UNIVERSITÉ %N#^ UNIVERSITY LIBRARIES 3 9007 0398 4506 V^i,iu,.^.-^ ^^' Date Due .. 1--A :nnsi: - k Al *pp f. iqq4 * uai «^30 2009 »M ■e- York Form — Cooper Graphics DEUXIÈME ÉDITION A Mes Elèves MANUEL DU MAINTIEN ET DE LA DANSE PAR Henri de SORIA Fils DESSINS DE H. GRAY ENOCH 8c C, Editeurs 27, Boulevard des. Italiens, 27 %> PARIS «s e E.FLAMMARION, Editeur 26, Rue Racine, 26 e> PARIS c3 Tooi droiti d'UiUon, d'exécation pobliqae, d« tradactioa. de reproduction et d'anangeminti réserrés pour toni pqi LONDON, ENOCH & Sons, 14 4 14 a, GREAT MARLBOROUGH STREET, W (ALL RIOHTS RESERVED) TABLE Page» Prâpace 3 SiONES BT Abréviations 4 1«" Partie — DU MAINTIEN Db la Marche. 6 Des Positions 6 RévÉRENCES 8 Salut des Cavaliers i\ De l'Attitude qu'on doit avoir étant assis 14 De la manière de recevoir ou de donner un objet 15 Des Mouvements en général 16 De la Position que l'on doit observer dans les Danses tournantes. 17 2^ Partie — DE LA DANSE Berline (i.k) 74 BocANE (la^ 24 Bourrée (la) 29 Boston Cle) 55 Branle (le) 28 Canaries (les) 28 Chacone (la) 23 Courante ^la) 22 Coquette ('la ) 69 Forlane (la) ' . . . 26 Gavotte (la^ 20 Gaillarde (la) 25 Gigue (la) 29 Mazurka Russe (la) 84 Menuet de la Reine (le) 31 Menuet (le) 19 Pavane (la) 20 Passepied (le) 22 Passacaille (la) 24 Pas de Quatre (lb) 63 Polka (la) • 68 Polka-Mazurka (la) 82 Polka Russe (la) 70 Quadrille Américain (le) 96 Quadrille des Lanciers (le) 103 Rigaudon (le) • 26 Raquette (la) • 77 Sarabande (la) 21 Schottisch (la) 82 Valse en 2 Temps (la) 50 Valse en 3 Temps (la) 51 VoLTE (la) 27 PRÉFACE Nous estimons superfTu de rappeler, dans ce Manuel essentielle- ment pratique, les origines de la danse et la place considérable qu'elle a occupée dans les civilisations les plus raffinées de l'antiquité. Les personnes désireuses de savoir ce qu'a été cet art chez les anciens, et les transformations qu'il a subies à travers les siècles, pourront avoir recours aux nombreux ouvrages qui traitent d'une manière spéciale de l'histoire de la danse. Notre traité est particulièrement destiné aux gens du monde soucieux de contracter un excellent maintien et d'apprendre à bien danser. En rédigeant cet ouvrage, nous nous sommes donc efforcé de lui imprimer avant tout un caractère d'utilité pratique, et d'arriver à des résultats aussi satisfaisants que ceux que nous avons obtenus comme professeur. Nous tenons à ce que le public profite de la longue expérience que nous avons acquise des danses anciennes et modernes, ainsi que de la tenue qu'il convient d'observer dans le monde. Nous avons évité autant que possible l'emploi des termes techni- ques de chorégraphie, qui, en générai, ne font qu'embarrasser le lecteur. Nos démonstrations sont toujours claires et faciles à com- prendre. Elles sont conçues de façon que le lecteur ne soit jamais hésitant pour l'exécution d'un pas, quel qu'il soit. Henri de SORIA Fils 7, nie Paul-Bandry, 7 PARIS SIGNES ET ABRÉVIATIONS 's) Pied droit de la Dame. ^N Pied gauche de la Dame. SM Pied droit du Cavalier, Pied gauclie du Cavalier. PI. Plan. Fig. Figure. C. Centre du Salon. — 5 — PREMIÈRE PARTIE DU MAINTIEN La condition la plus importante, je dirais presque la condition essentielle pour bien apprendre à se tenir et à danser, c'est le soin à apporter dans le choix du professeur. Il est, en effet, de toute évidence que les résultats que l'on obtien- dra seront en proportion du talent et de l'éducation de celui-ci. Si à l'origine l'enseignement est défectueux, et si l'on contracte de mau- vaises habitudes, ce sera là une tunique de Nessus dont on ne pourra plus se défaire. L'Elève, de son côté, doit se prêter docilement aux indications du professeur, en suivre attentivement les explications ot seconder ses efforts avec la plus grande somme de bonne volonté. C'est là la plus précieuse et la plus sûre garantie de succès. Même chez les nations les moins civilisées, l'art de la danse est en honneur et, en général, il se trouve bien rarement des personnes ré- fractaires à cet art, et qui en méconnaissent l'utilité. C'est surtout au professeur qu'il appartient d'en mettre en relief les avantages. S'il est habile dans son enseignement, s'il possède lui-même des manières distinguées, il formera aisément d'excellents élèves, et par cela même il prouvera l'utilité de ce qu'il enseigne ; il dé- montrera combien le maintien et la danse contribuent à faire briller dans le monde ; à faire ressortir avec grâce la distinction des manières et les avantages physiques. 11 convient donc de s'appliquer avant tout à choisir un bon professeur. La première recommandation à adresser à l'élève, c'est de tenir constamment la tête droite, les épaules basses et bien en arrière, le buste droit et les bras pendants. Il faut cependant bien veiller à ce q«*une telle attitude n'ait rien de compassé ; elle doit, au contraire, devenir naturelle. Il est en outre à observer que les jambes doivent être tendues ; les pieds devront être en dehors, mais sans exagération. Grâce à un exercice assidu et intelligemment réglé, l'élève devra s'ha- bituer à conserver cette position sans difficulté et sans gène jusqu'à ce qu'elle devienne sa manière normale de se tenir. Avant chaque leçon on lui fera faire des plies afin qu'il apprenne à se plier et à se relever à propos, ce qui est très -important. C'est ainsi qu'il acquerra cette aisance des mouvements que la danse seule peut perfectionner. DE LA MARCHE Pour marcher correctement, il faut tenir le corps droit; présenter le cou-de-pied bas, les genoux ouverts et bien en dehors. Il ne faut pas que la marche paraisse étudiée et que l'élève semble craindre de poser le pied à terre, car cela lui donnerait un aspect disgracieux et ridicule. DES POSITIONS Avant d'aller plus loin, il est indispensable de parler des diflTérentes positions du corps de la personne qui se dispose à danser. Ce sont là les préliminaires de la danse. Ces positions sont au nombre de cinq PREMIÈRE POSITION Le corps droit et posé sur les deux jambes; les deux talons joints, — 7 les pointes en dehors, les deux pieds doivent former une seule et même ligne. DEUXIÈME POSITION Cette position ne diflFère de la première qu'en ce que les pieds étant placés sur la même ligne, sont éloignés l'un de l'autre, à une distance de la longueur approximative d'un pied. TROISIÈME POSITION Pour se placer dans cette position, il faut, sans déranger le pied droit, croiser le pied gauche. QUATRIÈME POSITION I Dans cette position les pieds doivent être l'un devant l'autre et sur une ligne droite, sans croisement, à une distance de trente centimètres environ. L'épaule gauche doit être présentée légèrement en avant, et par conséquent celle de droite devra être quelque peu effacée. — 8 - CINQUIÈME POSITION Cette cinquième position ne diflfère de la troisième que par les pieds qui se croisent complètement. Le talon du pied qui croise ne doit point dépasser la pointe de celui qui est derrière. Il faut s'efforcer le plus possible d'avoir les épaules bien effacées, le corps toujours droit et bien d'aplomb. DES REVERENCES Nous ne nous attarderons pas à démontrer combien il est utile de savoir convenablement faire une révérence. 11 s'agit en effet d'un acte qu'il nous arrive souvent d'avoir à répéter plusieurs fois dans la journée. Une révérence doit être faite avec grâce et désinvolture, et rien ne doit révéler de la gêne dans les mouvements dont elle est constituée. Pour ce qui concerne le maintien en général, et surtout en ce qui touche à la révérence, on ne saurait assez souhaiter le retour aux anciennes traditions françaises si élégantes et si gracieuses. Je vais donc citer les révérences que faisaient exécuter les maîtres à danser du XVn*^ et du XYIIl*".* siècle. Les demoiselles ont trois révérences principales qui sont : Les révérences adressées Les révérences de passage ou de promenade Les révérences d'entrée Il en est aussi quelques autres dérivées de celles-ci, et que l'usage du monde enseigne aussi bien qu'un bon maître. — 9 — RÉVÉRENCE ADRESSÉE Pour faire cette révérence il faut placer les pieds en première 1" position position, faire face à la personne que l'on veut saluer, tenir la tête bien droite et les épaules basses; les mains placées au-dessous de la cein- ture. Dans cette attitude il faut plier et glisser le pied droit en quatrième 4'" position en arrière ^s2^ position en arrière. En se relevant glisser le pied gaucbe en arrière en 1" position première position. Il convient d'observer que lorsque la révérence est faite à moitié, il faut baisser les yeux pour avoir un air plus modeste, et, en se redressant, fixer encore la personne que l'on a saluée, afin de lui indiquer que c'est bien à elle que la révérence a été adressée. — 10 — RÉVÉRENCE DE PASSAGE Pour faire cette révérence, il ne faut point appuyer sur le pied qui doit glisser. Le pied droit étant à la quatrième position en arrière, le 4** position en arriére corps se posant sur le pied gauche, glisser le pied droit à fleur de terre 4^" position en avant jusqu'à la quatrième position en avant, ce qui formera le pas de marche. Il faudra tourner un peu le corps du côté des personnes que l'on salue, le regard fixe. Ces révérences se font du pied gauche comme du droit. Cela dépend des positions où l'on se trouve. RÉVÉRENCE d'eNTRÉB Ce que l'on nomme révérence d'entrée, n'est qu'une seule révérence adressée que l'on fait en entrant dans un appartement; mais, si l'on se trouve en présence de personnes de rang et de couditions différentes, il en faut faire deux, c'est-à-dire qu'après avoir fait la première il faut porter le pied droit à la deuxième position et glisser le pied gauche en 5~ position — 11 — première; puis immédiatement plier pour faire la seconde révérence. 1" position Ensuite, faisant face aux personnes devant lesquelles on est obligé de passer, l'on fait des révérences adressées de droite à gauche, car les lois de la politesse n'admettent pas d'exclusion. Enfin l'on se dirige vers la maîtresse de la maison, et on lui fait les deux révérences que l'on a faites en entrant. SALUT DES CAVALIERS Le salut que doit faire un cavalier en entrant dans un salon doit être très-simple, et exempt de toute gêne. Pour saluer avec aisance, il faut ôler son chapeau de la main droite, avancer de deux ou trois pas et se préparer à saluer. On fait un pre- mier salut, on glisse le pied droit ou le gauche devant soi à la quatrième 4^ position en avant position en laissant le corps posé sur le pied de derrière. -12- II faut s'incliner à droite et à gauche et plus ou moins profondément selon la qualité des personnes que l'on salue. On se redresse ensuite sans brusquerie, et l'on se dirige aussitôt vers les maîtres de la maison, qu'on doit aborder eu réitérant. En finissant, on fait deux saluts en arrière. SALUT DE PROMENADE On ôte son chapeau de la main droite, et l'on s'incline plus ou moins profondément suivant le rang de la personne rencontrée. 11 ne faut pas manquer, avant de faire le salut, de regarder les personnes que l'on veut saluer, car ce sont surtout les yeux qui adressent le salut. DE LA MANIÈRE DE FAIRE TROIS SALUTS DEVANT UNE PERSONNE DE RANG ÉLEVÉ Pour marquer beaucoup de respect à une personne, il faut lui adresser trois saluts qui, pour ne point paraître étudiés, devront être très unis et aisément exécutés. PREMIER SALUT Les pieds placés en première position, les yeuxfixés sur la personne que l'on salue. 1" position ^4\w ■ ^\^ Plier la taille et baisser la tête, et se relever aussitôt. SECOND SALUT Le pied droit placé en deuxième position,le corps posé sur ce pied, 2^ position ^^^\m, ^ J^ — 13 - Faire glisser le pied gauche en première position. Ensuite s'incliner 7" position profondément, glisser le pied en quatrième position en arrière, et, en 4*" position en arrière se relevant, glisser le pied droit en arrière pour revenir en première position. i" position TROISIÈME SÂLUT Le pied gauche placé en deuxième position; faire glisser le pied £~ position - M - droit en première position. Ensuite s'incliner, glisser le pied droit en 1" position quatrième position en arrière, et, en se relevant, glisser le pied gauche en arrière pour revenir en première position. 4"' position en arrière I" position DE L'ATTITUDE qu'on doit avoir étant assis Lorsqu'on est assis, on doit se tenir sur sa chaise sans se balancer ni d'un côté ni d'un autre. Le corps doit être ferme sans raideur et sans 1" position paraître gêné; la tête bien droite sans affectation; les pieds tournés en - 15 - dehors et placés à la première, troisième ou quatrième position, les 5~ position 4"" position genoux un peu ouverts ; le dos ne s'appuyera pas au dossier de la chaise. DE LA MANIÈRE DE RECEVOIR OU DE DONNER UN OBJET Quand on se trouve en présence d'une personne des mains de laquelle on va recevoir, ou bien à laquelle on veut donner un objet, il faut com- mencer par lever la main à la hauteur de la poitrine, le bras en rondeur, en pliant la taille, les yeux fixés sur la personne à qui Ton olFre ou de qui l'on reçoit l'objet. Ensuite on ploie le coude en rapprochant la main vers la poitrine et rallongeant le bras en sa première attitude, l'on donne ou l'on reçoit l'objet. La main reprend ensuite sa première po- sition. On reporte le pied droit à la première position en faisant une /" position révérence, ce qui indique que l'objet a été accepté. Cette révérence se fait comme les autres, les yeux fixés sur la personne que l'on salue; mais, de même que dans toute autre révérence, on devra baisser lesyenx ensuite, en s'inclinant, car on ne fixe une personne que pour la saluer. - 16 - Voici à ce sujet la réflexion d'un maître que l'on ne saurait trop approuver : M "Certains maîtres, dit-il, prétendent qu'il ne faut jamais baisser la « tête lorsqu'on salue, et ils se contentent de faire plier la taille sans « faire baisser la tête. Ces maîtres-là sont dans l'erreur, car le salut fait « ainsi donne un air trop hardi." Quand on veut saluer une personne, il est beaucoup plus naturel de commencer par la fixer ; de baisser ensuite les yeux, et de la fixer encore en se redressant afin de lui faire savoir que c'est bien à elle que le salut s'adresse. DES MOUVEMENTS EN GENERAL Depuis la ceinture jusqu'aux pieds,il y a trois mouvements qui con- tHbuent à la danse. Ce sont ceux de la hanche, ceux du genou et enfin ceux du cou-de-pied. Ces mouvements forment tous les pas delà danse; mais on n'arrive à les exécuter parfaitement que lorsqu'on parvient, par l'exercice, à savoir ramener les jointures dans la situation qu'elles avaient d'abord, c'est-à-dire, à la jambe tendue, après avoir exécuté les plies. 11 y a deux manières de se mouvoir, savoir: Extension et Flexion, ce qui veut dire lever la pointe du pied et la baisser. Le mouvement du cou-de-pied est le plus fatiguant, parce qu'il sou- tient tout le poids du corps et le maintient en équilibre; c'est celui qui est le plus nécessaire pour bien danser; car suivant Iç degré de force et de résistance qu'il possède, la jambe s'étend avec plus ou moins de facilité en dansant et en sautant, parce que lorsqu'on plie pour sauter, le cou-de-pied, par sa force, donne la facilité de se relever avec sou- plesse et élasticité, et en retombant sur la pointe on parait plus léger dans la danse. Bien des pas ne doivent être que marchés sur la pointe, et c'est la hanche seule qui conduit alors le pas; mais le cou-de-pied fatigue beaucoup plus que la hanche. Le mouvement du genou n'est pas le même — i7 — que celui de la hanche, parce qu'il faut que la jambe soit bien tendue pour que le genou arrive à être comme il convient, et il faut en outre que la pointe soit basse. Le mouvement du genou est inséparable de celui du cou-de-pied. Le mouvement delà hanche est moins apparent, peut-être; mais il est certain que c'est le mouvement de la hanche qui conduit et règle tous les autres mouvements, car si la hanche n'avait pas tourné la première, ni le genou ni le cou-de-pied ne pourraient opérer leur évolution, l'ar- ticulation de la hanche étant supérieure aux autres. DE LA POSITION QUE L'ON DOIT OBSERVER DANS LES DANSES TOURNANTES Le cavalier doit se placer vis-à-vis et à droite de la dame, el l'enlace à la taille avec son avant-bras droit de façon à ce que sa main se trouve au milieu de la taille. Il ne serait pas convenable de lui faire face complètement. D'ailleurs une bonne tenue facilite l'exécution des danses, i^'^S- ^)' De sa main gauche il soutiendra la main droite de la dame. La dame lient son bras droit tendu, presque sans raideur, la main appuyée légèrement sur celle du cavalier. Sa main gauche s'appuie sur le bras droit du cavalier un peu plus bas que l'épaule. Le coude n'appuie pas. Le cavalier commence à danser en partant du pied gauche, et la dame du pied droit. -18- 19 DEUXIÈME PARTIE LA DANSE «AAMMMM^M^ LE MENUET Le Menuet est originaire du Poitou, Il a été nommé ainsi en raison des petits ou menus pas, que l'on faisait pour le danser. Considéré comme la plus noble entre toutes les danses, il mérite qa'on apporte dans l'élude de ses règles un soin tout particulier. Son rythme musical est ternaire, c'est-à-dire qu'il a un mou- vement à trois temps. Le premier menuet fut dansé par Louis XIV à Versailles en 1633. Lent et majestueux ■ ENUET DE LA REINE PAVL ROVGSOS. — 20 LA GAVOTTE La Gavotte nous vient du pays des Gavols, montagnards des envi- rons de Gap. Elle se danse sur une mesure binaire ou à deux temps, dans un mouvement modéré. Moderato grazioso. (J = 1C8) dolre. ^ ^^m^^ ^ëË '• • ^•'^ ii y.'' F . ^ K*^ M = F .^ n *> K^Ti ^ " K*^ r ^ ^ ? ^^ ^^ GAVOTTE RICHELIEU. EMILE TAVA\. LA PAVANE La Pavane, danse grave et d'une allure pleine de noblesse, est originaire de l'Espagne. On la dansait sur une mesure assez lente, en grand costume espagnol, et l'épée au côté. Le cavalier soulevait sa cape en arrondissant le bras et en posant sa main à l'épée, offrant ainsi comme l'image d'un paon faisant une roue de sa queue, d'où le nom de Pavane donné à celte danse, dont on a attribué l'invention à Fernand Cortez. C'est la Pavane que l'on dansait en Espagne le Jeudi-Saint dans les églises à titre d'hommage rendu au Saint-Sacrement, et cette coutume est encore pratiquée à Tolède et à Séville pendant la Semaine Sainte. 21 Moderato, (à = 64) l l\\[ rfrriiiutî =- =^ /^ Poco piii lento. i -«r ^ ^ i pi A i é 1 fâ ^^-^ i f f f^ Pfed. *Ped. * simili, poco riten. . a Tempo 1? bfn\ marcato._ ÎPed.«2Ped.^ simili. £G(7/S GASSE. LA SARABANDE La Sarabande, qui nous vient aussi d'Espagne (Zarabanda), est une danse noble à trois temps accompagnée de castagnettes. Ali? moderato / 1 M J «1 ^ ^-=1^ L,^^ 1^' J'J-II SARABANDE ilir^r 4» l'apÂr* /«rMtV/') D.C. lOLLI. — 22 — LA COURANTE La Courante qui s'appelle en espagnol Corriente ou Seguidilla, est ainsi nommée à cause des allées et venues dont elle est remplie. C'est une danse à trois temps qui était dansée à six, par trois cava- liers et trois dames. Louis XIV la préférait à toutes les autres danses, et il la dansait mieux que personne de la cour. ^M "'r:^ ^ . i^ à P r; i i gr l 'r- Cf s ^ ^ Ê P^P P ^ i ij rit. tr ^ti-fh rrr i r'i'L rir Jf ^ a Tempo. i ^m â^ ^ ^ ^ l'M i r I ' I n 1^^ r ^ ' l'r l 'i r '^ ^ (i É J=^ ^ ' r^ | f''?|M | hf | /Wfr ^ f P^ r É Ê ^^ COURANTE. ««* 1700. LE PASSEPIED Le Passepied est un menuet très vif ayant de l'analogie avec la Cou- rante, puisque Noverre disait de M*"" Prévost qu'elle courait le Passe- pied avec une grâce infinie. Allcifro. 23 fei PASSEPIED (tire de l'opéra Platée) RAMEAV. LA CHACONE Ce nom vient du mot italien Cieco, aveugle, en raison de ce que le mouvement de celte danse aurait été inventé par un aveugle. Cette danse se composait d'un mouvement sauté, et de deux pas marchés sur la pointe. Son rythme musical était composé sur une mesure à trois temps; il a été aussi composé sur une mesure binaire. Moderato maestoso. (J = 96) CHACONE GABRISl-MARIK. — 24 — LA. PASSACAILLE La Passacaille, dont l'étymologie (pasa callk) démontre la prove- nance espagnole, se danse sur un rylhme musical ternaire ou à trois temps. Cette danse comportait un mouvement grave ; aussi était-elle très recherchée par les dames de la cour qui faisaient valoir toutes leurs grâces. ItToderato grazioso j^-^ i i PASSACAILLE (tirée de l'opéra Ainadis) LOLLI. LA BOCANE Cette danse fut appelée Bocane, du nom de Bocan son inventeur, qui était le maître à danser des reines d'Espagne, d'Angleterre et de Pologne, Celte danse fut en vogue au XVI l''™* siècle. Moiiv' modei-é. _ . fi _ [ . ^^ ! sh, ^ ^ Bî ^ m hd m f ^^ -; ^^ i ^ i ^^ ^ — 25 — ^ fTFr*'= h ~?"î — 3 — rr hf-=- cil^P hW # ntPCttc; =±^ P p r F'^r — 1 P — î— r 1 f "f p UT p^p- i^- -M»- ^^ t.=-L_-^ =SX— 1 ^ 'f J r 1 =«M — j-r — / ■ii_£-'i^f-g- p- # r-{— r- =f^^ fT^ ig. r-pri f*f=rfj rf-1 Ni rfF|-^ ^ p- pi p -^ — J J il J 1 -Pf-^ — ^ -H 1 5 ^ -^— ^ 2 — -sr- -^^-^^J — ,_ -^ — J- -: '■ j- J • BOCANE. Collection PH/LIOOR (1640). LA GAILLARDE La Gaillarde, que l'on nomme aussi Romanesque, parcequ'elle nous vient de Rome, était une des danses préférées du roi Henri IV, qui était un intrépide danseur. On la dansait tantôt glissée, tantôt sautée, sur une mesure à trois temps. .\llegrelto. * et , J J J ^W ^m r É i m à -j i il-  f r ' i r I r r * » V 3 3 « ^ m ii n m jiJii m =»=^= "i/" ^ 6AILLARDE XVII'SlfcCLE. 36 LE RIGAUDON Le Rigaudon, inventé par le maître à danser Rigaud de Marseille, était très en usage en Provence, et se dansait sur une mesure à deux temps. Allef,To. RIGAUDON. A. L/MAGAe. LA FORLANE La FoRLANE était une danse très usitée à Venise, surtout parmi les gondoliers. La mesure est en 6/8, et ressemble à la gigue anglaise. On l'appelle Forlane parce qu'elle a pris naissance dans le Frioul dont les habitants s'appellent Forlani. Ail? non troppo. ^m ^B ^^ ^ d=li m ^ ^0 rf ^m ^m m ^ ^ n i cf &m ^^ ^^ m ^^ — 27 — rORLANE. LECLAIR (1760). LA VOLTE La VoLTE ou VoLTA esl d'origine provençale, et elle fut longtemps en faveur dans les palais italiens. C'est certainement de la Volta qu'est dérivée notre valse. La Volta, dont la mesure est à trois temps, est une danse dans laquelle le cavalier fait tourner (voltare) plusieurs fois sa dame. Elle se répandit en France sous le règne de Charles IX, et l'on dit que Marguerite de Valois la dansait avec beaucoup d'élégance et de charme. Moderato. "li j I j i iJ T m f ^ p r=^ ^^ ^p ^m ^ ir^ ^^ * ^^!=5 ^ ^^ 5t -* ^^ ^ IW ^ î^ Tnr '-'S" J J j f m ^ f VOLTE. OnhétographU de THOINOT ARBEAD. - 28 - LES CANARIES C'est une danse ancienne que l'on croit originaire des Iles Canaries. L'air de cette danse est encore plus vif que celui de la gigue. C'est pourquoi on la marque quelquefois par (J/16. And:inlino. {J-= 4<>) ^m mm ^m m. J-j'fJr I -m ■ ' ^ ^ m jsjjj ^ M M % m s ^ ^ ^ (F^ S ^m â M^ ^ cjr^ S ^=*£ ^^^^^^^te •■ '..- • ^S CANARIES du Bnllrl m^^=?^f^ etc. f^fW geB ff^ M ê ^ ^ i ê ! I m ESTUOIANTINA (valse). KMILS WALDTSOFKl. VALSE EN TROIS TEMPS La Valse appelée en trois temps, se danse également sur deux mesures, mais s'exécute temps par temps, soit en six pas. Avant de commencer, placer le pied droit devant le pied gauche en le croisant devant ce dernier, PI. 56. PI. 56 Les 1" et 4°" temps sont marchés, les 2°", 3°* et 5°"% sont glissés. 2" Mesure i*^ temps — Un pas en avant du pied droit, PI. 57. PI. 57 — 52 — ^ temps — Glisser le pied gauche devant le pied droit à une dis- tance de vingt-cinq centimètres environ, la pointe du pied gauche en regard du pied droit; élever le talon du pied droit afin d'appuyer sur le gauche, PI. 58. PI. 58 5"** temps — Tourner le pied droit et le ramener en glissant devant le pied gauche. On a fait ainsi un demi-tour et on se trouve placé dans la position du départ, PI. 59. PI. 59 S"" Mesure 4"^ temps — Avec le pied gauche, faire un pas de côté à gauche, le pied gauche placé parallèlement au pied droit et légèrement en arrière de ce dernier, PI. 60. PI. 60. 5"^ temps — Glisser la pointe du pied droit en arrière du pied gauche de façon à ce que la pointe du pied droit soit contre le talon gauche, PI. 61. - 53 - PI. 61 &^ temps — Elever les deux talons et faire pivoter les deux pointes de gauche à droite afin de revenir dans la position du départ PI. 56 ; cela complète le tour de valse. Le cavalier commence au 4""* temps, c'est-à-dire un pas à gauche du pied gauche, PI. 60 , et continue par les S"', e™*, 1", 2"" et 3""* temps. La dame commence au l'' temps, c'est-à-dire du pied droit, et continue par les 2"", 3"% 4'»% 5"" et 6"" temps. Exemple des pas de valse faits par la dame et son cavalier. Chaque figure représente un pas, soit un temps, la dame partant de son i'' pas du pied droit et le cavalier partant du pied gauche, (4"* temps). ^ temps, départ du cavalier PL 62 1" temps de la dame PL 63 5~ temps S"* temps — 54 Co 3^ temps PI. 64 6"** temp8 PI. 65 4"" temps 1" temps PI. 66 5~ temps Iw 5"" temps PI. 67 5~ iempa Si — 55 — LE BOSTON Le Boston peut s'appliquer à toutes les danses, mais s'exécute plus couramment sur la valse. Cependant il serait plus agréable à danser sur un mouvement de mazurka ou valse lente. Le Boston se décompose par trois pas en avant et en arrière, du pied droit et du pied gauche. Le cavalier tournant le dos au centre d'un salon, et suivant cette direction, tient son pied gauche placé derrière le droit, PI. 68. PI. 68 c. ■■■••.. PAS DU CAVALIER i" Mesure 1*^ temps — Un pas sur place du pied gauche, PI. 69, PL 69 2" temps — Glisser le pied droit derrière le gauche dans la direc- tion du centre du salon, PI. 70. 56 - PI. 70. C. 3' temps — Ramener en glissant le pied gauche devant le droit, PI. 71. PI. 71. 2™* Mesure V^ temps — Le pied droit étant placé derrière le gauche, faire du pied droit un pas sur place, PI. 72. PI. 72. — 57 — ^ temps — Glisser le pied gauche derrière le droit, PI. 73 PI. 73 S^ temps — Ramener en glissant le pied droit devant le gauche, Pi. 74. PI. 74 3™' Mesure 1*^ temps — Le pied gauche éiant placé derrière le droit, exécuter du pied gauche un pas sur place, et, en le posant à terre le faire tourner sur la gauche plus ou moins, suivant la direction que l'on désire suivre en avant et sur un des côtés du salon, PI. 75. PI. 75 — 58 — 2^ temps — Glisser le pied droit en avant, PI. 76. PI. 76 5™* temps — Ramener en glissant le pied gauche derrière le droit, PI. 77. C. PI. 77 C^© 4"°* Mesure i"" temps — Du pied droit exécuter un pas sur place, PI. 78. PI. 78 — 59 — 2^ temps — Glisser le pied gauche en avant, PI. 79. PI. 79 3^ temps — Ramener en glissant le pied droit en avant derrière le gauche, PI. 80. PI. 80 gme et 6""* Mesures Exécuter un tour entier de valse en commençant du pied gauche, soit les 4""% 5-°% 6""% V, 2"" et S"* temps, et à la fin de cette 6'°' mesure le cavalier recommence son pas en arrière et ainsi de suite. Il arrivera que l'on sera par moments empêché de continuer le pas en avant ou en arrière, on n'aura alors qu'à continuer le pas de valse, et, aussitôt que la place sera à peu près libre on recommence par le pas en arrière, ensuite le pas en avant, et, enfin le pas de valse. PAS DE LA DAME Le pas de la dame est le même, mais il est fait inversement. — 60 — La dame faisant face au centre du salon place son pied droit devant le gauche, PI. 81. 1" Mesure i"" temps — Un pas sur place, du pied droit, PI. 81. PI. 81 2^ temps 3"" temps Glisser le pied gauche en avant. Ramener en glissant le pied droit derrière le gauche. S""' Mesure i"" temps — Du pied gauche exécuter un pas sur place, PI. 82. C. PI. 82 2^' temps — Glisser le pied droit en avant. 5""* temps — Ramener en glissant le pied gauche derrière le droit. — 61 — 3"" Mesure f temps — Du pied droit faire un pas sur place, PI. 83. PI. 83 2^ temps — Glisser le pied gauche en arrière. S"^ temps — Ramener en glissant le pied droit en arrière et devant le gauche. 4"" Mesure f* temps — Du pied gauche faire un pas sur place, PI. 84 PI. 84 2^ temps — Glisser le pied droit derrière le gauche, 5"" temps — Ramener en glissant le pied gauche en arrière et devant le droit. 62 grae et gm. MESURES Exécuter un tour de valse en commençant du pied droit, soit les V% â"*, S'-, 4"% S"* et 6"" temps. Recommencer ensuite le pas en avant; du reste la dame n'a qu'à se laisser conduire par son cavalier, qui peut lui faire exécuter soit plu- sieurs pas en avant, en arrière, ou bien plusieurs tours de valse. ^^ g 1 ^^ m ^ W 9 M -l rr Tf ^ A. ff TT m W ^m f^ f- i^« \i^A iO'ii. . 1 J 1 h| 1 1 , J ri M m s p p Ht 1 1 ^J ■ J N J 1 -^ 8^ p r ' r t^J:=y ^^ — .- ■p'- =i-^-^ s 3E — GONDOLIER-VALSE. Orro ROEDMR. - 63 — L'AMÉRICAINE PAS DE QUATRE Le Pas de quatre est une danse américaine dont le nom primitif a été Danse dans la grange. Cette danse s'exécute sur une mesure en 13/8. Pour la bien danser il est essentiel d'apporter une attention spéciale sur la théorie suivante qui est d'ailleurs des plus faciles. De la main droite, Fig. 9, le cavalier prend sa dame par la main gauche, commence du pied gauche, tandis que la dame commence du pied droit. Le pas est le même pour les deux. Ils élèvent ensemble le pied, la pointe basse, la jambe allongée et afin de rendre le pas plus gracieux, ils doivent avoir le soin d'incliner le haut du corps du côté du pied qui fait le premier pas. En outre le cavalier doit placer la main gauche à la hanche et la dame tenir sa robe de la main droite. Le pas de valse en trois temps est indispensable pour la bonne exécution de cette danse. i" Mesure i"" temps — (Fig. 9). Le cavalier, sans sauter, pose le pied gauche à terre. 2^ et 3^ temps — Le cavalier exécute deux pas en avant, pied droit et pied gauche. 4"* temps — Il élève le pied droit dans la position qu'avait le pied gauche au commencement pour faire une seconde fois le même pas en commençant du pied droit, Fig. 10. Le pas se fait inversement pour la dame. 2"* Mesure (Fig. 10). Mêmes pas. Le cavalier commence du pied droit et la dame du pied gauche. 64 - f'ig- 9 — 65 - Fig. 10 X ai{^*' - 66 - 3""* et 4°" Mesures (Fig. H). Le cavalier prend immédiatement la position de la valse ordinaire en prenant la main droite de la dame. Finir par deux tours de valse, soit un tour ou six temps de Pas de Valse par mesure, ce qui rend ce pas très-précipité. Il est bien entendu que le cavalier commence son pas de valse du pied gauche, et la dame du pied droit. Continuer ces trois numéros comprenant 4 mesures jusqu'à la fin de la musique. Allegretto. (J<=138) ^m >f >r >f y ^ ^ f f ? ^3 ';M/f J ^f ^^ #^^ *i\ ^f n -1 sT sr fî^ ^^ tJtUffitlI ari^'ct/ijj- ciftlff^pgr L'AMERICAINE, pas de quatre. g. STOERKEL. 67 - 68 — LA POLKA La Polka se danse sur une mesure en 2/4. Pour ces deux temps on compte trois mouvements de danse. Les premier et deuxième mouvements se font sur le 1" temps; le troisième sur le 2"°* temps. Placer le pied gauche derrière et contre le droit pour le cavalier, et le pied droit contre le gauche pour la dame, PI. 85. PI. 85. i*' temps 4" mouvement — (Pas à gauche du pied gauche). Glisser le pied gauche en avant et vers la gauche. Les deux genoux seront plies. 2"* Mouvement — Rapprocher vivement le pied droit contre le gauche; chasser le pied gauche et en même temps l'élever en avant, les deux jambes étant tendues. 2^ temps S"* Mouvement — Ramener vivement le pied gauche en le faisant sauter devant le pied droit, et aussitôt relever le pied droit. Faire les mêmes pas du pied droit. - 69 - m m ^m ^m ?-p ^ri/ i UgT. ^ ^ m ^ ^ i^>r m ■fm-ro i J^n^Tl^^i ^ii j^^ s ^ ^ ^ TOURNIQUET, polka. iOP/S GANHE. LA COQUETTE La Coquette se danse sur tout air de Polka, c'est-à-dire sur une mesure en deux temps. 1" Mesure f " temps — Glisser le pied gauche, que le pied droit chasse aussitôt. 2^ temps — Répéter une deuxième fois du même pied. 2°" Mesure Un pas de polka du pied gauche. Z"" Mesure Exécuter du pied droit les deux pas glissés de la l'* mesure. 4"" Mesure Un pas de polka du pied droit. Pour continuer on recommence- — 70 — LA POLKA RUSSE La Polka Russe se danse sur toute polka. Les pas se font de la manière suivante. 1" Mesure 1"" temps — Faire un pas à droite de la pointe du pied droit, PI. 86. Le bras droit de la dame est allongé et le bras gauche plié. Le cavalier tient son bras droit plié et son bras gauche allongé. Fig. 12. PI. 86 2"^ temps — Ramener le pied droit contre le gauche, PI. 87. PI. 87 2™" Mesure Un pas de Polka. S"* Mesure Exécuter les mêmes pas à gauche. Fig. 13, PI. 88, PI. 89. PI. 88 — 71 - Fig. 12 — 72 — La dame doit avoir soin d'allonger le bras gauche et de plier le bras droit. Le cavalier tient le bras gauche plié et le bras droit allongé Fig. 13. PI. 89 4"" Mesure Pas de polka à gauche. gme gt gme MESURES Exécuter le pas de Coquette à droite. (Deux pas glissés et un pas de polka) 7me ej gme MESURES Pas de Coquette à gauche. Pour continuer on recommence. Le cavalier et la dame font le pas du même côté et se tiennent pen- dant toute la durée de la danse suivant les Fig. 12 et 13. Ils commencent tous les deux du pied droit. Les cavaliers doivent avoir soin de bien accentuer le mouvement du passage au côté de la dame (consulterattentivement les dessins 12 et 13) '^ ^^Tlj^fltf^f l iM I ^M LA troïka, polka russe. (LÉON GKUS Éditeur) L. EL SES. 73 — Fig. 13 __ 74 - LA BERLINE OU POLKA MILITAIRE La Berline se danse sur toute Polka, mais s'exécute plus facilement sur la musique ci-après; cette danse nous vient, dit-on, d'Amérique. PAS DU CAVALIER l" Mesure Marcher trois pas en avant i"^ temps — Pied gauche, PI 90. S"*" temps — Pied droit. Pied gauche, PI. 90. PI. 90 1" pas a™* Mesure /"■ temps — Un pas en avant du pied droit, PI. 91. PI 91 1" pas 2°" pas 2"^ temps — Avec le même pied décrire un quart de cercle à droite, en ayant soin pour ces deux pas de poser la pointe du pied à terre. (On fait de même pour la 4°" mesure). — 75 - 3°" Mesure Continuer un quart de cercle à droite avec le pied droit, et marcher trois pas en avant en commençant toujours du pied droit, PI. 92. i" pas PI. 92 2- 3~ pas 4°* Mesure i"" temps — Un pas en avant du pied gauche, PI. 93 2^ temps — Décrire un quart de cercle à gauche avec le même pied, PI. 93. Pi. 93 2"* pas 5°" Mesure Le cavalier et la dame prennent immédiatement la position d'une Polka ordinaire en exécutant deux pas de Coquette en commençant du pied gauche pour le cavalier et du pied droit pour la dame, soit deux pas glissés. 6"* Mesure Un pas de Polka. 76 7°"" Mesure Pas de Coquette, le cavalier commence du pied droit et la dame du pied gauche. S""* Mesure Un pas de Polka. PAS DE LA DAME Le pas est le même pour la dame, mais, comme on peut s'en rendre compte facilement par les plans ci-dessus, se fait inversement. Le cavalier commence du pied gauche et place la main gauche sur la hanche. La dame part du pied droit et tient sa robe de la main droite. Il faut avoir soin d'incliner le haut du corps du côté du pied qui fait le premier pas, afin de le rendre plus gracieux. Moderato assai ^a ^m 'M I ^^ ss^a ^^P ^m 'Vf . I rfj l rff II rjlifr \[JJ é'f à m ^# 1 ^^ ^ m m ^ 1 3F:=F 3^ LA BERLINE MONDAINE. W.deSORIA Fils Editeur.) K. MEINEHS — 77 - LA RAQUETTE La Raquette se danse également sur toute polka ou sur tout galop. 4" Mesure PAS DU CAVALIER i"' temps — 1" Mouvement — Un pas à gauche du pied gauche, PI. 94. PL 94 5"" temps — 2™* Mouvement — Rapprocher le pied droit du pied gauche, PI. 95. PI. 95 3°" Mouvement — Un pas à gauche du pied gauche, PI. 96. PI. 96 S"* Mesure f"" temps — 1" mouvement — Rapprocher le pied droit du pied gauche, PL 97. PI. 97 — 78 — Fig. u — 79 - T^ temps — 2"°* mouvement — Un pas à gauche du pied gauche, PI. 98. PI. 98 3"" Mouvement — Rapprocher le pied droit du pied gauche et chasser immédiatement ce pied à gauche ; tenir la jambe gauche tendue; la pointe du pied posant à terre, Fig. 14, la jambe droite sur laquelle on est appuyé doit être légèrement ployée. 3°' Mesure Répéter la 2°* mesure à droite, PI. 99. PI. 99 PI. 100 4"* Mesure Répéter la 2»* mesure à gauche, PI. 97, 98, Fig. 14. 80 — Fig. 15 - 81 - S"" Mesure Répéter la 1" mesure à droite, PI. 101, 102, 103. PI. 101 PI. 102 PI. 103 as» ^ 6"" Mesure Répéter la 2"" mesure, PI. 99 et 100, Fig. 15. 7°" Mesure Répéter la 2"" mesure à gauche, PI. 97 et 98, Fig. 14. 8"" Mesure Répéter la 2"" mesure à droite, PI. 99 et 100, Fig. 15. Et pour continuer on recommence. PAS DE LA DAME Le pas de la dame est le même que celui du cavalier, mais il se fait inversement, la dame commençant du pied droit. - 82 — LA SCHOTTISCH La Schottish se daase sur une mesure en 4 temps 1" Mesure PAS DU CAVALIER jer 2^ gf ^ temps — Un pas de Polka du pied gauche. 4"** temps — Sauter sur le pied gauche. 2""" Mesure jer 2>ne gf ^»i temps — Un pas de Polka du pied droit. 4"" temps — Sauter sur le pied droit. 3me gj 4mo MesuRES Deux tours de Valse. PAS DE LA DAME Le pas de la dame commence du pied droit et est le même que celui du cavalier mais inversement. (.es HIGHLANOEnS (schottiscb). GABRIEL-MAHIE. LA POLKA-MAZURKA La Polka mazurka se danse sur une mesure en 3/4 et s'exécute en six pas pour les deux mesures, soit un pas pour un temps de musique. Mêmes positions que pour la Polka. — 83 — PAS DU CAVALIER Pas à gauche. V Mesure V temps — Glisser le pied gauche en avant et vers la gauche, les deux genoux étant plies. 2^ temps — Rapprocher le pied droit contre le gauche et chasser aussitôt ce pied en avant, les genoux étant tendus. 5"" temps — Ramener le pied gauche derrière le pied droit dans la position du départ, en sautant sur le pied droit. 2"' Mesure 4"" temps — Exécuter le premier temps 5^ temps — Exécuter le deuxième temps. 6^ temps — Ramener le pied gauche en le faisant sauter devant le pied droit, et relever aussitôt le pied droit. Pas à droite. 3""* et 4""' Mesures Ces pas sont les mêmes que ceux faits à gauche. PAS DE LA DAME La dame exécute les mêmes pas que ceux du cavalier et commence du pied droit. 1" et 2"" Mesures Pas à droite. Pas à gauche. filV// rythmé. S"" et 4"'« Mesures LACZARINE (mazuhka LOCIS GAJVJVg. - 84 — ROUSSKAIA - MAZOURKA (mazurka russe; Réglée sur la véritable Mazurka-Russe. Celte danse s'exécute sur une mesure à trois temps. Les pas ont été réglés en 32 mesures. Pour être bien exécutée, la Mazurka-Russe exige surtout des mou- vements énergiques. Pour tous les pas de promenade et pour le pas des Epaules, avoir soin de tourner les épaules au premier temps de chaque mesure, du côté du pied qui commence ce pas. P.4S DU CAVALIER N" 1 — 4 mesures PROOOULKA (4 PAS promenade) Le cavalier place sa main gauche sur la hanche, et de sa main droite il tient la main gauche de la dame, Fig. 16. 1" Mesure l"" temps — Poser le pied gauche à terre. 2^ temps — Porter le plus loin possible le pied droit en avant. 3""* temps — Ramener le pied gauche derrière le droit.. 2""* Mesure Continuer les mêmes pas en commençant du pied droit, ensuite pied gauche, puis le pied droit derrière le gauche. 3me gj 4me MeSURES Exécuter les i" et 2"" mesures. Vivo con slancio. ' ~ A ^ ?JTi ? .^IJ m B3 if ^ mi f F ^M i * i M - 85 — Fig. 16 -86 - N" 2 — 4 Mesures PAS SCHPOR aOLOUBIETZ (4 PAS DES Éperons) Se tourner vers la dame, Fig. 17. f *'■ temps — Élever légèrement le pied gauche à une distance de cinquante centimètres environ du pied droit, la jambe tendue; faire battre avec énergie le talon gauche contre le droit. 2^ temps — Glisser le pied gauche à gauche. 3^ temps — Ramener le pied droit vers la gauche, les talons joints. Exécuter ces pas aux 1", 2""* et 3"° mesures. 4'"" Mesure (pas frappés) y**" tempe — Élever le pied droit vers la droite, la jambe tendue, et le ramener à côté du gauche en frappant du pied, 2^ temps — Frapper du pied gauche. 3^ temps — Frapper du pied droit. N» 3 — 4 Mesures proooulka (4 pas promenade) Exécuter entièrement le N' 1, Fig. 16. 87 — Fig. il — 88 - NM — 4 Mesures PAS SCHPOR VIERTIAS NA MIESTIÉ (Pas des éperons en tournant sur place avec sa dame). Le cavalier tenant toujours de sa main droite la main gauche de sa dame, la prend par la taille avec son bras gauche, Fig. 18, et ils exé- cutent le Pas des Éperons (pas schpor goloubietz) indiqué au N" 2. i*^ temps — Élever légèrement le pied droit à une distance de cinquante centimètres environ du pied gauche, la jambe tendue; faire battre avec énergie le talon droit contre le gauche. ^ temps — Glisser le pied droit à droite. 3^ temps — Ramener le pied gauche vers la droite les talons joints. Ces pas s'exécutent quatre fois en tournant, le cavalier termine en retirant son bras gauche de la taille de la dame. N* 5 — 4 Mesures a. — dva bolchich chaqa (deux grands pas) 2 Mesures 1'* Mesure i" temps — Un pas en avant du pied droit. Rester dans cette position aux 2"" et 3"" temps. 2°" Mesure Même exécution du pied ganche. -89 - Fig. 18 90 1"" temps 2^ temps 5"** temps b. — odin pas kabloukoff (pas des talons) 1 Mesure Frapper à terre avec le pied droit. Frapper avec le pied gauche. Lever le pied droit. c. - odin chag pravoy noooiou 1 Mesure i" temps — Faire un grand pas en avant avec le pied droit, la jambe étant bien tendue. 2^ et 3^' temps — Rester dans cette position. ^ ^^ É v^ p dolce. ^ i N»6 — 4 Mesures TCHÈTIRIÉ PAS PLIETCH (PAS des Épaules) !■■* Mesure i"" temps — Élever le talon gauche, et poser la pointe à terre. Placer le genou gauche en dedans, Fig. 19, T^ et 5™ temps — Rester dans cette même position. — 91 — Fig. 19 - 92 - 2™' Mesure Exécuter le même pas du pied droit, Fig. 20. 3me gt 4me MESURES Répéter les l'* et 2""' mesures. r=^ N" 7 — 4 mesures A. — PROaOULKA (Deux pas de promenade) 2 Mesures (Fig. 16. Exécuter les deux premières mesures du N" 1). B. — PIROUETTE (Deux pas avec pirouette) 2 Mesures (Fig. 21). Exécuter une pirouette et la faire exécuter à la dame, Fig. 21. ^ ^ fe^^ ii Lu i- F h I j' •» i ^ - 93 — Fig. 20 - 94 — N" 8 — 4 mesures A. - OOLOUBIETZ VOKROUQ DAMI (Deux pas tournés en cercle autour de la dame) 2 Mesures Pour ces deux pas exécuter deux fois le pas des éperons (pas schpor GOLOUBIETZ) N" 2. B. — BALANCÉ (Deux pas tournés sur place) 2 Mesures Terminer en continuant à tourner dans le même sens, le cavalier du pied gauche et la dame du pied droit. m ^ î^^ r f ^ m ^ t. ^ xr ^m- % s^ N^M Ji. MEINBRS. PAS DE LA DAME, N" 1, 2 et 3 Douze pas promenade, Fig. 16 et il. 12 mesures N° 4 Exécuter les pas indiqués au N" 4 dans les explications concernant le cavalier, Fig. 18. Mêmes pas que le cavalier, mais plus petits. N» 6 Mêmes pas que le cavalier, mais pieds inverses, Fig. J9 et 20, N" 7 Mêmes pas que le cavalier. La dame part du pied droit, Fig. 16. et 21. N" 8 A. — Deux pas promenade. 2 mesures. B. — Deux pas tournés sur place, (N"4), 2 mesures. — 95 — Fig. 21 ^- — 96 — LE QUADRILLE AMÉRICAIN Tous les quadrilles comprennent cinq figures. Quoiqu'on n'en danse plus beaucoup, le Quadrille Américain est néanmoins un de ceux qui sont en faveur dans les bals après le Quadrille des Lanciers. J'estime donc utile d'en donner l'explication. Promenade PI. 104 PREMIERE FIGURE LA PROMENADE Les quatre couples, en se suivant, se dirigent à droite, PI. 104, et font un tour entier. Les dames exécutent un demi moulinet, PI, 105. — 97 — Les cavaliers conduisent leurs dames par la main. I PI. 40b Moulinet des Dames Puis les dames retournent à leur place en exécutant un autre demi moulinet, elles se retrouvent ainsi près de leurs cavaliers qui les font tourner à leur tour. A la seconde reprise, les couples en se suivant se dirigent à gauche PI. 106, et exécutent la même figure que précédemment. Recommencer encore deux fois. - 98 - Promenade à gauche, PI. 106. DEUXIÈME FIGURE LA CORBEILLE 1* Les cavaliers et les dames se donnent les mains et forment ainsi un rond ; ils font deux pas en avant et deux pas en arrière. Les dames vont se placer au milieu en se tournant le dos faisant face ainsi à leur cavalier, PI. 107. Les quatre cavaliers forment un rond, PI. 107, et tournent autour de leurs dames. De retour à leurs place, ils prennent leurs dames et les font tourner. 2" Recommencer en intervertissant les rôles. 3° En avant, en arrière par deux pas, les cavaliers se donnent les mains ; les dames ont les mains en dessus de celles des cavaliers. Un demi rond à gauche^ un demi rond à droite. Les cavaliers lèvent les bras, les dames passent au milieu en se tournant le dos, PI. 107 ; les cavaliers font un rond entier à gauche autour des dames, PI. 107 ; De retour à leur place, ils prennent leur dames et les font tourner. 4" Recommencer le N" 3 en intervertissant les rôles. -99 — PI. i07 Dames au milieu se tournant le dos TROISIÈME FIGURE LES CHEVAUX DE BOIS Les quatre cavaliers donnent la main gauche à leurs vis-à-vis ; ils prennent leurs dames à la taille avec leurs bras droit (se placer suivant le plan 104) et ils tournent. A un signal donné, les dames quittent leur cavalier pour rejoindre celui qui vient immédiatement après et changent ainsi jusqu'à ce qu'elles se retrouvent avec leur cavalier. Exécuter un rond entier à gauche. Recommencer une deuxième fois. QUATRIÈME FIGURE EN AVANT SIX Après s'être numéroté, à la gauche du N" 1, de manière que le quatrième couple ait le premier couple à sa gauche, Voir PI. 105, les -100- cavaliers N"' 1 et 3 avec leur dame et celle du cavalier de gauche font en avant six, PI. 108. PI. 108, en avant six. Puis en arrière PI. 109, les cavaliers seuls 2 et 4 en avant deux PI. 109, en avant six une seconde fois. PI. 108. PI. 109 2 4- en avant deux. 101  un signal donné, les cavaliers seuls prennent la dame du cavalier de droite et de gauche, PI. 110, et font à leur tour un avant six; puis les cavaliers seuls font un en avant deux; en avant six, et tout le monde forme un rond, en exécutant un tour à gauche. PI. HO De retour à sa place, le cavalier N" 1 accompagné des autres danseurs, passe sous le bras droit du cavalier et le bras gauche de la dame qui forment le couple 2, et l'on revient en place en tournant à droite. Exécuter quatre fois cette figure qui se fait inversement à chaque reprise, c'est-à-dire que les cavaliers qui ont commencé l'en avant six font à leur tour les en avant deux, et ce sont les cavaliers seuls qui à leur tour commencent les en avant six, et ainsi de suite pour les quatre reprises. - 102 - CINQUIÈME FIGURE LA BOULANGÈRE Tous les danseurs se donnant la main; pas en avant, pas en arrière. Le cavalier prend la dame de gauche, la fait tourner, la laisse à sa droite et recommence jusqu'à ce qu'il se retrouve avec sa dame. Vi'-s — 103 — QUADRILLE DES LANCIERS PREMIÈRE FIGURE LES TIROIRS Le cavalier N" 1 et la dame vis-à-vis N" 2, en avant deux, PI. iH, en arrière, en avant, tour de mains, revenir à sa place. PL 111, en avant deux Les Tiroirs : Le cavalier qui fait l'avant deux passe avec sa dame au milieu pour aller, et son vis-à-vis passe de côté, PI. 112, Faire l'inverse pour le retour. — 104 - PI. 112, les tiroirs. Les cavaliers se tournent ensuite vers la dame qui est à leur gauche; les dames vers le cavalier de droite. Ils se donnent la main droite, PI. 113, et font un tour entier. PI. 113, tour de main de la main droite. — i05 — Salut et révérence. Se retourner face à sa dame et à son cayalier, salut et révérence. Même figure pour chacun des antres couples. DEUXIÈME riGCRB usa UQNSS Le couple N* 1 fait deux fois- un avant deux. Puis le cavalier place sa dame entre les couples 2 et 3, Ta lui-même en arrière du côté opposé, PI. 114 PI. 114 et chacun exécute trois pas à gauche. PI. 115, salut et révérence et tour de mains avec sa dame et revenir en place. Les couples de la contre-partie se séparent et vont former deux lignes avec les couples qui viennent de danser PI. 116, 106 — -P- ^ PI. Ho, chassé croisé En avant huit, en arrière, tour de mains avec sa dame. Même figure pour les autres c&uples. es PI. 116, les ligues — 107 — TROISIÈME FIGURE LES MOULINETS Le cavalier N" 1 avec la dame vis-à-vis, en avant, puis en arrière, en avant une deuxième fois avec un salut et une révérence très pro- longés. Les dames ensuite se donnent la main pour faire le moulinet, font un demi-tour, placent leur main gauche dans la main gauche du cavalier qui les fait tourner. Elles reprennent le moulinet, et retournent à leur place en donnant la main gauche au cavalier qui les fait tourner, (ce moulinet est le même que celai exécuté dans la première figure du quadrille américain, PI. 105). Même figure pour les autres couples. QUATRIÈME FIGURE LES VISITES Les couples N" 1 et N° 2 rendent visite aux couples de droite, PI. 117, puis à ceux de gauche, PI. 1 1 8, et chassé-croisé aller et retour (Pour exécuter ce chassé-croisé, la dame et son cavalier changent de place ensemble; leur vis-à-vis fait de même; le cavalier doit avoir soin de passer derrière sa dame). PI. 117, les visites PI. 115 108 - Il est bien entendu que ce chassé-croisé est fait par les quatre couples. Pi. 118, cbassé-croisé Ensuite revenir en place. Finir par une chaîne des dames, pour les dames N" 1 et N'^, PI. H9 PI. 119 chaîne des dames \ — 109 — Les couples N" 3 et N" 4 font à leur tour la même figure, puis les couples recommencent en rendant visite aux couples de gauche et finis- sent par les couples de droite; et de même à la quatrième reprise par les N"' 3 et 4. CINQUIÈME FIGURE GRANDE CHAINE OU LANCIERS Chaque dame met sa main gauche dans celle du cavalier, PI. 120, et le quitte ; la dame N" 1 pour donner la main droite au cavalier N* 3, PI. 120, grande chaîne puis la main gauche au cavalier N° 2, enfin la main droite au cavalier N'4, et on se retrouve ensuite au demi tour avec son cavalier. PI. 122. 110 - Le cavalier, de son côté, après avoir quitté la main gauche de sa dame, donne la main droite à la dame N" 3, puis la main gauche à la dame N" 2, et enfin, la main droite à la dame N*4 et le cavalier se re- trouve avec sa dame. PI. 121, grande chaîne Les cavaliers et leurs dames se saluent réciproquement. Ils recommencent leur chaîne, PI. 120, et reviennent ainsi à leur place, PI. 111, avant l'avant deux. Le cavalier N" 1 fait passer sa dame devant lui et tourne le dos au quadrille, PI. 123. — 111 — PI. 122, salut et révérence Le couple N° 3, qui est à la gauche du N" 1 , se place derrière : puis le N" 4 à la droite du N° 4, se place derrière le N° 3, et le vis-à-vis N" 2 reste dernier, PI. 123. PI. 123, traversé -112- Tous les danseurs font un traversé, aller et retour; les clames passent devant leurs cavaliers. Ensuite, les dames tournent à droite, les cavaliers à gauche, vont jusqu'à la hauteur du couple N" 2 et reviennent encore une fois sur deux lignes, PI. 124, cavaliers d'un côté et dames de l'autre. PI. 124, en avant huit Faire en avant huit. Tour de mains et revenir en place. Recommencer pour chacun des couples et terminer par une Polka.