TRAITE DE LA DAN SE TRAITE DE LA DANSE CONTENANT LA THEORIE ET L'HISTOIRE DES DANSES ANCIENNES ET MODERNES Avec toutes les figues les plus nonvelles du COTILLON Par DESRAT ILLUSTRE DE NOMBREUSES GRAVURES NOUVELLE EDITION PARIS H. DELARUE ET C ie , LIBRAIRES-EDITEURS 5, RUE DES GRANDS-AUGUSTINS 5 AVIS Depuis quelques annees, et principalement pendant les deux dernires, la Darse a repris un tel essor et un tel developpement, elle a subi tant de modifications importantes, qu'un nouveau manuel en rapport avec les exigences du temps s'imposait forceement. Nous avons fait appel a la longue experience et a l'habile pratique de M. Desrat dans le professorat de cet art; joints a ses nombreuses publications, ees deux titres nous offraient une garantie serieuse dont tousles danseurs nous seront reconnaissants. Puisse ce manuel faire de nos mondains de brillants danseurs, et de nos mondaines de gracieuses denzuses! C'est le but de cet ouvrage, c'est le voeu le plus ardent de son editeur et de son auteur . Note de L'editeur DANSES NOUVELLES EXECUTEES DANS LES SALONS BOSTON ET VALSE Rien n'est change duns ces deux danses; les danseurs doivent s'en rapporter a la page 85 du Traite; on pent toutefois adapter la Valse lente au Boston. VALSE LENTE Le pas de la Valse a deux pas, decrit page 81, est execute plus lentement que dans les valses ordinaires. Sonvent le chant accompagne la danse et l'on choisit alors des airs de musique ad hoc . CAKE WALK Cette danse ne pourrail etre introduite duns nos salons si on voulait lui conserver sa note originale; nous la citons simplemerit comme actuality. C'est une sorte debamboula des Patagons et des Hottentots; elle consiste plus en mouvements de bras et de mains qu'en pas de danse. Un nombre indetermine de couples se promenent les uns derriere les autres, se separent, se reunissent en se livrant a une mimique des tooins civilisees. La danse se termine en devorant un cake ou un plumcake . BERLINE - MESURE 2/4 Dansee par un cavalier et une dame sur une mesure en deux temps. Le cavalier conduit sa dame par la main droite et fait, ainsi qu'elle, un pas de polka en avant. Tous deux se quitrent la main et se retournent pour faire un second pas de polka. 1 re et 2 e mesures. Chaque pas de polka est termine par l'extension en avant du pied oppose a celui commencant le pas. Le cavalier, prenant sa dame a la taille, fair avec elle un chasse et un pas de polka en tournant, puis, avec l'autre pied, un second chasse et pas de polka. Recommencer, en se tenant par la main, le pas de polka suivi du mouvement d'extension. SCOTTISH - MESURE QUATRE TEMPS Prenant la dame par la taille, le cavalier. f'ait avec elle un pas de polka suivi d'un temps saute, a gauche, et repete le meme mouvement a droite, le cavalier commencant du pied gauche et la dame du pied droit, deux mesures. L'un etl'autre, en tournant, sautent huit fois en alternant les sauts deux par deux sur les deux pieds run apres rautre, deux mesures. Continuer en reprenant les deux pas de polka. PAS DE QUATRE - MESURE QUATRE TEMPS Le cavalier, conduisant sa dame par la main droite, fait avec elle trois pas marches en avant et ils elevent un peu de terre le pied oppose a celui commencant le pas sur le quatrieme temps de la mesure. Recommencer avee l'autre pied les memes pas marches. Prenant sa dame a la taille, le cavalier fait avec elle les huit temps sautes de la scottish. On remplace tres souvent ces derniers par un tour sur place que le cavalier fait executer a la dame en lui elevant le bras gauche. Un salut et une reverence terminent et ron reprend aux pas marches. PAS DES PATINEURS MESURE QUATRE TEMPS Le cavalier et la dame, places a cote l'un de l'autre, se croisent les maius devant eux a la hauteur des epaules.Ils font a droite et a gauche, alternativement, cluatre pus glisses en phant un peu les genoux. Tous deux avancent ensuite en executant les deux pus sautes de la scottish. Ces derniers pus sautes peuvent etre fairs en se tenant par les deux mains ou par une seule. TROIKA, POLKA RUSSE - MESURE DEUX TEMPS Place derriere sa dame, le cavalier croise les mains derriere avec elle. Ils frappent deux fois a terre avec le talon et font un pus de polka, une lois a droite et une lois a gauche. Ils font ensuite cornroe duns la Berline, mais en avancant toujours, un pas chasse suivi d'un pus de polka. WASHINGTON-POST, PAS DE DEUX MESURE 6/8 Le Pas de deux peut etre danse en se tenant a la taille ou en se tenant par les mains croisees. Le cavalier part du pied gauche, la dame du droit. Glisser un pied, rapprocher l'autre et en meme temps glisser le pied, rapprocher et ecarter un peu Ies deux pieds run de l'autre. Meme pas recommence avec l'autre pied. Faire quatre,huit ou plus pus de galop en avant, et reprendre aux pas glissds du depart. LANCIERS Ce quadrille est danse par quatre couples placds par vis-a-vis: deux sur un sens, deux sur l'autre. Cheque figure ast faite quatre fois. 1 re FIGURE. - LES TIROIRS. Un cavalier et la dame de vis-a-vis avancent, reculent et font un tour de mains, puis reviennent a leur place. Lea deux vis-a-vis changent de place et reviennent. Ces quatre cavaliers saluent les dames placees a leur gauche et font tour de mains avec elles. Meme figure pour les trois autres cavaliers avec la dame de vis-a-vis. 2 e FIGURE. - LES LIGNES. Un couple avarice et recule, avance une seconde fois et la dame se place devent son cavalier; lea aeux se saluent. Lis font chasse-croise a droite et a gauche run devent l'autre et un tour de mains pour revenir a leurs places. Les deux couples places de l'autre cote se separent et viennent former deux lignes avec les premiers couples, en event des huit danseurs, et tour de mains de chaque cavalier avec sa dame pour revenir a ses places. Meme figure pour les trois autres couples. 3 e FIGURE - LES MOULINETS. Un cavalier et la dame de vis-a-vis avancent, reculent, avancent une seconde fois et se saluent lentement; ils reviennent a leurs places. Les quatre dames forment un moulinet en se tenant par la main droite; chacune tourne par la main gauche avec le cavalier de vis-a-vis. Elles forment un second moulinet (main droite) et reviennent tourner (main gauche) avec leur cavalier. Meme figure pour les autres cavaliers et dames. 4 e FIGURE.-LES VISITES. Les deux premiers couples vont saluer a droite et a gauche les deux autres couples. Apres cette seconde visite les deux couples font chasse-croise a droite et a gauche, puis une chaine des dames, main droite et main gauche. Lis reviennent a leurs places et recommencent les memes visites en commencant sur h droite. Les deux autres couples reprennent ensuite les memes mouvements. 5 e FIGURE.-LES LANCIERS. Les huit danseurs ensemble font une grande chaine en se donnant alternativement main droite en main droite et main gauche en main gauche; les cavaliers tournant dans un sens et les dames dans l'autre. Revenus a leurs places, le premier couple tourne sur lui-meme et les trois autres se rangent derriere lui. Les cavaliers et les dames font deux chasses-croises, les uns a droite, les autres a gauche, les cavaliers passant derriere les dames. Les cavaliers suivant le premier danseur tournent sur leur gauche et les dames (suivant la premiere) tourrient sur leur droite. Les danseurs remontent pour former deux lignes vis-a-vis les uns des autres. Les deux lignes s'avancent, reculent et, apres un tour de mains, les danseurs reviennent a leurs places. On recommencela grande chaine et le second groupe preside aux memes mouvements. Ainsi de suite pour les autres couples. On termine par une grande chaine ou, le plus souvent, par une polka. APERCU HISTORIQUE DE LA DANSE ANCIENNE, MODERNE ET CONTEMPORAINE L'histoire generale de la Danse ancienne, mo derne et contemporaine sortirait du cadre de ce traite, consacre specialement a la theorie; toutefois quelques mots sur son origine, son developpement, son but peuvent offrir un interet agreable. Une simple et rapide esquisse suffira pour amener a la connaissance de cet art depuis si longtemps goute chez tous les peuples. ORIGINE DE LA DANES Sans remonter a la creation du monde, sans imiter les erudits archeologues ne parlant de rien sans citer le deluge, on peut, sans crainte, affirmer que la Danse remonte a la plus haute antiquite, et qu'on en trouve des traces manifestes dans les premiers ages de l'histoire, chez les peuples civilisee comme chez les sauvages. La Danse est evidemment nee du besoin naturel, instinctif et raisonne, d'exprimer par des gestes les divers sentiments, les diverses sensations de l'homme. Comme le dit Lamennais dans son livre sur l'Art et le Beau, la Danse est le mouvement rythmique du corps; ses progres furent assez rapides pour que, prise a une epoque plus avancee, le poete Lamartine la decorat du titre pompeux d'Harmonie du corps. Les Grecs donnerent a la Danse le nom de n [???], regle, loi du corps; les Romains, celui de saltatio (saut); ce dernier mot implique deja chez ce peuple une danse plus sautee, plus mouvementee et plus savante. Les premiers essais de la Danse furent en l'honneur de la religion, et la Danse sacree trouve son institution dans les rites de la premiere eglise. Nous verrous plus loin qu'elle conserve ce titre jusqu'a innocent III. Tout le monde sait que David saltabat ante arcam ; que les Egyptiens dansaient devant le boeuf Apis; que Moise et sa soeur Marie conduisaient, l'un des choeurs de garcons, l'autre des choeurs de filles, pour celebrer le passage de la mer Rouge; que les jeunes filles de Silo furent enlevees par la tribu de Benjamin pendant qu'elles se livraient, dans les champs, a des danses religieuses. Chez nous on vit, depuis les premiers temps de la Gaule iusqu'au XVII e siecle, le culte divin emprunter a a Danse une partie de sa pompe et de sa magniicence: plus tard je trouve les pleureuses, sorte le coryphees funebres, accompagnant les fanerailles; notons en passant qu'on en rencontre encore dans quelques cantons de la Nievre et du centre de la France. Les feux de saint Jean celebres dans presque tous nos villages 'vers la fin du mois de juin, ont un caractere sacre et une origine religieuse. Comme tous les autres arts, la Danse ne devait pas rester dans des limites si restreintes, et, guidee par sa deesse Terpsichore, elle etait appelee a jouer dans la civilisation un role d'une importance incontestable. Aimable source de plaisirs, elle etait appelee a rendre autant de services dans l'education phy sique des enfants, que de gaiete dans les salons dans les chaumieres. TRAITE DE LA DANSE DIVISION DE L'HISTOIRE DE LA DANSE L'histoire de la Danse se divise en trois parties bien distinctes et nettement caracterisees d'apres l'epoque sous laquelle on l'etudie. 1 La Danse ancienne chez les Grecs, les Egyptiens et les Romains. 2 La Danse au moyen age et aux temps dernes; 3 La danse contemporaine prise apres la revolution de Juillet 1830, a l'avenement da roi Louis-Philippe sur le trone de France. PREMIERE PARTIE LA DANSE CHEZ LES GRECS, LES EGYPTIENS LES ROMAINS Le role important que joue la Danse chez Grecs lui fit donner le nom de n [???] c'est-a-dire loi, regle des mouvements du corps; Platon lui aonna celui d' r[???][???]s[???], orchesis, danse proprement dite. La Danse presente chez les anciens un caractere essentiellement different de celui que nous lui pretons aujourd'hui; sa signification est beaucoup plus etendue, et son emploi apparatt sous les points de vue multiples. A Athenes, a Sparte. a Lacedemone, elle etait regardee comme la science de tous les gestes, de tous les mouvements: elle enoncait, en tenant lieu de langage, depuis les passions les plus diverses, les plus vives, jusqu'aux sentiments les plus doux, les plus modestes; en un mot elle parlait a l'esprit en amusant les yeux et interessant les coeurs. La Danse faisait partie integrante de l'education et. Lycurgue institua es lois pour que la jeunesse des deux sexes s'y adonnat avec le plus grand zele. Pour le legislateur la Danse etait la source de la sante, de la vigueur. A l'Sge de soixante ans Socrate prend des lecons de cet art chez la courtisane Aspasie; le severe Platon lui-meme regle les danses dans son livre des Lois; et la Danse est officiellement reconnue comme la plus noble occupation de la jeunesse, car elle fait partie des exercices militaires. Prives de la science de la Choregraphie, ou art d'ecrire la Danse par signes, les Grees n'ont pu nous transmettre aucun des pas usites dans leurs danses; on peut neanmoins en retracer quelques-uns d'apres les sculptures anciennes et les hieroglyphes egyptiens; ces signes tirerit ca effet leur origine de la Danse. Le savant Egypsologue Letrone a publie chez Firmin-Didot, ca 1872, un livre precieux et indispensable a la connaissance des hieroglyphes qui sont la representation de la langue parlee, l'ecriture egyptienne en un mot. Quelques poses, quelques attitudes ont ete retrouvees et conservees, entre autres celles de Priape et du Pari Saltateur, ainsi que celles de certains mimes et bouffons que l'on peut consulter dans l'ouvrage de de L'Aulnaye sur la suiration romaine. Si les documents font defaut sous le point de vue pratique des danses grecques, en revanche ils abondent sous le cote historique, car presque tous les auteurs anciens fournissent, soit directement soit indirectement, des documents interessant l'art de la Danse. Lucien, Jules Pollux, Athenee, Platon, nous permettent de reconstituer les premiers temps de l'histoire, principalement Lucien. Le dialogue XXXIII sur la danse, entre Lycimus et Craton, peut etre regarde comme le premier monument historique de la Danse ancienne; bien qu'il soit reellement une apologie ou un eloge de l'art, son livre est. un ouvrage didactique emaille de notes et de details, voire meme de preceptes, sur les danses civiles, religieuses et militaires. On n'cet pas d'accord sur le nom ou le pays de ceux dont les Grees recurent les premiers' principes de la Danse; quelques auteurs parlent d'un certain Sicilien, Andron de Catane; Lucien nitribue les premiers elements de Danse a la deesse Rhea, qui l'aurait enseignee a ses pretres en Phrygie. Le nombre des Danses grecques etait incalculable; Meursius dans son traite De saltatione antiqua veterum , en denomine deux cents; Angenor, dans Fetes et Courtisanes de la Grece. arrive a un total presque surprenant. Ces danses etaient classees en quatre parties differentes, basees sur leur emploi ou leur but: Les Danses civiles et religieuses; les Danses militaires; les Danses theatrales; les Danses privees et particulieres. Quelques-unes de ces Danses sont restees celebres, et leurs noms resteront graves dans l'histoire, telles sont la Pyrrhique, danse militaire; in Memphitiqne, egalement danse armee; l'Emmelie, symbole de la noblesse et de la douceur; l'Hormos, embleme de l'innocence et de la candeur. Quant a leurs danses theatrales elles etaient moins nombreuses mais souvent tres savates; elles etaient accompagnees, ou plutot elles accompagnaient les choeurs; Eschylle fut le premier qui employa la Danse dans ses tragedies et Aristophane l'imita dans ses comedies; le premier crea le genre tragique ou l'Emmelie; le second, le genre comique ou la Cordace et la Sikinnis. Les Danses privees et particulieres demanderaient un in-folio s'il fallait les citer toutes; elles avaient lieu dans lee festins, ies fetes, les noces, et etaient pratiquees soit par lee convives aux-memes, soit par des danseurs de profession, retribues largemerit. Athenee, dans son savant ouvrage, le Banquet des savants , Xenophon, dans son livre des Festins , meritent d'etre fructueusemerit consultes par lee lecteurs dont la curiosite serait emoussee. Les Grecs transmirent aux Romains leur esprit et leur gout dans la Danse comme dans tons les autres arts. et nous trouvons, pres de ce peuple, les memes Danses, les memes idles, les memes pratiques. Cependant la pantomime s'eleva a un degre de perfection telle, sous le regne d'Auguste, que ses interpretes, Pylade et Bathylle, sont restes legendaires. C'est a eux que nous devons les premiers grands ballets d'action connus sons le nora de Danse italique. Chasses de Rome par Trajan a cause des troubles que mimes et les danseurs causaient dane lee theatres, ils ne reparurent qu'apres la mort de cet empereur; mais le genre trivial, obscene auquel ils'adonnerent, necessita leur expulsion definitive, confirmee, plus tard encore, sous lee pontifes chretiens. Les premiers Gaulois conserverent quelques danses guerrieres, mais leur vie nomade. leurs frequentes excursions, ne pouvaient leur laisser le loisir de cutriver un art autre que celui de Ia querra. DANSE MODERNE LA PAVANE. - MENUET. - GAVOTTE, PASSACAILLE, - PASSEPIED. Branles, Rondes, Contredanses, Cotillons, Brandons, Bourrees. DANSE MODERNE LA PAVANE Nous assistons maintenant a une periode difficile a franchir pour la Danse, en but a toute sorte de persecutions, par suite des abus introduits par les Romains. En 554, Childebert 1 er edicte une ordonnance defendant les danses pendant les jours de fetes et les dimanches, bien que darts certaines parties du royaume les eglises conservassent encore leurs danses sacrees, car les congiles ne s'etaient pas encore prononces. Sous Philippe le Bon, en 1453, l'histoire parle d'une fete donnee a Lille par le due d'e Bourgogne, dans laquelle douze dames, representant chacune une vertu, et douze cavaliers, brillamment costumes. executerent une grande danse pour terminet la fete. Pendant les trente annees de guerres civiles qui ravagerent la France, tousles arts pericliterent; ni la conjuration d'Amboise, ni la Saint Barthelemy ne pouvaient egayer le peuple et le courier a la danse. L'avenement des Bourbons au trone, en ramenant le calme et la prosperite, permit aux arts dereprendre leurvol, et encouragee par Henri III. la Danse reparut. mais, cette lois, sons un jour tout nouveau. Pratiquee par les rois, les princes, les seigneurs et les dames de la cour, elle entra darts les moeurs de la nation et fit les delices des seigneurs, des bourgeois, des vassaux. Ce fut sons Henri III que parut le premier livre de Danse, le premier manuel de l'art; sons le titre d' Orchesographie , un chanoine de Langres, du nora de Jean Tabourot, publia la theorie des danses connues a l'epoque. La rarete de ce livre a ete tres prejudiciable a l'histoire de la Danse. rarete amenee par de nouvelles persecutions dirigees contre les danseurs. C'est ce qui explique l'anagramme de Thoinot-Arbeau, employe par Jean Tabourot; son titre de chanoine lui interdisait en quelque sorte un travail aussi leger et aussi badin aux yeux de ses superieurs. Remercions bien vivement et bien sincerement ce joyeux chanoine dent l'erudition nous a transmis la tablature ou description de nos anciennes Danses. Que de fois n'ai-je pas du les consalter pour des bals costumes dans lesquels routes les traditions choregraphiques demandaient a etre fidelement conservees. La Danse, sous Henri III, commence a etre reglee et soumise a des lois, qui, l'assujettisant au rythme, a la cadence de la musique, lui ouvrent un horizon plus vaste: deux modes de Danse et deux modes de mcsure sent etablis, et la science de Thoinot-Arbeau sait creer la Danse haute ou sautee et laDanse basse ou glissee terre a terre, jointes a une mesure binaire ou ternaire, c'est-a-dire en deux ou en trois temps. Ce sent les premiers jalons de rart de la Danse et de la musique de Danse, les premieres pierres d'assises de la Choregraphie. Les principales danses citees dans l' Orchesographie de Thoinot-Arbeau sent la Pavane, danse par bas ou basse danse, c'est-a-dire danse glissee et marchee; les autres, telles que la Gaillarde, la Bocane, le Tordion, les Branles, les Moresques, sent sautees et appelees Danses par haut. Entre routes, la Pavane a, suivant un style vulgaire, fait fureur dans ces dernieres annees el Sardon a bien merite de l'art de la Danse en la faisant revivre avec ses operas de Patrie et d'Egmont . Il a rappele nos anciennes traditions de grace et de noblesse dans la Danse, traditions delaissees un moment. Notre dicton: se pavaner, vient de l'affeterie, de cette gravite affectee qui rappelle le paon, usitee darts la Danse de la Pavane. Marguerite de Valois, que Brantome appelle la plus suave dame du monde, excellait darts la Pavane et clans la Volte. Henri III lui-meme s'y. distinguait, entoure de tous ses mignons, dans les fetes de la cour, deja somptueuses. La Courante, la Sarabande espagnole, le Tordion, la Bocane, succederent a la Pavane se trouvant plus a la portee de tousles danseurs, n'exigeant pas comme elle des airs de gravite imposante et majestueuse, la detronerent rapidement. LA PAVANE Bien que l'on donne generalernent a la Pavaue une origine espagnole, je ne crains pas, appuye sur un texte irrefutable, d'affirmer qu'elle est d'origine francaise; les Pavanes espagnoles out ete introduites en France, il est vrai, mats seulernent a la fin du regne de Henri III, en 1588, et encore n'ont-elles ete importees que par des [???] joueurs d'instrurnents [???] et non par des "maistres es dances.[???] J'en appelle au temoignage de Thoinot-Arbeau. Du reste, les Pavanes espagnoles etaient loin de presenter la gravite des francaises, car elles rappelaient l'entrain de la danse des Canaries. La Pavane tire son nora du latin pavo , paon, parce que les danseurs imitaient la demarche majestueuse de cet oiseau quand, faisant la tone, il etale pompeusement les etincelantes plumes de sa longue queue; les danseurs, en un mot, se pavanaient en dartsant la Pavane. En raison de sa majeste, cette Danse fur primitivement, cornme nous l'avons vu plus haut, reservee [???] aux role, princes, grands seigneurs, pour se montrer en quelque feetin solennel, avec leurs grands manteaux et robes de parade; et lots, les reines et princesses, accompagnees de grandes dames de cour avec les grandes queues de leurs robes abaissees et trainantes, quelquefois portees par des demoiselles.[???] Les magistrats memes figuraient dane ces Pavanes avec leurs lougues robes, et daignaient alors se decouvrix devant [???] les gentilles dames.[???] La Pavane jouissait d'une telle faveur a la cour d'Henri III qu'on l'appelait souyent le Grand bal . [???] Tous les gens de cour et route la gent princiere densante de l'epoque tenaient a honneur de figurer dens une Pavene; et il y avait surtout si grande presse et multitude dens la salle, autour des danseurs que la place etait raccourcie.[???][???] Nous dirions, de nos jours, on faisait cercle antour des pavaneurs. Thoinot-Arbeau nous apprend que les premieres Pavanes furent souvent chantees et dansees tout a la fois au son des tambourins, violes, hautbois et fouqueboutes, sur une mesure en deux temps. N'en deplaise a ceux de nos contemporains qui out ecrit la Pavane a trois temps, son origine sur un mode binaire est certaine et indiscutable, car nous en trouvons dans l' Orchesographie , en 1588, la tablature suivante: [???] Le mouvement est binsire, consistent d'une minime blanche et de deux noires.[???] II en eat de meme des Pavanes decrites dans le Livre des Danceries de feu Attaignant et dans celui de feu maitre Nicolas du Chemin. On rencontre deja, dans la chanson de la Pavane accompagnant la danse, lea premisses de notre ancienne galanterie francaise, dont Henri IV devait plus tard faire le plus bel ornement de sea brillantes fetes. La rarete de ce petit bijou litteraire (au point de rue de l' epoque, bien entendu) nous fair un devoir de le conserver; peut-etre meme quelques danseurs de Pavane seront-ils bien aises de pouvoir la chanter et la danser comme a la cour d'Henri IlI, quand ils seront [???] espris des charmes et beautes de leurs genres dames [???]. Belle qui tiens ma vie Captive sous tes yeulx, Qui m'as l'ame ravie D'un soubriz gracieux, Viens tost me secourir, Ou me fauldra mourir. Pourquoi suis-tu, mignarde, Si ie pres de toy; Quand tes yeux ie regarde, le me perds, dedans moy; Car tes perfections Changent mes actions. Tes beautes et ta grace Et tes divins propos Ont eschauffe la glace Qui me gelait les os, Et ont rempli mon coeur D'une amoureuse ardeur. Mon ame voulait estre Libre de passions; Mais amour s'est fait maistre De mes affections: Et a mis soubs sa loy Et mon coeur et ma foy. Approche donc, ma belle, Approche-toi, mon bien: Ne me sois plus rebelle, Puisque mon coeur est tien. Pour mon ame apaiser, Donnes- moi un baiser. Je meurs, mon angelette Je meurs en te baisant Ta bouche taut doucette. Va, mon bien ravissant, A ce coup mes espritz Sont tous d'amour espritz. Plutot on verra l'onde Contre mont reculer, Et plutot l'oeil du monde Cessera de brusler. Que l'amour qui m'epoinct Decroisse d'un seul poinct. Thoinot-Arbead . ( Orchesographie .) La tablature d'Arbeau, je ne saurais dire la Choregraphie, car cet art d'ecrire la Danse etait encore inconnu au quinzieme siecle, perme de suivre pas a pas les differentes figures de la Pavane avec une clarte et une precision qui surprennent tous ceux qui etudient les anciennes Danses. Sans nul doute, une reconstitution des pas, des Fleurets , et des Assiettes de pies iouts (anciens termes de danse) tels que les executait le fils de Catherine de Medicis avec Anne de Joyeuse au milieu des Quelus, des Maugiron, des Saint-Megrin, presentait quelque difficulte. Il fallait laisser de cote l' affeterie coquette et effeminee de ces mignons, mais il fallait briller par la grace, la distinction, la majeste reunies chez leurs danseurs. Comme nous l'avons dit plus haut, la Pavane etait dansee sur une mesure lente a deux temps par un couple ou deux, voire meme quelquefois par deux damoiselles seules. Les deux couples se placaient en face l'un de l'autre, chacun a [???] un bout de la salle [???], et, avant de commencer la Danse, executaient une promenade solennelle apres laquelle ils se dirigeaient vers le roi, la reine ou les grands dignitaires donnant le bal, et les saluaient gravement. [???] Coustumierement [???] la Pavane etait terminee par la Gaillarde, qui, par la legerete de ses mouvements, ravivait la gaiete des danseurs. Les deux couples s'avancaient vis-a-vis l'un de l'autre, les cavaliers [???] demarchant [???], marchant derriere leurs dames en les conduisant par la main devant eux; apres quelques pas glisses sur les cotes et quelques saluts reciproques, chacun revenait a sa place. Les cavaliers traversaient seuls, ne cessant de faire face a leurs dames, s'en rapprochaient, s'en eloignaient, et terminaient en faisant [???] conversion [???] avec elles, c'est-a-dire en tournant avec elles. Dans ce tour de main, les danseurs elevaient et arrondissaient gracieusement les bras. Un des deux cavaliers s'avancait ensuite seul; puis, en decrivant une legere courbe au milieu de la salle de bal, allait, se pavanant, saluer la dame de vis-a-vis; il [???] demarchait [???], reculait, pour reprendre sa place et saluer sa dame. Le second cavalier l'imitait et la Gaillarde terminait la Pavane. Arbeau ne nous dit pas si la promenade servant d'introduction etait repetee pour finir, mais tout porte a le croire, eu egard aux coutumes du temps. THEORIE DE LA PAVANE La Pavane est dansee sur une mesure a deux temps lente et avec le pas suivant fait tantot en avant, en arriere, de cote et en tournant. Pas , pied droit: premier temps: plier les genoux en glissant le pied droit; deuxieme temps: etendre la jambe gauche devant la droite, la pointe du pied tres tendue et touchant seule la terre. Pour le pied gauche, prendre le mouvement en sens inverse, et, pour tourner, s'elever sur la pointe du pied touchant terre, en rapprochant l'autre pied devant. Pavane . - Premiere reprise: Deux couples se placent vis-a-vis l'un de l'autre, le cavalier a la gauche de sa dame; ils decrivent un grand demi-cercle sur la droite pour changer de pied par pas de Pavane; les cavaliers soutiennent bien elevees les mains de leurs dames. Apres le changement de place, les deux couples se saluent et repetent le meme mouvement pour revenir a leurs places. Deuxieme reprise. - Les deux couples font quatre pas de Pavane en avancant sur la droite et s'arretent en face l'un de l'autre au milieu du salon, se saluent; ils s'avancent l'un vers l'autre par deux pas et font une pirouette sur la pointe, chaque cavalier avec la dame de vis-a-vis. Les cavaliers se retournent en face de leurs dames et rentrent avec elles aux places primitives par quatre pas. Dans ce retour, les cavaliers conduisent leurs dames devant eux par la main droite de la dame dans leur main gauche. Arrives en place, cavaliers et dames se saluent apres un pas sur les pointes. Troisieme reprise: Un cavalier seul decrit un grand demi-cercle a gauche par quatre pas, et, arrive devant la dame de vis-a-vis, la salue et revient a sa place en reculant par quatre pas et suivant le meme chemin; idem pour le deuxieme cavalier. Coda . - Les deux couples s'avancent, sans se donner les mains, par quatre pas a droite et a gauche, et se saluent. Les cavaliers se toursent vis-a-vis de leurs dames, les saluent et les reconduisent a leurs places. Nota . - Il etait d'usage anciennement que les couples dansant la Pavane tissent un tour de promenade autour de la salle de bal et allassent s'incliner devant le roi ou la reine avant de commencer la danse. LA GAILLARDE La Gaillarde etait connue sous le nom de la Romaine ou la Romanesque; elle aurait donc deux caracteres differents: l'un de danse italienne, et l'autre de danse gaillarde et romanesque; elle etait dansee sur un air a trois temps d'un rythme gai et vif, tantot glissee, tantot sautee; les danseurs allaient de long en large et en travers du salon; elle etait inconnue des gens du peuple. Ne se croyaient-ils pas encore assez gaillards? Nous ne le savons pas; toujours est-il que la Gaillarde etait reservee aux gentes dames et aux gentilshommes. [???] D'apres Thoinot-Arbeau, elle etait composee de cinq pas ou figures et de cinq assiettes de pied (assembles) que faisaient les danseurs l'un devant l'autre avec plusieurs passages.[???] Les Gaillardes les plus usitees etaient: la Traditore my fa morire ; l' Anthoinette; la Milanaise; la Baisons-nous belle . Cette derniere parait avoir ete la plus repandue, car, dit Arbeau, il fault conjecturer que les doceurs l'ont treuuee ainsi de meilleure grace pour apporter quelque variation delectable . La Bocane eut ses grandes entrees a la cour; alle doit son nom a son auteur, veritable type, qui de nos jours etonnerait les plus credules. Piganiol de la Force, dans son second volume de sa description de Paris, nous revele des details curieux sur ce professeur de nos aieux. [???] Jacques Cordier, dit-il, connu sous le nom de [???] Bocan, qui est celui d'une petite terre de Picardie [???] que le duc de Montpensier lui avait [???] donnee, mais dont il n'a jamais joui, n'etait [???] qu'un maitre a danser de femmes, mais dans [???] son espece, c'etait l'homme le plus rare qu'il [???] y ait jamais eu. Il ne savait ni lire, ni ecrire, [???] et ne connaissait pas une note de musique, [???] cependant il fut le miracle de son siecle pour [???] le violon et pour composer des airs justes, [???] agreables et harmonieux. Il etait cagneux, goutteux, [???] avait les mains crochues et les pieds tortus, [???] et neanmoins, en tenant seulement les ecoliers [???] par la main, il placait si bien leur corps, [???] qu'il leur faisait danser toutes sortes de danses. [???] Il eut l'honneur de montrer a danser aux [???] reines de France, d'Espagne, d'Angleterre, [???] de Pologne et de Danemark. Charles I er , roi de [???] la Grande-Bretagne, l'estimait si particulierement, [???] qu'il le comblait de presents et le faisait [???] meme souvent manger a sa table. On ne sait [???] pas l'annee de sa mort, mais il mourut avant [???] ce prince qui le regretta beaucoup. [???] Il n'est reste des compositions de cet homme [???] rare qu'une danse nommee la Bocane , aujourd'hui [???] assez inconnue mais que j'ai encore vu [???] danser dans ma jeunesse. [???] Heureux Bocan d'etre ne sous le XVII o siecle! De nos jours, je doute que les quelques rares monarques qui occupent encore des trones, invitent a leurs tables un semblable personnage, et que reines ou filles de reines demandent des lecons de grace et de maintien a un homme aussi desherite par dame nature. LE BRANLE A en juger par leur nombre, considerable pour l'epoque, les Branles etaient tres gontes des le seizieme siecle; on n'en comptait pas moins de dix-neuf, dont quelques-uns presentaient un caractere original et particulier; nous en avons employe quelques-uns dans les figures de notre Cotillon. Rameau, dans son Maitre a dancer , nous les donne comme tres graves a la cour de Louis XIV, tandis qu'Arbeau nous les decrits vifs et gais a celle d'Henri III. Leurs noms differencient clairement leurs divers genres, comme il est facile de le voir en enumerant tous ceux dont les noms nous ont ete conserves. Le Branle simple; le Branle gai; le Branle de Bourgoigne (Bourgogne), ou de Gascogne, dont parle la reine Margot dans sa Vingt-huitieme nouvelle ; le Branle du haut Barrois; le Branle du Poitou; le Branle d'Ecosse; le Trihory de Bretagne; le Branle de Malte; le Branle des Lavandieres, dans lequel les danseurs imitaient, en frappant leurs mains l'une dans l'autre, le bruit des battoits des blanchisseuses; le Branle des Pois; le Branle des Hermites; le Branle du Chandelier ou de la Torche, introduit dans la figure du Cotillon nommee le Chevalier de triste figure. Dans l'ancien Branle, le cavalier invitait une dame en lui offrant un chandelier ou une torche enflammee; puis, apres quelques pas de danse falts avec elle, la saluait et revenait seul a sa place. La dame offrait ensuite le chandelier a un autre cavalier et dansait avec lui. Dans notre Cotillon, au contraire, la dame remet entre les mains du cavalier qu'elle refuse le bougeoir. Nous trouvons encore le Branle des Sabots, premisses de la Bourree d'Auvergne; le Branle des Chevaux; le Branle de la Moutarde; le Branle de La Haye; le Branle de l'Official, plus lent et plus solennel que les precedents. Venaient enfin quelques Branles souvent danses comme Gaillardes et dont les titres ne laissent pas que d'etre curieux a rappeler: les Branles, si iayme ou non, la Fatigue; Jaymerais mieulx dormir; Seulette; l'Ennuy qui me tourmente. Les pas de ces Branles, executes sur une mesure en deux temps, consistaient en jetes, assembles et degages faits de cote: [???] Les danceurs, apres la reverence salutatoire, gettaient de couste le pie gaulche, faisaient pies iousts puis pie largy, et ensuite tenaient ferme et et pose le pie droict. [???] L'ALLEMANDE On s'etonne de trouver cette Danse dans les anciens Manuels, car generalement on lui attribue une origine moderne. Passons-la sous silence, car, de nos jours, non nunc, non hic est locus . LE TORDION Le Tordion ou Tourdion ne differait de la Gaillarde clue par ses pas plus terre-a-terre, plus plies et, selon l'expression du moyen age plus concytez , et la bizarrefie de cette Danse la fit promptement disparaitre. On ne pourair, en effet, prendre au serieux un danseur arrivant seul, a la fin d'un repas, le visage noirci, le front bande d'une etoffe jaune ou blanche, les jambieres agrementees de sonnettes, et se livrant aux contorsions d'un histrion ou d'un saltimbanque. LA SARABANDE Venue d'Espagne, la Saranande s'attira pendant quelque temps les faveurs des dansears anxieux de plaire aux dames, car elle trahissait dane ses pas et dans ses mouvements son origine empreinte du caractere passionne des Espagnols. Les petits pas serres et preeipites rappelaient assez frequemment les dansee mauresques; on a plutot parle de cette danse qu'on ne I'a raise a execution. Les romanciers patient de la Sarabande comme etant le triomphe de Ninon de L'Enclos et du due de Chartres. surtout s'il la danse avec la princesse de Conti. Pourquoi cette restriction? Passons et arrivons a l'age d'or de la Danse. Le siecle do Louis XIV fur pour la Danse ce qu'il fut pour lons les arts en general leur age d'or; encourageant les plus humbles comme les plus grands artistes, ce monarque creait chaque jour ces heros de l'art que nous ne cessons d'admirer. Darts tousles genres raft s'est eleve a l'apogee de la gloire: peinture, musique et Danse, sculpture et architecture marquent des plus eclatants fleurons la couronne de celui qu'on appellera toujours le grand roi. Sous ce siecle, la Danse se resume en trois roots dont la signification exprime toutes los beautes de rart. Le grand Ballet d'action, le Menuet, la Gavotte. Les noms des musiciens sont trop connus pour les rnppeler ici, mais ceux des danseurs reclament leurs places et les eloges qui leur sont dus. Los Gardel, Dauberval, Duport. Vestris, Noverre, Camargo, etc., ont inscrit leurs titres a l'admiration publique dans les annales de l'art en lettres d'or imperissables. D'un autre cote, Pecour, Feuillet, Magny, comme choregraphes, nous ont transmis les tresors choregraphiques du temps. Louis XIV, trouvant dans l'art de la Danse, non seuleme'nt une source de plaisirs agreables a sa cour, mais encore les elements indispensahles a l'education fine et achevee qu'il recherchait chez ceux qui l'approchaient, voulut entourer la Danse d'un nouveau prestige en figurant a cote de Prevost son maitre dans les splendides ballters de le cour, entoure de toute sacour. Jean-Etienne Despreaux, dans son art poetique de la Danse, le prouve dans les vers suivants: [???] Au siecle des beaux arts, lorsque le chef supreme [???] Voulait se delasser du poids de son diademe, [???] Entoure de sa cour, lui-meme il figurait [???] Dans les ballets brillants que la France admirait.[???] Il alla meme plus loin, et lorsque Colbert succeda a Mazarin, en 1661, il lanca une ordonnance royale qui creait une academie de Dause, la seconde fondee par lui; la premiere etait l'academie de Peinture. Les lettres patentea enregistrees et signees da sceau de Mazarin et du sceau royal portsient: [???] Louis, par la grace de Dieu, etc. [???] [???] Bien que l'art de la Danse ait toujours ete [???] reconnu l'un des plus necessaires a former le [???] corps, a lui donner lea premieres et les plus [???] naturelies dispositions a toute sorte d'exercices, [???] et entre autres a ceux des armes, et par [???] consequent l'un des plus avantageux et des [???] plus utiles a notre noblesse, et autres qui ont [???] l'houneur de nous approeher, non seulement [???] en temps de guerre dana nos armees, mais en [???] temps de paix dans nos ballets; neanmoins iI [???] sest, pendant lea desordres et Ia confusion des [???] oarnieres guerres, introduit dana le dit art [???] comme duns tousles autres, un si grand [???] nombre d'abus capables de les porter a leur [???] ruine irreparable, etc., etc. Beaucoup d'ignorants [???] out essaye de la defigurer et de la corrompre [???] en lapersonne de la plus grande partie [???] des gens de qualite. Ce qui fait que nous en [???] voyons peu duns notre tour et suite capables [???] d'eutrer duns nos ballets, quelque dessein que[???] nous eussions de les y appeler. A quoi etant [???] necessaire de pourvoir, et desirant retablir [???] le dit art duns sa perfection, et l'augmenter [???] autant que faire se pourra, nous avons juge a propos d'etablir, duns notre bonneville de [???] Paris, une Academic royale de Danse, compo see [???] de treize des plus experimentes du dit [???] art. [???] SAVOIR: [???]M Galand du Desert, maitre a danser de la reine. [???] M Prevost, maitre a danser du roi. [???] Jean Renaud, maitre a danset de Monsieur, [???] frere du roi. [???]Guillaume Raynal maitre a danser de[???]monseigneur le Dauphin. [???] Guillaume Guerin. [???] Hilaire Dolivet. [???] Bernard de Menthe. [???] Jean Reynal. [???] Nicolas de Lorges. [???] Guillaume Renaud. [???] Jean Picquet. [???] Florent Galand du Desert. [???] Jean de Grigny. [???] Lea membres de cette assemblee jouissaient de tous lea droits acquis aux commensaux de la maison du roi et de celui du Committimus . Ils portaient l'epee et le costume de eour. Malheureusement cette reunion d'artistes de grande valeur ne repondit pas a ce qu'on etait en droit d'attendre d'elle; rien ne nous a ete laisse par ces maitres qui se reunirent dans un mauvais cabaret, appele l'' Epee-de-Bois , et festoyerent gaiement au lieu de travailler serieusement aux progres de l'art confie a leurs soins et a leurs merites. Lea dansea lea plus usitees a la eour et a la ville, sons Louis XIV etaient le Menuet, la Gavotte, la Passaeaille et le Passepieda. Dana la bourgeoisie et dana le penpie venaient les Branles tes Cotillons, lea Rondes, lea Contredanses. les Brandons, ainsi qu'une foule d'autres uetites compositions villageoises empreintes d'un caractere essentiellement champetre. La Passacaille venait d'Italie cornroe le prouve l'etymologie de son nora tire de l'italien Passaglia qui signifie Vaudeville; son mouvement grave et lent en trois temps etait aussi gracieux qu'harmonieux, aussi cette danse etait-elle recherchee par la dame principalement. Les longues robes de I'epoque ajoutaient a la Passacaille une majeste imposante. Louis XIV la dansa dans plusieurs Ballets de la cour et Despreaux nous le montre [???] Sons les habits d'un Dieu danser seul a Versallie, [???] En pas majestueux, la grave Passacailla. [???] Le Passepieds jouit longtemps d'une grande faveur pres des dartscurs de la cour; la vivacite le ses pas, dans lesquels les pieds se croisaient et s'entrecroisaient rapidement, donnait a la Janse une animation nouvelle et la faisait recherther des brillants cavaliers. Le Passepieds etait une sorte de Menuet tres vif; et Noverre, dans ses lettres sur Danse, le peint tres clairement quand, en parlant de M lle Prevost de l'Opera, il dit qu'elle le courait avec grace [???] Le leger Passepieds doit voler terre a terre. [???] M me de Sevigne parait avoir eu pour cette danse un gout aussi prononce que M me de Grigaan, sa fille, car elIe en parle longuement dans ses lettres. Du reste, sa fille etait reconnue pour une des meilleures dansenses de son temps, ainsi que MM. de Lorearia, de Coetlogon, de Chaulnes parmi les gentilhommes. Dans une de ses lettres du 5 aout 1671 elle ecrit a sa fille en parlant d'un bal donne chez M. de Chaulnes. [???] Apres le diner, MM. de Lorearia et Coetlogon [???] danserent avee deux bretonnes des Passepieds [???] merveilleux et des Menuets d'un air que les [???] courtisans n'ont pas a beaucoup pres; ils y font [???] des pas de Bohemiens et de Bas-Bretons avec une delicatesse et une justesse qui charment. Je [???] pensais toujours a vous et j'avais un souvenir [???] si tendre de votre danse, et de ce que je vous [???] avais vu danser, que ce plaisir me devint une [???] douleur. Je suis assuree clue vous auriez ete [???] ravie de voir danser Lorearia: Les violons et [???] les Passepieds de la cour font mal au coeur au [???] prix de ceux-la; c'est quelque chose d'extraordinaire [???] que cette quantite de pas differents et cette cadence eourte et juste; je n'ai point vu d'homme danset cornroe Lorearia cette sorte de danse. [???] Les Branles, les Brandons, les Rondes jouaient aussi un grand role dans les plaisirs du temps; surtout les Branles par lesquels commencaient presque tous les Bals. Thoinot Arbeau, dans son Orchesographie donne les noms et les figures avec theorie d'un grand nombre de Branles danses autrefois. Les Branles du Haut Barrois , du Moustier en Der , de Haynaut , d' Avignon , etc.: Ceux du Poitou et d'Ecosse differaient de ces derniers en ce qu'on les dansait sur une mesure en trois temps. Thoinot cite un branle, dit Branle des Lavandieres , qui a ete maintes et maintes fois reproduit dans nos Vaudevilles et toujours goute des spectateurs. Les danseurs s'y accompagnent en frappant dans leurs mains comme dans la ronde du Carillon de Dunkerque. Plusieurs autres branles ont donne naissance a des contredanses que l'on retrouve jusqu'au commencement du XIX e siecle et qu'on rencontre meme encore jourd'hui dans les bals-musette; tel est le Branle du sabot dont vient la Bourree auvergnate. Le Gil-Blas du 28 octobre 1882 a voulu rehabiliter ces bals trop peu connus a Paris et par suite discredites injustement. Les charbonniers se reunis-sent entre eux a certaines barrieres et, en frapoantlourdement la terre, en poussant devigoureux Yous , rappellent le Branle du sabot. Disons de suite que ces bals n'ont aucun rapport avec utres bals publics et j'en fournis les preuves suivantes que j'emprunte a Jean Richepin [???] La,[???] vous trouverez les bals musette, les vrais, [???] tenus par les Auverpins a la fois mastroquets et [???] charbonniers, bantes par les Auverpins aussi, [???] porteurs d'eau, commissionnaires, frotteurs, [???] cochers, cuisinieres et bonnes d'enfants, les[???]bals musette que parfume la chaude et savoureuse [???] odeur de la soupe au choux, les bals [???] musette qu'arrose de sa mousse pourpree le [???] vin noir du pays, les bals musette au plancher [???] de bois qui sonne comme un tympanon sous [???] les talons tambourinant la bourree montagnarde, [???] les bals musette enfin que la musette [???] remplit de son chant agreste, ronflant comme [???] un chat, gazouillant comme un oiseau,[???]crecellant [???] comme une cigale [???] Et ces fortes filles, qui, les poings sur les [???] hanches, toutes droites, infatigables, tricotant [???] des jambes, ont l'air de danser une danse de [???] guerre antique et poussent des Yous a pareils [???] des hurlements d'amazones. Qu'ont-elles donc [???] de commun avec les pales et mievres rodeuses [???] de barriere? Ah! les Gigoteuses de cancan n'auraient [???] pas beau jeu et tomberaient rite pamees, [???] s'il leur fallait tenir tete aux sauteuses de [???] a bourree, dont la gorge tendue se contente d'une [???] brassiere en guise de corset, dent les mollets [???] sont plus durs que du chene, dont les poumons [???] ont ete bronzes par la farouche haleine des [???] montagnes. [???] Mais, revenons a nos Branles et terminons par celui dit a la Torche, execute tour a tour par un cavalier et une dame tenant a la main un flambeau ou une torche allumee; Marguerite de Valois et le due d'Alencon prenaient plaisir a danser ensemble ce dernier Branle. En 1802 la Danse des Brandons etait encore en usage dana plusieurs de nos departements et dens uric grande quantite de villages; elle avait lieu le premier dimanche de Careme que l'on appelait aussi le dimanche des Brandons . Compan la cite dans son dictionnaire avec tons lea plus minutieux details. [???] Quelques [???] paysans real instruits, dit-il, vont la nuit de ce [???] jour-la avec des torches de paille ou de bois de [???] sapin allumees, parcourir les arbres de leurs [???] jardins et de leurs vergers et, lea apostrophant [???] les uns lea autres, ils les menacent, s'ils ne [???] portent pas du fruit cette annee, de les couper par [???] le pied et de les bruler. C'est un reste de superstition [???] que les anciens pratiquaient an mois [???] de fevrier, qui en fut nomme Zebruarius , a [???] februando , parceque, comme dit un auteur, les [???] Payens pendant douze jours de ce mois qui [???] etait le dernier de lent annee solaire, couraient [???] les nuits en dansant avec des flambeaux [???] allumes pour se purifier, et pour procurer le repos [???] aux manes de leurs parents et de leurs amis. [???] Cet usage s'est conserve, avant le commencement [???] du printemps, peut-etre pour purger les[???]arbres des chenilles dont la chenilles commence [???] a eclore des les premieres chaleurs. En [???] plusieurs endroits, il n'y a que les enfants qui [???] portent lee brandons, mais le soir seulement [???] dans les rues, et sans aucune marque de superstitions. [???] Quelques auteurs, pea soucieux de la verite, out confondu ladarise des Brandons avec celledes feux de Saint-Jean, parce qu'elles ont un caractere religieux; il est facile de reconnaitre leur erreur apres la description qu'on vient d'en lire. Les Cotillons etles Contredanses etaient anciennement infinies et tres repandues parmi ie peuple qui partageait, avec la haute societe, un gout immodere pour la danse. Des anciens Cotillons nous avons deduit notre Cotillon contemporain, et des anciennes contredanses notre Quadrille actuel. DU MENUET Dans son traite de Choregraphie, Magny nous a transmis la theorie des principaux menuets, mais on s'etonne de ne pas y trouver celui dont la vogue restera a jamais celebre, celui en un mot qui fit pendant presque un siecle les delices de la cour et de la ville. On ne serait pas eloigne de supposer que Magny, rival de Prevost, maitre a danser du roi, et non admis en la docte asserablee academique des treize, exerca une petite vengeance de metier, en passant sons silence le menuet de la cour; malgre tout, il donne celui de la reine, mais ce mennet est, il faut le dire, de Ia composition de Marcel, illustre maitre, tres adule en tour et d'une superiorite incontestable sur lui. Tous les anciens menuets se reduisent a quatre: Le menuet Dauphin, le mennet de la Reine, le menuet d'Exaudet et le menuet de la Cour. Quelques personnes ont parle, cet hiver, du menuet de Don Juan, intercale darts l'Opera de Mozart mais il faut reconnaitre clue ce chef-d'oeuvre est de beauaoup posterieur a l'epoque qui nous occupe et, qui plus eat, que les poses manierees, les mouvements pretentieux dent il se compose, lui interdisent la porte des salons; antant il est brillant et gracieux au theatre execute par des danseurs de theatre, autant il choquerait les yeux et le gout chez des danseurs de ville. Le menuet de la Cour rut anciennement cequ'est actuellement notre quadrille, une dense usuelle, c'est done de lui seul dent nous nous occuperons et dont on trouvera plus loin la nouvelle theerie adaptee a notre genre de dense contemporaine. Quelques auteurs rant attribue, a Marcel; mais le doute subsiate encore. Avant Marcel, Pecour, erudit choregraphe et excellent danseura l'Opera, ? enta de faire adopter dans les salons les menuets danses sur la scene, et sos efforts reussirent pleinement car on a peine a comprendre jusqu'ou alla l'enthousiasme pour cette nouvelle composition. Il faut avoir lu tous les e?moires, tous les ecrits du temps pour etre persuade que los gentilshommes prenaient au serieux les paroles du professeur Marcel, s'ecriant: [???] Que de choses dans un menuet! [???] La mode elle-meme l'imposait a tous los danseurs a un tel point, clue quiconque n'excellait pas dans cette dense etait un personnage insuffisant et inntile pros des nobles dames. Le menuet de la tour etait danse par deux personnages sonnages cavalier et dame, et sur un mouvement modere en trois temps. Longtemps apres vers on le fit suivre de la Gavotte, danse tres saube et tres gracieuse, dans laquelle Marie Antoinette faisait admirer sa grace et sa distinction admirables. Passons rapidement sur les tristes annees de la Revolution, annees funestes a tous les arts, et arrivons au directoire. Dansa-t-on beaucoup? Je ne le crois pas, malgre le plus grand desir que chacun temoignait de se rejouir. Edmond et Jules de Goncourt semblent partager mon opinion dans leur histoire de la Societe francaise sous le directoire. La Carmagnole, la Ca-ira, la Monaco, avaient vecu et leur genre ne leur permettait pas de survivre aux temps troubles de 1793. De 1795 a 1799, c'est-a-dire du Directoire au Consulat quelques essais d'une nouvelle Gavotte, sont tentes, et quelques nouvelles contredanses sont importees d'Angleterre. La Gavotte est celle que nous avons conservee, comme danse et cornme musique; on la dolt a Gardel, et, quant aux contredanses aussi nombreuses que les professeurs de danse, elles emanaient toutes de ces mitres, et n'etaient pratiquees le plus souvent clue dans ieurs salles Dans les campagnes nous retrouvons encore quelques vestiges des anciennes dansee, lee Bourrees, les Rigaudons, lee Branlee, les Montagnardes, la Boulangere, le Carillon de Dunkerque. le Grand pere. Ces trois dernieres dansee etaient principalement consacrees aux noces de village DANSE CONTEMPORAINE A partir de 1830 nous assistons a un changement complet dans la danse et dans les danseurs Les bals jusclu'alors etaient restes l'apanage de la haute societe. La bourgeoisie allait prendre sa revanche et Paris allait compter autant de bals 5 prives que de bals publics. Ne pouvant se reunir dans leurs salons trop exigus. les danseurs affluerent dans les bals publics, etablissements splendidement organises au milieu des jardins. Le Ranelag, Beaujion, le parc de Sceaux, Tivoli sont restes celebres tant par leur luxe que par la distinction de leur societe. A cote, de ces bals viurent s'ajouter ceux que nous devons regarder comme les premisses de la Chaumiere, du Prado, de la Closerie des Lilas, en un mot des bals d'etudiants et de grisettes. Pendant que dans les uns les families honnetes se livraient au send plaisir de la danse, dans les autres le cancan et le chahut, sorte de danse libre, etourdissaient une jeunesse avide de seductious. Peu a peu l'on vit disparaitre les premiers et arriver les seconds a un chiffre qui nous etonnera quand on le counaitra. Alfred Delveau les a presque tous cites dans son livre devenu introuvable des Cytheres partsiennes . Sans vouloir m'elever ici contre la presse, je ne puis m'empecher de regretter qu'elle ait montre autant de sollicitude pour les Cytheres que d'indifference pour les magnifiques jardins de Tivoli et de Sceaux. Charles de Boignes invitait, dans ses feuilletons du Constitutionnel de 1843, la jeunesse parisienne a venir admirer la reine Pomare; le Charvari consacrait des articles au grand Pritchard, le heros de Mabille; pas un ne daignait entretenir ses lecteurs des charmantes reunions de famille, se tenant chaque semaine aux montagnes Russes et a-Beaujour. Le scandale reussissait; la simplicite, la modestie, disparaissaient chassees par lui. Delveau, dont je viens de parler, porte le nombre de ces bals publics a soixante-trois; bon nombre d'entre eux n'existent plus, et depuis cet hiver, Ballier seul attire encore quelques etudiants. Le cancan, le quadrille excentrique compose de pas et de gestes, ne tenant en quoique ce soit a la danse, ainsi que la sauteuse, etaient les seuls danses usitees; mais, en 1844 a l'envahissement de la Polka, les danses tournantes les detronerent. De la Polka, deriverent la Polka mazurka, la schottisch pratiquees dans les salons avec autant de furia que dans les bals publics. A cet engouement succede ensuite une periode indifference bien caracterisee; les jeunes gens ne dansent plus a vingt ans, du moins affectent de le dire, quelquefois cherchent a le prouver es inaugurant les quadrilles marches benoitement. Se rejetant sur la Valse, et trouvaut en elle tous les charmes de la veritable danse a deux, is font revivre cet art delaisse par eux, non sans quelques remords. Enfin, pendant ces dernieres annees, Valses et Quadrilles captivent l'attention des danseurs a un tel point que le tranquille Quadrille francais fait place an mouvemente Quadrille americain; que la Gigue anglaise de sir Roger de Cowerley; que la Boulangere, que l'impetueuse Valse a deux pas ne suffisent plus a leurs exigences. N'a-t-on pas assiste pendant cette derniere annee a la reproduction d' anciennes danses telles que le Menuet, la Faraudole? Chaque maitresse de maison demandait du nouveau. et le spirituel Gil-Blas n'a cesse d'enregistrer chaque jour dans le compte rendu de ses bals, maintes et maintes fetes rappelant celles des grands siecles passes, par leurs danses et leurs costumes. La culotte courte, les habits rouges, les costumes Watteau exhumes pendant cet hiver sont, pour la danse, d'un augure favorable; si 1883 les a vus reapparaitre dans quelques bals, 1884 sans contredit les exigera dans tous, car: [???] La mode a son caprice assujetit nos gouts. [???] Elle mene a sa guise les sages et les fous. [???] A cote de ces anciennes reproductions signalons cet emprunt, plus ou moins heureux, fait par d'habiles danseurs a la danse americaine. Le Boston, en effet, cherche a acquerir son droit de cite chez nous, protege par les jeunes gens frequentant les salons etrangers. Souhaitons-lui bonne chance, mais ne lui cedons pas notre valse si appropriee aux moeurs et au caractere francais. DANSES ETRANGERES Bien que les limites de cet apercu historique de la danse m'interdisent les danses etrangeres, il est indispensable de faire connaissance avec ulusieurs d'entre elles qui, depuis quelque temps, cherchent a avoir acces dans nos bals. Telles sont les danses espagnoles du Fundango, du Bolero et de la Catchutcha . Passons sous silence cette derniere dont l'application a notre genre de danse semble impossible puisqu'elle est dansee par un homme ou une femme seul; elle convient beaucoup mieux a une danseuse. Il est hors de doute que nous ne consentirons jamais a paraitre seul au milieu d'un salon. quelle que soit notre grace, quel que soit notre talent, quel que soit meme le desir que nous ayons de plaire au sexe enchanteur. Il n'en est pas de meme du Fandango qui. danse par deux personnes en Espagne, se prete chez nous a des figures faciles a executer par plusieurs couples, Plusieurs salons de Paris l'ont vu danser cet hiver et repandre dans les danseurs une gaiete entrainante. Le bruit des casaguettes, les mouvements vifs des pieds, la musique particulierement rythmee sur un mode alerte, tout contribue a l'animation du bal. Les danseurs espagnols excellent dans leur Fandango a un tel point qu'on peut dire comme Blasis: [???] Tout n'est que vie et action dans le Fandango [???]. Toutefois ils y ont introduit tant de modifications qu'il differe de l'ancien; ils l'ont mis plus en rapport avec la danse de ville en supprimant certains passages rappelant trop la danse de theatre en lui donnant un caractere moins lascif. Dans les anciens Fandangos, la morale n'etait pas toujours respectee si l'on en croit le recit suivant, de Marino, dans son poeme d' Adonis : [???] Une jeune fille, d'un caractere hardi, tient [???] dans ses mains deux castagnettes de bois sonore: [???] a l'aide de ses doigts, elle produit un [???] bruit assez fort, pendant lequel elle bat la mesure [???] avec les mouvements gracieux de ses [???] pieds. [???] Le jeune homme tient un tambour de basque; [???] il en agite les petits grelots paraissant inviter [???] sa compagne a l'accompagner dans ses gestes. [???] En dansant ils jouent le meme air, et en battent [???] la mesure. tout ce qui est lascif, tout ce [???] qui offense la modestie et qui peut corrompre [???] l'innocence et l'honnetete, est represente par [???] ces danseurs. Ils se saluent alternativement, [???] echangeant des regards amoureux; ils donnent [???] a leurs hanches un mouvement immodeste, [???] puis ils se rencontrent et ils se pressentmutuellement. [???] Leurs yeux paraissent a demifermese, [???] et ils semblent, meme en dansant, [???] approcher d'une amoureuse extase. [???] Quant au Bolero, qui fut toujours plus noble et plus modeste que le Fandango, il est aussi danse par deux personnes et les differentes figures dont il se compose, permettent de le regler, soit comme quadrille, soit comme entree de danse. Le Bolero se compose de cinq parties, savoir: 1 l'introduction, sous forme de promenade autour du salon, appelee passo ; 2 les traverses dans lesquels les danseurs ecangent de places comme dans notre chaine anglaise, et se croisent par les mains pour ceprendre leurs places, appele traversias ; 3 les changements de pas, sorte de balance pendant lequel les danseurs executent des petits pas sur place - appeles differencias ; 4 la Finale dans laquelle les danseurs s'avancent, traversent, reviennent a leurs places; 5 enfin, une attitude gracieuse ou groupe du cavalier et de la dame se tenant a la taille par une main et tenant l'autre elevee ou etendue, appelee Bien parado . Seule, cette derniere figure serait en contradiction avec nos usages, mais il serait tres facile de lui substituer un salut et une reverence. La musique des boleros est en 2/4 et tres variee; elle contient beaucoup de cedonces qui lui donnent un cachet d'originalite tout special. Les pas usites en Espagne sont toujours faits terre a terre, et glisses legerement. Tout, dans cette danse, contribue a l'admettre dans nos bals, et. en la dansant avec le gracieux et coquet costume espagnol, elle ferait les delices de tous les bons danseurs. THEORIE & HISTOIRE DE LA VALSE A TROIS TEMPS Dans un manuel de danse nouveau et conforme a la mode, la Vaise dolt tenir la place d'honneur, car elle regne en souveraine darts nos bals et aurait detrone notre Quadrille sans l'introduction du Quadrille americain. Avant d'aborder la theorie de la Valse, revendiquons hautement sa nationalite francaise et, par des arguments irrefutables, detruisons l'erreur qui lui prete une origine allemande. Henri III dansa le premier la Vaise a trois temps sous le nora de Volte, et la description des premiers pas donnee dans l' Orchesogaphie de 1589, etablit clairement, selon l'expression du dietionnaire de Trevoust, la Saltatio duorum in gyrum , c'est-a-dire la danse a deux en tournant. De plus on trouve dans la premiere theorie les roots suivants: [???] Vous oontinuerez a tourner par la gaulche [???] tant qu'il vous plaira, et, si vous voulez une [???] autre fois danser la Volte a la droicte, vous [???] fauldra mestre votre main droite sur le dos de [???] la demoiselle, et la main gaulche sous son busq. [???] Tornes le revers de la tablature cy-dessus, et [???] nottes qu'il y a dexterite a empoygner et serrer [???] contre vos la demoiselle, car il fault, ce faisat [???] en deux mesures ternaires demarchat sur la [???] premiere pour vous planter devant elle; et, sur [???] la fin de la seconde mesure, lui mestant l'une [???] des mains sur la hanche et l'aultre sur le busq [???] pour, a la troisieme mesure, commencer a torher [???] les pas de la tablature. [???] Thoinot Arbeau . Tousles valseurs reconnaitront les pas de la Valse a trois temps termines par le temps de pointes; et tousles bons danseurs se persuaderont que la Valse dite a rebours, c'est-a-dire tournee de gauche a droite, remonte au XVI siecle et non au XIX ; qui plus est, les difficultes qu'elle presente de nos jours etaient les memes puisqu'il fallait deja de la dexterite selon Thoinot. Si nous avons si longtemps suppose notre Valse allemande, c'est qu'en Allemagne on a danse, comme danse nationale, une danse appelee l'Allemande, mais puisqu'elle etait executee par un cavalier place entre deux dames et ne consistait qu'en passes de bras, en mouvements glisses en avant ou en arriere, on ne peut etablir aucun rapport entre ces deux danses. Notre Valse a pris le chemin de l'Italie et de la Suisse. avant d'arriver en Allemagne et n'est meme que dans le nord qu'elle est pratiquee cornroe Valse a trois temps; dans le sud, la Valse des gens du mortale est celle a deux pas, et celle a trois temps est reservee aux habitants des campagnes. La Lorraine et l'Alsace. qu'il ne taut pas confondre avec l'Allemagne, ont adopte la Valse a trois temps il est vrai, mais ne la pratiquent pas de la meme facon; ils la tournent lentement en marchant automatiquement, pour ainsi dire, tandis que les Allemands la sautent et la tournent vivement, en parcourant beaucoup d'espace. J'en demande humblement pardon a tous nogrands fabricants de dictionnaires, mais ines minutieuses recberches m'eloignent de leurs jugements sur la Valse; pourquoi leurs plagials reciproques ont-ils propage tant d'idees fausses sulla Danse? Je sais bien que cet art etait trop futile pour eux et il est evident que Littre et Larousse etaient plutot des savants pieins d'erudition, que des valseurs pieins de souplesse. Si Littre s'etait vu force de mettre en pratique lea pas qu'il a decrits, je doute qu'il y soit parvenu, car personne ne connan une Valse composee de cinq glisses suivis d'un assemble. Tons les savants n'ont pas heureusement imite l'exemple de ees plagiaires, car la Patrie du 17 novembre 1882 inserait les lignes suivantes, extraites d'une histoire de la Valse. [???] Un erudit vient de detruire la legende qui [???] attribuait aux Allemands l'innovation de la [???] Valse. L'origine de cette danse que Murger appelait [???] [???] le pas de charge de ramour [???] serait [???] francaise. La Valse n'a pas pris naissance en Allemagne, [???]car d'apres un manuscrit du douzieme [???]siecle elle fut dansee a Paris pour la premiere [???] fois le 9 novembre 1178. Elle etait deja connue en [???] Provence sous le nom de Volta . Le chant qui [???] I'accompagnait etait designe par le titre de Pallada. [???] Elle vint de Provence a Paris, fut a la mode [???] pendant tout le xII siecle et fit les delices [???] de la cour des Valois. Les Allemands l'adopterent [???] ensuite et la Volta provencale devint [???] la Walzer Germaniqne. [???] L'un des poetes de la Pleiade, dans un volume [???] qui a pour titre la Volta , raconte ainsi [???] l'origine de la Valse. [???] Les etres primitifs etaient nes androgynes. [???] Jupiter, epourante de leurs formes monstrueuses, [???] separa les deux sexes. Ainsi dedoubles, [???] l'homme et la femme deperirent. Venus [???] prit pitie d'eux et lent enseigna la Volta qui [???] reunit de nouveau les deux etres. Apres cette [???] poetique explication, l'auteur s'efforce d'imiter [???] dans son rythme le tournoiement des valseurs. [???] Lors des bouquets enfleura ses cheveux [???] Et ordonna la Valse de Provence, [???] Qui est encore le lieu malheureux, [???] De l'androgyne une douce semblance, [???] Mars, fanc a flanc, premier elle embrassa [???] Luy, tout ravy d'amour qu'elle lui porta. [???] Sans se lasser tout le soir la dansa, [???] Tou. nant, voltant d'une divine sorte. [???] Un vieil auteur du XVI e siecle a parle aussi [???] de l'introduction de la Valse a lacour de France, [???] le 9 novcmbre 1178, et blame severement [???] Louis VII d'avoir favorise cette danse. [???] ( Journal la Patrie , 17 novembre 1882.) De cette premiere Valse a ete deduite celle dont j'ai parle plus haut et dansee sons forme de veritable Valse: La premiere Volta etant chantee, done il nous semble difficile de la regarder comme Valse, car, s'il nous fallait chanter et danser a la fois, la Danse deviendrait un plaisir difficile et fatiguant. Nous avons des Valses chantees, mais les musiciens seuls sont charges du soin d'animer lee danseurs. Quant a la Valse a deux pas nous en parlerons apres la theorie de celle a trois temps. THEORIE DE LA VALSE A TROIS TEMPS Le pas de la Valse a trois temps s'execute sur deux mesures de musique, et chaque pas doit marquer cheque temps de la mesure. 1 re Mesure . - Glisser legerement en avant le pied droit, le pied gauche, le pied droit. 2 e Mesure . - Decrire un quart de cercle sur la gauche avec le pied gauche, rapprocher le pied droit derriere le gauche, et s'elever sur lee pointes en faisant passer le pied droit devant: Continuer le pas en recommencant toujours avec le pred droit. Le pas de la dame est le meme que celui du cavalier, mais elle le commence sur le quatrieme temps des pas, c'est-a-dire avec son pied gauche, tournant a gauche. 6 Emploi des pas pour Valser . - Le cavalier peut, s'il le veut, commencer par les trois derniers temps du pas et, dans ce cas, fait partir sa dame par les trois premiers, c'est-a-dire par le pied droit. L'un des deux danseurs avance pendant que l'autre tourne sur la gauche. Si l'on veut executer la Valse a rebours, c'est-a-dire la tourner en sens inverse, on intervertit l'ordre des pas en commencant par le pied gauche, pour les trois premiers temps, et en tournant par le pied droit executant le quart de cercle sur la droite. Il arrive frequemment que les danseurs interrompent la rotation de la Valse par des promenades ou fugues en avant et en arriere; ils n'emploient alors que les trois premiers temps alternes de chaque pied pour commencer le pas. Le cavalier les fait en reculant quand sa dame avance et reciproquement. DE LA VALSE A DEUX PAS DITE VALSE A DEUX TEMPS C'est en parfaite connaissance de cause que je puis parler de l'origine Russe, de la Valse a deux pas, car mon pere fut le second qui la dansa a Paris en 1839, je dis intentionnellement le second car le premier fat un de ses eleves. J'ai encore presente a ma memoire l'anecdote suivante, curieuse et peu connue sur l'introduction de la Valse Russe en France, car la Valse a deux pas est non seulement Russe mais est encore leur Valse nationale. Ajoutons, en passant, que leurs cavaliers et dames excellent a la danser; leur entrain, leur brio, depassent souvent les notres. En janvier 1839, le baron de Nieuken, attache a la legation Russe, prenait des lecons de mon pere, et les prenait telles qu'elles se pratiquaient a l'epoque, composees de tous les exercices fondamentaux de Danse, plies, battements, etc. Notre baron devait se rendre le soir a un grand bal donne par le comte Mole, alors ministre des affaires etrangeres, et devait executer la Valse avec des charmantes moscovites; il demanda donc a son professeur de la repeter avec lui. Fureur de mon pere, qui, a ces mots de Valse a deux pas, trouvait un contresens manifeste avec une mesure a trois temps; mais tout s'arrangea promptement quand il vit notre baron faire le chasse de la Valse en executant le premier temps du pas sur les deux premiers temps de la mesure et le second temps du pas sur le troisieme temps de la roesure. De suite mon pere comprit qu'en danse comme en musique, deux notes peuvent completer une mesure en trois temps en prenant leo notes comme mouvements. Eleve et professeur valserent ensemble, et I'eleve le soir s'attira l'admiration de toutes les dames par sa Valse a deux pas. A partir de ce moment rancienne Valse a trois temps fut peu en honneur dans les salons, seuls leo bals publics la conserverent; mais, pour suivre l'exemple tenu d'en haut, les habitues de la Chaumiere creerent un second genre de Valse a deux temps simplifiee, se contentant de sauter tantot sur un pied, tantot sur l'autre, sans prendre grand souci de la musique. Le prince de Galitzin, le baron et le comte de Damas, le marquis de La Beaume sont les premiers valseurs a deux temps a Paris, ils la danserent le lendemain du bal du ministere des anaires etrangeres chez le comte Tanneguy Duchattel, ministre de l'interieur. THEORIE DU PAS DE LA VALSE A DEUX PAS Le pas est fait sur une mesure en trois temps, et sur un mouvement un peu precipite. Premier temps: Glisser le pied gauche a gauche, et rester en pliant un peu les genoux pour le second temps; troisieme temps, rapprocher vivement le pied droit derriere le gauche en le chassant devant soi vers la gauche. Ce pas se fait egalement en arriere, en chassant le pied derriere soi au lieu de le chasser en avant. Les pas sont les memes pour la dame. EMP LOI DU PAS POUR VALSER Le cavalier commencant du pied gauche et la dame du pied droit, font ensemble un pas en avant et un en arriere alternativement: Cette direction en avant et en arriere doit etre prise en obliquant legerement a droite et a gauche alternativement. Les danseurs font primitivement les tours assez grands et les rapetissent petit a petit, a mesure que leurs jambes s'initient faci|ement aux nas. DU BOSTON Cette valse americaine, introduite chez nous par les etrangers, est dansee par tous les cavaliers sur toutes les danses et mesures. Elle se compose de trois pas glisses eu avant et trois en arriere. Les cavaliers pour la tourner commencent du pied gauche, et les dames du pied droit. Il est de mode et d'usage de tourner le moins possible, de faire les pas en avancant ou en reculant, et naturellement l'un des deux danseurs avance pendant que l'autre recule, et reciproquement. Le Boston peut se danser sur toutes nos danses tournantes, lentement sur les mesures en trois temps, plus virement sur celles en deux temps. DE LA POLKA En 1844, la Polka amena uns revolution foudroyante dans la Danse, elle envahit les bals, les salons, les magasins, les rues memes de Paris avec une telle fureur que l'on s'attendait a voir la Chambre des Deputes clore ses seanoes pour danser la Polka; les quarante de l'Institut, interrompre leurs discours pour danser le pas Bohemien; le ministre de l'instruction publique donner un jour de conge aux collegiens pour leur permettre de s'initier a cette nouvelle Cordace. Enfin le prefet de police lancer une ordonnance severe qui interdise aux polkeurs des rues d'interrompre la circulation par leurs polkas effrenees. On a pretendu que Louis-Philippe trembla sur son trone au seul mot de Polka, et que desireux de savoir en quoi consistait cette source d'emotions si passionnees, il-la dansa, un jour, avec la reine d'Angleterre, Les mauvaises langues du temps chanterent une chanson commencant par ces mots: [???] C'est le grand roi Louis-Philipps, [???] Qui s'est f par terre "En dansant la Polka [???] Avec la reine Victoria. [???] La Polka n'amena pas seulement un grand changement dans la Danse, elle y introduisit une foule de nouveautes dont quelques-unes seulement ont ete conservees; la Varsovania, la Villeika, la Sicilienne ont vecu peu de temps, et encore n'ont-elles trouve d'adeptes qu'au Prado et au Casino Cadet. Deux professeurs se sont dispute l'honneur insigne d'avoir amene la Polka a Paris, et leur rivalite a rappele, pendant un moment, celle de Pylade et de Bathylle a Rome. Il est incontestable que c'est dans les salons de Cellarius et non dans ceux de Laborde que la Polka a ete dansee pour la premiere fois, et ce fait s'explique de lui-meme. La Polka, Danse originaire de Boheme, etait depuis longtemps connue des etrangers, principalement des Hongrois, des Polonais, des Valuques, qui tous frequentaient assiduement les excellentes lecons de Valse du regrette Gellarius. Plus d'une fois, les uns se mettaient au piano et jouaient des polkas nationales pendant que les autres les dansaient; en homme habile et soucieux de son art, leur professeur entreprit de lancer (selon l'expression consacree) la nouveaute et on sait a quel point il y a reussi. L'envie et la jalousie s'emparerent de son rival Laborde; inde iroe, inde les brochures et les plaquettes du temps. Bien qu'elles soient devenues introuvables, on en rencontre encore quelquesunes, demandez-les aux grands polkeurs du temps Auguste Vitu, Paul Farnese, et au spirituel auteur de l' Almanach de la Polka que je ne puis nommer. Primitivement la Polka fut dansee avec des figures executees par le cavalier et sa dame; apres quelques pas faits en tournant, ils s'eloignaient, se rapprochaient l'un de l'autre en mettant les deux mains sur les hanches; parfois tourriaient en passant sous les bras l'un de l'autre. Toutes ces variations ne durerent qu'une annee bien qu'elles fussent pratiquees par tous les danseurs jeunes ou vieux, depuis l'aspirant docteur en droit jusqu'a son professeur Pellat; depuis le plus humble avocat jusqu'au plus senile pair de France. THEOBIE DU PAS DE LA POLKA Le pas de la Polka s'execute sur une mesure en 2/4, mouvement modere, dans les premieres annees, mais plus precipite actuellement: Glisser le pied gauche a gauche, en rapprocher ensuite le pied droit et sauter sur le pied gauche pendant que le pied droit s'eleve pour se croiser derriere la jambe gauche; continuer de meme avec le pied droit; compter par un petit temps d'arret le 4 e temps. EMPLOI DU PAS DE LA POLKA Le cavatier commencant avec le pied gauche et la dame avec le droit font, pour tourner, un pas en avant obliquement a gauche et un second a droite en reculant aussi obliquement. Comme toutes les Valses, la Polka est dansee avec les variations admises dans les danses tournantes. Si la Polka est dansee a rebours, elle est commencee du pied droit par le cavalier, et du gauche par la dame. POLKA-MAZURKA Beaucoup de personnes supposent que le nom Pollka-Mazurka a ete donne a cette Danse parce qu'elle se compose de pas empruntes l'une et a l'autre; loin de la, car la Polka-Mazurka contient, il est vrai, un pas de Polka, mais aucun de Mazurka. Cette derniere danse, introduite peu de temps apres la Polka par les Polonais dans les salons de l'aristocratie parisienne, a joui d'un certain succes, et pour en conserver la memoire, Adrien Talexy, pianiste de grand talent, compositeur adule de toutes les dames. composa sa charmante Musidora qu'il appela Polka-Mazurka, et sur laquelle les danseurs executaient deux pas de Polka avec le meme pied; il leur fallait alors maintenir eleve le pied commencant le pas au lieu de le laisser retomber a terre comme dans la Polka originale. La Polka-Mazurka est une double Polka executee sur une mesure en 3/4 lente. Les premieres Polkas-Mazurkas furent dansees avec une leuteur qui ne peut avoir d'egale que la precipitation introduite de nos jours. Le chant de la musique a ete meme tellement change par les compositeurs, qu'il se rapproche beaucoup du mouvement de la Valse a trois temps; du reste les danseurs a la mode valseur maintenant la Polka-Mazurka au lieu d'en conserver l'ancien pas. THEORIE DE La POLKA-MAZURKA Deux mesures de musique sont necessaires l'execution d'un pas de danse. 1 re mesure: Glisser le pied gauche a gauche, en rapprocher le pied droit, sauter ensuite legeremeut sur le pied droit en elevant le pied gauche derriere la jambe droite afin de le tenir pret a; continuer le pas. 2 mesure: Executer un pas de Polka comme ci-dessus avec le pied gauche, et avoir soin de maintenir le pied droit eleve en terminant le pas. Le temps suivant est repris du pied droit sur la droite. Le pas est le meme pour le cavalier et pour la dame. EMPLOI DU PAS DE LA POLKA-MAZURKA Le cavalier et la dame commencant, l'un du pied gauche, l'autre du pied droit, executent les trois premiers mouvements ou la premiere mesure en se dirigeant droit devant, et tournent sur le pas de la Polka, c'est-a-dire sur les trois derniers temps. Cette rotation doit etre assez prononcee pour que les deux danseurs se retrouvent places en faisant face au cote oppose a celui vers lequel ils etaient diriges en commenCant. Ils continuent le meme oas avec l'autre pied. POLKA-MAZURKA VALSEE Duex modes sont usites pour valser la Polka-Mazurka: l'un, lent, consistant a employer le pas textuel de l'ancienne Valse a trois temps; l'autre vif, en se servant de la Valse a deux pas. Il est inutile de donner la theorie de la Polka Mazurka valsee a trois temps, puisqu'elle n'est autre que cette valse dansee tres posement, avec tout le calme qu'apportaient nos peres dans sa pratique. Ainsi dansee, la Polka-mazurka rappelle fidelement les premieres valses du Directoire dans lesquelles cavaliers et dames tournoyaient lentement en se tenant par les coudes et en restant places en face l'un de l'autre. Quand les danseurs valsent la Polka-Mazurka au moyen de la valse a deux pas, ils la dansent par contretemps executes en prenant le premier temps de chaque pas de Danse sur le troisieme temps de chaque mesure. Les contretemps sont assujettis a la mesure dans la Danse et dans la musique. Comme dans toutes les Valses, le cavalier part du pied gauche et la dame du pied droit. Je recommande aux danseurs doues d'une oreille rebelle a la mesure de consulter plutot les basses de l'orchestre ou du piano que le chant proprement dit, car les basses marquent ordinairement ces contretemps avec une sonorite reguliere et vigoureusement accentuee. DE LA POSITION DU CAVALIER ET DE LA DAME DANS TOUTES LES DANSES TOURNANIES La facilite d'execution dans tontes les Valses depend toujours de la regularite apportee par les cavaliers en dirigeant leurs dames; telle dame leur paraitra lourde, s'ils ne savent la conduire, tandis qu'ils reconnaitront sa legerete s'ils observent scrupuleusement les regles suivantes D'autres considerations militent encore en faveur de ces regles, car elles sont basees sur les exigences indispensables d'une tenue gracieuses et distinguee. Le cavalier se place a la gauche de sa dame, enlace sa taille avec l'avant-bras et soutient de sa main gauche la main droite de sa dame; le bras gauche du cavalier doit etre assez etendu pour imprimer instantanement au bras droit de 7 la dame les differentes directions des Valses. L'epaule droite du cavalier doit etre constamment perpendiculaire a l'epaule droite de sa dame, et le corps de cette derniere ne doit en aucune facon se trouver en contact avec le buste du danseur. La tenue du bras gauche pour la dame se recommande a son attention; si sa main seule adhere a l'epaule de son cavalier, elle conserve sa legerete, sinon elle augmente la densite de poids; en un mot dans un cas elle est conduite par sou danseur, dans l'autre, elle est, a la fois, et portee et conduite. L'eventail, par sage mesure de precaution, doit etre tenu de la main gauche de la dame, qui, le prenant 'par l'extremite des doigts, le met a l'abri derriere le bras droit du cavalier. Terminons en recommandant a tous les danseurs d'eviter la facheuse position usitee dans les Valses des bals publics: sous quelque pretexte que ce soit, le cavalier ne doit jamais etre place en face de sa dame. Quelques notes gaies ne peuvent etre interdites pendant une valse, surtout si elles ne font que confirmer d'arides theories; egayons-nous donc, lecteurs, en nous instruisant, et surtoul en pratiquant les commandements du valseur qu'un sieur de Saint-Ibald recommandait a l'attention de tous les danseurs. Ce seront nos derniers mots avant d'entrer en danse pour nos divers quadrilles. En dehors tes pieds tourneras, Et tes jambes egalement. Haute toujours, ta tete sera, Et portee gracieusement. Du bras droit fa dame enlaceras La conduisant solidement. Ta main gauche legere auras, Et ton bras gauche memement. Toujours dans ton pas glisseras Tes deux pieds aussi souplement. Joyeux et gai tu valseras Sans jamais sauter follement. Trois pas egaux, rythmes, feras En l'antique valse a trois temps. Du pied gauche tu commenceras Et du droit suivras lentement. En avant, en arriere iras, Et ta dame reciproquement. De la mesure esclave seras, Et ta valseuse egalement. Quand la valse tu finiras, Dame remercieras poliment Au buffet tu l'ameneras Et du punch boirez seulement. DES QUADRILLES QUADRILLE Passons rapidement sur l'origine controversee de nos premieres contredanses tirees, selon les uns, de l'anglais Country dance , danse de village et, selon les autres, du latin Contra saltare , danser l'un contre l'autre; donnons a tous la satisfaction qu'ils desirent et parlons de notre quadrille, mot qui a definitivement remplace celui de contredanse en exprimant clairement l'idee de quatre couples dansant ensemble. L'assemblage des cinq figures qui constituent notre quadrille remonte au commencement de ce siecle, mais plusieurs d'entre elles etaient connues anterieurement; la reunion de ces cinq compositions n'a ete produite que par suite de circonstances ou d'evenements successifs comme le prouveront les etymologies suivantes. Tous les quadrilles composes depuis 1830 par Tolbecque. et Musard, nos plus grands chefs d'orchestre de musique de danse, et distribues d'une maniere uniforme prouvent qu'a partir de ce moment le quadrille fut base sur des regles dont on ne s'est point departi depuis, si ce n'est en retranchant la figure dite Trenis. Le quadrille se compose de cinq figures: Le Pantalon , anciennement appele chaine glaise; l'Ete, autrefois nomme l'avant-deux; la Poule , la Pastourelle a laquelle on ajoutait la Trenis et enfin la Finale dite aussi Chasse-Croise et Saint-Simonienne . L'etymologie de ces cinq figures est assez peu connue pour que je la signale a nos danseurs. En 1786, Vincent, coryphee de l'Opera et repetireur de Taglioni, composa une contredanse composee de chaines executees par tantot quatre danseurs ensemble, tantot par deux dames; il donna a sa composition le nom de Chaine anglaise pour rappeler l'origine pretee alors a toute contredanse. Ce nom fut conserve a la premiere figure jusqu'en 1830, epoque a laquelle on lui donna le nom de Pantalon . Le nouveau roi citoyen en admettant les pantalons dans la tenue des bals officiels, au lieu de la culotte courte exigee jusque-la, s'artira les risees de bon nombre de ses invites. Le chef d'orchestre Vincent, fils du coryphee du meme nom, s'empressa de baptiser la premiere figure du mot de Pantalon, croyant ainsi flatter ses danseurs. Le mot resta et passa dans l'usage. L' Ete est de ce meme auteur et s'appelle ainsi en raison des pas executes en la dansant, pas composes de chasses et d'assembles et dont la reunion par deux en avant et deux en arriere s 'appelaient Pas d'ete : nous l'appelons encore de ce mot qui a remplace l'ancien en avant-deux. La Poule est encore du meme auteur, et est une de ses dernieres compositions, elle ne fat que dans la suite reunie aux deux premieres. L'auteur l'appela ainsi parce qu'il avait, dans sa musique, iraite le chant de cet animal. Ne seraitce pas par tradition que tous les compositeurs de musique reglent toujours leurs troisiemes figures de quadrille sur une mesure en 6/8? on serait fortement porte a le croire. La Pastourelle a ete composee par le celebre piston Colinet , sur les motiis de la romance Gentille-Pastourelle . Pendant longtemps on danse egalement a la quatrieme figure du quadrille la Trenis qui doit son nom a son auteur Trenitz . Ce danseur aussi habile qu'original raisait, en 1816, les delices des danseuses. Le solo de la danse etait pour lui d'une si grande importance qu'il s'y livrait a des sauts et des bonds dignes d'un danseur de theatre. Sa danse et ses succes le conduisirent dans une maison de fous ou il s'eteignit presque en dansant. La musique de la Trenis etait de Julien , l'auteur de la melodieuse melodie de Rosita . La cinquieme et derniere figure s appels primitivement Chasse-Croise parce que les danseurs executaient ensemble une phrase de danse dans laquelle cavaliers et dames se croisent sur la droite ou sur la gauche en passant l'un devant l'autre derriere, phrase appelee Chasse-Croise, Plus tard on lui donna le nom de Galop ou Saint Simonienne ; Galop, parce qu'elle etait dansee avec le pas ainsi nomme Galop, et Saint-Simonienne en raison des changements de dames et de cavaliers importes dans la figure. Le compositeur voulait, dans son titre et dans sa danse, rappeler les maximes de Saint-Simon sur le conjungo . Trois noms sont maintenant donnee a cette cinquieme figure, tires tous les trois du caractere et des mouvements de la danse. Celui de Finale s'entend de lui-meme puisque la figure termine le quadrille; le second, Boulangere , vient de ce que les changements successifs de dames faits en tournant avec tous les cavaliers successivement, rappellent l'ancienne danse de la Boulangere ; enfin celui de Corbeille , parce que les dames, placees en rond au milieu des cavaliers et entourees rees par eux, simulent une corbeille de fleurs. THEORIE DU QUADRILLE FRANCAIS Le quadrille peut etre danse par deux, quatre ou un nombre indetermine de couples: si deux couples y prennent part ils se placent vis-a-vis l'un de l'autre, les cavaliers se tenant a la gauche de leurs dames et les conduisant par la main droite ou gauche selon les differentes phases des figures. Si le quadrille est danse par quatre couples, deux se placent dans la longueur du salon, et les deux autres dans la largeur. S'il est execute par un plus grand nombre de couples, les danseurs occupent tout l'emplacement consacre a la danse, en se rangeant, les uns dans la largeur, les autres dans la longueur. Il est souvent admis de ne se placer que dans l'un ou dans l'autre de ces deux sens. Dans quelque cas que ce soit, chaque couple danse avec son vis-a-vis seulement, sans se preoccuper des autres quadrilles. L'orchestre joue deux fois la musique de la premiere figure et quatre fois les suivantes, les danseurs attendent sans danser les huit premieres mesures qui, precedant la danse, tiennent lieu d'introduction. 1 re FIGURE. - PANTALON 8 mesures . - Introduction . 8 mesures . - Chaine anglaise . - Les deux couples changent de place et reviennent a leurs places; ils se separent en allant et en revenant. 8 mesures . - Balance et tour de main . - Supprimes et remplaces par un simulacre de salut et quelques mots de conversation. 8 mesures . - Demi-chaine des dames . - Les deux dames changent de place pour tourner chatune avec le cavalier place devant elles; elles reprennent ensuite leurs pinces primitives et tournent avec leurs cavaliers. 4 mesures . - Demi-queue de chat . - Les deux couples changent de place sans se separer. 4 mesures . - Demi-chaine anglaise . - Les deux couples reprennent leurs places en se separant. Dans le cas ou le quadrille est danse par quatre couples places sur deux sens differents, les deux autres couples font cette figure immediatement apres les deux premiers. Rappelonsnous cette observation qui s'adressera aux figures suivantes et qu'il sera inutile de repeter. 2 FIGURE - ETE 8 mesures - Introduction . 16 mesures . En avant-deux et traverses . - Un cavalier et la dame de vis-a-vis s'avancent l'un vers l'autre et reculent deux fois; ils changent de place, avancent et reculent une lois, puis reprennent leurs places. 8 mesures - balance et tour de main . - Supprimes et remplaces comme dans la premiere figure. 32 mesures .- Le second cavalier recommence les memes enchainements de pas avec la seconde dame. 3 e FIGURE. - LA POULE 8 mesures - introaucnon . 8 mesures - traverse - Le cavalier et la dame partis les premiers dans la seconde figure, changent ensemble de places et reviennent pres de leur partner en se tenant par la main gauche in en donnant chacun la main droite a la main droite, l'un de sa dame, l'autre de son cavalier. 8 mesures - balance et demi-queue de chat , - Les quatre danseurs formant une chaine font quelques pas sans se deplacer et les deux couples se separent pour prendre reciproquement la place l'un de l'autre. 16 mesures - avant-deux et avant-quatre . - Le cavalier et la dame commencant la figure avancent et reculent deux fois: les deux couples avancent et reculent une fois et reviennent a leurs places primitives en se separant. 40 mesures - meme figure pour les deux autre: cavaliers et dames . 4 e FIGURE. - LA PASTOURELLE. 8 mesures - introduction . 8 mesures - avant-deux - le premier cavalier avance, recule avec sa dame et la conduit a son vis-a-vis. 16 mesures - avant-trois . - Le second cavalier avance, recule avec les deux dames, puis les conduit au premier cavalier, qui, a son tour, avance, recule deux fois et se rapproche du second cavalier en lui reconduisant les dames. 8 mesures - rond et demi-chaine anglaise - Les quatre danseurs tournent en rond sur la gauche et terminent en brisant ce rond pour reve air a leurs places. 40 mesures - repetition de la figure par second couple. 5 e FIGURE. FINALE. Il est indispensable de connattre les diverses figures terminant le quadrille, car toutes sont usitees, jamais ensemble, mais tantot l'une, tantot l'autre. LA FINALE AVEC LE CHASSE-CROISE ET L'EN-AVANT general. 8 mesures - introduction . 8 mesures - avant general ou avant-quatre , selon que le quadrille est execute par deux ou plusieurs couples ensemble, les couples avancent et reculent deux fois de suite. 16 mesures - traverse . - Le cavalier et la dame ayant commence lors de la seconde figure avancent et reculent deux fois, changent de place, avancent et reculent une fois et reviennent pres de leurs partners. 8 mesures - balance tour de main . - Supprimes. 8 mesures - avant general ou avant-quatre . 40 measures . - Le second cavalier recommence la seconde figure avec la seconde dame. 8 mesures - avant general ou avant-guatre . FINALE AVEC LA BOULANGERE Cette figure ne peut etre employee que si le quadrille est danse par plusieurs couples au nombre de quatre au minimum. Tous les danseurs forment un grand rond en se donnant les mains et s'avancent ensemble deux fois de suite. Les cavaliers, prenant la taille de la dame placee a leur gauche, tournent avec elle et se replacent apres a sa droite; ils tournent avec la seconde dame, et ainsi de suite avec toutes les danseuses, jusqu'a ce qu'ils aient retrouve la leur. Un avant-deux general termine la figure LA FINALE AVEC LA CORBEILLE Apres un avant general comme dans la figure precedente, lea dames forment un rond au milieu du salon en se donnant les mains et en se tournant vis-a-vis de leurs cavaliers; ces derniers forment un second road autour des dames. Le rond des dames tourne d'un cote et celui des cavaliers en sens inverse. Au moment ou chacun des cavaliers se retrouve en face de sa dame, tons les couples reprennent leurs places primitives en faisant des tours de main. Apres un second avant general, les cavaliers remplacent les dames au milieu et sont entoures par elle; lea deux fonds manoeuvrent en sens inverse l'un de l'autre et tous les couples rentrent a leurs places. Un avant general, repete deux fois, termine la Finale. LA FINALE AVEC LE MOULINET Je ne pouvais classer cette figure en purlant des differents noms donnes a la Finale, car aucun ne lui a encore ete attribue tant elle est recente. Un moulinet forme par les dames se tenant toutes par la main gauche reinplace le rond qu'elles forment dans la Corbeille. apres l'avant general. Apres avoir tourne en se dirigeant sur la gauche, les dames changent de mains et, se tenant par la main droite, tournent dans cette direction; revenues pres de leurs cavaliers, elles font avec eux un tour de main et tous les danseurs reprennent leurs places. Apres un second avant general, ce moulinet, avec ces deux changements de direction, est recommence par les cavaliers. Un dernier avant general termine la figure. FINALE APPELEE LA SAINT-SIMONIENNE 8 mesures: introduction . 8 mesures: traverse et galop : les deux couples changent de place et reviennent en faisant 1 e pas du galop, et les cavaliers conduisant leurs dames par la taille comme dans les valses. Le pas du galop se fait en avancant toujours le meme pied et en le chassant avec l'autre; il est employe dans toute cette figure. 8 mesures: avant quatre et changement de dames : les deux couples avancent, reculent et les deux cavaliers changent precipitamment de dames. 8 mesures: demi-chaine des dames : les deux dames changent de cavalier pour tourner avec celui de vis-a vis et reviennent pres du premier. 8 mesures: avant-quatre et traverses : les deux couples avancent et reculent ensemble et les deux cavaliers reprennent leurs dames et leurs places primitives. La figure est recommencee une seconde fois par lee memes couples. DU GALOP Un galop general termine souvent tons lee quadrilles comme tousles bals; le pas est execute en glissant un pied sur le premier temps de la mesure et en le chassant rapidement avec l'autre sur le second; le meme pied recommence le glisse si la galop est danse sur une piste droite et le pas est alterne par chaque pied s'il est tourne comme dans les valses. DU QUADRILLE AMERICAIN Ce Quadrille est d'importation toute recente n'est danse dans nos bals que depuis trois ans a peine; il est empreint d'une animation aussi grande que mouvementee, ce qui lui a interdit certains salons. Malgre tout, il est entrea dans notre repertoire dansant eta meme ete fort usite pendant cet hiver. Il se compose de cinq figures et s'execute sur la musique de nos Quadrilles francais. Les modifications incessantes qu'y introduisent chaque jour les danseurs a la mode, qui ne consultent souvent que leurs caprices du moment, en rendent la theorie assez difficile. Toutefois toutes ses variations penvent etre remenees an texte original suivant et, par suite, peuvent etre facilement deduites. THEORIE DU QUADRILLE AMERICAIN PREMIERE FIGURE. - LA PROMENADE Plusieurs couples peuvent prendre a la fois part au quadrille americain, en admettant toutefois qu'ils se composent des multiples de deux; mais le quadrille est mieux ordonnance et plus regulier quand quatre couples seulement y figurent. Les quatre couples ront une promenade circulaire autour du salon, les cavaliers conduisant leurs dames par la main; la promenade est arretee quand cheque couple est revenu a sa place; les quatre dames font ensemble la chaine des dames en se touchant ensemble la main droite et donnant la main gauche au cavalier de vis-a-vis; elles reprennent leurs places en se touchant une seconde fois la main droite et tournent, cette fois, avec leurs cavaliers. Seconde promenade et seconde chaine des dames pour finir la figure. 2 e FIGURE. - LES MOULINETS Les quatre couples forment un road en se tenant par les mains, tournent une fois sur le droite, une seconde fois sur la gauche. Les cava liers, donnant ensuite le bras droit au bras gauche de leurs dames, se tiennent par la main gauche pour former un moulinet; ils tournent sur leur droite et, sans se quitter les mains, changent quatre fois de dames. Un nouveau rond est etabli sur la droite, un dernier sur la gauche, et les danseurs reprennent leurs places par des tours de main individuels. 3 e FIGURE. - LES CHEVAUX DE BOIS Les quatre dames forment un rond au milieu du salon en se tournant vis-a-vis de leurs cava liers qui entourent, par un autre cercle, le rond des dames. Les deux ronds tournent en sens inverse et sont brises pour le retour en place des couples. Les cavaliers prennent leurs dames a la taille par le bras droit, puis, se tenant par la main gauche forment un moulinet; ils changent alternativement de dames sans se quitter les mains gauches et en tournant sur leur droite en arriere un quart de tour. Ce moulinet est frequemment repete plusieurs fois de suite; des tours de main termines en places primitives font cesser la figure. 4 e FIGURE. - LA PASSE Le premier cavalier et la premiere dame; se tenant par les mains, elevent les bras de maniere a former un arceau sous lequel passent les autres couples qui forment une chaine en se donnant les mains; les danseurs passent ensuite sous les bras du second, troisieme, quatrieme couple, chacun d'eux se placant alternativement a la tete de la chaine. 5 e FIGURE. - LA CORBEILLE ET LES CHEVAUX DE BOlS Les quatre dames se placent en rond au milieu du salon, tournant le dos a leurs cavaliers; ces derniers forment un second rond autour d elles; les deux fonds tournent dans la meme direction. Les cavaliers elevent les bras pour enlacer le rond des dames dans le leur; ce double rond tourne une fois sat la gauche, une fois sur la droite, puis les cavaliers elevant de nouveau les bras delivrent les dames, et ces dernieres, a leur tour, enlacent le rond des cavaliers; nouveau mouvement du rond sur la gauche, sur la droite et les cavaliers recommencent le moulinet et le changement de dames comme ci-dessus, c'est-a-dire a la troisieme figure, dite les chevaux de bois. DE LA GIGUE AMERICAINE OU SIRE ROGER DE COWERLEY Cette danse, plutot anglaise qu'americaine a ete souvent dansee dans les reunions intimes; elle demande la musique originale qui du reste se trouve facilement chez les editeurs de Paris, principalement chez Haugel an Menestrel . Le mouvement est en 3/8 tres vif, tres anime. Un nombre de couples indetermine peuvent danser la gigue, et plus ce hombre est grand, plus la danse est animee. THEORIE DE LA GIGUE Quelques petits pus precipites et imitant les lanses nationales anglaises doivent etre em ployes par les danseurs afin de conserver a la gigue son originalite nationale. Tous les cavaliers se placent sur une ligne a cote les uns des autres, et toutes les dames forment une seconde ligne en se tenant chacune es face de son cavalier. Le cavalier place a l'extremite droite de la ligne des cavaliers fait avec la dame placee a l'extremite gauche et simultanement avec le cavalier place a l'extremite gauche et la dame placee a l'extremite droite, les cinq figures suivantes. Un premier tour de main par la main droite; un second par la main gauche; un troisieme par les deux mains s'aavancant vis-a-vis l'un de l'autre, ils tournent autour l'un de l'autre et reprennent leurs places en merchant en arriere; ils avancent seconde fois ve saluent et reculent prendre leurs places. Le premier cavalier avec sa dame tournent, l'un sur sa gauche et l'autre sur sa droite; puis, suivis des autres danseurs, defilent sur la droite et sur la gauche et remontent ensuite se placer comme au commencement en passant sons les bras du premier couple qui s'arrete a l'extremite opposee a celle ou il se trouvait avant les tours de main. Le couple qui etait place comme second devient le premier et recommence avec la dame et le cavalier de l'autre extremite, simultanement avec le cavalier et la dame places aux extremites inverses, les mouvements faits par les premiers couples. Le defile a lieu sous les bras eleves du couple qui, avant les tours de main se trouvait a cote du premier cavalier et de la premiere dame. Tous les couples continuent la figure jusqu'a ce que le premier couple soit revenu a sa place primitive ainsi que tousles autres. Le premier couple commence avec sa dame une chaine continue, repetee successivement par tousles danseurs. Le cavalier tourne avec sa dame par la main gauche, puis avec la seconde dame par la main droite; il revient tourner avec sa dame avant de tourher avec la troisieme et ainsi de suite jusqu'a ce qu'il soit arrive a l'extremite de la ligne des cavaliers. La dame de ce cavalier fait ces memes tours de main avec tous les cavaliers les uns apres les autres par la main droite, en revenant toujours tourner avec son danseur par la main gauche; elle s'arrete quand elle est arrivee en face de son cavalier, a l'extremite de la ligne des dames. Tous les couples continuent la figure qui n'est terminee qu'apres qu'ils se retrouvent tous a leurs places primitives. LE REGENT QUADRILLE - CONTREDANSE Ce quadrille n'est autre que l'ancienne contredanse de nos aieux, reconstituee avec les figures et les pas originaux. A peine les danseurs venaient d'agiter les sonores grelots de Dame Terpsichore, que le Regent prenait droit de cite dans tousles bals, sous le patronage de la duchesse d'Uzes, la plus gracieuse reine, entre toutes, des salons parisiens. L'entrain et la gaiete folatre de ces anciens pas seduisirent rapidement dames et cavaliers, et le Regent vit a ses pieds toute une cour joyeuse de danseurs. L'execution facile des pas et des figures, dont la theorie est donnee ci-dessous, explique facilement le succes de ce nouveau sourerain de nos bals THEORIE OU REGENT Premiere figure. Chaine anglaise ou Pantalon: - Les deux couples changent de places et revieunent en se separant au milieu par trois chasses, jete, assemble. Balance: - vis-a-vis l'un de l'autre, le cavalier et la dame font quatre fois degage a droite, assemble, dito a gauche. Tour de mains: - cavalier et dame tournent en se tenant par la main droite - trois chasses, jete, assemble. Demi-queue de chat: - Lee deux couples changent de places sans se separer - avec quatre chasses continus. Demi-chaine anglaise: - Les deux couples reprennent leurs places - trois chasses, jete, assemble. Deuxieme figure. Ete ou Avant-deux: - Un cavalier et la dame de vis-a-vis avancent et reculent deux fois en faisant, en avant, un chasse, jete, assemble, et, en arriere, trois glissades et un assemble. Traverse: - Les deux danseurs changent de places par trois chasses, jete, assemble; vont une fois en avant-deux comme cidessue, et reprennent leurs places. Balance et tour de main. - Comme dans la premiere figure, dito pour les deux autres danseurs. Troisieme figure. La Poule: - Un cavalier et la dame de vis-a-vis changent de places par trois chasses, jete, assemble; ils reviennent avec les memes pas et en se donnant, an milieu, tous lee deux la main gauche - ils donnent ensuite la main droite a leurs partners et ferment ainsi la chaine a quatre. Balance: - Les quatre danseurs font quatre fois a droite et a gauche. Degage et assemble. - Demi-queue de chat: Les deux couples changent de places avec quatre chasses continus. Avant-deux: - Le premier cavalier et la premiere dame vent en avant et en arriere deux fois avec les pas de deuxieme figure: Avant-quarte: Les quatre danseurs vent une fois en avant et en arriere avec les memes pas. Demi-chaine anglaise: - Les deux couples reprennent leurs places avec trois chasses, jete et assemble. Quatrieme figure. La Pastourelle ou Trenis: Un couple avance et recule et le cavalier conduit sa dame au cavalier do vis-a-vis - un chasse, jete, assemble en avant, trois glissades en arriere et assemble pour l'avant-deux; trois chasses, assemble en avant, et sept glissades, assemble en arriere pour le cavalier: Avant-trois. - Le cavalier de vis-a-vis avance et recule deux fois avec les deux dames en faisant tousles trois le pas de l'avant-deux: Solo. - Le cavalier reste seul, avance, recule et avarice une seconde fois. - Grand jeee, devant, assemble, changement de pied; trois glissades en arriere et assemble; trois chasses, assemble devant. Rond: - Les quatre danseurs tournent en rond en se donnant les mains, et reprennent ensuite leurs places par la demi-chaine anglaise; ces deux raprises sont sites avec les chasses continus. Cinquieme figure. Chasse-croise; Finale. - Les quatre danseurs (les cavaliers passant derriere les dames et les dames devant les cavaliers) font a droite et a gauche trois glissades de cote et assemble deux fois. - Ils reprennent la seconds figure de l' Ete ; ce chasse-croise revient avant que le second cavalier et la seconds dame recommencent la figure, et un troisieme chasse-croise termine la contredanse. Nota .-Le pas de Basque et le pas de Bourree remplacaient souvent, pour les bona danseurs, les chasses et les glissades; mais ces pas auraient de nos jours presente trop de difficultes. DU MENUET Le nouveau Menuet adopte cet hiver dans les alons est la reproduction de l'ancien Menuet de la cour; la danse et la musique sent fidelement traduites. Toutefois, il etait evident qu'on ne pouvait mettre en scene deux danseurs isoles, il fallait done, tout en conservant les motifs originaux de la danse, approprier les mouvements au genre de danse usuel, et par consequent la faire executer par plusieurs couples ensemble. Regle pour deux ou quatre couples, et danse avec des pas simplifies le Menuet devenait plus simple, plus facile, plus a la portee de nos danseurs sans perdre la grace charmante de ses figures. La theorie suivante a ete generalement adoptee, et quant a la musique, elle a ete interpretee avec autant de sucees que do talent par l'excellent orchestre de Desgranges pendant route la saison. Ce Menuet fut, comme je l'ai dit dans ma preface, danse a la ville et a la cour, comme danse usuelle. Les autres Menuets d'Exaudet, Dauphin, etc., furent delaisses des que le Menuet de la cour, sous l'egide du savant Marcel, fut mis a mode. Cette mode se perpetua jusqu'en 1836, et les grands parents de nos mondains se rappellent tous avoir danse Menuet et Gavotte. Ces anciennes danses s'appelaient Menuets en raison des pas menus pratiques par les danseur. THEORIE DU MENUET Ce Menuet est danse par un ou deux couples, ou meme quatre places comme dans un Quadrille; il est execute avec des pas de Menuet et des pas marches sur une mesure en trois temps lente. Pas de Menuet . - Le pied droit etant croise devant le pied gauche, plier les genoux, avancer le pied droit sur la pointe et rapprocher, en glissant, le pied gauche, puis se redresser en tendant les jambes et portant haut la tete. Le pas de menuet se fait en avant, en arriere, de cote, selon que le pied avance prend l'une ou l'autre de ces directions. MENUET 1 re reprise . - Le cavalier, soutenant la main gauche de sa dame dans se main droite, fait avec elle deux pas de Menuet en avant: salut et reverence. Ils tournent tous deux sur les pointes pour so placer vis-a-vis l'un de l'autre, salut et reverence apres s'etre quitte les mains. Ils font quatre pas marches pour revenir a leurs places et, se reprenant la main, font un salut et une reverence. 2 e reprise . - Seul, le cavalier quittant la main de sa dame, marche trois pas sur la gauche et se tourne vis-a-vis de sa dame pour la saluer: en faisant le salut il rapproche lentement le chapeau devant lui; il marche de nouveau quatre pas afin de traverser le salon et de se placer vis-a-vis de sa dame. Tous deux se saluent. Cavalier et dame avancent ensemble par deux pas de Menuet, elevent lentement la main droite pour se la toucher, puis la main gauche; ils elevent une seconde fois les deux mains alternativement en faisant en meme temps le pas de Menuet oblique dans le sens inverse a la main elevee. Cavalier et dame, elevant plus haut les mains, font un premier tour de main droite par quatre pas marches 9 et un second par la main gauche pour reprendre leurs places primitives. 3 e reprise . - Le cavalier et la dame se donnent la main, font deux pas de Menuet a droite suivis d'un salut et d'une reverence; ils recommencent deux pas de Menuet a gauche en faisant salut et reverence. 4 e reprise . - Le cavalier et la dame se donnant la main avancent par quatre pas de Menuet; le cavalier eleve le bras droit pour faire tourner sa dame sous le bras et tous deux s'elevent en meme temps sur les pointes. En changeant de main, le cavalier fait tourner sa dame sous son bras gauche. Ce mouvement eat recommence une troisieme fois par le cavalier tournant sous le bras gauche de la dame. Les deux danseurs reviennent a leurs places par un grand tour de main largement execute. 5 e reprise ou Coda . - La premiere reprise est recommencee textuellement comme plus haut. Nota . - Si le menuet est danse par deux couples, on peut l'executer sans doubler les reprises de la musique; si on le danse a quatre couples, l'orchestre joue deux fois les reprises et les danseurs les alternent une fois sur un sens, une seeonde lois sur l'autre. La musique du Menuet reclame une grande attention de la part des danseurs, car la danse en est une traduction purement mot a mot et nullement ad libitum comme souvent le sont nos quadrilles LA GAVOTTE Le Menuet rappelait evidemment la Gavotte, qui, malgre ses difficultes, a seduit nos danseurs et, etant entree dans le domaine de leurs exigences, reclame ses droits dans ce nouveau traite. La theorie en a ete aussi simpliflee que possible, afin de pouvoir etre a la portee de tous, quels que soient leurs talents choregraphiques. THEORIE DE LA GAVOTTE Il etait impossible, pour repondre aux ressources restreintes de nos danseurs, de presenter et de faire revivre l'ancienne Gavotte de Vestris et de Taglioni, Gavotte aux pas aussi sautes que brillants, sans en simplifier la choregraphie, et, de plus, sans mettre plusieurs couples ensemble en figuration. De la la necessite de regler la danse sous forme de quadrille execute par deux ou trois couples. Quant aux trois parties distinctes sous lesquelles je l'ai ecrite, elles sont la tradition fidele de la Gavotte du dix-huitieme siecle, intercalee entre l'introduction du grave Menuet de la Gout, et terminee par la vive et legere Hongroise. Theorie . - Deux couples se placent vis-a-vis l'un de l'autre comme dans le quadrille, le cavalier tenant dans sa main droite la main gauche de sa dame. Introduction . - Premiere reprise du Menuet de la Cour, huit mesures (voir la Theorie du Menuet de la Cour , par Desrat). Gavotte . - Premiere reprise: Le cavalier, donnant la main droite a sa dame, va, avec elle, en avant par un jete, assemble, changement de pied, assemble devant; tous deux reculent trois jetes et assemble en arriere. - Huit mesures. Chasse croise: Le cavalier a droite derriere sa dame, la dame a gauche devant son cavalier; par chasse ouvert de cote deux fois et trois changements de pied; second chasse croise pour les deux danseurs en sens inverse. - Huit mesures. Deuxieme reprise. Traversee du cavalier: - Le cavalier decrit un grand demi-cercle sur sa gauche par huit jetes passes devant pour se placer en face de sa dame; il s'en eloigne ensuite par sept jetes et assemble en arriere. - Douze mesures. Deuxieme reprise (deuxieme fois).-Balance Le cavalier et la dame s'avancent ensemble vis-a-vis l'un de l'autre et font huit pas de zephir en se donnant alternativement quatre fois les mains droites, gauches, droites, gauches; ils regagnent leurs places primitives par huit autres pas de Zephir executes en faisant un tour de mains. - Douze mesures. Troisieme reprise: Les deux cavaliers conduisant leurs dames avancent par jete, assemble, changement de pied, temps d'arret; ils echangent leurs dames et reculent par trois jetes et assemble en arriere. Huit mesures: Les deux couples recommencent le meme mouvement, et les cavaliers reprennent leurs dames pour rentrer a leurs places. - Huit mesures. Quatrieme reprise: Les deux couples faisant le pas de zephir executent en rond une poursuite et changent deux fois de dames; ils s'avancent au milieu du salon et font trois jetes en arriere et assemble pour revenir a leurs places primitives. - Douze mesures. Huit mesures. - Introduction a la Hongroise . Hongroise : - Chaque cavalier se place devant sa dame, et, lui donnant tantot les deux mens, tantot une seule, execute avec elle et en tournant les pas de la Hongroise. Ils terminent en prenant leurs dames a la taille comme dans nos valses, et dansent la Hongroise sous forme de valse tournante. Pas de la Hongroise: Deux ballonnes devant et trois pas legerement sautes sur les pointes, le cavalier commencant du pied gauche et la dame du pied droit. Coda . - Les deux couples revenant a leurs places recommencent le Menuet de la Cour qui a precede la Gavotte. Nota . - Si la Gavotte est dansee par quatre couples, deux se placent dans la longueur du salon et les deux autres dans la largeur, et les reprises sont executees alternativement d'un cote et de l'autre, si ce n'est toutefois la Hongroise, a laquelle prennent part tousles couples ensemble. Les reprises sont jouees deux fois a l'orchestre dans le cas ou la Gavotte est dansee par quatre couples. DE LA BOULANGERE Cette ancienne danse, ou plutot ronde, a ete remise en usage plusieurs fois depuis quelques annees dans des bals soit intimes, soit meme dans des Grands Bals et fut souvent dansee au chateau de Compiegne aux fetes de l'empereur. Elle etait anciennement tres goutee des paysans et des petits bourgeois qui s'y adonnaient avec la plus franche gaiete. Elle est actuellement tres usitee dans les bals d'enfants, ainsi que la ronde suivante du Carillon de Dunkerque. Primitivement les danseurs chantaient en tournant les paroles si connues: La boulangere a des ecua Qui ne lui coutent guere Elle en a, je les ai vua, J'ai vu la boulangers. J'ai vu J'ai vu la boulangers. supprimons Ia suite chantee dans les noces et revenons a la theorie. THEORIE DE LA BOULANGERE Plusieurs couples, quel qu'en soit le nombre, se plaeent en rond et se donnent les mains: apres avoir tourne une fois en dirigeant le rond sur la droite et une fois sur la gauche, un couple se place an milieu du rond. Le cavalier tourne avec sa dame, qui reste au milieu du rond et a laquelle il donne la main droite; il tourne ensuite avec la seconde dame par la main gauche, revient tourner sa dame et ainsi de suite avec toutes les dames. An moment on il revient a sa place, les danseurs recommencent les deux ronds a droite et a gauche et le second couple se tient au milieu du fond pour repeter les tours de main du premier couple. La figure est ainsi continuee par tous les danseurs les aus apres les autres. On peut, side nombre de couples n'est pas trop grand, recommencer cette Boulangere en placant le cavalier an milieu du rond; dans ce cas la dame tourne par la main gauche avec tons les cavaliers revenant toujours tourner avec le sien par la main droite. Pour ajouter encore quelque animation a cette Danse, on peut faire les tours de main en se dormant les deux mains; souvent meme on les fait en se tenant par les condes et en passant le bras du cavalier sous celui de la dame. DU CARILLON DE DUNKERQUE Cette ancienne ronde etait tres usitee dans les kermesses du nord; peu de noces avaient lieu sans que danses et paroles n'accompagnassent les maries. Elle n'est plus en usage que dans les bale d'enfants, pres desquels elle est en grand honneur a cause du bruit et du tapage qu'elle occasionne; on ne peut la danser que sur l'air original, car les mouvements de Danse et les reprises de la musique coincident forcement. THEORIE DU CARILLON DE DUNKERQUE Un nombre indetermine de couples se placent en rond en se tenant par les mains, lee dames se tenant a droite de lents cavaliers. Lee danseurs font un rend a droite et un second rend a gauche; cheque cavalier et cheque dame se place vis a vis l'un de l'autre, font quelques pas sur place suivis dun tour de main par les deux mains; ils frappent ensuite trois fois dans leurs mains, et trois fois sur le parquet avec les pieds ils terminent par un second tour de main. Les cavaliers, se dirigeant sur leur gauche, recommencent ces tours et ces Carillons de mains et de pieds avec toutes les danses alternativement. Apres le retour en places des cavaliers, les danseurs recommencent les deux rends et les dames font, avec tons lbs cavaliers les uns apres les autres, les tours de main et les carillons executes par les cavaliers. Deux grands rends terminent la Danse. Les anciens Carillons etaient completes par un chasse-croise general, mais cette figure n'est plus usitee depuis longtemps. DES SALUTS ET REVERENCES Les saints et les reverences dorvent occuperici une large place, car tout le monde salt de quelle importance ils sont dans toutes nos relations quotidiennes. La demarche, la maniere d'entrer, de sortir d'un salon, d'une reception font partie integrante de la danse. C'est a cet art qu'incombe la tache aussi lourde qu'agreable de ne pas perdre notre universelle renommee de galants Francais. C'est a la danse que s'impose le devoir de preparer jeunes gens et jeunes rilles a ce que l'on est convenu d'appeler son entree dans le monde; C'est la danse qui doit faciliter ces premiers debuts si sonvent aussi penibles que difficites. surlout pour les jeunes filles. Dusse-je me voir voue a tontes les maledictions des elegants apotres du nouveau salut, dusse-je m'entendre traiter par eux d'antique reactionnaire, je m'insurge energiquement contre leur tic nerveux qu'ils confoudent avec le salut de leurs ancetres. Comment pourrions-nous, de sang-froid, voit passer chez d'autres cette ravissante galanterie gauloise, cette admirable et merveilleuse coquetterie aussi feminine que parsienne, quand le sort nons contraint de conserver intacts ces tresors si precieux? Sans aller a la recherche d'arguments fondes sur l'art de la danse en lui-meme, puisons-en d'autres dont l'actualite doit attirer l'attention. Ce n'est pas en effet sans contrainte que les matresses de maison recoivent dans leurs bals ces nouveaux saluts; elles se recrient journellement et le Gil Blas que l'on cite toujours avec plaisir en parlant de danse, s'est fait leur echo en reproduisant l'entrefilet suivant, le 18 janvier dernier: Violetta, qui est un peu partout, nous apprend que les habitues du salon du duc de Nemours ont constate que les jennes femmes ne savent plus saluer. Cette terrible sentence, qui condamne les foiles jeunes femmes de notre generation, est malheureusement vraie. Elles ne savent plus saluer! l'antique reverence, rythme cadence qui regna chez nous avec le menuet gothique, est rayee des moeurs nouvelles. Ennemies de toute contrainte, les parisiennes saluent a la facon cavaliere et masculine, qui consiste en un coup sec de la tete, legerement penchee pendant que le buste reste droit et que le regard devisage. Rien de plus insolent. Cela va de pair avec le Shake-Hand a l'americaine, qui a remplace le baise-main galant des cours disperses, area le galop barbare successeur de la valse harmonieuse. Cette citation emanant de la feuille la plus spirituelle et la plus repandue parmi notre jeunesse contemporaine, devrait suffire pour lui persuader qu'elle commet un contre-sens derisoire, quand, voulant se montrer respectueuse puisqu'elle salue, elle se rend insolente en devisageant les personnes. Mais, allons plus loin, enfoncons la lancette dans la plaie et cherchons a en deraciner le dernier germe. Honneur aux dames, dono, demandons-leur pourquoi elles abdiquent si facilement cette reverence si pleine de distinction, de grace, de majeste, en faveur de ces contorsions de cou, de tete, d'epaules qui nuisent tant a leur beaute naturelle. Rappelez-vons, mesdames, qu'une reverence bien faite, n'est que la reproduction de tousles charmes que les etrangeres vous envient, memes les femmes russes dont la reputation est pourtant presque a la hauteur de la votre. Regardez-vous devant votre psyche; quand elle vous traduira avec sa fidelite irrecusable, executant la sympathique reverence de vos aieules, mon avis sera le votre, car vous ne pouvez vous tromper, et votre grace naturelle, votre amour du bon gout vous dicteront ees lois imperissables auxquelles je fais appel, celles de la beaute et de la distinction inherente a vous toutes. En maintenant droit votre buste, en effacant gracieusement les epaules pour donner a la poitrine une heureuse saillie, en elevant, sinon fierement, au moins noblement la tete, en laissant harmonieusement avec le corps descendre les bras sur les cotes, pliez un peu les genoux, et glissez le pied gauche en arriere; restez pliee sur les genoux salon le temps que reclame le degre de politesse a observer, et, lentement, relevezvous en observant de baisser la pointe du pied droit que vous rapprochez devant le gauche. Que de vieilles dames recherchent encore ce luxe charmant de faire valoir un joli pied quand, en terminant leurs reverences, elles en etendent le coude-pied avec une attention toute juvenile. Dernier argument: que diriez-vous, mesdaines si, sur la scene du theatre Francais, vous aviez ve Madeleine Brohan, dans ses roles grandioses. 10 imiter vos hochements de tete ou vos deviations de hanches, au lieu de conserver ces solennelles reverences dans lesquelles vous, les premieres, ne cessez de l'admirer. Vous devez etre, toutes, les imposants et majestueux modeles de toutes celles que le theatre appelle a vous representer. Vous l'avez toujours ete, continuez et ne cessez pas do rester les fieres et gentes souveraines de nos bals. Pour nous, messieurs, quelques mots seulement, car il m'est permis d'employer avec vous ce que vous appelez des arguments ad hominem , c'est-a-dire tellement persuasifs qu'on peut les rendre irrefutables. He quoi! ce sexe aux pieds duquel vous aimez taut a vous trouver; ce sexe charmant devant lequel vos genoux flechissent avec tant de plaisir! se sexe charmant qui captive tout votre etre! cette image reflechie de votre bonheur n'obtiendra plus de vous ces marques de respect, de reconnaissance, de sympathie auxquelles tant de droits sont acquis! Comment helas! pouvez-vous continuer a tourner un cou nerveux, une tete insolente, quand vous aurez ete serieusement prevenus que vos charmantes danseuses prefereraient, de beaucoup, des regards doux et respectueux; que si elles acceptent vos contorsions nerveuses, ce n'est qu'avec regret et contrainte. Ah! si elles osaient dire tout haut ce qu'elles pensent tout bas, le dur mot de grotesque choquerait vos oreilles. On ne pent renvoyer un danseur devant un miroir comme une mignonne danseuse, mais on peut, et on doit meme, le renvoyer a l'ancienne theorie du seul salut qui toujours fut et sera pratique par les hommes de boune et noble compagnie. Un de nos grands hommes d'Etat disait qu'il reconnaissait la qualite du personnage qui se presentait a lui, a la maniere dont il marchait, saluait et se retirait. Il est de route evidence que le mot de Buffon, le style est l'homme, peut sous beaucoup de rapports s'appliquer a la danse car la marche et la tenue sont souvent l'homme. THEORIE DU SALUT DES CAVALIERS Place a la premiere demi-position, c'est-a-dire ayant lea deux talons rapproches, et les pointes un peu ecartees l'une de l'autre, ayant le corps porte naturellement droit, et les bras descendant des epaules avec souplease, la tete dignement relevee, inclinez lentement le haut du corps devant la personne saluee; relevez-vous lentement encore en glissant le pied gauche en arriere et en restant devant la personne jusqu'a la fin de toutes les petites phrases de circonstance. Le chapeau doit etre renu de la main droite et suivre le mouvement du bras en restant place le long de la jambe droite et la coiffe tournee vers cette jambe. On ne saurait trop s'elever contre la facheuse coutume de certains cavaliers qui recherchent avec affectation l'etalage d'une coiffe de chapeau aux couleurs eclatantes, aux initiales eblouissantes, en la presentant sous les yeux de la dame qu'ils saluent. Parell emploi de son chapeau ou de son claque, est empreint du plus mauvais gout. La simplicite dans la tenne est le premier symptome de la distinction, seul but des cavaliers en dansant, et scale qualite recherchee de lears danseuses. DU COTILLON DU COTILLON Le role important joue par le Cotilion dans nos hals, la quantite, lavariete de ses figures, les innovations incessantes apportees par les danseurs, reclament une large place dans ce manuel, Comme le dit Larousse, avec la plus grande justesse, [???]c'est la partie la plus interessante de nos soirees, celle pour laquelle on se reserve. pour laquelle on fait mille preparatifs longtemps a l'avance.[???] Longtemps avant notre epoque on a danse non pas le Cotillon, mais les Cotillons, et le nom vien de ce que cette Danse etait primitivement accompagnee de la vieille chanson francaise: Ma commere, quand je danse, Mon cotillon va-t-il bien? Les anciens Cotillons etaient des rondes, des branles executes par plusieurs couples formant des chaines, des ronds, des passes, des moulinets, etc.; nous retrouvons toutes ces figures dans nos Cottllons actuels. On ne pent s'empecher de voir a regret cette Danse livree a tous les marchands de jouets d'enfants qui l'inondent chaque annee d'accessoires dour la plupart tournent a la derision, meme au grotesque. Ne recriminons pas, car telle est la mode. Le desir d'etre agreable et utile tout a la fois, m'engage a repeter ici se que j'ai dit dans le Journal de la Danse au sujet de ces accessoires. Nous savons tons qu'ils atteignent souvent des prix onereux et exageres et que les danseurs de provance peuvent difficilement se les procurer; mais nous ignorons peut-etre que ces accessoires peuvent etre confectionnes par les danseurs euxmemes, surtout par les delicates mains des dansouses. Quelques fleurs, quelques devises, quelques decorations donnent matiere a des figures faciles et amusantes. DES REGLES DU COTILLON Le Cotilion est conduit par un couple qua, sous le nom de couple conducteur dirige toutes les figures, en ordonnant le choix et l'ordre et en les commencant. Il donnait le signal des differents changements en frappant dans ses mains, mais une mode nouvelle lui permet d'employer un tambour de basque. Aucun couple ne doit intervenir dans le changement des figures, mais en revanche le cavalier conducteur doit veiller avec le plus grand soin a ce que tons les couples, sans exception, participent a la Danse. Tous les couples se placent en rond autour du salon, les cavaliers assis a la gauche de leurs dames: le couple conducteur prend le rang de n 1; celui place a sa droite porte le n 2 et ainsi de suite. Le couple conducteur se tient generalement pres et a droite do l'orchestre. FIGURES DU COTILLON A fin do simplifier les recherches necessaires au choix des figures, nous admettrons les classifications suivantes: 1 Figures sans accessoires qui se divisent elles-memes en figures faites par un, deux, trois ou quatre couples, et en figures executees par tous les couples et dites figures 'ensemble. 2 Figures avec accessoires comprenant les figures qui ne peuvent etre faites sans avoir recours a un objet quelconque. PREMIERE PARTIE FIGURES SANS ACCESSOIRES FIGURES EXECUTEES PAR UN COUPLE SEUL 1 re FIGURE. - L' EN AVANT TROIS. Le cavalier conducteur choisit deux dames et se place entre elles; meme chose pour la dame cenducteur placee entre deux cavaliers. Les six danseurs avancent et reculent une fois: les cavaliers places a la droite et a la gauche de la dame conducteur, elevent les bras et les deux dames placees a la droite et a la gauche du cavalier conducteur, passent sous les bras des deux cavaliers; les danseurs tournent en se tenant ainsi, puis elevent les brae et les dames cessent d'etre enlacees par les cavaliers. Tous se replacent en formant deux lignes vis-a-vis les uns des autres: en avant en arriere et tour de Valse finale. 2 e FIGURE. - L'INVITATION. La dame conducteur se fait conduire par son cavalier pres du cavalier avec lequel elle desire Valser; le cavalier conducteur Valse avec la dame restee seule. 3 e FIGURE. - LES DAMES PRESENTEES. Le cavalier conducteur presente a sa dame assise deux cavaliers; elle en choisit un pour raiser. 4 e FIGURE. - LES CAVALIERS PRESENTES. La dame conducteur presente deux dames a nos cavalier assis, et ce dernier choisit pour raiser une des deux dames presentees. 5 e FIGURE. - LE MOUCHOIR. La dame conducteur fait un noeud a l'un des coins de son mouchoir; son cavalier lui presente quatre cavaliers qui choisissent chacun un des coins du mouchoir. Celui qui a ete assez heureux pour trouver le noeud, valse avec la dame. 6 e FIGURE. - LE MOUCHOIR ( bis ). La dame conducteur, entouree de plusieurs danseurs choisis par son cavalier, jette son mouchoir en l'air; le danseur qui a pu s'en emparer danse avec elle. 7 e FIGURE. - LA CONVERSATION. Le cavalier conducteur presente a sa dame assise deux cavaliers; tous deux adressent une phrase a la dame; qui choisit pour valseur celui dont la phrase lui a ete plus agreable a entendre 8 e FIGURE. - LA SURPRISE. Le cavalier conducteur choisit une dame, et sa dame choisit un cavalier; le cavalier conducteur presente, comme danseuse, au cavalier dirige par la dame conducteur, la dame qu'il a choisie. Le couple conducteur danse ensemble. 9 e FIGURE. - LE PRISONNIER. La dame conducteur fait asseoir son cavalier et en invite un autre pour valser. 10 e FIGURE. - LE RACCOMMODEMENT. Le cavalier cenducteur presente sa dame a un cavalier et valse avco la dame restee seule. 11 e FIGURE. - LE COLIN-MAILLARD. La dame conducteur bande les yeux de son cavalier et le conduit devant des couples assis; le cavalier conducteur choisit a droite ou a gauche et valse avec la personne qu'il designe, soit cavalier, soit dame. 12 e FIGURE. - LE COLIN-MAILLARD ASSIS. Le cavalier conducteur fait asseoir un cavalier et lui bande les yeux, il se place a droite ou a gauche de lui, et sa dame se place de l'autre cote: le cavalier assis danse avec la personne qu'il a choisie, soit cavalier, soit dame. 13 e FIGURE. - LA SOURIS. Le cavalier conducteur conduit sa dame au milieu du salon et dispose plusieurs cavaliers en ond autour d'elle; le cavalier conducteur est enu d'entrer dans ce rond pour pouvoir valser avec sa dame; los cavaliers places en rond cherchent a lui rendre la chose aussi difficile que possible en tournant rapidement. 14 e FIGURE.-LES FLEURS. Le cavalier conducteur choisit deux dames et leur demande a voix basse deux noms de fleurs; il les conduit a un cavalier en le priant de choisir une des deux fleurs pour valser. La dame conducteur fait la meme figure avec deux cavaliers qu'elle presente a une dame. Les cavaliers choisissent generalement des emblemes autres que les fleurs. 15 e FIGURE.-LA TROMPEUSE. Le cavalier conducteur, abandonnant sa dame, avance pres d'une autre et l'invite a valser: au moment ou cette dame accepte l'invitation, le cavalier conducteur se tourne precipitamment pres de sa dame et valse avec elle. 16 e FIGURE.-LA CHASSE. Tenant un chapeau a la main, le cavalier conducteur valse avec sa dame et invite un autre cavalier a jeter un gant dans le chapeau. Si ce dernier y parvient, il valse avec la dame conductour. 17 e FIGURE.-LE CAVALIER TROMPE. Le cavalier conducteur presente sa dame a un cavalier: au moment on ce dernier se dispose a valser avec elle, le cavalier conducteur entraine vivement sa dame et valse avec elle. 18 e FIGURE.-LE CHANGEMENT DE DAMES. Le cavalier conducteur echange sa dame avec un autre cavalier et valse avec la dame de celuici; la dame conducteur valse avec l'autre cavalier. 19 e FIGURE.-LES DAMES CACHEES. Le cavalier conducteur fait cacher plusieurs dames derriere des rideaux et los dames passent les mains dans i'interstice des deux rideaux;-des cavaliers conduits par le cavalier conducteur valsent avec la dame dent ils ont choisi la main. 20 e FIGURE.-LA BARRIERE. Le cavalier conducteur fait former une chaine par plusieurs cavaliers; il donne la main a sa dame et tous deux, elevant les bras, los cavaliers passant dessous. La dame conducteur abaisse les bras devant le cavalier avec lequel elle desire valser. 21 e FIGURE.-LE DOS A DOS. Le cavalier conducteur place dos a dos des cavaliers et des dames; il conduit sa dame l'extremite de la ligne et revient se placer tete, ayant soin d'ajouter un cavalier en plus nombre de dames. Apres une promenade, chaque cavalier se retournant, valse avec la dame qu'il trouve derriere lui. Le cavalierreste seul retourne a sa place. 22 e FIGURE.-LA QUEUE DU LOUP OU LA VOLTEFACE. Le cavalier conducteur marche precede de sa dame qui invite un cavalier a se lever-les trois danseurs se retournent et le cavalier conducteur, place en tete, invite une dame; tous se retournent et la dame conducteur revenue premiere en ete de la ligne des danseurs invite un cavalier. Chaque danseur, se retournant, valse avec la dame placee devant lui. 23 e FIGURE.-LE BOND A TROIS. Le cavalier conducteur forme avec deux autres cavaliers un rond autour de sa dame qui choisit pour valser un des trois cavaliers. 11 24 e FIGURE.-LES DEUX RONDS. Le cavalier conducteur forme un rond a trois avec deux dames; la dame conducteur en forme un second avec deux cavaliers. Le cavalier conducteur passe sous les bras des deux dames placees en rond avec lui, pendant que sa dame passe sous les bras des deux cavaliers formant le rond avec elle. Ils dansent ensemble, et les deux autres cavaliers valsent avec les deux autres dames. 25 e FIGURE.-LES ADIEUX. Le couple conducteur salue un autre couple et les deux cavaliers echangent leurs dames pour valser. 26 e FIGURE.-LE 8 ENTRE DEUX CHAISES Le couple conducteur decrit un huit en valsant autour de deux chaises placees dos a dos au milieu du salon et un peu distancees l'une de l'autre. FIGURES EXECUTEES PAR DEUX COUPLES 26 e FIGURE.-LES DEUX BONDS. Les deux premiers couples partent ensemble; le cavalier conducteur fait un rond avec sa dame et une autre qu'il invite; la dame du second couple fait un rend avec son cavalier et un second qu'elle invite. Les deux rends tournent vis-a-vis l'un de l'autre, puis le cavalier conducteur passe sous les bras de ses deux dames, pendant que la dame du second couple passe, vis-a-vis, sous les bras de ses deux cavaliers. Ils valsent ensemble ainsi que les deux autres cavaliers et dames 27 e FIGURE.-LA CROIX. Les deux premiers couples partent ensemble et se placent vis-a-vis l'un de l'autre; en avant quatre et en arriere. Le couple conducteur avance seul et le cavalier tourne autour de la dame placee vis-a-vis de lui pendant que sa dame tourne autour du second cavalier. Le couple conducteur se replace vis-a-vis du second couple, et le dernier recommence les tours decrits par le couple conducteur, en tournant autour du cavalier et de la dame conducteur. 28 e FIGURE.-LES COUPLES CROISES. Les deux premiers couples partent ensemble, les cavaliers donnant le bras droit au bras gauche de leurs dames. Les deux cavaliers font un tour de mains pour changer de dames et valser; ils se donnent une seconde lois le bras droit pour executer un second tour de mains el reprendre leurs premieres dames. FIGURES EXECUTEES PAR TROIS COUPLES 29 e FIGURE.-LE MOULINET SIMPLE. Les trois premiers cavaliers, conduisant leurs dames par la main droite, se tiennent tous trois par la main gauche et tournent rapidement en formant un moulinet; quelques tours de valse avec leurs dames terminent la figure. 30 e FIGURE.-MOULINET AVEC CHANGEMENT DE DAMES. Places en moulinet comme dans la figure cidessus, les cavaliers changent alternativement de dames en tournant rapidement et prenant la dame placee derriere la leur.-Valse de trois couples. 31 e FIGURE.-MOULINET VALSANT. Les trois premiers couples forment un moulinet comme ci-dessus, rompent le moulinet pour valser, reforment le moulinet et ainsi de suite plusieurs fois. 32 a FIGURE.-MOULINET VALSANT ET CHANGEMENT DE DAMES Les trois premiers couples ferment le moulinet; les dames quittent leurs cavaliers pour valser avec celui qu'elles rencontrent derriere elles. Apres quelques tours de valse, lea cavaliers forment le moulinet une seconde fois, les dames font quelques tours de valse avec le second cavalier. Troisieme moulinet forme et troisieme tour de valse pour finir la figure, ce qui a lieu an moment ou chaque dame revient avec son cavalier. 33 e FIGURE.-MOULINET DES DAMES. Les trois premieres dames ferment un moulinet en se tenant par la main droite, pendant que les trois premiers cavaliers s'adjoignent chacun un danseur. Les six cavaliers ferment un rond autour des trois dames; au signal donne par le conducteur, les trois dames invitent un cavalier a valser. Les trois cavaliers refuses retournent a leurs places. 33 e bis .-LE CHANGEMENT DE CAVALIER. Les trois premiers couples valsent ensemble: aur un premier signal du conducteur, trois cavaliers se levent, et, s'emparant des trois dames dansant, valsent avec elles. 34 e FIGURE.-LA CORBEILLE. Les trois premiers cavaliers so placent en ligne vis-a-vis de leurs trois dames: en avant six et en arriere. Les deux cavaliers places a la droite et a la gauche de la ligne de cavaliers passent sous les bras des deux dames placees a la droite et a la gauche de la ligne de dames; les deux cavaliers se donnent la main derriere le dos de la dame placee au milieu, et les deux dames font de meme derriere le dos du cavalier place egalement au milieu des deux autres cavaliers. Cette passe doit etre executee sans se quitter les mains. Les danseurs tourneat en formant la corbeille, et, apres ce tour, la dame et le cavalier conducteur passent, ense baissant, sous les bras qui les retiennent enlaces. Un road se trouve alors forme, et les danseurs brisent ce fond pour finir la figure en valsant. 35 e FIGURE.-LA RETOURNE. Les trois premiers danseurs s'adjoignent chacun un cavalier, et les trois premieres dames s'adjoignent chacune une dame: trois dames se placent devant trois cavaliers, puis les trois autres dames devant les trois autres cavaliers. Apres quelques tours de promenade chaque cavalier se retournant valse avec la dame au il rencontre devant lui FIGURES EXECUTEES PAR QUATRE COUPLES OU PLUS DE QUATRE COUPLES 36 e FIGURE. - LES QUATRE COINS. Les quatre premieres dames se placent aux quatre coins du salon; le cavalier conducteur forme, avec quatre autres danseurs, un rond, et, apre quelques tours executes rapidement, chaque cavalier cherche a s'emparer d'une dame pour valse. Le cinquieme cavalier regagne sa place. 37 e FIGURE. - LE POT. Les quatre couples etant places aux quatre coins du salon, le conducteur invite un cavalier a se tenir au milieu du salon. Les quatre couples apres quelques tours de valse changent de dames, et pendant l'execution de ce changement le cavalier reste seul cherche a saisir une dame. Nouvelle valse, nouveau changement de dame et ainsi de suite. 38 e FIGURE. - LE REFUSE. Les quatre premieres dames se placent aux quatre coins et le conducteur choisit un cavalier pour former avec les trois cavalier des trois premieres dames un rond a cinq cavaliers. Les danseurs tournent alternativement autour de chaque dame qui choisit un cavalier. Le cavalier refuse se tient au milieu du salon pendant la valse executee par les quatre couples. 39 e FIGURE. - LA DAME TROMPEE. Les quatre premieres dames se placent aux quatre coins; le cavalier conducteur adjoint un danseur aux cavaliers des trois dames. Les cinq cavaliers tournent alternativement autour des quatre dames, lesquelles choisissent un cavalier; le cavalier refuse choisit a son tour une des quatre dames et valse avec elle, il remplace le cavalier invite par la dame. 40 e FIGURE. - LES TOURS DE MAINS. Les quatre premieres dames se placent aux quatre coins et leurs cavaliers entre elles. Les cavaliers font un premier tour de main avec la dame placee a leur gauche, puis un second avec celle placee a leur droite. Valse avec la dame de droite apres le second tour de main. 41 e FIGURE. - L'ESCARGOT Les quatre premiers couples se placent comme pour le quadrille. Le premier couple double en valsant le second couple, puis le troisieme et enfin le quatrieme; il se remet en place et le second couple double tous les autres couples en valsant autour d'eux comme l'a fait le couple conducteur. 42 e FIGURE. - LE MENUET Les quatre premiers couples se placent comme pour le quadrille croise, c'est-a-dire en ligne diagonale. En avant et en arriere pour les huit danseurs, en avant une seconde fois et saluts prolonges de la part des huit danseurs. Second salut fait sur les cotes, les cavaliers saluent la dame placee a leur gauche et valsent avec cette dame. 43 e FIGURE. - L'ARCHE. Les deux premiers cavaliers se placent dos a dos et elevent les bras; les deux autres se placent vis-a-vis d'eux et. elevant egalement les bras, forment une arche en reunissant leurs mains. Les quatre dames forment un rond autour des cavaliers et tournent rapidement. Les quatre cavaliers abaissent les bras et enlacent le rond des dames; chacun d'eux valse avec la dame placee devant lui. 44 e FIGURE. - MOULINET CHANGEANT. Les quatre premiers couples se placent en moulinet, les cavaliers conduisant leurs dames par la main droite; quatre couples viennent se placer ensuite au sommet de chaque angle du moulinet. Apres quelques tours, les quartre couples formant le moulinent se separent, et le moulinet est reforme par les quatre couples venant de valser; ainsi de suite plusieurs fois. 45 e FIGURE. - MOULINET AVEC RONDS. Les quatre premiers couples forment un moulinet comme ci-dessus; les dames placees dans le moulinet invitent un cavalier a se joindre a elles; ce nouveau cavalier invite une dame. Les quatre dames placees a l'extremite des quatre lignes du moulinet se donnent, toutes les quatre, la main droite au centre du moulinet, sans qu'aucun des danseurs ne cesse de se tenir par la main. Quatre ronds se trouvent ainsi formees; apres quelques tours, le faisceau de mains formant le centre du moulinet est rompu, et un grand rond se forme pour terminer la figure. 46 e FIGURE. - LA PRIERE. Les quatre premieres dames, ou un nombre plus grand, forment un rond en se tournant le dos; un nombre egal de cavaliers forme un second rond autour des dames et tourne autour d'elles: au signal du conducteur les cavaliers s'agenouillent devant les dames; ces dernieres tendent la main aux cavaliers qui se relevent et valsent avec les dames. 47 e FIGURE. - LES PETITS RONDS. Les quatre premiers cavaliers se placent sur deux rangs, deux par deux, vis-a-vis de leurs dames placees egalement sur deux rangs. Deux cavaliers s'avancent pres des dames et forment un rond avec deux d'entre elles; apres un tour ils font passer sous leurs bras les deux dames vis-a-vis des deux autres cavaliers, et reforment un second rond avec les deux dames restees en arriere. Pendant ce mouvement les deux dames, venant de passer sous les bras des premiers cavaliers, tournent avec les deux seconds et passent sous leurs bras. Les deux seconds cavaliers recoivent alors les deux secondes dames qui viennent de passer sous les bras des deux premiers cavaliers. Les danseurs ont ainsi change de places; ils avancent et chacun des cavaliers valse avec la dame placee devant lui. 48 e FIGURE. - LE FANDANGO. Les quatre premiers cavaliers se placent aux quatre coins et mettent le genou droit a terre; les quatre dames font avec eux la chaine des dames du quadrille francais. 49 e FIGURE. - LES BONDS INVERSES Les cinq premieres dames forment un rond en se tournant le dos; - les cinq cavaliers forment un second rond autour des dames. Le rond des dames tourne a droite et celui des cavaliers a gauche. - Valse pour terminer. FIGURES D'ENSEMBLE OU FIGURES EXECUTEES PAR TOUS LES COUPLES 50 e FIGURE. - LES PARALLELES Tous les cavaliers se disposent en ligne d'un cote, et les dames, en ligne vis-a-vis d'eux. Le premier couple valse entre les deux lignes de danseurs et se place a l'extremite opposee a celle ou il etait en commencant. - Le second couple continue la valse et vient se placer a cote du premier - ainsi de suite pour tous les couples jusqu'a ce que le premier soit revenu a sa place primitive, ainsi que tous les autres. - Valse generale. 51 e FIGURE. - LA PROMENADE Tous les couples se placent l'un derriere l'autre et se promenent a travers tous les salons livres a la danse. - Valse generale. 52 e FIGURE. - PROMENADE AVEC CHANGEMEN. DE DAMES Places les uns derriere les autres, les cavaliers echangent leurs dames, valsent et se placent a la suite l'un de l'autre. 53 e FIGURE. - PROMENADE, VALSE ET CHANGEMENT DE DAMES. Cette figure s'execute presque comme la precedente; toutefois, lorsque la dame a change de cavalier elle valse avec lui, puis on se replace en promenade. Les dames changent une seconde fois de cavaliers; nouvelle valse, nouvelle promenade et ainsi de suite jusqu'a ce que chaque dame soit revenue a son cavalier. 54 e FIGURE. - LE ROND DEPLOYE Les dames se placent toutes en rond en se donnant les mains; les cavaliers forment un second rond autour d'elles en se tenant a la gauche de leurs dames. Les cavaliers elevent les bras et les laissent retomber en enlacant le rond des dames. - Apres un tour entier decrit autour du salon, seuls, le cavalier conducteur et sa dame quittent la main du danseur place a cote d'eux; - le cavalier conducteur fait deployer le rond sur une ligne, et les cavaliers elevent les bras pour permettre aux dames de se sauver rapidement. - Chaque cavalier s'empresse de courir apres les dames pour valser avec elles. 55 e FIGURE. - LA SEPARATION. Apres une promenade generale, les danseurs se dirigent en ligne droite au milieu du salon; - arrives a l'extremite, les cavaliers se separent de leurs dames et defilent un a un sur leur gauche, pendant que les dames defilent unc a une sur leur droite. Au moment ou ils se retrouvent ensemble, les cavaliers et dames terminent par la valse. 56 e FIGURE. - L'ALLEE COUVERTE. Tous les couples places en promenade elevent les bras; le couple conducteur valse sous la voute ainsi formee par les danseurs et s'arrete quand il est revenu se placer en tete de la promenade; - le second couple execute la meme chose et ainsi de suite. 57 e FIGURE. - LES ONDES. Tous les couples forment un rond: ils avancent 12 et reculent tantot dans un sens, tantot dans un autre. - Valse generale. 58 e FIGURE. - L'ARTICHAUT. Tous les couples formant une chaine en se donnant la main, s'enroulent autour du couple conducteur; le dernier couple, tournant en sens inverse de la position dans laquelle il se trouve. entraine la chaine qui se deroule et est terminee par une valse generale. 58 e bis . - L'ALLEE TOURNANTE. Le conducteur dispose un rond de dames, et un second rond de cavaliers places devant leurs dames; le couple conducteur valse dans l'espace reserve entre les deux ronds et revient a sa place; le second couple lui succede et ainsi de suite. 59 e FIGURE. - LA PASSE. Le cavalier conducteur etablit deux lignes vis-a-vis l'une de l'autre, une de dames et une de cavaliers; il se place en tete de la ligne de cavaliers, et sa dame en tete de la ligne de dames. La dame conducteur entraine toutes les dames pour passer sous les bras des cavaliers; les dames reforment leurs lignes et elevent les bras pour laisser le passage a tous les cavaliers qui recommencent la passe. 60 e FIGURE. - LA PASSE ET LE DOS A DOS, Les dames formant une chaine eleevent les bras; les cavaliers se tenant par la main passent sous leurs bras et le premier cavalier s'arrete quand il est arrive a la derniere dame et dos a dos avec elle. - On se retourne et les cavaliers valsent avec la dame placee devant eux. 61 e FIGURE. - LE MOULINET FINAL. Les quatre premiers couples se placent en moulinet. - La dame de chaque extremite invite une dame, et ainsi de suite jusqu'a ce que tous les danseurs prennent part au moulinet. -Valse generale. 62 e FIGURE. - LA FINALE. Le couple conducteur se place en tete de tous les couples qu'il dispose en promenade; tous viennent saluer la maitresse de maison, l'un aprees l'autre. - Le premier couple, apres avoir salue, reste devant la maitresse de maison et eleve les bras; le second couple passe dessous avant de saluer et se place devant le premier . - Amsi de suite pour tous les autres. TROISIEME PARTIE FIGURES AVEC ACCESSOIRES 63 e FIGURE. - LE COUSSIN Le cavalier conducteur apres avoir fait asseoir sa dame au milieu du salon, place a ses pieds un coussin; il lui presente un cavalier qui doit s'ageuouiller sur le coussin pour avoir le droit de valser avec la dame. 64 e FIGURE. - L'EVENTAIL. Le cavalier conducteur presente deux cavaliers a sa dame assise; cette derniere remet son eventail a un des deux cavaliers et valse avec l'autre: le cavalier auquel est echu l'eventail suit le couple valsant en l'evantant. 65 e FIGURE. - LA PIECE DE CINQ FRANCS. Le cavalier conducteur et sa dame distribuent en valsant une pieces de cinq francs a une dame et a un cavalier; les deux danseurs ayant recu les pieces valsent ensemble. 66 e FIGURE. - PILE OU FACE. Le conducteur remet une piece de cinq francs a sa dame assise, et lui presente un cavalier; la dame demande pile ou face et jette la piece a terre; si la piece retombe sur le oote demande par elle, le cavalier presente danse avec elle, sinon on passe a un autre. 67 e FIGURE. - LE VERRE D'EAU, DE CHAMPAGNE, DE PUNCH, ETC. Le conducteur rement un verre d'eau a sa dame assise, et lui presente deux cavaliers; la dame donne a boire le verre d'eau a un cavalier et valse avec l'autre. 68 e FIGURE. - LE PARAPLUIE. Le conducteur presente a sa dame assise, deux cavaliers; elle remet le parapluie a l'un et valse avec l'autre: le cavalier arme du parapluie le tien ouvert au dessus du couple valsant. 69 e FIGURE. - LA PECHE A LA LIGNE. La dame conducteur s'asseoit tenant a la main une canne a peche, a l'extremite de laquelle est attache un biscuit; son cavalier lui presente plusieurs danseurs qui doivent, etant agenouilles, saisir le biscuit avec les dents. - Celui qui peut y parvenir valse avec la dame. 70 e FIGURE. - LES BOUQUETS. Le conducteur demande a plusieurs dames leurs bouquets et les fait distribuer par sa dame a des cavaliers; ces derniers rendent les bouquets aux dames auxquelles ils appartenaient et valsent avec elles 71 e FIGURE. - L'ECUEIL. Le cavalier conducteur place un chapeau renverse aux pieds de sa dame; assiseil presente un cavalier qui doit, avec les dents seulement, ramasser le chapeau pour valser avec la dame. 72 e FIGURE. - LE BONNET DE COTON. LE BONNET DE FEMME, LE CHAPEAU, ETC. Le cavalier conducteur forme avec plusieurs autres cavaliers un rond autour de sa dame: celle-ci tenant un bonnet, en couvre la tete du cavalier avec lequel elle desire valser. 73 e FIGURE. - LES GROSSES TETES. On remplace le chapeau ou le bonnet par des tetes en carton representant des sujets d'animaux ou de personnages grotesques. 74 e FIGURE. - L'ORANGE, LA POMME, LA BALLE La dame conducteur jette une orange a plusieurs cavaliers places devant elle et amenes par le cavalier conducteur; le danseur qui a pu saisir l'orange, danse avec la dame. 75 e FIGURE. - LES PETARDS OU LES PAPILLOTES. Le conducteur et sa dame distribuent des petards, dits tirettes, aux cavaliers et aux dames. Les cavaliers font tirer les petards aux dames avec lesquelles ils desirent valser, et les dames avec les cavaliers. 76 e FIGURE. - LE DUEL Le conducteur remet un pistolet de tir de salon a sa dame et lui presente deux cavaliers; la dame decharge le pistolet sur un des deux cavaliers et valse avec l'autre 77 e FIGURE. - LA LOTERIE. Le couple conducteur prepare sur un gueridon une certaine quantite de petits objets portant un numero; au milieu du gueridon se trouve une corbeille contenant des numeros correspondants aux objets. Le couple conducteur distribue les numeros aux cavaliers qui les offrent aux dames Chaque dame conduite par un cavalier prend l'objet dont le numero correspond a celui qu'elle a recu et valse avec le cavalier. 78 e FIGURE. - LE CHEVALIER DE TRISTE FIGURE. La dame conducteur s'asseoit , tenant a la main une bougie allumee: son cavalier lui presente deux danseurs, elle remet la bougie a l'un et valse avec l'autre. 79 e FIGURE. - LE MIROIA. Le conducteur presente un cavalier a sa dame assise et tenant une glace a la main: si la dame accepte le cavalier presente elle se leve aussitot apres avoir vu se refleter dans la glace l'image de ce cavalier, sinon elle efface cette image avec son gant ou son mouchoir; la figure est continuee jusqu' a temps que la dame ait fixe son choix. 80 e FIGURE. - L'ECHARPE. La dame conducteur tenant une echarpe, et se placant au milieu du salon, couvre de cette echarpe un des cavaliers qui lui sont presentes par le conducteur. Le danseur choisi par la dame doit valser avec elle revetu de son echarpe. 81 e FIGURE. - L'ECHARPE DE L'HYMEN. Le conducteur choisit une dame, et la dame conducteur choisit un cavalier; les deux danseurs choisis, cavalier et dame, valsent ensemble sous l'echarpe que tiennent elevee et tendue le cavalier et la dame conducteur. 82 e FIGURE. - LES BALLONS. Deux ou trois dames tenant chacune un petit ballon leger se placent au milieu du salon; le conducteur forme, avec un nombre indetermine de danseurs, un rond autour des dames: les cavaliers qui peuvent s'emparer des ballons lances par les dames dansent avec elles. 83 e FIGURE. - LE JEU DE GRACES. La dame conducteur jette a des cavaliers places devant elle par le conducteur, l'anneau d'un jeu de graces et valse avec celui qui a reussi e saisir l'anneau. 84 e FIGURE. - ROUGE ET NOIR. Le conducteur amene a sa dame assise et tenant un jeu de rouge et noir, un cavalier: si la boule s'arrete sur la couleur choisie par la dame, le cavalier valse avec elle, sinon le conducteur en presente un autre. 85 e FIGURE. - LES DOMINOS. Le cavalier conducteur distribue des dominos aux dames, et la dame conducteur fait de meme pour les cavaliers; chaque danseur valse avec la dame ayant un domino dont la reunion au sien represente le nombre douze. 86 e FIGURE. - LES VILLES, LES DEPARTEMENTS, ETC. Le conducteur distribue aux dames des cartes portant le nom des departements, et sa dame distribue aux cavaliers des cartes portant le nom de chef-lieu de departements. Les cavaliers valsent avec les dames dont la carte represente le chef-lieu des departements qu'ils ont recu. Cette figure se fait avec des noms de rois et de reines, ou des noms de poetes. Il est facile de savoir comment on l'execute en se reportant a l'explication donnee plus haut. 87 e FIGURE. - LE PAPILLON. Le conducteur remet un papillon a une dame, pendant que sa dame donne un filet a un cavalier. La dame fait voltiger le papillon, et le cavalier arme du filet doit chercher a s'en emparer pour valser avec elle. 88 e FIGURE. - LA BERGERE DES ALPES. Le cavalier conducteur prie un des cavaliers de tenir au milieu du salon une hampe au bout de laquelle sont fixees quatre rubans assez longs. Les quatre premiers couples valsent autour de lui en tenant chacun l'extremite d'un des rubans. 89 e FIGURE. - LES CARTES. Le conducteur distribue a quatre dames les quatre rois d'un jeu de cartes; sa dame distribue les quatre dames a quatre cavaliers. Les quatre rois dansent avec les quatre dames dont les couleurs se correspondent. 90 e FIGURE. - LE VALET DE TREFLE. Le conducteur remet plusieurs cartes a sa dame assise et lui preesente plusieurs cavaliers, la dame distribue les cartes aux cavaliers preesentees et danse avec celui qui a recu le valet de treefle Il est evident que les cartes doivent etre retourneees avant d'etre distribueees. 91 e FIGURE. - LA CARTE LA PLUS FORTE. Meeme figure en remplacant le valet de trefe par la carte la plus forte parmi celles qui ont ete distribueees. 92 e FIGURE. - LES RUBANS. Le cavalier conducteur et sa dame, tenant deux batons auxquels sont attaches des rubans de couleurs semblables, invitent des cavaliers et des dames a choisir un ruban Les cavaliers dansent avec la dame dont la couleur du ruban repond a celle du ruban qu'ils ont choisi. 93 e FIGURE. - LE STEAPLE. Le conducteur place plusieurs cavaliers d'un cote et un nombre egal de dames vis-a-vis d'eux; il revient avec sa dame se tenir entre les cavaliers et les dames et, a un signal donne, fait sauter les cavaliers par dessus une petite haie soutenue d'un cote par lui et de l'autre par sa dame. Les cavaliers valsent avec les dames. 94 e FIGURE. - LA CHASSE A COURRE. Le conducteur fait asseoir sa dame a l'extremite du salon et dispose deux petits tabourets de pied a l'autre extremite; il invite deux cavaliers a courir a cloche pied vis-a-vis de la dame sur les tabourets: le premier arrive valse avec la dame. 95 e FIGURE. - LES BONNETS PAREILS Le couple conducteur distribue des bonnets de couleurs semblables a des cavaliers et a des dames; les cavaliers valsent avec les dames dont les couleurs des bonnets correspondent aux leurs. 96 e FIGURE. - LES TABLIERS Le cavalier conducteur remet a sa dame assise deux tabliers fortement noues; il lui presente ensuite deux cavaliers et la dame les prie de se revetir d'un tablier. Le premier revetu valse avec la dame. 97 e FIGURE. - LES NOMS DE CAVALIERS. Le cavalier conducteur presente a sa dame assise plusieurs cavaliers; la dame fait choisir a ces cavaliers des petits cartons sur lesquels sont inscrits des noms. Les cavaliers appellent a haute voix le nom qu'ils ont choisi et la dame valse avec le nom qu'elle prefere. 98 e FIGURE. - LES NOMS DE DAMES. Meme figure faite par le cavalier assis auquel on presente des dames. 99 e FIGURE. - LES DES. Le cavalier conducteur presente deux cavaliers a sa dame assise, et tenant deux des qu'elle remet aux deux cavaliers; celui qui, apres avoir lance le de amene le plus gros numero, gagne le plaisir de valser avec la dame. 100 e FIGURE. - LES GAGES. Le cavalier conducteur conduit sa dame devant toutes les dames qui deposent un gage dans une corbeille; les gages sont ensuite distribues aux cavaliers qui dansent avec la dame dont ils ont recu le gage. 101 e FIGURE. - LES SABRES La dame du cavalier conducteur jette un anneau a plusieurs cavaliers auxquels ont ete donnes des sabres; les cavaliers doivent chercher a saisir l'anneau en se mettant en garde, et celui qui reussit valse avec la dame. 102 e FIGURE. - LA POSTE. Le cavalier conducteur remet un fouet a un cavalier et enlace de guides un autre cavalier; le cavalier attele de guides choisit une dame pour valser, et pendant qu'il valse est poursuivi et conduit par le cavalier arme du fouet. Le conducteur valse avec sa dame. 103 e FIGURE. - LES GUIDES. La figure ci-dessus s'execute aussi de la facon suivante: Le conducteur choisit une dame qui, elle-meme, choisit et conduit deux cavaliers. La dame du cavalier conducteur choisit un cavalier qui conduit deux dames. Ils tournent autour du salon en prenant une direction inverse les uns aux autres et valsent ensemble apres quelques tours. 104 e FIGURE. - LE POSTILLON. Le conducteur remet a sa dame un collier assez grand ou sont attaches de forts grelots et forme avec plusieurs autres danseurs un rond autour d'elle. La dame pose sur les epaules du cavalier avec lequel elle desire valser le collier de grelots. Nota . - Cette figure est pleine d'entrain si on l'execute sur un rythme de Polka. 105 e FIGURE. - LES DRAPEAUX. Le couple conducteur tenant a la main les drapeaux en double de plusieurs nations, les distribue aux cavaliers et aux dames les drapeaux de couleurs et de nationalite pareilles dansent ensemble. 106 e FIGURE. - LES DECORATIONS ET LES BOUQUETS. Le cavalier conducteur fait disposer au milieu du salon une corbeille contenant des bouquets et des decorations. Les cavaliers offrent un bouquet a une dame et valsent avec elle; les dames offrent une decoration a un cavalier et valsent avec lui. 107 e FIGURE. - LE CHARIVARI. Le cavalier conducteur presente plusieurs cavaliers a sa dame qui remet a chacun d'eux un petit instrument de musique; les cavaliers jouent un air et la dame valse avec le meilleur musicien selon son choix. 108 e FIGURE. - LE CARNAVAL Le couple conducteur distribue a tous les cavaliers et dames des instruments de musique et fait placer tous les couples en promenade. Les danseurs, cavaliers et dames, doivent accompagner l'orchestre avec leurs instruments tant que dure la promenade. 109 e FIGURE. - LE GATEAU DES ROIS. Le conducteur fait placer un gateau des rois sur un gueridon au milieu du salon; chaque couple vient prendre une part du gateau, et le roi choisit sa reine pour valser, ou reciproquement. Tous les danseurs forment un rond autour du couple royal pendant qu'il valse. 110 e FIGURE. - L'ABBRE DE NOEL. Le couple conducteur distribue a des cavaliers et a des dames des numeros correspondant aux objets pendus a un arbre de Noel. Chaque couple cherche l'objet correspondant a son numeero et valse ensuite. 111 e FIGURE. - LE HASARD. Le cavalier conducteur remet a sa dame plusieurs petits papiers roules sur lesquels sont inscrites des reponses par oui et par non; le danseur presente par le cavalier conducteur choisit un papier; s'il porte oui, il danse avec la dame, dans le cas contraire, un autre cavalier est presente. Il est d'usage d'ajouter quelques phrases aux monosyllabes. SUPPLEMENT Bien que la quantite innombrable des figures que je viens de citer puisse suffire aux plus grandes exigences des conducteurs de Cotillon, j'ai cru devoir, pour faire un travail complet, donner encore une enumeration de toutes les figures faites avec accessoires proprement dits et par consequent relevant plus directement des maisons de jouets qui les editent que du professeur de Danse. Je ne savais mieux reussir qu'en m'adressant a la maison Giroux, d'ou sont sortis et d'ou sortent, chaque annee, les figures appelees a un succes aussi grand que merite. FIGURES AVEC ACCESSOIRES NOUVEAUX Pour la saison des bals. Pour toutes les figures suivantes, il est de toute evidence qu'une theorie serait superflue; l'intelligence et le gout des danseurs peuvent facilement la remplacer, et nous nous contenterons d'une enumeration sommaire. C'est au cavalier conducteur a toujours consulter la maitresse de masison pour le choix des objets, et c'est a lui ausiie d'indiquer a tous les couples le but et l'emploi de l'accessoire. J'ai cru devoir marquer d'un asterisque les figures que l'experience m'invite a recommander a l'attention particuliere des conducteurs de Cotillon . 112 e FIGURE. - LA PLUME AU VENT. 113 e - LA VILLE CHARMANTE (decorations). 114 e - LE SERVICE A THE. 115 e - LA LECON DE MUSIQUE. 116 e - LE BANC BRISE. 117 e FIGURE.- LA TOUR PRENDS GARDE. 118 e - LES POTEAUX INDIENS. 119 e - LES LANTERNES MULTIPLES 120 e - LES ROIS DE L'ARBALETE. 121 e - LES TALISMANS. 122 e - LES SABOTS DE NOEL. 123 e - LES PILULES DU DIABLE. 124 e - LA MOUCHE D'OR. 125 e - LES PAPILLONS. 126 e - LES OISEAUX ET LES FLEURS*. 127 e - LE SURTOUT.* 128 e - LE CHAR DE CENDRILLON. 129 e - LA COMPAGNIE DES ARCHERS*. 130 e - LE PERCHOIR. 131 e - PARIS-MURCIE. 132 e - LE MARCHAND DE MARRONS. 133 e - LE CHAPEAU MUSICAL*. 134 e - LE PIEGE AUX ALOUETTES. 135 e - LE CHAPERON ROUGE*. 136 e - ALI-BABA. 137 e - LE DE MAGIQUE. 138 e - LE MESSAGER DES ADIEUX. 139 e - LES SURPRISES BONBONS. 140 e - LE COTILLON EN ACTION*. 141 e - LE RETOUR D'ULYSSE*. 142 e - LE MOUCHOIR*. 143 e - LES SUCRES D'ORGE. 144 e - LE BOUQUET PAPILLON*. 145 e - LE TRAVESTISSEMENT. 146 e - LE SPORT*. 147 e - LES COQUETIERS*. 148 e - FLORE ET POMONE. 149 e - LE BACCARAT. 150 e - LES CARTES DE VISITES. 151 e - LES EPHEMERIDES DU COTILLON*. 152 e - LE PALMIER. 153 e - LA TOMBOLA. 154 e - LE MARCHAND DE COCO. 155 e - LE CHEMIN DE FER. 156 e - LE PUITS DE VEERITEE. 157 e - FLEURS ET RIVIEERES. 158 e - MANDOLINATA*. 159 e - LA POULE AUX OEUFS D'OR. 160 e - LES ROSES*. 161 e - LE BEFFROI. 162 e - YEDDA*. 163 e - LES POIGNARDS JAPONAIS. 164 e - LA BALANCE DES COEURS. 165 e - LA QUENOUILLE 166 e - LE PARASOL JAPONAIS. 167 e - LA BOTTE AU LAIT. 168 e - LES COCARDES FLEURS. 169 e - LE FLAMBEAU DE L'AMOUR. 170 e - LES MARGUERITES A EFFEUILLER. 171 e FIGURE. - LES SAUTERELLES. 172 e - LE BOUQUET DE. 173 e - LES LANTERNES JAPONAISES. 174 e - LA CIBLE FLEUR. 175 e - LES CANARDS. 176 e - LES NOEUDS AVEC GRELOTS. 177 e - LES FILETS ET PAPILLONS. 178 e - LES DRAPEAUX DE SOIE. 179 e - LES CIGARETTES COIFFURES. 180 e - LES FLEURS COIFFURES. 181 e - LES MIRLITONS. 182 e - LES CIMBALES. 183 e - LES TAMBOURS DE BASQUE. UN DERNIER MOT Tous les conducteurs de cotillon, en se reportant a la theorie des figures que j'ai citees avant ce supplement, pourront facilement deduire la maniere d'employer les accessoires. Il leur suffit d'etudier un peu le but, le motif et les ressources que l'on peut tirer de la figure. Leur esprit, leur intelligence, leur habitude du monde sont les meillerures lecons qu'ils puissent prendre s'ils veulent se donner la peine de leur faire appel. G. D. TABLE DES MATIERES CONTENUES DANS CB VOLUME Pages Avis 3 Danses nouvelles. Boston et Valse. - Valse leute. - Cake Walk 5 Berline. - Scottish 6 Pas de quatre. - Pas des Patineurs. 7 Troika, polka russe. - Washington-Post, pas de drox 8 Lanciers. 9 Apercu historique de la danse ancienne, moderne et contempotaine. 12 Division de l'histoire de la danse. Danse chez les Grecs, les Egyptiens et les Romains 16 Danse moderne 23 La Pavane 29 La Gaillarde 37 La Bocane 38 La Branle 40 L'Allemande 43 Le Tordion 44 La Sarabande 43 Du Menuet 59 Danse contemporaine. - Danses etrangeres. Theorie et histoire 73 La Valse a trois temps 79 La Valse a deux pas 81 Le Boston 85 La Polka 86 La Polka-mazurka 90 La Polka-mazurka valsee 93 De la position du cavalier et de la dame dans toutes les danses tournantes. Des Quadrilles 99 Le Quadrille francais 103 Le Quadrille americain 113 Le Gigue americaine ou sir Roger de Cowerley 118 Le Regent 121 Le Menuet 125 Le Gavotte 130 La Boulangere 134 Le Carillon de Dunkerque 138 Les saluts et reverences 140 Du Cotillon 149 Regles du Cotillon 150 Figures du Cotillon sans accessoires 153 Figures avec accessoires 179 FIN DE LA TABLE DES MATIEREZ TABLE DES FIGURES DU COTILLON Preface 7 FIGURES SANS ACCESSOIRES Pages. 1 re figure. En avant trois 153 2 e - L'invitation 154 3 e - Les dames presentees 154 4 e - Les cavaliers presente 154 5 e - Le mouchoir 154 6 e - Le mouchoir (bls) 155 7 e - La conversation 155 8 e - La surprise 155 9 e - Le prisonnier 155 10 e - Le raccommodement 156 11 e - Le colin-maillara 156 12 e - Le colin-maillard assis 156 13 e - La souris 156 14 e - Les fleurs 157 15 e - La trompeuse 157 16 e - La chasse 157 17 e - Le cavalier trompe 158 18 e - Le changement de dames 158 19 e - Les dames cachees 158 20 e - La barriere 158 21 e - Le dos a dos 159 22 e - La gueule du loup ou la volte face 159 23 e - Le rond a trois 159 24 e - Les deux ronds 160 25 e - Les adieux 160 26 e - Le 8 entre deux chaises 160 FIGURES EXeCUTeES PAR DEUX COUPLES 26 e figure. Les deux ronds 161 27 e - La croix 161 28 e - Les couples croises 162 FIGURES EXECUTEES-PAR TROIS COUPLES 29 e - Le moulinet simple 163 30 e - Le moulinet avec changement de dames 163 31 e - Le moulinet valsant 163 32 e - Le moulinet valsant et changement de dames 164 33 e - Le moulinet des dames 164 33 e bis - Le changement de cavalier 165 34 e - La corbeille 165 35 e - La retourne 166 FIGURES EXeCUTEES PAR QUATRE COUPLES OU PLUS QUE QUATRE COUPLES 36 e - Les quatre coins 167 37 e - Le Pot 167 38 e - Le refuse 168 39 e - La dame trompee 168 40 e - Les tours de mains 168 41 e - L'escargot 169 42 e - Le menuet 169 43 e - L'arche 169 44 e - Le moulinet changeant 170 45 e - Le moulinet avec ronds 170 46 e - Le priere 171 47 e - Les petits ronds 171 48 e - Le fandango 172 49 e - Les ronds inverses 172 FIGURES D'ENSEMBLE OU FIGURES EXECUTEES PAR TOUS LES COUPLES 50 e - Les paralleles 173 51 e - La promenade 173 52 e figure. La promenade avec changement de dames 174 53 e - La promenade, valse et changement de dames 174 54 e - Le rond deploye 174 55 e - La separation 175 56 e - L'allee couverte 175 57 e - Les ondes 175 58 e - L'artichant 176 58 e bis - L'allee tournante 176 59 e - La passe 176 60 e - La passe et le dos a dos 177 61 e - Le moulinet final 177 62 e - La finale 177 FIGURES AVEC ACCESSOIRES 63 e - Le coussin 179 64 e - L'eventail 179 65 e - La piece de cinq francs 180 66 e - Pile ou face 180 67 e - Le verre d'ean, de champagne, etc. 180 68 e - Le parapluie 180 69 e - La peche a la ligne 181 70 e - Les bouquets 181 71 e - L'ecuell 181 72 e - Le bonnet de coton 182 73 e - Les grosses tetes 182 74 e - L'orange, la pomme 182 75 e - Les petards, papillotes 182 76 e - Le duel 183 77 e - La loterie 183 78 e - Le chevaller de triste figure 183 79 e - Le miroir 183 80 e - L'echarpe 184 81 e - L'echarpe de l'hymen 184 82 e - Les ballons 184 83 e - Le jeu de graces 185 84 e - Rouge et noir 185 85 e - Les dominos 185 86 e - Les villes, departements, etc. 186 87 e - Le papillon 186 88 e - La bergere des alpes 187 89 e - Les cartes 187 90 e figure. Le valet de trefle 187 91 e - La carte la plus forte 187 92 e - Les rubans 187 93 e - Le steaple 188 94 e - La chasse a courre 188 95 e - Les bonnets pareils 188 96 e - Les tabliers 189 97 e - Les noms de cavaliers 189 98 e - Les noms de dames 189 99 e - Les des 189 100 e - Les gages 190 101 e - Les sabres 190 102 e - La poste 190 103 e - Les guides 191 104 e - Le postillon 191 105 e - Les drapeaux 191 106 e - Les decorations 192 107 e - Le charivari 192 108 e - Le carnaval 192 109 e - Le galeau des rois 193 110 e - L'arbre de Noel 193 111 e - Le hasard 193 112 e - La plume au vent 195 113 e - La ville charmante 195 114 e - Service a the 195 115 e - Lecon de musique 195 116 e - Banc brise 195 117 e - Tour prends-garde 196 118 e - Poteaux indiens 196 119 e - Lanternes multiples 196 120 e - Les rois de l'arbalete 196 121 e - Les Talismans 196 122 e - Les sabota de Noel 196 123 e - Pilules du diable 196 124 e - Mouche d'or 196 125 e - Papillons 196 FIGURES COMPOSSeS A 1881 126 e - Oiseaux et fleurs 196 127 e - Le surtout 196 128 e - Char de cendrillon 196 129 e - Compagnie d'archers 196 130 e figure. Perchoir 196 131 e - Paris-Murcie 196 132 e - Marchand de marrons 196 133 e - Chapeau musical 196 134 e - Plege aux alouettes 196 135 e - Chaperon-Rouge 196 136 e - Alibaba 196 137 e - De magique 196 138 e - Messager des dieux 196 139 e - Surprises bonbons 196 140 e - Cotillon en actions* 196 141 e - Retour d'Ulysse* 196 142 e - Le mouchoir 196 143 e - Sucres d'orge 196 144 e - Bouquet papillon* 197 145 e - Travestissement 197 146 e - Sport* 197 147 e - Coquetiers* 197 148 e - Flore et Pomone 197 149 e - Baccarat* 197 150 e - Cartes de visites* 197 151 e - Ephemerides du cotillon* 197 152 e - Palmier 197 153 e - Tombola 197 154 e - Marchande de coco 197 155 e - Chemin de fer 197 156 e - Puits de verite 197 157 e - Fleurs et rivieres 197 158 e - Mandolinata* 197 159 e - Poule aux oeufs d'or 197 160 e - Beffroi 197 161 e - Les roses 197 162 e - Yedda 197 163 e - Poignards Japonais 197 164 e - Balance des coeurs 197 165 e - La Quenonille 197 166 e - Parasol Japonais 197 167 e - Botte au lait 197 168 e - Cocardes fleurs 197 169 e - Le flambeau de l'amour 197 170 e - Les marguerites a effeuiller 197 171 e - Les sauterelles 198 172 e - Le houquet de 198 173 e - Les Innternes japonaises 198 174 e figure. La cible fleur 198 175 e - Les canards 198 176 e - Les noeuds avec grelot 198 177 e - Les filets et papillons 198 178 e - Les drapeaux de sore 198 179 e - Les cigarettes coiffees 198 180 e - Les fleurs des coiffures 198 181 e - Les mirlitons 198 182 e - Les cimbales 198 183 e - Les de basque 198 FIN DE LA TABLE DES FIGURES DU COTILLON H. DELARUE & C le , Libraires-Editeurs, a PARIS 5, RUE DES GRANDS-AUGUSTINS, 5 Pour recevoir les onvrages ci-dessons, envoyer le montant par lettre affranchie an un mandar aur la poste, et ajouter 50 cent. pour l'affranchlasenen: de chaque volume demande. Amusements de Societe 2 Armes (Traite de l'art des). par Bonnet 2 Art de tirer les cartes (L), par M ile Lenormand . 2 Aviculture (L') et l'Incubation artificielle 2 Basse-cour Pigeons, Lapins, par De La Blanchere 2 Bouvier (Manuel du) 2 Bonne aventure dans la main (La) 2 Boxe, canne et chausson 2 Calembours (Dictionnaire des) 2 Canotage, voile et aviron 2 Capitaliste et de l'escompte (Manuel du) 2 Chasseur (Manuel du), par Duchene . 2 Chiens de garde, d'appartement et de chasse 2 Cidres et Poires (Manuel du Fabricant) 2 Cocher (Manuel du) 2 Commercant (Manuel juridiqne du) 2 Compliments (Recueil de), par M me J.-J. LAMBERT 2 Comptes faits de Bareme. par Prudhomme 2 Confiseur des menages, illustre 2 Courses (guide pour gagner) 2 Cubage des bois, fers, etc 2 Cuisiniere des restes (La), par Virginie Etienne 2 Danse (Traite de la) et du Cotillon et ses figures 2 Dessin (Traite du), nombreuses gravures 2 Distillateur (Manuel du) fabrication des liqueurs 2 Engrais (Les) chimiques et naturels 2 Equitation (Traite d'), d'apres La Gueriniere 2 Formulaire d'actes, par Prudhomme 2 Graphologie, par le Dr Cornelius 2 Gymnastique (Traite de), 100 grav 2 Jardinier (Manuel du), par Lucas 2 Jeux et exercises physiques, par Laun 2 Jeux innocents (Recueil de) 2 Jeux de salons et patiences (Petits) 2 Jeux de cartes (Manuel des) contenant la regle de tous les jeux de cartes, 1 vol. 2 Laiterie modele: Fromage , etc., gravures 2 Langage des Fleurs (Le), bouquets colories 2 Magnetisme et Hypnotisme 2 Natation (Traite de) ou l'Art de nager en riviere et en mer 2 Oracle des Dames (L') tres complet, par Lenormand 2 Patinage (Traite de) 2 Patissier francais (Le), glaces, sorbets, etc 2 Peche a la ligne (La), par De La Blanchere 2 Photographie (Traite de) 2 Phrenologie (Traite de) 2 Politesse et du savoir-vivre (Manuel de la) 2 Proprietaires, locataires et entrepreneurs (Manuel des) 2 Secretaire des enfants (Le), par Fiot 2 Secretaire general, par Prudromme 2 Secretaire des Amoureux 2 Secrets de toilette (Mille et un) 2 Songes (La clef des), par Lenormand 2 Stenographie (Manuel de), par Havette 2 Tenue des livres en partie simple et en partie double 2 Tours de cartes (Recueil complet de) 2 Tours de physique amusante (Recueil de) 2 Velocipediste (Manuel du) 2 Veterinaire (Manuel du) 2 Vigneron (Manuel du) 2