue des Saints-Peres, 1891. - 1 fr. 25. - N o 264. 

Gevaert (Auguste), ne a Huysse, 1828, Belgique; celebre compositeur a Gand Amoot Brackmann
(Belgique). - *2 vol. in-8 , 1881, page 364, tome I er ; Association de la musique et de la danse
: voir aussi l'ancienne orchestrique en 3 categories : 1 pas mouvements, marche, evolutions;
2 poses et attitudes du corps; 3 les gestes. 

Giannonne (Vincenzo). Voir Vincenzo. 

Giblas. Voir Giblas aux journaux. 

Gilbert (M. B.), president dancing maester, association Portland Maine (Etats-Unis, Amerique).
1897. 

Gilbert (M. B.), prof., membre of the american society of professors of dancing, New-York,
U. S. A. ; ed. Company Boston Mass; Round dancing avec photographies. 1880. - 10 fr. - Ballet
de 10 jeunes filles, Varsovienne moderne. 

Gillespie (Geo), prof., Philadelphia Pa. (Etats-Unis, Amerique), 1898. 

Gillot, prof., 13, rue Dom-Calmet, Nancy (Meurthe-et-Moselle), 1888. 

Giovanelli (Joseph), prof., chez Frederico d'Alfonzo Largo, Montesanto, 1, Naples (Italie),
1898. - Hirondelle mazurka. 

Giraldon, - *Les beautes de l'Opera (voir les portraits et biographies des danseuses), avec
texte de Theophile Gautier et Jules Janin. Ed. Soulee, 1845, in-4. 

Girard, prof., 143, faubourg Saint-Antoine et 3, rue du Foin. - Danse et gymnastique, 1891.

Giraudet (Eugene), aut. et prof. de danse, ne le 30 novembre 1861, a Saint-Etienne (Loire),
39, boulevard de Strasbourg, Paris, acree en 20 anneesde travail, 1879 a 1899: 132 ballets
pour theatres, concerts, revues, expositions, salons pour enfants. etc.; 150 repertoires
de danseuses et danseurs comiques; 235 danses de salons pour une, deux, trois, quatre, six,
huit, seize, trente-deux personnes, par couples. par groupes. par quadrille, seul, etc.,
pour la France et l'etranger; 1050 pas choregraphiques autour du monde; 500 figures de cotillon
inedites; 784 articles dans le journal Le Progres , etc., sur la danse, l'hygiene et l'education;
10 traites de la danse, le bon ton, etc.; 50 musiques (compositeurs de) de danses pour ses oeuvres.
10 heures de lecons par jour (moyenne) en lecons particulieres et cours en ville, familles,
ecoles et pensionnats; president et fondateur de l'Union lyrique et dansante, 1886; president
et fondateur de la Societe des danseurs parisiens, 1888; president et fondateur des Enfants
de la Ville de Paris, harmonic du X e arrondissement, 1893; president et fondateur de l'Academie
Internationale des auteurs, professeurs et maitres de danse, gymnastique de salons et en
plein air; Education elementaire et complementaire pour les enfants des deux sexes, 1900,
en formation. 

Giraudet (Eugene), 39, boulevard de Strasbourg, Paris. - 1. Auteur d'un Guide de la danse de
salon, 1888. - 1 fr. 535 

- 4. Supplement des creations nouvelles, 1893-1894. - 1 fr. 

- 5. Traite de la danse et bon ton, avec 30 morceaux de musique, edition speciale pour les Grands
Magasins du Louvre de Paris, 1894, avec dessins. - 3 fr. 90. 

- 6. La danse, la tenue, le maintien, l'hygiene et l'education, les devoirs des maries, des
garcons et demoiselles d'honneur, des invites, en un mot, la vie de I'homme et de la femme et
les devoirs de chacun dans toutes les circonstances de la vie et en tous lieux, tome I, 1897.
- 3 fr. 

- 7. La danse et les bonnes manieres, edition speciale avec musique pour les Grands Grands Magasins
du Louvre de Paris, 1897. - 3 fr. 90. 

- 8. Guide de la danse et du cotillon, aide-memoire de poche sur toutes les danses usitees dans
le monde, pour M. Emile Guerin, editeur, 2, rue des Poitevins, 2, 1899. - 1 fr. 

- 9. Tome II, 1900: 1. Grammaire de la danse et du bon ton a travers le monde et siecles, 5,000 danses
ou pas de danses differentes; 3.333 figures de cotillon; 2,000 pas choregraphiques; 653 danses
de salons mondains; 200 articles sur les usages et les belles manieres; 150 quadrilles de tous
pays, soit 6341 sujets traites dans le present ouvrage de 1900, danse au theatre, avec dessins,
concert, militaire, etc. - 3 fr. 50. - N os 102 a 110. 

- 10 En manuscrit et en preparation: la Gymnastique-Danse; la Boxe francaise de fantaisie
pour le salon avec danse et defensive; la Canne et Baton avec danse; l'Escrime avec danse; les
Exercices de salons sont les plus salutaires et les plus recommandes au developpement des
enfants bien portants, malades ou difformes, 1887-1900. - N o 262. 

- 11. Un livre manuscrit de 24 danses de tous genres et pays, militaires, de villes etrangeres,
1884. - N o 261. 

- 12. Livre poetique (un petit) de 23 poesies. 

- Mes creations pour le salon : 1. Allemanda; 2. Anglaise civile; 3. Anglaise militaire; 4.
Anglaise de salons; 5. Anglaise de theatre et concert; 6. Anglicane; 6 bis. Arlequine de theatre
et concert; 7. Auvergnate (nouvelle); 8. Auvergne (danse d'); 9. Balance (la); 10. Balladeuse
(la); 10 bis. Ballet chinois; 11. Ballet cosaque (le); 12. Ballet des filles de marbre; 13.
Ballet zingar; 14. Ballotee (danse); 15. Bateau (danse du); 16. Bebes de la Cour d'Espagne;
17. Bebes en sabots (les); 18. Belle Madelon (la) polka piquee; 19. Berceau (le); 20. Berline
de la Cour; 21. Berline francaise; 22. Bernayenne (la); 23, Bienfaite (la); 24. Blanchette
(la); 25. Bolero; 26. Bolero (autre); 27. Bons valseurs d'antan; 28. Bourgeoise; 29. Bourree
d'Auvergne et origine du Boston americain; 30. Bourree Internationale; 31. Bourree (la);
32. Boston select (le); 33. Boston-Valse (le); 34. Brochette (la); 35. Cachucha (la); 36.
Canot (danse du); 37. Carmagnole (la); 38. Catacona; 39. Ciel (O Ceo) au ciel; 40. Chinoise
comique; 41 Chinoise de salon; 42. Cosaque russe; 43. Coquette; 44. Cotillon; 45. Coussin
(danse du); 46. Croix pas de la croix, theatre; 47. Da-Silvienne (la); 48. Danse de la peche
et de la chasse; 49. Delannoyenne (la); 50; Derobee bretonne (la); 51. Elegante (l'); 52. Emma-Polka;
53. Esmeralda; 54. Espagnole (l'); 55. Espana (l'); 56. Etoiles des valseurs; 57. Eventail
(l'); 58. Exovienne (l'); 59. Fandango au salon (le); 60. Farandole (la); 61. Fernande (la);
62. Flirt-Danse; 63, Franco-Russe; 63 bis Fricassee (la); 64. Galopade (la); 65. Gavotte
des Pages; 66. Gavotte Stepha- nie; 67. Gavotte de Vestris et des prevots; 68. Gavotte (vieille);
69. Gentillette; 70. Gigue auglaise de salon; 71 Gigue francaise de salon; 72. Gigue (la vraie);
73. Gitana (la); 74. Gracieuse (la); 75. Gracieute; 76. Gracovienne; 77. Habanera; 78. Hollandaise
(la); 79. Hongroise (la); 80. Ionienne (d'Asie); 81. Italienne (l'); 82. Japonaise (la);
83. Kalanda d'Espagne; 84. Khedive; 85-86-87. Lanciers a 3, 6 et 8 couples; 88. Lanciers fin
de bal; 89. Levade (la); 90. Longue (la); 91. Lu K (la); 92. Lyonnaise (la); 93. Malgache avec
gocco; 94. Malgache avec sabre; 95. Manola; 96. Maitres valseurs (les); 97. Marthyne (la);
98. Marthynette; 99. Matelotte des mousses; 100. Matelotte militaire; 101. Mazurka la Czarine;
102. Mazurka polonaise; 103. Mazurka russe; 104. Mazurka quadrille; 105, Mazourka; 106.
Mazurka Marseilliase; 107. Mazurka valsee; 108. Menuet de la Cour Louis XV; 109. Menuet valse
francais; 110. Monaco; 110 bis. Mondaine (Elegante l'); 111. Moulinet du Pas-de-quatre;
112. Moulinette (la); 113. Nautique (danse); 114. Nationale (la); 114 bis. Niortaise; 115.
Noelienne (la); 116. Olivettes (les); 117. Ostendaise (l'); 118. Ostendaise velsee; 119.
Palais de glace; 120. Pas d'avant deux; 121. Pas d'ete; 122. Pas grec; 123. Passe pied Francois
I er ; 124. Pas de deux, Giraudet; 125. Pas de trois; 126. Pas de Rouen; 126 bis. Pas trois en pas
de quatre, termine en pas de deux; 127. Pas ture; 128. Patricienne; 129. Paysanne (la); 130.
Panache; 131. Pas de deux anglais; 132. Pas de quatre; 133. Pas de quatre a quatre; 134. Parisienne
(la); 135. Pavane moderne; 136. Pavane Richelieu; 137. Perruquiere; 138. Perissoire (danse
du); 139. Polichinelle au theatre; 140. Polichinelle au concert; 141. Polka des enfants;
142. Polka piquee; 143. Polka-Mazurka, russe, italienne; 144 Polka russe Luba; 145. Polka
un peu partout; 146. Quadrille americain a la mode; 147. Quadrille croise que l'on danse; 148.
Quadrille en province et au bal public; 149. Quadrille des familles; 150. Quadrille Giraudet;
151. Quadrille des lanciers a 3, 4, 5, 6 et 8 couples; 152. Quadrille parodie des Casinos; 153.
Quadrille du Pas de quatre; 154. Quadrille des varietes choregraphiques; 155. Rameurs (les);
156. Ravitchienne; 157. Redowa du Casino; 158. Redowa polonaise; 159. Regates (les); 160.
Riesterienne; 161. Ronde enfantine; 162. Rosace espagnole; 162 bis. Rouennaise; 163. Russette;
164. Russienne; 165. Sabotiere; 166. Sampsonienne; 167. Sarabande; 168. Sauterelle (la);
169. Sauteuse (la); 170. Sarao; 171. Schottisch pantinnoise; 172. Schottisch vendeenne;
173. Seguidillas; 174. Skating; 175. Soufflet (danse du); 176. Stephanoise; 177. Suedoise;
178. Styrienne (danse autrichienne); 179. Tarrentella des Napolitains; 180. Tarentelle
du Theatre; 181. Tom-Tit; 182. Trevisane; 183. Tyrolienne; 184. Uleaborg russe; 185. Ukranienne
russe; 186. Valse et Boston; 187. Valse bostonnee; 188. Valse d'Auvergne (la demi); 189. Valse
a la mode; 190. Vague (la); 191. Valse heraldique; 192. Valse High Life; 193. Valse mondaine;
194. Valse de Limoge; 195. Valse des serpentins; 196. Valse a gauche; 197. Valse nouvelle;
198. Valseurs et bostonneurs; 199. Viennoise (la); 200. Villageoise; 201. Wagnerienne;
202. Xilienne (la); 203. Xystelle (la); 204. Yatagan; 205. Yole; (la); 206. Zelandaise; 207.
Zigzage (les). 

Gironi Rubistiano (intorno alle danze dei Groeci), avec 8 planches de danseurs. - * Milano-Ferrario,
1882. - 5 fr. 

Giuseppe Sanasi, prof, amat., Conti officiale du cavallerie, Torre Saint-Sujana, Lecce
(Italie), et 22, rue Toledo, Naples (Italie), 1894. 

Givre, de l'Opera, prof., 2, boulevard, Saint-Denis, Paris, en 1899. - Le nouveau Traite de
la danse pratique, La danse moderne en preparation, en 1900, coutera 1 fr. 50. - Farandole parisienne,
Orientale (l'). 

Godfrin, prof., 10, rue. Petite Boucherie, a Metz (Allemagne), 1896. Eleve de Giraudet. 

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Gosselin 2 e 1 re danseuse noble de l'Opera en 1826. 

Gosselin 3 e 1 re danseuse a l'Opera en 1856. 

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Gouraud (F), 6, rue de Clocheville, Tours (Indre-et-Loire). -(Imprimerie) Concours national
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par les Societes Choregraphiques et l'Union Choregraphique de Tours, 1892. Bertrand, president
de la Commission; vice-president, Blanchet; c. g. Emboulas. - N o 89. 

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Graf, professeur de danse, Petersburgerstr. 14, Berlin, 1899. 

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- 4 fr. - No o 192. 

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et professeur au Casino d'Enghien-les-Bains (Seine-et-Oise), 1899, successeur de sa mere
adoptive, Mme Faroux, decedee le 21 mars 1899. 

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Sapin, 3, rue Bonaparte, Paris. 

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xix siecle, quadrille, mazurka, lancier a huit, quadrille-polka. - N o 6. 

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Grant (H.-N.), prof., Buffalo (Etats-Unis, Amerique), 1898. 

Gresh (B.-F.), prof., Onchanopolis, Oud (Etats-Unis, Amerique), 1897. 

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Grosskopp (Georges), prof., Hureustrasse, 33, Carlsruhe (Allemagne),1897. 

Grunert (Auguste), prof., Tauzlehrer, Francfort-sur-le-Mein (Allema-n e), 1898. 

Grunert (Georges), prof., Tauzlehrer, Francfort-sur-le-Mein (Allemagne), 1898. 

Grupe, professeur de danse, Wosserthorstr. 14, Berlin, 1899. 

Guedon-Bacquoy. 1 er danseur au Theatre-Francais, 1766, Amsterdam, 1 vol.: 10 fr. - Methode
pour exercer l'oreille a la mesure dans l'art de la danse. (Voir MM. Bacquoy-Guedon.) 

Guerin (Emile), editeur. 2. rue des Poitevins, Paris. -Les usages du monde, le savoir-vivre,
la politesse et le guide du cotillon par un homme du monde, 1896. - 1 fr. 50. - N o 199. - Un guide
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Guillaume, aut. - * Almanach dansant, Paris, 1769, in-12. avec position et figure, attitude
de l'Allemande. - 50 fr. - Chez Morgand Damoscene, 55, passage des Panoramas, Paris. 

Guillaume, maitre de danse, rue des Arcis, maison du Commissaire, Paris 1761. - 6 fr. - * Caractere
de la danse allemande au Vaux-Hall. 

Guillaume (A.), aut., - Faut voir album en couleur, avec figures de cotillon. Ed. Simonis,
21, rue des Petits-Champs, Paris, 1898. -5 fr. -N o 176. 

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1830 par Firmin Didot, chez Techner, Paris, 1 vol. id. in-32. 

Guillaume-Raynal, maitre a danser du frere de Louis XIV, 1661, et a l'Academie Royale de danse
a son origine, 30 mars 1662, rue des Bourdonnois, a la ville de Lille en 1701. (Voir dans les vol.
de Feuillet-Pecour, tome I. - L'Insurgente et l'Anglaise americaine, contre-danse francaise,
theorie, musique et dessins. - L'Automne et la Camille, contre-danse francaise, avec theorie,
musique et dessins. - Les Revenants. id., tome II - Les Traineaux, id., tome II. 

Guillaumot, aut. - * Costumes des ballets du roi, XVIII e siecle, avec une notice de Nuitter
de l'Opera, 20 planches en couleur. 1885, in-4, dans un carton: 10 fr. - Id. * Pavane (les costumes
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e siecle. par Edmond de Goncourt, feuilleton de l' Echo de Paris , du 21 juin 1892 au 23 juillet
1892. Guimard quitta le theatre en 1790, agee de 47 ans, d'apres les registres des Menus-Plaisirs
de la Bibliotheque de l'Opera, Ed. Charpentier, 14, rue de Grenelle, Paris, 1893. - 3 fr. 50.
- N o 158-159. 

Guimiers, prof., de danse, a Nantes, 1856. 

Guritz, professeur de danse, Tieckstr. 9, Berlin, 1899. 

Guscherung, prof., 1, rue des Recollets, Nevers (Nievre). 1898. 

Guttvil (lozsa), prof., VI, Szio Uteza, 41, Budapest (Hongrie), 1898. 

Guyon, 1 re danseur comique de l'Opera en 1790. 

Guyot (Mlle), 1 re danseuse noble de l'Opera 1686. 

Hachette (Jno.), prof. Hanielton ont (Etats-Unis, Amerique), 1897. 

Hachette et C ie , ed., 79, boulevard Saint-Germain, Paris, almanachs. annees 1893-1894-1895-1896-1897-1898.
- 3 fr. le volume. - Vieilles danses francaises et a la mode, avec dessins et figurines. - Id.
La 

Hacks (Charles), aut. - Le Geste, illustration de Henri Lanos. Ed Marpon et Flammarion, 26,
rue Racine 2 e , 1899, Paris. - 40 fr. - N o 130. 

Haffner, professeur de danse, Anklamerstr. 13, Berlin, 1899. 

Hakula (Henri), prof., IX, Eisengasse, 28, Vienne (Autriche), 1897. 

Halevy (Ludovic), aut. - N o 3, Gil-Blas illustre, premiere annee, 12 juillet 1891. - La Vie
parisienne, la Classe des petites danseuses. - 0 fr. 05. 

Hall (W.-W.), prof., Grand Forhs, N. D. (Etats-Unis, Amerique), 1897. 

Halland (J.-A.), prof., Spring field, Mass (Etats-Unis. Amerique), 1897. 

Hancarville (d'). - * Antiquites etrusques, grecques et romaines, 360 figures et dessins
en couleurs, 1785, 5 vol. in-4, costumes, poses, etc. 

Hannequart, prof., 1, place de l'Hotel-de Ville, Vannes (Morbihan), 1898. 

Hansen, prof. a l'Opera de Paris, 53, rue Blanche, Paris, 1890. 

Hante et Perrin (voir: Perrin et Lahante, puis Lahante, maitres de danse), 1762. 

Happel (J.), directeur du Gymnase normal. Anvers- Bruxelles (Belgique), 1896. - Le maintien
et le mouvement dans tous les exercices du corps: gymnastique, promenade, natation, patinage,
canotage, equitation, velocipedie, escrime et jeux, etc., 8.000 figures et dessins dans
le texte, 1896. - 25 fr. -N a 164. 

Haraschin (Institut de), I, Indeuplatz, 3-4, Vienne (Autriche), 1899. 

Harquevaux et L. Pelletier, aut. - 200 jeux d'enfants en plein air et a la maison 160 gravures.
Ed. Larousse, 17, rue Montparnasse, Paris, 1888. - 40 fr. - N a 214. 

Harry Munroe (M., prof., Teacher, of dancinq, 203, Warren Street, Roxbury, Boston, Mass (Etats-Unis,
Amerique), 1897. 

Hassreiter (joseph), prof., I, Am of, 11, Vienne (Autiriche), 1898. 

Hawkine (J.-A.), prof., Mausjuld. Ohio (Etats-Unis, Amerique), 1897. 

Hazard (A.), prof. de danse, Le Cateau (Nord), 1895. 

Heidecker, maitre de danse, a Wiesbade (Allemagne), 1897. 

Heimann (Jules), prof., II. Praterstrasse, 43, Vienne (Autriche), 1898. 

Helen Nevers (Miss), prof., Teacher of dancing, 152, Dudley Street-Dorchester, Boston.
Mass (Etats-Unis, Amerique), 1897. 

Hellwig, professeur de danse, Solmsstr, 14, Berlin, 1899. 

Hensel, professeur de danse, Prinzenstr, 89, Berlin, 1899. 

Herbert J. Miller, prof., Norwich Conn (Etats-Unis. Amerique), 1897. 

Herber-Spencer. - Voir: Spencer. 

Herborn (Mlles), prof., 57, Strada Cavallerizza, a Chiaia, Naples (Italie), 1895. - Irlandaise.
(l'). 

Herm (Georg.), professeur de danse. - Nohe (Allemagne), 1899. 

Hermann, professeur de danse, Reinic-Kendorferstr. 43 a, Berlin, 1899. 

Herold et Dreyel, prof., aux bons soins de Sampson, 10, Central square, Lynn, Mass (Etats-Unis,
Amerique), 1898. - Menuet National Americain. 

Herrfurth, professeur de danse, Chorinerstr. 76, Berlin, 1899. 

Herrmann (Ferdinand), prof., XIV, Schohanserstrasse, 53, Vienne (Autriche), 1897. 

Hersan, prof., secretaire de la Societe des Amis de la danse, 21, rue Argilliere, Gisors (Eure),
1898. 

Herve, prof. de danse a Tours (Indre.et-Loire), 1892. 

Heyli (G. d'), - * L'Opera, histoire de la danse de theatre. Ed. Tresse, 3 vol. in-32, 1875. 

Hilaire d'Olivet, maitre a danser a l'Academie Royale de danse a son origine, 30 mars 1662.

Hillarion, prof., 11, rue Puits Gaillot, Lyon (Rhone), 1896. - Pas des Valseurs. 

Hintzpeter, professeur de danse, Lindenstr. 74, Berlin, 1899. 

Hochstaedter (Charles-Fred.), prof., VIII, Alsbrtrasse, 47, Vienne (Autriche), 1896.

Hoffmann, professeur de danse, Ranckerstr. 30, Berlin, 1899. 

Hoffmann, professeur de danse, Perlebergerstr. 46 pt, Berlin, 1899. 

Homere (les oeuvres d'), auteur, 1615 (voir des danses, dans les livres VIII, XIII, XV, XVIII,
de l'an 250 a 1615- * Apulee (oeuvres completes d') voir danse du II e siecle.) 

Honorato Pietro, prof., 14, rue Calu, a Malerdei, Naples (Italie), 1896. 

Hoppe, professeur de danse, An der Stadtbahn 36, Berlin, 1899. 

Horace (M. Pullen), prof., Bango Me (Etats-Unis, Amerique), 1897. 

Hosmann (Mlle), prof., piano et danse, 83, rue de Bagnolet, Paris, 1898. 

Houri (Georges), prof., 0/0, Poste Egyptienne, au Caire, 1897. 

Huart (Louis), aut. - Uysse ou les Porcs venges, Steeple-Chase, les Bals publics, avec vignettes;
ed. Garnier freres, 10, rue Richelieu, Paris, 1852; page 175, bals champetres. - N o 40. - Paris
au bal, 50 vignettes par Huart et Cham (de N.); ed. Aubert et C ie , place de la Bourse. 1845. - 65
fr. - N o 40 bis.) 

Hubert et Verdier, maitres de danse, 1700. - Voir dans les vol. de Feuillet-Pecour: tome I er
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Huet-Chedeville, Jufray Role, Comete aux Andelys (Evreux), 1897. 

Hulot (l'abbe). - Instruction sur la danse, extraite des Saintes Ecritures; Ouvrage contre
la danse; ed. Leclercq, 35, quai des Grands-Augustins, Paris, 1824. - 3 fr. - N o 246. 

Huttner. - * Voyage en Chine, note sur la danse chinoise, page 149. 

Ialaschek (Francois), prof. - XIII Fuersgasse, 4, Vienne (Autriche). 1898. 

Ignace, prof. aux bons soins de Frederico d'Alfonzo; Largo Montesanto, 1, Naples (Italie).
1898. 

Indirizzi, sig., Carolina Gentile, prof. - Corso Tuchery, Giardino Camarata, Casa Lo Vecehive,
Palerme (Sicile, Italie). 1893. 

Invernizzi (Mlle), danseuse, 5, rue Balzac, Paris. 1897. 

Isambert, de l'Opera, secretaire de la Societe academique des professeurs de danse de Paris,
artiste de l'Opera, 1856. 

Izzo (Raphaele), ed., comp. de danse, 32-33, Piazza dante, Naples (Italie). 1895. 

Jacob (P.-L.), Delhasse Felix (une lettre par). - La Jeunesse de Moliere suivie du ballet des
incompatibles, piece en vers inedite de Moliere; ed. Delahays, Adolphe, 4-6, rue Voltaire,
Paris. 1858. - 3 fr. - N o 19. 

Jacobsen (C.-II.), prof. - Schillu Theatre, Buelding Chicago, III (Etats-Unis, Amerique),
1898. 

Jacolliot (Louis). - * Voyage au pays des Bayaderes, les danses et les moeurs des danseuses
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Jacotot, a - * Manuel d'enseignement et de la danse dans les etudes, a la page 269, etc. In-32.

Janer (Don Florencio), membre de diverses academies des sciences, aut, - La danza de la muerte,
poeme Castellano del Siglio XIV; libraire Denne-Schmitz, 12, rue de Provence, Paris. 1856.
- 25 fr. - N o 153. 

Javillier 2 e , 1 er danseur demi-caractere de l'Opera en 1737. - Javillier 3 e , 1 er danseur comique
de l'Opera en 1741. 

Jestel, professeur de danse, Reichstage-Ufer 11, Berlin, 1899. 

Jestel, professeur de danse, Elsholzstr. 17, Berlin, 1899. 

Johann Linhart, prof., XIX Billbrothshrasse, 17, Vienne (Autriche). 1898. 

Johann Low, prof., III Hauptsbrasse, 56, Vienne (Autriche). 1898. 

Jolivot, maitre a danser. - Voir dans le tome III de M. de la Cuisse, 1769: La Serenade, contredanse
allemande, theorie, musique et dessins. 

Joly, danseur de la Comedie-Francaise, a Paris, 1765, rue des Prouvaires. - Voir dans les vol.
de M. de la Cuisse, tome II: Allemande, air tire du divertissement du Devin de village, Opera,
avec theorie, musique et dessins; Le Pas-de-Calais, contredanse en tambourin, id. 

Jones (Mme E.-D.), prof. Lancaster Mass (Etats-Unis, Amerique). 1897. 

Josep Sanasi, prof., 22, boulevard Saint-Esprit, Naples (Italie). 1897. 

Joseph (Philipi), aut. - * Les arts et les theatres. 

Julien, 52, rue de Bievre. maitre de danse a Paris, 1700. - Voir dans les vol. de Feuillet et Pecour,
tome I er : 1 L'Ete; 2 o Les Deux Amis, contredanse francaise avec theorie, musique et dessins.
- A voir dans le tome III de M. de la Cuisse: La Nouvelle guirlande, contredanse francaise avec
theorie, musique et dessins. - Le Bon menage, id. 

Julien (A.). - * La Comedie a la cour et les theatres de societe pendant le dernier siecle. - Les
fetes et bals a la cour et le role joue par la danse; ed. Didot, in-4 , 1883. 

Jullien. - Voir Adolphe. 

Kaprolatis, professeur de danse, Lansbergerstr. 37, Berlin, 1899. 

Kaprolatis, professeur de danse, Steinmetzstr. 10, Berlin, 1899. 

Kassner, professeur de danse, puttkamerstr. 10, Berlin, 1899. 

Kastner (Georges), docteur en philosophie. - Les danses des morts, dissertations et recherches
historiques, philosophiques, litteraires et muslcales sur les diversmonuments de ce genre
qui existent ou qui ont existe tant en France qu'a l'etranger, accompagnees de la danse macabre;
grande ronde vocale et instrumentale, paroles d'Edouard Thierry, musique G. Kastner, et
d'une suite de planches, representant des sujets tires d'anciennes danses des morts des XIV
e , XV e , XVI e et XVII e siecles; avec les figures d'instruments de musique qu'ils contiennent,
ainsi que d'autres figures d'instruments au moyen age, 1852. - 35 fr. - Ed. Brandus, 103, rue
Richelieu et 18, rue de Seine, chez Pagnerre, ed. - N o 166. 

Kehl (J.), prof., Madison Wreconcin (Etats-Unis, Amerique). 1897. 

Kevers, prof., 8, rue des Parchemins, Bruxelles (Belgique), 1892. - Mazurka colonne, Bruxelloise,
Danse espagnole, Ostendaise-valsee. 

Kieck, prof., au lycee Janson de Sailly, danse et violon, dans les familles et au Casino de Boulogne-sur-Mer,
24, rue de Chabrol, Paris, 1885. 

Kleeblatt (Felix), prof., Neue Mainzerstr, Francfort-sur-le-Mein (Allemagne). 1898.

Klein (B.), prof. au theatre, Leipzig (Allemagne). - * La danse, 1855. 

Klein, professeur de danse, Badstr. 40/41, Berlin, 1899, 

Klump (Robert), prof., Kaiserallee, 19, Carlsruhe (Allemagne), 1894. 

Koch, professeur de danse, Memelerstr. 7, Berlin, 1899. 

Kolb (Ernest), ed. 8, rue Saint-Joseph, Paris. - Les guides illustres de la vie pratique. -
La Comedie au salon, par R. Manuel, avec dessins, 1895. - 3 fr. 50. - N o 224. 

Kolwig, professeur de danse, Weberstr. 38, Berlin, 1899. 

Konike, professeur de danse, Ruderdorferstr. 31, Berlin, 1899. 

Konrad (Spiegel), prof., Linsenstrasse, 34, Carlsruhe (Allemagne). 1897. 

Koopman (Jacs), prof., 57, Van Vanoldenbarneveltstraat. -Inrichting voor onderowijs in:
gymnastick Dansen, Rotterdam (Hollande), 1896. - Sailors Hornepipe, Sword dance, Firolienne,
Galop favorite, Irsch jig. Hornepipe. 

Koopman (II.), prof. a La Haye (Hollande), 1896. 

Kopernich, professeur de danse, Chausseestr. 71, Berlin, 1899. 

Korodi (Mme Margarethe), prof., I Himelpfootgasse, 15, Vienne (Autriche), 1897. 

Krasser, prof., Furstensaal, Francfort-sur-le-Mein (Allemagne), 1898. 

Kremer, professeur de danse, Weinstr. 20 b, Berlin, 1899. 

Kriese, professeur de danse, Ackerstr. 12, Berlin, 1899. 

Kruger, professeur de danse, Holzmarktstr. 6, Berlin, 1899. 

Kruger, professeur de danse, Blucherstr. 61, Berlin, 1899. 

Kruger, professeur de danse, Mariendorferstr. 12, Berlin, 1899. 

Kubicek (Francois), prof., VI Hirschengasse, 3, Vienne (Autriche). 

Kugn, professeur de danse, Weidenweg. 23, Berlin, 1899. 

Laborde, prof., de l'Opera, 1856, 30, rue de la Victoire. -Le Cotillon avec theorie et dessins,
figures, 1860. - 20 fr. - N o 161. - Ed. Heugel, 2 bis, rue Vivienne, 1857. - Mazurka nationale,
Polka nouvelle de salon. 

Labrousse (L.). (aut.). - Voir Lussan Borel. Eleve Giraudet. 

Lacombe, - * Le Spectacle et les Beaux-Arts; Le But et Objet de la danse; les Coryphees; la Choregraphie,
pages 294, 328, 348, 1761, - 3 fr. 

Lacoste (M. l'abbe Francois), cure de Brochon. - Le Catechisme du mariage ou la presentation,
les ceremonies et les grands devoirs de ce saint etat; ed. Victor Palme, 76, rue des Saints-Peres,
Paris, 1881. - 5 fr. - N o 194. 

Lacroix (Paul), ed. - * Ballets et Mascarades de la cour d'Henri Ill a Louis XIV, 1584 a 1652,
6 volumes, 1868-1870. - 150 fr. - Moeurs, usages et coutumes au moyen age et a l'epoque de la renaissance;
1 vol. in-4 o , ed. Didot, 1872, 15 planches, 440 gravures, pages 258, 265, 269. La danse avant
et a la renaissance, le Ballet des Ardents, la danse du Tordion et celle de la Torche. - * Institutions,
usages et coutumes en France jusqu'en 1789; voir les theatres, salons, fetes et bals a la cour;
21 chromolithographies et 350 gravures sur bois; ed. Didot, 1872, in 4 - * Lettres, Sciences
et Arts en France, de 1590 a 1700, illustre de 17 chromolithographies et 300 gravures; voir
au 3 e chap. la Danse, les Musiciens et le Theatre; ed. Didot, in-4 , 1872. 

Lacroix, (ed.), Geneve et Turin, Gay, 1867-75. - * 20 volumes in-16, 40 fr., chez Baranger,
5. rue des Saints-Peres, Paris, 1899. - Collection molieresque, voir Ballet des incompatibles.

Lacauchie, Marchant, editeur. 12, boulevard Saint-Martin, Paris, 1841. - Galerie des artistes
dramatiques de Paris, 40 portraits en pied dessines d'apres nature par Al. Lacauchie; 2 volumes
80 fr. - N os 177-8. 

Lacurne de Sainte-Palaye, 1697-1781, membre de l'Academie des belles-lettres et francais.
- * Dictionnaire de l'ancien langage francais et d'un Glossaire de l'ancienne langue francaise
jusqu'a Louis XIV; ed. Champion, Paris; Favre. Niort, 1881, in-4 . - A voir les danses du moyen
age a leur lettre alphabetique pour l'origine des vieilles danses. 

La Fage (Adrien). - Voir Fage. 

Lafontaine (Mlle), 1 re danseuse noble a l'Opera en 1681. 

Lagnel, prof. de societe dansante, etc.; 37, rue Stery, au Havre (Seine-Inferieure). 1896.

Lagrange (le D'Fernand). laureat de l'Institut (Academie des sciences), et de l'Academie
de medecine. -L'Hygiene de l'exercice chez les enfants et les jeunes gens; ed. Felix Alcan,
108, boulevard Saint-Germain, Pairs, 1891. - 6 fr. - Id. de l'exercice chez les adultes, 1892.
- 3 fr. 50. - N o 207. 

Lagus (J.), 21, rue Castelnau, a Pau (Basses -Pyrenees), professeur aux Casinos de Pau et de
Royan (Charente-Inferieure). - Auteur de: Trois guides differents des danses francaises
et americaines, 1892/9. - 1 fr. 50, 1 fr. 60, 2 fr. - Avec dessins et figurines. - Petit guide du
boston-valse, avec dessins, 1895. - O fr. 50.. - Les danses de caractere, grande feuille lithographice,
avec dessins. - O fr. 50. Menuet nouveau, le Regent. Avec Plaisir, Biarritz-Racket, Bebe-Biarritz,
Gavotte-valse, Nicker-Bocker, Pavane-valse, Berline nouvelle, Pasde-quatre. - N o 4. 

Lahante l'aine, maitre de danse, rue de Tournon, a Paris, 1762. - Voir dans les vol. Feuillet-Pecour:
tome I er , la Nouvelle Danemarck, contredanse allemande avec theorie, musique et dessins.
- Charmante, contredanse francaise, - Les Plaisirs francais, id., tome II. - Les Echos de Passi,
tome II, dans les vol. de M. de la Cuisse. -L'Ouverture du Colisee, id. 

Lahire (le pere), fondateur-directeur du bal de la Grande-Chaumiere, boulevard Montparnasse,
1844. - * Voyez M. Vitu, pour le bal, et M. Bahain, pour le portrait de Lahire. 

Laisne (Napoleon), aut. - Gymnastique pratique contenant la description des exercices,
la construction et le prix des machines-ouvrages destine aux familles, aux etablissements
d'education, aux corps militaires, suivi de 9 planches plus des dessins pour chaque exercice;
ed Hachette, 79, boulevard Saint-Germain et 11, rue Soufflot, Paris, 1879. - 9 fr. - N o 220.

Lajarte (Theodore de), prof., bibliothecaire de l'Opera. - Airs a danser de Lulli a Mehul,
XVII e et XVIII e siecles: Pavane, Canaries, Passacaille, Sarabande, Forlane. Passepied,
Rigaudon, Gavotte, Menuet, Chacone, Bourree, Tambourin, Musette, etc 1657 a1794. - 54 danses
morceaux de musique avec une note sur les danses; ed. Durant, 4, place de la Madeleine, Paris,
1885. - 12 fr. - 1878, 1 vol. in-8 - Catalogue historique, chronologique, anecdotique, etc.
- N o 129. - Un manuscrit des danses anciennes et nouvelles et sur le cotillon. 

Lajax, 1700, contredanse francaise. - Voir dans les vol. de Feuillet Pecour, tome II: Lajax
avec theorie, musique et dessins. 

Laloyau, comp. a Paris, en 1700. - Voir dans les vol. de Feuillet Pecour, tome I er : Le Cirque
Royal, contredanse francaise avec theorie, musique et dessins. 

Lamennais (J. de). - * De l'art et du beau. - Voir l'eloge sur la danse serieuse au point de vue
esthetique; ed. Garnier, 1865, in-12. 

Lamy, 1 er danseur demi-caractere, 1746, maitre de ballet a l'Opera, de 1751 a 1761. - Lamy,
1 re danseuse demi-caractere a l'Opera, 1744. 

Landrin, maitre de danse et compositeur de traits de contredanse pour les maitres de danse
et pour les vol. de Feuillet et Pecour, en 1700 a 1785, rue des Boucheries, Saint-Germain, Paris.
- Voir dans les vol. de Feuillet-Pecour: les Delices du Wauxall, contredanse allemande, id.
- Les Boulevards de Versailles, contredanse francaise avec theorie, musique et dessins,
id. - La Chantilly, contredanse allemande. - La Belle, contredanse francaise. - Mlle la Charmante,
contredanse francaise. - La Mimy, id. - La Dangouleme, id. -Les Pois Rames. id. - La Fanchonnette,
id. - Les Plaisirs de Beauregard, id. - La Francontalle, id. - Les Plaisirs de Creteille, id.
- La Falkenstheim, id. - Le Voyage de Marly, id. - La Zoe id. - Le Cirque Royal, id. - L'Angelique
et les Chasseurs, id. - La Mirtille et la Licoris, id. - La Greable , id. - Les 4 Milords, id. - Les
Fetes Flamandes. id. - La Guemenee et la Pucelle d'Orleans. id. Tome I er , toutes les danses
ci-dessus. - Tome II, toutes les danses ci-dessous: Les Plaisirs francais, id. - La Piemontaise,
id. - La Vaudeuil, id., contredanse francaise. - Le Sejour des Graces, id. - La Barbella, contredanse
allemande, a voir dans les vol. de M. de la Cuisse, tome II, avec theorie, musique et dessins,
1765. - A voir dans le tome III, de M. de la Cuisse: Le Bon-Menage, avec theorie, musique et dessins,
1769. - La Leon, id. 

Langlois (Mlle), 1 re danscuse demi-caractere de l'Opera, en 1784. 

Langlois fils, libraire, rue du Marche, Palu, Etrenne d'Eupheme, nourrice des muses, annee
1789. - 5 fr. - N o 265. 

Lano (Pierre de), aut. - Nos Parisiennes, celles qui dansent, illustrations de Gil Baer, ed.
Simonis, 21, rue des Petits-Champs, Paris, 1898. - 3 fr. 50. - N o 170. - Id. Les Bals travestis
et les tableaux vivants sous le second empire, 25 aquarelles hors-texte par L. Lebegue, 1893.
- 15 fr. 

Laout, prof., 2, rue Lavoisier, a Lille (Nord), 1893. 

Lapierre, 1 er danseur demi-caractere de l'Opera en 1671. 

Larousse (Pierre), ne a Toucy (Yonne,) 1817-1875. - * Grand Dictionnaire Larousse: voir aux
mots danse, choregraphie, et aux noms des vieilles danses, pour leur histoire, etc. 

Larribeau, associe de Lebouche, aut. - 28, rue Montholon, Paris. - Theorie de la canne, ornee
de 60 figures indiquant les poses et les coups; ed. J. Taride, 2, rue Marengo, 1884. - 1 fr. - N
o 204. 

Laure Fonta (Mme), de l'Opera, prof. - Traite des danses de nos peres, XVII e et XVIII e siecles,
theorie, musique et dessins; ed. Choudens, 30, boulevard des Capucines, Paris, 1 er , 1895.
- 5 fr. - N o 168. - 1 er Supplement du Petit Journal . - La Musette, la Musette Barceuse, la Bohemienne,
la Contredanse, Forlane, Gavotte, Jota aragonesa, l'Orientale, le Rondeau, Rigodon, Saltarelle,
Sarabande, Tambourin, Tricottets, Bourree. Beaujoyeux, Gigue, Bohemienne, Chacone, Contredanse,
Gavotte. 

Laurence (E. Dace), chez Sampson, 10, central square, Lynn Mass (Etats-Unis, Amerique),
prof. 1898. - Beatrice danse. 

Laval, 1 er danseur, 1720, maitre de ballet de l'Opera de 1764 a 1777. - Laval fils, 1 er comique,
danseur de l'Opera en 1759. 

Lavetti, prof., 15, rue de la Tour, Lausanne (Suisse), 1893. 

Lazar (Edouard), prof., 12, rue Saige, a Bordeaux (Gironde), prof. a l'Ecole de sante navale
de la Marine, a Bordeaux, et au Casino de Royan, Francillon, ex-prof. au Conservatoire de Naples,
1895. - Gavotte des Princes, Pas-de-quatre caprice, Polka des Moutards. 

Le Basque, 1 er danseur comique de l'Opera en 1674. 

Le Blond (N.-A.), aut. - La gymnastique et les exercices physiques, marche, course, danse,
etc., etc., avec dessins; ed. Bailliere et fils. 19, rue Hautefeuille. Paris, 1888. - 7 fr.
- N o 206. 

Leboucher, aut. - Manuel de boxe anglaise et francaise, par Prevost et par Devost, professeur,
successeur de Leboucher, 28, rue Montholon, avec 16 figures; ed. J. Taride, 2, rue Marengo
et boulevard Saint-Denis, Paris, 1882, 1899. - 1 fr. - N o 203. 

Lecerf (Mlle), prof., danse, piano et violon, 14 bis, rue Vermenton, Compiegne (Oise), eleve
de E. Giraudet, prof. de danse 1898. 

Lechard, maitre de danse, Vieille-rue-du-Temple, Paris, 1701. - Voir dans les vol. Feuillet-Pecour,
tome I: La Belle Saint-Georges, contredanse francaise. avec theorie, musique et dessins.
- La Fracontalle, id. - Les Plaisirs de Creteille, id. 

Le Diberder (Mme), prof., 3, rue Poissonniere, Lorient (Morbihan), 1898. 

Leefson (Bernard), prof., 858, Prinsengracht, Amsterdam (Hollande), 1896. - Charmeuse
(la). 

Lefeuve, historiographe, 1873. - * Les anciennes maisons de Paris, sous Napoleon III, les
bals, 35 vol. in-8 . 1873. -Tome I. p. 124, le Pardo; p. 139, le Petit Moulin-Rouge; p. 211, le
Salon de Mars; p. 296, les Salles de danse de la rue Bellefond. - T. II, p. 12, le Vaux-Hall. - T.
III. p. 272, le Bal du carre Saint-Martin. - T. IV, p. 145. le Bal du Colisee; p. 364, les Menus-Plaisirs
ou le Conservatoire de danse; p. 381, le Bal Monceau; p. 270, la Chaumiere. - T. V, p. 144, le Bal
du Vaux-Hall et la rue de Bondy; p. 258, le Bal de la Courtille. - Notes sur Vestris. T. V. p. 212.
- La Camargo, T. IV, p. 391. - Mlle Guimard, T. III, p. 506. - Mlle Fany Essler, T. III, p. 372. -T.
IV, p. 90, la Provencale, le Falandoulo. - T. XI, p. 265, les Danses bresiliennes. - T. XV, p.
405, les Danseurs de corde. - T. VI. - p. 56, la Danse d'une abyssienne. - T. XXX, p. 5, Danseuse
japonaise. - T. H, p. 214, Academie de danse. - T. III, p. 27, la Gigue. - T. XVI, p. 1, Bal a la cour
d'llenri III. - T. XVIII, p. 1. Bal au Pare de Saint-Cloud et Fetes au XVIII e siecle. - T. II, p.
214, le Danseur Dupre. - T. I, p. 10, Ballet comique de la reine. - T. XIV, p. 303, Scenes de ballet
au XVIII e siecle. - T. III, p. 3 et 66, le Ballet du tabac, Ballets et Bale sous Louis XIV. - T. IV,
p. 40, Costume de Louis XIV dans un bal ou il figura. -T. VII, p. 387, Ballets dans lesquels le
roi Louis XIV representatit le Soleil. - T. X, p. 185, les Bals de la Cour sous l'ancienne monarchie.
- T. XI, p. 161, Costume de la Reine. - T. XIV, p. 135, le Ballet de Mai, danse a Versailles en 1703;
p. 72, les rafraichissements dans les bals de Louis XIV. 

Lefevre, de l'Opera, societaire de l'Academie des prof. de danse de Paris, 1856. 

Lefrere et Coste, prof., 314, rue Saint-Honore, Paris, 1899. 

Le Grand, ( Pepingue-Jean ), ed. - Le Ballet des XXIV heures; Ambigu-comique, represente devant
Sa Majeste a Chantilly, le 5 novembre 

francais et italiens, 1722. - 12 fr. - N o 14. 1 

Legrand (Louis), aut. - * Cours de danse fin de siecle, vignettes, eauxfortes, etc, 1889; librairie
Lartic, 60, rue de Richelieu, Paris, - 15 fr. 

Legras, prof. de danse a Avranches, 1856. 

Lemaitre (Jules), aut. - La Danse, texte de Jules Lemaitre, supplement illustre de l' Echo
de Paris , 16, rue du Croissant; portraits et dessins des danseuses et danseurs dans tous les
genres de bals; Farandole a travers les siecles. - 0 fr. 50. 

Lemaitre, prof. - Manuel Roret, 12, rue Hautefeuille, Paris. - Nouveau Manuel de danse, d'apres
Blasis, danses de societe, Cotillon, etc. 1884. - 1 fr. 25. - N o 31. 

Lemoine (Henri), aut., 9, rue de l'Echelle-Saint-Honore, Paris. - Quadrille-Etrenne a Terpsichore,
1830. 

Lenfant, de l'Opera, societaire de l'Academie des professeurs de danse de Paris, 1856. 

Lenoir-Mignon, prof., 72, rue Mazarine, 1890. 

Leopold, professeur de danse, Brunnenstr., 119, Berlin, 1899. 

Le Page, prof., danse-escrime, adjudant en retraite, Chevalier de la Legion d'honneur, 45,
rue Sainte-Marguerite, a Beauvais (Oise), 1897. 

Le Quin, maitre de danse a Paris, rue de Clery, 1700. - Voir dans les vol. Feuillet-Pecour: tome
I, le Herisson et la Pie, contredanses francaises, theorie, musique et dessins. - La Puce,
id., tome II. - La Petite Vertu, id. - Le Palais de l'Amour, contredanse francaise, a voir dans
les vol. de M. de la Cuisse, tome II, avec theorie, musique et dessins, 1765. 

Leroy, prof., 35, rue Nicolas-Leblanc, a Lille (Nord), 1895. 

Lesage (Leopold), prof. au Casino de Blankenberghe (Belgique), 1898, son editeur Schott,
Bruxelles, et Schott, 70, faubourg Saint-Honore, Paris. - La Lesagienne. 

Lestang, 1 er danseur demi-caractere de l'Opera, 1680. 

Letournel, prof., 20, place Saint-Maurice, Angers (Maine-et-Loire), 1893. 

Letrone. - * Recueil des inscriptions grecques et latines de l'Egypte, planches avec attitudes
des anciens choregraphes; 2 vol. in-4 , 1883, ed. Didot. 

Levade (Jacques), prof., 4, rue Parvis-Notre-Dame, Niort (Deux-Sevres). et au Casino de
Fouras (Charente-Inferieure), 1895. - Gentillette (la). 

Levoux (Mlle Pauline), 1 re danseuse demi-caractere a l'Opera en 1841. 

Leyfert (Emile), prof., Leopoldstrasse, 30, Carlsruhe (Allemagne), 1899. 

Lienard (Mlle Marie), prof., 33, Galerie Verot-Doda, Palais-Royal, Paris, 1897. 

Lilla Viles Wymann (Mme). - Teacher of dancing, 179, A, Tremont street et Room, 62, Boston Mass
(Etats-Unis, Amerique), 1898. 

Lilly Grove F. R. G. S., and other Writers, prof., (Dancing). - Illustrations merveilleuses,
musique et dessins; ed. Longmans Green, and C o , London (Angleterre), 1895. - 50 fr. - N o 149.

Lincoln (A.), prof., Nowele. - Teacher of dancing, Swan Building Lowele Mass (Etats-Unis,
Amerique), 1897. 

Lindet, prof., 5, rue de la Banque et 27, rue des Jeeneurs, Paris, 1895. 

Littre (Emile), 1801-1881; * Dictionnaire): voir aux mots danse, choregraphie, attitudes
et aux noms de vieilles danses pour leur origine. 

Loiseau (V.), prof., 37, rue de la Condamine et prof. chez Mercier, 43, avenue Victor Hugo,
Paris. 1899. 

Loomis (A.-M.), prof., Philadelphia Pa. (Etats-Unis, Amerique), 1898. 

Lorenzi (Jean), prof., 33, rue de Vaugirard, Paris, 1899. - Danse et Gymnastique. 

Loret (Victor), ed., 85, rue Richelieu, Paris. - Pavane Henri III. 

Lottin (Nicolas), aut., 1721. - Contre-danses (critique des), cas de conscience sur les danses,
par MM. les Docteurs en theologie de la faculte de Paris, 1 vol. in-12, 1721. - 2 fr. 50. 

Louis XIV a pris des lecons de danse avec presque tous les maitres de l'epoque, mais plus particulierement
du maitre Prevost; apres quoi Louis XIV inventa des pas de danse, des ballets, prenant toujours
part aux danses de ballet comme aux danses de la Cour, de 1650 a 1715 il dansa. 

Louis XV, le bien-aime roi de France, de 1715 a 1774, ne en 1710. - Louis XV (la danse de). 

Louis, prof., 8, rue Bertrand, Rennes (Ille-et-Vilaine), 1896, et au Casino de Dinard (Ille-et-Vilaine).
- Un onvrage divise en 4 livres, la Danse dans le monde, 1900. - 5 fr. - Coquette bretonne; Mignon
du roi Henri; Nadege; Pavane de la Reyne; Menuet Trianon; Pas-de-Deux (valse bretonne); Quadrille
elegant; la Dinardaise; Gavotte dans le style Louis XV; Berline (la); Elegant (1'), Cotillon.

Louis, prof., 14, rue Saint-Pierre, Avranches (Manche), 1890. 

Louis (Olivier), prof. et danseur, faubourg du Temple, 1889. Eleve Giraudet. 

Lucien (Euvre complete de), ecrivain grec. - *Tome VI, le Dialogue sur la danse ancienne, 1887,
6 vol., in-12. - La Pastoral, tome II, E.-G. 

Ludowica-Matrenaner (Mme), prof., Vienne (Autriche), 1899. 

Luigia-Cerale (Mme), prof., I, Karntnerring, 10, Vienne (Autriche), 1897. 

Lunel (Mme) prof., 1, rue des Poitevins, Paris, 1880. 

Lussan-Borel, par L. Labrousse, aut., 5, bis, rue Martel, Paris. - Aut.: Traite de la danse
de valse et boston, avec dessins et figures, 1899. - 3 fr. - N o 93. 

Lyonnais 1 re , 1 re danseuse noble de l'Opera en 1749. 

Lyonnais 2 e , 1 re danseuse comique a l'Opera en 1748. 

Mabel Iowle (Miss), prof., Teacher of dancing, 17, Kennilwortth Street, Roxbury, Boston,
Mass (Etats-Unis, Amerique), 1897. 

Mabille, 1 er danseur de l'Opera en 1838. - Les Memoires du bal Mabille, 1864. - 2 fr. - Ed. Bonaventure,
55, quai des Augustins, Paris. N o 21. 

Madarasy Sandor, prof., VIII, Kerepesi, Uteza, 9 b., Budapest (Hongrie), 1897. 

Madelerfurt, aut., 1805. - * Traite de danse. 

Maeder, prof., 10, Cite, Geneve (Suisse), 1894. 

Magnenet, danseur de la Comedie-Francaise en 1700. (Voir dans les vol. de Feuillet-Pecour,
tome I.) - La Greable, contre-danse francaise avec theorie, musique et dessins. 

Magnier (Maurice), aut. - La danseuse, illustrations de A. Guillaumot fils. Ed. Marpon-Flammarion,
26, rue Racine, Paris, 1885, in-4. - 6 fr. - N o 124. 

Magnin (Charles). - * Les origines du theatre antique et moderne. Ed. Guder, 1868, pages 27,
40, 57, 109, 247, 309, 333, 391, 468, 511; dansescomiques, danse muette, danse des Saliens,
etc. 

Magny, maitre de danse a Paris et a Senlis en 1765. - Principes de choregraphie suivis d'un traite
de la cadence, qui apprendra les temps et les valeurs de chaque pas de la danse detailles par
caracteres, figures et signes demonstratifs; ed. de la Chevardiere. rue du Roule, a la Croix
d'Or, dessins stenochoregraphiques. - 150 fr. - N o 54. Id. * Traite de la danse, 1785. - Mariee
(la). 

Mahaffy, aut. -L'Antiquitegrecque, sujets de danses, etc. Ed. F. Alcan, 108, boulevard Saint-Germain,
Paris. 1882. - 0 fr. 60. - N o 183. 

Mahalin (Paul), aut. - Au Bal masque, Opera. Prado, Bullier, Casino, Valentino, Chatelet,
etc., avec vignettes, etude choregraphique. Pache, editeur, 164, rue de Rivoli, Paris. 1869.
- 5 fr. - N o 236. 

Malher (J.-A.), prof., Saint-Louis, N. J. (Etats-Unis, Amerique), 1897. 

Malbert (G.) - * Voyage autour de Pomare. la Polka, moeurs des danseurs. Ed. G. Havard, in-32,
1844. 

Malone (C.-Francis), New-Havenn. Conn. (Etats-Unis, Amerique), 1898. 

Malpied, maitre de danse. - Traite sur l'art de la danse dedie la M. Gardel l'aine, maitre des
ballets de l'Academie Royale de musique, avec des dessins de la stenochoregraphie. Ed. Bouin,
au Gagne Petit, faubourg Saint-Denis. Paris. 1747., id., 1815. - 50 fr. - N o 95. - Menuet (pas
de). 

Malter (dit la Petite Culotte), 1 er danseur comique de l'Opera en 1720. 

Malter, fils, 1 er danseur comique de l'Opera en 1768. 

Maranol, prof., 1510. Varney, Saint-Amalsa, Nebraska, U. S. A. 1897. 

Marasit (Francois), prof., VIII, Lujza. Uteza, 19, Budapest (Hongrie,) 1896. 

Marcel, 1 er danseur de l'Opera en 1704, maitre a danser de la Cour Louis XIV, 1710, - * Le Menuet
de la Cour Louis XIV. - N o 50. 

Marchi (Mme), prof., chez Pilade del Conti Firenze, Via Strazzia, 2, Naples (Italie), 1898.
- Cambrinusina (la). 

Marey (F.), membre de l'Academie des Sciences, prof. au College de France. - La Photographie
du mouvement, avec dessins. - Les methodes chromophotographiques sur plaques fixes et pellicules
mobiles; Technique des procedes et description des appareils; resultats scientifiques;
representation des objets animes; analyse du mouvement dans les fonctions de la vie. Ed. Georges
Carre, 58, rue Saint-Andre-des-Arts, Paris, 1892. - 6 fr. - N o 213. 

Margita Rosevi (Mme). prof., chez Bloch, 2, Bruders Strass, Berlin (Allemagne.) - Polka croisee,
Valse de caprice (la). 

Mariette 1 re (Mlle), 1 re danseuse comique a l'Opera en 1737. 

Mariette 2 e (Mlle), 1 re danseuse comique de l'Opera en 1815. 

Mariquita, prof., maitresse de ballet, de l'Opera, Gaite Folie-Bergere, etc., Paris, 1880.

Maris (Mlle), 1 re danseuse demi-caractere a l'Opera en 1845. 

Markowski et ses salons en 1860, prof. Esquisse parisienne. Ed. Lucien Marpon, 4, 5, 6, 7. Galerie
de l'Odeon, Paris, 1860. - 1 fr. N o 26. - Polonaise (la); Imperiale (l'), 1857. 

Marre-Murich, professeur de danse, Steglitzerstr., 35, Berlin, 1899. 

Marrin (D r P.). - Le mariage theorique et pratique, son hygiene, ses avantages, ses devoirs,
ses miseres, chez tous les peuples; nuit de noces, lune de miel, chambre a coucher, role de la
femme, role de o 201. 

Marsh (H.-J.), prof., Hartford Conn. (Etats-Unis, Amerique), 1898. 

Martial (Roland), prof., 181, rue Saint-Martin, 1898. 

Martin d'Arvistene (Mme Veuve), prof., 1896, 55, rue Saint-Jacques, Paris, 1899. 

Martin (Alex), aut. - L'Education du caractere, ouvrage couronne par l'Academie des Sciences
morales et politiques. Ed. Hachette, 79, boulevard Saint-Germain, Paris, 1889. - 3 fr. 50.
- N o 195. 

Martin (Joseph-J.), prof., Corson, Buelduz, Sulton Street, Broohlyn (Etats-Unis, Amerique),
1897. 

Martin (Louis-Auguste), aut. - Catechisme de morale universelle destine a la jeunesse de
tous les pays; les devoirs des enfants a toutes demandes et reponses, par une mere. Ed., 8, rue
Tiquetonne. Paris, 1868. - 3 fr. 50. - N o 69. 

Martinet (J.-J.) et Deplain, maitres a danser a Lausanne (Suisse), 1797. - * Essai ou principeselementaires
de la danse utiles aux personnes destinees a l'education de la jeunesse, illustre de dessins
(voir la boite pour ouvrir les pieds aux danseurs, etc.), se termine par un poeme de Duplain.
- * A la Guimard ou l'art de la danse pantomime, 1783, in-18 br. - 4 fr. 50. - Chez Leon Sapin, 3,
rue Bonaparte, Paris. 

Masson-Pretet (Mme), 4, rue Longelbach, Paris, 1889. 

Matthew, prof.. - * Towle the young gentleman, London (Angleterre), 1770, in-12,avec figures.
- 50 fr. - Chez Damoscene-Morgand, 55, passage des Panoramas, Paris. 

Mathieu, de l'Opera, 1856. 

Matthey-Gentil, major, maitre de gymnastique et danse, a Neufehatel (Suisse), 1892. 

Mauduit, prof, 13, boulevard Voltaire, et 122, rue de Rennes, Paris, 1889. 

Maulvaut (M. et Mme), prof., 12, rue Alphonse Pallu, Vesinet (Seineet-Oise), 1896. 

Mauri-Rosita (Mlle), 1 re danseuse de l'Opera, 19, rue Scribe, Paris, 1883, professeur de
danse a l'Academie Nationale de musique de Paris, 1898, Nouveau poste etabli pour elle. 

Maurice (Ch.). - * Histoire anecdotique du theatre et de la litterature. (Voir biographie
des danseurs, a la table.) Ed. Plon, H., 1856, 2 vol. in-8. 

Maurice (Nicolas), prof. (Voir Nicolas.) 

Mauzotti (le), prof. de danse, Milano (Italie). - * Balli danse, 1885. 

Maxime, prof. - Mazurka des maitres de danse de Paris. 

Mazantini-Lajos, prof., VII, Iabella Uteza, 35, Budapest (Hongrie), 1898. 

Mazillier, 1 er danseur de l'Opera en 1833, maitre de ballet en 1839, president-fondateur
de la Societe academique des professeurs de danse de Paris, artistes du theatre imperial de
l'Opera, 1856 date de la fondation. - * Traite de la danse. 

Maziller, prof., 55, cours Gambetta, Lyon (Rhone). 1891. 

Maziller, prof., impasse des Tapissiers, a Reims (Marne), 1897. 

Meier (Jul.), prof. de danse, Schossbergplatz Baden (Suisse), 1899. 

Meissner, professeur de danse, Postdamerstr., 20 h, Berlin, 1899. 

Mendouze, amateur, en 1700, Paris. (Voir dans les vol. de Feuillet-Pecour, tome I.) - Les Delices
du Vaux-Hall, contre-danse allemande, avec theorie, musique et dessins. - Les Plaisirs francais,
contre-danse allemande, id., tome II. - L'Amoureux de 15 ans, id., tome II. - Les Amusements
de Mendouze, id., tome II. - La Danemark ou la nouvelle Trawandal, contre-danse anglaise,
dediee a Mlle Canivet, (Voir dans les vol. de M. de la Cuisse, tome II. - Les Fetes foraines, id.
- Les Festes de Chantilly, contre-danse allemande, id. 

Menetrier (Le Pere), pere jesuite, aut. des ballets anciens et modernes selon les regles du
maitre au theatre. Ed., chez Rene Guignard, rue Saint-Jacques, au Grand-Saint-Basile, Paris;
quelques vieux dessins, in-12, 1682, avec privilege du roi. - 12 fr., et chez Leon Sapin, 3,
rue Bonaparte, n o 34.) 

Merante, de l'Opera, societaire de l'Academie des professeurs de danses de Paris, 1856. 

Mercier - * Tableau de Paris. Ed. a Amsterdam, 8, vol. in-12, 1783, tome III, page 76. - Les filles
et danseuses de l'Opera, tome VII, page 184. - Le bal de l'Opera a son origine, tome VIII, page
165, les bals d'enfants. 

Mercier (M.et Mme E.), directeurs, 43, avenue Victor Hugo, professeurs de danse, Loiseau,
37, rue de la Condamine, Paris, 1898. 

Mercurial. - * Livre de bons conseils pour l'education physique, in-4, 1585. 

Mesples (E.), dessinateur, danses de Paris, imp., 2, rue de la Sorbonne, Paris, Aglaus Bouvenne,
1891. - 5 fr. - 2 numeros: n es 1 et 2. - La position des danseurs et danseuses dans toutes les classes
sociales. - Un numero, page 364: Le Monde Illustre, les examens de danse a l'Opera. 

Meuriot, ed., 18, boulevard de Strasbourg, Paris. - Le bal au salon, choix de 20 danses anciennes
et modernes; histoire de la danse, theorie et musique, cotillon. 1897. - 2 fr. 50. -N o 169. 

Meursius, ant. - * Traite de 200 danses, 1572. Danses grecques et romaines. 

Meyerink (A.-F.), prof. a Haarlem (Hollande), 1897. 

Meyronnet et Wuegths, prof. de danse, a Lille, 1856. 

Michelet (Mlle Zelie), premier sujet a l'Opera. - * Bluette antimondaine d'une danseuse,
1857, in-18 br. - 2 fr. - Ed. Ledoyen, Palais, Royal, et chez Leon, Sapin, 3, rue Bonaparte, Paris.
- N o 33. 

Miethe, professeur de danse, Invalidenstr., 32, Berlin 1899. 

Migge, professeur de danse, Rosenthalerstr., Berlin, 1899. 

Mignon (Paul), prof., 32, rue de Bucci, et 40, rue Mazarine, 1850. Auteur du Quadrille des Varietes-Francaoses,
1885. -0 fr. 50. - N o 3. 

Milon, 1 er danseur demi-caractere a l'Opera en 1806. 

Millot, de l'Opera, caissier de la Societe academique des professeurs de danse de Paris, artistes
de l'Opera, 1856. 

Mogador (comtesse de Chabrillan), danseuse, 1852. - Memoires de Celeste Mogador, avec un
portrait de l'auteur. Ed. 15, boulevard des Italiens, Paris, 1876. 2 volumes: 7 fr. - N o 238-239.

Mokronoski, en 1700. Paris. (Voir dans les vol. de Feuillet-Pecour, tome I.) - La Petite Polonaise,
contre-danse avec theorie et musique seulement. 

Moleri et Camettant (Oscar), aut. - Almanach musical, dessins et danses. 1856: 3 e annee; 1865:
12 e annee; 1866; 13 e annee; 1867: 14 e annee. Ed. Gerard, 1, rue de la Chaussee-d'Antin, Paris.
- 2 fr. - N os 84-85-86-87. 

Moliere. - Le mariage force; Le medecin malgre lui. Ed. 8, rue Richelieu, 1887. - 0 fr. 50. - N
o 181. - Les Amans magnifiques, comedie meslee de musique et d'entrees de Balet (sic). A Amsterdam,
chez Guillaume le Jeune, 1689. - Dom Garcie de Navarre, 1689. - L'lmpromptu de Versailles,
1689. - La Comtesse d'Escarbagnas, 1689. - Melicerte pastorale, 1689. Ensemble un vol. pet.
in-12, frontispice. - 30 fr. - La reunion de ces cinq pieces forme le complement du Moliere elzevir
de 1675 et 1679. Librairie A. Durel, 21, rue de l'Ancienne-Comedie, Paris. 

Molina da Silva, aut., 1898. Ed. Ber, 4 bis, rue Chateaudun, Paris. - Gavotte de la marquise.

Monroy (P.), prof., 38, rue Suchet, aux Brotteaux, Lyon (Rhone), 1898. 

Montessu (Mme), aut. - * Le Salon, le Boudoir, le Theatre et l;Hospice des danseuses, 1830,
2 vol. in-12. - 6 fr. 

Montessu (Mme), 1 re danseuse demi-caractere a l'Opera en 1824. 

Montorgueil (Georges), 1898. En souscription chez Theophile Belin, librairie, 29, quai
Voltaire, Paris. - * Paris dansant, illustre d'un Frontispice et de 12 grandes compositions
du format du livre, par A. Willette, graves en taille-douce et imprimes en couleurs, sans retouches
au pinceau, a la facon des Estampes de Janinet et de Debucourt, par Vigna-Vigneron. Un beau
volume in-8 jesus, imprime par Chamerot et Renouard, sur papier velin d'Arches. specialement
fabrique pour ce livre. 

Tous les exemplaires auront une double suite des figures hors textes tirees en bistre. 

Une vignette sur le titre, 12 medaillons en tete des chapitres et 12 culsde-lampe tires en camaieu.

Tirage unique a 200 exemplaires, prix net, sans remise, 300 fr. 

Frontispice. Paris, sous les traits d'une elegante jeune femme du siecle dernier, danse au
bruit du canon sur le pont de la nef parisienne. 

Cette premiere planche sera tiree en sept etats, donnant la decomposition des couleurs. -
Le Moulin Rouge, le Bal d'Enfants au Casino de Paris, le Bal populaire du 14 juillet, le Bal Musette,
le Bal du Moulin de la Galette, la danse a l'Opera, le Bal des Quatre-z-Arts, le Bal officiel,
le Jardin de Paris, le Bal des Maries, le Bal Bullier, le Bal dans le Monde. - Le tirage en taille-douce
de ces Estampes fait par Geny-Gros, et les planches seront detruites aussitot apres le tirage.

Montpellier (G de), amateur, 1761, Paris. - A voir dans les vol. de M. de la Cuisse, tome II, 1765):
Le Lendemain de Noce, contredanse allemande presentee a Mme B par M. G. de Montpellier, avec
theorie, musique et dessins. 

Morand's School, for dancing, 1510, Harney Street, Omaha (Etats-Unis, Amerique), 1891.

Morange (Mme), prof., 40, rue des Mathurins, Paris, 1898. 

Morawetz (Louise), prof., VI, Mariahilferstrasse, 76, Vienne (Autriche), 1898. 

Moreau de Saint-Mery, conseiller d'Etat, administrateur general des Etats de Parme, Plaisance
et Guastalla, membre de plusieurs societes savantes et litteraires a Parme, imprime par Bodom,
1803, in-12. redige en 1789. - De la Danse, in-12, 1789. - 5 fr., et chez Leon Sapin, 3, rue, Bonaparte
et 4 bis, rue de Chateaudun, Ber Paris. - N o 15. - * Wan Braam Hanckgen, voyage de l'ambassade
de la C re des Indes Orientales, hollandaises vers l'empereur de Chine, en 1795, par Moreau
de Saint-Mery, tome I, page 312. 

Morgenstern (Leopold), prof., IV, Schleifumhlgasse, 16, Vienne (Autriche), 1898. 

Morin, prof., impasse Gauduin, Nantes (Loire-Inferieure), 1897. 

Morin (Louis), aut. - Carnavals parisiens; Bals des Quatre-z-Arts; Vache enragee; Bal du
Courrier; Boeuf gras; Corteges des Etudiants; Corteges du Moulin-Rouge, avec dessins, illustree
par Cheray, etc., ed. Montgredin, 8, rue Saint-Joseph, Paris, 1898. - N o 47, - Le Maitre de danse
a l'Opera. 1881. - 3 fr. - N o 47 bis. 

Morlay (Oscar), comp. de Crompton, 22, Green-Croft, Gard s S. Hampstead, London, N. W., 1897.

Morphet, prof., a Gournay-en-Bray (Seine-Inferieure), 1899. 

Moteau (F.), prof. de danse, escrime, boxe et baton, boulevard des Gazeaux, n o 1, Angers (Maine-et-Loire),
1895. 

Mounier, prof., 17, rue des Pastoureaux, Orleans (Loiret), 1893. - Autrichienne (l'), N o
va, danse de salon, Pavane des patineurs. 

Muller, prof., 30, Schiffande, Zurich (Suisse), 1897. 

Muller (E.), aut. - La Politesse francaise; ed. Garnier, freres, 6, rue des Saint-Peres, Paris,
1891. - 1 fr. 50. - N o 209. 

Muller-Ignatz, prof., I, Backerstrasse, 22, Vienne (Autriche), 1899. 

Muller, professeur de danse, Kottbuser-Ufer, 52, Berlin, 1899. 

Muller, professeur de danse, Jahnstr., 8 Berlin, 1899. 

Muller, professeur de danse, Oranienburgerstr., 55, H. H. Berlin, 1899. 

Mursch, professeur de danse, Steinmetzstr., 58, Berlin, 1899. 

Napoleon, voir: Laisne Napoleon . 

Narrey (Charles), aut. - Ce que l'on dit pendant une contre-danse, conversation comique,
dessins de MM. Anastasi, Gustave Boulanger, Darjou, Jules Masse et Theophile Poilpot; ed.
Deutu, Palais-Royal, Paris, in-12, 1863. - 5 fr. - N o 92. 

Naumann, professeur de danse, Manteuffelstr., 107, Berlin, 1899. 

Necker de Saussure, aut. - Education progressive ou etude du cours de la vie, precedee d'une
notice sur la vie et les ecrits de l'auteur, ouvrage couronne par l'Academie francaise; ed.
Garnier, freres, 6, rue des Saints-Paris, 1884, 2 vol. 7 fr. - N os 197-198. 

Newberger, prof., 165, E. A. S. T., 72, T. H. S. T., New-York, 1895 - Menuet-Lenox, Fashian (the).

Nick-Palkmal, aut., Paris. - * Les Polkeuses. 1845. 

Nick-Palkmal, 1845, membre de plusieurs societes polkantes; ed. Magnane, in-12, 2 fr. 

Nicolas de Lorge, maitre a danser a l'Academie royale de danse a son origine, 30 mars 1662. 

Nicolas (Maurice), prof., 88, rue de Rome, 1887, Paris. - Menuet Francais, XIX e siecle. 

Nieft, professeur de danse, Weberstr., 5, Berlin, 1899. 

Nieuport, ed. Brocas; 1770, in-12. - Les usages chez les Romains, fetes et danses, ans 147,
157, 139, 103, 303, 188, etc. 

Nivelon, danseur de l'Academie francaise et 1 er danseur de l'Opera en 1779. - Voir dans les
vol. Feuillet-Pecour, tome I: La Belle, contredanse francaise dansee au Vauxhall, avec theorie,
musique et dessins. - La Dangouleme, id. 

Noblet (Mlle), 1 re danseuse noble de l'Opera, 1830. A Mlle Taglioni, aut. * Excuse pour une
pretendue offense, in-8, br. 3 fr., chez Leon Sapin, 3, rue Bonaparte, Paris. 1881. - Bibliographie
de Mlle Taglioni, 1883. 

Noel Gardon, prof. de danse, escrime, au gymnase Monceau, 94, boulevard des Batignolles et
5, Passage Geoffroy-Didelot, Paris. 1899. 

Nogent (Mme L. de), aut. - Catechisme du bon ton et des usages du monde; ed. Fetscherin et Chut,
18, rue de l'Ancienne-Comedie, Paris. 1886. - 3 fr. - N o 193. 

Noverre (M.), prof., 1727-1810, maitre de ballet de l'Opera de 1777 a 1779. - Lettres sur la
danse et sur les ballets, par M. Noverre, maitre de ballets de Son Altesse serenissime monseigneur
le duc de Wurtemberg, et ci-devant des theatres de Paris, Lyon, Marseille, Londres, etc.,
imprime chez Aime Delaroche, aux Halles de la Grenette. 1755. - 5 fr. - Avec approbation du roi.
- N o 51. 

Noverre (J.-G.), pensionnaire du roi, et maitre des ballets de l'empereur, seconde edition.
- Lettre sur la danse et sur les ballets; ed. Dessain, quai des Augustins. 1783. - 11 fr. - N o 52.
- 2 e edition, * Lettre sur la danse, etc. 1761 et 1807. 

Nuitter (Charles), archiviste de l'Opera, decede en 1899. - * Costumes de l'Opera, XVII e et
XVIII e siecles, 50 planches de danseurs, etc., par A. Guillemot fils, ed. Levy, 1883, 1 in-4
. 

Nyssem (Cure J.-J.). - * Un mot sur la danse aux peres et mires de famille. (Contre les danses.)
1786. 

O. de Seltz, aut., 1862. Menuet (pas de). - Almanach de la danse. Voir: Polkarius. - N os 43 et
43 bis. 

Odos, prof., 11, rue de l'Arbre, Marseille (Bouches-du-Rhone). 1896. 

OEhlmann, professeur de danse, Munzstr., 11, Berlin, 1899. 

Oldenburg (J. W.), prof., maitre de ballet, membre honoraire de l'Association allemande
des professeurs de danse. - 1 Die Tanzkunst Carl. R. Moeckel's Buchhandlung, avec dessins,
1890. - 2 fr. - N o 140 - Trepignement tyrolien. 

Oliverra (Mme), prof. de danse espagnole, 16, rue Blondel et 37, faubourg Saint-Denis, Paris.
1893. 

Ollier, prof., 3, rue de Pas-de-la-Mule, Paris, 1898. 

Orsini, prof. editeur, 3, rue de la Sabliere, Paris. - La Vie chez soi et dans le monde: La danse,
- les bals, etc., avec gravures, 1899. - 3 fr. - n o 269. 

Osman-Bey. - * Les Ismans et les Derviches, pratiques, superstitions, moeurs des Tures, les
danses des Derviches; ed. Dentu, in-12. 1881. 

Ouachee, editeur du Guide du cotillon du paradis des enfants, avec figurines coloriees, suit
des catalogues de toutes maisons, 156, rue de Rivoli, Paris. 1891 (1 re edidion); 1892 (2 e edition).
- 3 fr. - N os 159-160. 

Pallmer (Guillaume), prof., Marierstrasse, 77, Carlsruhe (Allemagne). 1895. 

Palos-Ferenez, prof., II Felso Hegy Uteza, 11, Budapest (Hongrie). 1894. 

Panckoucke, libraire, hotel de Thou, rue des Poitevins, Paris. - Encyclopedie methodique.
Arts academiques, equitation, escrime, danse et art de nager, par une societe de gens de lettres,
de savants et d'artistes, 1786, avec privilege du roi. - 90 fr. - N o 134. - La danse aux aveugles
et autres poesies du XV e siecle, extraites de la bibliotheque des ducs de Bourgogne; ed. Panckoucke,
a Lille. 1798. - 10 fr. - N o 32. 

Papanti (M. A. L.). - Teacher of dancing, 23, Iremont Street, Boston Mass (Etats-Unis, Amerique).
1897. 

Papillon, maitre de danse a Versailles en 1750. - Voir dans les vol. Feuillet-Pecour, tome
II: La Bougie de Noel, contre-danse francaise avec theorie, musique et dessins, id. - Pot-Pourri
francais, id. 

Parisette du Figaro, 7 e 1899. - Le Protocole mondain. - Librairie Montgredien, 8, rue Saint-Joseph,
Paris. - 3 fr. - n o 266. 

Parmignani (Mme), prof., 8, rue Jean-Jacques, Nantes (Loire-Inferieure), 1897. 

Pascault, danse et gymnase, 59 bis , rue de Vaugirard et rue de la Cerisaie, et 30, rue Saint-Paul,
Paris. 1890. 

Paschaud, ed., 1805, 3 volumes in-8. - Histoire de la danse sacree par les pasteurs et les professeurs
de l'Eglise. La Sainte Bible, chapitre XI, XXXIX, LXXII. 

Pascu (A.), prof. amateur, lieutenant de eavalerie, 24, rue Aurelin -Giurgiu, Bucharest
(Roumanie). 1889. 

Pasztory (N.), prof., Saint-Kiralyi, Uteza, 7, Budapest (Hongrie). 1895. 

Paul, 1 er danseur noble de l'Opera, en 1821. 

Paul (Mme veuve Francois), 14, faubourg Saint-Honore, Paris, et au casino de Dieppe. - M. Francois
Paul, ses creations, decede. 1897. - Novita Galop-Valse, Baratte, Bourree-Caprice, Phalenes,
Spring-Dance Baby-Polka (ou Badoise), Barn-Dance, Berline, Gavotte-Valse, Lanciers-Valse,
Gigue anglaise-croisee, Moska, Polo-Quadrille, Polo americain, Quadrille americain,
Sliding-Polka, Tarentelle (la) Capri, Ziborli-Ziberla, Two Step (Pas-de-Deux), Raquet-Galop.

Pecour, 1715. - Voir: Feuillet , prof. - Exemple de stenochoregraphie; ed. Barousse, 12, Cour
du Commerce, Paris. - 100 fr. - 1 er danseur en 1679 a l'Opera, maitre de ballet a l'Opera de 1690
a 1751. - N o 171. 

Peignot (Gabriel), 1826. - Recherches historiques et litteraires sur les Danses des morts
et sur l'origine des Cartes a jouer; ed. V. Lagier, rue Rameau, Dijon. - 5 fr. - n o 267. 

Pembroke, aut. - Remarque sur la danse et la musique ou lettre de M. G. a milord Pembroke; ed,
Palese Ch., a Venise (Italie). 1773. - 7 fr. - N o 46. - A voir dans les vol. de M. de la Cuisse, tome
II, 1765. - La Nonime anglaise, dediee a milord A Pembroke avec theorie, musique et dessins.

Pepe, ed.-prof., 12, Vico Pellegrini, Naples (Italie.) 1889. 

Pepe, (Edouard), prof., 19, rue Pellegrini, Napoli (Italie). 1897. 

Percheron, amateur, 1750, Paris. - A voir dans les vol. de M. de la Cuisse, tome II, 1765: La Nouvelle
Thalie, contre-danse allemande dediee a Mlle Thuillier, avec theorie, musique et dessins;
voir aussi dans le tome III. - La Nouvelle Hongroise, dediee aux amateurs, id. 

Perin et Lahante. - Voir: Perrin . 

Perin (Charles), prof., 30, rue de la Victorie, Paris. 1899. - Menuet de la Cour, Berline de
Paris, Americain-Quadrille, Gavotte du Pasde-Quatre, Valse lente. 

Perin (M. et Mme), prof., 37, avenue Kleber, Paris. 1899. 

Perin (Alexandre), prof., 4, avenue d'Antin, Paris. 1899. 

Perin et La Hante (MM.), mattres de danse, Paris, 1762. Choregraphie nouvelle ou methode pour
former et danser soi-meme les contre-danses, 24 planches, 1762, 1 vol. in-8. - 7 fr. 50. - La
Belle Georgette, contre-danse. - Voir dans les vol. de M. de la Cuisse, tome II, avec theorie,
musique et dessins, juillet, 1765. - Les Echos de Passi, id. 

Perreau, maitre de danse en 1720, rue Saint-Severin, Paris. - Voir dans les volumes Feuillet-Pecour,
tome II: Les 4 Comtesses, contredanse allemande, avec theorie, musique et dessins. - Les Quatre
Princes aux Bal, contre-danse polonaise, id. - La Perreau, contredanse anglaise, id. - La
Esther, contre-danse, id. 

Perret, 1 er danseur noble a l'Opera, en 1831. 

Perrot et Robert (Adrien), prof. - La polka enseignee sans maitre, son origine, son developpement
et son influence dans le monde, d'apres Eugene Coralli de l'Academie royale, Paris; orne de
20 vignettes, par Geoffroy; ed. Aubert, place de la Bourse, Paris. 1845. - 2 fr. 

Peslin (Mlle), 1 re danseuse comique a l'Opera, en 1763. 

Petit, ed. de l'Opera, societaire de l'Academie des professeurs de danse de Paris. 1856. 

Petitpa, 1 er danseur de l'Opera en 1839, president honoraire de la Societe academique des
professeurs de danse, artistes de l'Opera. 1856. 

Philippe, prof., 60, avenue d'Orleans, Paris, 1899. 

Picard, maitre de danse, rue Bourg-l'Abbe, 1723. - Voir dans les vol. de Feuillet-Pecour,
tome II: La Romainville, contre-danse francaise, avec theorie, musique et dessin. 

Picard (Germain), auteur. - * La Verite sur le Quartier Latin, le bal Bullier et le bal du Pre-aux-Cleres,
en 1865. 

Pichetti (E.), prof., 102, Via del Tritone, Roma (Italie). 1885. - Manuel di balli da Societa,
avec figures. 1896. - 1 fr. 50. - N o 147. - Gross Steep, Gavotte Petrovich, Menuet Marguerita,
Pirouette (la), Pass a Tri (Pas-de-Trois), Roman-Dance. 

Picquet (Jean), maitre de danse a l'Academie royale de danse a sonorigine son origine, 30 mars
1662. 

Pigaud-Lebrun, aut. - OEuvres completes, l'Educateur; librairie A. Degorce-Cadot, 9, rue
de Verneuil, Paris. 1865. - 3 fr. 50. - N o 212. 

Pigouchet. - * Heures de Rome. Ces presentes heures a l'usage de Romme furent achevez l'an 1498
le XXII jour de Aoust pour Symon Vostre , in-8 goth. de 72 ff. - 1,000 fr. e groupe des planches
de Vostre et Pigouchet est des plus remarquables comme illustration. Danse des morts , arabesques,
etc. 

Pilet, prof., 6, Cite-Derriere, Lausanne (Suisse). 1897. 

Piplat, amateur, 1720, Paris. - Voir dans les vol. de Feuillet-Pecour, tome I: les Boulevards
de Versailles, contre-danse francaise avec theorie, musique et dessins. 

Plath, professeur de danse, Liebigstr., 37, Portzig, Sorauerstr. 18, Prietz, Ode, Berlin,
1899. 

Plon, Nourrit et C ie , editeurs, 10, rue Garanciere, Paris. - Chansons et danses de France pour
les petits enfants, 10 fr. 3 volumes avec dessins, musiques. 1 er 1858, 2 e 1859. - N os 137-138-139.

Plunkett (Mlle), 1 re danseuse comique a l'Opera en 1846. 

Pluque, regisseur de la danse a l'Opera, 65, rue de Passy, Paris. 1890. 

Polkarius, aut. - Almanach manuel de la danse, precede d'une histoire anecdotique, theorique
et comique, de la danse ancienne et moderne, avec dessins; ed. Delarue, 5, rue Saint-Augustin,
Paris. 1892. - 0 fr. 50. - Id. 1862. - N os 43-43 bis. 

Pomare (Elise Sergent, sous le sobriquet de), danseuse de Mabille, 1844. (La peche aux anglais
par la reine Pomare.) - * Les Bals et les Polkantes du temps, 1847, in-12. 

Ponckouke, prof., Paris.- * L'Art methodique de la danse et du menuet. 1786 

Porcheron, de l'Opera, 89, boulevard Gouvion-Saint-Cyr, Paris. 1897. 

Post (Miss C. M.), prof., Pierce Hall Capley square, Boston Mass (Etats-Unis, Amerique).
1897. 

Poucqueville (de). - * La Grece, Univers pittoresque, histoire de tous les peuples; pages
420, 422, la Danse chez les Grecs, l'Apologie de la danse, les danseurs, les danses, la delienne,
la gymonpedie, etc.; ed. Didot, 1 vol. in-8. 1835. 

Pougin (Arthur), aut.- Dictionnaire du theatre et des arts qui s'y rattachent; voir table.
poetique, musique, danse, pantomime, decor, costume, machinerie, acrobatisme, jeu antique,
etc 350 gravures, 8 chromolithogaphies; ed. Picard, Alcide et Kaan, 11, rue Souffiot, Paris.
30 octobre 1884. - 50 fr., tres crieux. - N o 136. 

Poulloion, prof., 35, rue des Petits-Champs, Paris, 1899. 

Prevost, maitre a danser de Louis XIV, 1661, et a l'Academic royale de danse a son origine, 30
mars 1662. 

Prevot (Mlle), 1 re danseuse demi-caractere de l'Opera en 1716, quitta la danse a 49 ans, excella
dans les passe-pieds. 

Prietz, professeur de danse, Oderbergerstr., 44, Berlin, 1899. 

Priva d'Anglemont (Alex.), aut.-Paris inconnue, avec une etude sur la vie de l'auteur, par
Alfred Delvau; librairie Rouquette (P.), 55, passage Choiseul, Paris, 1884.-3 fr. 50.- N
o 226. - Page 281, la Closerie des lilas, les bals, etc.- Paris anecdote, page 271, le Bal Chicard,
de la Courtille, etc.; ed Delahays, 4-6, rue Voltaire, 1860. - 4 fr. - N o 225. - Voyage a travers
Paris, * le Bal le Prado , 1846, in-32. 

Prot, prof., 18, rue du Dragon, Paris. 1899. 

Protz, professeur de danse, Neue Grunstr., 38, Berlin 1899. 

Quantin (A.), editeur, 5, rue Saint-Benoit, Paris. - Le Monde moderne, revue mensuelle illustree,
n o 51, mars 1899, page 372, Napoleon I er , danseur; pages 387 a 404, le Theatre de l'Opera, les
Danses anciennes, les Classes de danse korrigane, etc Dessins a chaque page des danseuses,
etc. - N o 121. 

Quaritsch, professeur de danse, Jannowitzbrucke, 1 , Berlin, 1899. 

Quaritsch, professeur de danse, Puttkamerstr., 12, Berlin, 1899. 

Quellein (M.), aut.- Chansons et Danses des bretons; ed. Maisonneuve, 25, quai Voltaire,
Paris, 1889. - 8 fr.- N o 122. 

Querolle, ed. Bernardin-Bechet et fils, quai des Grands-Augustins, 53, Paris. - Petit Traite
de la danse, 1898. - 0 fr. 10. - N o 25. 

Rabensteiner, (ed.) prof., III Kegelgasse, 15, Vienne (Autriche). 1898. 

Rabette, professeur de danse, 30, rue des Basses-Granges, a Blois (Loiret-Cher), 1899. 

Radermacher, prof. chez E. Bloch, 2 Bruder Strass, Berlin (Allemagne), 1897.- Tyrolienne
(la), Ostendaise allemande, Tempete (la), Cracovienne. 

Radoult (Arthur). - * Ces Dames de Bullier; etudes sur les polkeuses et les moeurs des etudiants
dans les bals de Paris. In-32, 1864. 

Rameau, 1750, compositeur d'un Rigodon. 

Rameau, prof., ne a Dijon, 1683-1764. - * Maitre des pages de la reine d'Espagne. Paris, Rollin,
1748, 1 volume in-8. 

- * Le Maitre a danser. Qui enseigne la maniere de faire tous les differents pas de danse dans
toute la regularite de l'art, et de consuire les bras a chaque pas. Par le sieur Rameau. Paris
Jean Villette, 1725, in-8 fig., veau. - 120 fr. - Orne nombreuses figures dessineees et gravees
par P. Rameau. Avec la planche du bal.-Damascene Morgand, 55, passage des Panoramas. 

- * Danses de ville, Paris, 1725, in-8, aux armes de Mlle de Beaujolais, fille du Regent.- 120
fr. - Chez Damascene Morgand, 55, passage des Panoramas. 

Rankin (R. C.). - Teacher of dancing. 121, Chandler stret Boston Mass (Etats-Unis, Amerique).
1897. 

Rasquin, prof. de gymanstique et de danse a Pont-a-Mousson (Meurtheet-Moselle). 1898. 

Ratcliff (Miss), prof., Burron-in-Furnesse (Angleterre). 1897. 

Raymond, prof., 22, rue des Ecoles, et chez Givre, 2, boulevard Saint-Denis, Paris. - Two steps
danse (pas-de-deux). 

Raynal (Jean), maltre a danser a l'Academie royale de danse a son origine, 30 mars 1662. 

Rebsamen. prof., chez Clot, 1, rue de l'Imperatrice, Lyon (Rhone). 1891.- Moscoveinne, quadrille-mazurka.

Rechnitfer sign., II/2 Rothensterngasse, 33, Vienne (Autriche) 1893. 

Reige (Mlle). danseuse, 36, rue Bleue, Paris. 1897. 

Reimer, professuer de danse,. Graefestr.. 78, Berlin, 1899. 

Reisinger (Henri), prof., VI Mariahilferstrasse, 35, Vienne (Autriche).1898. 

Reja (Marcel), prof. - Ballet et variations; edition du Mercure de France, 15, rue de l'Echaude-Saint-Germain
et 2, rue de la Sorbonne, Paris, 1898.- 3 fr. 50. 

Remmelle (MIle). prof. de danse et gymnastique de salon, piano, 95, rue Nollet, Paris. 1896.

Remond, de l'Opera, societaire de l'Academie des prof. de danse de Paris. 1856. 

Renault (Georges) et Chateau (Henry),aut.- Montmartre, illustrations de Balluriau, Steinlen.
Leandre, etc.; ed. E. Flammarion, 26, rue Racine, Paris, 1896.- 3 fr. 50. - N o 244. 

Renausy (feu) de l'Opera, 2, boulevard Saint-Denis, prof. 1800-1875, de l'Opera de 1820 a
1840, verificateur de la Societee des professeurs de danse de Paris, 1856, monte le cours de
danse du 2, boulevard Saint-Denis, 1840, decede en 1875 a son cours de danse, son gendre lui
sucede Clement, Eugene, comp.-Un aide-memoire du danseur, 1 fr. 50. - Le Prince Imperial (quadrille),
Quadrille des Dames (quadille), Varietes parisiennes, Courrier des salons, Elegant du XIX
e siecle, Menus-Plaisirs, Piemontaise, Sicilienne Angelina quadrille, Tarentelle, galop
napolitain, Zulma l'orientale, Ecossaise, Mexicaine Universelle de 5 danses (1'). 

- Methode de danse contenant les principes, les pas, les exercise et la theorie de toutes les
danses modernes executees dans les salons, accompagnees de la musique composee d'airs faciles
pour violon. - 15 fr.- N o 173. 

Renaut (Guillaume), maitre a danser a l'Academie royale de danse a son origine, 30 mars 1662.

Renaut (Jean), maitre a danser de Monseigneur le Dauphin, 1661, et a l'Academie royale de danse
a son. origine sous Louis XIV, 30 mars 1662. 

Renourd (Paul), aut., dess. - * La Danse (ou visions choregraphiques). Vingt dessins de Paul
Renouard, transposes en harmonies de couleurs. Paris, Gillot, 1892, in-fol. en carton.-
120 fr. - Rare, tire a 295 exemplaires. Ouvrage encore peu connu des bibliophiles, mais qui
restera, a n'en pas douter, l'un des lives les plus curieux du XIX e siecle, tant pour le sujet
que pour l'execution. Les Annales litteraires des Bibliophiles contemporains de 1892 lui
ont consacre, sous le titre de Visions choregraphiques , un article special d'E. Ramiro. -
Le sujet, e'est la danseuse de l'Opera, et, comme le dit Ramiro parmi les objets de luxe enfanstes
par le raffinement des civilisations accomplies, un seul condense et exalte tous les arts,
"c'est la danseuse qui danse". - Le procede, c'est une tres subtile et exquise typographie
en couleurs. 

Renouard (Paul). - * La Danse, 20 dessins transposes en harmonie de couleurs par Ch. Gillot,
Paris, 1892. - 120 fr.- Chez Baranger, 5, rue des Saints-Peres, Paris 1899.- 60 fr. 

Renoult (Alex.), prof. en 1889 a 1890, a l'Epie d'or, boulevard Sebastopol, et reside 3, rue
des Deschargeurs, Paris. 

Reocreux, prof., 1 er regiment de ligne, 2 e bataillon de voltigeurs, Toulouse (Haute-Garonne),
le 25 fevrier 1867.-Danses militaires, boxe et chausson, canne et baton; livre, manuscrit,
1867. - N o 260 . 

Rettig, professeur de danse, Schonhauser-Allee 54, Berlin, 1899. 

Reynold, ecole de danse, natation, gymnastique etc., 9, rue Collet, Vevey (Suisse), et a Montreux,
68, Grande-Rue, Vevey (Suisse). 1897. 

Ricard (A.), directeur du journal Le Progres , 39 bis, rue de Montreuil, Vincennes-lez-Paris,
1898. - 1 fr. 25. - Les Hommes du progres, biographie illustre de E. Giraudet, etc. - N o 99. 

Riccardo (Allegri), prof., Adlerstrasse, 4, Carlsruhe (Allemagne). 1899. 

Richard (Mme), prof., 34, faubourg Saint-Martin, Paris, 1897. 

Ridson Franck, prof. - * Old countreies dances collecter, bibligraphie de toutes les danses
et des auteurs des auteurs des vieilles contrees anglaises, illustree, 1890.- 10 fr.; chez
Boyveau et Chevillet, 22, rue de la Banque, Paris. 

Rienzi (G. D. L. de), ed.- * L'Oceanie, Univers pittoresque; ed. Didot, 3 vol. in-8, 1837. Voir
les danses des peuplades de l'Oceanie: tomes I, II. III, pages 78, 153, 273, 253, 3, 50, 168,
64, 159, 366, 465; danse et musique de ces pays, etc. 

Riester (Maurice), prof., 16, rue Oberkampf, Paris; prof. de gymnastique a la ville, et prof.
de danse de ville, Berceuse-valse, Ballerine (la), Polka des patineurs, Gigue ecossaise,
Gavotte-polka. 

Rigaud, prof. a Marseille en 1485. - Rigodon. 

Rigolboche (Memoires de la danseuse), 172, rue de Rivoli, Paris. 1860. - 1 fr. 50. - N o 24. 

Rinaldi. Corso dialogo del Ballo (Movamente posto in luce). - * Venetia, Bordagnia, 1756.
- 12 fr. 

Robaglia, capitaine, off. de la Legion d'honneur. - L'Amaranthe, exercices des jeunes filles
dans les salons, revue litteraire, 5 e ann e , novembre, decembre 1895, 61, avenue Wagram; illustrations,
1895. - 1 fr. 50. - N o 126. - Decede en 1898. 

Robert, maitre de danse et musicien a Oreans, 1763. - Voir dans les vol. de M. de la Cuisse: tome
II, 1765, la Fee orleanoise, contredanse allemande, dediee aux amateurs, avec theorie, musique
et dessins. 

Robert-Castel, aut. - Memoires d'un claqueur, contenant la theorie et la pratique de l'art
des sucees; des judgements sur le talent de plusieurs auteurs, acteurs, actrices, danseurs
et danseuses, etc.; ed. Constant, Chantpie, rue de Paris, 8 (Seine), 1829. - 10 fr.- N o 245.

Robette, prof. de danse a Blois (Loir-et-Cher). 1897. 

Robt (F.), Ihume Buffalo N.-J. (Etats-Unis, Amerique). 1897. 

Rocco (Giovanni), prof., aux bons soins de F rederico d'Alfonzo, Largo Montesanto, n o 1, Naples
(Italie). 1888. 

Rochard (le D'Jules), grand officier de la Legion d'honneur. - L'Education de nos fils; ed.
Hachette, 79, boulevard Saint-Germain, Paris, 1890. - 3 fr. 50 - N o 196. 

Rochefort, prof., 12, rue de l'Ancienne-Comedie, Paris, 1899. 

Rodolphe Voss, 1 er danseur et prof. de la Cour de Leipzig (Allemagne), 1832. - Histoire de la
danse sur toutes les phases et un dictionaire de toutes les danses anciennes et nouvelles.

Roger, maitre de danse, rue Saint-Martin, eleve de Malter, 1703. - Voir dans les vol. Feuillet-
Pecour: tome II, les Petites Etrennes, allemande, avec theorie, musique et dessins.- Les
Plaisirs de la Chasse, contredanse francaise, id. - Les Plaisirs de Toulouse, contredanse
allemande; voir dans les vol. de M. de la Cuisse, tome II: la Nouvelle Terpsichore , allemande
id. - L'Alexandrine, contredanse allemande dediee a Mlle Arnoult, id. - L'Ambigu comique,
id. 

Rohan (bal costume chez le due de), aut. - La Pavane, belle gravure et texte. - La Danse du Coussin,
belle gravure.-L'Art d'aller au bal de l'Hotel de ville, texte du marquis Costa de Beauregard;
n o 32, 9 aout 1896, journal illustre Soleil du Dimanche , 23, rue Louis-le-Grand, Paris. - 0
fr. 50. 

Roka Pal, VIII lozsefkorut, 69, directeur du journal des Maitres de danse, Budapest (Hongrie).

Roka Gynla, prof., VIII Iozsefkorut, 69, Budaprest (Hongrie). 1891. 

Roland (Mlle), 1 re danseuse comique a l'Opera en 1681. re danseuse comique a l'Opera en 1827.

Rollin, aut. - De la maniere d'enseigner et d'etudier les belles-lettres, traites des etudes;
ed. Theodore, 16, rue Hautefeuille, Paris, 1820. - 4 fr.-N o 187. 

Romuald-Brunet, aut. - Traite de l'escrime, pointe et contre-pointe, avec 5 dessins, 27 planches;
ed. rouveyre 98, rue de Richelieu, Paris. 1884. - 5 fr. 50. - N o 210. 

Rosier (Celine), 1 re danseuse et maitresse de ballet, a Angers (Maine-et-Loire); residence,
166, faubourg Poissonniere, Paris. 1899. 

Rossi (Giacono), prof. - Il Minuetto, avec dessins, musique, planches et theorie; Societa
editrice dante alighieri, Roma (Italia). 1896. - 7 fr. - N o 148. 

Rossignol, maitre de danse, eleve de Chevalier, Paris 1730. - Voir dans les vol. de M. de la Cuisse,
tome l'Impromptu de rossignol ou les amours du perroquet, allemande, avec theorie, musique
et dessins. 1765. 

Rottenbucher, Loriuc, prof., VII Kemeny Zsigmond Uteza, 12. Budapest (Hongrie). 1898. 

Rousseau (J.-J.). - * La Danse dans l'education, 1750. - 3 fr. - Les Pensees de J.-J. Rousseau,
citoyen de Geneve, defendant la danse contre les attaques de l'eglise, ed. Pierre Legrand,
1 vol. in-12. 1772. 

Roussel, prof., 37, rue Bellefont, Paris, et a Rouen, 52, rue Ganterie, (Seine-Inferieure).-Pas-de-quatre,
Barn-dance. 

Royer (Alphonse), aut.-Histoire de l'Opera, avec 12 eaux-fortes des principales artistes
choregraphique, Guimard; etudes sur les danseuses: Salle, Camargo Fany, Essler, Taglioni,
Krantz etc.; ed. Bachelin-Deflorenne, 3,quai Malaquais et 10, boulevard des Capucines,
Paris. 1875. - In-8, 10 fr.-N o - 53. 

Rozier (Victor), aut. - Les Bals publics a Paris; ed. G. Havard, 15, rue Guenegaud, Paris, 1855.
- In-32, 1 fr. 75. - N o 23. 

Rudy (institut), danse et musique, etc.; 4, rue Caumartin (boulevard des Capucines), 47,
rue des Tourneles, Paris prof. Villemot, 19 bis, rue Clement-Marot, Paris, 1899. 

Rumpel (Francois), Joh., prof., II Roshensterugasse, 25, Vienne (Autriche). 1898. 

Ruschitzka (Francios), prof., VIII Lerchenselder strasse, 46, Vienne (Autriche). 1899.

Sacher Masoch, aut. - La Sirene, etude de moeurs resses, page 256, Bal de la Boulangerie; ed.
Marpon, 26, rue Racine, Paris, 1897. - 3 fr. 50.-N o 240. 

Sagansan, prof., 23, rue des Potiers, Toulouse (Haute-Garonne). 1897. 

Saint-Andre, 1 er danseur comique de l'Opera en 1671. 

Saint-Leon (Arthur de), maitre de ballet et 1 er danseur de l'Opera, 58, rue des Martyrs, Paris,
1852. - La Stenochoroegraphie ou art de decrire promptement la danse; ed. Brandus, 103, rue
Richelieu. 1852. - 50 fr. - N o 172. 

Saint-Marc et le Marquis de Boubonne (B.). - * Les Chroniqes du Palais-Royal; voir la Danse
sous la regence: Richelieu dansant la sarabande: une Fete sous Louis-Philippe; ed. Belin.
in-12, 1882. 

Saint-Mor aut. - Paris sur scene, illustrations par Bac, Chartier, Dau, Gorguet, Mars, Moroge,
Roy, Steinlen, Vogel; ed. Ernest Kolle, 8, rue Saint-Joseph, Paris, 1888. - 3 fr. 50. - N o 243.

Saint-Roch et Saint-Thomas, aut. - * Querelle de Saint-Roch et de Saint-Thomas sur l'ouverture
du manoir celeste a Mlle Chameroy, 1802, br . in-8; sur le scandale de l'enterrement de cette
danseuse. - 4 fr. - Chez Leon Sapin, 3, rue Bonaparte, Paris. 

Saliere-Vaudois, prof. de musique et danse, rue de l'Eglise, Longwy-Bas (Meurthe-et-Moselle).
1898. 

Salignac (de) de la Mothe-Fenelon, archeveque de Cambrai, aut. - De l'education des jeunes
filles; ed. Henry Schelle, Amsterdam (Hollande), 1709.- 10 fr. - N o 182. 

Salle (J.-B. de la), pretre, docteur en theologie, instituteur des Freres des ecoles chretiennes
des garcons. - Les Regles de la beinseance et de la civillite chretienne; ed. Galles, a Vannes
(Aube), 1789. - 6 fr. - N o 185. 

Salle (Mlle), 1 re danseuse noble de l'Opera en 1737. 

Salle-Viard, voir Viard . 

Salow, professeur de danse, Kastanien-Allee, 67, Berlin, 1899. 

Samietz (Joseph), prof., XIV Schweglertrasse, 22, Vienne (Autriche). 1899. 

Sampson (Isidor), master of dancing, 10, Central square, Lynn Mass (Etats-Unis, Amerique),
1897, membre of the National association masters of dancing; et 104, Pine S' ou 779, Chicopee
Falls Mass, New-York. - Gavotte pysche (gavotte-valse), Skirt dance Loie Fuller, Lanciers
national american, Ballet de 10 jeunes filles, High. School (Two step). 

Samsveiter, prof. chez Bloch, 2, Bruder strass, Berlin (Allemagne), 1896. - Gavotte du Rhin.

Sangalli (avec preface de Mlle Rita), prof. - Terpsichore; petit guide a l'usage des amateurs
de ballets, par un abonne de l'Opera (M. Duval), in-18; ed. Tresse, 10 et 11, galerie de Chartes,
Palais-Roval, Paris, 1875.- 3 fr. 50. -N o 10. - Et chez Leon Sapin, 3, rue Bonaparte. 

Sangalli Rita. - Son livre a ete fait par G. Duval, 1875. 

Sansveilher, prof,. chez Bloch, 2, Bruder strass, Berlin (Allemagne). - Gavotte du Rhin,
1896. 

Sagary, voir Bloch . 

Sarasin, prof., rue des Poithiers, Toulouse (Haute- Garonne). 1898. 

Sauton, maitre de danse, Paris, en 1765. - Voir dans les vol. de M. de la Cuisse, tome II: La Stougard,
contredanse allemande, avec theorie, musique et dessins. - La Zelie, id. - La Tigree allemande,
id. 

Saverny (Mme Marie de), aut. - La Femme chez elle et dans le monde; 13, quai Voltaire, Paris,
1878. - 5 fr. - N o 202. 

Savigny (M. l'abbe de). - La Civilite en image et en action ou la politesse, les usages et les
convenances enseignes aux enfants, 59 vignettes; ed. Soulie, 10 rue de Seine, Paris, 1844.
- N o 189. 

Saville (Miss Elisabeth), prof. - Teacher of dancing, 17, Elm Street, Gloucester Mass (Etats-Unis,
Amerique). 1897. 

Schackwitz, prof. chez Bloch, 2, Bruder Strass, Berlin (Allemagne), 1897. - Gavotte Kaiserin.

Schackwitz, professeur de danse, Alexandrinenstr, 37, Berlin, 1899. 

Scher (Johann, prof., Kaiserstrasse, 19, Carlsruhe (Allemagne). 1896.) 

Schilleman, prof. a Bergen, op Zoom (Hollande). 1898. 

Schmidt, professeur de danse, Chausseestr., 116, Berlin, 1899. 

Schmidt, professuer de danse, Chausseestr., 48, Berlin, 1899. 

Schmidtschlager (Leopold), prof., VII./2, Siebensternagasse, 25, Vienne (Autriche).
1899. 

Schmiedel, professeur de danse, Elsasserstr., 73, Berlin, 1899. 

Schmitt (Mme), prof., Francfort-sur-le-Mein (Allemagne). 1898. 

Schneider (Louis), prof., 32, Varkerulet, Sopron (Hongrie). 1899. 

Schreber (D. G. M.). - Gymnastique de chambre, medicale et hygienique, n'exigeant aucun appareil
ni aide, et pouvant s'executer en tout temps et en tout lieu, a l'usage des deux sexes, suivie
d'application a diverses affections, par Schreber, docteur en medecine et chirurgie directeur
de l'Institut orthopedique et medico-gymnastique, a Leipzig, avec vignettes; ed. Masson,
120, boulevard Saint-Germain, Paris, 1815-1867-1879. - 3 livres, 25 fr. - N os 216-217-218.

Schultze, professeur de danse, Skalitzerstr., 76, Berlin, 1899. 

Scott (Edward), prof., 17, Compton, avenue Brighton, London (Angleterre). - Dancing as an
art and Pastime; ed. George Bell and sons, York St., covent Garden, Londres (Angleterre),
1892. Belles gravures de toutes danses. - 20 fr. - N o 146. - Chorolista, La Versa, Cracovienne.

Scott (Edouard), prof. chez Francis Bros et Day, 195, Oxfort street, London (Angleterre).
1897. 

Sebastien-Jorry, aut. - La danse, chant 4 e du poeme de la declamation, precedee notions historiques
sur la danse, et suivie d'une reponse a une lettre ecrite de province; une eau forte. 1767. -
20 fr. - N o 49. 

Sehe (Desire) et Strehly, aut. - Manuel des exercices physiques a l'usage des ecoles primaires
jeux de toutes sortes avec planches et dessins; ed. Delagrave, 15, rue Soufflot, Paris, 1890.
- 8 fr. - N o 215. 

Seneca (H.), prof. de gymnastique et danse, a Le Cateau (Nord). 1897. 

Severnini, professeur de danse, Schwedterstr., 3, Berlin, 1899. 

Sicard, maitre de danse, 1712, rue des Fosses-Saint-Germain. - Voir dans les vol. de Feuillet-Pecour,
tome I: l'Anglaise et la Reinnelack, contre-danses avec theorie, musique et dessins. - Pot-pourri,
la nouvelle Sicard; la Ranelagh, contre-danse francaise, avec theorie, musique et dessins.
- La Sicard, id., tome II. 

Siejmund, prof. a Breda (Hollande). 1897. 

Singer (Philipp), prof., V, Franfensgasse, 5, Vienne (Autriche). 1897. 

Sirven (Alfred), aut. - L'enfant d'une vierge, page 81, ou les cosaques se livrent a la danse,
et l'auteur a une dissertation sur ce sujet; ed. Dentu, Palais-Royal, Paris. 1884. - 3 fr. 50.
- N o 74. 

Sol (C.), maitre de danse a la Haye (Hollande). - Methode tres facile et fort necessaire pour
montrer a la jeunesse de l'un et l'autre sexe la maniere de bien danser. 1725. - 12 fr. - N o 11.

Soria (Henri de), prof. de l'Opera, 7, rue Paul Baudry, 178, faubourg Saint-Honore, et 35,
rue Boissy -d'Anglas. - Histoire pittoresque de la danse, avec gravure; ed. H. Noble, 7, rue
Paul-Baudry, Paris. 1897. - 15 fr. - N o 132. - Manuel du maintien et de la danse, avec dessins,
1 er 1895; ed. Enoch, 27, boulevard des Italiens; Flammarion, 26, rue Racine, Paris. -6 fr.
N o 133. 

Soria (H.), 1887. - Menuet Louis XV, Menuet de la Reine, Gavotte Marly, Two-Step (Pas-de-Deux,
Marche militaire), Rousskaia-mazurka, Berline mondaine, Pas-de-Quatre americain, Pavane
Medicis, Passe-pied de la Reine, Danse des Patineurs, Passe-pied de la Reine dans le journal
l' Illustration du 19 avril 1890, n o 2460. - Le Mousque-quetaire, pas-de-quatre. 

Soria, de l'Opera, 7, rue Paul-Baudry et Bastia, Paris, et au casino de Saint-Lue (Eure). 1898.

Soria fils, prof., 178, faubourg Saint-Honore, Paris, 1899. 

Soria (A. de), prof., 35. rue Boissy-d'Anglas, et 6, Cite du Retiro, 1898. 

Sotlscheg. (Mme Marie,), I, Stadiongasse 5, Vienne (Autriche). 1899. 

Spencer (Herbert), aut, de l'Education intellectuele, morale et physi-que; ed. Alcan, 108,
boulevard Saint-Germain, Paris. 1859. - 0 fr. 60. - N o 184. 

Spencer (John), aut. - * Dissertation sur les anciennes danses, 1134 a 1536. 

Splichal (Joseph), prof., XVI, Habichergasse,41, Vienne(Autriche). 1899. 

Staats, prof. de l'Opera, 32, rue, Fabert, Paris, 1892. 

Stadeler, prof. chez de Wydler, editeur, 8, rue Savaen, Bruxelles (Belgique). - Ostendaise
sautee. 

Staffe (La baronne), aut. - Usage du monde, regles du savoir-vivre; ed. Victor-Havard, 27,
rue Richelieu, Paris, 1891, 4 fr. - 1898, 4 fr. - L' Art et la Mode (journal). Les danses primitives
et danses anciennes. - N o 3, 1895. - N o 9, 1895. - 1 fr. -N os 190-191. 

Staines (Theodore), aut. - Les Oiseaux de nuit et les polkeuses des scenes publiques et plusieurs
autres polkeurs; ed. Breaute, 39, passage Choiseul, Paris. 1845. - 1 fr. 50. - N o 16. 

Stander, professeur de danse, Gipsstr. 1, H. pt., Berlin, 1899. 

Staunton. - * Voyage de Maccartney, note sur la danse, tome III, page 314. 

Stefan (M. Amon), prof., XV, Robert, Hamerlingasse, 1, Vienne (Autriche). 1889. 

Steiner (Mme Olga), XIX, Heiligenstadterstrasse,144, Vienne (Autriche). 1899. 

Stepanow (W. J.), aut., artiste des theatres imperiaux de Saint-Petersbourg, 26; rue Servandoni.
-Alphabet des mouvements du corps humain, Essai d'enregistrement des mouvements du corps
humain au moyen des signes musicaux; librairie Paul Vigot, 10, rue Monsieur-le-Prince, Paris,
1892, musique et dessins gymnastiques.- 3 fr. 50. - N o 219. - Lettre de Stepanow et de Hansen
de l'Opera. 

Steugel, prof. chez Bloch, 2, Bruder strass, Berlin (Allemagne). 1898. - Quadrille des Quilles.

Stilb de l'Opera, prof. 100, rue Amsterdam, Paris. 1893. - Un guide de la danse et du cotillon,
avec dessins; ed.. Bail, 210, rue de Rivoli. 1895. - 3 fr. - N o 39. - Menuet danse (le), Siberienne
(la). 

Stock. - Voir: Tresse . 

Stokell (M. W. S.), prof. - Teacher of dancing, Park street, Boston Mass. (Etats-Unis, Amerique).
1897. 

Strauch, professeur de danse, Bulowstre., 68, Berlin, 1899. 

Strehly (G.). - Voir : Sehe . 

Streitz, professeur de danse, Neue Jacobstr., 22, Berlin, 1899. 

Stumpf, professeur de danse, Ohmstr., 10, pt, Berlin, 1899. 

Subligny (Mlle de) 1 re danseuse demi- caractere a l'Opera, en 1692. 

Sweet (Clifford G.), prof., Dekaeb Dll (Etats-Unis, Amerique). 1897. 

Tabourot (J.). - * Voir: Thoinot Arbeau . - Orchesographie et traicte en forme de dialogue par
lequel toutes personnes peuvent facilement apprendre et practiquer l'houneste exercice
des dances, par Thoinot Arbeau, demeurant a Lengres. Lengres, Jehan de Preyz , 1589, in-4.
de 104 ff., fig., veau fauve, dos orne, fil., tr. dor.; Damascene-Morgand, 55, passage des
Panoramas, Paris. - 1,200 fr. Tordion, la Pavane , la Gaillarde, la Lyonnaise, la Volte, la
Courante, l'Allemande , les Branles, double, simple, gay, de Bourgogne, des Lavandieres
, des Pois, des Hermites, des Sabots , etc., y compris quelques danses etrangeres : des Morisques,
Canaries, Pacane d'Espagne et les Bouffons , dans laquelle figurent des escrimeurs, etc.

Taglioni (Marie, comtesse Gilbert des Voisins), 1 er danseuse de l'Opera, en 1834; quitte
le theatre en 1847, a 43 ans. - La Taglioni, Redowa Taglioni. - Les Adieux de Taglioni, * 1847,
1 in-8. 

Tarle (Mme), prof., clos Saint-mare, Rouen (Scine-Inferieure). 1897. 

Taylor Robt., prof., Nashua N. H. (Etats-Unis, Amerique). 1898. 

Terbes (Alexis), aut. - Physiologie du bal Bullier a Suresnes, suivie de l'histoire de la danse,
d'un apercu sur les anciens et nouveanx bals de Paris; ed. Mourgues, 8, rue Jean-Jacques Rousseau,
Paris. 1880. -3 fr. - N o 22. 

Teuliere, prof., gymnastique, escrime et danse, 81, rue Myrha, Paris. 1892. 

Theleur (E. A.), de l'Academie royale de danse, Paris. Classe de Mons. Coulon pere, maitre
de ballet. - Letters of dancing, bel ouvrage avec gravures, dessins, musique et stenocheoregraphie,
poses et attitudes des o 157. 

Theo Lytle, aut. 1897. - L'Allemande. 

Theodore (Mlle). - Voyez : Albert du Bois . 

Thoinot Arbeau, chanoine a Langres. - Toinot-Arbeau est l'anagramme de Tabourot (Jean).
Voir ce nom. 1589. - 50 fr. -Choregraphie ou l'art de decrire la danse, avec deux grandes planches.
- N o 103. - Jean des pres, imprimeur du Roy, a Langres, 1589. 

Thointo Arbeau. - Orchesographie, reimpression precedee d'une notice sur les danses du XVI
e siecle, par Lauere Fonta, avec theorie, dessins et musique; ed. E. Vieweg, 67, rue Richelieu,
Paris. 1888. - 30 fr. 

Thoinot Arbeau. - La Pavane d'apres l'orchesographie de Thoinot Arbeau, XVI e siecle, dessins
de Guillaumot; ed. Ouachee, 152, rue de Rivoli, Paris. - N o 123 bis . 

Tomasi (Alfred), prof. - Vico parteria, 3, Tomasa d'Aquino, 15, Naples (Italie). 1897. 

Tony (Fanfan), aut. - * Paris qui danse, Le bal des Folies-Robert, rue Rochechouart, 1861,
in-12. 

Treluyer (Mlle), danseuse, 29, rue Saint-Georges, Paris. 1898. 

Tresse et Stock, editeurs, 8 a 11, Galerie du Theatre-Francais, Palais-Royal, Paris. - Les
demoiselles de l'Opera, par un vieil abonne, 1887. - 3 fr. 50. - N o 237. 

Trevoux, dep. de l'Ain. - * Dictionaire universel dit de Trevoux, edite a l'imprimerie J. Molin,
a Trevoux (Ain), 1804, (Vovez les danses ou les noms des danses, pour leur origine avec notes
utiles aux chercheurs.) 

Tribauld. - * Expeditio Christiana, ad Sinas, note sur la danse, livre I, page 24. 

Tritsch, prof., 14, rue des Haudriettes, Paris. - Societe dansante, 1897. 

Uetz (Auguste), prof., Hirschstrasse, 16, Carlsruhe (Allemagne), 1898. 

Vagon (Mlle), 1 re danseuse comique a l'Opera, en 1834. 

Vaillant, prof., 28, rue de l'Annociation, Passy-Paris, 1899. 

Valentin-Dufour (l'abbe), bibliothecaire de l'Hotel de Ville de Paris. - * Bibliographie
artistique, historique et litteraire de Paris, avant 1789, in-8, 1882; ed. Laporte. - * Almanach
du cabinet des Estampes. - * Bals de la Courtille et de la Guinguette, etc., a la Bibliotheque
Carnavalet, 4 vol, in-fol., 1732. - N os 9497. 197200. 

Valerie-Declous, prof., 6, place Notre-Dame, Grenoble (Isere), 1890. 

Valet, amateur, en 1700. - Voir les vol. Feuillet-Pecour, tome II : La Vandeuil, contre-danse
allemande, avec theorie, musique et dessins- Le sejour des graces, id, 

Valet (C.-T.), aut. - Guide general de la vie pratique et economique des affaires civiles,
etc., de la sante, des plaisirs, etc.; ed. Tolmer, 3, rue Madame, Paris, 1882. - 1 fr. 50. - N o
179. 

Valliere (le duc de la), aut. - * Ballets, operas et autres ouvrages lyriques, 1760, in-8. -
10 fr. - Chez Leon Sapin, 3, rue Bonaparte, Paris. 

Van der Merchen, prof. directeur des Bals du Kursaal, Bruxelles-Ostende, 1893. - Pas-de-Quatre,
souvenir d'Ostende. 

Vanzlchrer-Verein, aut., Vienne (Autriche). 1844. - La Danse (livre.) 

Vasquez-Miquel, maitre de ballet a l'Opera, 5, rue Gerando, Paris, 1892. 

Veckenstedt (docteur Edmond). - La musique et la danse dans les traditions des lithaniens,
des allemands et des grecs; 33, rue Vavin, 25, quai Voltaire, Paris, 1889. - 3 fr. 50. - N o 38.

Verardi (Louis), aut. - Manuel du bon ton et de la politesse francaise, nouveau guide pour se
conduire dans le monde; ed. Delarue, 5, rue des Grands-Augustins, Paris, 1895. - 2 fr. - N o 188.

Verdier, maitre de danse a Paris, faubourg Saint-Martin, en 1700. - Voir dans les vol. de Feuillet-Pecour,
tome I: La Rosalie, contre-danse francaise, avec theorie, musique et dessins, tome I. - La
Falkensthein, id. - La Kienville, id. - La belle Manette, id. - La Felicite, la petite Justine,
id., tome II. - La nouvelle Aimee ou la nouvelle Mariee, contre-danse francaise. A voir dans
les vol. de M. de la Cuisse, tome II, id. 

Verleyen, prof., 227, rue Nationale, a Lille (Nord), 1897. 

Vermot, ed. 20, rue du Dragon, Paris. - Jeux de societe, illustres de nombreux dessins, 1892,
- 3 fr. 50. - N o 44. -Vermot, ed., chansons et rondes enfantines, musique et dessins, 1890. -
5 fr. - N o 44 bis. 

Veron (Pierre). - *Paris s'amuse, page 64, Bals de Paris, les danseurs. etc.; ed. Deutu, in-12,
1861. 

Vestris (Auguste), premier danseur noble de l'Opera, 1751 a 1770. 

Vestris (Desire), prof. de l'Opera 1756. - Les danses d'autrefois de la Pavane a la Gavotte.
Collection J. Taride; ed. Marpon et Flammarion, 26, rue Racine, Paris, 1873. - 1 fr. - Gavotte
de Vestris (pas et). - N o 17. 

Vestris (Gaetan), 1 er danseur en 1751, maitre de ballet de l'Opera, de 1761 a 1764. 

Vestris (Mlle), de l'Opera, 1750.- * Lettre de Mlle Vestris a la Comedie-Francaise en reponse
a Mlle Sainval, in-8 de 24 pages. Biographie de cette danseuse. 

Viard (Sallee), comp., ed., secretaire de la societe La Choregraphe, 29, rue Louis-Braille,
Paris. - Editeur comp. des Varietes choregraphiques (quadrille), 1897. 

Villard (Albert), prof., 39, rue du Progres, Chaux-de-Fonds (Suisse), 1892. 

Villemer (marquis de). - * Les femmes qui s'en vont (etudes parisiennes), p. 186, Bal a l'Opera
en 1867; ed. Dentu, in-12, 1867. 

Villemot. - Voir au W . 

Villoteau, ed. Didot, 1882, 2 vol. in-8. - * Musique et instruments des Egyptiens. 

Vincent, maitre et compositeur de danse a Paris, 1700. -Voir dans les vol. Feuillet-Pecour,
tome II : La Colonie, contre-danse avec theorie, musique et dessins. - La Vandeuil, contre-danse
allemande, id., par Vincent jeune. - Le sejour des Graces, id. - La Felicite, la petite Justine,
id. 

Vincent et Verdier, maltres de danse a Paris, 1700. (Voir dans les vol. Feuillet-Pecour, tome
I) - La Kienville, contre-danse avec theorie, musique et dassins. - La belle Manette, comme
elle se danse a la Cour, avec theorie, musique et dessins. - La Greable, id. - Les Plumes, id.,
tome II - La Gavotte de Vincent, contre-danse francaise de Verdier, musique de Vincent avec
theorie, musique et dessins. A voir dans le tome III de M. de la Cuisse, 1769. : Feste du Hameau,
par Vincent, id. -L'Amoroso, id. 

Vincenzo-Giannone, prof., directeur della societa Gymnastica partenopea, 5, Tagliferry
Napoli, Italie, 1898. - Frou-Frou, mazurka; Montenegrine, polka; Sarabaita, mazurk; Madrilene,
Lanciers, Quadrille (Bal silencieux). 

Violet (Mme), de l'Opera. societaire correspondant de l'Academie des professeurs de danse
de Paris, 1856, professeur actuellement a Saint-Quentin (Nord), a Compiegne (Oise), et a
Soissons (Aisne), 1897. 

Vittorio-Bellati, professeur de danse, Rocastrada Grosseto (Italie), 1890. 

Vitu (Auguste) et Farsene (Paul), aut. - * Physiologie de la polka, in-32, 1844. - N o 20. - * Almanach
de la polka, 1845. Les bals et la fureur de cette danse a la Grande-Chaumiere, tenue par le pretre
Lahire. 

Vizentini (Albert), aut. - derriere la toile, foyers, coulisses, comediens. Physiologies
des theatres parisiens; ed. Ach. Faure, 13, rue Dauphine, Paris, 1868. - 3 fr. - N o 242. 

Voiart (Mme Elisa), aut. - Essai sur la danse antique et moderne; ed. Audot, 11, rue des Macons-Sorbonne,
in-18, 1823. - 7 fr. - Une vignette, la danse antique, chez Leon Sapin, 3, rue Bonaparte, Paris,
1899. - N o 9. 

Voiseron (abbe). - * Quelques aventures galantes et curieuses des bals du bois donnes a Paris,
1745. in-12. 

Voltaire. - * Siecle de Louis XIV, 2 vol. in-8; ed. Esneau, 1822. L'appreciation de Voltaire
sur la danse, curieuse idee, tome I, page 108; tome II, pages 130 et 414. 

Vorman (F.-H.), prof., Montreal, P. Q. (Etats-Unis, Amerique), 1897. 

Voss, prof. de danse, Konigstr., 22-24, Berlin. 1899. 

Voss, prof. de danse, Oranienstr., 74, Berlin. 1899. 

Vroman, prof., 28, rue des Fabricants, Roubaix (Nord), 1891. 

Vuillier (Gaston), aut. - La Danse, tres bel ouvrage sur les danses a travers les ages et l'histoire
et les peuples et les siecles, belles gravures; decembre 1897. - 40 fr. - Chez Hachette et Cie,
79, boulevard Saint-Germain, Paris; imprimerie Lahure, 9, rue de Fleurus. - N o 165. 

Wagner, prof. de danse. - Borsigstr. 31 a., Berlin. 1899. 

Wal (Mme), prof., 46, rue Notre-Dame-de-Lorette, 42, faubourg Montmartre et 62, rue de La
Rochefoucault, Paris. 1899. 

Walkee (H.-L.), prof. - Buffalo N. J. (Etats-Unis, Amerique). 1898. 

Wallon (J.), prof. a Amiens (Somme). - * Vade-mecum des danseurs et des habitues des salons;
ed. a Amiens, 1884, petite plaquette in-32. - 3 fr. 50. 

Walter's (Geo. C.), prof.; 1890-91. - Societe and artistic dancing, 303-5-7, Main street.
- Masonic Temple over Post office Orange, N. J. U. S. A. 1895. 

Wasington (Lopp), prof., 114, avenue des Champs-Elysees et 1, rue Wasington, Paris, et au
Casino de Biarritz (Basses-Pyrenees). 1898. - Wasington (la), York mazurke americaine,
Polka the military, The two step, Boston, The Raquet, Washington (the). 

Weisbart, prof. de danse. - Mockerstr, 114, Berlin. 1899. 

Wesner (P.), prof. chez Bloch, 2, Bruder strass, Berlin (Allemagne). 1896. - Noces (danse
des), Graziana, Gavotte Louis XIII. 

Weicks (Paul), prof. de danse de l'Universite royale de Berlin (Allemagne). - Anglaise (l').

Wiest (Mme Caroline), prof., alt. Scopoldan, 54, Vienne (Autriche). 1896. 

Wiest Jldsd (Mme Caroline), prof., Donanfeld Stephaniestrasse, 2, Vienne (Autriche). 1896.

Wilke, prof. de danse, Friedrichstr., 122/123, Berlin. 1899. 

Willemot, prof., 19 bis , rue Clement-Marot, professeur a l'Institut Rudy, 47, rue des Tournelles,
Paris. 1896. - Menuet au XVII e siecle, N o va mazurka russe, Polka a la russe, Pas de patineurs.

Williams et C ie , aut., 1, rue Caumartin, Paris. - Le Whitely health exerciser, Jeux athletiques,
dessins des sauts, etc. 1899. - 2 fr. - N o 223. 

William (A.). 1897. Gurney prof. comp. chez son editeur Schott Sohne, Mayence, et 70, faubourg
Saint-Honore, Paris, et 82, montagne de la Cour, Bruxelles (Belgique). - Valse-menuet (la
nouvelle), Pas-de-quatre, danse anglaise. 

Wilschinsky (Saudor), prof., VII Wesselengi uteza, 9, Budapest (Hongrie). 1899. 

Wilsons (Thomas), prof. - * Dancing avec 5 figures et nombreux dessins, 1 volume in-8 , 1811.
- 15 fr. - Chez Boyveau et Chevillet, 22, rue de la Banque, Paris. - * Id. Analyses of country dancing
illustries. 1808. - 8 fr. - * Id. 1816. Fig. et musique. - 6 fr. 

Wilsons, prof. - * Theorie complete, Les danses anglaises, Salles de bals, Style de la musique
et de la danse ancienne et nouvelle. - 60 fr. - Id. 

Winkler (M rs Lind-Cacilie), III, Bechardgasse, 2, Vienne (Autriche). 1898. 

Wipplinger (Alex.), prof. XVI, Friedmaugasse, 36, Vienne (Autriche). 1895. 

Witver (Emile), prof. gymnastique, danse, a Verviers (Belgique). 1893. 

Wolf, prof. de danse, a Kreuznach Nahe (Allemagne). 1899. 

Woodworth, prof., president de l'Associationd des Maitres de danse. New England Boston,
U. S. A. 1883. - 10 fr. - The standard dance. 

Woodworth (E.), Masters dancing, Boston Mass (Etats-Unis, Amerique). 1898. 

Wyman (Mme). - Voir: Lilla . 

Xavier, prof. 1876. 125, boulevard Sebastopol, Paris. 

Zambelli (Mlle), danseuse, 34, rue Gaudot-de-Moroi, Paris. 1897. 

Zeis (Charles), prof., Herrenstrasse, 6, Carlsruhe (Allemagne). 1898. 

Ziehlke, prof. de danse, Lindenstr., 77, Berlin. 1899. 

Zorn, prof. de danse, Burgstr., 28, Berlin. 1899. 

Zorn (Friedrids-Albert), prof. - Lebrer der Tanztunft am Kaiferl, Russischen Richelieu,
Gymnasium in Odessa seit februar. 1840. - Grammatik der Tanzkunlt choregraphie; ed. Verlag
von J.-J. Weber Leipzig (Allemagne). 1840. - N o 154. - Id. Grammaire de la danse. - N o 155. - Id.
Atlas sur la danse, 3 volumes. - 55 fr. - 1,000 dessins, musique, etc. - N o 156. 

Zorn (F.), Theatre royal de Berlin (Allemagne), prof. - Csardas de salon de Hongrie, Cosaque
(danse des), Hongroise, Menuet de la cour cracovienne. OMISSIONS SUITE DES PROFESSEURS DE
DANSE & LEURS OEUVRES 

Amtenbrink, professeur de danse, Buschingstr. 28. Berlin, Allemagne, 1899. 

Barsch, professeur de danse a Berlin. Tempelhofer-Ufer, 35 a. Allemagne, 1899. 

Goncalves da Cunha (Alberto), prof. de danse. Rua Esteivinhas, 11, Coimbra, Portugal, 1899.
- Auteur d'un traita de la danse de salon, avec dessins et figures. Les regles de la politesse,
la maniere d'apprendre a bien danser, d'apres la photographie. Decembre 1899. - Prix: 3 fr.
50. Professeurs et Cours de danse de Paris 

Il y a, a Paris, 86 professeurs de danse et 21 cours de danse qui ont un ou plusieurs professeurs,
et qui enseignent la danse de salon et societes, soit chez eux, en ville, dans les gymnases,
salles d'escrimes, ecoles, pensions, etc. 

Des cours mondains, il n'en existe que 5 qui aient de belles salles, de bons maitres, et qui enseignent
toutes les danses ainsi que le bon ton et les belles manieres, si utiles aux enfants en toutes
circonstances. 

Les grandes sommites choregraphiques europeennes sont au nombre de 81. Professeurs de danse
d'Europe de salons connus en 1900. 

A Paris, 86. - En province, 167. - En Angleterre, 128. - En Italie, 83. - En Allemagne, 327. - En
Autriche-Hongrie, 115. - En Russie, 203. - Au Montenegro, 5. - En Suisse, 21. - En Belgique,
17. - En Hollande, 80. - En Norvege, 10. - En Espagne, 48. - Au Portugal, 12. - Au Danemarck, 15.
- En Suede, 25. - En Turquie, 10. - En Grece, 191. - En Serbie, 7. - En Roumanie, 9. - En Bulgarie,
11. - En Roumelie, 13. 

Les 3,258 professeurs de danse dans les cinq parties du monde. - Dans les deux Ameriques, 720
connus. - En Asie, 223 connus. - En Afrique, 421 connus. - En Oceanie, 311 connus. - En Europe,
1583 connus. 

Cette statistique des professeurs de danse des cinq parties du monde, comporte tous les professionnels
actuels et ceux partis dans une des cinq parties du monde pour professer ou pour tout autre emploi.

COURS de danse Giraudet. - Plan du Salon . - Voir: Reglement . Maitres de ballets et danseurs
de l'Opera de 1671 a 1839. - Voir p. 450. Association nationale americaine des Maitres de danse
des Etats-Unis et du Canada 

(Etats-Unis, Amerique), fondee en 1883. - Liste nominative des president, vice-presidents,
secretaire, tresorier, commissaires et inspecturs: 

President, W. H. Hogue, Manchester, N. H; Vice-pre sidnets sidents, 1st A. C. Wirth, Milvaukee,
Wis; 2d R. F. Thuma, Pittsburgh Pa; 3d Monta Beach, Dallas, Texas; 4th R. G. Huntinghouse, Chicago,
III; Secretary, E. Woodworth Masters, Boston, Mass (Etats-Unis, Amerique). Treasurer,
Jas. W. Bangert, Baltimore, Md. Trustees, Louis Kretlow, Chicago, Ill., A. F. Bohlender,
Peoria, Ill., H. Marie Robbins, St. Paul, Minn. - District supervisors: District n o 1, (New
England States), George H. Elmore, Montpellier, Vt; district n o 2, (New-York, New Jersey),
L. E. Dare, New York City; district n o 3, (Penn., Del.), G. J. Gillespie, Philadelphia, Penn.;
district n o 4, (Md., D. C. Va.), Wm. Graham, Baltimore, Md.; district n o 5, (N. C., S. C., Ga.,
Fla.); district n o 6, (Ohio, W. Va., Ky.), Jules E. Heywood, Cleveland, O.; district n o 7, (Mich.,
Ind.), Ross Granger, Ann Arbor, Mich.; district n o 8, (Ill., Wis.), E. B. Gaynor, Chicago,
Ill.; district n o 9, (Tenn., Ala., Miss., Ark.); district n o 10, (Tex., La., l. T.), Monta Beach,
Dallas, Tex.; district n o 11, (Iowa, Mo.), N. S. Frankel, St. Louis, Mo.; district n o 12, (Neb.,
Kan., Oklahoma), C. D. Hudson, Topeka, Kan.; district n o 13, (Minn., N. et S. Dakota), H. Marie
Robbins, St. Paul, Minn.; district n o 14, (Utah, Col., N. Mexico, Ari.), R. L. Landrum, Alberquerque,
N. M.; district n o 15, (Cal., Nev.), Z. L. Hinman, San Francisco, Cal.; district n o 16, (Wyoming,
Mont.); district n o 17, (Wash, Idaho, Ore.), Martin C. Aker, Tacoma, Wash.; district n o 18,
(Canada), C. W. Durkee, Montreal, P. Q. - The tweld annual convention of the association will
be held at Philadelphia, Penn., opening on the second Tuesday in June, 1895. - Headquarters
at Broard Street Drawinn-room, the Academy of G. J. Gillespie. 

Nouvelles danses composies pour les maitres de danse et de M. E. Woodworth: 1 La Danse du vampire
(avec solo) un poeme en action. - 2 Les Bucherons et les Fees. - 3 Dance of the Skees (with salo)
by skeeda the Protectress. - 4 Ombres et Lumieres. - 5 Fees et Revenants (avec solo) par la reine
des fees. - 6 La Bohemienne (solo, pantomime; reine et sorciere). - 7 Les Fleurs et les Abeilles:
24 fleurs et reine (filles), 10 abeilles et roi (garcons). - 8 Le Fandango (pour 8 couples).
- 9 La Danse du paysan russe. - 10 Le Menuet en quatre (enfants ou adultes). Donnant la decomposition
entiere des pas originaux, comme ils etaient demontres par le celebre Marcel (1710) a la Cour
francaise. - 11 Danse paysanne (hollandaise ou hongroise). - 12 Danse paysanne irlandaise,
3 garcons, 6 filles. - 13 Marche des Dieux dans Asgard (musee de la marche Walhalloz). Trois:
3 dieux, 3 jeunes filles, 3 guerriers, 3 walkiria, suivis par le reste (beaucoup d'effet);
solos, (danses nationales), convient tres bien aux enfants. - 14 "Solos" Skirt Dance, Higland
Fling, Sailors Hornepipe, Or Cachucha, Round Dancing de Gilbert, Dancing social life de Dodworth,
Standard Dance Album (Masters). 

Nota : Ce genre de danse etant tres recherche et afin de mettre les ouvrages qui en traitent a
la portee de tous, nous les enverrons separement contre la somme de 5 dollars (5 fr. 30 environ
le dollar) ou 3 pour 12 dollars. Le tout a ete compose pour distribution de prix, fetes de charite,
etc. Ces danses s'apprennent vite et sont malgre cela assez artistiques pour plaire beaucoup.
Societe des professeurs de danse de Paris Artistes du theatre imperial de l'Opera 

fondee en 1856, dissoute apres la guerre de 1870. Les fondateurs: 

Mazillier, president fondateur. 

Petitpa, president honoraire. 

Cellarius, H., pre sident honoraire. 

Berthier, president, chef de bureau. Le bureau: 

Isambert, secretaire. 

Millot, caissier. 

Renausy, verificateur. Societaires: 

Bouchet. 

Merante. 

Coralli. 

Lenfant. 

Cornet pere et fils. 

Fanget. 

Fauqueux. 

Fremolle. 

Guillemin. 

Lefevre. 

Petit, Ed. 

Remond. 

Cellarius. 

Cellarius (Mme Clara). 

Gougibus. Les societes dansantes ou lyriques et dansantes de Paris 

sont au nombre de 97, elles se reunissent pendant l'hiver de preference, les unes une fois par
mois, les autres chaque semaine a jours fixes. 

Ces societes sont generalement publiques, on y est admis moyennant une entree de 0 fr. 60 a 2
fr., consommation ou non comprises, plus un droit de vestiaire variant de 0 fr. 10 a 1 fr. 

Dans ces societes, y regne une gaiete peut-etre un peu libre, mais je reconnais que les habitues
ne s'y ennuient pas. Cependant, il n'en est pas de meme des nouveaux venus, qui se voient refuser
par toutes les jeunes filles, qu'ils invitent a danser. Il existe dans ces societes un esprit
de coterie trop grand, et ces petits comites et conciliabules n'ont rien d'agreable, pour
les personnes etrangeres qui ont droit, en payant leur entree, a un tour de valse. C'est avec
regret que je donne ici mon humble appreciation. Les 3,126 bals annuels de Paris Dans 376 salles
PARIS POSSeDE: 55 GRANDES SALLES DE BAL 

qui donnent 1.200 bals par annee, tels que: l'Hotel Continental, Bonvalet, Hotel Moderne,
Terrasse Jouffroy, Grand-Orient, Vefour, Arviset, Palais-Royal, etc. 321 petites salies
dans les cafes, etc , pour societes de tous genres donnant 1926 bals par an. 

La statistique des bals d'une annee a Paris, tant en grands qu'en petits, de la presidence aux
petites societes intimes, sont au nombre de: 1200 grands bals et 1926 de tous genres ce qui donne
3126 bals annuels, et 376 salles, sans compter les bals de famille, cours de danse, de fiancailles,
contrats et noces. Cette statistique a ete relevee et faite pour les besoins de la circonstance,
sans omission ni erreurs, pendant la saison 1898/9; je remercie ici, les proprietaires des
hetels, les etablissements de salles de bals de leur gracieux concours qu'ils m'ont offert
livre en main. Pour les details d'organisation d'un bal, voyez Organisation . LES BALS DE PARIS
EN 1900 ou l'on danse toute l'annee, sont: 

1 Casino de Paris. 

2 Jardin de Paris. 

3 Bullier est en ce moment le roi des bals publies et de la danse; les bon nes danseuses et les bons
danseurs ne sont pas rares. 

4 Trianon, ancien Elysee-Montmartre. 

5 Moulin-Rouge. 

6 Moulin de la Galette, les dimanches en matinees; bal de famille; danseuses et danseurs excellent
en choregraphie. Tous les soirs bals publics . 

7 Tivoli-Vaux-Hail. 

8 Dourlent, avenuc Wagram. SOCIETES DE DANSES, DE MUSIQUES, ETC. 

Societe des auteurs compositeurs, de musique, de danse, etc., 10, rue Chaptal, Paris. 

Societe choregraphique de Chateau-Renault (Indre-et-Loire). 1897. 

Societe choregraphique de Tours, siege social, 11, rue Blanchereau (Indre-et-Loire). 1896.

Societe de l'Espoir de l'Anjou, escrime, boxe, baton, danse, etc., Angers (Maine-et-Loire).
1893. 

Societe-Union choregraphique de Tours (Indre-et-Loire). 1897. 

Societe des amis de la danse, 21, rue Argilliere, Gisors (Eure). - M. Herson, secretaire. 1893.

Journal des maitres de danse, de Budapest (Hongrie). M. Roka Pal, directeur, VIII Iozsef Korut,
69, Budapest (Hongrie). 

E. W. Teacher of dancing master (M.), Park square, Boston Mass (Etats-Unis, Amerique). (Directeur
du journal de la danse: Le Galop ). 1898. 

E. W. Masters teacher of dancing (M.), prof., Park square, Boston Mass (Etats-Unis, Amerique).
1897. 

Cours Alexandre Dumas, chant, musique, danse, etc., 17, avenue de Villiers, Paris. 

Cours de danse, gymnastique, etc., 5, rue Pierre-Guerin , Paris. 1897. 

Cours de danse, peinture, etc., 12, rue des Sommerard, Paris. 1897. 

B. D. (M.), auteur. - Le retour des Graces, contre-danse francaise, avec theorie, musique
et dessins. - A voir dans le tome III de M. de la Cuisse. 

C. D. B. (M.), amateur, Paris. 1765. - A voir dans les vol. de M. de la Cuisse, tome II: La Coquille,
contre-danse allemande, avec theorie, musique et dessins. 

D , par M., 1703. - Voir dans les vol. Feuillet-Pecour: La Lison, contredanse francaise, avec
theorie, musique et dessins. 

Par M , 1700. - Voir dans les vol. Feuillet-Pecour, tome II: La Silvie, contredanse allemande,
avec theorie, musique et dessins. - La Mignonnette, contre-danse francaise, tome II, id.
- Les Jolies filles, id. - La Simonnette, id. - La Voluptueuse, contre-danse allemande, id.
- La Suze, contre-danse allemande, id. 

M. M., dediee a M. D. G , 1700. - Voir dans les vol. de Feuillet-Pecour: La Sophie, contre-danse
francaise, avec theorie, musique et dessins. 

X - La belle Poule et l'Emillie, contre-danse francaise, avec musique, theorie et dessins.
- A voir dans le tome III, de M. de la Cuisse. 1769. 

X - *Bouis-Bouis, Bastringues et Cabarets de Paris. - Bals du Casino, de la Closerie des Lilas,
Bullier, bal Constant, etc., in-32. 1861. 

X - A voir dans le tome III de M. de la Cuisse, 1769: 1 er Pot-pourri La, Ut, Sol. - La Rafraichissante
et l'Imprevue, avec theorie, musique et dessins. 

XX 1700. - Voir dans les vol. Feuillet-Pecour, tome II: Pot-pourri francais La, Ut, Sol. - La
Rafraichissante et l'Imprevue, theorie, musique et dessins. 

XX 1750. - Voir dans les vol. de Feuillet-Pecour, tome II: La Dauberval, contre-danse nouvelle,
avec theorie, dessins et musique. - La Voltaire, la Franklein, id. 

XX - * Collection of french German Dance music, avec illustrations et figures a chaque danse,
in-8. 1776. - 15 fr. - Chez Boyveau et Chevillet, 22, rue de la Banque, Paris. 

XX - * Cas de conscience sur les danses, par des docteurs en theologie, in-12, br. 1721. - 4 fr.
- Chez Leon Sapin, 3, rue Bonaparte, Paris. 

XX - * La Danse, n o du Paris Illustre , 1887, avec figures. - 2 fr. - 9 Chez Leon Sapin, 3, rue Bonaparte,
Paris. 

XXX - * Les danseuses de l'Opera, 14 portraits colories, in-4 , cart. - 8 fr. - Chez Leon Sapin,
3, rue Bonaparte, Paris. 

XXX - * Ouvrage illustre de 12 gravures coloriees de danse, Londres, 1847. - 11 fr. - Chez Boyveau
et Chevillet, 22, rue de la Banque, Paris. REPERTOIRE DES ARTICLES DE JOURNAUX DE TOUS GENRES
par lettre alphabetique des titres de journaux 

Abeille de la Creuse, Montlucon, du 8 juillet 1899. - En dansant, le trajet, etc. 

Allgememe Hardellaa, Amsterdam (Hollande), n o du 2 juillet, 1899. - Article de la Dans-kilometers.

Almanach des Plaisirs de Paris pour l'an 1815; ed. Goujon, in-32, 1815. 

Alsace (Le Journal d'), Strasbourg; n o du 21 juillet 1899. - Comment peut-on faire son chemin
dans le monde en dansant. 

Amiens (Journal d'), 2 avril. - Carnet mondain. - Bal de l'Amienoise. 

Annales politiques et litteraires, 15, rue Saint-Georges, Paris, n o du 16 juillet. 1899.
- La Danse, par E. G. 

Art et la Mode (l'), n o 3, le 19 janvier 1895; n o 9 du 2 mars 1895. - La Danse a travers les eges. -
La Danse pendant le moyen-age, par la baronne de Staff, texte et dessins. 

Athenee comique; la Geisha, fantaisie japonaise, texte et dessin. 

Autorite (L') n o 186, 5, 7 e 1899. - Article sur la danse. - Voir aussi n o du 21 septembre 1898.
o du 28, 1 er 1898. - Cours de danse. 

Autorite (L'), 1889. - Ce qu'etaient les bals a l'Hotel de Ville en 1739. r Cartoz. o 208 du jeudi
27 juillet 1899. - Gouvernement et les jeux, par Paul de Cassagnac. 

Autour du Monde, Boulanger, 90, boulevard Montparnasse. - Aquarelles souvenirs de voyages.
- Au Japon, moeurs, usages et danse. Fascicule 1, 0 fr. 60. 

Avenir de Bernay (L') du 13 au 17 decembre 1898. - 1. Petites Recettes. Avantages de l'offre
du bras droit aux dames pour la danse. 

Avenir de la Dordogne, Perigueux, n o du 20 juillet 1899. - Statistique. 

Bien Public (Le), de Dijon, du 9 juillet 1899. - La danse en Ki. 

Bon Journal (Le), 26, rue Racine, n o 1332, page 54, du 12 janvier 1899. 

Charente (La), Angouleme, du 8 juillet 1899. - La danse en Ki. 

Chronique amusante, 79, boulevard Saint-Michel n o 4, 26 janvier 1899. 

Constitutionnel (Le), faubourg Montmartre, n o du 4 juillet 1899. - Article: Curieuse statistique.

Courrier de la Champagne (Le), n o du 30 juillet 1899. Dedie aux amateurs de chiffres. - La danse
par E. G. 

Dictionnaire (Journal). - La danse, origine, dessins antiques, etc. 

Dimanches Litteraires (Les), 97, rue Richelieu, n o du 30 juillet 1899. - Quelques mots et anecdotes
sur la danse. Louis-Philippe et Louis XIV. 

Echo de Paris, 16, rue du Croissant et 2, rue Taitbout (Supplement illustre de l'). - Au Bal.
- En Bretagne, etc. os 2, 7, 2 e , 92. - Le Maitre de danse, par Ludovic Halevy. 

Echo de Paris, Journal du 14, 2 e 1899. - Le Menuet de l'infante. Ballet pour Andre Fijan, par
F. de Nion. o 4909. - La danse se meurt. o 4085. - La danse est le meilleur medecin. fetes de bachelors
. Les gentlemen qui y assistaient etaient au nombre de douze: MM. Balsan de la Chapelle, Deschamps,
Faider, de Gontaut, Hottinguer, de Marsay, de Morogues, de Ravignan, de Saint-Vallier, de
Villeneuve-Bargemont. Les plus jeunes et jolies femmes de Paris assistaient a cette fete.

Echo de la Presse (L'), n o du 19, 2 e 1898, 4 e serie n o 11, 158, faubourg Saint-Martin. - Nos portraits,
E. G. 

Echo du Lac (L'), 24, rue de la Barre, Enghien-les-Bains (Seine-et-Oise), n o 43m du 29 octobre
1898, - Statistique choregraphique. o 10 du 5, 3 e 1898. - Bal B. Delannoy. 

Eclair (Journal l'). Supplement litteraire illustre n a - Le scandale du Louvre et la danse
chez les Grecs, par Jacques Ballieu. o 74, 15 octobre 1895. - La danse chez les Grecs (dessins).
o du 20 fevrier 1892. - Le Congres universel de la danse des salons, n o 2026, 14 juin 1894. - La
danse a Berlin. - Guillaume imposant une gavotte a l'Univers. - Le Congres prochain. o 2473.
- Philosophie de la danse, par E. Ledrin. o du 14 novembre 1895. - Le Sermon et la danse (Etat-Unis).
o du 25 novembre 1897. - La suppression des bals a l'Hotel de Ville. o 3263, 2 novembre 1898. -
La danse en France jugee par un maitre a danser. - La danse est bien malade, etc. - Danse de theatre
de ville. - Impressions de Desrat. o 3533, 30 juin 1898. - La danse des oiseaux, d'apres Desrat.

Entr'acte (L'), 15, boulevard des Italiens n o 265, 60 e annee. - Une revolution choregraphique,
le volapuk de la danse par Hansen, par Fernand Bourgeat. 

Etendard (L'), 8, rue Menars, Paris, du 4 juillet 1899. - L'evaluation de la danse en Ki. 

Etoile artistique du 10, 3 e 1887. - Article de la choregraphie, par Mervyl. 

Europe Artiste (L'), 15, rue Choron. - Le chemin d'un danseur. 

Europe artistique. - Voir n o 44, 1889; n os 1, 4, 6, 22, 33, 44, 45, 1890. 

Evenement (L'), 10, boulevard des Italiens, Paris; n o du 1 er juillet 1899. - La Danse et les
Tours de danseurs. 

Famille (La), 7, rue Cadet; n o 960, 27 fevrier 1898. - Les Fleurs, dessin. 575 

- N o 1011, 19 fevrier 1899. - Au bal, le Cotillon, texte et dessins. 

- N o 1022, 7 mai 1899. - Le Bal a l'Elysee sous le president de la Republique Felix Faure. 

Figaro (Le), n o 135, 15 mai 1897. - La Crise du Mariage, par Hugues Le Roux. 

- N o 146, 26 mai 1897. - Nos Filles, la Dot, par Hugues Le Roux. 

Figaro illustre, ed. Boussod, 24, boulevard des Capucines; n o 59, 2 e 1895, 3 fr. - Les Classes
de la Danse a l'Opera. (Voyez au nom de l'editeur pour avoir le contenu detaille du numero.)

Fougere au Theatre. - Grande soiree choregraphique du 27 aout 1893, quadrille de E. G., etc.

France (La), n o du 26 juin 1893. - Alexandre Dumas intime; sa vie; conseil aux lecteurs; la facon
dont il a regleson existence. 

France prevoyante (La), n o 127. - Grand Bal sous la direction de M. E. Giraudet. 

Fronde (La) 14, rue Saint-Georges, Paris, n o 570/1 des 1 er et 2 juillet 1899. - Essai sur la Danse,
en feuilleton sur l'histoire. 

- N o du 17 juillet 1899. - Curieux renseignements sur la danse, par E. G. 

- N o du 17 juillet 1899. - La Danse. 

Gaudriole (La), 81, rue Dulong, n o 759, 10 juillet 1898. - Une Perle au bal, dessin et texte.

- N o 826, 2 mars 1899. - La Ronde reprise de plus belle, texte et dessin. 

- N o 834, 30 mars 1899. - Un Mari en or; les Danseuses bohemes. 

- N o 850, 25 mai 1899. - Le Photographe de la danseuse, texte et dessin. 

- N o 848. - Fin de bal, texte et dessin. 

Gaulois, suppleement illustre , du 7 fevrier 1894. - Madame Sans-Gene; Marechale Lefevre,
dessins. 

- N o du 6 avril. - La Voiture des Graces, histoire, lecon de menuet, etc. 

Gazzetta dei Tratri, Milan (Italie), n o du 6 juillet. - La Danza. 

Germania, de Berlin, du 6 juillet 1899. - Danse en Ki. 

Gil Blas (Redoute du), imprimerie du Gil Blas , supplement n o 1, 1889. - Les Phases d'un bal au
Gil Blas , 1889. 

Gil Blas illustre, n o 49, 4 decembre 1892. - Cours de danse, par P. Ginisty, dessins et texte.

Gil Blas, supplement , des 10 et 23 mai 1891. - Les excentricites de la danse; le Chahut de ces
dames du Moulin; leur ecole, etc. 

- N o 3, premiere annee, 12 juillet 1891. - La Vie parisienne; la Classe des petites danseuses,
par Halevy Ludovic. - Voir ce nom. 

Graphic (The), n o du 24 juin 1899. - Bal en 1830, dessins et article; Bal aux Tuileries: l'Empereur
dansant le quadrille, dessin; Valse 1806; Bals 1815, 1820, etc. Tres curieux numero. 

Grelot (Le), du 30 juillet 1899, 5, cite Bergere. - Le Chemin d'un danseur. 

Havre (Le), n o du 4 juillet 1899. - Article sur la danse; statistique. 

Havre ( Courrier du ), n o 19, 227, 16 janvier 1898. - Gymnase Bouquetot; Bal en famille; les Danses
a la mode. 

High-Life. - Cent ans de mode; Fate de Napoleon III en l'honneur de l'empereur de Russie et le
roi de Prusse, 1867, Paris. 

Illustration (L'), 13, rue Saint-Georges, n o 2289, 8 janvier 1887. - Le Menuet, dessin et musique.

- N o 2460, 19 avril 1890. - Le Passe-pied de la Reine, texte de Soria, dessins de Mars. - N o 2991,
1 er octobre 1898. - Statistique choregraphique au point de vue gymnastique. 

Illustration, Journal universel , 24 e annee, vol. XLVIII, n o 1234, 20 octobre 1866 bureaux
du journal, 60, rue Richelieu, actuellement 13, rue Saint-Georges. - 1899, Fetes d'inauguration
du baron de Ladoucette: Danse traditionnelle de Bacchus-ber; onzieme passe: les carres.

Illustration Nationale (L'), 11, rue Hautefeuille, n o 46, 25 decembre 1898. - Soiree d'inauguration
du nouvel Opera-Comique: le grand Escalier, dessin. 

Independance de l'Est (L'), Bar-le-Due, n o du 13 juillet 1899. - La Danse et la Promenade. 

Independant de Cambray (L'), du 1 er juillet 1899. - Article sur la danse: La danse en kilometres.

Intransigeant (L') (Journal). - Les Artistes, les Bals et le Droit des pauvres, etc arrete.

Intransigeant illustre (L'). - Le Pere Mioche a Terpsichore; Fille et mere de la civilisation
et des mondes, par Jean Richepin. 

Italie (L'), Rome (Italie), n o du 5 juillet 1899. -Variete de danse en kilometres. 

Italia (L'), du 17 juillet 1899, Rome. - In Ordine sparso; la Danse, par E. G.; Evaluation. 

Inventions nouvelles (Les), 10, rue Saint-Joseph, Paris, n o du 15 juillet 1899. - La Danse
en Ki , aimable distraction. 

Jeunesse amusante (La), 78, boulevard Saint-Germain, n os 16 et 144. - Sentiments modernes;
Bal de bienfaisance. 

Jour (Le), 93, rue Montmartre. - La Greve des danseurs de l'Opera, par Jean Babillard. - Le Maitre
de ballet, par Jean Babillard. 

Journal, 3 journaux americains, journaux de danses, n os 1, 2, 3. - Les Figures de cire. 

Journal (Le), n o . - Fete mondaine a Niort. 

Journal de la Danse, des Bals et des Danseurs, publie rue Vivienne, 12*, par Saint-Ibald, de
decembre 1882 a avril 1883. - Il n'a paru de ce journal que 8 numeros. Le fondateur en arreta la
publication pour cause de maladie. 

Journal supplement illustre , 100 rue Richelieu. - La Journee d'une danseuse; la Lecon, etc.,
texte et dessins par Richard O'Monroy. - N o 44. - Loin du Bal. 

Journal Amusant, 102 rue Richelieu, n o 2227, 52 e annee, 6 mai 1899. - Numero du salon: la Coulisse.

Journal des Blanchisseurs et Buandiers, 3 e annee, n o 63, 5 mars 1891. 

Journal des Mariages, 67, passage du Saumon, n o 43, du 24 octobre 1897. - Le Ceremonial des mariages:
la Corbeille, le Contrat, a la Mairie, a l'Eglise, etc. 

Journal de Saint-Denis (Le) (Seine), du 9 juillet 1899. - En dansant le chemin parcouru. 

Liberte (La), 146, rue Montmartre, du 3 juillet 1899. - Article sur la danse. 

Magasin Pittoresque (Le), 5, rue Palatine, n o du 1 er aout 1899. - Danse chez les Indiens, par
Pierre Despatys. 

Matin illustre (le), janvier 1899. - Dessins de chahutcurs. 

Matin (journal le), 25, rue d'Argenteuil; du 15 fevrier 1893. - Jambe en l'air; les grandes
figures de l'armee du chahut; Entraineurs et allumeurs; le doyen de la pirouette. Pritchard
et Cie, 1830, le pere Lahire; Markowski; Valentin, etc. 

Memorial de la librairie francaise, 174, boulevard Saint-Germain; n o du 23 decembre 1897.
- La danse et le maintien, etc. 

Menestrel, 2 bis, rue Vivienne, d r Heugel; 62 e annee; n o 14, 5 avril 1896. - La danse grecque
antique, texte et dessins. 

Meuse (la), Liege; n o du 30 juin 1899. - Article de la danse statistique. 

Mode francaise (la), n o 1, 1 er janvier 1899; 24 e annee. - Costume empire, bal. o 9, 26 fevrier
1899; 24 e annee. - La Pavane travestissement. o 44, 10 octobre 1898; 23 e annee. - Le bal, toilette,
etc. (dessins). 

Mode illustree (la), journal de la famille, 56, rue Jacob. -cours d'education a l'usage de
Baby par Emmeline Raymond; n os 31, 32, 34, 40, 47 et 50 de 1889. - N os 16, 22, 29, 38 et 39 de 1890.
- N os 7, 10, 25, 32, 38 et 49 de 1891. - N os 29, 35, et 44 de 1892. - N os 3, 27, 35 et 46 de 1893. - N os 32
de 1894. - N os 25 de 1895. 

Mode Nationale, 222, avenue du Maine; n o 7, 18 fevrier 1899. - Espagnole et incroyable (dessins).

Modes Parisiennes (les), 20, rue Bergere. Les danseuses, costumes des ballets, par Alophe.

Mode pratique, Hachette, 79, boulevard Saint-Germain, Paris; page 486. - Un college de jeune
filles a Londres; promenade et danse anglaises, dessins et texte. o 15, 19 mars 1892. - Causerie
du docteur Guillermet; la danse dans l'hygiene. 

Mode pratique (Supplement a la), du 4 mars 1893. - Le Menuet (dessins). 

Monde comique (le), illustre, 78, boulevard Saint-Germain, n o 995. - La femme au bal, par M.
O. Rice, de 16 a 30 ans (dessins). o 1002, page 4. - Invitation a la valse differente, formule,
texte et dessins. 

Monde elegant (le), a Nice; n o du 26 juillet 1899. -La danse en K. 

Monde elegant (le), a Nice; n o du 3 aout 1899. -Le trajet des danseurs. 

Monde illustre (le), page 370; ballet, texte et gravure. 

Montdidier (journal de), a Montdidier; n o du 26 juillet 1899. - Pour passer le temps, de E. G.

Montmorency (le journal de), n o 420, du 13 mars 1898. - Grand bal Delannoy, compte-rendu, 

Musical (le), n o du 1 er mars 1899. - Organisation d'un bal, par E. G. 

Nouvelle Mode (la). - Les grands bals; le boston abolis; la Hongroise; Czardas a Nice, etc.
- Le Menuet, article tres interessant de M me Ch. Laurent. 

Nouvelle Mode (la). - Divertissements d'autrefois; n o 6, 5 fevrier 1899; n o 4, 22 janvier 1899,
dessins de couples dansant; n o 9, 27 fevrier 1898, la danse; Valseurs, l'espagnole; n o 47,
5 fevrier 1898, Une salle de bal (dessins); n o 8, janvier 1898, Bal de 3 h. a 8 h. 

Nu (le), ancien et moderne, d'oeuvre de toutes les ecoles du monde entier; ed. Didier et Mericaut,
1, rue du Pont Loti. 

Paix (la), 33, faubourg Montmartre, Paris; n o du 3 juillet 1899. - Curieuse statistique, l'evaluation
de la danse. 

Panorama (le), Paris la nuit; ed. Baschet, 12, rue de l'Abbaye; n os 1 a 10. - 10 numeros, riches
dessins avec texte: les bals, les theatres, les coulisses, etc. Voyez au nom de l'editeur pour
les details de ces 10 numeros. 

Panorama (le); ed. Baschet, 12, rue de l'Abbaye; n os 6, 9, 10. - La danse a l'Opera, le corps de
ballet, Paris qui s'amuse, les cafes concerts. Voyez au nom de l'editeur, pour plus de details
sur ces numeros. 

Panorama (le). Salon; n o 8, 1899; ed. Baschet, 12, rue de l'Abbaye. - Pierrot et danseuse, dessin
et texte. 

Paris (le), du 14 decembre 1897. - Bal a l'Hotel Moderne de E. G. 

Paris Piano, 77, boulevard Beaumarchais; n o 105. - La danse. 

Paris illustre, editeur Baschet. 13, rue Jean-Bart; n o 59, 1 er 2 e , 1887. La danse a travers
les ages et les siecles, dessins et texte. Voyez Baschet pour des details. 

Patrie (la), 12, rue du Croissant. Paris; n o du 16 juillet 1899. - Texte et dessins, drapeaux
et bals publics. - Allons, Marianne, un tour! Non, je n'ai pas le coeur a la danse, par Pierre
Franc. 

Patrie (la), a Montreal; n o du 29 juillet 1899. - Ce qu'un danseur marche. 

Patriote Landais, a Mont-de-Marsan; n o du 12 juillet 1899. Chroniquette, la science, les
chiffres par le savant Collaborateur de la Revue Encyclopedique. 

Patriote republicain, a Chambers; n o du 13 juillet 1899. - La danse et son chemin. 

Pele-Mele, 7, rue Cadet; origine du jeu de Collin Maillard. - Se suicider dans un bal, texte
et dessins. o 10, 5 mars, 1899. - Les belles illusions, dessins. o 14, 2 avril 1899.- La danse,
quelques impressions une poesie, etc. 

Petit Belge (Supplement au Journal le), du 2 fevrier 1896. - Le Menuet, dessins et texte. 

Petit Bleu de Paris (le), 5, rue du Helder; n o du 7 juillet 1899. - Article, defense de danser,
la danse se meurt. 

Petit Dracenois (le), n o 173 du 9 fevrier 1890. 

Petit Journal, n o 12.722, du 25 octobre 1897. - La danse en chapeau. o 12.463. - La danse et les
veillees. 

Petit Journal (le), Supplement illustre; n o 152. - Les fetes russes a Toulon, un bal a l'arsenal.
o 233. - La Sarabande, les Beaux-Arts dansant le Menuet. 

Petit Journal (la Mode du), dessins. - Petit Techerkesse seigneur Louis XV, marquise Louis
XV. costumes de serpentins, Napolitain et Clochette. 

Petit Journal (prime du Supplement du). - Album de danses illustrees anciens et modernes,
histoires, theorie, dessins et musique, 1 er janvier 1895. 

Petit Journal et le Supplement du Petit Journal. -Differents articles sans noms et 300 articles
sur la danse, le bon ton, le mariage, les bals. Voici un apercu des articles: 1. La tete qu'il
faut avoir pour le mari et la femme dans l'union du mariage. - 2. invites pour soirees aux cachets
en Allemagne. - 3. Le Deuil. - 4. La Lutte et son reglement. -5. Critique du velo et ses sept peches.
- 6. J'aime, traduction en 26 idiomes. - 7. A quoi pensent-elles? de 4 a 60 ans. - 8. Les palpitations
du coeuret la danse. - 9. L'etreinte. - 10. Diner 

Petit Journal ( Supplement du ), n o 395. - Le vertige et la danse, 

- N o du 13 septembre 1891. - La danse fait partie de l'education. 

Petit Nivernais, a Nevers, n o du 20 juillet 1899. - Le trajet d'un danseur. 

Petit Parisien, 18, rue d'Enghien; 24 avril. - Les danseurs excentriques, La Goulue, Grille-d'Egout,
etc. 

- N o 6231. - Les danseuses excentriques, articles contre les acrobates de la danse, par Jean
Frollo. 

- N o 7894, 8 juin 1898. - L'education nationale, Jules Lemaitre confesse que les enfants sortent
" abrutis " des etudes, par Jean Frollo. 

Petit Parisien (Supplement du). - Valseurs et valseuses : la Danse ingenue, la Poseuse, le
Valseur bon diable, la Dame qui s'amuse, le Jeune homme qui cherche a se marier, la Jeune fille
qui cherche un mari, le Valseur timide, le Valseur echevele, la Petite comtesse, le Valseur
maladroit, les Amoureux, par Letoriere. 

- N o 546, du dimanche 23 juillet 1899. - La danse des echasses, par A. Dumont. 

Presse (La) du 10 octobre 1898, n o 2326. - Un peu de choregraphie. 

Presse Journal (La), 12, rue du Croissant; n o du 17 fevrier 1899. - Ici l'on danse, texte et dessin.

- N o du 15 fevrier 1899. - Aux iles Samoa, archipel de l'Oceanie (Polynesie); Manoua se livrant
a la danse de la guerre; Le roi Mataafa, texte et dessins. 

- Jetes-battus, danseuse Salome, par Bella-Gamba. 

- La vertu au theatre; une ligue de danseuse a Vienne (Autriche). 

- Statistique des danseurs et danseuses. 

- Le monde et les moeurs; Marcel, professeur de danse, par Y 

- Du baiser, par Louis de Gramont. 

- Corps royal, regiment de la F'Fere de par le roi; On danse trois fois par semaine a la compagnie
Richoufftz. 

- Variations choregraphiques; L'ecole francaise La danse se meurt par Jean Favart. 

- Interviews approximatives; Un des negres de M. Latrouille, par H. d'Almeras, 28, 2 e 98. 

- Casinos mixtes, par Henri Cauti. 

- La protection des artistes de tous genres, n o du 20 avril 1898. 

- Danseurs a prix fixe, n o du 26 mars 1898, par Jacques Yvel. 

- Pour les petits Parisiens, fetes, danses, etc. 

- Les danseurs de l'Hetel de Ville, n o du 25 janvier 1898. 

- L'injuste prevention; Les danseurs hommes d'esprit, par G. de Lafrete. 

- Contre la transpiration; J'aimerais la danse, 4 e 99, G. de Lafrete. 

- La danseuse, chroniques sentimentales, 27 september 1898, par Gudiel. 

- Bons conseils; Les petites comedies dans un bal, 13 decembre 1898, par Hippolyte Lencou.

- La femme chinoise; A bas le mariage, n o 2, 1 er 1897. 

- Mascarades; Le mariage se meurt, n o 11. 

Progres Journal (Le), 39 bis , rue de Montreuil, a Vincennes-lez Paris. 

- Voir a partir du n o 173 a 450, articles de E. G., sur la danse et le maintien etc. 

- Voir page 16, de nos elus, Biographies de nos deputes, etc. 1897. - 1 fr. 50. 

- Les hommes du progres, biographies illustrees. 1898. -1 fr. 25. 

Progres (Le), 1889 a 1899, 39 bis, rue de Montreuil, a Vincennes-lez-Paris (Seine), Antoine
Ricard, directeur; n os de 1889 a 1899 du journal Le Progres , articles hedomadaires sur la danse
en tous pays, l'hygiene, le bon ton sur toutes ses phases, les devoirs de chacun a tout age et
en tout lieu, par E. Giraudet. 

Progres (Le), Le Caire, n o du 6 juillet 1899. - La danse et le trajet. 

Progres de la Nievre, Neves; n o du 8 aout 1899. - Un beau chemin en dansant. 

Progres du Nord (Le), Lille. - Le trajet des danseurs classiques. 

Progres de I'Oise, Compiegne, n o du 22 juillet 1899. -Pour passer le temps; Curieux renseignements
sur la danse. 

Quinzaine musicale (La), 79, boulevard Saint-Germain, du 1 er aout 1899. 

- La maniere de tourner la tete, les jambes, les genoux, les pieds; Maniere de s'asseoir; Pour
entrer et sortir d'un appartement; Invitation pour danser, etc. 

Republique francaise (La), 24, rue Chauchat, Paris, du 10 juillet 1899. 

- La marche; La valse en Ki 

Republicain d'Orleans (Le), Orleans, n o du 17 juillet 1899. - Causerie, les pas d'un danseur,
des employes, etc. 

Reveil de la Marne (le), Epernay; n o du 14 aout 1899. -En dansant, de E. G. 

Revue des Beaux-Arts. - Voir n o 44, 1890.- N o 55, 7, 3 e 1891. 

Rire Journal (Le), 10, rue Saint-Joseph; n o 124, 20 mars 1897. -La musique adoucit les moeurs
et etouffe les paroles; premiere et derniere page, texte et dessins. 

- N o 215, 17 decembre 1898. - La danse et les danseurs, nomreuses gravures burlesques, texte
et dessins de Lucien Metivet; tres curieux. 

Roanne ( Journal de ), n o du 6 juillet 1899. - La danse et ses kilometres. 

Romans inedits (Les), 78, boulevard Saint-Michel (Fayard); n o 88. - Un aventurier de la haute
dansant l'Espagnole. 

- N o 130. - Reve d'une actrice au bal, texte et dessins. 

Rouen ( Journal de ), n o 323. - Un patient specialiste de la choregraphie. 

Royan, 34, boulevard Thiers, Royan (Charente-Inferieure); n os 38 et 29, du 28 aout 1897.-
Grand bal d'enfants, par Lagus. 

Sarthe (La), Le Mans, n o du 9 juillet 1899. - La danse en metres. 

Semaine musicale (La), n o 51, 30 mai 1897. - Statistique des danses. 

Soir (Le), 1 er 1 er 1895. - La danse a l'Opera; Les tutus en l'air; Les examens de l'Academie de
Pierre Noblis -Dans le meme numero, l'Academie de Goncourt, par Arnoux Francisque 

Soir (Le), du 11 decembre 1897. - 70 e grand bal. os 22.215, 22.223, 22.225, 22.229, 22.212,
22.209, 22.207, 22.205, 22.195, 22.198. - Voir aussi 10, 11, 12, 13 decembre 1891 et 12 decembre
1892. 

Soleil (Le), 118, rue Richer, n o du 26 juillet 1899. - Concours de danse a l'Opera, par L. Schneider.

Soleil du Dimanche ( L'Illustre ), 6 e annee, n o 5, 29 janvier 1893. - Au bal; Entre deux valses;
Le cotillon; Le cotillon, beaux dessins dermiere page; Le valseur, modele. o 32. 9 aout 1896.
- Bal costume chez le duc de Rohan; Pavane, texte et dessins. 

Sport (Le) du 10 novembre 1898, n o 257. - Statistique choregraphique. 

Stamboul, de Constantinople (Turquie), du 8 juillet 1899. - La danse en kilometres. 

Stephanois (Le), Saint-Etienne (Loire), du 3 juillet 1899. - Article sur la danse en kilometres.

Stephanoise et Forezienne ( La Revue ) 12, rue Cesar-Bertholon, Saint-Etienne (Loire); n
o du 10 octobre 1897. - Les forcats du snobisme, par E. G. 

Supplement (Le), 18, rue Richer, Paris, n o 1320, 29 janvier 1898. - Sortie de bal, par Gil Baer,
dessin. o 1547, du 13 juillet 1899. - Dessin d'un bal nocturne et champetre organise par des
seigneurs et des bergeres au XIX e siecle, par Gil Baer. o 1552, du 25 juillet 1899. - Dessin d'une
danseuse. 

Supplement litteraire illustre. - Veyage au loin; Les danseuses d'Egypte. 

Telegramme de Toulouse, du 26, 2 e 1897. - Le bal des anciens eleves du Lycee. 

Temps (Le Petit), 5, boulevard des Italiens, Paris; n o 1019, du 30 juin 1899. - Article de la
danse en kilometres. 

Theatre (Le); ed. Jean Boussod 24, boulevard des Capucines; n os 6, 10, 11, 12. - Texte et riches
dessins de danses et danseuses a travers les theatres et a Londres, juin, octobre, novembre
et decembre 1898. - 9 fr. -Voyez au nom de l'editeur, pour plus amples details de ces numeros.

Union republicaine, Macon, n o du 19 juillet 1899. -Curieux renseignements. 

Univers illustre (L'), 2 bis , rue Vivienne et 15, boulevard des Italiens; n o 597, 9 e annee,
du 12 decembre 1866. -Danse des negres dans la rue d'Alger, dessin de Mariani, article de P.
Dick. 

Velo illustre (Le), 2, rue Meyerber, Paris; n o de juillet 1899. - La danse en K. 

Vuillier (La danse); ed. Hachette, 79, boulevard Saint-Germain. - 40 fr. - Circulaire avec
dessins pour ce livre. REPERTOIRE DES DESSINS, GRAVURES, EAUX-FORTES, DESSINS COMIQUES
ET BURLESQUES de differents auteurs, dessinateurs, etc., par numero d'ordre Dessins, Gravures,
Eaux-fontes, etc. 

1. La Danse a la cuisine (dessin). 

2. Laurence Sterne, 1713-1768. 

3. Danse villageoise. 

4. Apotheose d'un ballet. 

5. La danse de la peche et de la chasse, dessin. 

6. Ronde des enfants et danse, dessins. 

7. Attitude d'un couple, dessin. 

8. Lecon de danse, dessin. 

9. Valencia, pose espagnole. 

10. Id. 

11. Oceanie, hommes et femmes. 

12. Au bal masque. 

13. A Monaco. 

14. Figures de cotillon comiques, dessins et texte. 

15. Avant la danse. 

16. Danse comique par 4 auvergnats, dessins. 

17. Dessin d'un couple en Pas-de-Quatre. 

18. Un Pas-de-Trois, dessin. 

19. Espagnole grotesque, dessin. 

20. Dessin d'une danseuse levant le pied. 

21. Bal masque a l'Opera, dessin. 

22. Les Etoiles des cales-concerts de Paris. 

23. Danseurs et danseuses du Moulin-Rouge, dessin. 

24. Danse d'autrelois. 

25. Un bal au xv e siecle. 

26. Vieille danse au son de l'orchestre, dessin. 

27. Ils dansent avec plus de gaiete que de grace. 

28. Mlle Camargo esquisse un Pas-de-Deux avec X , dessin. 

29. Mignon (danse), de Crompton, Dessin des 6 figures avec theoric. 

30. Meyer Lutz (photographie de) et des 4 dames du Pas-de-Quatre. 

31. Le bal du Moulin-de-la-Galette. 

32. Le bal de I'Opera. 

33. Danseuses, belles gravures, par Apoux, chez Joly, quai Saint-Michel, 19. 

34. Le grand escalier de l'Opera. 

35. La danse a l'Opera, de E. Mesples, ed., 2, rue de la Sorbonne. 

36. Les bals travestis et les tableaux vivants sous le second Empire, par Pierre de Lano, 25
aquarelles par Leon Lebegue; ed. Simonis, 1893. MON REPERTOIRE DE MUSIQUE DE DANSE De tous
les pays 

Avec musique, theorie, dessins, figures, couplets, poesies, etc., par lettres alphabetiques
par nom de danse ou le titre de la danse suivi du nom de l'auteur et professeur de danse, nom du
compositeur et de l'editeur avec l'adresse de ce dernier, le prix fort ou net, annee de l'edition
ou de la creation de la danse. 

Exemple: 

Elegante (l'), avec dessins. 

Auteur: E. Giraudet. 

Compositeur: Lyon. 

Editeur: Eveillard, 39, boulevard de Strasbourg, Paris, 1893. Prix fort: 3 fr. 

Voyez: Elegante , dans ce livre,pour la theorie, etc 

Toutes les musiques qui sont a mon repertoire ci-dessous ont leur theorie speciale, avec ou
sans dessins, et sont imprimees dans mes tomes I et II. 

Comme chaque danse a sa musique speciale, il est utile et facile de se la procurer: il suffit
d'ecrire aux editeures ou aux auteurs a defaut d'editeur, sous mon patronage, pour avoir l'escompte
des auteurs, compositeurs, etc. - Neanmoins, je me tiens a la disposition de mes lecteurs et
confreres pour leur fournir toutes les musiques de mon repertoire, editees ou copiees, a la
main, contre les prix marques ou le tiers des prix forts, plus 10 centimes pour l'expedition.
E. Giraudet, 39, boulevard de Strasbourg, Paris. 

Voir aux noms d'auteurs, a ma Biliotheque: Cuisse (M. de la). 

110 musiques de contredanses differentes avec theorie, musique, dessins et qualques couplets
du temps dans ses 3 tomes I, II, III, 1762, 1765, 1769. 

Il faut acheter l'ouvrage ou se faire copier les danses que l'on desire contre 1 fr. chaque.

Voir egalement aux noms d'auteurs: Feuillet et Pecour , 85 musiques de contredanses differentes
avec theories, musiques et dessins. Tome I et II, 1700. Comme ci-dessus. 

Accrochirisme (L'), 1503,sur toute musique a3 temps. 

Adelienne (L'), par Mlle Adelia Da-Silva-Feixeira, sur la musique de Linger, Longer-Loo,
ed. 

Ah! Mon beau Chateau (ronde), 1850. Chez M. Giraudet, copie a la main: 1 fr. 

Allemande ancienne (L'), 1565. Chez M. Giraudet, copie a la main: 1 fr. 

Allemande moderne (L'), 1897. Chez M. Giraudet, copie a la main: 1 fr. 

Alliance (L'), danse franco-russe, musique, theorie et figures; aut. F. Beyrou; comp. J.
Darquier; ed. Martin et C ie , 72, rue de la Pomme. Toulouse (Haute-Garonne). 1897. - 1 fr. 75.
FOURNISSEURS D'ACCESSOIRES DE COTILLON de 25 francs a 10.000 francs 

Bail, 210, rue de Rivoli. 

Bapt, 65, rue de Grenelle. 

Burat, 119, boulevard Sebastopol. 

Bon Marche, de Paris (Grands Magasins du). 

Boucacourt, 15, rue Chapon. 1.000 figures. 

Besnard, 8, cite du Petit-Thouars 

Carre, 120, rue Amelot. 2.000 figures. 

Choumara, 18, rue du Temple. 2.000 figures. 

Claude Mon Ange, 2, cite Rougemont. 

Goulet, 57, rue de Montreuil. Ombrelles de tous genres. 

Guichard, 11, rue Rochebrune. 

Hachette, 14, rue d'Aboukir. 

Harleuf, 31, rue des Gravilliers. 

Heinrof, 32, rue de Paradis. 

Hermelin, 96, rue d'Angouleme. 

Koppenhague, 30, rue des Francs-Bourgeois. 

Ladame, 16, rue Etienne-Marcel. Serpentins, confettis, etc. 

Laller, 148, rue Saint-Denis. 

Laurent, 4, rue des 4 fils. 

Lifard, 48, rue Charlot. 

Lifard, 4, boulevard du Temple. 

Ligot, 70, rue Amelot. 

Louvre, 156, rue de Rivoli (Grands Magasins du). 

Mon Ange, 17 bis, rue Bergere. 

Nepveu, 13, rue Charlot. 

Nadard, 32, rue du 4-Septembre. 

Orsoni, 3, rue de la Sabliere. 

Ouachee, Paradis des Enfants (le), 1, rue du Louvre et 156, rue de Rivoli. 

Quantins, 7, rue Commines. 

Soulard, 137, boulevard Sebastopol. 

Saint-Thomas (Petit-). 

Sylvain Werthemer, 23, rue des Filles-du-Calvaire. 

Trouve, 84, boulevard Menilmontant. 

Voisin, 83, rue Vieille-du-Temple. 

Vioix, 160, rue Belleville. 

Wurth, 17, rue Chapon. 

37. Dessin des danses ecossaises, La danse des epees, Sword-Dance. 

38. Farandole de 4 quadrilles, dessins. 

39. Dessin des figures du Menuet. 

40. Ballet zingare (dessins du). 

41. Bourree internationale, dessins. 

42. Gigue francaise, dessins. 

43. Quadrille du Pas-de-Quatre. 

44. Rosace espagnole, dessin. 

45. Nouveraux dessins pour quadrille. 

46. Le Menuet au grand air, dessin. 

47. Groupe d'enfants en ronde et par couple, dessin. 

48. Dessin d'un groupe de danseuses. 

49. Dessins et theorie de la Tempete, danse de Radermacher. 

50. Dessin de la danseuse Polaire. 

51. Dessins des danses d'autrefois. 

52. Dessins du Miroir de la danse. 

53. Dessins du quadrille americain. 

54. Redoute du Gil Blas , 1889, texte et dessins. 

55. Dessins du Moulinet du Pas-de-Quatre et de la valse. 

56. Dessin d'un couple. 

57. Dessin d'une soiree chez Mme Recamier. 1824. 

58. Retour de fete, tableau de Jules Garnier, dessin. 

59. Dessin de danseurs au bal de l'Opera. 

60. Le Chateau des fleurs, Pas-de-Trois. 

61. Dessin d'une salle de spectacle en 1573, ballet offert au duc d'Anjou par Dorat. 

Alliance (L') de Cronstadt-Toulon, de E. Bruere, a Lariche-Extra, 17 avril 1898, sur toutes
mesures a 2/4. 

* Andalouse (L'), de Frederico d'Alfonzo; comp. Casolla; ed. Izzo, 33, Piazza Dante, Naples
(Italie). 2 e 1897. - a fr. 50. 

Andre (La redingote d'), 1893, Copie a la main, chez E. G.: 1 fr. 

Angelina. - Voyez: Sicilienne . 

Anglaise (L') de salon, aut., comp., ed. E. Giraudet, 39, boulevard de Strasbourg, en manuscrit.
Copie a la main. 1896: 1 fr. 

Anglaise (L'), de theatre-concert militaire. 1773. L'original, chez M. Giraudet. Copie
a la main. - 1 fr. 

Anglicane, sous Henri VIII, roi d'Angleterre, 1513, par E. G., 1887, sur toutes mesures a 2/4.

Angrismene (L') ou la Eachee pantomime, sur toutes mesures a 3 temps. 1821. 

Annette (La belle), 1823. Copie a la main, chez. E. G. - 1 fr. 

Arc-en-Ciel (La nouvelle), 1840. Copie a la main, chez E. G. -1 fr. 

Arcadian (The), musique et theorie, aut, R. M. Crompton; comp. Oscar Morlay: ed. Ascherberg
et C ie , 46, Berners street, W., Landres (Angleterre). 1897. - 1 fr. 50. 

Archimime (L'), sous les Romains, sur toutes mesures a 2/4. 

Arlequine (L'), de theatre-concert. 1880. Chez M. Giraudet. copie a la main. - 1 fr. 

Arlesienne (L'), de E. Beuere, le 8 janvier 1898, sur toutes les mesures a 2/4. 

Armandine (L') avec therie. 1807. - Copie a la main, chez E. G. - 1 fr. 

Arnaoute, danse guerriere des greos en 1700, sur toutes mesures a 2/4. 

Assignats (Les), avec theorie et musique. 1800. Copie a la main, chez E. G. - 1 fr. 

Astronomique au VI e siecle avant J.-C., par Pythagore, sur toutes mesures a 3 temps. 

* Aunissienne (L') d'Alexandre, 15, rue Lanterne, a Lyon (Rhone), sur mesure a 3/4. 1896. 

Autrichienne (L'), musique et theorie; aut., comp. Mounier; ed. Bornemann, 15, rue de Tournon,
Paris. 1893. - Prix fort: 3 fr. 

Auvergnate (L'), 1519. de E. G. Chez M. Giraudet. Copie a la main. - 1 fr. 

Auvergne (Danse d'), danse de la Bouteille, sous Louis XIII, 1631, par E. G. 1897. Sur l'air
de la Bouree. 

Avec Plaisir, nouveau galop, musique et theorie; aut Lagus; comp. A. Rosenfeld, ed. J. Duthilt,
18, rue Littre et L. Rouhier, 5, boulevard Poissonniere, l'aris. 1895. - Prix fort: 5 fr. 

Baby-Polka avec figures, aut. et comp. F. Paul; ed. Alp. Leduc; 3, rue de Grammont, Paris. 1886.
- 1 fr. 50. 

Badoise (Nouvelle), avec figures, aut., comp. H. Verley; ed. H. Thauvin, 36, boulevard Saint-Michel,
Paris. 1890. - Prix fort;: 5 fr. 

Bal d'enfants (Le), avec un dessin, composee de 3 danses: la Boulangere a des Ecus, le Grand-Pere
et le Carillon de Dunkerque, par Desrat; comp. 11. Valiquet; ed. Heugel, 2 bis, rue Vivienne,
Paris. 1857. - Prix: 4 fr. 50. 

Balance (La), dediee aux eleves de l'Ecole centrale, de E. Giraudet; comp. G. Goublier; ed.
Meuriot, 18, boulevard de Strasbourg, Paris. 1895. - 1 fr. 80. 

Balladeuse (La), de E. G., sur la mesure a 3/4. Juillet 1898. 

Ballet Chinois (Le). 1881. Chez M. Giraudet, copic a la main: 1 fr. 

Ballet Cosaque. 1882. Chez M. Giraudet, copie a la main: 1 fr. 

Ballet des Filles de marbre 1878. Chez E. Giraudet, copie a la main: 1 fr. 

Ballet Hollandais. 1823. Chez E. Giraudet; copie a la main: 1 fr. 

Ballet des 10 jeunes filles; (Le). 1898. De Gilbert, traduit par Isidore Sampson, sur mesure
a 3 temps. 

Ballet Zingare. 1895. De E. Giraudet, sur mesure a 2/4. 

Ballotee (Danse). 1895. De E. Giraudet, sur mesure a 4 temps. 

Baratte (La), nouvelle valse; aut. comp. F. Paul; ed. Alp. Leduc, 3, rue de Grammont, Paris.
1895. - Prix fort: 6 fr. 

Barbette (La), sur mesure a 2/4. 1730. 

Barn-Dance. - Voir: Pas-de-Quatre . 

Bateau (Danse du), sur mesure a 3 temps, de E. G., aout 1898. 

Beatrice-Danse, sur mesure a 4 temps, de Laurance et E. Dace (Amerique). 6 c 1898. 

Beaujoyeux (Le), par Balthazarini, sous Catherine de Medicis, 1560, sur mesure a 4 temps;
ed. Choudens, 30, beulevard des Capucines, Paris; par Laur. 1895. 1 er . - 1 fr. 50. 

Bebe-Biarritz, polka, par J. Lagus; musique de J. Gradwohl; ed. E. Fromont, 12 et 14, passage
du Saumon, Paris. 1895. - 2 fr. 

Bebe en sabot, sur mesure a 2/4, de E. G., novembre 1896. 

Belle-Madelon (La), polka-piquee, avec figures, par E. Giraudet; musique de V. Sambin; ed.
Elleaune, 12, boulevard Voltaire, Paris. 1897. - Prix fort: 3 fr. 

Berceuse-Valse, danse. nouvelle, par Riester Maurice; musique de H. Christine; ed. Meuriot,
18, boulevard de Strasbourg; Paris, octobre 1897. - 2 fr. 

Berline (La), par G. Desrat; comp. A. Signoret; ed. Bornemann. 15, rue de Tournon, Paris. 1897.
- a fr. 70 

Berline d'Auvergne (La), danse de caractere, aut. comp. J. Theron; ed. II Lemoine et C ie , 17,
rue Pigalle, Paris, et a Bruxelles, 45, rue de la Regence. 1897. - Prix fort: 5 fr. 

Berline Belge (La), par C. Perin-Laborde, aut. comp.; ed. Gallet, 6, rus Vivienne. Paris 1896.
- 1 fr. 

Berline de la Cour, Emma-polka, par E. Giraudet; comp. Lucien Brou. 1893. Copie a la main. -
1 fr. 

Berline de la Cour, The Euinch, aut. comp. E. Giraudet. 1898. Copie a la main. - 1 fr. 

Berline danse nonveile, par Perrin fils; comp. d'Albert Clement; ed. id., 12, rue de l'Echiquier,
Paris, 1895. - Prix fort: 5 fr. 

Berline francaise (La), de E. Giraudet; comp. V. Sambin; ed. Gaudet, 9, faubourg Saint-Denis,
Paris. 1892. - Petit format: 0 fr. 20. 

Berline francaise (la), avec. figures, de E. Giraudet; comp. Sambin; ed. Gaudet, 9, faubourg.
Saint-Denis, Paris, 1898. - 1 fr. 25. 

Berline mondaine, polka militaire, par Heuri de Soria fils; comp. R. Meiners; ed. de Souia,
7, rue Paul Baudry, Paris, 1898. - Prix fort: 6 fr. 

Berline nouvelle, danse americaine avec figures, par Lagus; comp. Lucien Bery; ed. l' Illustration
, 13, rue Saint-Georges, Paris, Supplement musical au n o 2,788, le l er aout 1896, n o 16. - 0 fr.
75. 

Berline nouvelle, danse americaine avec dessins, par J. Lagus; musique de Lucien Bery; ed.
E. Fromont; 40, rue d'Anjou, et Schott, 157, Regent, stret, London. 1898. - 1 fr. 75. 

Berline; nouvelle danse (La) aut. comp. ed. Louis, 8, rue Bertrand, a Rennes (Ille-et-Vilaine).
1898. - Prix fort: 5 fr. 

Berline parisienne (La), avec figures, aut. comp. F. Paul; ed. Emile Gallet, 6. rue Vivienne;
Paris, 1894. - Prix fort: 5 fr. 

Bernayenne (La), de E. Giraudet; comp. Lutz; ed. Meuriot, 18, boulevard de Strasbourg, Paris.
1895. - 1 fr. 80. 

Biarritz-Racket, polka, danse americaine, par Lagus; musique de J. Chabeaux; ed. Duthilt,
18, rue Littre, Paris. 1896. -Prix fort: 5 fr. 

Bienfaite (La), aut. comp. E. Giraudet. Copie a la main en manuscrit. 1896. - 1 fr. 

Blanchette (La), avec poesie, aut. comp. E. Giraudet. Copie a la main, 12 mars 1898. - 1 fr. 

Bocane, par Bocan, sur mesure a 3 temps. 1646. 

Bohemienne (La), solo pantomime. - *Reine et sorciere, par l'Academie americaine. - Voir:
aux noms apres Z . 1883. 

Bohemienne (La), avec figures, aut. comp. Galimberti Giuseppe; ed. Carisch et Janichen,
Milano (Italie). 1898. - 1 fr. 25. 

Bohemienne de Laur, danse autrichienne. 1897; ed. Choudens, 30, boulevard des Capueines,
Paris. 1895. - 1 fr. 50. 

Bolero (Le), par E. Giraudet; musique Edouard Rubio; ed. Heugel, 2 bis , rue Vivienne, Paris,.
1895. - 1 fr. 50. 

Bolero de l'Etudiant, comp L'Huillier; ed. Joubert, 39, rue de l'Echiquier. 1892. - 1 fr. 

Bolero (Le), comp. R. Favarger; ed. Mackar et Noel, 22, passage des Panoramas, Paris. 1897.
- Prix fort: 6 fr. 

Bolero Iquita, comp. Battmann; ed. Eveillard, 39, boulevard de Strasbourg, Paris, 1887.
- Prix fort: 6 fr. 

Bons valseurs d'antan, de E. G., sur mesure a 3 temps. 1893. 

Boston, ideal, amour, valse par G. Washington Lopp, musique de Maud d'Elphine; ed. Gallet,
6, rue Vivienne. 1898. - Prix fort: 6 fr. 

Boston-Select, de E. Giraudet; musique de A. Flament. 14. 3 e 1899. Copie a la main. - 1 fr. 

Boston americain, de E. G. 1897, sur mesure a 3 temps. 

* Boston, Frederico d'Alfonzo; comp. Casolla; ed, Izzo, 33, Piazza Dante, Naples (Italie).
1885. 

Boston-Valse, par G. Desrat; musique de Cl. Signoret; ed. Bornemann, 15, rue de Tournon, Paris.
1886. - Prix fort: 6 fr. 

Boston-Valse Louis XV, de Giuseppe Galimberti; ed. Carisch et Janichen, Milano (Italie),
novembre 1898. - 2 fr. 

Bouche de Fer (La), 1811, chez E. G., copie a la main. - 1 fr. 

Bouffons (Danse des), sous Numa Pampilius, 2 e roi de Rome, de 714 a 671 avant J.-C., sur mesures
a 3 temps. 

Boulangere a des Ecus (La). - Voyez: Bal d'enfants . 

Boulangere (La), 1830, chez Giraudet, copie a la main. -1 fr. 

Bouquet, suite de danses variees avec figures, aut. comp. Leon Gautier; ed. Benoist, 31, rue
Meslay, Paris, 1897. -Prix fort: 5 fr. 

Bourgeoise (La), XII e siecle, chez M. Giraudet, copie a la main. - 1 fr. 

Bourree (La), (Anjou, Poitou, Auvergne, Paris), par Desrat; musique de Signoret; ed. Bornemann,
15, rue de Tournon, Paris, 1860. - Prix fort: 4 fr. 

Bourree d'Auvergne (La), en l'an 879 sous Louis III, chez E. Giraudet, copie a la main, - 1 fr.

Bourree, auteur ancien, au Bon-Marche, de Paris, album de 1895; ed. Choudens, 30, boulevard
des Capucines, Paris. 

Bourree-Caprice, nouvelle danse dediee aux enfants, par F. Paul; musique de Langlois Leon,
48, rue des Petits-Champs, Paris, 1896. - Prix fort: 5 fr. 

Bourree-Carree, de Frederico d'Alfonzo; comp. Cosolla; ed. Izzo, 33, 

Bourree-Internationale (La), 1887, aut. comp. E. Ciraudet, copie a la main. - 2 fr. 50. 

Brandons (Danse des), au XVI e siecle; mesure a 6/8. 

Branles (Les grands), bretons, sous Robert II, en 996, chez Giraudet, copie a la main. - 1 fr.

Bresilienne (La), 1898, de Brun-Buisson, sur mesure a 2/4. 

Brochette, septembre 1897, de E. G., sur mesure a 3/4. 

Bruxelloise (La), 1892, avec dessins; aut. comp. Kevers; ed. J.-B. Katto, 52, rue de l'Ecuyer.
Bruxelles (Belgique). - 1 fr. 

* Bucherous (Les) et les Fees, 1883, par l'Academie americaine.-Voyez: aux noms d'auteurs
apres. Z. 

* Cachucha (La), 1883 par l'Academie americaine. - Voir: aux noms d'auteurs apres Z. 

Cachucha (La), 1820, chez Giraudet, copie a la main. - 1 fr. 

Cachucha (La) avec dessin, 1890, par E. Giraudet; ed. Meissonnier et Heugel, 2 bis , rue Vivienne,
Paris. - 2 fr. 50. 

Cairina, polka a trois, de Frederico d'Alfonzo; 2 Agosto 1897, comp. V. Ricciardi, ed. Izzo,
33, Piazza Dante Naples, (Italie). 

Camargo (La), 1726, chez E. Giraudet, copie a la main. - 1 fr. 

Canaries (Les), XVI e siecle, sur mesure a 3/8. 

Candiote (La), en 1623, grecque, sur mesure a 3 temps. 

Canot (Danse du), septembre 1898, de E. G., sur mesure a 2/4. 

Cantique (Danse avec chants), XXIII e siecle avant Jesus-Christ, mesure a 2/4. 

Caprice de Chatenay (Le), avec theorie, 1680, chez E. G., copie a la main. - 1 fr. 

Caprice, 1821-1880, de Frappa, mesure a 4 temps. 

* Carabella, polka a trois, de Frederico d'Alfonzo. 22 juillet 1897, musique de V. Ricciardi,
mesure a 2/4; ed. Izzo, 33. Piazza Dante Naples (Italie). 

Carillon national (Le), 1730, chez E. G., copie a la main, 1 fr. 

Carillon (Le), 1830, chez Giraudet, copie a la main. - 1 fr. 

Carillon de Dunkerque (Le), 1857. - Voyez: Bal d'enfants . 

Carmagnole (La), du 10 aout 1789, 1792, reglee par E, Giraudet, 1890, musique de Joel Tiska;
ed. Joubert, 25, rue d'Hauteville, Paris. - 3 fr. 

Catacona (La), 1862, par Catane, chez Giraudet, copie a la main. - 1 fr. 

Cecile (La Fete de), 1730, chez E. G. copie a la main. - 1 fr. 

Celeste Giglio, 3 e /1897, par Frederico d'Alfonzo, musique de A. Casolla; ed. Izzo, 33, Piazza
Dante Naples (Italie). - 1 fr. 50. 

Celibataire (La), 1730, chez E. G., copie a la main, 1 fr. 

Cesarine (La), 50 ans avant J.-C., chez E. G., copie a la main. - 1 fr. 

Chacone, 1600, sous Henri IV, par Laur, 1895; ed. Choudens, 30, boulevard des Capucines, Paris.
- 1 fr. 50. 

Chacone, auteur ancien, au Bon-Marche de Paris, album 1895; ed. Choudens, 30, boulevard des
Capucines, Paris. 

Charbonniere (La), avec theorie; 1732. - Copie a la main, chez E. G. - 1 franc. 

Charmeuse (La), par Bernard Leesson; musique de Jacques Leesson; ed. De Alglemeene, Muziekhandel,
Amsterdam, ou chez Koopman jacs academy voor Dans, Rotterdam (Hollande). Juin 1896. -1 fr.
50. 

Chasse (La Petite), 1681. - Copie a la main, chez E. G. - 1 fr. 

Chic, danse de Francisco, 1898, sur mesure a 4 temps. 

Chica (La) de Cuba, 1495, sur mesure a 3 temps. 

Chinoise (La), 1787, de E. G. 1888, sur mesure a 2/4. 

Chinoise de Salon, de E. G., 20 juin 1898, sur mesure a 2/4. 

* Chorolista, de Ed. Scott; comp. Francis Bros et Day, 195, Oxfort street W. Londres (Angleterre),
1897. - 2 fr. 

Choux crottes (Les). 1815. - Copie a la main, chez E. G. - 1 fr. 

Ciel. Ceo (O.) Au Ciel, danse portugaise pour M. Da Silva Feixeira, par E. Giraudet (danse et
musique). - Copie a la main, 12 mars 1898. - 3 fr. 

Ciseaux (Les), de Fazio; musique de Casolla; ed. Pisano, 391, via Roma. Naples (Italie), 1898.
- 2 fr. 

Colinette (La Nouvelle), 1783. - Copie a la main, chez E. G. - 1 fr. 

Commune au reguliere de la cour de Francois I er , 1520. -Mesure a 3 temps. 

Comtesse du Nord (La), 1750. - Copie a la main, chez E. G. -1 fr. 

Concert. - 150 repertoires de danseurs et danseuses comiques, de 1880 a 1890. - De 1 fr. a 3 fr.
Chez E. G. 

Constante (La), 1809. - Chez E. G. - 1 fr. 

Contredanse en 1688, sur mesure a 2/4 et 6/8. - Voyez Quadrilles . 

Contredanse de Laure, 1895, ed. Choudens, 30, boulevard des Capuciens Capucines, Paris.
- 1 fr. 50. 

Convalescence du Roi (La), 1727. - Copie a la main, chez E. G. - 1 fr. 

Conversation Polonaise (La), avec dessins et figures, par Markowski; musique de Saint-Leon,
ed. Heugel, 2 bis, rue Vivienne, Paris, 1860. - 5 fr. 

Coquette de E. G., 1883, sur toutes les mesures a 2/4. 

Coquette Bretonne, avec un dessin par Louis, aut. comp.; a d., 8, rue Bertrand, Rennes (Ill-et-Vilaine),
1897. - 1 fr. 50. 

Coquette-Polka, par Desrat; musique de Signoret (A.); ed. Bornemann, 15, rue de Tournon,
Paris, 1887. - 3 fr. 

Cosaque Russe au 12 e siecle, reproduite par E. Giraudet, 1885. Copie a la main. - 1 fr. 

Cosaques (Danse des), de Zorn, 22 septembre 1897; ed. Bloch 2, Bruderstrass Berlin, (Allemagne).
- 1 fr. 50. 

Cosaque-Russe (Autre), militaire, mesure a 2/4. 

Cotillon, (Le) XVIII e siecle. - Chez Giraudet, copie a la main. - 1 fr. 

Courante (La), en 1600, sur mesure a 3 temps. 

Coussin (Danse du), du XVIII e siecle, sur mesure a 3 temps. 

Cracovienne (la), comp. Strauss; au Bon Marche de Paris, album de 1895; ed. Choudens, 30 boulevard
des Capucines, Paris. 

* Csardas de salon, de Zorn; ed. Bloch, Bruder Strass, 2, Berlin (Allemagne), 1896. - 1 fr. 50.

Danses (33) d'enfants. - Voir: danse. 

Dancing in the Barn; aut. comp. Galimberti Giuseppe; ed. Carisch et Janichen, Milano (Italia),
1898. - 1 fr. 50. 

Dancing in the Barn, par Giuseppe Migliaccio; ed. Izzo, Piazza Dante, 33, Naples (Italie),
1898. - 1 f. 50. 

* Dancing sociale life. par Dodworth, de l'Academie americaine. - Voir aux noms d'auteurs
apres Z. 1883. 

Danse des patineurs, par Henri de Soria; musique de Ed. Jouve; ed. Gallet, 6, rue Vivienne,
Paris, 1898. - Prix fort: 5 fr. 

Danse de la peche et de la Chasse, de E. G., 1 er aout 1898; sur mesure a 2/4, et la chanson de ce nom.

Da-Silvienne (la), aut. E. Giraudet; comp. Mme Maire, en manuscrit; 3 juin 1897. Copie a la
main. - 1 fr. 

Delannoyenne (la), aut. comp. avec poesie, par E. Giraudet; ed. E. Meuriot, 18, boulevard
de Strasbourg, Paris. 1896. - 1 fr. 76. 

Derobee (la), sous Charles VIII, 1491; sur mesure a 6/8; reglee par E. G. 1890. 

Dinardaise, avec dessins; par Louis, 8, rue Bertrand, Rennes (Ille-et-Vilaine); ed. J. Abat,
131, rue Montmartre, Paris. 1896. -1 fr. 50. 

Ecossaise (l'), nouvelle danse de salon; aut. comp. Renausy, de l'Academie, arrangee par
Bousquet; ed. Margueritat, 21, boulevard Bonne-Nouvelle, Paris. 1855- 4 fr. 50. 

Ecossaise (l'), 1841. Chez Girandet; copie a la main. - 1 fr. 

Elegante (l'), avec dessins, par E. Giraudet; musique de Lyon; ed. Eveillard, 39, boulevard
de Strasbourg. Paris. 1893. -Prix fort: 3 fr. 

Ellsworth (the), par H.-L. Braun; musique de Oscar Radin; ed. Braun's, dancing academy, 221,
Fourth ave, Pittsburg Pa (Etats-Unis, Amerique). 1895. - 3 fr. 

Emma-Polka, de E. G., 1893; comp. Brou. Copie a la main. - 1 fr. 

Enfants de la lune (les), 1709. Copie a la main, chez E. G. -1 fr. 

Esmeralda (l'), coquette, de E. G.; sur mesure a 2/4. 1880. 

Espagnole (danse), avec un dessin; aut. comp. E.-D. Kevers; ed. J.-B. Katto, 52, rue de l'Ecuyer,
Bruxelle (Belgique). 1895. - 1 fr. 

Espana, aut. E. Giraudet; comp. Lutz. 1895. Copie a la main. - 1 fr. 

Espagne (les folies d'), pantomime, sous Pierre I er . 1094; sur mesure a 3 temps. 

Etoile des valseurs (1'), de E. G. 1890; sur mesure a 3 temps. 

Eventail (l'), aut. E. Giraudet; comp. Lutz; copie a la main. 1891. - 1 fr. 

Excentrique, de E. G. 1891; sur mesure a 2 temps. 

Exovienne (l'), de E. G. 1896; sur mesure a 3/4. 

Faler-Danse, valse, avecdessin, par Frederico d'Alfonzo; musique Amedeo Casolla; ed. Izzo
Piazza Dante, 33, Napoli (Italie), 3 e , 1897. - 1 fr. 50. 

Fandango (le), au salon, de E. Giraudet; musique de Edouard Rubio; ed. Heugel et fils, 2 bis,
rue Vivienne, Paris. 1897. - Prix fort: 5 fr. 

* Fandango (le), pour 8 couples, par l'Academie Americaine. - Voir aux noms d'auteurs apres
Z. 1883. 

Fandango (le), au theatre et dans les villes. 1860. Chez Giraudet. Copie a la main. - 1 fr. 

Farandole (la), de E. G. 1881; sur mesure a 6/8. 

Farandole parisienne (la), par Jules Givre, de l'Opera; musique de Ad. Schwartz; ed. Veuve
Fatout et Girard, 84, boulevard Sebastopol, Paris; orchestre de Dreyfus. 1897. - Prix fort:
6 fr. 

Fashion (the), 3/4 mazurke, par Ad. Newberger; musiqe de Julius Rosenberg; ed. Ad. Newberger,
165, E. A. S. T; 72, T. H. S. T., New-York. 1898. - 2 fr. 

Fatme-Kabyle. - Voyez: Kabyle . 

Federal (the), par H.-L. Baun; musique d'Oscar Radin; ed. Braun, dancing academy, 221, Fourth
ave, Pittsburg, Pa (Etats-Unis, Amerique). 1895. - 2 fr. 50. 

* Fees et Revenants 1883, (avec solo par la reine des Fees), par l'Academie americaine. - Voir:
aux noms d'auteurs apres Z , page 568. 

Felibrienne (La), 1898, par Fernand Bolze, musique de Jane Bonnet de Claustres; ed. Leplat,
Valence-sur-Rhone. - 1 fr. 75. 

Fernande (La), 1895, par E. Giraudet, musique de Hamel. Copie a la main. 1 fr. 

Fete du hameau (La), 1731. Chez E. G., copie a la main -1 fr. 

Fischerienne (La), 1896, par Emile Fischer; ed. Gallet, 6, rue Vivienne, Paris, - Prix fort:
6 fr. 

Fitz-Jame (La), 1750. Chez E. G., copie a la main. - 1 fr. 

* Fleurs (Les) et les Abeilles, 1883, 24 fleurs et reine (jeunes filles), 10 abeilles et roi
(jeunes gens), par l'Academie americaine. - Voir: aux noms d'auteurs apres Z , page 568. 

Flirt-Danse 4 e /1898, par E. Giraudet, musique de Flament. Copie a la main. - 1 fr. 

Forlane de Laure, 1895, ed. Choudens, 30, boulevard des Capucines, Paris. - 1 fr. 50. 

Francaise (La), 1897. pot-pourri par X 

Francaise (autre), 1887 par Frappa, sur mesure a 6/8. 

Franco-Russe, 1893, avec dessin, par E. Giraudet, musique de F. Chaudoir; ed. Eveillard,
39, boul. de Strasbourg, Paris. -Prix fort: 3 fr. 

Fricassee au Concert (La), 1885. Chez E. Giraudet, copie a la main. - 1 fr. 

Fricassee au Theatre (La), 1880. Chez E. Giraudet, copie a la main. - 1 fr. 

Fricassee, quadrille, de M me Bernay. - Voir: Quadrille . 

Frou-Frou, 2 e /1898, par Vincenzo Giannone, musique d'Alfredo Casolla; ed. Izzo, 33, Piazza
Dante Naples (Italie). - 1 fr. 50. 

Frou-Frou. 1897, polka troika 2/4, par Georges Hauser. Chez Giraudet, copie a la main. - 1 fr.

Gaillarde (La) ou Romanesque, 1615, sous Louis XIII, sur mesure a 3 temps. 

Galop-Balance, 1893, de Daussy-Bauduin, sur mesure a 6/8. 

* Galop-Polka italien, 1885, de Frederico d'Alfonzo, 1, Largo, Montesanto Naples (Italie).
- 1 50. 

Galopade (La), 1889, avec dessins, par E. Giraudet, musique de Chaudoir; ed. Eveillard, 39,
boulevard de Strasbourg,, Paris. - Prix fort: 3 fr. 

Galopade (La), 1821, galop. Chez E. Giraudet, copie a la main. - 1 fr. 

Gambrinussina, 1898. par M me Marchi Elisabetta, musique de Enrico Ranfagni; ed. Pilade Del
Conte et C ie , via Strozzi, n o 2, Palazzo Ciuti-Rucci Firenze (Italie). - 3 fr. 

Ganglovienne Leopold (La), 1885, avec portrait de l'auteur; aut. comp. Gangloff, theorie
par E. Giraudet; ed. Eveillard, 39, boulv. de Strasbourg, Paris. Prix fort: 6 francs. 

Gauloise (La), 1896, pot-pourri, par XXX. 

Gavotte (La), 1835, d'apres l'original. Chez Giraudet, copie a la main. - 1 fr. 

Gavotte, auteur ancien, au Bon-Marche. album de 1895; ed. Choudens, 30, boulevard des Capucines,
Paris. 

Gavotte, 1891, de E. G., musique de L. Roques; ed. Choudens, 30, boulevard des Capucines, Paris.
- Prix fort: 6 fr. 

Gavotte ( Le Crieur de nuit , fantaisie), 1890, par Th. Poret; ed. Meuriot, 18, boulevard de
Strasbourg, Paris. - Prix fort: 5 fr. 

Gavotte, 1895, comp. Dedieu-Peters; ed. Leon Grus, place Saint-Augustin, Paris, et 98, Regent
street. W, Londres. - 1 fr. 50. 

Gavotte Kaiserin, 1893, par l'Association des professeurs de Berlin; ed. Bloch, 2, Bruder
Strass, Berlin (Allemagne). - 1 fr. 50. 

Gavotte des lanciers, 1893, sous le patronage de Guillaume II; ed. X 

* Gavotte Louis XIII, ou Libella , 1896, par F. Wesner; ed. Bloch, 2, Bruder strass, Berlin (Allemagne).
- 1 fr. 50. 

Gavotte-Marly, Louis XIV, avec figures, par de Soria, musique de Paul Rougnon; ed. Lissarrague,
10, rue Taitbout, Paris, et chez Manuel, 33, rue Joubert, Paris, 5/2 e 1887. - Prix fort: 7 fr.
50. 

Gavotte Louis XV, 1896, avec figures, par Galimberti Giuseppe; ed. Carich et Janichen, Milano
(Italie). - 1 fr. 25. 

Gavotte Marousia, 1896, style XVII e siecle, par F, Bolze, musique de A. Luigini; ed. F. Janin
et ses fils, 8, rue Lafont, Lyon (Rhone), et chez Gallet, 6, rue Vivienne, Paris. - 2 fr. 50. 

Gavotte de la Marquise (La), 1898, par J. Molina Da-Silva, musique de Ed. Jouve; ed. veuve Henri
Ber, 23, rue de Chateaudun. - 1 fr. 70. 

Gavotte des Mathurins, par Deschamps, decembre 1898. - Mesure a 4 temps . - 1 Cavalier, de la
main droite, prend la main gauche de sa dame, les autres mains sont libres, cavalier et dame
sont places l'un en face de l'autre, ils font les memes pas, mais du pied oppose. : Glisser le
pied gauche sur le cote gauche, s'enlever sur la pointe du pied gauche en soulevant le pied droit
derriere le gauche, poser le talon gauche a terre. Repeter ce qui est precite en partant du pied
droit sur le cote droit (1 mesure); cavalier et dame se quittent la main, et font un tour de valse
seuls (cavalier a gauche, dame a droite) (1 mesure). Repeter encore deux fois ces 2 mesures,
soit en tout 6 mesures. Cavalier et dame, les bras croises sur leur poitrine, se placent en face
l'un de l'autre, pointent du talon, de la pointe, du talon, et assemblent le pied gauche cavalier,
et la dame le droit (1 mesure). Repeter le 2 de l'autre pied (1 mesure). Cavalier: deux pas de
boston en arriere et la dame en avant, deux autres pas de boston, cavalier en avant et dame en
arriere (2 mesures). Repeter encore 3 fois le 2 , soit 16 mesures en tout. Le cavalier, de sa main
droite prend la main gauche de sa dame, genre Pas-de-Quatre; dans cette position, le cavalier
glisse le pied gauche en arriere, en tournant un peu le dos a sa dame; glisser le pied droit pres
du gauche, en lui faisant face, pivoter sur la plante des pieds (1 mesure), un pas de Polka-Redowa
du pied droit a droite (1 mesure); le cavalier, de sa main gauche, prend la main droite de sa dame
et font ensemble 2 tours de valse (2 mesures). Repeter encore 3 fois ces 4 mesures, soit 16 pour
le 3 . Reprendre toute la danse. 

Gavotte militaire. Copie chez E. G. 

Gavotte ( La Petite Marquise ), 1892, par Jules Desmarquay; ed. Blanc, 98, rue de Provence,
Paris. - Prix fort: 6 fr. 

Gavotte des Pages (1860), d'apres les manuscrits de M lle Camille Hamel, 1890, par E. Giraudet.
Copie a la main. - 1 fr. 

Gavotte du Pas-de-Quatre, aut. comp. M. Charles Perin et ses fils; ed. A. Quinzard et Cie, 24,
rue des Capucines, Paris. 1896. - Prix fort: 6 fr. 

Gavotte-Polka, danse de salon, par Maurice Riester; musique d'Henri Christine: ed. Meuriot,
18, boulevard de Strasbourg, Paris. 1897. - Prix fort: 5 fr. 

Gavotte fin de siecle, poudre et mouche, par J.-H. Foster; musique de A. Thebault; ed. G. Ducrotois,
21, rue Victor-Masse, Paris. 1891. - Prix fort: 7 fr. 50. 

Gavotte des Princes, par Ed. Lazar; musique de Jouve; ed. J. Pisa, 85, rue Saint-Lazare, Paris.
1895. - 1 fr. 50. 

Gavotte-Psyche (Gavotte valse), avec le portrait de l'auteur, par Isidore o , Kansas, City
Mo. 1897. - 0 fr. 50. 

Gavotte, reglee dans le style Louis XV, par Louis, 8, rue Bertrand, Rennes (Ille-et-Vilaine).
1896. - Prix fort: 6 fr. 

* Gavotte du Rhin, de J.-V. Samsveiter; ed. Bloch, 2. Bruder Strass, Berlin (Allemagne). 1896.
- 1 fr. 50. 

Gavotte Savoja-Petrovich, par Enrico Pichetti; musique de Angelo Tonizzo; ed. G. Ricordi
et Cie, Milano, Rome (Italie). 1885. - 1 fr. 50. 

Gavotte, sourire a Mignon, par Jouberti; ed. Meuriot, 18, boulevard de Strasbourg, Paris.
1890. - Prix fort: 5 fr. 

Gavotte-Stephanie, par E. Giraudet; musique de A. Czilbulka; ed. Schott, frere, 56, rue Montagne
de la Cour, Bruxelles (Belgique). 1896. - Prix fort: 6 fr. 

Gavotte-Valse, par Lagus; musique de P. Chabeaux; ed. Lagus, 21, rue Castelnau, Pau (Basses-Pyrenees).
1897. - 2 fr. 

Gavotte-Valse, avec figures, par F. Paul; musique de K.-B. Feldmann; ed. Gallet, 6, rue Vivienne,
Paris. 1897. - Prix fort: 5 fr. 

Gavotte de Vestris, chez E. Giraudet; copie a la main. 1756. -1 fr. 

Gavotte de Vestris, 1856, par G. Desrat; musique de C. Signoret; ed. Bornemann, 15, rue de Tournon,
Paris. 1887. - Prix fort: 4 fr. 

Gavotte de Vestris, par G. Lamothe; ed. Heugel, 2 bis, rue Vivienne, Paris. 1893. - Prix fort:
5 fr. 

Gavotte des Vieilles Villes, aut. comp. Perin et Laborde; ed. Schott, 56, rue Montagne-de-la-Cour,
Bruxelles. 1885. - 5 fr. - Theorie : Cette gavotte de salon est d'une execution tres facile.
Elle se danse a quatre couples qui se placent en carre comme pour un quadrille. 

Il est necessaire de decrire les pas composes que la gavotte comporte, avant d'aborder les
figures. 

Pas de gavotte de cote . - Un pas de schottisch de cote en elevant - pendant le sissone du 4 e temps
(temps saute) - le pied qui se presente, en fouette, devant la jambe a terre, a la 4 e position
croisee devant et a la hauteur du genou. 

Ce pas se fait a droite et a gauche, en penchant franchement et le plus possible (pendant le sissone
fouette) le corps et la tete du cote oppose au pas; c'est-a-dire a gauche quand on croise, en
sautant, la jambe gauche devant la droite, et vice versa. 

Pas de gavotte en avant . - Meme pas que le precedent en avancant, au lieu d'aller de cote. 

Sissone fouette . - Temps saute en lancant une jambe, croisee en l'air devant l'autre, et en
inelinant le corps et la tete du cote de la jambe qu'on eleve. 

Quand on enchaine plusieurs de ces pas de suite, le corps se penche d'un cote et de l'autre. Il
faut aborder franchement ces attitudes comme pour toute danse de caractere, et ne pas danser
avec les bras pendants. 

Les cavaliers placent les poings sur les hanches. Les dames placent le poing gauche sur la hanche
et tiennent de la main droite le pli de leur robe, qu'elles ramenent gracieusement en avant,
au moment du sissone fouette, et qu'elles ne quittent que pour donner la main. 

Pas de zephir ballonne (1 mesure). - Le Pas de Zephir ballonne, (compose par Vestris), comporte:
un coupe dessous, un jete, un fouette de cote, deux ballonnes et un jete. Analysons ces differents
pas (pour les amateurs), c'est-a-dire, la maniere de les faire: 

Preparation: La preparation ne compte pas. On l'execute sur le temps leve de la mesure, en portant
le corps sur un pied pendant que l'autre pied reste en l'air derriere. Supposons que nous sommes
sur le pied droit, avec le pied gauche derriere, eu preparation. 

Coupe dessous : Poussez le pied droit en l'air devant avec le gauche reste derriere (1 temps).

Jete-fouette : Sautez sur le pied droit pendant que vous passez le pied gauche en avant, en pliant
les genoux tres en dehors (2 e temps). 

Ballonnes : Deux petits battements du pied gauche en avant, en sautant deux fois sur le pied
droit (3 e temps). 

Jete : Sautez sur le pied gauche, ce qui laisse le pied droit en l'air derriere en preparation,
pour enchainer un pas de zephir de l'autre pied (4 e temps). 

Figures: Au moment de commencer, les cavaliers placent leur dame au milieu du quadrille, en
face d'eux. Il n'est pas necessaire, pendant la danse, de revenir a sa place. On reste ou on se
trouve. 

1 er MOTIF (Grande chaine). - Tout le monde fait le pas de gavotte de cote, a droite puis a gauche
(2 mesures). 

Chaque cavalier prend ensuite, de sa main gauche, la main gauche de la dame qui lui arrive a gauche
(pas sa dame a lui) et tous deux tournent avec quatre sissones fouettes, la dame s'arretant
au milieu,en face du cavalier avec lequel elle vient de faire son tour de mains (2 mesures).

On repete la meme chose quatre fois, de facon a tourner avec chaque dame, jusqu'a ce qu'on retrouve
la sienne qu'on arrete alors (apres avoir tourne) a sa droite, a sa vraie place, ce qui remplit
16 mesures, tout le 1 er motif. 

2 e MOTIF (Les Moulinets). - Les dames tournent main droite en moulinet avec le pas de gavotte
en avant, pendant qu'avec le meme pas, les cavaliers tournent en dehors, en sens contraire,
pour rencontrer leur dame, avec laquelle ils font un tour de main gauche par quatre sissones
fouettes, puis ils prennent la place des dames, au milieu en moulinet; main droite avec le pas
de gavotte en avant, pendant que les dames tournent avec le meme pas en dehors, en sens contraire,
pour rencontrer leur cavalier et faire avec lui le tour de main gauche, par quatre sissones
fouettes et s'arreter au milieu du quadrille. 

On danse encore le premier motif (Grande chaine). Cette seconde fois, les dames restent au
milieu.) 

Trio (Solo des cavaliers). - Les cavaliers se dirigent en cercle a droite, autour du groupe
de dames immobiles et gagnent la placevis-a-vis, la leur, par quatre pas de zephir ballonnes.
Ils s'arretent (8 mesures). 

(Solo des dames). - Chaque dame, dansant le pas de valse, seule, s'avance vers le cavalier place
en face d'elle. Tous deux se donnent la main droite, et le cavalier, immobile, fait passer la
dame, toujours valsant, sous son bras droit. 

La dame se dirige alors vers le cavalier suivant, et ainsi de suite, jusqu'a sa place, au milieu
de la Gavotte, apres avoir passe sous le bras droit de chaque cavalier (8 mesures). 

Les cavaliers repetent leur solo, ce qui les ramene chacun a sa place, en face de sa dame. 

Coda . - On danse tout le premier motif (Grande chaine) et on termine (en rencontrant sa dame)
par la schottisch militaire, la celebre danse americaine (importee par C. Perin), soit: deux
pas de schottisch en avant, en tenant la dame par la main, a distance (comme pour danser la Berline)
et quatre pas de valse en prenant la dame par la taille. 

Tous les quadrilles ou gavottes, se melent pendant ce pas final. 

Cette gavotte, grace a la suppression de quelques reprises, peut se regler sur toutes les gavottes
de concert a 4 temps. C'est une danse moderne qui n'exige d'autres costumes que les costumes
actuels. Elle fait une diversion aux quadrilles et c'est presqu'un quadrille, un quadrille
de caractere. 

Gentillette de Levade, 6 juin 1898; sur mesure a 3 et 4 temps. 

Gigouillette (la), sous Henri II, 1551; sur mesure a 2/4. 

Gigue, auteur ancien, au Bon-Marche de Paris; album de 1895; ed. Choudens, 30, boulevard des
Capucines, Paris. 

Gigue (la), theatre, concert et militaire; chez E. Giraudet; copie a la main. 1816. - 1 fr. 

Gigue americaine, par Victor Leclerc; ed. Lesigne, 48, boulevard du Temple, Paris. 1895.
- Prix fort: 3 fr. 

Gigue anglaise, d'apres l'originale en l'an 1621; chez E. Giraudet; copie a la main. - 1 fr.

Gigue anglaise, avec dessins, par Edouard Jouve; ed. Gallet, 6, rue Vivienne, Paris. 1895.
- Prix fort: 3 fr. 

Gigue anglaise, de sir Roger de Coverly, 1820; ed. Durand, 4, place de la Madeleine. 1890. -
Prix fort: 3 fr. 

Gigue anglaise, de salon, de E. G. 1879; sur mesure a 6/8. 

Gigue anglaise croisee, avec dessins, par F. Paul; ed. Leduc, 3, rue de Grammont, Paris 1891.
- Prix fort: 4 fr. 

Gigue ecossaise, de Riester, comp. Christine; ed. Meuriot, 18, boulevard de Strasbourg Paris,
6 e 1898. - 1 fr. 50. 

Gigue francaise, de salon, par E. Giraudet; musique de A.Flament; en manuscrit. 1895. - 3 fr.

Gigue (London Gigue), par Nathan Blum; ed Veuve Fatout et Girard, 84, boulevard Sebastopol,
Paris. 1889. - Prix fort: 5 fr. 

Gigue nouvelle, danse americaine, de sir Roger de Coverly, 1820, par Desrat; musique de Ph.
Stutz; ed. Heugel, 2 bis, rue Vivienne, Paris. 1885. - 2 fr. 50. 

Gitana (la), par E. Giraudet; musique de Ed. Rubio; ed. Heugel, 2 bis, rue Vivienne, Paris.
1898. - Prix fort: 6 fr. 

Gracieuse (la), de E. G. 1895; sur mesure a 2/4. 

Gracieusete, danse, de E. G. 1899; sur mesure a 3/4. 

Gracovienne (la), par E. Giraudet. 1895. Copie a la main. - 1 fr. 

Grand-Pere (le), chez Giraudet. 1830. Copie a la main. -1 fr. 

Grand-Pere, de Desrat. 1850; ed. Heugel, 2 bis, rue Vivienne, Paris. Voir: Bal d'enfants .
1857. 

* Graziana, de F. Wesner. 1897; ed. Bloch, 2, Bruder Strass, Berlin (Allemagne). 1897. - 1 fr.
60. 

Gross-Step, aut. comp. E. Pichetti; ed. Via del Tritone, n e 102, Roma (Italia). 1897. - 3 fr.

Guaracha, sur mesure a 3/8. 

Habanera, par E. Giraudet; musique de Rubio; ed. Heugel, 2 bis, rue Vivienne, Paris. 1897.
- Prix fort: 5 fr. 

Habanera, par Leopold Delamare; musique de Hip. Moreau; ed. Gallet, 6, rue Vivienne, Paris.
1897. - 2 fr. 

Hanovrienne (l'), chez E. G. 1609. Copie a la main. - 1 fr. 

Henri IV (les desirs d'), chez E. G. 1600. Copie a la main. - 1 f. 

* Higch-School Two Step (la), de Isidore Sampson. 10, Central Square Linn-Mass, le 25 decembre
1898; mesure a 2/4. 

* Higland Fling, par l'Academie americaine. Voir aux noms d'auteurs apres Z. 1883, p. 568.

Higland, par de Brochets, chez Giraudet. 1896. - 1 fr. Ed. Meuriot, 18, boulevard de Strasbourg,
Paris. 1896. - fr. 50. 

Hirondelle (l'), mazurka, mesure a 3/4, de Joseph Giovannelle. 1898. 

Hollandaise (la), de E. G. 1890; sur mesure a 4 temps. 

Hongroise, 1792, de E. G. 1893; sur mesure a 2/4 lente. 

* Hongroise, de Zorn; ed. Bloch, 2, Bruder Strass, Berlin (Allemagne). 1880. - 1 fr, 50. 

* Hornepipe (Sailors), par l'Academie americaine. Voir aux noms d'auteurs apres Z. 1883,
p. 568. 

Hornpipe (Sailors, 1760, par Kopman; musique de Jach Far. Copie a la main, chez E. Giraudet.
1898, - 1 fr. 

Imperiale (l')' par Markowski; musique de Maurice Nachmann; ed. Heugel, 2 bis, rue Vivienne,
Paris. 1857. - 3 fr. 

Imperiale (l'), par Alp. Longueville; ed. Heugel, 2 bis, rue Vivienne, Paris. 1880. - 1 fr.
50. 

Inconnue (L'), 1680. - Copie a la main, chez E. G. - 1 fr. 

Ionnienne au III e siecle, par Athenee, transcrite par E. G., 1899, sur mesure a 2/4. 

* Irlandaise, par 3 garcons et 6 filles (jeunes), par l'Academie americaine. - Voir: aux noms
d'auteurs apres Z , p. 568. 1883. 

Irlandaise (L'), par Mlles Herborn; musique de Casolla; ed. Izzo, Piazza Dante, 33, Naples
(Italie), 1 er janvier 1898. - 1 fr. 50. 

Irsch Jig, par Koopman; musique de Perd Helmann. 1898. - Copie a la main, chez Giraudet. - 1 fr.

Isabelle (La Petite), 1350. - Copie a la main, chez E. G. -1 fr. 

Italienne (L'), par E. Giraudet, musique de Lutz en manuscrit, 1897, - 1 fr. 

Jalko (el), mazurka, 1883. - Copie a la main, chez Giraudet. - 1 fr. 

Janson (La Nouvelle), avec theorie, 1703. - Copie a la main, chez E. G. - 1 fr. 

Japonaise, de E. G., 1898, sur mesure a 2/4. 

Jean (Danse de Saint -), 1374, transcrite par Compan, 1787, sur mesure a 6/8. 

Jota Aragonesa, par E. Giraudet; musique de Rubio; ed. Heugel, 2 bis, rue Vivienne, Paris,
1895. - Prix fort: 5 fr. 

Kabyle Fatmee, danse algerienne de Frappa; musique de Descombes, ed. Petit; chez Heugel,
2 bis, rue Vivienne, Paris, 1840. - 3 fr. 

* Kaiser, de Federico d'Alfonzo; comp. Casolla; ed. Izzo, 33, Piazza Dante, Naples (Italie),
12 octobre 1889. - 1 fr. 50. 

Kalenda des Espagnoles de l'Amerique en 1693; reglee par E. G. 1888. sur mesure a 3 temps. 

Khedive, de E. G., 1897; sur mesure a 3/4. 

* Konigin, de Federico d'Alfonzo; comp. V. Ricciardi; chez l'auteur, 1, Largo Montesanto,
Naples (Italie), 25 septembre 1889. 

* Kreus-Polka, polka croisee allemande, de A. de B.; ed. Bloch, 2, Bruder-strass, Berlin (Allemagne),
1897. - 1 fr. 50. 

Laitiere. - Voir: Petite Laitiere . 

Lanciers. - Voyez: Quadrilles . 

Lavandarina, en l'an 505 avant J.-C., sous les Romains; sur mesure a 6/8. 

Lesagienne (La), par Leopold Lesage, musique de Louis Wybauw; ed. Schott, 56, rue Montagne
de la Cour, Bruxelles (Belgique), et 70, faubourg Saint-Honore, Paris, 1898. - 3 fr. 

Levade (La), de E. G., 23 aout 1897; sur mesure a 3/4, lente. 

Longue (La) en 1760; reglee par E. G., 1889; sur mesure a 2/4. 

* Lorgnette-Polka, par Federico d'Alfonzo, 1, Largo Montesanto, Naples (Italie); comp.
F. Rossi, 10 avril 1898, mesure a 2/4. 

Louis XV (Danse de), en 1725; par Louis XV; mesure a 3/4. 

Loure (La), 1780; sur mesure a 6/4. 

Lu K (La), de E. Giraudet, en manuscrit; musique de Lutz, 1894. - 1 fr. 

Lyonnaise, de E. G., 1890; sur mesure a 4 temps. 

* Lyonnaise (Autre), d'Alexandre, prof., 15, rue Lanterne, a Lyon (Rhone), 1896; sur mesure
a 3/4. 

Macabre (Danse), 1420; sur mesure a 4 temps. 

Madrilena, mazurka espagnola, par Fazio; musique de Pisano; ed. Pisano, 391, via Roma, Napoli
(Italic) 1885. - 1 fr. 50. 

Madrilene, mazurka espagnole, par Fazzio; musique de Casolla; ed. Izzo, Piazza Dante, 33,
Napoli (Italie), 1885. - Prix fort: 4 fr. 

Mai (Danse de), 750 avant J.-C.; sur mesure a 6/8. 

Maitres-Valseurs (Les), de E. G., 1891; sur mesure a 3 temps. 

Malgache (Danse), de E. G. 1885; theorie; sur mesure a 2/4. 

Malgache (Autre danse), La Cabar; theorie de E. G., 1885; sur mesure a 4 temps. 

Manola (La), par E. Giraudet; musique de Rubio; ed. Heugel, 2 bis rue Vivienne, Paris, 1887.
- Prix fort: 5 fr. 

* Marche des Dieux dans Asgard (Musique de la marche Walhalloz), trios: 3 dieux, 3 jeunes filles,
3 guerriers, 3 walkirias. Solos, danses nationales pour enfants, par l'Academie americaine.
- Voir: aux noms d'auteurs , apres Z, p. 568. 1883. 

Marguerite (La Belle), 1612. - Copie a la main, chez E. G. -1 fr. 

Mariee (La) au XVIII e siecle, par Magny, 1765; sur mesure a 6/8. 

Mariee de Chatenay (La), 1728, avec theorie; copie a la main, chez E. G. - 1 fr. 

Marthyne (La), avec Poesie, 21 avril 1898; par E. Giraudet; musique de A. Flament, en manuscrit.
- Copie a la main. 1 fr. 

Marthynette (La), avec poesie, 1 er octobre 1898; par E. Giraudet; musique de Flament, en manuscrit.
- Copie a la main. - 1 fr. 50. 

* Mascotte, septembre 1897; de Federico d'Alfonzo; comp. Gindice; ed. Pisano, 391, via Roma,
Naples (Italie). 

Matassins (Les), XVII e siecle (1610), sous Louis XIII e ; sur mesure a 2 temps. 

Matelotte (La); par E. Giraudet, danse des mousses et militaires, 1778. - Copie a la main, d'apres
l'original 1880. - 1 fr. 

* Mazourka (La), de Desrat; comp. Dumontier; ed. Bornemann, 15, rue de Tournon Paris, 1865.

Mazourka (La) ou Cotillon-Mazourka avec figure; musique de Dumonchel; ed. Bornemann, 15,
rue de Tournon, Paris, 1865. -Prix fort: 6 fr. 

Mazurka-Russe-Czarine, de E. G., 1889, mesure a 3/4. 

Mazurka, 2 e recueil de mazurkas composeees et arrangees par Maxime Alkan, avec theorie et
dessins, adoptee par la Societe academique des professeurs de danse de Paris fondee par MM.
Maizllier, Gosselin, Lenfant, Elie, Cornet, Coralli, Renausy, Lenfevre, Mathieu, Berthier,
Millot, Isambert, Fauget, Fauqueux, Guillemain et par MM. Cellarius et Laborde; ed Heugel,
2 bis, rue Vivienne, 1856 - 5 fr. 

Mazurka (La). - Copie a la main; chez E. Giraudet, 1880. - 1 fr. 

Mazurka (Colonne), avec dessins. Nouvelle danse de salon; texte et musique, par E. Kevers,
prof. a Bruxelles (Belgique), 8, rue du Parchemin, et chez Schott, a Bruxelles, 56, rue Montagne
de-la-Cour et a Mayence, 1896. - 1 fr. 50. 

Mazurka (10 autres genres de), sur mesure a 3/4. 

Melanie (La) 440; transcrite en 1712. - Copie a la main, chez E. G. 1898. - 1 fr. 

* Mennet a 2 couples (Le), d'apres Marcel, 1710; par l'Academie americaine 1883. (Vior: aux
noms d'auteurs, apres Z , p. 568.) 

Menuet; auteur ancien; au Bon Marche, de Paris. - Album de 1895; ed. Choudens, 30, boulevard
des Capucines Paris. 

Menuet au VII e siecle, avec dessin par Willemot; musique de Jouve, ed. Gallet, 6, rue Vivienne,
Paris 1896.- Prix fort: 5 fr. 

Menuet de la Cour de Perin, 1885; sur mesure a 3/4. 

Menuet de la Cour, avec dessin, d'apres l'ancien menuet; par G. Desrat; musique de E. Desgranges;
ed. Bornemann, 15, rue de Tournon, Paris, 1880.- Prix fort: 5 fr. 

Menuet-Danse, avec figure; par Stilb de l'Opera; musique de Dedieu-Peters; ed. Costallat
et C ie , 15, rue de la Chaussee-d'Antin Paris, 1895.- Prix font: 6 fr. Le Menuet; ed. Leon-Grus,
place Saint-Augustin, Paris, et 98, Regent-Street, Londres. 

Menuet a danser le Regent, avec figures, par J. Lagus; musique de P. Chabeaux; ed. Duthilt,
18, rue Littre, Paris, 1895. - 2 fr. 50 

Menuet d'Exaudet, aut. comp., 1769. - Copie a la main, chez E. Giraudet. - 1 fr. 

Menuet-Francais du XIX e siecle, par Maurice Nicolas; musique de Renaud ed. Bucher-Gauss,
31, faubourg Poissonniere, Paris, 1887. - Prix fort: 7 fr. 50. 

* Menuet-Lenox, par Adrien Nuewberger; ed. Bloch, 2, Bruderstrass, Berlin, 1897. 

Menuet Louis XV, avec dessins, par de Soria; musique de E. Etresse; ed. Manuel, 33, rue Joubert
et 10, rue Taitbout Paris, 1892. - Prix fort: 7 fr. 50. 

Menuet de la Cour Louis XV, par E. Giraudet; ed. Bornemann, 15, rue de Tournon, 1890. - 1 fr. 50.

Menuet-Marguerita, avec figures, del Maestro di Danza Enrico Pichetti; musique di Angello
Tonizzo. Chez l'auteur; ed. Smitecalo, via S. Nicolo da Talentino 42-43, Rome (Italie), 1897.
- 2 fr. 

Menuet National-Americain, de Herold-Dreyel (Amerique); sur mesure a 3/4, 1898. 

Menuet-Orientale, par Federico d'Alfonzo; musique d'Amedeo Casolla; ed. Izzo Raffaele
piazza Dante, 33, Naples (Italie), 10 janvier 1897. - 2 fr. 50. 

Menuet des Pages, par Gustave Wettge, ex-chef de la Garde Republicaine; ed. Roger, 33, rue
de la Chausse-d' Antin, Paris, 1890.-Prix fort: 7 fr. 50. 

Menuet de la Petite Marquise musique de H. Ghys;ed. Choudens, 30, boulevard des Capucines,
3 e annee, n o 4, du 26 janvier 1896, dans le journal Petit-Piano. 

* Menuet-Quadrille, XIX e siecle (1896), de Grangier, 83 rue de la Republique, Lyon (Rhone);
sur mesure a 3/4. 

Menuet de la Reine, 1658.- Copie a la main, chez E. Giraudet. - 1 fr. 

Menuet de la Reine, avec figures, par Henri de Soria fils musique de Paul Rougnon; ed. Enoch,
27, boulevard des Italiens, Pris Paris, 1891. - Prix fort: 7 fr. 50. 

Menuet-Stately, avec figures, par H. L. Braun; musique d'Oscar Radin; ed. H. L. Braun, 63-65-67,
Fourth, avenue Pittsburg Pa, Etats-Unis (Amerique), 1891. - 40 centimes. 

Menuet-Trianon; aut. comp. ed. E. Louis, 8, rue Bertrand, a Rennes (Ille-et-Vilaine), 1897.
- Prix fort: 6 fr. 

*Menuet-Valse, de Crampton comp. Hertel; ed Bloch, 2, Bruderstrass, Berlin (Allemagne),
1892. 

Menuet-Valse, par E. Giraudet et musique de A. Flament, en manuscrit, 1889. - Copie a la main,
chez Giraudet. - 1 fr. 25. 

Mexicaine (La). Nouvelle danse de salon, avec dessin; musique et theorie de Renausy; ed. Marguerita.
21, boulevard Bonne-Nouvelle, Paris 1860. - Prix fort: 4 fr. 

Mignon The new Ball Room Dance avec figures; par R. M. Crompton theorie de E. Giraudet; musique
d'Oscar Morley; ed Ascherberg et C re , 46. Berners street, W., Londres (Angleterre), 9 e 1895.
- 1 fr. 50. 

Mignon Italien, de Garrone; musique Casolla; ed. Pisano, 391, via Roma, Naples (Italie),
1897. - 1 fr. 50. 

Mignons du Roy Henri (Les), avec dessins; musique et choregraphic par E. Louis; ed. Gallet,
6, rue Vivienne, Paris, 1896. - 2 fr. 

Mirabeau (Le Tombeau de). 1791. - Copie a la main, chez E. G. - 1 fr. 

Mon beau Chateau. -(Voir: Ah! ) 

Monaco Bretonne (La), 1621. - Copie a la main, chez E. G. - 1 fr. 

Monaco (La), de E. Giraudet. - Copie a la main, 8 e 1897. -1 fr. 

Moncigny (La), 1761. - Copie a la main, chez E. G. - 1 fr. 

Mondaine (L'Elegante), par E. Giraudet; musique de Flament en manuscrit, 9 avril 1899. - Copie
a la main, - 1 fr. 

Montenegrina (La). Nuovo Ballo di Societa, par Aquino (Carlo d'); musique de Domenico Ascolese;
ed. Pilade del Conte et C i . Firenze, via Strozzi, n o 2, Palazzo Ciuti-Ricci (Italie), 1898.-Prix
fort: 4 fr. 

*Montenegrine, polka de Vincenzo Giannone; ed. Izzo, 33, piazza Dante, Naples (Italie),
1898. 

Montferina (La), par Frederico d'Alfonzo musique A. Casolla; ed. Izzo Raffaele piazza Dante,
33, Naples (Italie) 1898. - 3 fr. 

*Montferine de Pompei; comp. Casolla; ed. Izzo, 33, piazza Dante, Naples (Italie), 1850.

Morlaix (Le depart de), 1738, - Copie a la main, chez E. G.- 1 fr. 

Moscovienne (La); quadrille mazurka, par Bayrou; musique J. J. Rebsamen; ed. Durand, place
de la Madeleine, 4, Paris et Clot, 1, rue de l'Imperatrice, Lyon (Rhone) 1895. - 6 fr. 

Moscovite (La) Nouvelle danse russe, avec figures, par F. Bayrou; musique de J. Darquier;
ed. Martin et C ie , 72, rue de la Pomme, Toulouse (Haute-Garonne), 1895. - Prix fort: 6 fr. 

Moska, danse d'enfants, avec figures; theorie et musique de F. Paul; ed. Leduc 3, rue de Grammont,
1890.- Prix fort: 5 fr. 

Morisque (La), 1502; sur mesure a 2/4. 

Moulinet (Pas de quatre du), avec figures, par E. Giraudet; compositeur Mme Nancy-Maire[???];
orchestre de Nardon; ed. Gaudet, 9, faubourg Saint-Denis. 1897, 10 mars. - 2 fr. 

*Moulinette, de E. G.; comp. Chaudoir, 1890; mesure a 6/8 et pot pourri. 

*Musette (Berceuse et musette), de Laure; ed. Choudens, 30, boulevard des Capucines, Paris,
1 er 1 er 1895. 

Musette; polka avec dessins. Nuovo Ballo, avec dessin, di Giovanni Garrone; musique de A.
Casolla; ed. Pisano, via Roma, 391, Napol (Italia), 1897. - 1 fr. 50. 

*Musette-Polka, de Jean Garronne; comp. Casolla;ed. Izzo, 33, piazza Dante, Naples (Italie),
1897. 

Nadege, mazurka slave, avec dessin; therie et musique de E. Louis; 

*Nationale (La), quadrille; theorie de E. G. 

Nautique (Danse), de E. G., 1898; sur mesure a 4 temps. 

Neva (La), nouvelle danse de salon avec dessin; theorie et musique de Mounier; ed. Bornemann,
15, rue de Tournon, Paris. 1892. - 3 fr. 

Neva (La), mazurka russe avec figures, par Willemot; musique de Jouve; ed. Gallet, 6, rue Vivienne,
Paris. 1895. - Prix fort: 6 fr. 

Nicodeme (Le Depart de). 1740. - Copie a la main, chez E. G. - 1 fr. 

Nicodeme (Le Retour de). 1750. - Copie a la main, chez E. G. - 1 fr. 

Nina (La), avec theorie. 1683. - Copie a la main, chez E. G. - 1 franc. 

*Noces (Danse des), de F. Wesner, Leipzig;ed. Bloch, 2, Bruder strass, Berlin. 1897. Mesure
a 2/4. 

Noelienne (La) (voir Palais de Glace ), par E. Giraudet; musique de Hamel en manuscrit. 1891.
- 1 fr. 50. 

Nonime. Sur mesure a 3 temps. 

*Normandina, de Frederico d'Alfonzo; comp. Casolla; ed. Izzo, 33, Piazza Dante Naples (Italie).
10 octobre 1897. Mesure a 2/4. 

Nous n'irons plus au Bois, ronde. 1850.- Copie a la main, chez Giraudet. - 1 franc. 

Nouvelle du Jour (La). 1790. - Copie a la main, chez E. G. -1 fr. 

Novita (La), galop-valse, celebre danse francaise; theorie et musique de F. Paul; ed. Gallet,
6, rue Vivienne, Paris. 1898. - Prix fort: 6 fr. 

Nymphes (Pas des), polka a trois, par Frederico d'Alfonzo; musique de Ricciardi; ed. Pisano,
via Roma, 391, Naples (Italie). Septembre 1898. - 1 fr. 50. 

Olivettes (Les), 1823, ronde de 3 chaises; theorie de E. Giraudet. 1898. - Copie a la main. -
1 fr. 

Idem , 1827. 

*Ombres et Lumieres, par l'Academie americaine. 1883. (Voir: aux noms d'auteurs apres Z ,
p. 568.) 

Orientale (L'), nouvelle danse de salon; theorie, musique et ed. J. Givre, 23, rue Gozlin,
Paris. 1893. - Prix fort: 6 fr. 

Orientale, minuetto-mazurka; musique et ed. de Pisano, 391, via Roma (Italie). 1896. - 2 fr.
50. 

Orientale (Zulma l'), nouvelle danse de salon avec dessins de Renausy; musique de A. Lamotte;
ed. Margueritat, 21, boulevard Bonne-Nouvelle, Paris. 1845. - 3 fr. 75. 

*Orientale (Danse), de Laure; ed. Choudens, 30, boulevard des Capucines, Paris. 1 er janvier
1895. 

Oriflamme (L'). 1703. - Copie a la main, chez E. G.- 1 franc. 

Ostendaise (L'), celebre schottisch, par L. Stadeler, arrangee par Kufferath; ed. Vylder,
rue Savaen, 8, Gand-Bruxelles (Belgique). 1891. - 1 fr. 50 

Ostendaise (L'elegante) avec figures; theorie et musique par L. Demortreux; ed. Sulzbach,
13, faubourg Saint-Martin. 1895. - 3 fr. 

Ostendaise la Flamande musique de F. Buisson; ed. Margueritat, 21, boulevard Bonne-Nouvelle,
Paris. 1890.- Pris fort: 5 fr. 

Ostendaise (Nouvelle), par Kevers); ed. Gallet, 6, rue Vivienne, Paris. 1885.- 1 fr. 50. 

Ostende (Salut a), theorie de E. Giraudet; musique de Chaudoir; ed. Sulzbach, 13, faubourg
Saint-Martin Paris . 1885. - Prix fort: 4 fr. 

Ostendaise (Souvenir d'Ostende), danse nouvelle, par Gangloff; theorie de E. Giraudet,
orchestree par G. Raspail; ed. Eveillard 39, boulevard de Strasbourg, Paris. 1885. - Prix
fort: 3 fr. 

Palais de Glace skating-noelinne, les Patineurs, par E. Giraudet: comp.-ed. J. Sallee-Viard,
29, rue Louis Brailles. Paris. 1891. - 1 fr. 50. 

Panache (Le), danse nouvelle par Th. Bonnay, comp.; theorie de E. Giraudet. Decembre 1890.
-En manuserit: 1 fr. 25. 

Pantalons (Les). 1830. - Copie a la main. chez E. G. - 1 franc 

Panurge (La), avec theorie 1550. - Copie a la main, chez E. G. -1 franc 

Parisienne (La). 1681. - Copie a la main, chez E. G. - 1 franc 

Parisienne (La), avec figures, de E. Giraudet; musique de F. Chaudoir; ed. Sulzbach, 13, faubourg
Saint-Martin 1887. -Prix fort: 5 fr. 

Parisienne avec figures; aut.-comp. Giuseppe Galimberti; ed. Carisch et Janichen, Milan
(Italie) 1898. - 1 fr. 50. 

Pas d'avant deux, civil et militaire, 1830; theorie de E. G. 1899. -Musique copiee a la main,
chez E. Giraudet. -1 fr. 

Pas de deux. avec figures, danse villageoise extrait du Serment de Pierrette , pantomime en
3 actes, par Alf. Fock; ed. Mackar et Noel, 22, passage des Panoramas, grande galerie. Paris.
1891.-Prix fort: 6 fr. 

Pas de deux anglais, de E. G.; ed. Bose, 8, rue Rochechouart, Paris. 1896. 

Pas de deux, danse nouvelle, par E. Giraudet: musique de E. de l'Hervilliers; ed. Meuroit,
18, boulevard de Strasbourg, Paris, 1893. - 1 franc. 

Pas de deux (Two Step), rondes de petits pierrots, marche; theorie de H. de Soria fils; musique
d'Auguste Bose; ed. idem, 8, rue Rochechouart, Paris. 1898.- Prix fort; 6 fr. 

Pas de deux (Two Step). celebre marche americaine, par H de Soria, 1891; musique de Jean-Ph.
Sousa; ed Salabert, 27, rue du Chateau-d'Eau Paris. 1898. - 2 fr. 

Pas de deux (Two Step), danse, par Raymond;musique de Louis Balleron; ed. veuve Fatout et Girard,
84, boulevard Sebastopol, 1898.- 1 fr. 70. 

Pas de deux, valse, avec dessins, par E. Louis, aut., comp., ed., 8, rue Bertrand, Rennes (Ille-et-Vilaine)
1895.-6 fr. 

Pas de la Duchesse, nouveau passepied de salon, par F. Bolze; musique de Ed. Jouve; ed. Marin,
rue Gentil, Lyon (Rhone), 1898. - 2 fr. 

Pas d'Ete, civil et militaire 1830. - Musique copiee a la main, chez M. Giraudet. 1899 - 1 fr.

*Pas de la Duchesse, nouveau passe-pied, par Bolze; comp. Jouve; ed. Marin, 5, rue Gentil,
Lyon (Rhone). 1898. 

Pas Grec (Danse du), 1830; theorie de E. G. 1899. - Musique copiee a la main, chez M. Giraudet.
- 1 fr. 

Pas des Nymphes. - Voir: Nymphes . 

Pas des Patineurs, skating, avec figures, par Willemot; musique de Ed. Jouve; ed Gallet, 6,
rue Vivienne, Paris. 1894. - Prix fort: 5 fr. 

Pas de quatre; musique de Casolla; Pisano, 391 , via Roma, Naples (Italie) 1898. - 1 fr. 50. 

Pas-de-Quatre, air de ballet; musique de Herbert W. Harwood; ed. Bathlot-Joubert 39, rue
de TEchiquier Paris, 1897. - Prix Prix fort: 4 fr. 

Pas-de-Quatre anglais, par Crompton; musique de Meyer Lutz; ed. Ascherberg et C ie , 46, Berners
street, W. Londres (Angleterre), 1890. - 1 fr. 50. 

Pas-de-Quatre, avec reverence; musique de Lutz; ed. Fouquet, 54, faubourg Saint-Denis,
Paris, 1899. - 1 fr. 50. 

Pas-de-Quatre et Barn-Dance, par Desrat; musique de A. Marsan; ed. Bornemann, 15, rue de Tournon,
Paris, 1895. - Prix for fort: 5 fr. 

Pas-de-Quatre-Barn-Dance avec figure; theorie et musique de F. Paul; ed. Gallet, 6, rue Vivienne,
Paris, 1895.- Prix fort: 5 fr. 

Pas-de-Quatre Biaritz, avec figures, par Lagus; musique de Paul Chabeaux; ed, Fromont, 40,
rue d'Anjou, Paris, 1897. - 2 fr. 

Pas-de-Quatre Biarritz, par Lagus musique de Ch. Marie Constantin, 1897. - 1 fr. 50. 

Pas-de-Quatre (caprice americain), avec dessins, par Lazare Ed.; musique de E. Jouve; ed.
Jacques Piza, 85, rue Saint-Lazare Paris, 1896. - 1 fr. 50. 

Pas-de-Quatre (La Chasse); theorie et musique de Dedieu- Peters; ed. Costallat et C ie , 15,
rue de la Chaussee-d'Antin Paris, 1898. - Prix fort: 6 fr. 

Pas-de-Quatre ou Gigue, danse americaine avec figures, par Eugene Clement; musique de E.
Tavan; ed Margueritat, 21, boulevard Bonne-Nouvelle 1898. - Prix fort: 5 fr. 

Pas-de-Quatre, danse americaine; musique de Deransart;ed. Choudens 30, boulevard des Capucines,
Paris, 15 janvier 1895, dans le n o du Figaro . 1895. - 0 fr. 15. 

Pas-de-Quatre, celebre danse anglaise avec figures; musique de O. de Lagoanere; ed. E. Fromont,
40, rue d'Anjou, Paris, 1893. fr. 75. 

Pas-de-Quatre, danse anglaise avec figures; theorie et musique de Williams; ed. Wittert,
23, boulevard du Temple, Paris, 1898. - Prix fort: 5 fr. 

Pas-de-Quatre, Gracious Dance avec figure; musique de Donat-Guerout; ed. Godfroy et Danvers,
11, rue d'Hauteville, Paris, 1895. - Prix fort: 4 fr. 50. 

Pas-de-Quatre, London succes Barn-Dance; theorie et musique par Bachmann;ed. Poulalion,
35, rue des Petits-Champs, Paris, 1896.-Prix fort: 5 fr. 

Pas-de-Quatre militaire, sur La Vivandiere , opera-comique en 3 actes de H. Cain; musique
de Benj Godard, par Deransart; Choudens, 30, boulevard des Capucines, Paris, 1898.- Prix
fort: 5 fr. 

Pas-de-Quatre Molly Bawn, par Bigeard; musique par Ange Cozie; ed. Voiry, 81, rue de Richelieu
Paris, 1898. - 1 fr. 50. 

Pas-de-Quatre (nouveau), l'Americaine avec figures, par H. de Soria fils, musique de Stoerkel;
ed. Costallat, 27, boulevard des Italiens, Paris, 1897. - 2 fr. 

Pas-de-Quatre The Popular's, par Binjamin; musique de Ad. Soyer de l'Opera; ed. Guadet, 9,
faufourg Saint-Denis, Paris, 1897 - Prix fort: 5 fr. 

Pas-de-Quatre Royal Gardenia; theorie et musique par Dedien-Peters; ed. Ph. Maquet, 25,
rue de Londres, Paris, 1898. -Prix fort: 5 fr. 

Pas-de-Quatre, souvenir d'Ostende; theorie de G. van der Meerschen, directeur des bals du
Kursaal, musique de A. Neufcour; ed. J. B. Katto, 52, rue de l'Ecuyer Bruxelles, et 49, Marche-aux-OEufs
Anvers (Belgique), et chez Gallet, 6, rue Vivienne, Paris, 1898. - 2 fr. 

Pas-de-Quatre de Paris a Londres avec figures; theorie en 4 langues, par E. Giraudet; musique
Lodois Lataste; ed. Alfred Lucien, 10, faubourg Saint-Denis, Paris, 1890. - Prix fort: 5 fr.

Pas-de-Quatre Les Saisons; theorie de E. Giraudet; musique et ed Humblot, 19, passage Verdeau,
Paris, 1890. - 1 fr. 

Pas-de-Quatre Tom-Tit, de R. M. Crompton; theorie de E. Giraudet; 

Pas-de-Quatre Up To Date, avec figures, par Roussel; musique de Holzer; ed. Bathlot-Joubert,
39, rue de l'Echiquier, Paris, 1898. - Prix fort: 5 fr. 

Pas de Rouen. - Voir: Rouennaise . 

Pas-de-Trois, de E. Giraudet; musique de G. Hamel, en manuscrit. Copie a la main, 1894. - 1 fr.

Pas-de-Trois Passo a Tre. - Bal d'enfants avec dessins, par Pichetti; musique Casolla; ed.
Izzo, Piazza Dante, 33, Naples (Italie) 1897. - 1 fr. 50. 

Pas-de-Trois en Pas-de-Quatre termine en Pas-de-Deux, de E. G., sur mesure a 4 temps, 1893.

Pas Turc-danse. - Theorie de E. G.; musique copiee a la main, 1879. - 1 fr. 

Pas des Valseurs, par Hilarion; musique de G. C. Tessitore; ed. Durand, 4, place de la Madeleine
Paris, et Clot, 15, rue de la Republique, Lyon (Rhone), 1897. - Prix fort: 6 fr. 

Passacaille (La), sous Louis XIV, 1675, sur mesure a 3/4. 

Passepied, auteur ancien, au Bon-Marche, Paris, Album de 1895; ed. Choudens, 30, boulevard
des Capucines, Paris. 

Passe-Pied, air dans le style ancien; musique de Gillet; ed. Bornemann, 15, rue de Tournon,
Paris, 1890. - 2 fr. 

Passepied, comp. Peters; ed. Leon Grus, place Saint-Augustin Paris, et 98, Regent street,
W. Londres, 1895. - 1 fr. 50. 

Passepied Francois I er , 1515, par E. Giraudet; musique d'Henri Bresles; ed. Coutarel, 13,
faubourg Montmartre Paris, 1895. - Prix fort: 5 fr. 

Passepied de la Reine, musique de Ch. Haring; ed. Leduc, 3, rue de Grammont, Paris, 1897. - Prix
fort: 5 fr. 

Pastorale (La) au H e siecle, d'apres Lucien, sur mesure a 2 temps. 

Patricienne, de E. Giraudet; musique de A. Bagarre; ed. Gaudet, 9, faubourg Saint-Denis,
Paris, 1892.- 1 fr. 

Pavane (33 pas et danses de) sous diffierents regnes. 

Pavane, musique de Colonna de Cesari, dans le supplement du journal La Famille , n o , 1022, du
7 mai 1899. 

Pavane (La), en 1583-1588, avec dessin. La Pavane ne sert qu'aux rois, princes et grands seigneurs
pour se monstrer en quelque jour de festin solennel. Les gentilshommes la dansent avec la cape
et l'epee et vous aultres vetues de vos longues robes. Par Desrats, d'apres Thoinot-Arbeau;
musique de Signoret; ed. Bornemann, 15, rue de Tournon, Paris. 1881.- Prix fort: 4 fr. 

Pavane, comp. Paladilhe, au Bon-Marche de Paris, Album de 1895; ed. Choudens, 30, boulevard
des Capucines, Paris. 

Pavane, air a danser du XVI siecle; musique de Louis Ganne; ed. Enoch, 27, boulevard des Italiens,
Paris, 1893.- Prix fort: 5 fr. 

Pavane Conti, 1629; musique de Jules Vasseur; ed. Jouve, 14, rue de l'Odeon, Paris. 1890. -
Prix fort: 5 fr. 

Pavane, comp. Dodieu-Peters; ed. Leon Grus, place Saint- Augustin, Paris, et 98, Regent street,
W. Londres, 1895.- 1 fr. 50. 

Pavane d'Espagne, note de M. Nicolas au Chancelier, 1519, sur mesure a 4 temps. 

Pavane d'Henri III, 1575. - Theorie, musique, ed. Loret, 85, rue de Richelieu, Paris. Le 12
mars 1887, a Lyon - 2 fr. 

Pavane Henri III, 1575, avec portrait du roi; musique de Georges Lissa; ed. Manuel, 10, rue
Taitbout, 1888.- Prix fort: 5 fr. 

Pavane (de la Cour d'Henri IV), 1589; musique de G. Bachmann; ed. lochem, 48, rue Sainte-Placide,
Paris, 1890. - Prix fort: 5 fr. 

*Pavane italienne, de Frederico d'Alfonzo; comp. Casolla; ed. Izzo, 33, Piazza Dante, Naples
(Italie), 18 decembre 1897. 

Pavane Louis XIII, 1610; musique de G. Marietti; ed. Manuel, 33, rue Joubert, 1891. - Prix fort:
5 fr. 

Pavane favorite de Louis XIV, 1643; musique de Frederic Brisson; ed. Hartmann, 20, rue Daunou,
Paris, 1889. - Prix fort: 5 fr. 

Pavane Louis XV, 1715; musique de Jacques Chanaud; ed. Meuriot, 18, boulevard de Strasbourg,
Paris, 1895. - Prix fort: 5 fr. 

Pavane Marie Stuart, sous Francois II, avec son portrait 1559; musique de J. Vasseur; ed. Langlois,
48, rue des Petits-Champs, 1891.- Prix fort: 5 fr. 

Pavane Medicis, avec figures, 1547; reglee par A. de Soria, theorie de Henri de Soria musique
de E. Broustet; ed. Manuel, 33, rue Joubert, 1893. - Prix fort: 7 fr. 50. 

Pavane Medicis, 1547; musique de J. Vasseur; ed . Leduc, 3, rue de Grammont, Paris, 1890. - Prix
fort: 5 fr. 

Pavane-Moderne, par E. Giraudet; musique de Falment, en manuscrit, 1897. - Copie: 3 fr. 50.

Pavane des Patineurs, avec figures; musique et choregraphie de C. Mounier; ed. Bornemann,
15, rue de Tournon, Paris, 1895. - 2 fr. 

Pavane de la Reyne, dans le style de l'epoque 1560; aut. comp. ed. Louis, 8, rue Bertrand, Rennes
(Ille-et-Vilaine), 1897. - Prix fort: 6 fr. 

Pavane Richelieu, 1624, dansee a la Cour de Louis XIII. - Theorie transcrite d'apres l'original
par E. Giraudet; musique de Lust et Buisson; ed. Gaudet, 9, faubourg Saint-Denis Paris, 16
decembre 1898. - 1 fr. 

Pavane-Valse avec figures, par J. Lagus; musique de Chabeaux; ed. Lagus, 21, rue Castelnau
Pau (Basses- Pyrenees), 1893. - 2 fr. 45. 

Paysanne (La), 1878. - Theorie de E. G.; musique copiee a la main. - 1 fr. 

*Paysanne, danse hollandaise et hongroise, par l'Academie americaine. 1883.- Voir aux noms
d'auteurs apres Z , p. 568. 

*Paysan russe (La danse du), par l'Academie americaine 1883. - Voir aux noms d'auteurs apres
Z , p. 568. 

Pere Duchene (Le), 1789. - Copie a la main chez E. G. - 1 fr. 

Perissoire (Danse du), de E. G., sur mesure a 6/ 8, 7 juin 1898. 

Perruquiere (pantomime-danse), theorie de E. G., sur mesure a mesure a 3 temps, 1880. 

Petite Jeannette (La), 1689. - Copie a la main chez E. G. - 1 fr. 

Petite Laitiere (La), 1761. -Musique copiee a la main chez E. Giraudet, 1899.- 1 fr. 

Phalenes (Les), avec figures, de Mlle Theodrore; theorie par F. Paul; musique de Jouve; ed.
Gallet, 6, rue Vivienne, Paris, 1895. - Prix fort: 6 fr. 

Piemontaise (La), theorie et musique de Renausy; ed. Margueritat, 21, boulevard Bonne-Nouvelle,
Paris, 1850. - 4 fr. 50. 

Pirouette, nouvelle danse avec figures, de Pichetti; musique Manganelli; ed. Pichetti,
102, via Tritone, Rome (Italie), 1897. - 1 fr. 50. 

Plaisirs d'Arconville (Les), avec theorie, 1762. - Copie a la main chez E. G. - 1 fr. 

Plaisirs d'Aucler (Les), 1681.- Copie a la main chez E. G. - 1 fr. 

Plaisirs de Chatenay (Les), 1730. Avec theorie copiee a la main chez E. G. - 1 fr. 

Plaisirs Polonais (Les), 1695. - Copie a la main chez E. G. - 1 fr. 

Polichinelle (La) au concert, 1863: theorie de E. G.; musique a la main, 1899. - 1 fr. chez E.
Giraudet. 

Polichinelle (La), 1851; theorie de E. G.; musique a la main, 1899. - 1 fr. chez E. Giraudet.

Polka Allemande, Autrichienne, du Canard, du Hasard, de la Baguette, sur mesure a 2/4. 

* Polka-Croisee, par Rosevi Margitta; ed. Bloch, 2, Bruder strass, Berlin (Allemagne), 1892.

Polka des Enfants avec figures. La danse pour tous, par E. Giraudet; musique de H. Borrel; ed.
Deplaix, 16, boulevard du Temple, 1897. - 1 fr. 25. 

Polka Finale, de Gauduin et Daussy, sur mesure a 2/4, 1898. 

Polka-Militaire, theorie de G. Washington Loop; musique de Saint-G. d'Estrez; ed. Gallet,
6, rue Vivienne. Paris, 1898. - Prix fort : 6 fr. 

Polka des Moutards, nouvelle polka enfantine, avec figures, par Ed. Lazar: musique de Ed.
Jouve; ed. Pisa, 85, rue Saint-Lazare, Paris, 1896. - 2 fr. 

* Polka des Patineurs (Berline), de Riester, juin 1898, 16, rue Oberkampf, sur mesure a 2/4.

Polka-Piquee a la militaire; theorie de A.-F. Bigeard; musique de L. Halet; ed. Meuriot, 18,
boulevard de Strasbourg, Paris, 1898. - 1 fr. 70. 

Polka-Russe Luba, par E. Giraudet; musique de Gauvin; ed. A. Bose, 8, rue Rochechouart, Paris,
1893. - Prix fort: 5 fr. 

Polka a la Russe avec figure; theorie de MM. Foster et Willemot; musique Ach. Peschini; ed.
Auguste Bose, 8, rue Rochechouart, Paris, 1897. - 1 fr. 50. 

Polka de Salon (Nouvelle), theorie de Laborde; musique de Musard; ed. Heugel, 2 bis , rue Vivienne,
Paris, 1860. - Prix fort: 4 fr. 50. 

Polo-Quadrille. - Voir: Quadrille . 

Polonaise (La vieille), de Dumans, 1869; musique a la main, 1899, chez E. Giraudet. - 1 fr. 

Polonaise, musique de J. Mulder; ed. Lemoine et fils, 17, rue Pigalle, Paris, 1895. - 1 fr. 50.

Polonaise (La), musique de Weber; ed. Lichtenberger, Leipzig, 1886. - 1 fr. 25. 

Prascovia, polka russe avec figures, theorie et musique par Alfred Dujardin: ed. Rene Godfroy,
11, rue d'Hauteville; depot 10, rue d'Hauteville. Paris, 1896. - Prix fort: 5 fr. 

Puebla, danse mexicaine, theorie et musique par Gustave David; ed. Le Signe. 106, boulevard
Saint-Germain, 1891. - Prix fort: 4 fr. 

Pyrrhichienne (La), danse guerriere grecque, 280 ans avant J. C., sur mesure a 3 temps. 

Quadrille americain a la mode, par E. Giraudet; musique de Legendre; ed. Gaudet, 9, faubourg
Saint-Denis, Paris, 1890. - 0 fr. 50. 

Quadrille americain avec dessins, par G. Desrat; musique d'Alex. Artus; ed. Bornemann, 15,
rue de Tournon, Paris, 1889. - Prix fort: 5 fr. 

* Quadrille americain de Perin, 1895, sur toutes les musiques de quadrille. 

Quadrille de Bernay (Pele-Mele), de Cotis, rue Auguste Leprevost, Bernay (Eure), avril 1898.
Sur toutes les musiques de quadrille francais ou americain. 

Quadrille contredanse Le Regent, par G. Desrat; musique de CL Signoret; ed. Bornemann, 15,
rue de Tournon, Paris, 1887. - 1 fr. 50. 

Quadrille Le Courrier des Salons, aut., comp., Renausy; ed. Mar. gueritat, 21, boulevard
Bonne-Nouvelle, Paris. 1855. - Prixfort: 4 f. 50, 

Quadrille-Croise, de E. G. 1887; ed. Gaudet, 9, faubourg Saint-Denis-Paris. 1899. - 0 fr.
50. 

Quadrille des Clodoches, par Clodoche. 1860. Sur toutes les musiques du quadrille francais.

Quadrille des Dames, avec figures, theorie et musique par la Societe Academique des professeurs
de Paris, de l'Opera; depotchez Berthier, regisseur de la danse a l'Opera. 1860. - Prix fort:
5 fr. 

Quadrille-Elegant, du XIX e siecle, avec figures; par Renausy; musique de Narcisse Bousquet;
ed. Margueritat, 21, boulevard Bonne-Nouvelle, Paris. 1856. - Prix fort: 4 fr. 50. 

Quadrille-Elegant, avec dessin; de Louis, 8, rue Bertrand, a Rennes (Ille-et-Vilaine).
1897. 

Quadrille Etrenne, a Terpsichore, contredanses, valses et ecossaises, avec dessins; par
Henri Lemoine, 9, rue de l'Echelle-Saint-Honore. 1830. - 5 fr. 

Quadrille des Familles (Le grand), de E. G. Sur toutes les musiques des quadrilles. 1890. 

Quadrille francais, le Petit Tambour, par Desrats; musique de Strauss; ed. Heugel, 2 bis ,
rue Vivienne, Paris. 1865. - Prix fort: 4 fr. 50. 

Quadrille La Fricassee, avec dessins, dansee dans la Vivandiere, par MM. Fugere et Thomas
et le corps de ballet, par Mme Bernay, de l'Opera; musique de Ed. Deransart; ed. Choudens, 30,
boulevard des Capucines, Paris, 1897. - Prix fort: 5 fr. 

Quadrille Giraudet dit des Danseurs Parisiens, avec figures et dessins; par E. Giraudet;
musique de Felix Chaudoir; ed. Sulzbach, 13, faubourg Saint-Martin, Paris. 1885. - Prix fort:
6 fr. 

Quadrille des Lanciers, Joyeux Etudiants, par E. Giraudet; musique de Mme Lefebvre de Grandchamps;
ed. Meuriot, 18, boulevard de Strasbourg, Paris, 1890. - 2 fr. 

* Quadrille d'es Lanciers a 8 couples, de Grangier. 1897. Sur toutes les musiques de Lanciers.

* Quadrille des Lanciers (Le Bal silencieux), de Vincenzo Giannone, 5, Tagliferry, Naples
(Italie), 1898. 

* Quadrille des Lanciers, national americain, par Isidore Sampson, 10, Central Square, Linn-Mass
(Etats-Unis, Amerique), 1897. 

Quadrille des Lanciers, de Riester; musique F. Beyer; ed. Meuriot, 18, boulevard de Strasbourg,
Paris. 1898. - Prix fort : 5 fr. 

Quadrille des Lanciers, Frack Rossis, par Federico d'Alfonzo; musique de Giaconi; ed. Pisano,
391, via Roma, Naples (Italie), 1897. - 1 f. 50. 

Quadrille des Lanciers, les Olivettes, par Giovanni Garrone; musique de Casolla; ed. Izzo,
Piazza Dante, 33, Naples (Italie). 1898. - 1 f. 50. 

Quadrille des Lanciers polkes par Henri Delvallee; musique de Felicien Siry; ed. Haton, 35,
rue Bonaparte, Paris, et Mennesson, 10, rue des l'apissiers, Reims (Marne). 1898. - Prix font
: 6 fr. 

Quadrille nouveau, les Lanciers valse, par F. Paul; musique de L. C. Desormes; ed. Leduc, 3,
rue de Grammont, Paris. 1891. - Prix fort: 6 fr. 

Quadrille-Mazurka, les Tcherkesses, avec figures, par Bolze; musique de Victor Ribolet;
ed. E. Rey fils aine, 17, rue de la Republique, Lyon (Rhone), - Prix fort: 6 fr. 

Quadrille les Menus-Plaisirs, par Renausy; musique de Lafleur, ed. Gaudet, 9, faubourg Saint-Denis,
Paris. 1847-1899. - 0 fr. 50. 

Quadrille-Militaire, le Saint-Cyrien, par Cellarius; musique de E. Deregnaucourt; 

Quadrille du Pas-de-Quatre, par E. Giraudet; musique de Hamel, en manuscrit. - Copie a la main.
1892. - 2 fr. 50. 

Quadrille, le Polo, de Paul F. 1883; musique de Trebutien; ed. Le Duc, 3, rue de Grammont. 1883.
- 1 fr. 50. 

* Quadrille du Prince Imperial, par Renausy; ed. Margueritat, 21, boulevard Bonne-Nouvelle,
Paris. 12 decembre 1858. - 2 fr. 

Quadrille, le Polo et le Polo-Americain, par Francois Paul; musique de Desormes; ed. Leduc,
3, rue de Grammont, Paris. 1883. - 1 fr. 50. 

* Quadrille des Quilles (Le), de Steugel; ed. Edouard Bloch, 2, Bruder strass, Berlin (Allemagne).
1891. - 2 fr. 

Quadrille-Russe, avec dessins, theorie de Cellarius, Laborde, Lenfant, Coralli, Elie,
Mathieu et Ch. Perin; musique de J. Mikel et Strauss; ed, Ileugel, 2 bis , rue Vivienne, Paris.
1856. - 2 fr. 

* Quadrille-Tarentelle, aut., comp. Renausy; ed. 22, rue du Bouloi, a l'Administration des
bals. 1855. - 2 fr. 

Quadrille-Valse de Bigeard. Musique sur toutes les valses, a 3 temps, 4 e 1898. 

Quadrille des Varietes choregraphiques, par E. Giraudet; musique et ed. J. Sallee-Viard,
29, rue Louis Braille, Paris, 1 er , 2 e , 1898. - 1 fr. 

Quadrille des Varietes francaises, par P. Mignon; musique de Ch. Delisle; ed. Mignon, 32,
rue de Bucci, Paris. 1885. - 2 fr. 

Quadrille des Varietes parisiennes, aut., comp., Renausy; ed. Margueritat, 21, boulevard
Bonne-Nouvelle ou 2, boulevard Saint-Denis, Paris. 1850. - 2 fr. 

* Quadrille, le Voyageur, par Alexandre, 15, rue Lanterne, a Lyon (Rhone). 1896. 

Quatre-Saisons (Les). 1780. - Copie a la main; chez E. G. - 1 fr. 

Rameurs (Les), de E. G. Sur toutes les musiques a 3 temps. 10 aout 1898. 

Raquet-Galop, celebre danse americaine, par F. Paul; musique de Kate Simmons; ed. Langlois,
48, rue des Petits-Champs, Paris. 1897. - Prix fort: 6 fr. 

Raquet (The), par G. Washington Lopp; musique de Jouve; ed. Gallet, 6, rue Vivienne. 1898.
- Prix fort: 6 fr. 

Ravitchienne (La), de E. G. Sur toutes les musiques a 3/4 russes, 1895. 

Reconciliation (La), 1785. Par Kotzlbue. - Copie a la main; chez E. G. - 1 fr. 

Redowa, musique a Wallerstein; ed. Choudens, 30, boulevard des Capucines, Paris. 1887. -
Prix fort: 3 fr. 

Redowa, comp. Lanner, au Bon-Marche, album de 1895; ed. Choudens, 30, boulevard des Capucines,
Paris. 

Redowa, l'Amour d'une fleur, musique de Desire Leclereq; ed. Katto, 10, rue des Grands-Carmes
et 10, rue du Roi, Bruxelles, et 17, rue des Saints-Peres, Paris. - 2 fr. 50. 

Redowa du Casino, de E. Giraudet, par Carbon; ed. Gaudet, 9, faubourg Saint-Denis, Paris.
4 e , 1898. - 1 fr. 

Redowa Taglioni, nouvelle polka-mazurka, avec portrait de Taglioni, theorie Philippe Gawlikowski;
musique id.; ed. Heugel, 2 bis, rue Vivienne. 1834. - 2 fr. 50. 

Regate (La), de E. Giraudet. Sur toutes les musiques a 6/8. 15 aout 1898. 

* Regente, (La), danse enfantine ed. Bloch, 2, Bruder strass, Berlin. 1895. - 1 fr. 50. 

Renaud d'Ast (La). 1700. Copie a la main; chez E. G. - 1 fr. 

Reverences (Les), nouvelle danse de salon, par Victor Gillard, 1899; comp. H. Van Gael; ed.
Schott, 56, rue Montagne-de-la-Cour, Bruxelles. - 6 fr. - Theorie : Le cavalier enlace sa danseuse
de son bras droit et place sa main gauche sur sa hanche, la dame souleve sa robe de sa main droite
et place la gauche sur la saignee du bras droit du cavalier; dans cette position, ils executent,
en commencant tous les deux du pied droit, 8 pas de polka en alternant de pied (8 mesures). Ils
se quittent et salut et reverence (2 mesures). 

Cavalier avec sa dame se donnent main droite a main droite et en font un tour par 4 pas de polka
(4 mesures), changement de main; ils se donnent main gauche a main gauche et en font un tour par
4 pas de polka (4 mesures). 

Ils se quittent la main et font le salut et la reverence (2 mesures). Repeter toute la danse (20
mesures) et valse generale pour terminer la danse. 

Cette danse simple et gracieuse peut se faire a deux couples. 

Riesterienne, de E. G. Sur toutes les musiques a 4 temps. 1895. 

Rigodon, par Rigaud, sous Charles VIII. 1485. - Copie a la main; chez E. G. 1890. - 1 fr. 

Rigodon de Dardanus, musique de Rameau, 1750; par Vilbac; ed. Lemoine, 17, rue Pigalle, Paris.
1898. - 0 fr. 50. 

Rigodon, comp. Dedieu Peters; ed. Leon Grus, place Saint-Augustin, Paris, et 98, Regent street
W., Londres. 1895. - 1 fr. 50. 

Roman-Dance, musique de Casolla; ed. Pisano, 391, via Roma, Naples (Italie). 1897. - 1 fr.
50. 

Roman-Dance, avec dessin, par Pichetti; musique de Giovanni Ricci; ed. Pichetti, 102, via
Tritone, Rome (Italie). 1897. - 3 fr. 

Ronde enfantine, de E. G. 1887. Sur toutes les musiques a 2/4. 

Ronde (La). Copie a la main. 1850. Par Rochas; chez E. G. - 1 fr. 

* Rondeau, de Laur; ed. Choudens, 30, boulevard des Capucines, Paris. 1895. - 1 fr. 50. 

Rosace espagnole (La), par E. Giraudet; musique de Hamel, en manuscrit. - Copie a la main. 1893.
- 1 fr. 

Rouennaise (La), de E. G. 1897. Sur toutes les musiques a 4 temps vite. 

* Round Dancing, de Gilbert, de l'Academie americain. 1883. Voir aux noms d'auteurs apres
Z , p. 568. 

Rousskaia-Mazourka, mazurka-russe, par H. de Soria fils; comp. Meiners; ed. Enoch, 27, boulevard
des Italiens, Paris. 1895. - Prix fort: 6 fr. 

Russette, de E. G. Sur toutes les musiques e 3/4. 1893. 

Russienne, de E. G. Sur toutes les musiques a 4 temps. 1893. 

Sabotiere (La). - Copie a la main; chez E. G. 1880. - 1 fr. 

Sabotiere (Autre). - Copie a la main; chez E. G. 1869. - 1 fr. 

Sagantina nanceenne, avec dessins, par A. F. Bigeard, musique de Lucien Brou; ed. Ista-Beausier,
124, rue Lafayette. 1897. - 1 fr. 70. 

* Saltarelle (La), de Laur; ed. Choudens, 30, boulevard des Capucines. 1 er janvier 1895. -
1 fr. 50. 

Sampsonienne (La), par E. Giraudet, comp. Hamel, en manuscrit. - Copie a la main. 1898. - 1 fr.

Sanasicontienne (La), 236 e creation de E. Giraudet, pour le salon, a M. Sanasi Conti (Guiseppe),
en bons souvenirs de ses visites amicales, le 12 septembre 1899 . - Mesure a 3/4. - Le cavalier,
de sa main droite prend la main gauche de sa dame, laquelle souleve sa robe de la main droite,
le cavalier sa main gauche sur la hanche. Theorie pour le cavalier; la dame fera les memes pas,
mais du pied oppose. 

1 re mesure. - Cavalier, glisser le pied gauche en avant. 

610 

Glisser le pied droit en avant. 

Glisser le pied gauche en avant. 

2 e mesure. - Passer la pointe du pied droit devant, derriere, puis devant, en elevant le pied,
en pliant sur le genou gauche. 

3 e et 4 e mesures. - Repeter les 1 re et 2 e mesures de l'autre pied. 

5 e et 6 e mesures. - Sans quitter la main de sa dame, le cavalier passe son pied gauche croise devant
le droit (la dame, le droit devant le gauche), dans cette position, dame et cavalier pivotent,
cavalier a droite, dame a gauche, sous leurs bras eleves, 

7 e et 8 e mesures. - Repeter les 5 e et 6 e mesures. Repeter le tout (8 mesures). 

Le cavalier enlace sa dame du bras droit, de sa main gauche lui prend la main droite, et, dans
cette position, executent 16 mesures du pas suivant. 

Cavalier, glisser le pied gauche, rapprocher le pied droit au gauche en elevant le gauche de
cote; poser la pointe du pied gauche a terre, en rapprochant vite le pied droit pres du gauche
(1 mesure). Repeter du meme pied encore 2 fois cette mesure (2 mesures) suivies d'un pas de polka
redowa du pied gauche (1 mesure). Repeter du pied droit les 4 mesures ci-dessus. Repeter ces
8 mesures ci-dessus. Reprendre au commencement. 

Sarabaita, mazurke, de Vincenzo Giannone; ed. Izzo, 33, Piazza Dante-Naples (Italie). 1898.
- 1 fr. 50 

Sarabande (La). 1607. - Copie a la main; chez E. G. 1893. - 1 fr. - Et chez Choudens, 30, boulevard
des Capucines, Paris; par Laur. 1895. - 1 fr. 50. 

Sarao, de E. G. Sur toutes les musiques a 3/4. 1895. 

Sauterelle, de E. G. - Chez E. G.; copie a la main. 1880. 

Sauteuse (La), en 1650. - Copie a la main, chez E. G. 1897. - 1 fr. 

Savoyarde (La), valse, de Francesconi Guiseppe; musique de Casolla; ed. Izzo Piazza Dante,
33, Naples, (Italie). Juin 1897. - 1 fr. 25. 

Schottisch Pantinoise, de E. G. 25 mars 1889. Mesure a 4 temps. 

Schottisch ou Scottisch (Les dix genres de) se font sur toutes les musiques a 4 temps. L'origine
date de 1849. 

Schottisch. Comp. Sawanoff, au Bon Marche de Paris, album de 1895; ed. Choudens, 30, boulevard
des Capucines, Paris. 

Season, danse avec figures, par Giuseppe Galimberti; ed. Carisch et Janichen, Milan (Italie).
1885. - 1 fr. 25. 

Season, de Frederico d'Alfonzo; comp. Casolla; ed. Izzo, 33, Piazza Dante, Naples (Italie).
1885. - 1 fr. 50. 

Seguidillas, de E. G. 1895. - Sur toutes les mesures a 3/4. 

Seigneur bienfaisant (Le), avec theorie. 1693. - Copie a la main, chez E. G. - 1 fr. 

Sevillana (La), par Eduardo Fazio; musique de Casolla; ed. Izzo, Piazza Dante, 33, Naples
(Italie). 1897. 1 fr. 50. 

Siberienne (La), danse russe, par G. Stilb, de l'Opera; musique de E. Ferouelle; ed. Courleux,
8, rue Mandar. 1893. - Prix fort: 5 fr. 

Sicilienne (Angelina), musique et theorie de Renausy; comp. Antony Lamotte; ed. Margueritat,
21, boulevard Bonne-Nouvelle, Paris. 1865. - Prix fort: 4 fr. 50. 

Simonette (La), au XV e siecle. - Copie a la main, chez E. G. - 1 fr. 

Skating. - Voir: Palais de Glace . 

Skating, de Frederico d'Alfonzo; ed. Casolla Pisano, 391, via Roma, Naples (Italie). 1885.
- 1 fr. 50. 

Skating-Polka, par Giuseppe Migliaccio; ed. Izzo Piazza-Dante, 33, Naples (Italie). 1885.
- 1 fr. 50. 

Skirt-Dance as Taught By de Sampson, 10, Central Square Linn-Mass, (Etats-Unis d'Amerique).
1897. - Sur toutes les mesures a 4 temps. 

* Skirt-Dance (Solos), par l'Academie americaine. 1883. - Voir: aux noms d'auteurs apres
Z , p. 568. 

Sliding-Polka, par F. Paul; musique de P. Courtois; ed. Gallet, 6, rue Vivienne, Paris. 1897.
- Prix fort: 5 fr. 

Sonfflet (Danse du), de E. G. 1893. - Sur toutes les musiques a 6/8. 

Spring-Dance, avec figures, par F. Paul; musique de E. Jouve; ed. Gallet, 6, rue Vivienne,
Paris. 1896. - Prix fort: 5 fr. 

* Standard-Dance, album Masters, par l'Academie americaine. 1883. - Voir: aux noms d'auteurs
apres Z , p. 568. 

Stephanoise (La), de E. Giraudet; comp. Hamel. 1892. - En manuscrit, copie. - 1 fr. 

Styrienne (La), danse autrichienne, par E. Giraudet; musique de Theodore Lack; ed. Lemoine,
17, rue Pigalle, Paris. 1895. - Prix fort: 6 fr. 

Styrienne (La). - Copie a la main, chez E. G. - 1 fr. 

Suedoise (Danse), par E. Giraudet; musique de E. de l'Hervilliers; ed. Meuriot, 18, boulevard
de Strasbourg, Paris. 1898. - Prix fort: 5 fr. 

Swedisch (La), avec dessins, par G. Desrat; musique de Signoret; ed. Bornemann, 15, rue de
Tournon, Paris. 1890. - Prix fort: 3 fr. 

Sword-Dance, danse des epees, de J. Koopman, 57, Van Oldenbarneveltstraat, Rotterdam (Hollande),
1898; comp. Helmann. 

Sword-Dance, par Koopman. - Copie a la main, par Helmann, chez E. G. - 1 fr. 

Taglioni (La). Hommage a la Societe academique des Professeurs de danse de Paris. Nouvelle
danse de salon: marche, polka-mazurka, polka, menuet, valse et galop, par M me Marie Taglioni;
musique de Ph. Stutz; ed. Heugel, 2 bis, rue Vivienne, Paris. 1834. - Prix fort: 7 fr. 50. 

* Tambourin de Laur; ed. Choudens, 30, boulevard des Capucines, Paris. 1895. 

Tambourin de la liberte. 1789. - Copie a la main, chez E. G. - 1 fr. 

Tantivy. par R. M., Crompton; musique de Roland Black; ed. Ascherberg Bro, 46, Berners street,
W. London (Angleterre). Octobre 1896. - 1 fr. 60. 

Tantivy, par Jacs Koopmann; ed. Alsbach Noordblaak, n o 63, Rotterdam (Hollande). 1897. (Meme
que la precedente, traduite.) - 2 fr. 

Tarentella, avec dessins, de E. Giraudet; musique de E. Mezzacapo; ed. Gaudet, 9, faubourg
Saint-Denis, Paris. Mars 1898. - 1 fr. 50. 

Tarentelle (La Capri), avec dessins, par F. Paul; musique de Charles Albert; ed. Leduc, 3,
rue de Grammont, Paris. 1891.- Prix fort: 6 fr. 

Tarentelle des Napolitains, de E. G. 1890. - Copie a la main. - 1 fr. 

Tarentelle (La). 1855. - Voir: Quadrille . - Galop napolitain, avec figures, par Renausy,
de l'Opera, danse aux Bals masques du Chatelet. - En vente a l'Administration des Bals, 22.
rue du Bouloi, Paris.-2 fr. 50. 

* Tempete (La), de C. Rader-Macher; ed. Bloch, 2. Bruder strass, Berlin (Allemagne). 1897.
- 1 fr. 50. 

* Theodore, en 642, sous Theodore I er . Sur mesure a 2/4. 

Tom-Tit, par R. M. Crompton; musique de Oscar Morley; ed. Oppenheimer-Bros, 13, Berners street,
W. Londres (Angleterre). juillet 7 e 1898. - 2 francs. 

Tordion (Le), par G. Caquillard a Reims. 1450. Sur mesure a 3 temps. 

Trepignement tyrolien, de J. W. Oldenburg; ed. Bloch Bruder strass, 2, Berlin (Allemagne.
1897. - 2 fr. 

*Trevisane (La), danse italienne de 1762; theorie de E. G. 1891. Sur mesure a 3 temps, vite.

Tricottets (Les), de Laur; ed. Choudens, 30, boulevard des Italiens, Paris. 1 er janvier 1895.
- 1 fr. 50. 

Troika, polka russe a trois, par Leopold Delamare; musique de Georges Hausser; ed, Gallet,
6, rue Vivienne, Paris. 1895. Prix fort: 4 fr. 

Trois Amis (Les), 1730, avec theorie. - Copie a la main, chez E. G. - 1 franc. 

Tulipano (La), 1719. - Copie a la main, chez E. G. - 1 fr. 

Two-Step - Voir: Pas de Deux . - (The Fort Dearborn), par Bonnell Otto; ed. Illinois music co.
1541, Fulton street, Chicago (Etats-Unis d'Amerique). 1897. - 2 fr. 

Tyrolienne (La), 1850. - Copie a la main, chez E. G. - 1 fr. 

Tyrolienne (La), par J. Koopmann; musique de Kapfenberger. 1899. - Copie a la main, chez E.
G. - 1 fr. 

Tyrolienne, de E. G.; musique de J. Legbach; ed. Lemoine, 17, rue Pigalle, 1898. Prix fort:
6 fr. 

Ukrannienne-Russe, de E. G. 1893. Sur mesure a 4 temps. 

Uleaborg-Russe, de E. G. 1893. Sur mesure a 4 temps. 

Ungherese, par Giovanni Garrone; musique de A. Casolla; ed. Izzo Piazza-Dante, 33, Naples
(Italie). novembre 1897. - 1 fr. 50. 

Ungherese, polka-piquee, par Giuseppe Galimberti; ed. Carisch et Janichen, Milan (Italie),
1896. - 1 fr. 25. 

Universelle (L'), de Renausy, 1860; ed. Margueritat, 21, boulevard Bonne-Nouvelle. - 2 fr

Valce (La), du 9 novembre 1178. - Copie a la main, chez E. G. - 2 fr. 

Valce-Caprice (La), de Margitta Rosevi et Bloch, Berlin, 1896. - 2 fr. 

Valse-Heraldique, de E. G., 24 avril 1899; comp. Flament. - Copie a la main. - 1 fr. 50. 

Valse Hig-Life, de E. G., le 26 mai 1899; comp. Flament. - Copie a la main. - 1 fr. 

Valse Boston Louis XV (Voir: Boston ), avec figures, par Giuseppe Galimberti; ed. Carisch
et Janichen, Milan (Italie), novembre 1898. - 2 fr. 

Valse de Limoges, 1887; de E. G.; sur mesure a 3 temps. 

Valse-Lente (La), par Alexandre Perin; musique de Georges Auvray; ed. Fromont, 40, rue d'Anjou
et passage du Saumon, Paris, 1899. - 2 fr. 

Valse Louis XV; musique de Casolla; ed. Pisano, 391, via Roma, Naples (Italle). - 1 fr. 50. 

Valse-Menuet, par R. M. Crompton; musique de H. J. Maule: ed. Willcocks, 21 a , Berners street
W., Londres (Angleterre), 1898. - 1 fr. 50. 

Valse-Menuet (La Nouvelle), avec figures. Theorle et musique par William A. Gurney; ed. P.
Schott et C ie , 70, faubourg Saint-Honore, Paris, et 56, Montagne-de-la-Cour, Bruxelles
(Belgique). - 2 fr. 50. 

Valse Merveilleuse et Valse Tourbillon, par M. et Mme Dante, aux Folies-Bergeres, 1899; sur
mesure a 3 temps, lent. 

Valse en sautant: anglaise, russe, autrichienne, d'Auvergne (la demivalse), japonaise,
serpentine, etc.; sur mesure a 3 temps. 

Valse-Mondaine, de E. G., 20 avril 1898; sur mesure a 3 temps. 

* Vampire (La danse du), avec solo et poeme, par l'Association Americaine, 1883. (Voyez aux
noms d'auteurs apres Z , p 568.) 

Varietes Parisiennes. (Voyez : Quadrilles ). 

Varsoviana, musique nationale, par A. Leduc, 3, rue de Grammont, Paris, 1860. - 1 fr. 50. 

Varsoviana (Le Printemps), musique de Alp. Longueville; ed. Heugel, 2 bis , rue Vivienne.
- 1 fr. 50. 

Varsoviana; comp. Wallerstein, au Bon-Marche de Paris, Album de 1895; ed. Choudens, 30, boulevard
des Capucines, 1890, Paris. 

Varsoviana (Les Montagnards); musique de Henri Roubier; ed. Ashdown et Parry, 18, Hanoyer
square, Londres (Angleterre), 1897. - 2 fr. 60. 

Varsoviana Eudoxie; musique de Fred. Lentz; ed. chez l'auteur, 28, rue Denfert-Rochereau,
Paris, 1890. - 1 fr. 

Varsovienne Napolitaine, par Frederico d'Alfonzo; musique de Casolla; ed. Izzo, piazza
Dante, 33, Naples (Italie), avril 1897. - 1 fr. 

Varsovienne, avec dessins, par Giuseppe Galimberti; ed. Carisch et Janischen, Milan (Italie),
1895. - 1 fr. 25. 

Varsovienne; musique de Casolla; ed. Pisano, 391, via Roma, Naples (Italie), 1897. - 1 fr.
50. 

Varsovienne (The modern), avec figure, par M. B. Gilbert, New-York, Boston-Mass; musique
de A. L. Ryser. - 2 fr. 

* Varsovienne (Valse), de Dumans, 40 bis, rue Albouy, 1869; mesure a 3/4. 

Versa (La), de Eduard Scott; ed. Francis Day et Hunter, 195, Oxfort street, W. Londres, 1895.
- 2 fr. 

Vertubleu (La), 1699. - Copie a la main, chez E. G. - 1 fr. 

Viennoise (La), 1640. - Copie a la main, chez E. G., 1885. - 1 fr. 

Villageoise (Danse), de E. G. 1888; sur mesure a 2/4. 

Villanelle, de Desportes, 1580; sur mesure a 3 temps. 

Vivandiere (La), de Benjamin Godard, au Bon-Marche de Paris, Album de 1895; ed. Choudens,
30, boulevard des Capucines, Paris. 

Volte, en 1545; sur mesure a 3 temps. 

Wagnerienne, de E. G., 1883; sur mesure a 3/4. 

Washington (The), avec figures. Danse americaine, par Washington Lopp; musique de E. Jouve;
ed. Gallet, 6, rue Vivienne, Paris, 1898. - Prix fort : 6 fr. 

* Watt-Meter, de Federico d'Alfonzo; comp. V. Ricciardi, 14 avril 1898. Largo Montesanto,
1, Naples (Italie). - 2 fr. 

Wilna (La), danse orientale avec figure, par Felix Duchamps; musique de L. La Rose; ed. 3, rue
de l'Hotel-des-Monnaies, Bruxelles, et 54, faubourg Saint-Denis, Paris, 1897. - Prix fort:
5 fr. 

Wilna (La), par Frederico d'Alfonzo; ed. et musique de G. Pisano, 391, via Roma, Naples (Italie),
1885. - 1 fr. 50. 

Xistelle (La), reproduite par E. G., 1893; sur mesure a 6/8. 

Xilienne (La), reproduite par E. G., 1891; sur mesure a 3 temps. 

Yatagan, theorie de E. G,, 1891; sur mesure a 2/4. 

Yole (La), de E. G., 1887; sur 8 mesures a 4 temps et 32 a 3 temps. 

York, Mazurka americaine avec figures, par Washington Lopp; musique de E. Kohler; ed. Gallet,
6, rue Vivienne, Paris, 1895. - Prix: 1 fr. 70. 

Zapateado (Le), 1820; sur mesure a 6/8. 

Zelandaise (La), de E. G., 1894; sur mesure a 2/4 et a 3 temps. 

Ziberli-Ziberla, danse et chanson enfantine avec des figures; theorie et musique, par F.
Paul; ed. Gallet, 6, rue Vivienne, Paris, 1890. - Prix fort: 5 fr. 

Zigana, de Frederico d'Alfonzo, musique de Casolla: ed. Izzo, 33, piazza Dante, Naples (Italie),
10 octobre 1897. - 1 fr. 

Zigzags (Les), danse noble, de E. G., 26 avril 1899, sur mesure a 4 temps. 

Zorango d'Espagne (Le), 1841; sur mesure a 6/8. 

Zulma l'Orientale, de Renausy, 1855; ed. Margueritat, 21, boulevard Bonne-Nouvelle. - 2
fr. PROJET D'UNE ACADEMIE INTERNATIONALE des Maitres et Professeurs de Danse, de Bon-Ton
et Gymnastique-Danse de Salon 

SIEGE SOCIAL CHEZ LE FONDATEUR Eugene GIRAUDET AUTEUR ET PROFESSEUR DE DANSE 39, Boulevard
de Strasbourg, Paris 

FRATERNITE SOUS L'EGIDE DE TERPSICHORE! RESPECT DU BIEN D'AUTRUI! SOLIDARITE ET DESINTERESSEMENT!
LA DANSE DOIT ETRE L'UNION POUR CONDUIRE COMME UN DRAPEAU! ? ? ? ? ? 

Aux Maitres et Professeurs de Danse, de Bon-Ton et de Gymnastique-Danse de Salon 

Chers Confreres , 

Toutes les corporations se syndiquant pour defendre leurs interets, pour s'aider et donner
plus de prestige a leur profession, ne croyez-vous pas que le moment est venu de nous unir, en
vue d'assurer les progres constants de notre art? 

Ne pensez-vous pas que nous retirerions de grands avantages de notre societe, sorte de syndicat,
si vous aimez mieux? 

Un courant de sympathie et de solidarite s'etablirait entre les professeurs de toutes les
nations. La danse ne pourrait que gagner a une telle union. 

Nous aurions plus d'autorite et plus de force pour mettre notre art en lumiere, pour defendre
nos interets professionnels et pour assurer le respect de nos oeuvres. 

Aucune danse ne serait admise dans les cours et lancee dans le public, avant d'avoir ete acceptee
par un comite d'examen. 

De meme, les nouveaux professeurs de danse et de maintien, ne pourraient enseigner sous l'egide
de l'Academie, qu'apres avoir obtenu un certificat de la Societe. 

Ma longue experience choregraphique permet d'affirmer que l'avenir, reserve le plus grand
succes a cette oeuvre d'union et de dafense professionnelles. 

Toutefois, respectueux avant tout de l'avis de mes confreres, je viens demander votre opinion
sur ce projet. 

Veuillez mentionner dans votre reponse, les observations vous paraissant utiles au succes
de la Societe. 

D'apres votre avis et l'ensemble des idees emises, l'association sera formee. 

Il est donc de la plus haute importance que vous repondiez. 

En attendant, je vous prie d'agreer mes confraternelles salutations. 

E. Giraudet , Professeur de danse, 39, Boulevard de Strasbourg, Paris. 

P. S . - Je dois ajouter, afin que ma pensee ne soit pas denaturee, que sans porter atteinte a l'union
qui doit serrer tous les professeurs, chaque nation pourra conserver son autonomie choregraphique.
En outre, il est elementaire, pour honorer les lois de l'hospitalite, que les professeurs
etrangers fixes dans les grandes villes, suivent les habitudes et usages du pays ou ils se trouvent.

Nota . - M. Giraudet, profitant de l'influence que lui donne sa collaboration au Progres , a
obtenu que ce journal inserera les informations de l' Academie , qu'il sera servi gratuitement
a tous ses membres et qu'il sera successivement envoye a tous les professeurs de danse. La Societe
n'aura a rembourser, pour la premiere annee, que les frais d'envoi. DISCOURS DE M. GIRAUDET
a la Reunion amicale et consultative de l'Academie 

Mesdames, Messieurs et chers Collegues , 

Les bienfaits de l'association sont manifestes; aveugle qui ne les voit. Devant les excellents
resultats qui en decoulent, on se demande pourquoi les professeurs de danse n'ont pas leur
societe, lien de solidarite qui existe aujourd'hui en toute corporation. 

Il est incontestable cependant, que leurs interets de toute natureseraient mieux defendus
par leur groupement, qu'ils ne peuvent l'etre par chacun d'eux en particulier. Mais je ne veux
envisager ici qu'un cote plus haut de la question. De celui-ci depend l'avenir de notre art;
peu importe que l'association se nomme societe ou syndicat, pourvu qu'elle remplisse l'office
d'une academie de danse; c'est-a-dire qu'elle garantisse de la degeneration et de l'abatardissement
notre chere danse, dont les regles sont journellement violees par de pseudo-professeurs
n'ayant ni talent, ni connaissances, ni respect des traditions. 

La creation d'une Societe des professeurs de danse s'impose, et c'est a nous, professeurs,
qu'il appartient de le faire, pour defendre notre art contre le vandalisme et l'incapacite.
Quand, sous le nom d'academie ou d'ecole de danse, nous nous serons fortement constitues par
l'union, il sera facile de reagir contre l'envahissement et les fausses doctrines des nullites
qui deshonorent la choregraphie. 

L'importante utilite de cette creation n'echappera pas a mes confreres; je fais appel a leur
bon vouloir en dehors de toute preoccupation personnelle, guide seulement par l'interet
superieur de l'art. Ils comprendront qu'ils ont tout avantage a se rallier franchement et
sans retard a mon idee. 

Qu'importe, d'ailleurs, que l'intiative vienne de moi; groupons-nous, travaillons tous
ensemble au triomphe du projet, et l'avenir reconnaissant a la Societe que notre entente cordiale
aura fondee, s'inquietera peu de savoir qui en est le pere. D'ailleurs, en France la recherche
de la paternite est interdite. 

Les bons professeurs souffrent, de ce que des danseurs sans etudes, sans savoir et sans aucun
talent, prennent ce titre et se mettent a enseigner a tort et a travers, des choses qu'ils n'ont
pas apprises. Ce ne serait que demi-mal s'ils s'en tenaient la, car ainsi que l'a remarque un
observateur incisif, on s'instruit beaucoup en apprenant aux autres; mais nos soi-disant
professeurs, jaloux de se parer des lauriers du novateur, introduisent des changements dans
le noble art des Vestris. De sorte que les eleves sont indecis, et se demandent ou est le vrai,
au milieu de tous ces enseignements contradictoires. 

Je pourrais citer des eleves a peine degrossis, qui ont monte des cours et cherchent a se faire
les rivaux de leur ancien professeur, au lieu de chercher a profiter de ses conseils, en attendant
que leur instruction choregraphique soit complete. En agissant ainsi, ces entrepreneurs
de danses, commettent une action blamable: ils deconsiderent l'art qu'ils pretendent servir,
ils payent par l'ingratitude leur maitre qui ne demandait qu'a leur conserver son amitie,
et exploitent les eleves confiants qui vont a eux, car ils ne peuvent leur donner que de mauvais
principes. 

Ils vont plus loin; ils cherchent a nuire a celui de qui ils tiennent le peu qu'ils savent. Mais
ils ressemblent en cela au serpent qui mordait une lime; ils perdront leur temps, leur peine
et leurs dents. Ne suffit-il pas de signaler ces faits, pour que les professeurs de danse serieux,
ouvrent les yeux sur l'interet qu'ils ont a resister a cette tourbe malfaisante. Nous ne serons
reellement en mesure de l'endiguer, que lorsque nous aurons fonde une Societe gardienne de
nos droits et de la tradition, devant laquelle tout professeur sera tenu de faire sanctionner
ses titres. 

Mes confreres reconnaitront que dans cette institution, est le salut de notre art, la defense
de nos interets et la garantie due au public. 

Du jour ou les professeurs de danse seront etroitement groupes autour de leur interet commun,
c'est-a-dire l'Academie, il sera facile d'etablir des regles invariables, qui seront comme
la base desormais inattaquable de la danse. Les professeurs, membres de l'association pourront
recevoir un certificat, duquel se degagera a la fois une garantie pour le public, et la consecration
autorisee de leur competence choregraphique. 

Cette sage mesure fermera la porte a tous les intrus, immisces on ne sait comment, dans une profession
qu'ils ignorent. Ou plutot, car personne ne doit etre exclu systematiquement, cela les forcera
a apprendre leur metier, s'ils veulent faire partie de l'Academie et en obtenir un certificat.

Un tel etat de choses donnerait de la conviction et de l'autorite aux maitres, comme jadis l'etaient
nos aieux; leur enseignement serait defini, viril et classique. Mais ce sont les eleves surtout,
et le public qui y gagneraient; plus de confusion, plus d'incertitude, nulle crainte d'etre
mystifie par le premier faiseur venu, qui, ne voulant pas laisser paraitre son ignorance,
tranche a tort et a travers toutes les questions, quitte a changer d'avis le lendemain, s'il
se trouve en presence d'un connaisseur. La methode de l'Academie, elaboree apres entente
par tous les professeurs, pourrait toujours etre consultee comme un guide sur et immuable.

Dans les salons, les danseurs auraient une tenue correcte; ils prendraient plus de gout pour
un art qu'ils connaitraient mieux, et la danse classique reprendrait dans la bonne societe,
la place preponderante qu'elle y avait autrefois. D'autres avantages ressortiraient encore
de cette association, car de l'union nait toujours une vitalite nouvelle et, avec elle, surgissent
les moyens d'en tirer profit. 

L'idee est lancee; elle doit faire son chemin, mes confreres n'ayant aucune raison de lui tourner
le dos. J'ai le ferme espoir qu'ils ne tarderont pas a lui apporter le fecond concours de leurs
lumieres et de leur devouement. 

Si j'ai ete amene a signaler les agissements peu courtois de certains soi-disant professeurs
de danse, c'etait pour bien mettre sous les yeux de mes confreres les abus que l'Academie auraient
a prevenir, mais nullement pour me plaindre; car ne doit se plaindre que quiconque est lese
dans ses interets. 

Les miens ne sauraient souffrir d'une pareille concurrence; ils ne peuvent qu'y gagner au
contraire, car cela permet au public, toujours porte a la comparaison, de toucher du doigt
la diffe rence existant entre un professeur de danse, et celui qui s'afluble de ce titre. 

Cela dit, il ne saurait subsister aucune fausse interpretation: C'est veritablement de l'interet
superieur de notre art que je me suis fait le protecteur. 

On peut trouver pretentieux ce nom d'Academie de danse, d'autant plus que l'Opera peut passer
pour le sanctuaire officiel de la danse francaise, mais le nom ne fait rien a l'affaire; notre
association est la Societe des professeurs; l'essentiel c'est qu'elle garantisse l'integrite
de nos interets, qu'elle mette hors d'atteinte du vandalisme de l'ignorance, les regles de
la choregraphie, et qu'elle cree parmi les professeurs de danse, les confraternels liens
de solidarite que l'on voit regner aujourd'hui dans toutes les professions. 

Comme l'indique son nom d' Academie de danse des maitres et professeurs internationaux , notre
societe sera ouverte aux professeurs etrangers, car la danse est en faveur partout et nous
avons interet a faire adopter notre methode dans tous les pays. Toutefois, les adherents etrangers
desireux de laucer en France les danses nouvelles, ne pourront le faire qu'apres approbation
de l'Academie. 

Les idees generales que j'emets, resultat d'une longue experience et d'une pratique de tous
les jours, me paraissent devoir constituer de solides bases pour notre association, mais
j'admets tres bien que mes confreres peuvent avoir d'autres idees sur les voies et moyens.
Toutefois une question sur laquelle l'accord ne peut manquer de se faire, c'est qu'il est indispensable
d'assurer les principes de notre art, actuellement menace, par des entrepreneurs qui pretendent
enseigner ce qu'ils n'ont pas appris. 

Pour atteindre ce but, que les professeurs de danse dignes de ce nom ne reculent pas devant le
devoir qui leur incombe. S'ils ont des idees, qu'ils n'hesitent pas a nous les faire connaitre,
elles seront discutees, on pourra les utiliser, car dans l'application mille details peuvent
surgir qui permettront d'user de toutes les bonnes volontes. 

Je fais done appel a toutes les idees, a tous les bons vouloirs et meme a toutes les critiques.
De la discussion jaillira la lumiare. 

Je me resume, afin de permettre aux professeurs d'embrasser d'un coup d'oeil ce que serait
cette societe, et les services qu'elle est appelee a rendre, j'ai fait un premier appel en expliquant
grosso modo la necessite de nous unir, j'ai etabli que, faute d'academie de danse, notre art
periclite, que les premiers ven us s'improvisent professeurs et commettent, au nom de la choregraphie,
de regrettables infractions au savoir, a la logique et au bon gout. 

On a pu voir les abus immediats, auxquels nous pourrions mettre un terme, si nous etions groupes.
Les professeurs, membres de l'association, possedant un certificat, des intrus n'abuseraient
plus le public. La danse beneficierait de regles definies et invariables, et les eleves ne
seraient pas les derniers a profiter d'un etat de chose qui rendrait l'enseignement plus rationnel,
plus efficace et debarrasse de toute fantaisie. 

Notre association, je le repete, ne saurait a aucun titre, etre consideree comme concurrente
de l'Opera, lequel peut passer justement pour l'academie officielle de danse, mais bien une
societe destinee non seulement a garantir les regles de la danse, a former des professeurs
capables et autorises, a faire cesser toute hesitation dans l'esprit du public au sujet des
danses denaturees, mais encore a creer entre les professeurs, de bons rapports qui les rendront
forts dans toutes les occasions. 

Je crois avoir epuise les arguments en faveur de cette oeuvre qui rendrait a notre corporation
la preponderance qu'elle avait autrefois. 

Je fais appel a mes confreres, car il est bien evident qu'une entreprise de ce genre n'aboutira,
que si quelques professeurs influents veulent bien se joindre a moi pour faire les premiers
pas qui, personne ne l'ignore, sont toujours les plus difficiles. 

Je connais d'avance la reponse de certains maitres a cette idee. Cela existe depuis longtemps
a Berlin, me repliquera M. X ou Z 

Cette ville organisa, en 1891, une reunion a laquelle un maitre fut delegue. 

- Je pourrais repondre a cela: Cher maitre, cela est parfait, mais a quoi ce voyage a-t-il servi?
ou est le progres qui en est resulte? ou sont les notes et remarques rapportees? 

- Puisque ses efforts n'ont donne que des resultats negatifs, laissez la place aux jeunes.
Ils auront peut-etre plus de succes, grace a une societe nouvelle et en harmonie avec les aspirations
modernes, pour laquelle les elements de succes ne nous manqueront pas. 

En 1893, Boston a reitere ce congres, mais toujours sans solution precise. 

En 1894, Berlin reunit de nouveau 80 maitres de tous les pays. Qu'en est-il advenu? toujours
rien. Une semblable reunion devait egalement avoir lieu a Paris. ou en est-elle? Voila ou en
est le probleme. Eh bien, nous trouverons sa solution, nous, la nouvelle couche, comme on nous
appelle. L'union de tous suffit. Notre entente fera naitre les autres elements de reussite.
Les pouvoirs publics ne pourront qu'encourager et approuver cette evolution professionnelle,
car ils ont toujours poursuivi la bonne a ducation et le developpement de la jeunesse. 

En nous apportant votre concours, mesdames et messieurs, vous collaborerez a la marche de
la bienseance moderne, vers la perfection. Cette oeuvre genereuse, dirigee par des gens desinteresses,
devoues et honorables, reussira, car elle poursuit le noble but d'assurer a tous la bonne tenue,
les belles manieres, et le respect envers chacun. De plus, ce sera encore une institution humanitaire,
comme le prouveront les fetes et bals donnes au benefice des pauvres et des desherites. 

Aucun de mes confreres ne songera a me contredire, quand j'aurai affirme qu'il n'est rien pour
defendre nos droits, alors qu'il existe des associations professionnelles pour les autres
corporations, leur garantissant appui, protection et solidarite. Parmi les professeurs
de danse rien de cela n'existe, et c'est vraiment douloureux de le constater. On m'objectera
qu'appartenant a une profession liberale, nous n'avons pas a nous syndiquer pour defendre
ce qui n'est pas menace par les fluctuations commerciales. Mauvaise raison que celle-la;
voyez autour de vous si les artistes, les journalistes et les autres professeurs ne le sont
pas syndiques, sous une forme quelconque. Nous avons de reels interets a defendre, qui demeurent
en souffrance par suite du coupable engourdissement, dans lequel se sont endormis les choregraphes.

J'espere qu'il suffira de les enumerer pour dessiller les yeux des plus aveugles. Notre union
nous rendraient forts et respectes; a un moment donne nous pourrions secourir ceux d'entre
nous qui eprouveraient des revers. 

Notre art, morcele sous le caprice d'un tas de novateurs qui foulent aux pieds les grands principes
classiques, y gagnerait la force, l'unite, et le rang qu'il doit occuper a cote des autres arts
d'agrement. 

Notre association etant une force, pourrait obtenir des conditions speciales pour que le
tableau de ses adherents figurat dans les journaux, dans le Bottin et tous autres endroits
qui attirent l'attention publique. 

L'academie veillerait a ce que les creations ne passassent dans l'enseignement des cours,
qu'apres avoir ete approuvees par elle; nous arriverions alors a affirmer une danse academique
et consacree. 

On aurait tort de croire que l'unification de la methode de danse, en rendant les etudes plus
faciles, eloignerait de nous les eleves. L'experience a demontre pour les autres arts d'agrement,
que plus un enseignement est simplifie et uniforme, plus il devient populaire. 

Ces avantages ne sont pas a dedaigner et il en resulterait bien d'autres encore, tel que celui
de recevoir et d'examiner les professeurs dignes de faire partie de l'academie, ce qui leur
donnerait plus d'autorite et designerait au public les dissidents. Pour le rendre plus frappant,
j'adresserai le present discours aux professeurs de ma connaissance, qui voudront bien consigner
leurs observations et les faire passer a leur tour dans le cercle de leurs connaissances, car
il est bon que chacun puisse donner son idee la-dessus, et que nous arrivions, en nous inspirant
des desiderata de chacun, a contenter toutes les aspirations pouvant etre satisfaites. 

En reponse a ce discours, je prie les professeurs de bien vouloir me communiquer leurs impressions.
Tous ceux qui voudront bien me communiquer leurs idees, seront consideres comme futurs adherents
a l'academie de danse. Je les prie de donner exactement leur adresse, afin qu'une convocation
ulterieure puisse leur etre adressee et que, dans une autre reunion amicale et consultative,
nous puissions discuter et etablir les bases d'une association destinee a restituer a la danse,
la place qu'elle occupait il y a cent cinquante ans dans la societe francaise; les professeurs
ne peuvent qu'y trouver honneur et profit. 

Nous soustrairons ainsi l'art des Vestris, de l'insulte que de soi-disant professeurs, du
chets de toutes classes, lui font journellement. Notre enseignement ne subirait plus dans
le monde et dans les familles, la deloyale concurrence des principes aussi exotiques que varies.

Il ne faudrait pas toutefois mal interpreter mes paroles; ce qui me fait resister aux professeurs
etrangers n'est nullement une animosite quelconque contre leur personne. C'est uniquement
la danse francaise que je defends, tant pis pour ceux qui viennent la meconnaitre et l'atttaquer
chez elle. 

Il n'y a done pas contradiction entre le desir d'admettre les choregraphes etrangers dans
notre societe, et ce qui precede relativement a l'enseignement desastreux de quelques-uns,
pour notre art national. 

Les professeurs etrangers pourront appartenir a notre academie et exercer leur enseignement
en France, a la condition d'y respecter les danses et les usages. Quant a leurs danses et creations,
ils ne pourront les lancer qu'apres autorisation de la societe. Il leur sera interdit de denaturer
nos danses classiques. Nous maintiendrons ainsi haut et ferme, le drapeau de la danse francaise,
et particulierement de la valse, la plus poetique des danses, qui, avec sa promenade, son boston
et son balance, si eminemment francais, doit nous demeurer intacte. 

D'ailleurs le meme respect des usages nationaux, s'impose aussi bien a nos compatriotes residant
en pays a trangers, qu'aux professeurs jouissant de l'hospitalite francaise. Vivant ainsi
dans un reciproque respect de nos droits, nous deviendrons forts parce que nous serons unis,
et consideres parce que nous inspirerons confiance. 

Le Progres , auquel je collabore depuis dix ans, est latout dispose a devenir le lien qui maintiendra
l'union et l'harmonie parmi nous. D'ailleurs, je me suis egalement assure le concours des
principaux journaux parisiens pour appuyer, et faire reussir l'oeuvre projetee. 

Nos efforts communs, diriges vers un but unique, triompheront surement du danger exotique.
Du reste, la Parisienne, qui brille partout par sa grace et son elegance, se ressaisira a temps,
pour discerner le bon du mauvais et nous aider au succes. 

Ce sera une belle victoire pour la choregraphie, dont il me plait, par avance, de faire honneur
aux dames. Voila, messieurs, tout ce que j'avais a dire. Je crois qu'une societe ainsi etablie
est le seul moyen de vivre en bonne harmonie avec tout le monde, dans une solidarite fraternelle,
en meme temps que nos travaux respectifs se trouveront garantis, par un mutuel respect contre
toute tentative de demarcation. 

En terminant, je rappelle que l'academie accueillera avec plaisir les conseils et les observations
que les professeurs voudront bien lui transmettre, car elle doit etre l'oeuvre de tous et nous
survivre pour la plus grande gloire de la danse. 

Soyez persuades mes chers confreres, qu'en creant notre societe. j'ai l'intention de faire
une oeuvre durable. Si la maladie, l'age ou la mort m'en separait, l'oeuvre que nous edifions
ensemble n'en subsisterait pas moins. Vous seriez la, pour faire vivre une societe qui est
plutot le patrimoine de tous, que l'oeuvre d'un seul. 

E. Giraudet . 

Voici maintenant le projet du REGLEMENT ET DES STATUTS DE L'ACADeMIE 

internationale des professeurs et maitres de danse, de bon ton et de gymnastique-danse : 

Nos amis connaissent l'oeuvre a laquelle je me suis consacre. J'ai eu l'occasion d'exposer
longuement deja, dans le Progres , sous le nom d' Academie de Danse ce que sera l' Academie Internationale
de Danse , nom que prendra definitivement la societe des professeurs de danse. Cet institut
de l'education complementaire, embrassera, non seulement la danse, mais aussi les belles
manieres, le bon ton, la gymnastique-danse de salon, les exercices, etc., enfin tout ce qui
forme la jeunesse et la prepare a tenir convenablement sa place dans le monde. 

La societe poursuit le triple but de defendre les interats de ses adherents, de leur delivrer
un certificat confirmant leur qualite et leurs aptitudes et de garantir, les regles choregraphiques
des empietements des profanes. 

De plus, de nombreux avantages, que les statuts vont mettre en Iumiere, sont reserves aux adherents
de l' Academie internationale . 

1 Les membres de l' Academie , sont entierement desinteresses et toutes les fonctions sont
remplies gratuitement. 

2 Le but educateur de la societe est de detourner les enfants des jeux d'argent, bruyants et
sans utilite, de les arracher aux mauvaises freguentations. lecons et des conferences seront
organisees par leur soin, sur tout ce qui touche a la politesse et au bon ton. De bonnes relations
d'union et de sympathie s'etabliront par ce moyen entrenous, et nous ferons le bien en nous
rendant utile. Des fetes seront organise es en l'honneur des oeuvres meritantes. Nos droits
et nos titres seront defendus en tous temps et en tous pays. Nul ne pourra se parer du titre de
Membre de l' Academie Internationale sans avoir donne des preuves de capacites. au cours d'un
examen serieux. Il faut qu'aucune region n'ignore que notre enseignement est digne de la confiance
des familles. Cet enseignement doit comprendre, outre la danse, les belles manieres, l'education,
la gymnastique-danse propre a developper les enfants des deux sexes. Nous voulons en effet
etre quelqu'un en faisant quelque chose d'utile. 

3 Notre societe doit reunir tous les hommes de coeur qui poursuivent l'amelioration de la race
par le developpement moral et physique de la jeunesse. Le Progres , organe de l' Academie Internationale
, sera servi a tous les societaires. Il relatera tout ce qui peut les interesser et analysera
les oeuvres nouvelles, les fetes et tout evenement remarquable. Le president de la societe
prendra toujours en bonne note, les reflexions et observations des societaires, auxquelles
il sera donnee satisfaction. En consequence, personne ne doit hesiter a donner son avis, sur
la grande oeuvre que nous entreprenons. 

4 Les principaux journaux du globe signaleront aux familles et etablissements d'education,
les maitres dignes d'enseigner les connaissances utiles a la jeunesse. Ces insertions se
feront aux frais de la societe. 

5 La cotisation de membre actif est fixee a 10 fr. par an. 

6 Les aspirants societaires auront a repondre a 5 questions au minimum. Ils devront avoir au
moins 25 aus ans et jouir de leurs droits civils et politiques. Les professeurs des deux sexes
sont admis. Ceux qui sont etablis depuis plus de dix ans seront consideres de droit comme societaires
sur leur demande. APERCU DES QUESTIONS QUI SERONT POSEES AUX CANDIDATS 

apres avoir passe l'examen d'execution sur toutes les danses classiques, celles de fantaisie
et a la mode, sur la marche, les belles manieres: 

Comment faites-vous debuter vos eleves, pour la danse de salon, la tenue et le maintien? 

Quels sont les premiers pas de la choregraphie et comment les nommet-on? 

Comment demontre-t-on les mouvements, et, en particulier, ceux des pieds? 

Qu'entend-t-on par alphabet choregraphique? 

Quels sont les preliminaires de l'education des enfants, et par quels exercices prepare-t-on
leur developpement? 

Sur quoi doivent rouler leurs etudes, de 5 a 12 et de 15 a 25 ans? 

Quels sont les differents saluts et les diverses manieres de saluer, suivant les personnes
a qui l'on s'adresse? 

Quels sont les devoirs des jeunes filles envers leurs parents, amis et professeurs? 

Quels sont les devoirs des jeunes gens envers leurs parents, les dames, leurs superieurs,
professeurs et amis. 

Les parents doivent-ils soumettre leurs enfants a une sorte de discipline severe, ou bien
vaut-il mieux qu'ils les traitent par la persuasion et en amis? 

Comment recoit-on les magistrats de tout rang? 

Comment les aborde-t-on; id. les officiers? 

Quelles sont les occasions les plus frequentes ou l'homme doit etre prevenant, empresse,
galant avec les dames? 

Faites connaitre successivement les devoirs des futurs maries; des demoiselles d'honneur;
des parents des maries; des invites a la noce; des invites au bal, a l'eglise, synagogue on temple;
au lunch, etc.? 

Comment recoit-on les invites a une soire e, les amis en visite, et quels sont les devoirs de
ceux-ci envers les maitres de maison, et reci-proquement? 

Quels sont les devoirs des danseurs dans tous les pays, les milieux et en toutes occasions?

Comment souhaite-t-on l'anniversaire des parents et comment fetet-on cette date? 

Quels sont les devoirs des professeurs envers leurs eleves, et reciproquement? 

Expliquez-nous les diverses manieres de serrer la main suivant le sexe, le rang et l'age des
personnes? 

Quelle est l'utilite de la gymnastique-danse de salon sur le developpement des enfants? 

Que pensez-vous du protocole? 

Quelle attitude doivent avoir les enfants riches envers leurs petits camarades pauvres?

Comment doivent se conduire les enfants en toutes circonstances? 

Dites les diverses formules employees pour inviter a danser suivant la situation et l'age
des personnes, et la conduite a tenir avant, pendant et apres la danse? 

Que doivent repondre et faire les jeunes filles lorsqu'on les invite a danser? 

Quel est l'utilite d'un carnet de bal et la maniere de s'en servir? 

Comment regle-t-on une matinee dansante, une sauterie, un bal, une fete, etc. 

Quels sont les effects et l'utilite de la danse, de la gymnastique-danse de salon sur la jeunesse?

Croyez-vous a leur efficacite sur l'amelioration de la race, et pensezvous qu'on puisse en
retirer un parti pratique le cas echeant:? 

La danse, la gymnastique, les conferences influent-elles reellement sur l'education, la
bonne tenue; rendent-elles la jeunesse plus elegante, plus adroite, plus affable, plus vigoureuse,
plus souple, plus gracieuse et plus devouee? 

Expliquez pourquio l'education, la gymnastique-danse , la danse, tenue et maintien, la natation
et la gymnastique sont les choses les plus utiles et les plus indispensables de la terre? 

Dites ce que vouse en pensez et si vous estimez qu'il existe autre chose de mieux? Entrez dans
les developpements susceptibles de bien definir votre pensee? 

Ce n'est qu apres avoir rempli toutes ces formalites et avoir repondu a cinq questions au choix
du comite d'examen que les postulants seront admis membres de la societe. La Commission chargee
des examens sera du reste appelee a donner son avis. Grace a ces mesures, les meres de famille,
les directrices de pensionnat, d'ecole et de tous les etablissements d'education, tenus
au courant de la liste des professeurs adherents a l' Academie par une circulaire annuelle,
pourront toujours trouver des professeurs capables et experimentes, presentant toutes
les garanties desirables. 

La societe garantira envers les etablissements qui l'honoreront de leur confiance, de la
competence et de l'honorabilite de ses adherents qui. seuls, auront le droit d'exercer sous
le couvert de la societe. Le titre de membre de l' Academie Internationale leur sera desormais
acquis et pourra figurer sur leurs imprimes, cartes, reclames, etc. Les principaux journaux
publieront, a des epoques determinees, la liste des professeurs reconnus aptes a enseigner,
sous la garantie de notre association. Cet avis permettra aux familles de confier l'education
de leurs enfants, a des maitres ayant fait leurs preuves dans l'enseignement de la danse et
des belles manieres. 

Avec de telles precautions, les charlatans qui tiennent une guinguette, veritable lieu de
rendez-vous plutot qu'une ecole de danse, se trouveront refoules en dehors de l'enseignement
classique et regulier. 

On peut conclure de ces faits, que les bons et bonorables educateurs, penetreront seuls dans
notre academie, qui finira par acquerir force de loi, de telle sorte que ceux qui n'en feront
pas partie placeront leur cours sous une sorte d'index volontaire, du plus mauvais effect
pour le public. 

La societe, dont le nom sera Academie internationale de la Danse et du bon Ton , comprend les
auteurs, professeurs et maitres d'education, elementaire et complementaire, gymnastique-danse
de chambre. 

Elle s'appliquera a repandre la gymnastique-danse , nouvelle combinaison pour amuser les
enfants et leur developper les muscles par des distractions mouvementees, moderees et progressives.

On a pu constater en maintes circonstances, que la danse rapproche les gens; il est done hors
de doute que notre societe internationale ne peut que maintenir de bons rapports entre les
peuples. Elle complete l'education qui est de plus en plus indispensable. Jointe a une gymnastique
bien entendue, elle ne peut que concourir au maintien de la sante. 

La gymnastique-danse donne une gracieuse aisance au geste, ainsi que de la grace et de l'ampleur
a l'allure generale. Tous ces preceptes aident a connaitre la bienseance et a bien pratiquer
la galanterie francaise, admiree et imitee dans tous les pays. Nos adherents devront se lier
dans une mutuelle sympathie; se secourir en toutes circonstances, car l' Union sera notre
embleme, et le desinteressement le chemin par lequel nous atteindrons le but. 

La societe a pour but de creer des liens d'amitie entre les professeurs de toutes les nations;
de developper la jeunesse, en ce qui touche a l'education et a la bienseance; d'assouplir les
muscles et de combattre la gene et la gaucherie dans les mouvements; de propager la danse en
habituant les jeunes gens a frequenter les salons, en les arrachant au cafe, au jeu et aux mauvaises
frequentations. 

En suivant une telle ligne de conduite, la jeunesse aura ses coudees franches dans tous les
milieux, en conservant ce cachet de bon ton, qui donne la clef de la conduite a tenir dans toutes
les classes de la societe. 

Le but de la societe n'est pas seulement de repandre la danse, la tenue et le maintien; propager
la gymnastique, l'education physique, et donner aux enfants le gout de la bienseance, sont
aussi les objectifs poursuivis. 

Ces exercices ne developpent pas seulement le corps, ils assainissent l'esprit et preparent
les jeunes gens aux devoirs qui leur incomberont dans l'avenir. Un tel enseignement doit etre
te donne aux jeunes filles et aux jeunes gens au moyen de theories pratiques, completees par
des conferences sur le bon ton, les devoirs mondains et sociaux, et les egards dus a tous. 

L'evolution accomplie en France par la morale, la politesse, la bienseance et la danse, devra
faire le sujet de ces cours et lecons. Apres oupendant ou pendant chaque seance particuliere,
le professeur reunira les eleves, et leur developpera, en une amicale causerie de pere de famille,
les divers sujets dont il aura ete question. Il trouvera moyen de rappeler, au cours de ces causeries,
ce que les jeunes gens ont a faire dans toutes les circonstances, et la place qu'ils auront desormais
a tenir dans le monde, suivant leur position. 

La societe aura encore le devoir de se rendre utile en organisant des fetes dont le produit sera
verse aux pauvres d'un arrondissement, d'une commune, d'une societe a de bienfaisance ou,
lorsque l'occasion s'en presente, des victimes d'un sinistre quelconque. De la meme facon,
on pourra aussi secourir un collegue malade, s'il vient a mourir, sa veuve et ses enfants, dans
le cas ou la commission chargee de l'enquete, aura juge sa famille besogneuse. 

Avant le jour fixe pour ces fetes, la commission informera l'oeuvre beneficiaire, en la priant
de deleguer une personne serieuse et honorable pour percevoir les entrees, sous le controle
d'un membre de la societe muni d'un carnet a souche, dont les talons seront soumis a la verification
du comite organisateur. Ce dernier etablira un rapport detaille de la fete, des comptes de
recettes et depenses, ainsi que de la somme recue par l'oeuvre, qui devra en accuser reception.

Le directeur sera responsable de tous les frais et des sommes versees par les societaires.
Ces dernieres, ainsi que les recettes de toute autre provenance, seront passees sur les livres
qui constitueront la comptabilite de la Societe. Les dits livres seront constamment tenus
a la disposition des societaires. Les fonds en caisse seront deposes en banque. 

Les fetes donnees par la Societe, constitueront une grande source de revenu. Ces fetes pourront
adopter comme titre: " Grande fete de danse, de gymnastique-danse et bon ton , ou Grand Bal-Matinee
des proessuers et maitres de danse donne au Continental , a l' Hotel Moderne ou dans toute autre
salle prealablement choisie. 

Il sera souvent possible, quand le but humanitaire de la fete nous y donnera des droits, d'obtenir
une salle de Mairie ou autre, designee par le Directeur d'accord avec la Commission. Le prix
d'entree de ces fetes sera marque sur les cartes d'invitation. 

Le bureau qui administrera l' Academie , de concert avec le comite et les diverses commissions,
comprendra un president d'honneur; un president actif; un vice-president; un vice-president
adjoint; un secretaire; un secretaire-adjoint; un tresorier. Outre les membres du Comite,
il y aura une commission d'examen de danse et d'acceptation des professurs; un agent accredite
dans toutes les Nations, qui prendra nom d'ambassadeur choregraphe de l'Academie internationale
de Paris (France), la Commission des fetes, etc. 

Le bureau et les comites seront nommes pour cinq ans. Le vote sera accepte par correspondance,
de ceux qui ne pourront assister a la reunion generale. 

Les professeurs des deux sexes du monde entier, pourront etre admis a faire partie de la Societe,
apres examen. Les postulants recevront une feuille qu'ils devront retourner remplie. Les
societes de danses et de gy mnastique-danse de tous pays, pourront aussi adherer a l' Academie
Internationale , apres avoir rempli les formalites. Des certificats leur seront delivres.

Ces societes delegueront les professeurs qui leur enseignent la danse. Ceux-ci passeront
l'examen devant la Commission qui statuera sur leur competence et diplomera: societes, professeurs
et eleves, chaque fois qu'elle trouvera occasion de le faire. Il sera admis des membres honoraires
choisis parmi les personnes s'interessant a la Societe. lls paieront la meme cotisation que
les membres actifs et jouiront des memes droits. 

Aucune question choregraphique et bon ton ne leur sera posee, mais ils devront justiller de
leur honorabilite en faisant leur demande d'adhesion. Les membres paicront d'avance une
cotisation annuelle de 10 fr. Les societes admises collectivement ne verseront egalement
que 10 fr. 

Le fonds de caisse sera reserve a couvrir les premiers frais de fetes et bals. Les cotisations
se comprendront toujours du 1 er janvier au 31 decembre. La caisse devra toujours etre pourvue
d'une somme suffisante pour parer aux eventualites ou soulager une infortune! Les membres
ne payant pas regulierement leur cotisation seront rayees trois mois apres, e'est-a-dire
le 1 er avril inclus. 

En plus de la cotisation annuelle, les societaires ayant accepte un titre et qui personnellement
necessiteront des depenses, devront supporter les frais de deplacement, d'expedition,
de correspondance. Seront egalement a leur charge les frais de certificat. 

Le certificat coutera 20 fr. Carte de societaire avec insigne et cotisation annuelle, 10 fr.
soit un total de 30 fr. Mais il est bien entendu que la carte seule suflit pour etre membre de l'
Academie . Le certificat sera une garantie de plus, attestation palpable des capcites, qui
l'ont fait obtenir. 

Les membres qui se feront inscrire dans les trois premiers trimestres de l'annee payeront
leur cotisation integrale. Ceux qui y entreront au cours du quatrieme ne seront tenus de payer
qu'a partir de l'annee suivante. Toutefois. ils seront consideres comme membres, des le jour
de l'inscription. Toutes les fonctions exercees au nom de l' Academie seront honorifiques
et, par consequent, gratuites. Les frais de fetes, bureaux, imprimes, timbres, etc., seront
supportes par la caisse sociale. 

Les assemblees generales auront lieu tous les ans en juillet. On y arretera le programme des
fetes a organiser. Les proces-verbaux, les rapports moraux et financiers, et le compte-rendu
des fetes precedentes seront lus a ces reunions. Les commissions et le bureau, quand leur mandat
sera expire, y pourront etre reelus pour cinq ans. Le directeur se porte garant et est civilement,
responsable du fond de caisse social. Les livres constamment tenus a jour, seront communiques
a tous les membres qui demanderont a en prendre connaissance. La devra toujours etre maintenue
a un chiffre qui permette de faire face aux depenses; le surplus sera depose en banque. 

Les membres du bureau qui quitteront la Societe, demissionnant ou vnant a deceder, seront
remplaces a la plus prochaine assemblee generale. Le Directeur a le droit de convoque le camite
et les commissions toutes les fois qu'il le jugera utile, au bon fonctionnement de la Societe.
Il fera radier d'office, tout societaire ou agent qui ne se conformera pas aux statuts ou meconnaitra
les interets de la Societe. Tout membre qui se retirera n'aura plus aucun droit sur les cotisations
versees. Les discussions politiques, religieuses ou personnelles seront interdites. Les
titres conferes par la Societe ne devront servir d'autre influence que celle du professorat
pour l'enseignement de la danse, tenue, maintien et gymnastrque-danse . Quiconque se prevaudrait
indument d'un de ces titres, serait poursuivi devant les tribunaux competents. 

Les danses nouvelles avec musique et theorie, seront signalees gratuitement. Sur leur demande,
tous les membres seront tenus au courant de tout ce qui existe en danses nouvelles et anciennes.
Ils trouveront dans le Progres qui , en qualite d'organe de l' Academie leur sera gracieusement
envoye, tous les renseignements sur le bon ton, la danse, la gymnastique-danse de salon. Les
notes et les observations communiquees a la Societe, ainsi que les danses inedites, seront
publiees gracieusement. En toute circonstance, la Societe fera tout pour conseiller, suppleer
et obliger ses adherents. 

En outre, il sera fait chaque annee, au cours de la saison, deux insertions gratuites, dans
de grands journaux connus. Cette publicite comprendra les noms et adresses des professeurs
adherents. Ces insertions pourront d'ailleurs etre repetees plus souvent, des que les ressources
de la Societe le permettront. 

Il convient de rappeler quels seront les devoirs des societaires. Chaque adherant devra s'appliquer,
dans la limite de son pouvoir, a ce que le bon ton soit observe. S'il habite une petite commune,
il sera en rapport avec l'agent de sa region; et s'il est en pays etranger, des relations suivies
l'accrediteront aupres de notre representant officiel (l'ambassadeur choregraphe). Il
devra signaler le charlatans de la choregraphie, les danses non encore approuvees par l' Academie
, les danses demarquees par des plagiaires, enfin tout ce qui interesse notre art, de maniere
a defendre nos droits, tout en propageant notre oeuvre. 

Pour couper court a toute confusion, les danses acceptees par la Commission d'examen seront
signalees par le Progres . Elles seront egalement repertoriees dans le Livre d'or de la Societe,
et leurs auteurs devront en fournir un exemplaire a chaque professeur, pour que ceux-ci puisse
repandre la nouvelle oeuvre dans leur cours. 

Les professeurs adherents jouiront des avantages suivants: Une circulaire particuliere
les rappellera tous les ans aux Ecoles, Familles, Pensionnats. Les meilleurs journaux du
monde entier, feront egalement appel aux etablissements et aux familles, et les engageront
a se pourvoir de bons professeurs par l'intermediaire de la Societe. Les eleves pourront compter,
par ce moyen, sur de bons et devoues demonstrateurs, qui donneront veritablement de lecons
de bon ton, de danse et gymnastique-danse . 

Ces garanties de capacite, de tact et de morale seront la sauvegarde de l'eleve, en meme temps
que les meilleures references pour le professeur. Ils y puiseront tous une mutuelle confiance.

En acceptant la tache ardue de fonder une societe comme celle-ci, je n'ai pas cru un seul instant
echapper a la critique. Toute oeuvre a ses detracteurs, et ceux-ci sont d'autant plus acharnes
et injustes, qu'ils connaissent moins ce dont il s'agit. 

Mais il y a aussi, heureusement, les maitres serieux; ceux qui sont soucieux de leur art et l'aiment.
Ceux-ci se joindront a moi pour defendre la danse, la politesse et nos creations. A chacune
de ces dernieres, ils s'appliqueront a laisser son originalite, ses pas, ses mouvements et
figures. De la sorte, aucune danse ne sera contrefaite. Il doit, du reste en etre toujours ainsi.
On execute une polka, c'est une polka que chacun doit danser: l'orchestre joue une valse, tout
le monde doit danser la valse et ainsi de suite. 

Chacun devra, dans l'interet de tous, respecter la danse que l'on joue; il est naturel que ceux
qui l'ignorent prennent la peine de l'apprendre. En adoptant une telle regle, on aura une methode
choregraphique forte et respectee. Danseurs et professeurs seront heureux d'un resultat
dont sera fier le modeste serviteur de leur juste cause. Celui-ci peut produire encore beaucoup,
sur tous les sujets interessant notre art et ce que l'on pourrait appeler le Protocole Mondain
. Soyons done tous unis pour garder et defendre toujours et partout notre choregraphie et notre
bonton; pour repandre et faire respecter les auteurs de tous pays, les innovateurs habiles,
et pour demasquer les plagiaires ouqu'ils se trouvent, et sous quelque nom qu'ils se cachent.

Les danses etrangeres seront admises et patronnees par la Societe a la condition d'etre presentees
par un societaire et acceptees apres examen. Elles seront alors lancees dans les cours de danse,
les bals et soirees par l'intermediaire de l' Academie Internationale . On aura ainsi le moyen
pratique de reconnitre si les danses, qualifiees souvent a tort de Nouvelles , sont reellement
inedites comme pas et figures, et meritent d'etre demontrees et apprises par tous les professeurs
et leurs eleves. 

C'est la seule maniere de placer l'art choregraphique a la hauteur du role qu'il doit tenir.

Il ne sera pas sans interet de mentionner ici quelques impressions suggerees par les cours
interlopes contre lesquels on doit toujours etre en garde, car le mauvais, deteint souvent
sur le bon. On en retrouve les facheux effets dans les ecoles de danse, quelquefois dans les
reunions, et jusque dans les familles. 

L'affiuence de ces cours peu recommandables, ou nombre de familles ont le regret d'avoir ete
entrainees, explique pourquoi beaucoup de parents nous abordent par ces mots: Votre cours
est-il bien frequente? Les jeunes filles y viennent-elles accompagnees? Recevez-vous,
etc.? 

Le professeur honorable et scrupuleux observateur des convenances, dont le bon renom est
etabli depuis 20 ans n'est pas flatte par de semblables questions. Mais, poli et tolerant avant
tout, comprenant, d'autre part, que ces questions sont suscitees par les mauvaises impressions
laissees par les cours de second ordre, il engage les personnes a se renseigner par elles-memes,
avant de faire inscrire leurs enfants, en assistant aux cours et lecons. De la sorte, pas d'equivoque,
les parents savent ou, et a qui ils se confient. 

En agissant de toute autre facon, les jeunes gens tombent dans les pieges de peu serupuleux
charlatans et, comme ils ont paye d'avance dans l'eutree qui leur sert de bureau, il est trop
tard, lorsqu'ils s'apercoivent qu'ils sont entoures d'un public, mele et rien moins que choisi.
Si la chose ne les frappe. point eux, leur famille s'en apercoit aussitot. Ayant paye, certains
continuent, mais d'autres ne reviennent plus. Des parents aussi, s'y laissent attirer avec
leurs jeunes filles; elles commencent par des lecons particulieres, mais lorsqu'elles paraissent
au cours, elles ne conservent plus aucun doute sur la valeur morale du directeur. Voila l'origine
des questions presque blessantes, que l'on fait aux bons maitres. 

A l'avenir, grace a la Societe, les familles obtiendront facilement, par son intermediaire,
des professeurs recommandables et distingues. Une autre garantie, dont pourront user eleves
et familles, s'ils ne s'adressent pas directement a la Societe, c'est de demander aux professeurs
s'ils font partie de l' Academie Internationale . La carte de societaire, le certificat, seront
autant de preuves d'identite. Dans ces conditions les familles auront toujours la possibilite
de s'adresser a des professeurs capables et experimentes, a qui elles pourront, en toute confiance,
confier leurs enfants. 

Il est bien evident, d'apres ce qui precede, que tous les refractaires a l'Academie, devront
etre consideres comme ennemis du Progres, et de l'amelioration professionnelle. Par notre
Societe, il sera facile desormais au public, d'etre instantanement renseigne sur tous les
professeurs de danse. Quiconque se laissera entrainer dans l'erreur, a l'avenir, l'aura
bien voulu. Nos circulaires, les journaux et les agents de l'Academie seront les conseillers
discrets et permanents du public. En consequence, les eleves, dans l'interet de la danse et
des belles manieres, devront toujours se confier aux bons professeurs, a ceux qui, en adherant
a notre societe, ont resolument affirme que leur souci de propager les bons principes, de se
livrer a des etudes serieuses et de faire confirmer leur savoir par un examen minutieux, passe,
chez eux, avant le desir d'amasser de l'argent. 

Apres tout ce qui a ete dit sur la bonne organisation des ecoles de danse, il ne sera pas sans interet
d'enregistrer ici un reglement minimum et maximum de cours et lecons, qui pourra servir de
base aux autres. 

Art. 1 er . - Les cours de danse sont entierement prives et payant pour tous. Y sont admis: les
eleves, les personnes les accompagnant, celles qui desirent se faire inscrire comme eleves,
et quiconque desire prendre des renseignements. 

Art 2.- Les demoiselles ne sont admises qu'accompagnees de leurs parents, ou d'une personne
les representant; cependant, les parents pourront les confier aux professeurs ou a tour leur
femme, pendant la duree du cours; en ce cas, ils les conduiront et viendront les chercher. 

Art. 3. - Un profond silence doit etre observe pendant les cours et les lecons. 

Art. 4. - Les cours se payent d'avance. 

Art. 5. - Il est remis a chaque eleve une carte d'entree pour les cours et lecons; les heures,
les jours et les cachets, la duree de l'engagement, sont marques sur cette carte. 

Art. 6. - Afin de faciliter. le controle du professeur, l'eleve devra, chaque fois qu'il assistera
au cours ou a une lecon particuliere, etre porteur de sa carte, et la presenter au professeur
pour le pointage des lecons et cachets. 

Art. 7. - Les cartes-cachets sont personnelles et valables pendant 6 mois, et les cartes de
forfait un an, ou pour la saison. 

Art. 8. - En toutes circonstances, si un eleve inscrit au cours vient a cesser ses lecons, la
somme versee appartient de droit au professeur. 

Art. 9. - Aucune entree de faveur n'est admise aux cours et lecons. 

Art. 10. - Apercu minimum et maximum des conditions: Un mois de 2 ou 3 lecons par semaine: de 10
a 30 fr.- Deux mois: 25 a 40 fr. Dix cachets donnat droit a dix lecons: de 20 a 40 fr. - Forfait d'un
an ou la saison: de 40 a 100 fr. - Ce forfait donne droit a 2 ou 3 lecons par semaine aux jours choisis
par l'eleve. Pour la 2 me annee, et chaque annee en suivant, le forfait est reduit de 20 a 60 fr.

Art. 11. - Le forfait de valse, seul, a droite ou a gauche, donne droit a tous les cours qui onl
lieu pendant un mois, coute de 30 a 60 fr. - Un abonnement d'un mois donant droit a tous les cours
du soir: 20 a 50 fr. - Le meme pendant deux mois: de 30 a 60 fr. 

Art. 12. - Toute personne souscrivant a un forfait de 60 a 120 fr., beneficie des lecons et cours
du jour et du soir pendant un an ou la saison. Pour la deuxieme annee et chaque annee en suivant,
le forfait est reduit de 30 a 80 fr. Ces forfaits permettent d'apprendre toutes les danses classiques
des salons et bals, la tenue, le maintien, etc. 

Art. 13. - Une lecon particuliere a un eleve au cours: la demieheure de 5 fr. a 10 fr. - Cinq lecons
particulieres: de 20 a 50 fr. Dix lecons particulieres: de 30 a 80 fr. 

Art. 14. - Une lecon particuliere pour 2 eleves: de 8 a 20 fr. -Pour trois: de 12 a 25 fr. - Pour quatre:
de 15 a 30 fr. - Ces lecons ont lieu au cours tous les jours et toute la journee, aux heures convenues
entre le professeur et les eleves. 

Art. 15. - La duree d'une lecon particuliere au cours est d'une demiheure pour un eleve. de 45
minutes pour 2, de une heure pour 3 ou 4 eleves, d'une heure et demie pour 10 eleves, de deux heures
pour 20 eleves, de trois heures pour 40 eleves. 

Art. 16. - La lecon particuliere est due, lors meme que l'eleve ne s'est pas rendu au rendez-vous
fixe pour la dite lecon. 

Art. 17. - Un forfait de 100 a 200 fr. donne droit de 5 a 15 lecons particulieres et aux lecons et
cours du jour et du soir. Apres la premiere annee ou saison, le cours n'est plus que de 30 a 80 fr.
par an ou une saison. 

Art. 18. - Les eleves au mois, au eachet, etc., auront toujours la faculte de prendre un forfait
d'une ou plusieurs annees, en versant le supplement necessaire, avant la fin du premier engagement.
Apres son expiration, ils paieront comme les nouveaux eleves. 

Art. 18 bis . - Le professeur ne tient pas compte des absences des eleves (en aucun cas). 

Art. 19. - Un cachet donnant droit a une lecon au cours sera de 2 a 5 Tr., chaque fois qu'il sera
demande par un eleve, prenant des lecons particulieres. ou nouvel eleve. 

Art. 20. - Tout eleve, soit en lecons particulieres, soit au cours, devra acquitter en entrant,
et chaque fois, un droit de vestiaire fixe comme suit: Les messieurs, aux matinees des cours
et lecons: de 0 fr. 25 a 1 fr. - Aux soirees. 0 fr. 25 a 0 fr. 75. - Aux soirees des fetes, cotillons
et bals de nuit, 0 fr. 50 a 2 fr. - Les dames payeront aux soirees de la semaine: de 0 fr. 10 a 0 fr.
50. - Aux matinees, fetes, soirees de gala, cotillons, et bals. 0 fr. 25 a 2 fr. 

Art. 21. - Une tenue de ville ou de promenade est de rigueur pour les lecons. Les messieurs seront
gantes. Toute tenue negligee est refusee. 

Art. 22. - Les dames ne doivent danser qu'avec les eleves presentes par le professeur, a moins
de cas particuliers. Elles ne devront alors accorder que deux danses de suite au meme cavalier
et ne pas alterner 

Art. 23. - Les messieurs devront danser avec toutes les dames qui leur seront presentees par
le professeur et reciproquement. Il est expressement defendu aux dames de danser entre elles,
a moins d'y etre autorisees par le professeur. 

Art. 24. - Les messieurs dansant bien, ne doivent pas danser ensemble aux cours collectifs,
avant de s'etre assures qu'il ne reste aucune dame a inviter. Les dames ne doivent accepter
d'invitation que pour la danse affichee a l'orchestre. II est interdit aux cavaliers d'inviter
les dames a l'avance; les invitations se font pendant l'intervalle separant la danse terminee,
de celle que le professeur annonce. On agit tout autrement quand il y a des carpets de bal. 

Art. 25. - Tout eleve changeant de domicile, doit envoyer sa nouvelle adresse au professeur,
afin que celui-ci puisse lui envoyer des cartes de bal, et le tenir au courant des divers changements
qui pourraient survenir. 

Art . 25 bis . - La toilette de bal et l'habit sont de riguer dans les grands bals, grandes fetes,
matinees, cotillon, donnes chez le professeur ou dans une salle speciale. Des cartes d'invitation
sont envoyees aux eleves et a leur famille, les prix, jours et heures sont marques sur la carte
d'invitation. 

Art. 26. - Il est interdit, au cours, de former des groupes, coteries, comites, pour les quadrilles
ou autres, c'est-a-dire que quatre couples ne doivent pas danser les quadrilles, toujours
ensemble. Il est egalement malseant d'agir ainsi aux sauteries et soirees familiales. Dans
les grands bals payant, cet usage est tolere. 

Art. 27. - Le professeur se reserve le droit de remercier toute personne qui ne se conformerait
pas au reglement ou a ses observations. 

Art. 28. - Toute discussion politique ou autre entre eleves entraine leur expulsion, sans
aucun remboursement. Les expulses n'auront, par consequent, plus droit aux cours, ni aux
lecons, ni aux soirees, ni aux bals, etc. 

Art. 29. - Seront egalement exclus, tous les cavaliers ou dames, qui se permettraient des libertes
soit en gestes, en paroles ou de toute autre maniere. 

Le professeur, devant les cas de force majeure, se reserve le droit de fermer son cours durant
le temps exige par les circonstances. Les reparations, la maladie, les voyages, pendant la
morte-saison dete, etc., peuvent etre classes dans ces cas. Quand ils se produiront, les versements
ne seront pas rembourses, mais, a la reouverture du cours, il sera tenu compte du temps perdu,
sauf pour les forfaits et cachets. 

Pendant l'ete, le professeur se reserve egalement le droit de se faire remplacer par ses adjoints
et adjointes, le cours ne fermant jamais, sauf les cas precites. En se faisant inscrire, les
eleves, en signant leur carte, acceptent le present reglement. 

Les bonnes d'eleves accompagnant les jeunes filles, se placent en un endroit designe par le
professeur. 

Voici un apercu minimum et maximum des lecons en ville: lecons leslecons particulieres en
ville, dans les familles, ecoles ou pensionnats sont de 10 a 50 francs I'heure si elles se trouvent
a proximite du cours. Plus eloignees, elles sont de 20 a 80 francs. Le nombre d'eleves n'est
pas limite pour ces lecons; le pianiste est a la charge des eleves. 

Art. 30. - Pour regler ou organiser un cotillon. 50 francs. Pour conduire un cotillon, sans
accessoires, avec figures improvisees, depuis 100 francs; avec accessoires fournis par
le professeur, de 300 francs jusqu'a 10,000 francs. 

Art. 31. - Toutes les danses connues, avec musique et theorie, ainsi que tous les traites de
danses anciennes de tous auteurs et de tous pays, sont en vente chez le professeur. 

Art. 32. - Consultations pour tout ce qui concerne la danse, la tenue. le maintien, les devoirs
des garcons et des demoiselles d'honneur, invites a la noce, au bal, au lunch, sauteries, matinees,
receptions, pour organiser une soiree, un bal, une fete. etc., de 10 a 20 francs, Danses de theatre,
de concert, vieilles et nouvelles, etc., de 5 a 20 francs l'heure. 

Ma qualite de fondateur de l' Academie Internationale de danse me mettant en relations avec
MM. les auteurs, compositeurs, editeurs, agence de theatre et concert. professeurs de danse,
piano, solfege, chant, escrime, gymnastique, libraires, facteurs de pianos, chefs d'orchestre,
fabricants d'accessoires pour cotillons, organisateurs de soirees lyriques et dansantes,
gymnastiques, je me tiens gracieusement a la disposition de mes collegues et de mes lecteurs,
pour leur fournir tout ce dont ils pourraient avoir besoin, aupres des personnes mentionnees
ci-dessus. 

Comme conclusion de ce long entretien sur l' Academie Internationale , disons que tous les
professeurs doivent envoyer au plus vite leur impression sur ce projet. 

E. Giraudet . ACADEMIE INTERNATIONALE des Maitres et Professeurs de Danse et de Bon Ton 

Voici comment le bureau se composera pour le projet: 

Le directeur de l' Academie , qui est civilement responsable, a pleins pouvoirs et gere a son
idee; il est nomme par l'assemblee generale ou par le vote par correspondance ecrite, de tous
les membres: 

1 President honoraire; 

1 President d'honneur; 

1 President actif; 

1 President adjoint; 

2 Vice-Presidents; 

2 Secretaires; 

2 Secretaires-adjoints; 

1 Tresorier; 

1 Ambassadeur general a Paris; 

1 Ambassadeur choregraphe dans chaque pays. 

Une Commission d'examen pour les aspirants au certificat, formee de cinq membres designes
par le directeur et le bureau. 

Le directeur approuvera s'il y a lieu la direction des commissions d'examens et de fetes, et
si tout est en harmonie avec les statuts de l' Academie et les fonds de caisse dont il est le gardien
et responsable, l'Academie Internationale de danse , delivrera des certificats d'aptitude
superieure n os 1 er , 2 e ou 3 e degre, selon la competence des aspirants, au prix de 20 francs.

Les cartes et insignes de membre de l'Academie, compris la cotisation annuelle: 10 francs.

Les eleves au professorat, seront presentes a l'examen par leurs maitres, quand ils les jugeront
aptes a ce titre. 

Les eleves aspirants prendront leurs lecons avec le professur de leur choix. 

Ceux qui ne repondront pas aux exigences, aux questions de l'examen, seront renvoyes a l'annee
suivante. 

Tous les societaires doivent avoir leur carte de societaire et leur insigne, et sur leur demande,
un certificat d'aptitude. 

Voici un projet du certificat d'aptitude: DANSE 

BIENSEANCE ELEGANCE 

ACADEMIE INTERNATIONALE DES MAITRES ET PROFESSEURS DE DANSE et de Bon Ton TENUE ET BELLES MANIeRES
SIeGE SOCIAL: 39, Boul. de Strasbourg , PARIS 

Certificat d'Aptitude superieur 

DEGRE N o 

Delivre a M a rue , n o 

M apres examens passes avec succes a l' Academie Internationale des Maitres et Professeurs
de Danse , a ete reconnu apte au Professorat de la Dause, Tenue, Maintien et Belles Manieres.

M a plien pouvoir pour la publication du present certificat sous l'egide de l'Academie. 

Le Comite d'examen, Le Bureau, Le Directeur , Paris, le 

Voici egalement une idee du libelle de la Carte de Societaire: 

ACADEMIE INTERNATIONALE DES MAITRES ET PROFESSEURS DE DANSE et de Bon Ton 

N o Siege social: 39, boulevard de Strasbourg - PARIS 

M. COTIS, Societaire, Certificat d'aptitude, degre n o 1, au Professorat de la Danse, rue Auguste-Leprevost,
a Bernay (Eure). 

Le Comite d'examen, Le Bureau, Le Directeur , 

Tant qu'au projet de l' Insigne hierarchique et heraldique pour les societaires, les ambassadeurs,
choregraphes et les membres du bureau des commissions d'examen et des fetes, etc., les projets
seront soumis au comite apres l'acceptation de la Pretecture. 

Projet de la Feuille-Questionnaire a repondre par ecrit ou verbalement pour les aspirants:

1 Depuis quelle epoque danse-t-on? 

2 Que pensez-vous de la danse? 

3 Pourquoi la danse est-elle le complement de l'education? 

4 La danse est le meilleur medecin, pourquoi? 

5 Etc., etc. 

Reponse: 

Observations personnelles sur l'Academie: 

Chaque societaire devra donner ses impressions en notant le cote pratique ou contraire de
notre oeuvre. 

M ,rue ,n o 

Le Signature: 

Projet de la feuille a remplir en faisant la Demande d'admission a l'Academie Internationale
des Maitres et Professeurs de Danse et de Bon Ton , Siege social, 39, boulevard de Strasbourg,
Paris: 

1. Nom et prenoms: 

2. Adresse: 

3. Sexe: 

4. Age: 

5. Lieu de naissance: 

6. Nationalite: 

7. Etat civil, marie ou celibataire: 

8. Etes-vous professeur en ville? 

9. Avez-vous un cours de danse ou etes-vous seulement professeur chez M. X ? 

10. Depuis quelle annee etes-vous professeur de danse? 

Vos titres, vos oeuvres, en livres de danse ou autres, les danses que vous avez creees avec theories,
les musiques, etc. 

Ces dernieres questions seront posees pour faire un casier d'honneur a chacun des professeurs
qui honorent la danse de leurs creations, et le livre d'or mentionnera les methodes et les danses
des auteurs. 

Signature : A ,le 1 CONCLUSION 

Chers ColleGues , 

Vous pouvez vous rendre compte que je suis pret a faire officiellement fonctionner notre Academie
Internationale de Danse ; mais, avant tout, il est de mon devoir (avant de faire a la Prefecture
de police, cabinet, 1 re section, 2 e bureau. les demarches qu'exige chaque association) d'etre
en possession des reponses de tous les professeurs de danse, afin de les discuter et pouvoir
les joindre au reglement, s'il y a lieu, et biffer, sur ledit reglement, les mots. les phrases,
les articles, etc., qui seraient en desaccord avec les vues et les idees generales. 

De la discussion jaillira la lumiere la lumiere et c'est d'apres cela que notre point de depart
sera donne. 

Ci-dessous les lois et arretes de la Prefecture de police, auxquels doit se conformer toute
association, etc. 

PREFECTURE DE POLICE (La) pour les associations, etc. - AU LUXEMBOURG. - La commission des
associations a arrete la redaction suivante pour les trois premiers articles du projet de
loi qui lui est soumis: 

Article 1 er . - Les articles 291, 292 et 294, ainsi que la loi du 10 avril 1834, sont abroges. 

Art. 2. - Les fondateurs seront tenus, avant tout acte, de declarer: 

Art. 3. - Cette declaration et ce depot auront lieu, a Paris, a la mairie de l'arrondissement
ou l'association aura son siege; dans les departements a la mairie de la commune ou l'association
aura son siege. Prefet de Police de Paris, 

Vu l'article 291 du Code penal et la loi du 10 avril 1834 sur les associations; 

Arretons ce qui suit: 

Article 1 er . - Demander l'autorisation a la prefecture de police; 

Art. 2. - 1 Justifier l'autorisation de la prefecture au commissaire de police du quartier
ou auront lieu les reunions de l'Academie. 

Art. 3. - En cas de modification aux statuts annexes au present 

Art. 4.-Il est interdit aux membres de la societe d'adopter un uniforme ou costume se rapprochant
de la tenue militair, et d'emloyer aucun insigne ressemblant aux decorations nationales
ou etrangeres, ni meme aux medailles d'honneur. 

Art. 5.-Ampliation du present arrete, qui devra etre insere en tete des statuts, sera transmis
au commissaire de police du quartier, qui le notifiera au directeur ou president de l'association,
et en assurera l'execution en ce qui le concerne. 

Fait a Paris, le PROJET D'ENGAGEMENT 

Pour repondre aux desirs de plusieurs professeurs, artistes et maitres de ballets, je mets
ci-dessous un projet d'engagement lyrique : 

Entre les soussignes: 

1 M. ,directeur du theatre de demeurant a 

2 M. , artiste lyrique, ou danseur, maitre de ballet, etc. demeurant a , a ete arrate et convenu
ce qui suit: 

Article premier.-M. , directeur, agissant en son nom personnel ou pour l'association qu'il
represente, engage M. , artiste, pour jouer sur le theatre de comme ( Bien specifier le genre:
opera, opera comique, operettes , etc Bien specifier l'emploi, s'il joue en chef, en double,
en partage, en levers de rideau, plusicurs roles dans la meme piece , etc ) 

Art. 2.-L'engagement commencera le et finira le 

L'artiste devra etre a la disposition du directeur le pour les repetitions. 

Art. 3.-Durant le cours de l'engagement, l'artiste ne pourra pas jouer sur une autre seene
sans une autorisation speciale et ecrite du directeur. 

Art. 4.- On indiquera sur cet article, si l'artiste est tenu ou non de fournir sa garde-robe
. 

Art. 5.-L'artiste devra apporter tout son zele a l'exercice de son art et apprendre, pour les
ouvrages non portes au repertoire, un acte en huit jours, deux actes en douze jours, trois actes
en quinze jours, quatre et cinq actes en vingt jours, poeme compris. 

En outre, il s'engage a jouer dans les trois jours tous les roles portes a son repertoire. 

Art. 6.-L'artiste ne pourra etre tenu de jouer plus de fois par mois. 

Toutefois, s'il le juge convenable, il pourra se mettre a la disposition de la direction pour
des representations supplementaires (matinees ou soirees). 

Toute representation supplementaire lui sera payee ainsi qu'il est dit a l'article 14. 

Art. 7.-Si, sans empechement legitime et par sa faute, l'artiste fait manquer le speclacle
annonce ou la representation, il devra au directeur, a titre de dommages interets, une somme
egale a une recette movenne, mais le directeur ne pourra demander ni le dedit, ni la resiliation.

Art. 8.-Si l'artiste Tait manquer sans cause legitime, deux representations consecutives,
il encourra de plein droit, si bon semble au directeur, la resiliation avec paiement du dedit.
Les dispositions du present article ne peuvent etre cumulees avec celles de l'article 7. 

Art. 9.-Si l'artiste, par maladie dument constatee (non survenue dans l'exercice ou a l'occasion
de sa fonction), ou par force majeure quelconque, est empeche de jouer, ses appointements
seront supprimes pendant toute la duree de la maladie. 

A l'egard des dames enceintes, le directeur sera seul juge du moment ou il lui paraitra convenable
d'exiger la discontinuation du service. Les appointements seront suspendus jusqu'a parfait
retablissement. 

Art. 10.-En cas de force majeure entrainant la fermeture du theatre, l'engagement et ses effets
seront suspendus de plein droit. 

Si la fermeture du theatre dure plus de quinze jours, chacune des parties reprendra sa liberte
et le dedit ne sera pas encouru. 

Si le directeur suspend ou rompt l'engagement pour toute autre cause que la force majeure,
il encourra le payement du dedit. 

Art. 11.-Le present engagement ne deviendra ferme que si l'artiste a satisfait a trois debuts.

Ces debuts seront juges et apprecies suivant l'usage local. 

Le directeur devra faire effectuer les trois debuts de l'artiste dans le premier mois de l'engagement.
Sinon, et ce delai passe par le fait du directeur sans les debuts prevus, l'engagement deviendra
ferme de plein droit. 

Apres les trois debuts, si l'artiste est juge insuffisant, le directeur devra lui notifier
sa non acceptation dans les quarante-huit heures qui suivront le dernier debut, sinon l'engagement
deviendra ferme. 

Dans le cas d'insuffisance des debuts, dument constatee, chaque partie reprendra sa liberte
a l'expiration du premier mois. 

Mais, dans ce dernier cas, l'artiste aura droit definitivement: 

1 A son vovage aller et retour; 

2 Au montant de son premier mois. 

Art. 12.-L'artiste sera tenu de se deplacer en excursion pour jouer dans les'villes les villes,
etc 

Toutefois, il ne pourra etre contraint de voyager plus de deux heures par vingt-quatre heures.

Les frais de chemin de fer, le transport des bagages, les frais d'hotel (table et logement)
seront a la charge du directeur. 

Art. 13.-Le directeur remettra a l'artiste, le 

1 La somme de pour son voyage en classe et le transport de ses bagages; 

2 La somme de a titre d'avance qui sera remboursee par retenues mensuelles. 

L'engagement sera rompu de plein droit, sans sommation ni avertissement, au profit de l'artiste,
si le directeur ne lui a pas remis au jour fixe le cout du voyage et le montant de l'avance. En outre,
l'artiste aura droit au montant du dedit. 

Art. 14.-Le directeur payera a l'artiste: 

1 Par mois pour, les representations, la somme de 

2 Pour chaque repetition, la somme de 

3 Pour chaque representation supplementaire (matinee ou soiree), la somme de 

Les sommes dues pour appointements, repetitions,. feux et matinees seront reglees par quinzaine
echue. 

Le premier paiement aura lieu le 

Si le directeur ne paye pas aux epoques fixees les sommes dues pour appointements, repetitions
et representations supplementaires, l'artiste aura le droit de cesser tout service quarante-huit
heures apres une simple sommation restee sans effet et de declarer, si bon lui semble, dans
cette sommation ou dans un acte posterieur, que l'engagement est rompu de plein droit a son
profit avec obligation pour le directeur de lui payer loutes sommes dues et le montant du dedit.

Art. 15.- , directeur, pourra assurer le service de son theetre par un raglement interieur,
auquel artiste, devra se soumettre; mais, en aucun cas, ce reglement ne pourra porter atteinte
aux stipulations du present engagement. 

Art. 16.-Si directeur, cede son exploitation, il restera garant de l'execution dudit engagement;
toutefois, artiste, pourra, en ce cas, demander la resiliation de l'engagement et refuser
son concours au nouveau directeur. 

Art. 17.-D'un commun accord, les parties adoptent pour dedit reciproque la somme de qui sera
due par tout contrevenant a l'autre. 

Art. 18.-L'enregistrement des presentes sera supporte par celle des parties qui y donnera
lieu. 

CONDITIONS PARTICULIERES 

Fait double a Le 

Eugene GIRAUDET, 39, boulevard de Strasboury, PARIS . ERRATA Association de Secours Mutuels
des Artistes Dramatiques 

FONDEE EN 1840 PAR LE BARON TAYLOR 

Exercice 1894-1895.- President: M. Ritt; vice-presidents: MM. Maubant, Gailhard, Gerpre,
Saint-Germain; secretaire-rapporteur: M. Saint-Germain; secretaires: MM. Morlet, E.
Didier, Pericaud, Grivot; archiviste: M. Bouyer. 

Commission des comptes: MM. Maubant, Gerpre, presidents; Eugene Didier, Pericaud, secretaires;
Omer, Grivot, Bouyer. 

Commission des bals et representations: MM. Gailhard, Saint-Germain presidents; Morlet,
Grivot, secretaires; Coquelin, Faure, E. Bertrand, A. Carre, Paul Mounet, Romain, Melchissedec,
Eugene Didier, Coquelin cadet, R. Duflos, Dubulle, Reguard, Mauge, Leloir, Moulierat, Bouyer,
Gresse et Alexandre. 

Commission des delegations et de propagande: MM. Gerpre, president; Morlet, Pericaud, secretaires;
Latouche, Andre Michel, Ch. Masset, Mauge, Bouyer; M. Gouget, agent principal; M. Tissier,
agent-tresorier.-Administration et caisse, 11, rue Bergere, Paris. Academie Nationale
de Musique 

PERSONNEL DE LA DANSE AU 15 FEVRIER 1895 

Maitre de ballet: M. Hansen; regisseur de la danse: M. Pluque; professeur de la classe de perfectionnement:
M. Vasquez; professeurs: M mes Adeline Theodore, Piron, Bernay; M. Stilb. 

Etoiles: M lles Rosita Mauri, Julia Subra. 

Sujets: M lles Hirsch, Desire, Lobstein, Chabot, Violat, Vangoethen, Sandrini, Salle, Blanc,
Gallay, Treluyer, H. Regnier, J. Regnier, Chasles, Vandoni, Zambelli, Piodi, Perrot, Mestais,
Boos, Rat, A. Parent, P. Regnier, S. Mante, Mercedes, Monnier, Keller, Monchanin, Piron,
Ixart, Carre, Beauvais, Charrier, Couat, I. Mouret, Morlet, de Merodes. - MM. Hansen, Vasquez.
Pluque, de Soria, Ajas, Ladam, Stilb, Marius, Gerodier, Lecerf, Regnier, Javin, Ferouelle.

Sujets mimes: M lles P. Invernizzi, Torri, Robin. 

Coryphees: 1 re division 1 re section): M lles Villard, Carrelet, Tetard, Dockes, Barriau
I et Hatrel. - (2 section): M lles Bossu, Mante, Moormans, Cazeneuve, Berlein et Keller. - 2
e division: M lles Laine, Stilb, Didier, Sirede. Esnel, Soubrier, Meunier II et Poncet. 

Premier quadrille: 1 re division: MM lles Mendez I, Hayet, Billon, Staats, Richaume, Mendez
II, Robiette et Couat II. 2 e division: MM lles Hanguel, Ives, Verrey II, Hugon II, Klein, Bouissavin,
Verdant, Meunier I, Jouckla, Neetens, Kock et Poulain. 

Deuxieme quadrille: 1 re division: M lle Labatoux. Bordier, Souplet, Barriau, II, Hugon I,
de Folly, Metzger et Dantard I. - 2 e division 1 re section): M lle Verrey I, Guillemin, Marcelle,
Dantard II, Charrier et Dubois. - 2 e section) Section): M lles Louvelle, Francois, Piron I.
Choinsky, Staats et Coudaire. Societe des Auteurs et Compositeurs Dramatiques 

Fondee en 1829, reorganisee en 1837 et 1879 

President d'honneur: M. Camille Doucet, G. O. [???] 

Bureau pour 1894-1895: President: M. Alexandre Dumas, G. O. [???]: vice-presidents: MM.
Ludovic Halevy, O. [???]; J. Massenet, O. [???] et Paul Ferrier [???]; secretaires: MM. Armand
d'Artois et Henri Lavedan, [???]; tresosier: M. Philippe Gille, O [???]; archiviste: M. Louis-Varney:
controleur general: M. Edouard Pelicier, O. [???]. 

Agents generaux; MM. Gustave Roger, [???] et Georges Pellerin, 8, rue Hippolyte-Lebas. Paris.

Droits. -La Societe des Auteurs et Compositeurs dramatiques percoit a Paris, dans les Departements
et a l'Etranger, les droits des membres de la Societe pour la representation des oeuvres dramatiques
ou lyriques et pour l'execution en intermedes dans les theatres, de tous fragments queleonques
de ces memes oeuvres. 

Dans les theatres de Paris les droits sur les recettes brutes sont ainsi fixas: 

Opera 8 0/0 

Comedie-Francaise 15 0/0 

Opera-Comique 12 0/0 

Gymnase 12 0/0 

Vaudeville 12 0/0 

Palais-Royal 12 0/0 

Varietes 12 0/0 

Porte-Saint-Martin 12 0/0 

Ambigu 12 0/0 

Gaite 12 0/0 

Chatelet 12 0/0 

Menus-Plaisirs 12 0/0 

Bouffes-Parisiens 12 0/0 

Folies-Dramatiques 12 0/0 

Nouveautes 12 0/0 

Dejazet 10 0/0 

Cluny 10 0/0 

A l'Odeon, le taux varie suivant la composition du spectacle. Dans les theatres autres que
ceux indiques ci-dessus les droits varient de 6 a 10 0/0. 

Les chiffres indiques dans ce tableau et qui ont ete appliques en 1894 peuvent, dans les theatres
non subventionnes, varier par suite du changement de direction. 

Dans tous les theatres, les droits sont repartis entre les Auteurs, proportionnellement
au nombre d'actes de chacun joues dans la meme soiree. 

A la Comedie-Francaise, la repartition se fait comme suit: 

4 ou 5 actes 7 4 4 

3 actes 6 3 3 3 

4 ou 5 actes 5 1/2 5 1/2 4 

4 ou 5 actes 6 3 3 3 

3 actes 4 1/2 4 1/2 3 3 

4 ou 5 actes 5 3 1/2 3 1/2 3 

4 ou 5 actes 5 4 3 3 

4 ou 5 actes 4 1/2 4 1/2 3 3 

4 ou 5 actes 6 6 3 

1 ou 2 actes 3 3/4 3 3/4 3 3/4 3 3/4 

Lorsque le spectacle est uniquement compose d'une ou plusieurs pieces tombees dans le domaine
publie, la Societe ne percoit aucun droit. 

Lorsque le spectacle est compose d'oeuvres tombees dans le domaine public et d'oeuvres modernes,
la Societe ne percoit que pour ces dernieres, proportionnellement au nombre d'actes qu'elles
comportent. 

N. B.-En France, les oeuvres dramatiques et lyriques tombent dans le domaine public 50 ans
apres la mort de l'anteur. En Allemague, ou il existe egalement une Societe, ce delai n'est
que de 30 ans. Societe des Auteurs, Compositeurs et Editeurs de Musique 

Bureau pour 1895: President: M. Laurent de Rille, O. [???]; vice-president: M. Philippe Maquet;
tresorier: M. Emile Benoit; secretaire, M. Grenet-Dancourt. 

Agent general: M. Victor Souchon, 17, rue du Faubourg-Montmartre, Paris. 

Droits. -La Societe des Auteurs, Compositeurs et Editeurs de Musique percoit a Paris, dans
les departements et a l'Etranger (Angleterre, Belgique, Suisse, Alsace-Lorraine, Espagne,
Italie, Monaco, Tunisie, Egypte, Etats-Unis): 

1 Dans les theatres: les droits attribues aux intermedes tels que chansons, chansonnettes,
romances, etc.; duos, trios, choeurs, ouvertures, symphonies, concertos, etc., n'appartenant
a aucune oeuvre representee; et les droits de la musique intercalee dans les drames, vaudevilles,
revues, etc. 

2 Dans les etablissements quelconques, autres que les theatres, les droits pour l'execution
de toutes les oeuvres musicales, vocales, instrumentales, meme pour celles extraites d'oeuvres
dramatiques ou lyriques. 

Quand un concert est donne avec adjonction d'une oeuvre dramatique ou lyrique, les droits
de la piece sont preleves par la Societe des Auteurs et Compositeurs dramatiques, et les droits
du concert par la Societe des Auteurs, Compositeurs et Editeurs de Musique. 

Les droits preleves par la Societe des Auteurs, Compositeurs et Editeurs de Musique, dans
les concerts, bals et etablissements divers varient entre 4 et 6% de la recette brute. 

Pour les bals de l'Opera, le droit est de 5%. 

N. B.-Les personnes qui organisent des bals ou Concerts doivent s'adresser a M. V. Souchon,
agent general, 17, rue du Faubourg-Montmartre, a Paris, qui a pleins pouvoirs pour fixer le
montant des droits 23 et pour accorder les autorisations necessaires, au nom de tous les Auteurs
faisant partie de la Societee. 

La Societe des Auteurs, Compositeurs et Editeurs de Musique, a ete fondee en 1851 par le chansonnier
Bourget, a la suite d'une discussion qu'il eut avec le tenancier d'un cafe-concert des Champs-Elysees.
Comme on lui reclamait le prix d'une consommation, Bourget pretendit, en retour, avoir droit
a une remuneration sur le prix que le public payait pour entendre ses chansons. La Societe fut
fondec quelques jours plus tard. Au debut, elle n'encaissait que 6,000 francs par an; maintenant,
grace au zele eclaire et infatigable de M. Souchon, son agent general (qui remplit celle fonction
depuis 1881), les recettes s'elevent annuellement a 1,600,000 francs. 

Droit des pauvres. -L'administration de l'Assistance publique percoit pour les pauvres,
dans tous les theatres et concerts du departement de la Scine, un droit de 9,09% sur la recette
brute. PROFESSEURS 

Dubut (Edmond), directeur de l'Institut Rudy, 4, rue Caumartin, Paris.-Cours de danse, chant,
musique, eserime, etc., etc. 

Ferouelle. de l'Opera, prof. a l'Institut Rudy, 4, rue Caumartin. 

Gillard (Victor), directeur-professeur du cours de danse et de maintien de l'Avenir, a Bruxelles
(Belgique).-Auteur de la Gavotte des Mathurins: les Reverences, danse nouvelle. 

Hirsch (M lle Melanie).-Nee a Paris, le 15 octobre 1865.-Entre a l'Opera a l'age de 8 ans. Eleve
de M me Merante et de M. Hansen. Tres remarquee dans Fracoise de Rimini , ou elle remplace M lle
Fatou (1882). Danse ensuite dans Henri VIII, Fregschutz , le Prophete, Salammbo , etc. Double
M lle Subra dans Hamlet et Coppelia; et M lle Mauri dans le Cid , la Maladetta , etc. - 53, rue de
Chateaudun, Paris. 

Honorine (Honorine-Marguerite Camous, dite M me ). - Nee a Nice (Alpes-Maritimes, le 10 decembro
1833. - Debuts a l'Ecole de danse de Marseille (1843). Fait ensuite des tournees en province,
en Italie, et vient a Paris. Debute au Palais-Royal dans la Poule aux oeufs d'or (1864); cree
la Vie parisienne , les Pommes du coisin , etc. Passe ensuite aux Varietes, puis a l'Ambigu;
joue les Deux Orphelines (la Frochard), Monte-Cristo, Nana , etc. Entre a la Porte-Saint-Martin;
reprend Monte-Cristo (1894).-3, boulevard Saint-Martin, Paris. 

Invernizze M lle Josephine-Peppe).-Nee a Milan.-Fait ses etudes de danse a la Scala, puis
a l'Opera de Paris, avec M me Dominique et M. Merante. Actuellement premiere mime a l'Opera;
y a cree plusicurs reles, dans la Farandole , le Tribut de Zamora , etc. Joue les premiers travestis:
Franz, dans Coppolia ; l'Amour, dans Sylcia , etc. En dehors de l'Opera, a joue avec succees
plusieurs pantomimes: Colombine pardonnee, le Collier de Saphirs , etc. Arethuse (a Monte-Carlo),
etc.-5, rue Balzac, Paris. 

Lambert (Madame), prof., rue Lafitte, Paris, et au Casino de Saint-Valery-en-Caux. 

Louis, prof. a Cabour. Casino, saison 1899. 

Manabeny, professeur de danse a l'Opera, a Kharkow, Russie. 

Marcelin. prof., ex-1 er danseur et maitre de ballet, Cite Saussiue Saussine, Villa des Roses.
a Nimes (Gard), 1899. 

Maury (M lle Rosita-Isabel-Lunada).-Nee a Reuss, pres Barcelone me Dominique. Retourne
a Barcelone; premiere danseuse du Lyceo (1871), eree la Flamma, Brahma , etc. Passe a Milan
(1874). Tournee en Europe. Retour a Milan (Scala), remarquee par Gounod qui la fait engager
par M. Halanzier pour creer la paienne de Polyeucte . Debute a l'Opera dans cet ouvrage (7 octobre
1878), reprend Yedda , la Muette , etc., cree la Korrigane , la Farandole , la Tempete , le Reve
, la Maladetta , etc. - 19. rue Scribe, Paris. 

Musical Trill, porf. a l'Institut Rudy, 4, rue Caumartin. 

Niagara (The), par Isidore Sampson, prof., comp. et ed., 10, Central Squar, Lynn-Mass (Amerique).
Adopted by the American National Association, in convention at Niagara, Falls, June 15, 1899,
1 fr. 50. Mesure a 2/4. 

Cavalier et dame prennent la position du Pas-de-Quatre, ils partent ensemble en faisant les
memes pas, cavalier en commencant du pied gauche et la dame du droit. 

Theorie pour le cavalier: 

1 re mesure. - Glisser le pied gauche en avant, rapprocher le pied droit derriere le gauche,
plier sur les deux genoux. 

2 e mesure. - Glisser le pied droit en arriere, pointer du pied gauche devant le droit en 5 e 

3 e mesure. - Marcher du pied gauche en avant, marcher du pied droit en avant. 

4 e mesure. - Marcher du pied gauche en avant, pointer du pied droit devant en 4 e devant, en tournant
le dos a sa dame (le cavalier tourne 1/4 de tour a gauche et la dame 1/4 a droite). 

5 e mesure. - Glisser le pied droit de cote en 2 e , rapprocher le pied gauche aupres du droit en
3 e derriere, plier sur les deux genoux. 

6 e mesure. - Glisser le pied gauche de cote en 2 e , pointer du pied droit en 5 e derriere en faisant
face en avant comme au debut. 

7 e mesure. - Marcher un pas du pied droit en avant, un autre du pied gauche en avant. 

8 e mesure. - Marcher un pas du pied droit en avant, tourner 1/4 de tour a droite en faisant face
a sa dame en pointant du pied gauche de cote en 2 e . 

9 e a 16 e mesure. - Prendre la position de la polka, et danser 8 mesures de Pas-de-Deux (Two Step).
Reprendre toute la danse a discretion. 

Nicolaew, professeur de danse, a Kharkow, Russie. 

Perin-Laborde, aut.-comp. de la Gavotte des vicilles Villes . 

Pougy (M lle Liane de). - Prend des lecons de M me Mariquita et debute aux Folies-Bergeres, dans
les scenes de Magie (1894). - 71, avenue Victor-Hugo, Paris; villa des Perles-Blanches, Menton
(Alpes-Maritimes). 

Presles (M lle Renee de). - Eleve de M me Mariquita. Debute aux Folies-Bergere dans le Lever
d'une Parisienne (1894). - 5, rue Clement-Marot, Paris. 

Quilhou (Madame), prof., 7, avenue Victor-Hugo, a Saint-Mande, (Seine), 1899. 

Sanasi-Conti (Giuseppe), officier de cavalerie. - Torre Santa Sujanna Lecce (Italie). 

Soria fils (Henri de), prof. au conservatoire national de musique et de declamation, et au
college Stanislas, [???] officier d'academie, auteur d'un guide: Le Cotillon , avec theorie
et musique, 94 figures, ed. Enoch et C le , 27, boulevard des Italiens, Paris. Prix net, 10 fr.
1899, oct. N o 269. 

Subra (M lle Julia).-Nee a Paris, en 1866.-Eleve de M me Merante. Debute a l'Opera, dans Hamlet
(fete de Printemps) 1882. Danse Coppelia , la Fandango , les Deux Pigeons , le Cid, Francoise
de Rimini , cree Henri VIII, Patrie, Sapho , la Dame de Montsoreau, Namouna , les Jumeaux de Bergame
, la Maladetta , etc.-49, avenue d'Antin, Paris. JOURNAUX 

Chronique Mondaine de Nimes, n o du 30 septembre 1899. - L'impression des airs differents de
la musique; aux mediums. 

Echo de Chine (L), a Shanghai, n o du 15 aout 1899. - La danse et la marche. 

Echos du Nord, Lille; n o du 10 septembre 1899. - La danse et la marche. 

Echos du Public (Les), 5, rue de Savoie, Paris; n o du 30 septembre 1899. - La facon de bien danser.

Flandre Liberale, a Gand, n o du 24 septembre 1899. - La danse obligatoires dans les ecoles.
- La Gambade de l'homme primitif, etc., par Henri Grossard, avocat a la cour d'appel de Bordeaux.
Article curieux. 

Morning Leuder, n o du 27 septembre 1899. - The Americain Fashion, in the Waltz avec figures
et texte. 

Republicain Orleanais, n o du 1 er octobre 1899. Les lois de la danse, l'influence de la musique
sur les differentes parties du corps, la danse du ventre, etc., par de Rochas. 

Revue Encyclopedique Larousse, 58, rue des Ecoles, Paris; n o du 2 septembre 1899. - L'education
physique: la danse, la boxe, canne et baton, eserime, natation, gymnastique, etc., etc. -
Tres curieux numero sur la danse dans l'hygiene, 2 fr. - Id., n o 257, 6 aout 1898. Kilometres
parcourus en dansant en Allemagne; copie de ma statistique, 1895. 

Saint-Petersburger Zeitung, n o du 17/29 septembre 1899. - La danse, la Pavane, la Gaillarde,
etc. 

Semaine Musicale (La), a Lille (Nord); n o du 10 septembre 1899. - Les etudiants d'Upsal et la
danse ancienne. 

Standar ( The London Illustrated ), vol. II; n o 27, 25 april 1896; n o 28, 2 may 1896; n o 29, 9 may
1806; n o 30, 16 may 1896; n o 31, 23 may 1896; n o 32, 30 may 1896. - Texte et dessins de danse anglaise;
poses, attitudes, etc. TABLE DES MATIeRES DES TOMES I & II 

PAR ORDRE ALPHABeTIQUE 

Les noms, les adresses, les sujets, etc., qui suivent quelques titres sont des omissions des
Tomes I et II 

Academie Internationale (projet d'une) des Maitres et Professeurs de danse, de bon ton et
gymnastique-danse de salon.-Siege social, circulaire aux professeurs, discours de M. Giraudet
fondateur, les soidisant professeurs, le certificat, appel a mes confreres, reponse de certains
maitres, leur concours, nos droits, le Bottin, les avantages les professeurs etrangers,
le journal le Progres , reglements et statuts de l'Academie, quelques axiomes, lecons et conferences,
des fetes, le bien des deux sexes, les journaux du globe, cotisations, l'age des adherents,
apercu des questions posees aux candidats, les choses les plus utiles, les charlatans, la
danse rapproche les gens et les peuples, les egards, fetes au profit des pauvres, responsabilite
du directeur, le bureau, les societes de danse et gymnastique, l'examen, membres honoraires,
cotisation, les societaires ayant accepte un titre, certificat, inscription des adherents,
assemblees generales, les droits du directeur, questions politiques, et religieuses, les
danses nouvelles, journaux, devoirs des societaires, les danses acceptees, les avantages
de la societe, les garanties de capacite, les danses etrangeres, cours interlopes, reglement
minimum et maximum, le bureau, le diplome, la carte de societaire, les insignes, feuille-questionnaire
pour les aspirants, feuille a remplir pour l'admission, conclusion, prefecture de police
pour les associations, des lois et reglements pour l'autorisation, page 615. 

Academie Nationale, Opera, la danse au theatre avec dessins, le maitre de ballet, priparatifs
d'un ballet, l'examen e l'Opara, alphabet de la choregraphie. Voir: Theatre , p. 449; voir
p. 638, le personnel de lu danse a l'Opera . Voir p. 569. 

Accessoires de cotillon (fournisseurs d'), p. 584. 

Accolade (1'), p. 59, 6 e alinea. 

Accrochirisme (l'), p. 5. 

Adage (l'), p. 5. 

Adelienne (l'), p. 5. 

Adresse (il faut mettre son) dans ses lettres, p. 439. 

Ah! mon beau chateau. Voir: Mon , etc. p. 261. 

Ailes de pigeons (les), p. 6. 

Ailes de pigeons Berceau (les), p. 7. 

Ailes de pigeons au concert, au bal public, etc. p., 7 

Ailes de pigeons coupees en arrlere (les), p. 7. 

Ailes de pigeons coupees sur le cote (les), p. 7. 

Ailes de pigeons devant, p. 7. 

Ailes de pigeons terre-a-terre, p. 6. 

Aise au bal (pour etre a son), p. 7. 

Allemanda (l'), p. 7. 

Allemande, p. 8. 

Allemande (l'), p. 7. 

Allemande (autre), p. 8. 

Alliance de Beyron, danse franco-russe, p. 8; comp. J. Darquier, ed., Martin et C ie , 72, rue
de la Pomme, Toulouse. 

Alliance de Bruere. p. 9. 

Alphabet de la choregraphie, p. 456. 

Americain (l'). Voir: Quadrille , p. 345. 

Americaine. Voir: Pas-de-quatre , p. 301. 

Ameublement (l'), p. 445. 

Amphytrions (les), p. 433. 

Andalouse (l'), p. 10; ed. Izzo, 33, Piazza Dante, Naples (Italie). 

Angelina (l') sicilienne, p. 10; ed. Margueritat, 21, boulevard Bonne-Nouvelle, Paris.

Anglaise de Berlin (l'), p. 13; ed. Bloch, 2, Bruder Strass, Berlin. 

Anglaise militaire (l'), p. 13; ed. E. G. 

Anglaise de salon (l') p. 10; ed. E. G. 

Anglaise au theatre et concert (l'), p. 11; ed. E. G. 

Anglicane (l'), p. 14. 

Angrismene (l'), p, 15. 

Anniversaire pour tous (l'), p. 15. 

Aphorismes sur la danse, p. 15. 

Apotheose, p. 15. 

Appel aux danseurs et professeurs francais, p. 15. 

Apprendre a danser seul ? (peut-on), t. I er , p. 27, 5 e alinea. 

Apprendre a danser (pour). Voir: Lecons , p. 208. 

Apres la danse (ce que l'on doit faire), t. I er , p. 24, 4 e alinea. 

Arabesque (l'), p. 16. Voir aussi: Dessins , p. 467. 

Arcadian (l'), p. 16; ed. Ascherberg et C ie , 46,, Berners, street W,. London. 

Archimime (l'), p. 17. 

Arlequine de concert ('l), p. 18; ed. E. G. 

Arlequine de theatre (l'), p. 17; ed. E. G. 

Arlesienne (l'), p. 18. 

Arnaoute (l'), p. 18. 

Articles sur la danse, parus dans les journaux, p. 573. 

Assemble (l'), p. 19. 

Association nationale americaine des maitres de danse des Etats-Unis et du Canada, p. 568.

Association de secours mutuels des Artistes dramatiques, p. 639. 

Astronomique (l'), p. 19. 

Attitude (l'), p. 19. 

Attitude avant ou pendant les pas, p. 19. 

Attitudes, poses, arabesques. Voir: Dessins , p. 467. 

Au voleur, p. 286. 

Aunisienne (l'), p. 20; chez Grangier, 83, rue de la Republique, Lyon (Rhone). 

Auteurs, compositeurs. editeurs, p 585. 

Autre genre pour arreter la valse pour bostonner, p. 20 

Autrichienne (l'), p. 20; ed. Bornemann, 15, rue de Tournon, Paris. 

Auvergnat (pas d'), p. 20. 

Auvergnate (l'), p. 20; ed. E. G. 

Auvergne (danse d'), p. 20; ed. E. G. 

Avant-deux (40 pas d'), p. 288. 

Avant l'invitation a la danse (ce que l'on doit faire), t. I er , p. 23, 6 e alin. 

Avant-propos, la danse depuis le singe jusqu'a nos jours, t. II, premieres pages. 

Avant un, deux, trois, quatre, six et huit, p. 21. 

Avec plaisir, p. 22; comp. Rosenfeld; ed. Dutilt, 18, rue Littre, Paris. 

Avis aux pianistes, p. 22. 

Avis sur le tome I er , p. 22. 

Avril (le 1 er ). Voir: Tenue et maintien , p. 441. 

Axiomes sur la danse. Voir: t. I er , p. 16. 

Axiomes (quelques), p. 622, 2 ; id, p. 150. 

Baby ou Badoise, p. 22; ed. Le Duc, 3, rue de Grammont, Paris. 

Badoise (la), de Verley, ou Baby polka p. 22; ed. H. Thauvin, 36, boulevard Saint-Michel, Paris.

Baisers. Voir: Caresses , p. 58. 

Bal (les 26 occasions ou l'on doit faire un), t. I er , p. 18, 35 e ligne et suivantes. 

Bal bourree, par M. R. Crompton; comp. Oscar Morley; editeur Oppenheimer, 13, Berners street,
W. London. 1. fr. 50. 1899 septembre. 8 mesures a 2/4. - Un couple prend la position de la fig.
1, p. 265, t. II (la dame part du pied droit et le cavalier du gauche, ensemble). Un pas d'auvergnat
en avant de chaque pied (2 mesures), un autre de chaque pied sur les cotes (2 mesures), deux pas
de polka en tournant a droite (2 mesures). Les danseurs se quittent et se font face, ils font
un pointe de cote et devant, et un tour de valse seul, sur place (2 mesures), reprendre a discretion
toute la danse, theorie du pas d'Auvergnat, tome I, page 207. 

Bal d'enfants, rondes enfantines, p. 22; ed. Heugel, 2 bis, rue Vivienne, Paris. 

Bal original, un testament d'un mort gai. p. 283. 

Bals annuels parisiens (les 3126) dans 376 salles, p. 570. 

Bals d'enfants (la maniere de regler, d'organiser, de conduire les). Voir: Organisation
, le tab des matieres; voir aussi: pages 147 et 279, puis t. I er , p. 72. 

Bals blancs etc. (les), p. 30. 

Bals Cendrillon (les), ont lieu de 8 heures de soir a minuit. 

Bals dans les salons, societes, bals publics (conduite a tenir dans les), t. I er , p. 21, 2 e alinea.

Bals floraux (les), p. 29. 

Bals masques, bals de societes, d'arrondissements, p. 30. 

Bals municipaux (les), p. 30. 

Bals de Paris (les grands) ou l'on danse toute l'annee, p. 570. 

Balance, (danse des eleves de l'Ecole Centrale, p. 22; ed. Meuriot, 18. boulevard de Strasbourg,
Paris. 

Balance (le) et ses pas, p. 23. 

Balance ou preparation d'un couple a danser la valse, p. 23. 

Balance et valse, p. 23. 

Balayage (pas de), p. 23. 

Balladeuse (la), p. 24; ed. E. G. 

Ballerine (la), redowa, p. 24; ed. Riester, 16, rue Oberkampf, Paris. 

Ballet (le maitre de). Voir; Theatre , p. 452. 

Ballet chinois (le), p. 25; ed. E. G. 

Ballet cosaque (le), p. 25; ed. E. G. 

Ballet des Filles de marbre (le), p. 26; ed. E. G. 

Ballet des jeunes filles (le), p. 27; ed. Sampson, a Linn Mass (Etats-Unis). 

Ballet zingare (le), p. 28. 

Ballonne (le pas). p. 29. 

Ballonne en sautant (autre), p. 29. 

Ballottee (danse), p. 29. 

Ballottes (pas), p. 29. 

Bapteme catholique et la naissance, p. 30. 

Bapteme au temple et a la synagogue, p. 30. 

Baratte (la), p. 30; ed. Le Due 3, rue de Grammont, Paris. 

Barbette (la), p. 31. 

Barn-Dance p. 31; ed. Gallet, 6, rue Vivienne, Paris. 

Basque ou Pas Russe (pas de), p. 31. 

Bateau (danse du), p. 31. 

Battements de semelle sur les cotes, p. 31. 

Battements de semelle simples en avant, p. 31. 

Battements (grands), p. 31. Voir dessins, p. 463. 

Battements (petits), p. 31. 

Battements sur le cou-de-pied, p. 31. 

Battus (les), p. 32. 

Bavards (les), p. 432. 

Beatrice-Danse, p. 32. 

Beaujoyeux (le), p. 32; ed. Choudens, 30, boulevard des Capucines, Paris. 

Bebe Biarritz, p. 33; comp. Gradwohl; ed. Fromont, 12 et 14, passage du Saumon, Paris. 

Bebes en sabols (les), p. 34. 

Belle Madelon (la), polka piquee, p. 34. 

Belles manieres. Voir: Bon ton , p. 44. 

Belles-meres, brus, fils, gendres (les), p. 35. 

Berceau (le), danse de salon, p. 36. 

Berceau (le pas), des gigues, matelottes, anglaises, p. 35. 

Berceuse valse (la), p. 36; ed. Meuriot, 18, boulevard de Strasbourg, Paris. 

Berline (le pas de), p. 36. 

Berline de la Cour (la), avec ses variantes, p. 36; de E. G.; comp. Viard; ed. Margueritat, 21,
boulevard Bonne-Nouvelle, Paris. 

Berline francaise (la), p. 37; comp. Ed. Thuillier et V. Sampin; ed. Gaudet, 9, faubourg Saint-Denis,
Paris. 

Berline nouvelle (la), p. 37; comp. L. Bery; ed I' Illustration , suppl. du 1 er aout 1896, n o
2788. 

Berline Perin fils (la), p. 37; comp. et ed. Albert Clement, 12, rue de l'Echiquier, Paris.

Berline (la premiere), tome II, p. 179; ed. comp. Viard, 29, rue Louis Braille, Paris. 

Bernayenne (la), p. 37; comp. L. Lust; ed. Meuriot, 18, boulevard de Strasbourg, Paris. 

Biarritz-Racquet, p. 37; comp. J. Chabeaux; ed. Dutilt, 18, rue Littre, Paris. 

Bibliotheque (ma), p. 509; tous les noms et adresses des professeurs de danses et leurs oeuvres,
les editeurs, l'annee de l'edition, prix, etc. 

Bicyclette antiartistique (la), p. 500. 

Bienfaite (la), p. 37; ed. E. G. 

Bienfaits du velo (les), p. 497. 

Bienseance. Voir: Bon ton , p. 44. 

Bigearienne. Omission. 1899. Aut.-edit., 162, faubourg Saint-Denis. 

Biographie E. Giraudet, p. 199. 

Blanchette (la), avec poesie, p. 38; ed. E. G. 

Blasons (les), p. 40. 

Bocane (la), p. 40; ed. Choudens, 30, boulevard des Capucines, Paris. 

Bohemienne (la), p. 41; ed. Carisch Janichen, Milano (Italie). 

Boheminne (la), danse autrichienne, p. 41; ed. Choudens, 30 boulevard des Capucines, Paris.

Bohemienne, solo, pantomime, reines et sorcieres, omission de l'academie americaine. 

Boiteuse (pas de la), p. 314. 

Bolero (le), p. 42; comp. Rubio; ed. Heugel, 2 bis, rue Vivienne, Paris. 

Bolero (autre), p. 42; comp. Battmann; ed. Eveillard, 39, boulevard de Strasbourg, Paris.

Bon ton (lecons de), p. 42. Voir aussi Tenue et Maintien , p. 226, et Education, p. 155; voir egalement
pages 147 a 150 La danse est le meilleur medecin, Danse en famille, Confiance des professeurs,
Utilite de la danse La choregraphie moderne. Voir encore: La danse dans l'hygiene , tome I er
, p. 16. 

Bonheur (le), p. 445. 

Bons valseurs d'antan, p. 45; ed. E. G. 

Boston a la mode (pas de), p. 47. 

Boston americain (le), et le pas de polka p. 47. 

Boston americain (pas de), p. 47-48. 

Boston d'Alfonzo, p. 47; ed. Izzo, 33, Piazza Dante, Naples (Italie). 

Boston (definition du pas de), p. 47. 

Boston-Select (le), p. 45; ed. E. G. 

Boston-Valse, p. 48, de Desrats; comp. Signoret; ed. Bornemann, 15, rue de Tournon, Paris.

Boston-Valse et ses fantaisies (les 6 genres de), p. 48. 

Boston-Valse Louis XV, p. 48; ed. Carisch Janichen, Milano (Italie). 

Boston Washington Lopp, p. 48; comp. d'Ephine; ed. Gallet, 6, rue Vivienne, Paris. 

Bostonneur (le), p. 46. 

Bostonneurs et valseurs. nouvelle decouverte pour apprendre tous les genres de valses et
boston par un seul et meme pas, poesie aux danseurs. Voir a Lecons de danse , p. 208 a 210. 

Bouffons (danse des), p. 48. 

Boulangere (l'ancienne), p. 48, de Desrat; ed. Heugel, 2 bis, rue Vivienne, Paris. 

Boulangere (la), p. 48; ed. E. G. 

Bouquet (le), p. 48; comp. L. Gauthier; ed. E. Clot, 15, rue de la Republique, Lyon (Rhone).

Bourgeoise (la), p. 49; ed. E. G. 

Bourree (la) d'Auvergne et origine du pas de boston et de la valse, p. 49; ed. Bornemann, 15,
rue de Tournon, Paris. 

Bourree d'Auvergne, p. 51; ed. E. G. 

Bourree du Berry, p. 51; ed. E. G. 

Bourree-Carree, p. 50. 

Bourree-Caprice, p. 49; comp. J. Waters; ed. Langlois, 48, rue des Petits-Champs, Paris.

Bourree internationale (la), p. 51; ed. E. G. 

Bourree (la) en ligne, p. 51. 

Bourree et pas d'auvergnat (pas de), p. 51. 

Bousculades en dansant (les), p. 51. 

Brandons (danse des), p. 51. 

Branles (les), p. 51. 

Bras et la main aux dames (comment presente-t-on le), p. 51. Voir aussi 276. 

Bras croises. Voir: Pirouettes , p. 334. 

Bresilienne (la), p. 51: ed. 7, rue Suger, Paris. 

Brevet de danse. Voyez: Certificat , p. 633. 

Brise ou battu, p. 52. 

Brochette (la), p. 52; ed. E. G. 

Bruxelloise (la), p. 52; ed. Katto, 52, rue de l'Ecuyer, Anvers, Bruxelles. 

Bucherons et les fees (les). Omission de l'academie americaine. 

Bureau de l'Academie internationale (composition du), p. 632. 

Cabaret (le velo et le), p. 499. 

Cabriole de theatre, p. 53. 

Cachucha (la), p. 53; comp. Rubio; ed. Heugel, 2 bis, rue Vivienne, Paris. 

Cachucha de l'Academie americaine. Omission. 

Cachucha (valse), p. 488; ed. Dumans, 40 bis, rue Albouy, Paris. 

Cadeaux de la fiancee son futur (les), p. 53. 

Cadeaux en toutes circonstances (les), p. 53, 219-220, 440. 

Cadence de la mesure (la), p. 53. 

Cafa (le), p. 434. 

Cairina, p. 53. 

Calembourg (le), p. 433. 

Cambre (pas) avec salut militaire, p. 54. 

Canaries (les), p. 54. 

Canaries (pas des)), p. 54. 

Candiote, danse grecque, p. 54. 

Canot (danse du), p. 54. 

Cantique, danse avec chant, p. 54. 

Caprice (bourree), p. 49. 

Caprice, danse de la chevre, p. 54. 

Caractere timide, p. 443. 

Caravella, polka a trois, p. 54. 

Carillon de Dunkerque (le), p. 55; ed. Heugel, 2 bis, rue Vivienne, Paris. 

Carmagnole, p. 55; ed. C. Joubert, 25, rue d'Hauteville, Paris. 

Carnet de bal, p. 56, son emploi avec une nouvelle combinaison de s'en servir. 

Carre de Mahony, p. 58. 

Caresses, baisers, embrassades (les), p. 58. 

Cartes de visites (les), p. 436, voir aussi 205. 

Casino (la danse au), p. 59. 

Casino (chapeau des dames au), p. 59. 

Casse-Cou (pas du), p. 59. 

Catacona (la), p. 59; ed. E. G. 

Causee (danse), p. 150. 

Celeste-Giglio-Valse, p. 60; ed. Izzo, 33, Piazza Dante, Naples (Italie). 

Ceremonie civile, religieuse, etc., p. 60. 

Certificat d'aptitude de danse. Voir pages 633 et 626. 

Chacone (la), p. 60; ed. Choudens, 30, boulevard des Capucines, Paris. 

Chaine anglaise (la), p. 61. 

Chaine brisee (la), p. 61. 

Chaine continue (la), p. 61. 

Chaine continue (la), p. 61. 

Chaine des dames (la) et double, p. 62. 

Chaine plate de la 5 e figure des lanciers, p. 62. 

Chaine a soufflet (la), p. 62. 

Changements de pieds (trois), p. 62. 

Changements de talon (trois), p. 62. 

Chapeau des dames au casino (le), p. 59. 

Chapeau des messieurs au bal, tome I er , p. 24, 2 e alinea; idem en visite, p. 87, 8 e alinea. 

Charmeuse (la), p. 61; ed. De Algemeene, Muziekhandel, Amsterdam (Hollande). 

Chasse-Croise dans les quadrilles, etc. (le), p. 63. 

Chasse-Ouvert dans les danses de salon (la figure du), p. 63. 

Chasse-Ouvert a droite (pas choregraphique), p. 63. 

Chasse-Ouvert avec changements de pied (pas), p. 63. 

Chasse-Ouvert pirouette (pas), p. 294. 

Chat (la demi-queue de), p. 63. 

Chat (pas du), p. 63. 

Chaussetts (les), p. 444. 

Chemin de fer, voiture, etc. (en montant en), p. 64. Voir aussi: Omnibus , p. 277. 

Chevaux, de bois des quadrilles (figure des). Voir: Moulinets, Tourniquets , p. 267. 

Chic, danse de Francisco Barboza, p. 64; 121, rua da Tonceica, Saint-Paul (Bresil). 

Chica (la), danse mimee de Cuba, p. 64. 

Chinois (la danse chez les), tome I er , p. 7, dernier alinea. 

Chinoise (la), p. 64; ed. E. G. 

Chinoise de salon, p. 65; ed. E. G. 

Choregraphie (exercices de la), p, 457. 

Chorolista, p. 65. 

Ciel, O. Ceo (danse du), p. 68; ed. E. G. 

Cinq pas usites en toute danse (les), p. 70. 

Circulaire aux professeurs de danse du globe, p. 615. 

Ciseaux (les), des figures du quadrille des lanciers, varietes, etc., par 2 couples vis-a-vis,
p. 72. 

Ciseaux (les), p. 71; danse de Fazio, 30, rue Neuve-Sainte-Marie, Naples (Italie). 

Ciseaux en avant et en arriere pour les gigues, etc. (pas), p. 71, 

Ciseaux (pas demi-), p. 72. 

Ciseaux en tournant a droite et a gauche pour les gigues, etc. (pas), p. 71. 

Cocasseries de la Danse (les). Grande scene comique avec paroles, chant et musique pour piano.
Paroles de A. de Jallais, compositeur J. Marc Chautagne, edit. Le Bailly, 2 bis, rue de l'Abbaye,
Paris, 1853. Prix fort: 9 fr. Le Menuet, le Bolero, le Quadrille, la Gigue , etc., sont d'un brio
digne du maestro. 

Code du savoir-vivre, p. 431. 

Comique de la polichinelle (pas), p. 72. 

Comites (les petits), tome I er , p. 27. 

Comment on apprend a danser, la pratique precede la theorie, p. 72. 

Comment on devient bon danseur, p. 73. 

Comment doit-on presenter la main et le bras aux danseuses, p. 73. 

Commune ou reguliere danse, p. 73. 

Compositeurs, editeurs, auteurs, p. 585. 

Concert (la danse au), p. 36; repertoires de danseurs et danseurs et danseuses comiques, La
danse en province, p. 74. Voir: Cocasserie de la danse a la table des matieres. 

Conclusion du tome I er , p. 76; id. tome II, p. 508. 

Conclusion du Cotillon, p. 141. 

Conduite a tenir en dansant les lanciers, p. 77. 

Confiance des professeurs dans les familles (la), p. 149. 

Confidences des jeunes filles (livre questionnaire). Voir: Les confidences de votre serviteur
, p. 445. 

Contrat (apres le), p. 77. 

Contrat (diner et sauterie de), p. 77. 

Contredanse (la), p. 77; ed. Choudens, 30, boulevard des Capucines, Paris. Voir aux noms d'auteur
a ma bibliotheque: M. de la Cuisse . Voir aussi: Feuillet et Pecour , pages 522 et 530. 

Contredanse-Quadrille, p. 78. Voir aussi: quadrille-contredanse le Regent, p. 362; ed.
Bornemann, 15, rue de Tournon, Paris. 

Contre-danse, p. 77. Voir aussi: M. de la Cuisse , p. 522; Feuillet et Pecour , p. 530. 

Contre-temps (pas), p. 294; 33 e pas. 

Contre-temps a droite (pas), p. 79. 

Contre-temps (autre genre de), p. 79. 

Contre-temps battu (pas), p. 79. 

Conversation (la) polonaise, p. 79; comp. Saint-Leon; ed. Heugel, 2 bis, rue Vivienne, Paris.

Conversation (la), p. 428. 

Convives (les), p. 434. 

Cook (capitaine), 1728-1799. La danse dans les casernes et sur mer, tome I er , p. 10, 11 e alinea.
Voir aussi tome II, p. 13, 17, 25, 26, 80, 81, 85, 164, 172, 190, 226, 227, 271, 295, 297, 300, 305,
331, 337, 404, 410. 

Coquette (pas de), p. 80. 

Coquette (la) autre, p. 80; comp. Signoret; ed. Bornemann, 15, rue de Tournon, Paris, 

Coquette (autre), p. 80. 

Coquette bretonne (la), p. 80; ed. Louis, 8, rue Bertrand, Rennes. 

Coquette et danse pendant une polka (pas). Voir p. 314. 

Coquetterie des dames, p. 43, 6 e alinea. 

Corbeille et Contrat, p. 80. 

Corde (pas de la), Matelotte. p. 80. 

Correspondance, le style (la), p. 81 

Correspondance, p. 439. 

Cosaques (danse des), p. 81; ed. Bloch, 2, Bruder strass, Berlin. 

Cosaque russe (la), p. 84; ed. E. G. 

Cosaque russe (autre), p. 85; ed. E. G. 

Coterie, Comite, tome I er , p. 27. 

Cotillon (3333 figures de), p. 85 a 141, guide du Cotillon, les 3 genres de le conduire, le prix,
etc. Fournisseurs d'accessoires pour cotillon, p. 584. 

Coupe dessus et dessous (pas), p. 142. 

Coupe a droite (demi), p. 142. 

Cour (la), pendant les fiancailles, soiree, exemple des cours belge et anglaise, p. 142. 

Courante (pas de), p. 142. 

Courante (la), p. 142. 

Courante (autre pas de), p. 143. 

Cours et etudes des enfants pendant le deuil (les), p. 143. 

Cours de danse au bal (jeune fille au), p. 204. 

Cours de danse (la maniere de fonder un), p. 143; les professeurs de danse du monde et leurs oeuvres.
Voir a Ma Bibliotheque , pp. 509 et 568. 

Cours de danse Giraudet, plan des salons, p. 396. 

Courses de velo, chevaux, passion du jeu, p. 496, 7 e alinea. 

Coussin (danse du) p. 143. 

Cracovienne de nos jours. p. 144. 

Cracovienne de Berlin, p. 144; ed, Bloch, 2, Bruder strass. 

Cracovienne (la) de Pologne p. 144. 

Creoles (danses des) a Madagascar, au son d'un accordeon. Leurs danses sont les memes que les
notres, mais en sautant, pour ne pas dire gambadant. Mais la danse de predilection est un genre
de quadrille qu'ils font e quatre et huit danseurs, en pas d'auvergnat de bourree; ils vont
en avant, en arriare, ils changent de place, puis ils repetent; suit des pirouettes sur place,
et l'un autour de l'autre, ils courent, sautent, se dehanchent et tournent en rond. 

Critique de deux ouvrages sur la danse, p. 145. 

Critique des sports (la), p. 146. 

Croisade (pas), p. 291. 

Croises (mains et bras). Voir: Pirouettes, Tourniquets , etc., p. 334. 

Croix (le pas de la), p. 146. 

Csardas de salon, p. 147; ed. Bloch, 2, Bruder strass, Berlin. 

Cuisse (M. de la), ses oeuvres sur la danse, p. 522. 

Dames (les) quand on les invite a danser, p. 204. Voir aussi: p. 276. 

Dames (pas des), p. 147. 

Dancing in the Barn, p. 150; ed. Izzo, 33, Piazza Dante, Naples (Italie). 

Dancing social life, de l'Academie americaine. Omission. 

Danse en famille (la), p. 148. 

Danse, la confiance des professeurs de danse les familles, p. 149. 

Danse, la choregraphie moderne, p. 149. 

Danse, l'utilite de la danse, p. 149. 

Danse (la) est le meilleur medecin, p. 147. 

Danses (39) pour enfants, p. 147. 

Danse causee, p. 150. 

Danse (la) dans l'hygiene, suivie de quelques axiomes, p. 150. 

Danse des patineurs, p. 150. 

Danse (la) de la peche et de la chasse, p. 150. 

Danse (la) a travers l'histoire et chez tous les peuples, p. VI et 151. 

Danseurs (les) de routine et les danseurs qui ignorent les principes de la danse, p. 151. 

Da-Silvienne (la), p. 151; ed. E. G. 

Deboites en arriere (pas), emboites, p. 152. 

Decroissance du mariage, p. 222. 

Definition de la danse, t. I er , p. 6, 2 e alinea. 

Definition de la valse (la), p. 152. 

Degage (temps), p. 152. 

Dejeuner (le), p. 435. 

Delanoyenne (la), avec poesie, p. 152. 

Demande en mariage (la), etc., p. 154. 

Demarche au Palais, au Parlement, p. 428. 

Dents (les), p. 444. 

Derobee (pas), p. 154. 

Derobee (la), p. 154. 

Detourne ou deroule (pas), p. 154. 

Deuil (pendant le), les etudes des enfants, le cours de danse, etc., p. 154. 

Developpe (temps), p. 154. 

Devoirs (les) des danseurs en soiree, p. 154. 

Devoirs (les) des enfants, parents, professeurs, tuteurs, pupilles, etc., p. 154. 

Devoirs (les) des invites, des demoiselles et garcons d'honneur, t. I er , p. 61, t. II, p. 217
et 154. 

Dinardaise (la), p. 154; comp. F. Bauget; ed. Abot, 31, rue Montmartre, Paris. 

Diner (le) et ses regles, p. 433. 

Diplome. Voyez: Certificat , p. 633 et 626. 

Discours de M. Giraudet a l'Academie, p. 616. 

Distinction (la), p. 428, 431 et 432. 

Doigts (position des). p. 467. 

Domestiques (les), p. 434. 

Droit des auteurs, compositeurs, editeurs de musique, etc.; bals, theatres, etc., p. 641.

Droit des pauvres, p. 642. 

Eaux fortes, dessins, figures, gravures, etc., parus dans les journaux illustres ou autres,
p. 582. 

Ecarts (grands) en l'air et par terre, p. 155. 

Ecart chinois (pas), p. 154. 

Ecart trepigne de matelotte, p. 155. 

Echappe (l'), temps, p. 155. 

Ecole Centrale et leur danse la Balance, p. 155. 

Ecossaise (l), p. 155; ed. Margueritat, 21, boulevard Boune-Nouvelle, Paris. 

Ecriture (l'), p. 437. 

Editeurs de musique, de danse, leurs noms et adresses, les auteurs et compositeurs, p. 585.

Education (l') est complete. Voyez: Note de Guillaume II , p. 276. 

Education des enfants (l'), p. 156. 

Education francaise, p. 427. 

Education (l') et l'instruction, p. 155. 

Eglise les maries, les invies au temple, a la synagogue, (a l'), p. 156. Voir aussi: p. 444. 

Elegance (l'), p. 428. 

Elegante (l'), p. 156. 

Elevation (templs de l'), p. 156. 

Eleves (pas), p. 156. 

Ellsworth (the), danse americaine, p. 157. 

Emboite (un pas) deboite, p. 157. 

Embrassades. Voir: Caresses , p. 58. 

Emma, polka, p. 157; ed. E. G. 

Emprunteur (l'), p. 443. 

Enfants (39 danses pour), p. 147. 

Enfants. Voyez: Education, p. 147, 154, 155, 156, 427 et 496. 

Enfants. (devoirs des), etc., p. 154. 

Enfants (les) et le velo dans l'education, p. 496. 

Engagements des artistes (projet des), p. 636. 

Entree en menage, p. 428. 

Entree au salon (l'), t. I er , p. 23. 

Entree au salon, on ne s'annonce pas soi-meme, t. I er , p. 21, 6 e alinea. 

Entrechat (l') simple, p. 157. Voir aussi: Dessins , p. 472. 

Entretaille (l'), p. 157. 

Enveloppe non cachetee, p. 440. 

Equerre (ouvrir l'), gigues, matelottes, p. 157. 

Escalier (danse l'), dans la rue, p. 158. Voir aussi: p. 444. 

Escargot (l') de la Farandole, p. 158. 

Esmeralda (l'), p. 158. 

Espana (l'), p. 158; ed. E. G. 

Espagne (les folies d'), p. 158. 

Espagnole (danse), p. 158; ed. Katto, rue de l'Ecuyer, Bruxelles. 

Etoile (l') des valseurs, p. 158; ed; E. G. 

Etreinte (l'), p. 59, 7 e alinea. 

Etudes des jambes, p. 463; idem du corps, p. 465; idem des bras, p. 467. 

Eventail (danse de l'), p. 158; ed. E. G. 

Eventail (la conversation derriere un), t. I er , p. 25. 11 e alinea. 

Eventail (question de l'), p. 158. 

Excelsior genre Parisienne et Elegante en y ajoutant le Pas-de-Quatre, soit la repetition
des danses classiques, salut et reverence apres une promenade. 

Examens de danse a l'Opera. Voir: Theatre , p. 453. 

Excentrique l'), p. 158. 

Exces de politesse, p. 433. 

Exovienne (l'), p. 158; ed. E. G. 

Exercices de la choregraphie (les 20), p. 457. 

Faler-Danse, p. 159; ed. Izzo, 33, Piazza Dante, Naples (Italie). 

Famille (la danse en), p. 148. 

Fandango au salon (le), p. 159. 

Fandango au theatre (le), p. 159. 

Fandango dans les villes, p. 159. 

Fandango pour 8 couples. Omission de l'Academie americaine. 

Farandole (le pas de la), p. 159. 

Farandole; evolution de la farandole, p. 159. 

Farandole parisienne. Voir: Parisienne , p. 287; comp. Dreyffus; ed. Fatout et Girard, 84,
boulevard Sebastopol, Paris. 

Farandole (origine de la), p. 159. 

Fashion (The), p. 159; comp. Rosenberg; ed. Newberger, 165, East, 72, Th. St., et chez Bloch,
2, Bruder strass, Berlin. 

Fatmee kabyle (la), p. 160; ed. Petit, chez Heugel, 2 bis, rue Vivienne, Paris. 

Faux pas. Voir: Menuet , p. 231. 

Federal (the), p. 160; ed. Braun, 63, Fourt avenue, Pittsburg Pa (Etats-Unis, Amerique).

Fees et revenants, avec solo par la reine des fees. Omission de l'Academie americaine. 

Feixeirienne (la), p. 160; ed. E. G. 

Felibrienne (la), p. 161. 

Femme modeste, p. 441. 

Femme en visite (la), p. 161. 

Fernande (la), p. 161; ed. E. G. 

Feuillet-Pecour (Messieurs), p. 530; leurs oeuvres sur la danse. 

Fiancailles (soiree de), p. 161. 

Fiancailles (tenue aux), p. 161. 

Fiances (devoirs des), p. 161. 

Figure (la), p. 161. 

Filles de marbre (ballet des), p. 26. 

Fischerienne (la), p. 161. 

Five O'Clock tea, p. 435. 

Fleuret (le vrai pas), p. 162. 

Fleurs et les abeilles (les), 24 jeunnes filles en fleurs, 10 garcons en abeilles, reine et
roi. Omission de l'Academie americaine. 

Flirt (danse du), p. 162; ed. E. G. 

Folies d'Espagne (les), p. 158. 

Forcats du snobisme velo (les), p. 497. 

Forlane, p. 162. 

Formules diverses d'invitations ceremoniales, intimes et muettes, p. 163. 

Fouette (temps), p. 164. 

Fourchette (pas de la), p. 164. 

Fournisseurs d'accessoires de cotillon (noms et adresses des), p. 584. 

Francaise, pot-pourri (la), p. 164. 

Francaise (autre), p. 164. 

Franco-Russe (la), p. 164. 

Fricassee (la), p. 164; ed. E. G. 

Frotte (pas), p. 164. 

Frou-Frou, mazurka, p. 165. 

Fumeur, p. 445. Voyez aussi: p. 428. 

Funerailles de toutes religions, regleur de convois (les devoirs des), p. 165. 

Gaillarde et les pas (la), p. 165. 

Galop (pas de), p. 166. 

Galop-Balance (le), p. 166. 

Galop-Polka italien (le), p. 166. 

Galopade (la), p. 166. 

Gambrinussina (la), p. 166. 

Ganglovienne (la), p. 167. 

Ganter et se deganter (se), p. 444. 

Gants en toutes circonstances (les), p. 167. 

Gants pour signer, pour la poignee de mains, etc., p. 168. Voir aussi p. 444. 

Garcons et demoiselles d'honneur. Voir: Mariage , tome II, p. 217. 

Garden-Parties, p. 435. 

Gargouillade (pas de la), p. 168. 

Gateau des rois, p. 435. 

Gauloise (la), p. 168. 

Gavotte (la), p. 79; Desrat, dans l'edition de 1891. Omission. 

Gavotte fin-de-siecle, p. 186. 

Gavotte kaiserin, p. 182. 

Gavotte des lanciers (la), p. 171. 

Gavotte de Laure Fonta, p. 172. 

Gavotte Louis XIII ou Libella, p. 179. 

Gavotte Louis XV, p. 185. 

Gavotte dans le style Louis XV, p. 186. 

Gavotte de Marly, p. 173. 

Gavotte Marousia, p. 181. 

Gavotte de la marquise (la), p. 172. 

Gavotte des mathurins. Voir la theorie a son nom ou repetroire des danses, p. 593. 

Gavotte militaire, pour etre admis prevot de danse au regiment, p. 172. 

Gavotte (origine de la), p. 188. 

Gavotte des Pages, p. 175. 

Gavotte du Pas-de-Quatre, p. 188. 

Gavotte-Polka (la), p. 188. 

Gavotte des princes, p. 184. 

Gavotte Psyche (gavotte-valse), p. 176. 

Gavotte du Rhin, p. 177. 

Gavotte Savoya, p. 178. 

Gavotte Stephanie (la), p. 168. 

Gavotte Stephanie (pas de la), p. 188. 

Gavotte-Valse (Lagus), p. 170. 

Gavotte-valse Paul, p. 170. 

Gavotte de Vestris, p. 171; ed. E. G. 

Gavotte de Vestris (pas de la), p. 171. 

Gavotte des vieilles villes, aut. comp. Perin-Laborde; ed. Schott, 56, rue Montagne-de-la-Cour,
Bruxelles, 5 fr. Voir la theorie au repertoire de danses a son nom, p. 594. 

Gendre. Voyez: Belles-meres , tome I er , p. 90. 

Gentillette (la), p. 189. 

Gestes (presentation et les), p. 345. 

Giglio (Celeste), valse, p. 60. 

Gigouillette (la), p. 190. 

Gigue (la), p. 190; ed. E. G. 

Gigue americaine de salon (la), p. 190. 

Gigue americaine de salon (pas de), p. 191. 

Gigue anglaise croisee de salon, p. 190. 

Gigue anglaise de salon, p. 191; ed. E. G. 

Gigue anglaise (pas de), p. 191. 

Gigue ecossaise, p. 191. 

Gigue francaise de salon, p. 190; ed. E. G. 

Gigue francaise de salon, (pas de), p. 192. 

Gitana (la), p. 192. 

Gitana (autre), p. 193. 

Glissade (temps), p. 193. 

Gracieuse (la), p. 193; ed. E. G. 

Gracieusete, danse, p. 193; ed. E. G. 

Gracovienne (la), p. 194; ed. E. G. 

Grand-Pere (le), p. 194. 

Gratitude (la), p. 443. 

Graziana, p. 194. 

Grec (danse du pas), p. 300. 

Grincheux (les), t. I er , p. 21, 10 e alinea. 

Gross-Steep, p. 195. 

Grue (danse de la), p. 195. 

Grue a droite (pas de), p. 195. 

Gauracha, p. 195. 

Guide de la bonne societe, p. 431. 

Guide du cotillon et ses trois genres, p. 87. 

Guillaume II, empereur d'Allemagne (une note aux officiers, incomplet, par). - Guillaume
II et la danse, etch. p. 276. 

Gymnastique-Danse de salon et en plein air, theorie en preparation, Voir: p. 535. 

Habanera espagnole, p. 195. 

Habanera de salon, p. 196. 

Heureux effets de la danse (les), physiques, moraux et educatifs, t. I er , p. 11. 

High School, two-step, p. 196. 

Higland (le), p. 197. 

Higland Fling, de l'Academie americaine. Omission. 

Hirondelle (l'), p. 197. 

Histoire de la danse a travers les ages et les peuples, t. I er , p. 6. Voir aussi: Avant-Propos,
t. II; la danse depuis le singe jusqu'a nos jours. 

Hollandaise (la), p. 197; ed. E. G. 

Holubiec (l'), p. 197. 

Homme bien eleve, p. 442. 

Homme content (pas de l'), p. 198. 

Homme triste (pas de l'), p. 200. 

Hommes au bal (les), leur tact, les sots, les grincheux, p. 198. 

Hommes du proges, biographie illustree E. Giraudet. ode a Giraudet, une carriere bien remplie,
p. 198. 

Hongroise (la), p. 201; ed. E. G. 

Hongroise (autre genre de). p. 201. 

Hornepipe (l') de Koopman, p. 201. 

Hornepipe sailors, de l'Academie americaine. Omission. 

Hospitalite (l'), p. 442. 

Hygiene (la danse dans l'), t. I er , p. 16. Voir aussi: Trinite de la danse , t. I er , p. 11. 

Hygiene (l') de la bouche avant le bal, p. 201. 

Hygiene de la danse, par le docteur Monin, t. I er , p. 6, dernier alinea. 

Hygiene de la danse, par Platon, t. I er , p. 11, 2 e alinea. Voir aussi: Trinite de la danse , t.
I er , p. 11. 

Hygienique (la danse), par le grand Socrate, t. I er , p. 10, denier alinea. 

Imperaile (l'), p. 201 

Instruction (l'Education et l'), p. 155. 

Instruction generale pour la danse au theatre, p. 460. 

Interview du journal le Progres , par A. Ricard, p. 1. 

Invitation a la danse dans lous les bals; de l'Elysee-Loubet a l'Elysee-Montmarire, p. 202.

Invitation muette, p. 202. 

Invitation pour un bal (carte d'), p. 202. 

Invite (l') a diner, etc., p. 442. 

Invites a la noce, etc., t. I er , p. 61, t. II, p. 154 et 217. 

Ionienne, p. 201. 

Irlandaise (l'), p. 202. 

Irlandaise, 3 garcons et 6 jeunes filles, de l'Academie americaine. Omission. 

Italienne (l'), p. 202; ed. E. G. 

Ivrogne (pas d'), p. 202. 

Japonaise (la), p. 203; ed. E. G. 

Jean (danse de saint), p. 203. 

Jete-battu brise, p. 204. 

Jetes (grands), p. 204. 

Jetes (pas et temps), 3 jete assemble, p. 203. 

Jete petits battements, p. 204. 

Jetes sur place (deux), p. 204. 

Jetes en tournant, p. 204. 

Jeu de la baguette, du pas gree, p. 204. 

Jeune homme doit-il savior danser pour aller au bal, t. I er , p. 24, 8 e alinea. 

Jeune fille (pour conduire la) au bal, au cours de danse, etc., p. 204 et 276, Voir aussi: 442.

Jeunes filles et des dames (tenue des) quand on les invite a danser, p. 204. Voir aussi: p. 276
et 442. 

Jeunes filles (pas des) au theatre. p. 205. 

Jeux et bals, p. 405 et 428. Voyez aussi: le journal l'Autorite , de Paul de Cassagnac, n o 208,
du 27 juillet 1899. 

Jeux d'argent (les). 

Rien n'exite plus pour lui que le jeu. Ses parents, ses amis aussi bien que les plus nobles sentiments
ne lui causent plus la moindre emotion. Le joueur s'ennuie en societe, a table et partout ou
l'on ne joue pas. Son sommeil lui-meme est trouble par le cauchemar du jeu. Il reve qu'il gagne
des millions, assis a une table de baccarat; il bat les cartes, les distribue et les palpe amoureusement.
Perdre! gagner! sont les seuls aimants qui l'attirent. 

Ils sont, malgre eux, la proie de cette puissance les malheureux qui ont contracte la funeste
passion du jeu. Beaucoup, parmi les victimes de la dame de pique, voudraient secouer ce vice.
Pas moyen, l'habitude est prise et, c'est plus fort que les meilleures intentions; il faut
qu'ils jouent pendant une moitie de la journee et une partie de la nuit. A peine prennent-ils
le temps de manger. 

La table, la belle nature, le theatre; plus rien ne les enthousiasme. Je vourdrais done crier
casse-cou! a ces malades; je voudrais les ramener a la vie de famille et de relations amicales
en leur faisant toucher du doigt ce qu'il y a d'horrible et d'anti-humanitaire dans leur degradante
maniere de vivre. 

Une bonne sauterie en famille, ou les dames ce coeur et de trefle seraient remplacees par de
charmants minois frais et souriants, surpasserait de beaucoup en plaisir les emotions malsaines
de la table de jeu. Y a-t-il quelque chose de comparable a une interessante causerie a laquelle
prentnent part des gens erudits et des femmes sprituelles. C'est la que doit briller quiconque
veut meriter le titre d'homme bien eleve. 

Ces reflexions me furent inspirees par la remarque d'un vieil ami, Alfred de Brochet, qui,
de passage a Aix, fut frappe de l'importance donnee aux salles de jeu au detriment des salles
de bal, lesquelles sont quelquefois meme, dans certaines villes d'eau, totalement absentes.

-Ce qui t'a paru extraordinaire est fort simple, lui repondis-je; que faire au Casino, si l'on
ne joue! s'endormir dans un coin, ce serait peu engageant. Ceux meme qui viennent la sans idee
de jouer se laissent, de la sorte, entrainer n'ayant rien de mieux a faire. C'est d'ailleurs
tout ce que demandent les vide-poche et les ruine sante presidant a ces etablissement de perdition.
Si l'on dansait tous les soirs, les toilettes et la grace des dames auraient bientot fait de
l'emporter sur les dames de pique et de carreau. Les salles de jeu ne tarderaient pas a devenir
desertes et cela ne ferait pas l'affaire des tenanciers de casinos. Voila, mon ami, purquoi
les bals deviennent de plus en plus rares a Aix, aussi bien que partout ou le jeu regne. 

-N'empeche, continuai-je, que rien n'est comparable au bal, a l'exquise societe de la femme,
a la musique et a la danse. Ce sont la des distractions qui reposent l'esprit, chassent les ennuis
et contentent le coeur. Tandis que le joueur est une sorte d'etre sauvage abruti par ses combi
naisons de jeu, n'ayant aucun gout pour le travail, ne possedant plus d'autre illusion que
l'insaissable appart du gain; l'homme qui ne joue pas a conscience de sa mission sur terre;
il est aimable avec chacun et cherche a se rendre utile en toute occasion; il adore sa famille,
estime et frequente ses amis, aime le travail, la table et le repos. Maintenant, dis-je a mon
ami en guise de conclusion, vois de quel cote est l'homme digne de ce nom. 

E. Giraudet. 

Jeux de mots (les), p. 433. 

Joto Aragonesa, p. 205; comp. Rubio. 

Jouer un morceau dans un salon, le chant, etc., p. 436. 

Jour de l'an, les usages pour les cartes de visite, etc., p. 205. 

Jour de Madame (le), t. I er , p. 87, 5 e alinea. 

Journaux (les articles parus dans les) sur la danse, p. 573. Voyez: Errata , p. 643. 

Kabile (la), p, 206. 

Kaiser, p. 206. 

Kalanda, p. 206; ed. E. G. 

Khedive, p. 206; ed. E. G. 

Konigin, p. 207. 

Kreutz-polka, berline allemande, p, 208. 

Laitiere (la petite), p. 208; ed. E. G. 

Lanciers a la mode. a 4 couples, p. 350; ed. Meuriot, 18, biykevard de Strasbourg, Paris. 

Lanciers, a 3 et 6 couples, p. 208. 

Lanciers ordinaires et Lanciers valses, et tous le quadrilles. Voir: Quadrille , p. 345. 

Lanciers (on se doit a sa danseus en danseuse en dansant les), t. I er , p. 21, dernier alinea.

Lanciers (question de la main gauche et droite de la 5 e figure des), p. 208. 

Lanciers fin de bal, p. 208. 

Lanciers des bals publics, p. 208. 

Lanciers valses (abrege des), p. 351; comp. Desormes; ed. Le Duc, 3, rue de Grammont, Paris.

Langage (le), p. 432. 

Langue francaise (la), p. 440. 

Lavandarina, p. 208. 

Lecons de danse et de tenue et maintien (maniere de donner des), nouvelle decouverte pour apprendre
la danse a 2 et 3 temps, boston, etc , poesie aux danseurs, p. 208. 

Lecons a domicile, ecoles, pensionnats et familles, p. 209. 

Legende des dessins pour les danses par couples enlaces, p. 210. 

Legende des dessins du quadrille Giraudet, p. 210. 

Legende des dessins pour tous les quadrilles, etc., p. 210. 

Lesagienne (la), p. 210. 

Lettre (la facon de tourner une), p. 437. 

Lettre non cachetee, p. 440. 

Lettre a un pretre, p. 438. - Le pretre convive, p. 435. 

Levade (la), p. 211; ed. E. G. 

Leve (pas), p. 211. 

Liaisons dans le langage (les), p. 428. 

Livres, questionnaire des confidences pour jeunes filles, p. 445. 

Loi militaire (la), p. 257. 

Longue (la), p. 211; ed. E. G. 

Londres (la vie, les bals et la danse a), p. 448. 

Lorgnette-polka (la), p. 211. 

Louis XV (danse de), p. 212. 

Loure (la), p. 212. 

Lu k (la), la Lucas, p. 212; ed. E. G. 

Lunch, p. 435. 

Lyonnaise (la), p. 212; ed. E. G. 

Lyonnaise (autre), p. 212. 

Macabre (danse), page 212. 

Madrilene, p. 213. 

Madrilene-mazurka espagnole, p. 213. 

Mai (danse de), p. 213. 

Main gauche ou main droite dans la 5 e figure des Lanciers, tome I er , p. 247. 

Mains (voir poignee de), p. 336. 

Mains croisees. Voir: Pirouettes, tourniquets , p. 334. 

Maitre de maison qui donne une soiree chez lui (devoirs d'une), p. 213. 

Maitres de Ballets de 1671 a 1839 (les), p. 449 et 450. 

Maitres-Valseurs (les), p. 213; ed. E. G. 

Malgaches (2 danses) originales, p. 213. Voir: Creoles , a la table des matieres; ed. E. G. 

Malgache (autre danse) originale, p. 214; ed. E. G. 

Malheur, p. 445. 

Maniere de regler une soiree dansante, tome I er , p. 72. Voir aussi tome II, p. 279. Voir egalement:
Organisation des bals d'enfants , a la table des matieres. 

Manola (la), p. 214. 

Maquillage (le), p. 444. 

Marche des dieux, dans Asgard, a 12: 3 dieux, 3 dames, 3 guerriers, 3 walkyries. Omission, de
l'Academie americaine. 

Mariage (le), la demande, la cour, soiree des fiancailles, tenue aux fiancailles, devoirs
des fiances, corbeille et contrat, les 4 regimes sous lequels on peut se marier, ceremonies
civiles et religieuses, pieces a fournir, la toilette, la table et la soiree, cadeaux, visites,
anniversaires, noces d'argent, etc , devoirs des invites, des garcons et des demoiselles
d'honneur, p. 214. 

Mariage (abrege pratique des devoirs de chacun pour un), p. 220. 

Mariage a l'etranger entre francais ou mixte, p. 217. 

Mariage (physiologie du), le mari doit-il adopter envers sa femme le systeme de la tutelle
ou de la bride sur le cou? La femme doit-elle commander ou obeir a son mari? p. 43; tome I er . 

Mariage et toutes ses phases en toutes religions, p. 222. 

Mariage (decroissance du), un remede, complication des formalites, p. 222. 

Mariee danse (la), p. 222. 

Marraine (les devoirs) d'une), p. 222. 

Marthyne (la) avec poesie, p. 222; ed. E. G. 

Marthynette (la), avec poesie, p. 224; ed. E. G. 

Mascotte (la), p. 225. 

Matassins (les), p. 226. 

Matelotte de la gigue et de l'anglaise (promenade de la), p. 226. 

Matelotte militaire (la), p. 227; ed. E. G. 

Matelotte (la), p. 227; ed. E. G. 

Mazourka (la), p. 227. 

Mazourka-russe, p. 228; ed. E. G. 

Mazurka (pas de), p. 228. 

Mazurka (la colonne) de Kevers, p. 228. 

Mazurka-marseillaise (la), p. 230. 

Mazurka nationale, p. 229. 

Mazurka (polka), p. 230. 

Mazurka-polonaise (la), 4 genres, p. 230. 

Mazurka-russe, la ezarine a la mode, p. 230. 

Mazurka-russe (pas de), p. 229. 

Mazurka-russe de Brun-Buisson, p. 230. 

Mazurka-russe en quadrille, p. 230. 

Mazurka russe , de Bigeard, 14 octobre 1899; ed. 162, faubourg Saint-Denis, Paris. - Mouvement
de mazurka 3/4. La dame et son cavalier, places sur la meme ligne, se tiennent les mains de la
maniere suivante: main droite a main droite, main gauche a main gauche, se croisant sur les
mains droites. Cavalier et dame, partant ensemble du pied droit, font 2 pas de sagantina (1)

Voir description du pas de la Sagantine. 

Mazurka-valsee, p. 230. 

Mazurkette , de Bigeard, 162, faubourg Saint-Denis, le 14 octobre 1899. - Mouvement de mazurka
3/4. Le cavalier et la cavaliere se placent sur la meme ligne, le cavalier entourant du bras
droit la taille de sa cavaliere, la main gauche sur la hanche; la cavaliere la main gauche sur
l'epaule de son cavalier, soutenant de la main droite sa robe legerement soulevee. Glisser
le pied gauche en avant, rapprocher le pied droit du pied gauche en le chassant en avant, s'enlever
sur le pied droit en soulevant legerement le talon, et en rapprochant le pied gauche leve, la
pointe basse, pres du pied droit; faire ensuite un pas de polka du pied gauche en passant a la
droite de la cavaliere et en changeant le bras qui la soutient. (Chaque pas de polka entraine
un changement de main et de cote). Reprendre, etc. 

Memoire (la). e , 4 e , 5 e ligne et ainsi de suite, en repetant l'ensemble des lignes precedemment
apprises chaque fois qu'on en sait une nouvelle. En suivant cette progression, tout le monde
arrive en peu de temps a reformer une mauvaise memoire et a en acquerir une bonne, en case d'absence
absolue. 663 

Dans ce dernier cas, ne jamais oublier qu'il faut a la memoire un exercice methodique, progressif
et quotidien. Ne pas trop la charger par consequent, et espacer les exercices pour qu'ils soient
chaque jour plus longs et plus importants. 

J'ai connu un artiste lyrique qui ne pouvait chanter, sans que toutes les phrases lui fussent
rappelees par le souffleur. Lorsqu'il vint me trouver, m'expliquant son embarrassante situation,
je lui exposai mon systeme en lui en faisant ressortir le cote pratique, facile et applicable
a toute chose. 

Des qu'il eut bien compris, le voila a l'ouvrage. Le premier jour, il arrive a apprendre 4 lignes
qu'il s'appliqua a bien saisir en les repetant 50 fois. Le deuxieme jour, cette dose se trouva
doublee et ainsi de suite. Depuis un an que ce chanteur pioche cette methode, sa memoire est
devenue prodigieuse. Il est arrive a retenir facilement toute chose, les roles, les chansons
et les scenes dont il a besoin pour l'exercice de sont art. 

Heureux de ce succes inespere, il convient aujourd'hu que l'exercice mnemotechnique, peut
seul, derouiller la memoire et la maintenir en parfait fonctionnement. Chacun peut y arriver,
mais il faut de la volonte, de la patience et du courage. 

D'ailleurs, j'ai fait l'experience de cette excellence methode sur moi-meme avant de la recommander
aux autres. Notez que, etant jeune, ma memore etait absolument nulle et que, grace a cette methode,
elle est depuis longtemps sans rivale. Je puis dire, sans flatterie, que mes dix annees d'entrainement
m'ont permis de caser dans mon cerveau 6341 danses ou pas choregraphiques et 3333 figures de
cotillon, le tout bien classe et constamment present a la memoire. Notes qu'un pareil bagage
represente la matiere de deux volumes Larousse. 

Pour un homme qui, enfant, avait si peu de memoire, que mon pere depuis s'est souvent ecrie:
Ou done peut-il caser tout cela? Je crois que c'est un resultat concluant. E. Giraudet . 

Menu (le), p. 433. 

Menuet de la Cour (le), p. 230. 

Menuet de la Cour (pas du), p. 235. 

Menuet (4 sortes des pas de), p. 236. 

Menuet de la Cour par Perin, p. 232. 

Menuet de la Cour, de Perin (theorie des pas du), p. 233. 

Menuet de la cour royale de Berlin, p. 248. 

Menuet-danse (le), p. 234. 

Menuet francais du xix e siecle, p. 243. 

Menuet Lenox, p. 247. 

Menuet Louis XV, p. 240. 

Menuet de Maipied (pas de), p. 235. 

Menuet Marguerita (le), p. 253. 

Menuet national americain, p. 251. 

Menuet, par O de Seltz (pas de), p. 236. 

Menuet oriental (le), p. 247. 

Menuet quadrille du XIX e siecle, p. 237. 

Menuet nouveau, le Regent, p. 238. 

Menuet de la reine (le), p. 255. 

Menuet de salon italien, p. 251. 

Menuet au XVII e siecle, p. 236. 

Menuet Stately, danse americaine, p. 246. 

Menuet Trianon (le), p. 255, de Louis, 8, rue Bertrand, Rennes. 

Menuet-valse (le) anglais, p. 250. 

Menuet-valse (le) francais, p. 251. 

Mesures (la valeur des), des temps, des pas, des mouvements. Voir: Statistique , p. 418. 

Metronome pour les danses (n os du), p. 420. 

Mexicaine, p. 255. 

Mignardes (pas), p. 257. 

Mignon anglais, de Crompton, p. 225. 

Mignon francais, p. 257. 

Mignon italien, p. 257. 

Mignons du roi Henry (Les), p. 257. 

Militaires (Danses), p. 13, 80, 226, 227, 172, 295, 297, 271, 190, 17, 337, 25, 300, 26, 331,
81 a 85, 164, 404, 410, 305. Voir aussi: Le Capitaine Cock . T. I er , p. 10, 11 c alinea. 

Militaire invite, p. 436. Voir: Toilette . Tome I er , p. 66. 

Militaire (la loi) sur le service, p. 257. 

Mon beau chateau (Ah!), ronde d'enfant; p. 261. ed. E. G. 

Mon opinion sur une foule de questions posees d'un peu partout, p. 261. 

Mon repertoire de musique de danse de tous les pays, p. 585. 

Monaco (La), p. 261, ed. E. G. 

Mondaine (L'elegante), p. 261 ed. E. G. 

Montferina-Polka (La), p. 262. 

Mont-Ferine, danse italienne, p. 262. 

Montferine (Autre), p. 262. 

Montenegrina (La), p. 262. 

Montegrine-Polka, p. 263. 

Morisque (La), p. 264. 

Mort d'un ennemi (La), p. 445. 

Moscovite danse russe, p. 263. 

Moska, danse d'enfants, p. 264. 

Moucher (Se) a table, p. 434. 

Mouchete (Temps). Voir: Battements ( Petits ), p. 31. 

Mouchoir (Le) pendant la danse, p. 264. Voir aussi: 444. 

Moulinet du Pas-de-Quatre Giraudet, avec dessins, p. 264. 

Moulinets, tourniquet double-chaine, chevaux de bois, la croix, etc., des quadrilles, cotillon
et autres danses, p. 267. 

Moulinet, danse turque, p. 267. 

Moulinette (La), p. 268. 

Muses (Les Neufs), p. 268. 

Musette (La) des bergeres; p. 269. ed. E. G., 

Musette-Berceuse (La), p. 269. 

Musette de Laure (La), p. 269. 

Musette-Polka (La), p. 270. 

Musique (Notes de) des danses classique, n o du metronome, p. 420. 

Musiques de danse de tous les pays (Mon Repertoire des), p. 585. 

Nadege, de Louis, 8, rue Bertrand, a Rennes, p. 271. 

Nage (Le Pas de la), du Pas Grec, p. 271. 

Naissances, Bapteme, Parrain, Marraine; carte de faire part; formalites a remplir. Une lettre
de Reclus, p. 271. 

Nationale (La), p. 271. 

Nautique (Danse), p. 272. 

Navette (La), p. 272. 

Neva (La), p. 272. 

Neva, mazurka-russe, p. 272. 

Niagara (The), page 643. 

Nicker-Bocker (Le), p. 272. 

Niortaise (La), p. 272. 

Noces (Danse des), p. 272. 

Noces d'argent, etc. Voir: Mariage , p. 217. 

Noces d'or, de diamant, t. I er , p. 85. 

Noel, Paques, etc., t. I er , p. 89. 

Noelienne (Les) Patineurs. Voir Palais de Glace , p. 285. 

Nonime (Le Pas et la Figure), p. 273. 

Normandina, p. 273. 

Notes de musique des danses classiques, n o des battements du metronome, p. 420. 

Nous n'irons plus au bois; p. 274, ed. E. G., 

Nouvel an chinois, p. 274. 

Novita, p. 275. 

Nymphes (Pas des); Pas de Trois, p. 275. 

Observations aux dames et messieurs pour la danse dans les usages, p. 276. 

Observations du bras que l'on doit offrir a la danse et a la ville, p. 276. 

Ode a Giraudet, p. 199. 

Officiers (les devoirs des). Notes de Guillaume II, p. 276, 257, 436. Voir aussi: Toilette
, t. I er , p. 66. 

Offres de la femme (Les), p. 441. 

Olivettes (Les), p. 277. ed. E. G., 

Olivettes (Autres), p. 277. 

Ombres et Lumieres. Omission de l'Academie americaine. 

Omnibus et tramway (En), une lecon de bon ton, p. 277. Voir aussi: 64. 

Ongles (Les), p. 444. 

Opposition des bras avec les pieds pour la danse (Maniere de former l'), p. 278. 

Oreille (L') dans la marche et la danse, p. 278. 

Organisation d'un bal, soiree, etc.; questionnaire (Marche a suivre pour l'), p. 279. Omissions:
20 Prevenir les compagnies de voitures pour la sortie du bal; 21 Un sergent de ville pour faire
passer les voitures a tour de role; 22 Prevenir les locataires et concierges pour un bal de nuit
de famille; 23 Rafraichissements aux musiciens, souper, etc.; 24 Tapis et marquise en case
de mauvais temps a l'entree de la porte. Les banquettes sont preferables aux fauteuils pour
laisser plus d'espace aux danseurs. Les plantes vertes sont d'un bel effet autour de l'orchestre.
Les employes au bal prive n'acceptent pas de pourboires. 

Organisation d'un bal d'enfants . - Maniere d'organiser et de conduire un bal d'enfants . 

Pour conduire un bal d'enfants, le professeur doit deployer un tact exemplaire, avoir l'oeil
partout et s'arranger de facon a ce que tous les enfants s'amusent et dansent. Les parents devront
s'appliquer a adoucir la tache du professeur en veillant a ce que leurs enfants aillent au devant
du professeur au debut de chaque danse. 

Les grandes jeunes filles devront se mettre a la disposition du professeur, afin de faire danser
les enfants seuls ou timides. Voici comment on doit preluder a la conduite d'un bal d'enfants:

1 On debute par une promenade autour de la salle, danse laquelle tous les enfants defilent accouples
par rang de taille, les plus jeunes marchant les premiers a la suite du maitre. 

2 On execute ensuite une ronde generale a traves la salle. 

3 Promenade des arches. Tous les couples passent sous les bras les uns des autres. 

4 Les ponts de tous genres formes par des couples, des groupes tenant des demi-cerceaux enrubannes
ou fleuris. Leur reunion forme des tunnels. 

5 Moulinet central entoure de deux grands cercles dont l'un tourne a droite et l'autre a gauche.
A un signal donne, le rond qui tournait a droite evolue a gauche et vice versa . Danse cette partie,
les plus jeunes bebes seront en moulinet, les grands forment le premier rond et les plus grands
le deuxieme. 

6 On forme un grand rond general. Apres quelques tours de rondeau. les plus petits se placent
dos a dos an centre pendant que les autres, reformant le rondeau, tournent autour au galop.
On opere ensuite a l'inverse; les grands se placent au centre dos a dos et ce sont les petits qui
tournent autour d'eux. On peut repeter cela a volonte suivant les besoins du programme. 

7 On fait executer des tourniquets, chevaux de bois, moulinets par couples ou par groupes de
4, 8, 16, 32, etc 

8 Un charmant et amusant effet est obtenu par des rondes de 4, 6, 8, etc 

9 Les chaines de toutes sortes seront egalement du plus gracieux effet. 

10 On admirera egalement les faradoles serpentinant das toutes les directions. 

Toutes ces figures s'executent sur n'importe quelle musiqe, mais il est preferable de les
danser sur un quadrille. en plus des figures precitees, on pourra intercaler l'une ou plusieurs
des 39 danses enfantines citees au t. II. p. 147. (Voir la table des matieres an titre de chacune
de ces danses pour leur theorie.) 

Le professeur organisant et conduisant un bal d'enfants doit repeter prealablement les danses
qu'il veut faire executer. La repetition aura lieu devant tous les enfants places en cercle.
Le maitre est au milieu et execute la danse avec une jeune fille choisie a cet effect. Cette precaution
remplie, it accouple tous les enfauts et organise alors une repetition generale. Apres cela,
on danse avec la musique. Le professeur se porte, de preference, du cote faible, pour reprendre
et encourager les enfants quit n'ont pas bien compris. Au besoin, il en fait sortir quelques-uns
des rangs et les exerce individuellement. De leur cote, les grandes soeurs encouragent les
tout jeunes bebes et an besoin dansent ensement. Ne jamais marquer aucune preference tel ou
tel eleve. Tous les enfants viennent au bal pour se distraire et danser. 

Dans ces conditions pas de privileges; pas d'eleves preferes. Un collegue m'ecrit que tous
les enfants devraient savior danser avant d'assister a un bal. Je suis de cet avis et repondrai
a ce collegue que, pour leur suggerer le gout de la danse, il faudrait les engager a sauter, a
gouter le plaisir de la danse; ils se feront ainsi a l'idee des bienfaits qu'elle procure et
ces enfants ne tarderont pas a devenir de bons eleves. 

Beaucoup de parents souhaitent souvent un maitre de danse, digne de ce nom, pour faire apprendre
la danse, la tenue et le maintien a leurs enfants. Souvent aussi, les meres n'apprecient pas
le devouement du professeur qui s'applique a distraire leurs cherubins dans une sauterie
enfantine; c'est ce qui provoque l'hesitation chez beaucoup de mamans. En consequence, Mesdames
et Messieurs les professeurs feront bien desormais de semer pour recolter; ils s'appliqueront
a meriter la confiance des familles et l'affection des bambins, comme l'etaient nos aieux
devant le peuple et les rois. 

E. Giraudet. 

Nota .-En aucune circonstance les professeurs de danse ne doivent se costumer pour diriger
un bal d'enfants. 

Orientale (l'), p. 281. 

Orientale (autre), p. 281. 

Orientale (danse), p. 282. 

Original (bal), un mort gai, p. 283. 

Origine du pas boston et de la valse en l'an 879. Voir: Bourree , p. 49. 

Origine du cotillon, p. 85. 

Origine de la danse, t. I er , p. 5. Voir aussi: Avant-propos , la danse depuis le singe jusqu'a
nos jours, t. II. 

Origine du mot: danse, p. 283. 

Origine de la Farandole, p. 159. 

Origine de la Gavotte et de son pas, p. 188. 

Origine des noms des 5 figures des Lanciers, p. 284. 

Origine des noms des figures du quadrille francais, etc., p. 284. 

Origine de la pantomime, t. I er , p. 7, 5 e alinea. 

Origine de la polka, p. 284. 

Origine de la valse et du boston, p. 49, 3 e alinea. 

Ostendaise (pas de l'), p. 284. 

Ostendaise, p. 285; E. G. 

Ostendaise allemande, p. 285. 

Ostendaise elegante (l'), p. 285. 

Ostendaise (l') Gangloff, p. 284. 

Ostendaise sautee, p. 285. 

Ostendaise valsee de Kevers, p. 284. 

Ostendaise valsee (autre), p. 285. 

Pain, p. 434. 

Palais (au), p. 428. 

Palais de glace, skating, Noelienne, les patimeurs, p. 285; ed. Cairanne, 3, rue Turbigo.

Panache, p. 287; ed. E. G. 

Papier a lettre (question de), t. I er , p. 14. 

Paques (oeufs), p. 441. Voir aussi: t. I er , p. 89. 

Parfum, p. 444. 

Parisienne (farandole), p. 287. 

Parisienne Giraudet, p. 287. 

Parisienne Giuseppe, p. 287. 

Parlement (au), p. 428. 

Parrain (les devoirs d'un), p. 288. Voir: t. I ee , p. 74-76. 

Pas (1213) serieux, comiques, burlesques, mimes, espagnols et un peu de tous les pays, p. 309.

Pas (40) d'avant-deux civils, p. 288; ed. E. G. 

Pas (40 autres) d'avant-deux militaires. p. 295; ed. E. G. 

Pas de basque, p. 293 et 314. 

Pas boeteux, la beteuse, faux pas ou fleuret, p. 314. 

Pas bourre ou de bourree, p. 288. 

Pas de cheval, p. 290. 

Pas de coquette et danse pendant une polka, p. 314. 

Pas de danse (un), p. 288. 

Pas d'ete (20) civils, p. 296; ed. E. G. 

Pas d'ete (20) militaires, p. 297; ed. E. G. 

Pas de deux anglais, p. 298. 

Pas de deux Dearlon, Etats-Unis, p. 298, 

Pas de deux Giraudet, p. 298. 

Pas de deux, ronde des pierrots, p. 298. 

Pas de deux, Soria, p. 298. 

Pas de deux, two step, Paul, p. 298. 

Pas de deux, valse bretonne, Louis, p. 298. 

Pas differents (23), espagnols, turcs, russes, etc., p. 310. 

Pas de la duchesse, p. 299. 

Pas en 128 temps, p. 313. 

Pas francais, p. 289. 

Pas gree (danse du), p. 300; ed. E. G. 

Pas des patineurs, p. 300. 

Pas (33) de pavane varies, p. 316. 

Pas plonge de polichinelle, p. 301. 

Pas de la polka russe, Luba, p. 342. 

Pas de quatre (un pas de), p. 303. 

Pas de quatre (le vrai), Tom-Tit, p. 301. 

Pas de quatre; comp. Viard; ed. Margueritat, 21, boulevard Bonne-Nouvelle, Paris. 

Pas de quatre (une grave erraur du) et de la valse, p. 303. 

Pas de quatre que l'on doit danser, p. 303 

Pas de quatre (quadrille du), p. 303; ed. E. G. 

Pas de quatre (11 genres differents du), p. 303; ed. E. G. 

Pas de quatre (observations de tous les genres du), p. 303. 

Pas de quatre Bigeard, p. 303. 

Pas de Rouen (la Rouennaise), p. 303; ed. E. G. 

Pas russe ou pas de basque, p. 293. 

Pas sant de mouton, p. 313. 

Pas turc, danse, p. 305; ed. E. G. 

Pas des valseurs (le), danse lyonnaise, p. 308. 

Pas de trois, Voir: Caravella, p. 54. 

Pas de trois Giraudet, p. 304; ed. E. G. 

Pas de trois Pichetti, p. 304. 

Pas de trois. Voir: Troika, p. 481. 

Pas de trois en pas de quatre termine par un pas de deux, p. 305; ed. E. G. 

Passacaille (la), p. 314. 

Passe-pied (pas du) de la cour, p. 315. 

Passe-pied (pas du) de Francois I er , p. 315. 

Passe-pied Francois I er , p. 315. 

Passe-pied de la reine, p. 315. 

Pastorate (la), p. 316. 

Patineurs (les) mondains. Voir: Palais de glace , p. 285; ed. Margueritat, 21, boulevard Bonne-Nouvelle,
Paris. 

Patineurs (les), p. 285. 

Patineurs (danse des), p. 150. 

Patricienne (la), p. 316. 

Payane (la), p. 331. 

Pavane d'Espagne, p. 331; ed. E. G. 

Pavane italienne, p. 326. 

Pavane moderne, p. 326; ed. E. G. 

Pavane des patineurs, p. 329. 

Pavane de la Reyne, p. 329. 

Pavane Richelieu, p. 329. 

Pavane-valse Lagus, p. 331. 

Pavane (33 pas de) varies, de 1515 a nos jours 1900, p. 316. 

Paysanne (la), p. 331; ed. E. G. 

Paysanne hollandaise et hongroise, de l'Academie americaine. Omission. 

Paysanne (la), de Bigeard, 162, faubourg Saint-Denis, paris, octobre 1899. - Mouvement de
schottisch 4 temps. - Position des danses tournantes. Dame: Executer du pied droit, en tournant
a droite, et en se separant de son cavalier, un pas de polka et un sursaut du pied droit, continuant
le mouvement tournant dans le meme sens; faire un pas de polka du pied gauche et un sursaut du
meme pied, puis se placant en face de son cavalier, faire avec lui deux tours de valse ordinaire.
Reprendre, etc. Cavalier: Executer du pied gauche, un pas de polka en tournant presque sur
place et a gauche, puis un sursaut sur le pied gauche, un pas de polka du pied droit et un sursaut
sur le pied droit, dans ces deux pas il faut faire un tour en suivant bien les mouvements que fait
la cavaliere en meme temps mais dans le sens inverse. 

Peche et la chasse (danse de la), p. 150. 

Pendant la danse (ce que l'on doit faire), t. I er , p. 24, 3 e alinea. 

Pere (un) qui conduit ses filles au bal doit-il danser avec elles? p. 332. 

Perissoire (danse du), p. 332; ed. E. G. 

Perruquiere, pantomime-danse, p. 332; ed. E. G. 

Petite laitiere. Voir: Laitiere , p. 208. 

Petits comites (les) au bal, p. 332. 

Phalenes (les), p. 332. 

Philippines (les), p. 434. 

Photographie (offre de la), p. 443. 

Physiologie du mariage: le mari doit-il adopter envers sa femme le systeme de la tutelle ou
de la bride sur le cou? la femme doit-elle commander ou obeir a son mari? p. 333. 

Pianistes (avis aux) pour les arpeges, p. 22. 

Piano (la place du) au salon, p. 445. 

Pied de dehors, pieds de dedans, p. 333. 

Pied ferme, p. 333. 

Pied-de-nez de polichinelle, p. 334. 

Pieds ouverts, p. 333. 

Piemontaise (la), p. 334. 

Piemontaise (la) de Renausy, p. 334. 

Pique-Niques (les), p. 435. 

Pique (pas), p. 334. 

Pirouette anglaise, volante, p. 293. 

Piroutte en arriere de salon seul, p. 335. 

Pirouette militaire, p. 289; 4 e pas. 

Pirouttes par la ou les mains en toutes danses, les mains et bras croises, etc. p. 334. 

Piroute de Pichetti (danse), p. 336. 

Piroutte au theatre. Voir: dessins 31 et 32, p. 473. 

Plies (temps), p. 336. 

Poesies de E. G. voir: p. 38, 153, 199, 210, et 224. 

Poignee de main avec ou sans gants, p. 336. Voir aussi: t. I er , p. 87, 5 e avant-dernier alinea

Poignee de mains, les nuances. p. 336. 

Poignet (position du), mains, doigts et bras, p. 467. 

Pointer de cote, p 337. 

Pointer de cote et devant, p. 337. 

Pointes du talon, de la pointe ou piquer (les), p. 336. 

Polichinelle (la), p. 337; ed. E. G. 

Polichinelle comique (pas de), p. 72. 

Polichinelle de concert, p. 337; ed. E. G. 

Politesse avec ses grands-peres et grands-meres, sa mere, son pere, grands parents freres
et soeurs, cousins, cousines, avec les enfants et amis, professeurs, employes, domestiques,
la demarche au Palais et au Parlement, jeux au bal, entree en menage, etc. Voyez: Tenue et maintien
, p. 428. 

Polka (pas de), p. 337. 

Polka nationale francaise (la), p. 338. Voyez: Position , p. 343. 

Polka autrichienne (la), p. 338. 

Polka du eanard, p. 338. 

Polka-croisee allemande, p. 338. 

Polka des dames, p. 338. 

Polka des enfants, p. 338. 

Polka finale, p. 338. 

Polka a gauche, p. 338. 

Polka du hasard. p. 338. 

Polka nouvelle de salon, p. 342. 

Polka un peu partout, p. 338. 

Polka-mazurka (pas de), p. 338. Voir aussi: Position , p. 343. 

Polka-mazurka, abrege, dessins, therie, p. 339. 

Polka-mazurka des bals publics, p. 339. 

Polka-mazurka italienne, p. 339. 

Polka-mazurka polonaise, p. 339. 

Polka-mazurka russe, p. 339. 

Polka-mazurka valsee (deux genres), p. 339. 

Polka militaire de Washington, p. 339. 

Polka des moutards, p. 339. 

Polka des patineurs (Berline), p. 340. 

Polka piquee, la Belle Madelon, p. 34. 

Polka piquee a la militaire, p. 340. 

Polka piquee (l'originale), p. 341. 

Polka piquee (autre), p. 341. 

Polka russe a la mode (Luba), p. 341. 

Polka russe (pas de la), p. 342. 

Polka russe (la), p. 342. 

Polka russe (autre genre), p. 342. 

Polka a la russe, p. 342. 

Polo (pas du), p. 342. 

Polo-quadrille. Voir: Quadrille , p. 343. 

Polonaise (la). Voir: Mazurka , p. 230. 

Polonaise Dumans, p. 343. 

Port des bras (le), p. 343. 

Portrait de la jeune fille (le), p. 442. 

Poses, attitudes, p. 467. 

Position d'un couple pour toutes les danses enlacees avec figure, p, 343. 

Position des mains ou bras croises. Voir: Pirouettes , p. 334. 

Position des messieurs pour s'exercer ensemble au cours de danse (idem les dames), tome I er
, p. 98. 

Position des pieds des danseurs avant le pas choregraphique, p. 343. 

Pot-pourri ou bouquet, p. 343. 

Poursuite (la), p. 344. 

Poussette (jeu d'enfants), p. 344. 

Prascovia (polka russe), p. 344. 

Pratique (la) precede la theorie, p. 72. 

Preceptes (quelques), p. 344. 

Preface du tome I er , p. 344. 

Preface du tome II, p. 1. 

Prefecture de police pour societes, reunions, etc. (les arrets de la), les lois, p. 635. 

Premiere communion, les devoirs des enfants, parents, professeurs, tuteurs, pupilles,
etc., p. 345. 

Presentations; comment doit-on presenter une ou un ami? p. 345. 

Presentations en premier, p. 345. 

Presentations aux professeurs (les), p. 345. 

Presentations a une dame qui recoit, p. 345. 

Pretre convive (le), p. 345. - Lettre a un pretre, p. 438. 

Professeurs, auteurs, compositeurs et editeurs de danse, etc., p. 585. 

Professeurs (comment aborde-t-on ses), tome I er , p. 22, 7 e alinea. 

Professeur de danse edecateur (le), p. 44, 8 e alinea. 

Professeur de danse, leurs noms, leurs adresses et leurs oeuvres, p. 509. 

Professeurs de danse (les egards dus aux), poignee de mains, p. 439. Voir aussi tome I er , p.
87, 5 e avant-dernier alinea. 

Professeurs de danse du monde et la maniere de fonder un cours de danse (les). Voyez: Cours ,
p. 143 et 568, et Ma bibliotheque pour leurs noms et adresses, p. 509. 

Professeurs et cours de danse de Paris, p. 568. 

Professeurs de danse de salons d'Europe connus en 1900. Les 3258 professeurs du monde, p. 568.
Voir: Errata , p. 642. 

Professeurs etrangers (les) a l'Academie des maitres, p. 621. 

Projet d'une Academie internationale des matires et professeurs de danse, p. 615. 

Projet des engagements des artistes, p. 636. 

Promenade de la matelotte, de la gigue et de l'anglaise. Voir: Matclotte , p. 226. 

Protocole (le), p. 345. 

Province (la danse en). Voir: Concert , p. 74. 

Puebla-mexicaine, p. 345. 

Pupilles (devoirs des), tome I er , p. 78. 

Pyrrhichienne (grecque), p. 345. 

Quadrilles qui se dansent aujourd'hui, p. 355. 

Quadrilles (origine des figures et des), p. 355. 

Quadrilles (theorie et dessins des pas tournes dans les), p. 355. 

Quadrille americain a la mode a 4 couples (le), p. 345. 

Quadrille americain a 6 couples, p. 347. 

Quadrille americain de Perin, p. 352. 

Quadrille de Bernay, Pele-Mele, p. 359. 

Quadrille parodie des casinos, p. 376. 

Quadrille des Clodoches, p. 361. 

Quadrille contredanse primitive. Voir: Contredanse , p. 77. 

Quadrille contredanse le Regent, p. 362. 

Quadrille Courrier des salons, p. 363. 

Quadrille croise l'on danse, p. 347. 

Quadrille des dames, p. 370. 

Quadrille elegant, p. 371. 

Quadrille elegant du XIX e siecle, p. 365. 

Quadrille l'Eusebe Pape, en l'an 310, p. 373. 

Quadrille des familles (le grand), p. 373; ed. E. G. 

Quadrille francais des salons, p. 373. 

Quadrille francais des bals publics, p. 373. 

Quadrille la Fricassee, p. 373. 

Quadrille Giraudet dit des danseurs parisiens, p. 348. 

Quadrille des Lanciers de nos jours par 4 couples (abrege du), p. 350. 

Quadrille des lanciers de nos jours, par 4 couples, theorie complete avec dessins et ses fantaisies,
p. 351. 

Quadrille-des lanciers danse par 3 couples, p. 351. 

Quadrille des lanciers danse par 6 couples, p. 351. 

Quadrille des lanciers lyonnais, par 8 couples, p. 356. 

Quadrille des lanciers national americain, p. 356. 

Quadrille des lanciers le bal silencieux, p. 358. 

Quadrille des lanciers des bals publics, p. 351. 

Quadrille des lanciers, fin de bal, p. 351. 

Quadrille des lanciers italiens, Fracks-Rossi, p. 355. 

Quadrille des lanciers (les Olivettes), p. 357. 

Quadrille du Pas-de-Quatre, p. 379; ed. E. G. 

Quadrille-polka de Lyon, p. 381. 

Quadrille des lanciers polkes, p. 357. 

Quadrille des lanciers valses (abrege du), p. 351. 

Quadrille des lanciers valses, theorie complete avec dessins, p. 352. 

Quadrille-mazurka, p. 374. 

Quadrille (les Menus-Plaisirs), p. 367. 

Quadrille militaire, le St-Cyrien, p. 375. 

Quadrille-Polo, p. 381. 

Quadrille le prince imperial, p. 381. 

Quadrille des quilles (le), p. 383. 

Quadrille-russe, p. 384. 

Quadrille-tarentelle, p. 385. 

Quadrille-valse, de Bigeard, p. 386; 162, faubourg Saint-Denis. 

Quadrille des Varietes. Voir p. 387; ed. Margueritat, 21, boulevard Bonne Nouvelle, Paris.

Quadrille des varietes francaise, p. 389. De Philippe Mignon, 1832, prof. depuis 1857, edition
1875. 2 fr. 

Quadrille des varietes parisiennes, p. 390. 

Quadrille (le voyageur), p. 390. 

Quatre (un), p. 157, Voyez: Entrechat , p. 391. 

Que faut-il pour faire un bn danseur? p. 391. 

Question de bousculade, tome I er , p. 34. 

Question de la main gauche et droite de la 5 e figure des lanciers, p. 351. 

Questioner des confidences pour jeunes filles (livre), p. 445. Voir celles de votre serviteur.

Questionnaire pour organiser un bal, soiree, etc., p. 280. 

Questions qui seront posees aux candidats pour etre admis membre de l'Academie internationale
des maitres et professeurs de danse (apercu des), p. 622. 

Quetes, bourses, offrandes, p. 444. 

Rafraichissements aux dames (doit-on offrir des fleurs et des), p. 391. 

Ramasses (12 pas), genre espagnol, p. 391. 

Rameurs (les), p. 393; ed. E. G. 

Raquet-galop (the), de Paul, p. 393. 

Raquet, de Washington, p. 394. 

Ravitchienne (la), p. 394. 

Redowa (pas de), p. 394. 

Redowa (la), p. 395. 

Redowa du casino, p. 394. 

Redowa-glissee, p. 395. 

Redowa (autre), p. 395. 

Redowa (autre genre de) p. 395. 

Redowa-polonaise (la), p. 395. 

Redowa Taglioni, p. 394. 

Reflexion d'une dame a un monsieur intime pendant la valse, p. 395. 

Regate (la), p. 395. 

Regente (la), danse enfantine, p. 395. 

Regimes sous lesquels on peut se marier (les 4), p. 395. 

Regle absolue de la femme, p. 441. 

Reglement du cours de danse Giraudet et le plan de la salle, p. 397. 

Reglement et statuts de l'Academie internationale des maitres et professeurs de danse, p.
621. 

Regler (maniere de) une soiree, tome I er , p. 72. 

Releve (temps), p. 401. 

Repertoire (mon) de musique de danse de tous les pays, avec theorie, musique et dessins ou figures;
nom d'auteur, professeur, compositeur, editeur et leur adresse, annee de l'edition, prix,
etc., p. 585. 

Repertoire pour danseur comique. Voir a la table des matieres: Les Cocasseries de la danse
. Voir aussi: Concert , p. 74. 

Repertoire des articles de journaux de tous genres sur la danse, par letre alphabetique des
titres de journaux, p. 573. 

Repertoire des dessins, gravures, eaux-fortes, dessins comiques et burlesques, etc., p.
582. 

Reponse a un collegue sur deux personnes qui dansent bien et ne s'accordent pas pendant la danse,
tome I er , p. 104. 

Resume d'une vie humaine, p. 401. 

Reveillon, p. 435. 

Reverences (les), p. 407. Voyez. Saluts . 

Reverences (les), nouvelle danse de salon. Voir la therie a son nom, au repertoire des danses,
p. 608-609. 

Riesterienne (la), p. 401. 

Rigodon sur place (pas de), p. 401. 

Rigodon sous Charles VIII, p. 401; ed. choudens, 30, boulevard des Capucines. 

Robe (jeu de la) et des bras, p. 402. 

Roman-dance, p. 402. 

Rond (grand), p. 403. 

Ronde enfantine (la), p. 403; ed. E. G. 

Rondeau (le), p. 403. 

Ronds de jambes en dedans et en dehors, p. 403. Voir aussi p. 471. 

Rosace espagnole (la), p. 404; ed. E. G. 

Rouennaise, p. 303. Voir: Pas de Rouen . 

Round dancing, de l'Academie americaine. Omission. 

Rouskaia-mazourke (la), p. 404. 

Routine (danseurs de), tome I er , p. 27. 

Ruade, p. 404 

Rue (si l'on se croise dans la), p. 404. 

Rusette (la), 404; ed. E. G. 

Russe (pas), p. 314. Voyez: Pas de Basque . 

Russienne (la), p. 404; ed. E. G. 

Rut de vache, p. 404. 

Sabotiere (la), p. 404; ed. E. G. 

Sagantina nanceenne, p. 404. 

Salles de bal de Paris (les), p. 570. 

Salles de jeu au bal (les), p. 405, 428. 

Salons de jeu (les), p. 405, 428. 

Saltarelle (la), p. 405. 

Saluts et reverences des dames dans la danse, p. 408. 

Saluts des messieurs dans la danse, p. 408. 

Saluts et reverences (les), p. 407. 

Saluts a tout age et en tout lieu (les differents), p. 408. 

Sampsonnienne (la), p. 408; ed. E. G. 

Sanasicontienne (la). Voir la theorie a son nom, au repertoire des danses, p. 609. 

Sans-gene des cyclistes (le), p. 498. 

Sarabaita-mazurka, p, 409. 

Sarabande, p. 409. 

Sarao, p. 410; ed. E. G. 

Saut de mouton (pas), p. 314. 

Saut russe, p. 410. 

Sauterelle (la), p. 410; ed. E. G. 

Sauterie de contrat, p. 77. 

Sauteuse (la), p. 411; ed. E. G. 

Savoir manger, p. 434. 

Savoir-vivre (code du), p. 431. 

Savoyarde (la), p. 411. 

Schottisch a son origine (le vrai pas de), p. 411. 

Schottisch polkee-sautee (la vraie), p. 412. 

Schottisch polkee-valsee (pas de la), p. 412. Voyez: Position , p. 343. 

Schottisch polkee-valsee a mode, p. 412. 

Schottisch americaine, p. 412. 

Schottisch polkee-glissee (pas de la), p. 411. 

Schottisch polkee-glissee, p. 412. 

Schottisch pantionoise, p. 412. 

Schottisch vendeenne, p. 412. 

Season (la), d'Alfonzo, p. 413. 

Season (la) Galimberti, p. 412. 

Seguidillas, p. 413; ed. E. G. 

Serviette (la), p. 434. 

Sevillana (la), p. 413. 

Serviteurs (les), p. 436. 

Siberienne (la), p. 413. 

Sicilienne (la), p. 413. 

Signer ses lettres (doit-on), p. 439. 

Singe (la danse depuis le) jusqu'a nos jours, 1900. Voir: Avant-propos . 

Sissonnes anglais, p. 414. 

Sissonnes en 3 temps, p. 413. 

Sissonnes a 3 et 5 temps, p. 289. 

Sissonnes en 4 temps, p. 414. 

Skating. Voyez: Palais de glace , p. 285. 

Skating d'Alfonzo, p. 414. 

Skirt-Dance, de Sampson, p. 414. 

Skirt-Dance, de l'Academie americaine. Omission. 

Snobisme (les forcats du), p. 497. 

Societe (Academie internationale des maitres et professeurs de danse), p. 615. 

Societe americaine des maitres de danse, p. 568. 

Societe des auteurs-compositeurs dramatiques, p. 640. 

Societe auteurs-compositeurs et editeurs de musique, p. 641; droit, des pauvres, etc. 

Societe des auterus-compositeurs et Academie de danses francaises et etrangeres, societes
de danse de province, etc., p. 571. 

Societes dansantes; le nombre de salles ou l'on danse a Paris, le nombre de bals qui se donnent
a Paris Pendant une saison, grands bals de Paris ou l'on danse toute l'annee (statistique des).
p. 570. 

Societes dansantes ou lyriques de Paris, les 3126 bals annuels parisiens p. 570. 

Societes de danse, de musique, etc. p. 571. 

Societe des professeurs de danse de Paris, artistes du theatre imperial de l'Opera, 1856-1870,
p. 569. Voir aussi p. 639. 

Slindidg-polka, p. 416. 

Soiree dansante (maniere de regler), p. 416. Voir aussi: Organisation , p. 279. 

Soirees intimes, musicales et dansantes, p. 45, 5 e alinea. 

Soiree de mariage, a table, au bal, etc., p. 416. 

Soufflet (danse du), p. 416; ed. E. G. 

Souleve (pas), p. 417. 

Sports, jeux, exercises et plaisirs francais, p. 417. 

Spring-dance, p. 417. 

Standard-Dance. Omission, de l'Academie americaine. 

Statistique des bals donnes a Paris, societes lyriques et dansantes, les salles de bal de Paris.
Voir p. 570. 

Statistique des danseurs, des maitres choregraphes et du nombre de tours qu'il faut faire
pour connaitre a fond les danses classiques, valeur des notes de musique, le metronome, etc.,
1895, p. 418. 

Statisque necrologique des professeurs de danse et de mon grand-pere, p. 420. 

Statistique des professeurs des 5 parties du monde, p. 143. 

Stephanoise (la), p. 420; ed. E. G. 

Strategie et la valse (la), tome I er , p. 40. 

Style (le), tome I er , p. 14, 5 e alinea. Voir aussi p. 82, 20 e ligne, etc. 

Styrienne (la), p. 420. 

Styrienne vierux pas, p. 420. 

Suedoise (la), p. 420. 

Surnoms (les), p. 428. 

Swedisch (la), p. 421. 

Sword-Dance, p. 421. 

Synagogue (a la), p. 156 et 444. 

Table et le service (la), les devoirs des hotes et des maitres, p. 421. 

Tacquete (le), p. 421. 

Taglioni (la), p. 421. 

Tambourin (le), p. 423; ed. Choudens, 30, boulevard des Capucines, Paris. 

Tantivy de Crompton, p. 424. 

Tarentella, p. 425. 

Tarentelle la Capri, p. 425. 

Tarentelle des Napolitains (la), p. 425; ed. E. G. 

Tempete (la), p. 425. 

Temple (au), p. 156 et 444. 

Temps (un), p. 426. 

Tenue et maintien, p. 426. Voir p. 147 a 150 la danse est le meilleur medecin, danse en famille,
confiance des professeurs, utilite de la danse choregraphique moderne. Voyex: La danse dans
l'hygiene , tome I er , p. 16. 

Tenue et maintion (sommaire), 200 sujets de bon ton, p. 428. 

Tenue et maintien, la danse dans le monde, l'entree dans les salons soirees et bals, la maniere
de se presenter, de se tenir, de se conduire, d'inviter, de danser, ce que l'on doit faire avant
la danse, pendant et apres, les saluts, etc., p. 449. 

Tenue d'une dame ou jeune fille quand on l'invite a danser, p. 449. 

Tenue a revetir pour le cavalier au bal, etc., tome I er , p. 23, 3 e alinea. 

Termes des pas, des temps, etc., employes par les professeurs de danse lorsqu'ils demontrent
la choregraphie, p. 459; idem pour un quadrille, etc., p. 449. 

Terre a terre (pas), p. 449. 

Tete (mouvement de la) pendant la danse, p. 449. 

Tete (5 positions de la), p. 449. 

The ou cafe? (qui doit servir le), p. 439. 

Theatre (la danse au), l'Academie nationale, maoetres de ballets, preparatifs d'un ballet,
les examens de l'opera, l'alphabet de la danse, etc. les maitres de ballets et danseurs de l'Academie
nationale de 1671 a 1839, termes des pas employes en choregraphie, instruction generale,
figures, poses, attitudes, arabesques, etudes des jambes, etc., p, 449. 

Theatre (les devoirs au), p. 475. 

Theodore, p. 475. 

Timbre-poste (le) pour la reponse, p. 475. 

Timide (caractere), p. 443. 

Tire (le pas), p. 475. 

Tire-bouchon (le pas), p. 475. 

Toilette de bal pour les dames, les messieurs et les militaires, p. 475. 

Toilette des maries, des garcons et demoiselles d'honneur, des invites, etc., p. 216. 

Tombe en 3 temps, p. 291. 

Tombe (pas) a 3 et 5 temps, p. 475. 

Tombe pointe, p. 475. 

Tombe en polichinelle, p. 475. 

Tom-Tit anglais, p. 476. 

Tordion (le), p. 477. 

Tortille (pas), p. 477. 

Tour en l'air (le) ou pirouette, p. 477. Voir aussi. p. 473 

Tour de main droite, p. 477. 

Tour de main gauche, p. 477. 

Tour des deux mains, p. 477. 

Tourne (pas), p. 478. 

Tourniquets des quadrilles. Voir: les Moulinets , p. 267. 

Tramway, p. 64. Voir aussi: p. 277. 

Trepigne (ecart), p. 155. 

Trepignements tyroliens, p. 478. 

Trepignes (temps), p. 478. 

Trevisane (la), p. 480; ed. E. G. 

Tricottets (les), p. 480; ed. Choudens, 30, boulevard des Capucines, Paris. 

Trihori (le), p. 481. 

Trinite de la danse, statisque necrologique des professeurs de danse et de mon grand-pere,
p. 481. 

Triolet (pas), p. 481. 

Troika (la) polka russe a 3, p. 481. 

Trot de cheval pour les gigues, etc., p. 482. 

Tuteur (les devoirs d'un), p. 482. 

Tutoyer? (doit-on se) t. I er , p. 21, 11 e alinea. 

Two-Step, p. 482; comp. Otto Bonnel; ed. Illinois music co 1541, Fulton street, Chicago (Etats-Unis).

Tyrolienne (la), p. 482; comp. Leybach; ed. Lemoine, 17, rue Pigalle, Paris. 

Tyrolienne (autre), p. 482. 

Tyrolienne (autre genre), p. 482; ed. E. G. 

Tyrolienne de Berlin, p. 482. 

Ukranienne-Russe, p. 483; ed. E. G. 

Eleaborg-Russe, p. 483; ed. E. G. 

Ungheresse italienne, p. 483. 

Ungheresse, polka piquee hongroise, p. 483. 

Universelle (l'). p. 484. 

Usages et coutumes (les), p. 485. 

Usages des enfants, p. 147, 154, 155, 156, 427, 485 et 496. 

Usages et Code du savoir-vivre, p. 431. 

Usages mondains (les) et la question du papier a lettre, p. 485. 

Utilite de la danse (l'), p. 149. 

Vague (la), t. I er , p. 136. 

Valaque (la), p. 485. 

Valse (pas de) a 3 temps, p. 485. Voyez aussi: Position d'un couple , p. 343. 

Valse (la) a 3 temps, theorie et dessins, origines, position, remarques, observations, nouvelle
decouverte, etc., p. 488. 

Valse a gauche, p. 486. 

Valse (pour apprendre la) aux dames et aux messieurs par un seul et meme pas (nouvelle decouverte),
p. 487. 

Valse (une grave erreur du pas de quatre et de la), p. 488. 

Valse anglaise, p. 491. 

Valse autrichienne, p. 491. 

Valse (la demi) d'Auvergne, p. 491. 

Valse balancee, p. 488. 

Valse (balancee et) par un couple dont la dame ignore la valse, p. 488. 

Valse et boston, p. 488. 

Valse bostonnee, p. 488. 

Valse (Arreter la) pour bostonner en avant ou en arriere, p. 488. 

Valseurs et bostonneurs, nouvelle decouverte pour apprendre tous les genres de valses et
bostons par un seul et meme pas, poesie aux danseurs. Voir: Lecons de danse , p. 208 a 210. 

Valse cachucha, p. 488. 

Valse de caprice. p. 489. 

Valse (definition de la), 152. 

Valse (pas de) a deux temps. p. 488. 

Valse (la) a deux temps, differents genres. p. 488. 

Valse en 5 temps, p. 489. 

Valse heraldique, p. 489; ed. E. G. 

Valse High-Life, p. 488; ed. E. G. 

Valse japonaise, p. 491. 

Valse de Limoges, p. 489. 

Valse mazurka, p. 493. 

Valse-Menuet de Crompton, p. 490. 

Valse menuet (la Nouvelle), p. 489. 

Valse merveilleuse et valse tourbillon, p. 491, Idem, par M. et M me Tarto, se disant les createurs,
1899. 

Valsez, mesdemoiselles, dans les ecoles, p. 493. 

Valse mondaine, p. 493; ed. E. G. 

Valse russe, p. 491. 

Valse russe (Autre), p. 491. 

Valse russe (Autre genre), p. 491. 

Valse en sautant, p. 491. 

Valse des serpentins, p. 491. 

Valse et la Strategie (La), p. 493. 

Valse tourbillon, p. 493. 

Vampire (La danse du) avec solo et poeme. Omission: de l'Academie, Americaine. 

Varietes parisiennes (quadrille), p. 494. 

Varsovienna, p. 495. 

Varsovienne (pas de), 494. 

Varsovienne, p. 494. 

Varsovienne (autre), la vraie, p. 495. 

Varsovienne moderne, p. 494. 

Varsovienne Napolitaine, p. 495. 

Varsovienne nationale (la nouvelle), p. 495. 

Varsovienne valsee, p. 495. 

Velo (les beinfaits du), p. 497. 

Velo, la bicyclette antiartistique, l'arret du chef de police de Washington, p. 500. 

Velo dans l'education des enfants (le), p. 496. 

Velo (les forcats du snobisme), p. 497. 

Velo, le sans-gene des cyclistes, p. 498. 

Velo et le cabaret, plaisirs modernes, p. 499. 

Versa (la), p. 495. 

Vertige (le) de la danse et aerien, etc., p. 500. 

Veuve (usage d'une), p. 501. 

Vie (la), les bals et la danse a Londres, p. 448. 

Viennoise (la), p. 501; ed. E. G. 

Villageoise (danse), p. 502; ed. E. G. 

Villanelle, p. 502. 

Vins (les), p. 433. 

Visites officielles de ceremonies, etc., tome I er , p. 86. 

Voisinage (le), p. 444. 

Voix (une douce), p. 433. 

Volte (la), p. 502. 

Voyage (on), p. 443. 

Wagnerienne, p. 502; ed. E. G. 

Washington (the), p. 503. 

Washington (la), par lui, p. 503. 

Watt-Meter, p. 503. 

Wilna (la) francaise, p. 504. 

Wilna d'italie, p. 504. 

Xilienne (la), p. 54; ed. E. G. 

Xistelle (la), p. 505; ed. E. G. 

Yatagan (le), p. 505; ed. E. G. 

Yeux (le surmenage de la vue), p. 505. 

Yole (la), p. 506; ed. E. G. 

York (le), p. 506. 

Zelandaise (la), p. 506; ed. E. G. 

Zapateado (le), p. 506. 

Zephirs en 8 temps, p. 290. 

Zephir au concert (pas de), p. 506. 

Zephir au salon (pas de), p. 507. 

Ziberli-Ziberla, danse d'enfants, p. 507. 

Zigane-valse, 507; ed. E. G. 

Zigzag (les), danse noble, p. 507; ed. E. G. 

Zorongo (le), p. 507. 

Zulma l'Orientale, polka, p. 508. 

Zulma l'Orientale, de Renausy, p. 507. 

TROYES. - IMP MARTELET.