GUIDE DU BON DANSEUR AVANT-PROPOS 

Ce petit livre n'est qu'un resume substantiel, il essay era de dire beaucoup de choses en peu
de mots, et comprendra cinq parties bien distinctes. 

I . - Les principes et les conseils generaux sur la danse, la tenue et le maintien, les devoirs
des danseurs et des danseuses dans un bal, les devoirs des garcons et demoiselles d'honneur
et des invites a un mariage, la toilette, les visites, les fetes et reunions mondaines, la fa
con de se comporter en toute circonstance, etc 

II . - La theorie des danses classiques et les danses de fantaisie les plus repandues: 

Polka, Mazurka, Scottish, Valse a droite et a gauche, Valse a deux temps, Valse-Boston, One-Step,
Boston-Two-Step, Boston-Americain, Balances du Boston et de la Valse, Double-Boston-Select,
Double-Boston-Glisse, Tre-Step, Triple-Boston, Pas-de-Quatre, Pasdes-Patineurs, Berline,
l'Ostendaise, Badoise-Polka, Franco-Russe, Barn-Dance, Polka Russe, Ganglovienne, Troika,
Pas-de-Trois, ainsi que les manieres d'inviter, les saluts et reverences, les tours de mains,
les pirouettes, la position et la direction que doivent suivre les danseurs, ainsi que les
exercises preparatoires pour devenir de bons danseurs . 

III . - La Theories. des danses nouvelles les plus en vogue: l'Americaine, la Capricieuse,
les Patineurs Franco-Hollandais, la Marocaine, la Danse des Tambourins, le Pas des Aviateurs,
Valse Viennoise, Pas-Canadien, Pas d'Espagne et le Tango Argentin qui vient de faire son apparition
en France . 

IV . - La theorie des cinq quadrilles les plus usuels: Lanciers-Mondains, Quadrille- Americain,
Quadrille-Croise, Quadrille des Varietes, Lanciers-Valses, ainsi que les Balances executes
dans les quadrilles, le Pas-de-Galop des farandoles, la File-Indienne. Les en avant 2-4-6
et 8 des quadrilles et les Pas-Polkes de la Chaine des Lanciers . 

V . - Conseils generaux pour conduire deux cotillons, l'un avec accessoires et l'autre sans
accessoires de seize figures chacun, plus vingt figures supplementaires permettant d'apporter
quelques changements . PREFACE 

Je previens mes lecteurs que cet ouvrage n'est qu'un guide de poche, comme l'indique son titre.
Il ne peut du reste etre autre [chose, a cause de sa petite dimension. Neanmoins tout ce qui concerne
la danse, telle qu'elle se pratique de nos jours, s'y trouve renferme, avec quelques conseils
pratiques et l'indication des devoirs qu'ont a remplir les danseurs, les garcons et les demoiselles
d'honneur. 

Non seulement, je veux mettre a la portee des personnes qui frequenteront le monde et les bals
tout ce qui leur est indispensable de connaitre sur la danse, mais je veux, en outre, leur offrir
un aide-memoire facile a porter et a consulter. Les quelques dessins et graphiques qui y figurent
n'ont d'autre but que de donner une idee de ceux (1.500 environ) que contiendra un ouvrage plus
complet appele a paraitre tres prochainement. Comme il faut beaucoup de place pour exposer
une danse avec dessins et graphiques, je ne pourrais faire entrer beaucoup teme a l'aide duquel
on note sur le papier au moyen de signes speciaux les figures, les mouvements, les attitudes
qui constituent une danse, ou un ballet. Par extension ce mot designe aussi l'art de diriger
les ballets et les danses de theatre. Le choregraphe est forcement un danseur, mais il est de
plus un artiste qui doit avoir le sens de la plastique et du pittoresque; il enseigne la danse
surtout au point de vue du theatre. Danse 

La danse, dont la callisthenie et la choregraphie ne sont que le developpement, est aussi vieille
que le monde. Nous la trouvons chez les Hebreux, les Egyptiens, les Grecs surtout, peuple essentiellement
artiste, ou elle faisait partie de l'education nationale et ou elle atteignit son plus haut
point de splendeur. 

Avec les Romains, peuple plus lourd, elle perdit un peu le charme et la fleur de sa poesie. Mais
comme, a l'heure actuelle, chaque peuple possede bien ses danses nationales! L'Espagnol
a son bolero le Napolitain sa tarentelle; l'Anglais sa gigue, l'Autrichien sa valse; le Polonais
sa mazurka; le Magyar sa hongroise, pour ne citer que les danses les plus illustres. En France
la danse aussi est populaire et a juste titre, que ce soit la bourree auvergnate, ou la farandole
provencale, par exemple. 

La danse dans ces dernieres annees a vait ete quelque peu delaissee, nous la voyons prendre
sa revanche et reparaitre dans toutes les fetes. 

J'espere, sous peu, la voir devenir obligatoire dans les ecoles, comme complement aux etudes,
car la danse scientifiquement apprise est la seule culture physique qui donne la souplesse
elegante, la grace et la distinction, trois qualites absolument necessaires a toutes les
personnes du monde, et particulierement aux jeunes gens et aux jeunes filles qui peuvent manquer
un peu d'experience a cause de leur age pour faire bonne figure dans un salon. 

Beaucoup de personnes ne se font pas une idee exacte. de ce qu'est la danse, ou jugent cet art
un peu trop a la legere; de plus, elles considerent, par suite de je ne sais quel prejuge, une
ecole de danse comme un lieu de rendez-vous. C'est ce qui explique que bien des parents conduisent
leurs enfants a un cours avec une certaine crainte, et que d'autres s'abstiennent totalement.
Et pourtant quel tort ils leur font sans s'en douter! Comme la danse assouplit vite les muscles!
Ils regretteront leur conduite quand il ne sera plus temps. Quelle tristesse quand ils verront
plus tard leurs enfants manquer de grace dans leur tenue, avoir une demarche lourde dans la
rue, s'ennuyer partout faute de savoir s'interesser et danser! 

Les parents doivent donc le plus tot possible choisir un cours de danse serieux et bien tenu,
et ne pas attendre le dernier moment pour se decider. Qu'ils le sachent bien: plus ils reculeront
et plus leurs enfants eprouveront de difficultes a apprendre. A mesure que l'on avance en age
en effet, les membres perdent de leur souplesse. C'est la une verite sur laquelle il est inutile
d'insister. 

Notons, d'autre part, que la danse est le complement de toute bonne education, et que tout bon
danseur est toujours recherche et a toujours un grand succes. Tenue et Maintien 

Danse, tenue et maintien, voila trois idees esentiellement liees. On n'est elegant et bon
danseur, que si on a une bonne tenue et du maintien. 

Avoir une tenue distinguee, cela veut dire avoir le souci de se tenir, de soigner son exterieur,
de bien se vetir. Le maintien c'est aussi la maniere de tenir son corps, mais surtout la maniere
de composer ses traits. D'une personne qui tient mal son corps, par gaucherie, ou pour une autre
raison, on dit: [???]Elle n'a pas de maintien.[???] 

Hatons-nous de dire qu'il ne faut pas confondre absolument, comme font certaines personnes,
ces deux derniers termes avec education et savoir vivre, quand il s'agit de la danse. C'est
cela et c'est bien davantage. L'education et le savoir-vivre ne doivent pas s'apprendre exclusivement
dans une ecole de danse; ce sont deux qualites qu'il faut deja avoir, au moins si l'on vent parler
au point de vue moral. On comprendrait, a la riguenr, que le professeur donnat des conseils
a ce point de vue a des enfants; mais tout le monde voit qu'il n'est pas du role du professeur de
danse de faire la morale a des personnes qui sont quelquefois plus agees que lui. Meme si on considere
l'education au point de vue mondain, et si on distingue nettement L'education mondaine et
l'education morale, il reste toujours difficile et penible au professeur de rappeler ceux
qu'il dirige, s'ils sont ses ainees, au respect de la bienseance et du bon ton. S'il doit le faire,
il le fera, mais ce sera a regret, car le professeur de danse enseigne et doit enseigner avant
tout la danse; il doit supposer chez ses eleves l'education et le savoir-vivre; c'est sur ces
deux qualites que la danse travaillera; elle a pour but de les affiner et de les porter a leur
perfection. S'il etait permis de se servir ici d'une comparaison, voici ce qu'il faudrait
dire : [???]L'education et le savoir-vivre sont la fleur en son epanouissement; la tenue et
le maintien en constituent veritablement le parfum.[???] 

Quand il s'agit de la danse, ces mots: [???]tenue et maintien[???], signifient surtout la
facon de composer sa personne et ses traits, la facon de tenir sa cavaliere en dansant, la maniere
d'evoluer soi-meme dans l'execution d'une danse, ou de se tenir avec grace a n'importe quel
moment dans un salon. 

Jamais le professeur de danse ne negligera de donner a ses eleves, dans la mesure de ses forces,
les conseils necessaires a l'acquisition de cette distinction supreme des bonnes manieres,
qui constitue l'homme bien eleve mais cependant quand il parle de tenue et maintien, c'est
principalement au point de vue de la danse et dans le sens indique en dernier lieu qu'il entend
ces mots et veut les faire entendre. Devoirs des Eleves envers leur professeur 

Les eleves qui frequentent un cours, quel qu'il soit, payant ou gratuit, ont les memes devoirs
que les personnes qui seraient recues a une fete privee. Ces personnes doivent, chacun le sait,
presenter leurs hommages a la maitresse et au maitre de la maison, saluer ensuite leurs amis
et connaissances et chercher a se rendre le plus utiles possible a ceux qui les accueillent.
De meme, les eleves doivent, en arrivant a leur cours, saluer d'abord le professeur, ne pas
lui tendre la main les premiers, mais attendre qu'il la leur donne, et se rendre ensuite a la
place qu'il leur designe; s'ils n'ont pas de place specilae, apres avoir salue les personnes
qu'ils connaissent, ils se dirigent vers la place qu'ils jugent la meilleure pour ne gener
personne; ils observent le plus grand silence pendant le cours; si le professeur leur fait
des observations, ils les acceptent sans murmurer, meme s'ils les jugent injustes; le professeur,
en effet s'apercevra tot ou tard de son erreur et leur saura gre de leur conduite. Qu'ils cherchent
aussi a se rendre utiles et a faire regner la bonne harmonie parmi ceux qui seraient divises;
de cette facon ils feront montre de bonne education, ils acquerront l'estime de leur professeur
et de tous ceux avec qui ils se trouveront. 

Que les cours soient payants ou gratuits, les reglements restent les memes pour tous, et tous
le eleves doivent s'y conformer; car en acceptant de faire partie d'un cours, ils s'engagent
implicitement a en suivre les reglements. Autant vaudrait pour eux ne pas y paraitre que de
faire perdre du temps au professeur et aux personnes qui veulent serieusement travailler,
comme je l'ai constante dans plusieurs cours que j'ai eu a diriger en ville. Devoirs des danseurs
au bal 

Que l'on soit dans un bal de societe ou dans un bal prive, les danseurs doivent faire danser toutes
les demoiselles sans temoigner aucune preference: les regles du savoir-vivre l'exigent
absolument. 

Dans un bal public ou l'on va en comite, ceci n'est plus de regle, car l'on danse entre amis. On
s'abstient, si l'on ne se sait pas tres bon danseur, de faire des invitations a des personnes
qu'on ne connait point; ces invitations seraient peut-etre accueillies par un refus et ameneraient
aussi un affront; inutile donc de s'y exposer. 

Les danseurs ne doivent offrir a leur cavaliere de la conduire au buffet que s'ils se trouvent
dans des bals et des fetes privees, ou les consommations sont gratuites; et encore leur faut-il
pour cela le consentement de la maman ou de la personne qui la remplace. 

Dans les bals de societe et les bals publics, il y a des circonstances ou un danseur peut offrir
des rafraichissements a sa cavaliere, par exemple, si la danseuse se trouve indisposee par
la chaleur; dans un pareil cas, le devoir du cavalier est de se mettre a la disposition de la maman
qui jugera si elle doit accepter ou refuser son offre; ajoutons toutefois qu'il se gardera
bien d'etre importun. 

Toujours les danseurs doivent danser et so tenir d'une facon correcte, n'avoir sur les levres
que des propos bienseants. Sans cela, non seulement ils passeraient pour des personnages
grossiers, mais encore ils risqueraient de se faire chasser de Pendroit ou ils se trouvent,
ce qui est toujours penible pour tout le monde. Devoirs des mamans et des jeunes filles au bal

Toute maman doit veiller a ce que le meme cavalier ne fasse pas danser sa fille plus de deux ou
trois fois de suite, cela pourrait compromettre cette derniere. Si la maman a des raisons de
laisser faire le contraire, elle est libre; elle devra cependant etre bien certaine des bonnes
intentions du cavalier. 

Si un danseur semble trop rechercher sa fille, la maman doit dire au cavalier de ne pas faire
danser toutes les danses a sa fille, que celle-ci desire se reposer. Si le danseur a du tact,
il comprendra ce que parlet veut dire; il ne reviendra plus, ou une fois seulement pour la forme.

Une demoiselle bien elevee ne doit rien accepter dans un bal public, ou dans un bal de societe,
de celui avec qui elle danse sans le consentement de sa mere. La maman tiendra a l'observation
de cette regle. Elle exigera aussi que le danseur fasse danset sa fille convenablement, en
observant la bonue tenue et le maintien qui convienuent a un cavalier distingue. Si elle juge
que celui-ci danse d'une-facon incorrecte, quel que soil Pendroit ou le milieu, elle ale devoir
de ne pas le laisser danser avec sa fille. Si cela se presente dans un bal prive, elle fera bien
d'en faire la remarque aux maitres de la maison. 

Enfin, comme le devoir d'une jerome fille est de tenir sa mere au courant des conversations
que les danseurs ont eues avec elle, la maman fera bien encore d'interroger sa fille. Si les
propos des danseurs ont ete deplaces, elle lui interdira absolument de danser avec les cavaliers
qui se les sont permis, et elle devra, s'il y a lieu, en prevenir qui de droit. Toilette pour un
bal ou une ceremonie I. - Soiree et grand Bal 

Il faut etre en tenue pour assister a une soiree on a un grand bal. 

La tenue de soiree on tenue pour un bal comporte pour un jeune homme le smoking, et pour un adulte
l'habit; avec le smoking on met des gants couleur mastic ou d'une teinte claire mais non des
gants blancs, la cravate noire et l'escarpin. Avec l'habit et pour le bal il faut. l'escarpin,
la cravate blanche et les gants blancs (a une noce, a moins d'etre le marie, on doit avoir des
gants creme). 

Les dames aux soirees et aux grands bals en grande toilette. La toilette de bal pour les dames
doit etre decolletee; la toilette de soiree peut etre decolletee, mais alors legerement,
ou meme pus du tout, scion less circonstances. 

La toilette des jeunes filles ne doit etre decolletee en aucune circonstance, mais elle doit
etre d'etoffe legere et d'une teinte claire. II. - Noce 

Il ne faut se rendre a une noce qu en grande tenue et dans une tenue qui soit en rapport avec la situation
des maries. Si on ne peut faire de toilette pour les grandes occasions de ce genre, il ne faut
pas accepter l'invitation. 

Les invites qui n'assistent qu'a la ceremonie nuptiale se rendent a l'eglise en tenue de ville.
Apres la ceremonie religieuse, tout le monde se dirige vers la sacristic pour presenter les
souhaits et voeux de bonheur habituels aux jeunes maries et a leur famille. 

Si l'on est convie a la sauterie et au lunch, il ne rant y aller qu'en tenue de soiree. Si l'on est
invite au bal de noce, il faut prendre la tenue de bal. Nota 

Pour toutes les ceremonies mondaines et officielles, l'habit est de rigueur pour les messieurs,
ainsi: que le decollete pour les dames. Mariage 

Tous les details concernant le mariage, par exemple la demande, les visites a faire, la cour,
les fiancailles, les devoirs des fiances, la corbeille et le contrat, les cadeaux, les diners,
Its sauteries, les ceremonies civile et religieuse, la toilette avant et apres la noce, la
conduite a tenir le jour meme des noces, mes lecteurs les trouveront d'une facon detaillee
dans mon prochain ouvrage. Je me bornerai ici a indiquer les devoirs des invites. 

Si vous etes invite a un mariage de vive voix ou par lettre, vous devez repondre tout de suite
et dire si vous pouvez accepter out ou non; en cas d'empechement, il vous faut indiquer le motif
qui ne vons permet point d'assister a la noce. 

La coutume vent que, lorsqu'on assiste a un mariage, on fasse un cadeau aux jeunes maries. Ce
cadeau, il convient de l'envoyer quelques jours a l'avance, et il doit etre en rapport avec
la situation de ceux a qui il est fait; il do it etre egalement proportionne aux moyes de cenx
qui le font et a leur degre de parente avec les maries. Cc cadeau pent varier a l'infini. Los parents
donnent generalement des objets utiles au menage ou encore des bijoux; les amis offrent des
objets d'art, par exemple des tableaux, des statuettes, des coupes, des livres; ils peuvent
offrir aussi des objets utiles, cela depend du degre d'amitie. Cependant ils ne doivent jamais
faire de grands frets, pour ne pus sembler vouloir effacer les cadeaux des parents, a moins
qu'ils ne soient tres riches. Dans ce dernier cas, comme on connait leur situation, tout le
monde comprehend qu'ils veulent simplenient eviter de paraitre mesquins. 

Les jeunes maries n'attendent generalement un cadeau de noce que de leurs parents; tons les
autres invites ne sont pas absolument tenus d'en faire. Dans l'hypothese ou l'on ne ferait
point de cadeau, on doit cependant le jour de la noce faire porter le matin chez la mariee des
fleurs, par exemple une gerbe, une corbeille, une plante, etc. Garcons et demoiselles d'honneur
I. - Avant la noce 

La mariee choisit ses demoiselles d'honneur, et le marie les garcons d'honneur. La mode veut
qu'il y ait un premier garcon d'honneur, un second, et meme un troisieme et un quatrieme. Ce
sont generalement des parents ou des amis tres intimes; on ne peut charger des enfants de s'acquitter
de cette fonction, mais il ne faut pas non plus que les garcons d'honneur aient depasse la trentaine.

Les garcons et demoiselles d'honneur doivent etre presentes les uns aux autres avant le jour
de la ceremonie; un diner ou the, une sauterie est donnee a cet effet; le lendemain le garcon
d'honneur fait une visite e la famille de la demoiselle d'honneur. Lorsque tous deux se connaissent,
la presentation n'est pas utile, mais le garcon d'honneur doit faire une visite a la famille
de sa demoiselle d'honneur. Il profitera de l'occasion pour demander la couleur de la robe
de la demoiselle d'honneur, ou un morceau d'etoffe de cette robe, s'il desire offrir la bourse
qui servira a la quete; si c'est la demoiselle d'honneur qui s'occupe de ce detail, sa tache
se trouvera facilitee. 

En principe, le garcon d'honneur ne doit pas faire de cadeaux, surtout des cadeaux consistant
en bijoux, que la demoiselle d'honneur auraitle droit de refuser; maisil ne manquera pas d'envoyer,
ou de porter lui-meme le marin de la noce le bouquet traditionnel a sa demoiselle d'honneur,
car ceci n'est pas un cadeau. Si le garcon d'honneur desire offrir un present ou un souvenir,
il ne doit envoyer que des objets de fantaisie et sans importance. Toutefois, si quelqu'un
se trouve etre garcon d'honneur avec sa fiancee, le cas change completement. Il est meme bon
de profiter de cette occasion pour faire des cadeaux a cette derniere, que ce soient des bijoux
ou autre chose. 

Il est maintenant de mode que le marie prenne a sa charge l'envoi des bouquets aux demoiselles
d'honneur pour eviter tout froissement. Ceci est bien lorsqu'il y a beaucoup de garccons et
de demoiselles d'honneur. On evite ainsi beaucoup de jalousie. II. - A la mairie et a l'eglise

On peut etre garcon d'honneur, sans que cela oblige a continuer les relations par la suite;
cependant ou rend la un grand service au marie, car c'est une corvee que d'etre garcon d'honneur.

Le jour du mariage, il faut etre tres matinal, si l'on vent arriver a s'acquitter de tons les
devoirs dont on s'est charge. Des 8 heures du matin le garcon d'honneur sera pret, en habit avec
escarpins, chapeau a claque et gants creme - seuls les maries doivent mettre des gants blancs
-. Il ira chercher, s'il ne l'a fait porter deja, le bouquet rose qu'il aura commande a l'avance,
pour l'offrir a la demoiselle d'honneur en allant la chercher, et la conduira ensuite chez
la mariee. 

La demoiselle d'honneur devra etre prete, elle aussi, a l'heure fixee. Ce jour-la, elle prendra
toutes sos dispositions pout' ne pas faire attendre. 

Les jeunes gens montent ensuite en voiture, accompagnes des parents; le garcon d'honneur
monte le dernier; il en sera ainsi toute la journee. Los dames sont en avant, et les messieurs
'tournent le dos au cocher. 

Les demoiselles d'honneur, arrivees chez la mariee, se mettent aussitot a sa disposition.
Pendant ce temps, les garcons d'honneur recoivent les invites, les font passer an salon, ou
des domestiques leur offrent des gateaux et des boissons legeres, telles que des vins chits,
de la limonade, on bien des boissons chaudes; cela depend des saisons. 

S'il n'y a pas de maitre de ceremonie ou ordonnateur, le premier garcon d'honneur aura la liste
des personnes qui assistent a la noce, liste dressee auparavant par les maries. II fera monter
tout le monde en voiture pour allot a la mairie et ensuite a l'eglise; il commencera par les membres
de la famille, les invites, les, les gardens et demoiselles d'honneur, le marie et ses parents,
et il finira par la mariee et ses parents. A la mairie ainsi qu'a l'eglise, il fera descendre
les membres de la famille et les invites les premiers; ceux-ci feront la haie et ensuite escorteront
le marie et la mariee a la mairie et a l'eglise. 

A l'eglise, les demoiselles d'honneur font une quete dans de petites bourses de meme etoffe
que leur robe ou au moins do meme leinte. Elles commencent par y mettre elles-memes lear offrande
et les garcons d'honneur les imitent. Ensuite ceux-ci prennent de lear main droite la main
gauche de tour demoiselle d'honneur et sous lear bras gauche ils tiennent leur chapeau a claque.
Les demoiselles d'honneur quetent en tenant lear bourse de la main droite sous la conduite
de lear cavalier. C'est le bedeau qui vient chercher les queteurs, qui leur donne le signal
de commencer la quete, les conduit a la sacristie, et los accompagne de nouveau a leur place.

C'est seulement en sortant de l'eglise que les maries passent les premiers, et montent ensemble
en voiture. Ensuite viennont les demoiselles et garcons d'honneur; enfin defilent les parents
et les invites. 

S'il n'y a pas d'ordonnateur, le premier garcon d'honneur fait monter tout le meade en voiture
et ne part lui meme que le dernier. Il arrive le premier a la maison pour aider les maries et les
invites a descendre de voitare, et pour leur etre utile en route occasion. Les autres garcons
d'honneur l'aideront toujours dans la mesure du possible. De meme, les demoiselles d'honneur
devront etre constamment a la disposition de la mariee. III. - Pendant les repas 

Pour la table, les maries auront auparavant prepare une liste des invites, ainsi que des petits
carions portant le nom de chacun d'eux et classes par ordre. Le maitre d'hotel placera ceux-ci
comme les maries l'auront indique sur leur liste pour le dejeuner . Pour le diner du soir, le
maitre d'hotel prendra les noms indiques sur les cartons, et n'aura qu'a les transcrire sur
le menu de chaque invite; il les placera soigneusement dans le nouvel ordre indique par les
maries. 

Le garcon d'honneur passant autour de la table lira les noms sur les cartons et les menus, appellera
les personnes designees et les fera placer aussitot; il doit s'appliquer avant tout a ce que
les invites ne cherchent pas leur place. Pendant tout le dejeuner et le diner, il veillera,
avec le maitre d'hotel, a ce que personne ne manque de rien, mettre tout le monde a son aise, cherchera
a dissiper tous les malentendus et les discussions qui pourront surgir. IV. - Pendant le bal

Pour qu'un garcon d'honneur soit a la hauleur de sa tache, il lui faut non seulement bien connaitre
ses devoirs, mais surtout savoir bien danser et au besoin improviser et conduire un cotillon
si les circonstances le demandent. Il se rendra ainsi agreable a toule la societe et passera
pour un homme du monde. 

Pendant le bal, les garcons d'honneur feront danser toutes les dames, ils veilleront a ce qu'aucune
ne reste sans danser; ils auront soin toutefois de faire danser une danse sur deux ou trois a
leur demoiselle d'honneur. 

Enfin, au moment du depart, les garcons d'honneur reconduiront leur demoiselle d'honneur
et leurs parents a leur domicile. Visites 

Il y a plusieurs especes de visites: les visites officielles, les visiles de ceremonie, et
les visites d'usage. 

Les visites officielles se doivent dans certaines circonstances, mais principalement au
nouvel an. 

Les visites de ceremonie sont de regle au jour de l'an; les dames se font de meme ces visites entre
elles. 

Les visites d'usage aux chefs hiearchiques, aux patrons, aux professeus, se font a la meme
epoque; ceux-ci ne rendent pas les visites ainsi recues. 

Il faudrait de nombreux articles pour expliquer en detail tout ce qui concerne les visites
a faire et a recevoir. Nous ne pouvons le faire dans cet ouvrage qui ne doit etre qu'un traite
elementaire de la politesse et de la danse; d'ailleurs, la maniere de vivre et la politesse
varient avec le temps et avec les pays, et par consequent il est impossible d'etre absolu dans
ses appreciations. 

It est un fait indeniable et que comprendront facilement toutes les personnes bien elevees:
pour reussir dans le monde il ne faut pas etre simplement un savant d'abord difficile, il faut
avoir de bonnes manieres. La politesse est un des elements indispensables do la vie sociale,
et nul ne se soustrait impunement a son empire. On peut n'etre affectueux que pour ses parents,
n'etre aimable qu'avec ses amis; mais il est indispensable d'etre poll avec tout le monde;
c'est la une verite elementaire. 

Remarquons aussi que les visites de politesse ne 2 doivent pas etre longues, a moins qu'on n'aille
chez une personne le jour meme ou cette personne recoit. Pour ces visites de politesse on passe
au salon sans se debarrasser de quoi que ce soit, puisqu'on ne doit rester que quelques instants.
Apercu sur les fetes et les reunions mondaines 

La danse est une recreation mondaine imposee dans presque toutes les receptions. A cause de
cela, je crois utile d'indiquer a mes lecteurs ce que signifient les titres portes les invitations
qu'ils sont appeles a recevoir. Beaucoup de personnes, quand elles invitent a une de ces reunions,
pour etre breves a la mode, font figurer sur lent carte un seul mot, par exemple boston, on double
boston, on triple boston, on cotillon, ou rallye-boston, ou encore rallye-danse. On resume
le texte ou la formule des cartes d'invitation a la mode par ces mots: [???]on dansera[???],
on encore par ceux-ci: [???]on fera du cotillon[???] (voir cotillon ). 

Le danscur ne doit pas s'effrayer de tons ces titres ronflants, qui ne sont que des mots, car
chacun, bien entendu, ne danse que ce qu'il sait; on n'est jamais ridicule, d'ailleurs, du
moment que l'on danse en mesure et que l'on observe la tenue et le maintien. Il faut meme dire
que dans la plupart de ces sortes de reunions on receptions privees, on ne remarque pas beaucoup
de vrais bostonneurs; ily a surtout beaucouple personnes qui dansent la polka, tout en ayant
la pretention de faire du boston. Ces danseurs cherchent bien a imiter les virtuoses du boston,
mais ils ne penvent nullement y parvenir faute d'une etude prealable suffisante. On sent qu'ils
ont eu recours pour s'instruire a des amis complaisants mais assez inexperimentes. Ces amis
complaisants, qui out etudie dans un cours, sont devenus d'excellents danseurs, mais ils
restent bien malhabiles lorsqu'il s'agit pour eux de montrer ce qu'ils savent, c'est qu'il
y a une grande difference entre savoir pour soi et enseigner aux antres. Il n'y a qu'un professeur
qui puisse voir les defauts et les imperfections d'un eleve et les corriger. De nos jours, avec
les prix modiques des lecons de danse, quand un temps bien court suffit pour l'etude de cet art,
il n'y a vraiment que les personnes interessees qui ne savent pus danser. 

Pour en revenir aux invitations mondaines, mes eleves, eux, ne doivent pus hesiter a les accepter,
car par le fait meme qu'ils ont appris scientifiquement a danser chez moi, ils seront capables
de danser correctement partout ailleurs, et partout ailleurs aussi ils seront consideres
comme de parfaits danseurs, je le leur garantis. Vestiaire 

Un vestiaire, quel que soil l'endroit dans lequel il est installe, doit toujours etre, selon
l'emplacement dont on dispose, amenage avec luxe, on tout au moins avec tout le confortable
necessaire, pour les objets et les vetements que l'on y depose; et lorsque l'on donne une fete,
un bal, une soiree, un concert, etc., c'est une des principales questions a laquelle doivent
penser les organisateurs. 

Il est fort desagreable pour les invites d'etre obliges de laisser leur manteau et leur chapeau
dans un endroit ou ils sont roules et entasses dans des casiers les uns sur les autres et avec
cela ficeles. On peut juger de l'etat dans lequel on les retrouve! 

Dans differents endroits, le vestiaire est obligatoire; dans d'autres, il est facultatif;
et dans certains cas, le prix du vestiaire sert de droit d'entree. Lorsque le vestiaire est
obligatoire, le prix en est specifie sur les cartes d'invitation ou a l'entree. Si le vestiaire
n'est pas taxe, il est malgre cela obligatoire; une personne possedant un peu de savoir-vivre
comprendra aisement, que les personnes ayant pris soin de vos vetements doivent etre recompensees,
car pour ce service, elles ne sont generalement pas remunerees. 

Quel que soit le milicu dans lequel on se trouve, il est de tres mauvais gout de se precipiter
en foule au vestiaire; si l'on est presse, on fera bien de partir quelques instants avant la
fin, pour eviter de provoquer des ennuis de la part des personnes preposees au vestiaire, qui
ne peuvent repondre a tout le monde a la fois. 

Si on a assiste a une fete privee, on ne doit pas oublier de donner quelque chose aux domestiques
charges de vos affaires, si l'on vent qu'a la prochaine occasion ils en aient soin. En montrant
quelque generosite a leur egard on les rend complaisants, et ils seront les premiers ensuite
a offrir leurs services avant meme qu'on air manifeste un desir. Petits Conseils 

Lorsqu'une personne se tient ou se comporte mal dans le monde, nons avons la facheuse habitude
de dire que c'est la un genre americain. Je crois que cela est une grande erreur, car j'ai a mon
cours de danse de nombreux Anglais et Americains qui, tout au contraire, pourraient servir
d'exemple a beaucoup d'autres. 

Il ne faut donc pas copier les gens mal eleves avec l'excuse de l'americanisme. Le Monde 

La societe se divise en trois parties: la haute classe, qui appartient au grand monde; la bourgeoisie
et la classe ouvriere. Toutes trois forment cette societe et ne different entre elles que par
le rang de fortune et l'education de ceux qui la composent. 

Dans toutes les fetes mondaines en France, on y recontre le monde de ces trois classes, exception
faire pour quelques salons tres fermes. Quel que soit son rang et sa situation, on doit rester
correct partout. Tenue 

Dans n'importe quelle reunion; dans une ecole, dans un salon, il ne faut pas adopter certaine
tenue malseante; par exemple, on doit eviter de s'allonger dans un fanteuil, de croiser les
jambes, de lire un journal lorsqu'un professeur expose une theorie, prononce un discours,
fait une conference, etc. On evitera toute conversation bruyante, on ne rira pas aux eclats;
en un mot, cherchons toujours a ne pas nous faire remarquer. Maintien 

Au bal, en dansant, on ne doit tenir la dame que par la taille; cette derniere doit poser la main
dans celle du cavalier, et non pas le poignet. Ceci denoterait une detestable education! On
ne doit pas tenir les bras trop tendus, de facon a gener les autres danseurs. 

La dame doit avoir la tete tournee sur le cote droit du cavalier, celle du cavalier faisant face
a l'epaule droite de sa cavaliere. 

Quant a la conversation, elle doit etre correcte. Sous aucun pretexte le danseur ne doit quitter
sa danseuse pendant la duree d'une danse, et reciproquement. Lorsque l'on a invite une dame
il ne faut pas oublier d'aller la chercher. Cette derniere doit se souvenir qu'elle a ete invitee;
elle attendra son danseur et n'aceptera pas d'autre invitation, pour la danse qu'elle a promise.
Autrement, elle infligerait un affront a qui l'avait invitee tout d'abord. Les Danseurs 

J'ai remarque que dans certains bals de societe les danseurs adoptent une tenue equivoque
et dansent d'une facon deplorable. Bien mieux, ils emettent la pretention d'etre bons danseurs.
Je mets en garde mes lecteurs contre une pareille sottise. 

Pour meriter le titre de bon danseur, il faut tout d'abord observer une bonne tenue et s'efforcer
de danser en mesure pour garder a cet art de la danse son caractere artistique. N'agiter que
les bras en guise de pas, sauter ou encore tourner comme une girouette, ce n'est pas danser;
c'est se rendre ridicule. 

Les commissaires du bal devraient veiller et faire cesser parcille ignominie. Ce n'est surement
pas dans une ecole de danse qu'on peut avoir appris a danser de cette facon. La Toilette 

La toilette tenant une large part dans la vie mondaine, je laisse a toutes les personnes soucieuses
de leur elegance, le soin de choisir selon la mode, ce qui leur convient. 

Pour la tenue du matin, on adopte le veston; pour celle de l'apres-midi, la jaquette; pour celle
du soir, le smoking et la cravate noire. 

Avec le smoking, comme avec l'habit, il est d'usage de mettre des escarpins. 

Pour le bal et le theatre, on prend le chapeau a claque. Les Gants 

On ne doit danser avec une dame que gante. Les gants blancs ne se mettent que pour les grandes
ceremonies et avec l'habit. 

Avec le smoking, on mettra des gants d'une teinte claire. Le Chapeau 

On ne rentre jamais dans un salon, dans un lieu de reunion, dans un cours avec son chapeau sur
la tete; de meme en sortant de ces reunions le chapeau se tient a la main. La Main 

On ne doit pas tendre la main aux personnes agees a ses superieurs et aux personnages, mais attendre
qu'elles vous la tendent. 

On ne doit pas donner la main gauche, comme on ne doit pas trop presser la main que l'on prend.
Ceci est de mauvais ton. La main se donne degantee. Le Bras 

Les manieres de donner le bras varient. Au bal, nous donnons le bras droit, et jamais le bras
gauche. 

Dans un mariage, le marie donne le bras gauche a la mariee, et tous les invites font la meme chose.

A un diner, pour passer du salon a la salle a manger, on donne le bras gauche. 

Les officiers donnent le bras droit lorsqu'ils passent les premiers; dans ce cas, les personnes
suivantes en font autant. 

Lorsqu'il y a un ecclesiastique parmi la societe, les bonneurs lui reviennent de droit. 

En ville, on ne donne pas le bras, sauf a sa mere, a sa femme on a sa fiancee; dansces gas, on leur
donnera le bras gauche afin de pouvoir les proteger avec le bras droit. Donner le bras gauche
en ville a d'autres personnes, meme a ses soeurs, a ses cousines, etc. serait risquer de les
compromettre, a moins que ce ne soit des personnes tres agees, et alors c'est le bras droit qu'on
leur offre. La Table 

Quel que soit le milieu dans lequel on se trouve il faut toujours a table garder une tenue irreprochable.
Il serait de fort mauvais gout de s'accouder, on de abandonner nonchalamment. On ne doit pas
non plus accaparer aux depens des autres les objets necessaires, que l'on trouve sur une table.
Ce sans-gene serait fort deplace, meme au restaurant. Les Diners 

Pour assister a un diner de ceremonie on a un diner officiel, l'habit est de rigueur. Si on assiste
a un diner dans lequel il y a des dames, chaque convive devra s'occuper de la dame placee a sa gauche.
Je m'etendrai davantage a ce sujet dans mon prochain traite. L'Eventail 

Cet elegant objet joue un grand role dans la vie mondaine sur laquelle je m'etendrai davantage
en temps et lieu; je me bornerai ici a dire qu'une dame doit se servir de l'eventail d'une facon
discrete et avec grace, mais ne pas en faire un objet de moquerie, en le tenant constamment devant
son visage pour rire et chuchoter. La Pose 

Il existe une maxime disant que la pose ne convient qu'aux imbeciles. Rien n'est plus vrai.
Il est a remarquer qu'une personne intelligente et spirituelle ne pose jamais. 

Pourquoi se croire si grand, lorsque nons sommes si pen de chose ici-bas, un atome dans un rayon
de soleil, et la terre elle-meme un grain de poussiere dans l'univers. 

Etre fat de sa personne, croire qu'il n'y a que sol de bien, est un grand defaut. C'est ignorer
l'existence du prochain. Il est fort desagreable pont ceux qui enlourent les bellatres, d'observer
leurs maneges. Il ne rant pas dans un salon, chercher a eclabousser les autres par une superiorite
de mauvais gout; mais, au contraire, il faut chercher a rester naturel. Il ne faut pas cependant
s'effacer entierement et laisser voit une timidite exageree qui semblerait un penchant a
la sottise. 

La bonne tenue et le maintien combattent la pose. La Timidite 

Ce qui chez une jeune fille est naturel, lorsqu'elle n'a jamais eu l'occasion d'aller dans
le monde, devient chez l'homme un defaut ridicule. Un jeune homme ne doit pas etre timide au
siecle ou nous vivons. Il se reeserverait de nombreux deboires en manquant d'energie. Afin
de faire disparaitre une timidite excessive chez certaines personnes, je conseillerai l'influence
d'un coars de danse pour les preparer a affronter les exigences mondaines. Le Marchandage

Il y a des personnes qui out la facheuse habitude de trouver toujours tout trop cher, et de faire
dans certains cas un marchandage ridicule. 

Cela est admissible lorsqu'il s'agit de l'achat d'un bibeot, ou des achats que fait une menagere;
mais ou il devient ridicule, c'est lorsqu'il s'adresse a un professeur; c'est douter de sa
valeur et s'exposer a etre juge inapte a recevoir ses enseignements. 

Quoique nous soyons dans un pays democratique, on doit savoir faire la difference entre un
marchand et un maitre; on doit calculer les efforts et les sommes depensees pour acquerir la
science qu'il possede. Avec un peu de raisonnement, on evitera de commetre ces facheux impairs.

Ceux qui vraiment veulent bien apprendre un art, ne marchandent pas sur les honoraires a payer.
Ils oublient toutes les questions d'argent pour ne considerer que l'art a apprendre et la valeur
du maitre qui l'enseigne. 

Lorsqu'on ne pent faire les frais qu'un art exige, il vaut mieux s'abstenir de l'apprendre.
Les Fumeurs 

Au bal, dans un salon de reception, an theatre, dans un cours ou dans un lieu de reunion, les gens
bien eleves savent que l'on ne doit pas fumer, a moins d'aller au fumoir, s'il en existe. On ne
doit jamais fumer dans an endroit ou il y a des dames, car parfois elles n'osent vous refuser
l'autorisation, mais elles sont incommodees. En voyage, les personnes ne pouvant s'abstenir
de fumer, feront bien de chercher a ne monter que dans les compartiments de fumeurs que toutes
les compagnies mettent a leur disposition a cet effet. 

Dans tout autre compartiment, elles s'exposeraient a des chicanes qui sont toujours penibles
pour tout le monde. Il faut convenir que la fumee incommode bien des gens. C'est pourquoi on
doit respecter le reglement. Il ne faut pas etre egoiste, et il est tres ennuyeux pour ceux qui
ont paye leur place d'etre geenes par un voyageur mal eleve. 

On peut fumer dans la rue, au cafe, et meme dans ce dernier endroit, si le fumeur se trouve a cote
d'une dame, il doit veiller a ne pas l'incommoder. 

On ne doit pas fumer au restaurant, quoique la plupart des gens n'observent pas cette regle.
Il faut se rendre cornpie que la fumee gene enormement crux qui commencent a diner. 

On ne doit jamais parler a une dame, ou a un superiur, aver la cigarette aux levres. L'Hygiene

Je me bornerai, pour cette fois, a ne donner que quelques indications. 

Un point d'hygiene important, en meme temps que de politesse reciproque dela part des danseurs,
c'est de veiller a la parfaite purete de leur haleine. Rien n'est plus deagreable,en effet,
pour une personne que le rapprochement, qu'exige la danse, d'une autre personne dont l'haleine
est alteree, soit par des mets epices, soit par l'usage du tabac, soit par autre chose. Tout
danseur avant de se rendre dans le monde devra veiller a supprimer ces inconvenients. Pour
les fumeurs, ils devront se munir d'un produit energique appele la [???]Suavi-Flor[???],
qui enleve a la bouche toute mauvaise odeur, tout en laissant un agreable parfum. 

Si j'indique ce produit a mes lecteurs, c'est parce qu'il est sous forme de bonbons agreables
et rafraichissants. Rafraichissements 

An bal il est preferable de boire chaud que de s'adonner aux boissons froides qui ne desalterent
pas et peuven; etre nuisibles; a moins quc ce ne soit du champagne non frappe. 

Il semble meilleur de boire glace, mais c'est la une grave erreur de le croire. C'est en buvant
chaud et pen que l'on souffre le moins de la chaleur. Resume 

Pour resumer mes petits conseils, je dirai que, quel que soit le milieu dans lequel on se trouve,
on doit faire preuve de bonne education, en observant los regles de la biensence et du savoir-vivre;
que ce soit en voyage, en public, dans la rue, etc ,on doit etre sociable et bien eleve. 

La raison du plus fort n'est pas toujours la meilleure! MA METHODE 

Si j'annonce que je montre a danser convenablement en cinq heures, aux personnes de toutage,
c'est que reellement je peux le faire. Autrement je ne l'annoncerais pas. On comprendra facilement
que formant environ 1.000 eleves chaque annee, je puisse avoir de l'experience et connaitre
a fond ma methode. J'ai des difficultes seriuses a vaincre avec certaines personnes qui n'ont
que fort peu de disposition pour la danse; cela est evident. Mais qu'importent ces difficultes,
puisque j'arrive a un resultat! Je reconnais qu'on n'est point un danseur fini ou une danseuse
parfaite apres cinq heures de lecons, surtout quand il s'agit de personnes dont la raideur
dans les debuts paralyse tous les mouvements. Mais s'il manque a celles-ci un peu d'entrainement
pour acquerir de la legerete et pouvoir danser avec grace ce qu'elles ont appris, les personnes
qui ont naturellement de la souplesse se tireront vite d'affaire et au bout de cinq heures seulement;
il arrivera meme qu'elles pourront deja passer dans les bals pour de bons danseurs ou de bonnes
danseuses . 

Je demande de vaincre toutes leurs hesitations aux personnes qui, quel que soit leur age, seraient
indecises dans la crainte de ne pouvoir apprendre a danser ou de 3 trop se fatiguer; quelques
lecons d'une demi-heure en effet sont vite prises et ne peuvent fatiguer; c'est meme une verite
d'experience que la danse delasse des fatigues physiques et intellectuelles, enleve les
idees noires, egaye les neurastheniques et rend heureux tous ceux qui l'apprennent. Lorsqu'une
personne danse, sa physionomie devient plus expressive; la danse donne a tous de la hardiesse,
de la tenue, de l'elegance, de la grace, de belles formes; elle guerit meme de la timidite la
plus opiniatre. La danse, en un mot, est le meilleur medecin du corps et de l'ame: telle est la
devise de l'Academie internationale des maitres de danse; la danse est donc une science que
nous ne saurions trop honorer . 

Les parents ont grand tort de ne pas faire apprendre la danse a leurs enfants dans la crainte
de les fatiguer. J'ai eu a mon cours des enfants malingres, apathiques; au bout de quelques
mois, ils furent completement transformes, et leurs parents eux-memes ont ete emerveilles
du resultat; ils ont pu se convaincre ainsi par des exemples frappants que la danse ne fatigue
nullement, pas meme les enfants un peu faibles. Ce resultat je le dois a ma methode et a la facon
de l'appliquer . 

Je veux toujours, et j'arrive a ce but, que mes eleves puissent danser dans tous les milieux
et dans tous les pays ou ils se trouvent; s'accorder seulement, en effet, dans le cours que l'on
frequente, ce n'est pas savoir danser. Toutes les danses demontrees a mon cours sont authentiques
et acceptees par toutes les academies choregraphiques du monde entier. Je montre, en plus,
les fantaisies qui existent sur chaque danse; mais je ne le fais que quand mes eleves connaissent
bien le classique . 

J'enseigne toutes les danses nouvelles et anciennes, tous les succes du jour. Il y a toutefois
certaines danses que je ne puis montrer qu'en lecons particulieres, parce que ces danses ne
sont pas assez correctes. Si un professeur de danse doit s'occuper de tout ce qui concerne son
art, il a un autre devoir a remplir: veiller a la bonne tenue et par consequent a la renommee de
son ecole. Il lui faut meme un reglement plus severe que dans tout autre enseignement, car la
jeunesse qui frequente un cours de danse est portee facilement a oublier les regles de la bienseance
et du bon ton . 

Ceci ne s'adresse pas a mes eleves, car je n'ai qu'a melouer de leur tenue; quoiqu'ils soient
au Quartier latin ou qu'ils y viennent, ils ne sont pas tous de jeunes gens; d'ailleurs tous,
je n'excepte pas les jeunes gens, connaissent les usages. Seulement j'ai constate que dans
certains cours de societe ou domine la jeunesse, il est necessaire d'avoir un reglement energique
dans l'interet et des eleves et du professeur . 

Dans un cours collectif, je n'enseigne que les danses de salon; dans les lecons particulieres,
je montre toutes les danses que l'eleve desire . 

Lorsque les eleves ne sont pas presses par un mariage, un bal ou une soiree en perspective, ou
par toute autre chose; ils peuvent parfaitement apprendre a danser en suivant les cours collectifs.
La theorie est faite alors a tous les eleves a la fois et non a chacun separement comme dans des
lecons particulieres. Apres avoir expose la theorie, le professeur fait executer a chaque
eleve individuellement l'application de cette theorie. Il faut naturellement plus de temps
qu'avec des lecons particulieres pour arriver aux memes resultats, car les eleves n'ont pas
tous les memes aptitudes, et le professeur ne peut negliger les uns pour favoriser les autres.
Il serait bon peut-etre pour les timides et les moins bien doues de prendre quelques lecons
particulieres avant de suivre ces cours collectifs. Mais ensuite, eux comme les autres, ils
pourront, je leur en donne l'assurance, tres bien danser apres deux ou trois mois de cours collectif
. 

Qu'il soit bien entendu, encore une fois, que les eleves quise disposent a suivre des cours
collectifs n'ont nullement a craindre un voisinage qui puisse preter a la critique. En effect,
le professeur n'accepte que les gens bien eleves et qui consentent a se conformer strictement
aux reglements toujours severes d'un cours de danse bien tenu . DEUXIEME PARTIE Exercices
preparatoires 

Il est indispensable, pour devenir de bons danseurs souples et elegants, de faire des exercices
d'assouplissement. Les six figures suivantes indiquent les mouvements a faire. 1 er Exercice

Joindre les deux talons, les pointes des pieds bien ouvertes; flechir sur les genoux bien ouverts;
repeter cet exercice jusqu'a ce que l'on puisse s'asseoir sur les talons. 2 e Exercice 

Memes mouvements que pour le precedent; mais avec les pieds croises et sur les deux pointes;
ceci a pour but d'habituer les danseurs a danser sur la pointe des pieds. 3 e Exercice 

Se plier sur une jambe avec l'autre tendue; se relever de la meme facon; repeter ce mouvement
plusieurs fois pour chaque jambe, et changer ensuite de jambe, etant plie. 4 e Exercice 

Plier le corps en avant en gardan! les jambes bien droites jusqu'a ce que l'on arrive a toucher
des mains la pointe des pieds. 5 e Exercice 

Plier le corps sur le cote, le bras oppose arrondi audessus de la tete; repeter le mouvement
des deux cotes. 6 e Exercice 

Faire des mouvements de rotation des bras, separement et ensemble. 

Pour posseder la bonne tenue et le maintien, tous ces exercices doivent etre repetes chaque
jour jusqu'a ce qu'on arrive a un assouplissement parfait. Les Quatre manieres d'inviter
a danser 

Il y a quatre manieres d'inviter a danser: l'invitation verbale, l'invitation par carnet
de bal, l'invitation par presentation, l'invitation muette. L'Invitation verbale 

Cette invitation se fait lorsqu'il n'y a pas de carnet de bal, surtout dans les fetes privees,
et juste au moment ou l'orchestre joue l'introduction. Voici comment doit se comporter le
danseur qui invite: 

1 Il s'arrete a un pas de distance de la personne qu'il a choisie; il la salue d'abord (voir fig.7),
et lui fait l'invitation en lui parlant a la deuxieme ou a la troisieme personne, selon le milieu
ou il se trouve et en disant: 

[???] Madame, ou mademoiselle, voulez-vous m'honorer de cette valse?[???] ou bien encore
a la troisieme personne: [???] Madame, ou mademosielle, veut-elle m'accorder ce boston?
[???] Qu'on emploie la deuxieme ou la troisieme personne, on peut toujours se servir des expressions
[???] m'accorder, me faire l'honneur d'accepter, m'honorer de [???]; 

2 Si la personne accepte, elle met la main dans celle que lui tend le cavalier pour l'aider a se
lever (voir fig. 8); 

3 Il lui presente ensuite le bras droit que le cavaliere prend de son bras gauche; ils font tous
deux quelques pas de promenade jusqu'a la fin de l'introduction (voir fig. 9); 

4 Le cavalier quitte le bras de sa danseuse, fait un pas en arriere pour la saluer, et attaque
la danse (voir fig. 10). La danse finie, il fait de nouveau un pas en arriere et salue en disant:
[???] Merci, madame ou mademoiselle [???] (voir fig. 10), lui presente le bras droit et la reconduit
a sa place. Il fait encore un pas en arriere, dit pour la deuxieme fois: [???] Merci, madame ou
mademoiselle [???] en s'inclinant. 3. 

S'il a invite une demoiselle, le danseur adresse un leger salut a la maman, fait demi-tour et
retourne a sa place. L'Invitation par le carnet de bal 

L'invitation par carnet de bal se fait a l'avance; le danseur se presente de la meme facon que
pour l'invitation verbale; il demande a la personne qu'il invite la permission de s'inscrire
pour une danse sur son carnet, ou encore de choisir une danse sur son carnet. Cette personne
si elle est plus jeune que celui qui l'invite, doit se lever par deference et tendre son carnet.
Le danseur doit demander a la personne qu'il invite si la danse qu'il choisit lui plait. Cela
est tres utile, car beaucoup de personnes n'aiment pas certaines danses, ou bien elles ne les
connaissent pas; c'est pour elles alors une bien plus grande raison de ne pas les accepter.

D'ailleurs une personne bien elevee n'acceptera jamais une danse qu'elle ne connait pas,
pour ne pas infliger une corvee penible a son danseur: celui-ci s'empresserait de ne pas revenir
et empecherait peut-etre les autres danseurs de faire a cette personne une nouvelle invitation.

Il faut faire observer, a ce propos, que si beaucoup de danseurs n'aiment pas la danse, la faute
en est quelquefois aux demoiselles qui vont au bal et acceptent de danser quand elles ne savent
pas. S'il y a toujours plus de dames que de messieurs au bal, et si les dames font parfois [???]
tapisserie [???] la faute n'incombe peut-etre qu'a elles-memes; l'on croit si facilement
a voir appris a danser de nos jours! Les dames doivent faciliter la tache des danseurs, au lieu
de la leur rendre plus difficile; si elles savent tres bien danser, les messieurs auront plaisir
a les inviter, et celles-ci ne feront plus [???] banquette [???]. 

Par le carnet de bal, on peut inviter d'avance pour toute la premiere partie du bal, mais il ne
faut pas inviter pendant la premiere partie pour la seconde. On fera attention de ne pas se tromper
de dame, lorsqu'on aura invite plusieurs cavalieres a l'avance. Aussi sera-t-il utile d'avoir
un carnet ou on placera une remarque sur chacune des personnes invitees. 

En aucun cas, les danseuses ne peuvent s'inscrire elles-memes sur le carnet des danseurs.
L'Invitation par presentation 

L'invitation par presentation n'est plus guere en usage de nos jours. 

Ne vouloir danser qu'avec les personnes qui vous ont ete presentees, cela equivaudrait a douter
de l'honorabilite de ceux qui vous invitent a un bal. A l'heure actuelle il faut vous abstenir
d'aller au bal, ou si vous y allez et que vous ne vouliez danser qu'avec ceux qui vous sont presentes,
vous risquez fort de ne pas danser du tout. Toutefois, si une personne vous a ete presentee pour
que vous la fassiez danser, vous ne pouvez moins faire que de danser avec elle. L'Invitation
muette 

L'invitation muette est devenue la plus generale et la plus mondaine. Les messieurs trouvent
fatigant d'etre obliges de faire tout un discours pour inviter a une danse. Nous agissons maintenant
d'une facon un peu plus cavaliere. Malheureusement nous ne sommes plus au temps desbelles
phrases et des belles reverences; les dames d'ailleurs elles-memes ne veulent plus en faire,
et la mode les en empeche. 

Pour l'invitation muette, le danseur se presente devant la personne qu'il veut faire danser
comme pour l'invitation verbale; il la salue, l'aide a se lever, lui presente le bras droit.
Tous deux se promenent ensemble, et ils n'ont pas a parler d'invitation (voir fig. 7, 8, 9, 10
plus haut). 

Remarquons que cela se fait aussi apres l'invitation par le carnet de bal. Comme cette invitation
se fait longtemps a l'avance, lorsqu'on va chercher sa danseuse, l'on n'a plus rien a dire sur
ce sujet; on peut, a la rigueur, lui demander si c'est bien elle qu'on a invitee pour la danse
qui va commencer. Direction que doivent suivre les danseurs pendant la danse 

Pour que tout le monde puisse danser dans un salon, il faut que tous les danseurs suivent la meme
direction, comme l'indique le graphique ci-dessus. Dans le cas contraire on arriverait a
une confusion complete et personne ne pourrait danser. 

Que le pivot soit a droite ou a gauche, la direction a suivre reste toujours la meme, comme l'indique
le graphique ci-dessus pour la valse a droite et a gauche. Lorsque nous valsons a droite, nous
faisons l'action de visser, et quand nous valsons a gauche, celle de devisser. Les Saluts et
reverences 

Pour abreger ma theorie dans les pages qui vont suivre, je dirai a mes lecteurs que toutes les
fois qu'il sera question de salut et reverence, ils sont pries de se reporter aux figure 11 et
12 et au graphique qui suit: pour le salut et reverence simple (fig. 11), et pour les grands saluts
et reverences (fig. 12). 

Les saluts et reverences se font sur deux, trois et quatre temps; l'execution en est plus breve
sur deux temps que sur quatre; mais les mouvements restent les memes. 

Le salut n'est fait que par le cavalier, c'est la dame qui fait la reverence. 

On peut saluer en faisant un pas en arriere ou bien un pas en avant selon les circonstances. 

Si le salut est fait sur quatre temps, l'execution se fait comme il suit: 

I er temps : Faire un pas en arriere. - 2 e temps : Assembler le pied contraire, c'est-a-dire reunir
les deux talons. - 3 e temps : S'incliner avec les mains devant soi (voir fig. 11) puis se redresser
au quatrieme temps. 

Pour la reverence, il faut prendre de chaque main la robe sur le cote, puis: 1 er temps : Glisser
le pied droit en arriere legerement croise. - 2 e temps : Flechir sur le genou droit, la jambe
gauche tendue en avant. - 3 e temps : Incliner legerement la tete, en regardant la pointe du pied
gauche. - 4 e temps : Rapprocher le talon droit au talon gauche. 

Si la dame a une jupe a traine, elle devra la soulever de facon a ce qu'elle puisse voir la pointe
de ses pieds; si la jupe est trotteuse, elle aura a la pincer legerement. 

Pour les grands saluts et les reverences, les mouvements doivent etre plus accentues (voir
fig. 12). 

Le cavalier fait un salut du genre de la reverence de la dame en glissant le pied droit en arriere;
en flechissant et en rapprochant le pied gauche du pied droit, quand il se redresse. Les Pirouettes

Les pirouettes peuvent se faire a droite et a gauche; elles sont simples et doubles, se faisant
d'une main et des deux mains selon la danse. 

Le dessin et graphique ci-contre indiquent la pirouette simple: 

Pour la double il faut faire le mouvement deux fois. 

Le cavalier reste sur place pendant qu'il fait faire la pirouette a sa cavaliere, comme l'indique
le graphique et figure 13 ci-dessus. 

Je parlerai dans le prochain volume de plusieurs genres de pirouettes qui se font couramment.
Les Tours de mains Tour de main droite 

Le cavalier prend la main droite de sa cavaliere et met la main gauche sur la hanche; la dame pince
sa jupe de la main gauche. Danseur et danseuse marchent, en se suivant, l'un derriere l'autre,
jusqu'au point de depart (voir dessin 14) et le graphique ci-dessous. Tour de main gauche 

Le tour de main gauche se fait surtout dans les quadrilles. Quoique simple il est plus difficile
a bien executer que le tour de main droite. 

Le cavalier prend de sa main gauche la main gauche de la dame; cette derniere pincera sa robe
sur le cote de la main droite. Le cavalier l'enlace de son bras droit et la fait tourner autour
de lui de droite a gauche par des pas marches ou des glissades, pendant que lui tourne sur place.
Le pied droit du cavalier suit la marche de la dame, et le pied gauche fait des pivotes (Voir dessin
et graphique ci-dessous). On peut de meme pivoter sur place avec le pied droit en developpant
le pied gauche du cote exterieur. Tour des deux mains 

Le cavalier prend les deux mains de sa cavaliere, et tous deux marchent a droite l'un derriere
l'autre, jusqu'au point de depart, le bras droit tendu, l'un devant l'autre. Position pour
les danses enlacees 

Pour toutes les danses enlacees, tournantes ou en zig-zag, il faut pour partir, se placer legerement
en oblique dans la direction a suivre (voir fig. 16 ci-dessus). 

Le cavalier est legerement tourne face au mur et la dame vers l'epaule droite du cavalier. Quand
on agit ainsi, on ne gene personne et l'on peut danser soimeme. Promenade 

Il sied d'inviter a l'avance sa danseuse et de faire avec elle une promenade autour du salon
pendant l'introduction. 

Dans cette promenade on donne le bras droit a sa cavaliere qui se trouve ainsi placee en dehors;
ceci a pour but de favoriser le beau sexe et de mettre les toilettes en relief. 

Il ne faut pas oublier de saluer sa danseuse avant d'attaquer une danse et de la saluer et de la
remercier apres la danse. Le Pied par lequel on doit partir 

Pour les danses classiques, le cavalier commence toujours du pied gauche, quel que soit le
sens dans lequel il se dirige. 

La theorie de ce guide explique le pas du cavalier. 

La dame fait les memes mouvements en commencant du pied droit. 

Pour les danses de fantaisie et les danses composees dans lesquelles le cavalier et la dame
partent du meme pied, j'en donnerai l'explication a la theorie de chacune d'elles. Le Pas 

A moins qu'il ne s'agisse d'une danse composee, le pied droit doit toujours repeter les mouvements
executes par le pied gauche, pour que le pas de danse soit complet. POLKA (Mesure a 2/4) 

Le pas de Polka se fait dans tous les sens, en avant, en arriere, en tournant, a droite et a gauche.

Il faut deux mesures pour faire un pas de Polka (voir le graphique ci-contre): I. - Theorie du
pas de Polka en avant 

1 er temps : On avance le pied gauche. - 2 e temps : On rapproche le pied droit pres du talon gauche.-
3 e temps : On avance le pied gauche.- 4 c temps : On souleve le pied droitpour partir. On repete
ces quatre mouvements en partant du pied droit. II. - Pas de Polka en arriere 

Il faut partir du meme pied, c'est-a-dire du pied gauche. 

1 er temps : On porte le pied gauche en arriere,la pointe bien ouverte. - 2 e temps : On rapproche
le talon du pied droit de la pointe du pied gauche.- 3 e temps : On recule le pied gauche. - 4 e temps
: On souleve le pied droit pour repartir. On repete ces quatre mouvements en partant du pied
droit. III. - Pas de Polka en tournant a droite 

1 er temps : On avance le pied gauche sur le cote la pointe bien en avant. - 2 e temps : On rapproche
le pied droit du talon gauche. - 3 e temps : On avance le pied gauche devant soi legerement en oblique.
- 4 e temps : On souleve le pied droit en pivotant legerement sur le pied gauche pour faire le demi-tour
qui permet de partir du pied droit. On repete ces quatre mouvements du pied droit sur le cote
droit en avant. IV. - Pas de Polka en tournant a gauche 

I er temps : On avance le pied gauche sur le cote gauche la pointe bien ouverte. - 2 e temps : On ramene
le pied droit a la pointe gauche. - 3 c temps : On recule le pied gauche legerement en oblique dans
la direction que l'on veut suivre. - 4 c temps : On souleve le pied droit en pivotant legerement
a gauche sur le pied gauche, et on part du pied droit pour repeter ces quatre mouvements. Seulement
on doit pivoter beaucoup plus an quatrieme temps sur le pied droit, cela permettra de repartir
du pied gauche sur le cote gauche. Polka piquee (Mesure a 2/4). 

La Polka piquee ne se danse plus, a proprement parler. On emploie seulament le pas de Polka piquee
pour des danses speciales, et alors on ne fait que quelques pas de cette derniere, melanges
avec d'autres pas qui composent les danses en question. 

Un pas de Polka piquee se fait de la facon suivante: 

On pique du talon, en avant en obliquant legerement sur le cote, la pointe en l'air. 

On ramene la pointe de ce pied, a la pointe de l'autre pied, le talon etant souleve. On fait un
pas de Polka ordinaire en partant sur le pied qui a fait le pas de Polka piquee. 

On recommence le tout en partant avec le pied contraire. 

Si le pas de Polka piquee est en tournant, il faut faire les piques et pointes sur le cote en tournant
dans le pas de Polka. 

On danse le pique et le pointe sur une mesure et le pas de Polka qui suit sur une ou deux mesures
a deux temps, selon le rythme de la danse. Pas de Polka sur place 

Le pas de Polka sur place se fait en marquant les quatre temps comme il suit: 

1 er temps : Soulever le pied gauche, le poser a quelques centimetres du pied droit. - 2 e temps
: Soulever le pied droit, le rapprocher du pied gauche. - 3 c temps : porter de nouveau le pied
droit a sa place primitive. - 4 e temps : rapprocher le pied gauche du pied droit. Polka mazurke
ou Mazurka (Mesure a 3/4) Theorie en tournant a droite 

1 er temps : On avance le pied gauche sur le cote gauche. - 2 e temps : On rapproche le pied droit
du talon gauche. - 3 e temps : On souleve le pied gauche derriere le pied droit, pres du mollet
droit, et en pliant legerement le corps, du cote gauche. Ceci fera faire un leger balance. -
4 c temps : On porte le pied gauche, qui est souleve, en avant sur le cote gauche. - 5 c temps : On
rapproche le pied droit du pied gauche. - 6 c temps : On avance le pied gauche devant soi, ce qui
permettra de partir dans la meme direction par le pied droit, en pivotant legerement sur le
pied gauche au n 1 du pied droit, et ou repete les six temps ci-dessus 1 re mesure: trois temps;
c'est un pas de Mazurka; 2 e mesure: trois temps; c'est un pus de Polka. Ce qui fait deux mesures
pour que le pas soil complet. Scottish (Mesure a 4/4). 

La Scottish est la danse qui plait le moins aux danseurs. Cependant lorsque l'on est un virtuose
de la danse, on pent faire bien des fantaisies charmantes sur la Scottish. Je parlerai de tout
ce que l'on peut faire sur cette derniere dans mon prochain volume; je me bornerai, dans ce guide,
a donner les theories des trois facons usuelles de la danser. I. - Scottish polkee sautee (la
vraie). 

Il faut faire un pas de Polka du pied gauche, puis sauter sur le pied gauche au quatrieme temps,
en faisant un demi-tour a droite, un pas de Polka du pied droit, et sauter sur le pied droit au
quatrieme temps; enfin faire ensuite deux tours de Valse sauteuse a deux temps (voir valse
a deux temps ) et on recommence du pied gauche. II. - Scottish polkee glissee (la plus facile).

Theorie . - On faiT un tour de Polka comme pour la precedente en commencant du pied gauche (valeur
huit temps), ensuite quatre pas glisses du pied gauche, sur le cote gauche et dans la direction
que l'on veut suivre, on garde le pied droit en l'air au huitieme temps des 4 pas glisses pour
repeter le tour de Polka et les pas glisses du pied droit. II. - Scottish polkee-valsee (la plus
difficile). 

Theorie . - On fait le tour de Polka comme dans les precedentes, en commencant du pied gauche;
il est suivi de deux tours de Valse a deux temps glisses, ou a trois temps tres vive. Comme il n'y
a que huit temps pour faire les deux tours de Valse, il est tres difficile de faire de la valse
a trois temps sur la Scottish, car pour cesser le mouvement de Valse a trois temps et pour reprendre
la Polka, il faut etre un excellent danseur. 

A Paris, dans les bals on danse surtout la Scottish polkee-valsee avec la Valse a trois temps.
Dans les salons, c'est surtout la polkee glissee qui s'execute, elle est moins fatigante.
La Scottish polkee, sautee, bien qu'elle soit la vraie est passee de mode. Avant-propos sur
la valse a trois temps Valse a trois temps, l'originale 

La Valse est la plus belle et la plus difficile des danses de salon. 

Pour les bons danseurs et les amateurs de danse, rien ne leur fait plus plaisir qu'une bonne
valse; et si, dans certains salons, l'on a adopte le Boston a la place de la Valse, c'est que cette
derniere demande beaucoup de travail et ne supporte pas la mediocrite. Ceux qui disent ne pas
aimer la Valse, parlent ainsi parce qu'ils ne la connaissent pas,et qu'ils ne veulent pas se
donner la peine et la patience de l'apprendre! 

C'est par la Valse seulement que l'on distingue les bons danseurs. 

Aucun des bostons que l'on pourra inventer de nos jours n'egalera jamais la Valse qui restera
toujours et quand meme, la reine des danses. 

Rien n'est plus entrainant, enivrant, que la Valse, tantot a droite, tantot a gauche; mais
c'est surtout a valser a gauche que les danseurs eprouvent le plus de plaisir. Ceci ne peut etre
apprecie que par de veritables et parfaits danseurs. 

Il faut a vouer que ce n'est pas aimer la danse que de bostonner une nuit entiere; il est pourtant
si facile, avec un peu d'etude, d'en varier la monotonie par la Valse! Ce que je formule ici,
n'est pas pour desapprouver le Boston qui possede egalement son charme; mais pour mettre en
garde certains danseurs qui tombent dans l'exageration en bostonnant tout ce qui sejoue a
l'orchestre et en ne respectant ni rythme, ni mesure! Valse a trois temps (la vraie) 

Sur la Valse comme sur toutes les danses du reste l'on peut faire beaucoup de fantaisies, selon
la valeur des deux danseurs; car pour faire des fantaisies, quelles que soient les danses executees,
il faut que le cavalier s'accorde bien avec sa cavaliere. Valse a droite 

Theorie . - On se place face au mur. -1 er temps : On pose le pied gauche en avant en obliquant a gauche.
- 2 e temps : On porte la pointe du pied droit derriere le talon gauche, a quelques centimetres
de distance. - 3 e temps : On se souleve sur la pointe des deux pieds et on pivote un quart de tour
a droite. Ceci nous representera un demi-tour de Valse quoique nous n'ayons pivote qu'un quart
de tour, parce que, puisque nous avons porte la pointe du pied droit derriere le pied gauche
au numero 2, cela nous a fait faire le premier quart de notre demi-tour. Voila pour les trois
premiers temps du pied gauche. Suivent les trois temps du pied droit; nous comptons, en effet,
six temps pour faire un tour de valse (valeur deux mesures). - 4 e temps : On avance le pied droit
devant soi bien en droite ligne, car ce 4 e temps se fait dans le milieu des pieds de sa danseuse.
- 5 e temps : On porte la pointe du pied gauche en avant en obliquant legerement a gauche. - 6 e temps
: On se souleve sur la pointe des deux pieds et on pivote un demi-tour a droite. 

Je ferai remarquer qu'au troisieme temps le pivot doit surtout se faire sur la pointe gauche,
et au sixieme temps le pivot se fait principalement sur la pointe droite; de meme, le pivot est
plus prononce au sixieme temps qu'au troisieme temps. C'est du reste, ce qui nous permet de
suivre la circonference d'un salon; sinon, nous resterions toujours a la meme place. La dame
fait le meme pas que le cavalier; seulement elle commence par le quatrieme temps du cavalier.
Valse a gauche 

Si la Valse a droite est difficile, la Valse a gauche l'est bien plus encore. La raison de cette
difficulte qu'on a de valser a gauche, c'est que les danseurs doivent suivre la meme direction
que pour la Valse a droite. Lorsque nous valsons a droite, nous tournons sur nous-memes. Lorsque
nous valsons a gauche, nous tournons en dehors. Les pivotes ne sont plus les memes que pour la
Valse a droite; nous prenons beaucoup plus d'emplacement en tournant en dehors. 

Pour pouvoir valser dans les deux sens, surtout a gauche, il faut etre bien maitre de ses mouvements.

La regle est de faire deux pas de boston pour passer d'un sens de la valse a l'autre sens. 

Il est impossible de changer le mouvement de rotation instantanement a moins de s'arreter,
ce qui fait mauvais effet et denote un danseur inexperimente. 

Le plus facile, pour passer de la Valse a droite a la Valse a gauche, est de faire deux pas de boston
en arriere, et pour passer de gauche a droite, de faire deux pas de boston en avant. 

Pour decomposer le pas de la Valse a gauche, on petit partir de la place de la cavaliere et partir
du pied droit, c'est-a-dire par le quatrieme temps de la theorie qui suit. Mais il n'est pas
dans la regle que le cavalier se place en dehors, de meme qu'il parte du pied droit pour la Valse.

Je donnerai du reste le detail complet dans mon prochain ouvrage. 4 

Theorie . - 1 er temps : On avance le pied gauche en obliquant legerement a gauche. - 2 e temps :
On porte la pointe du pied droit en avant, dans le milieu des pieds de la cavaliere. - 3 c temps
: On pivote legerement sur la pointe gauche tout en gardant le talon du pied droit souleve. -
4 e temps : On avance le pied droit dans le milieu des pieds de la cavaliere et en obliquant legerement
a gauche. - 5 c temps : On porte la pointe du pied gauche derriere le talon droit tres recule. -
6 e temps : On pivote un demi-tour sur la pointe droite tout en gardant le talon du pied gauche
souleve. 

La cavaliere fait les memes mouvements en partant par le quatrieme temps du cavalier et en obliquant
tous ses mouvements sur la gauche du cavalier, pour lui faciliter les siens. Valse a deux temps
(Mesure a 3/4). 

On peut danser la Valse a deux temps sur toutes les valses, car il n'existe pas de musique de Valse
a deux temps. En termes choregraphiques, la Valse a deux temps, c'est la Polka! En realite,
la Valse a deux temps n'est pas classee parmi les danses; c'est seulement la facon de tourner
de certains danseurs fantaisistes; et elle n'existe que dans certains pays ou l'on ne pratique
pas la danse comme en Europe. 

Il y a trois facons de valser ou plutot de tourner a deux temps 1 o en faisant la Polka tres vive
ou le Two-Step en tournant; 2 o par des pas glisses; 3 o par des pas sautes. 

Pour la premiere facon, il suffit de se reporter plus haut a la theorie de la Polka ou du Two-Step.
I. - Valse a deux temps glissee 

Theorie . - 1 er mouvement : On glisse le pied gauche sur le cote. - 2 e mouvement : On pivote sur
la pointe du pied gauche en portant le pied droit en l'air.- 3 e mouvement : On glisse le pied droit
sur le cote.- 4 e mouvement : On pivote sur la pointe du pied droit en rapprochant le pied gauche
en l'air. II. - Valse a deux temps sautee 

Theorie . - 1 er mouvement : On porte: le pied gauche bien devant sol. - 2 e mouvement : On saute
legerement sur le pied gauche en pivotant et en portant le pied droit en l'air. - 3 e mouvement
: On porte le pied droit sur le cote droit. - 4 e mouvement : On saute legerement sur le pied droit
en pivotant et en portant le pied gauche en l'air. 

La dame fait les memes mouvements en commencant du pied contraire. 

Les quatre mouvements de la Valse glissee, comme ceux de la Valse sautee, doivent etre executes
de facon a faire un tour complet sur deux mesures. 

Pour que la Valse a deux temps garde son cachet, il faut bien connaitre sa mesure et faire les
mouvements avec beaucoup de souplesse. Valse-Boston (Mesure a 3/4). 

La Valse-Boton n'est autre que le Boston en tournant (voir Boston ). Avant-propos sur le boston

Comme il existe plusieurs Bostons, il y a par consequent plusieurs facons de bostonner. On
distingue: 1 le Boston appele One-Step; le Boston a deux temps glisse ou le Two-Step tres saccade;
3 le Boston francais a trois temps, c'est par celui-ci que l'on change le mouvement de rotation
de la Valse; 4 le Boston americain, a trois temps, qui se danse lentement. 

Il comporte les fantaisies suivantes: 1 le Tree-Step a six temps, qui n'est autre que le pas
de Boston americain double; 2 le double Boston a six temps; 3 le Boston Select a six temps; 4 le
triple Boston, etc. 

Lorsqu'il est question du Boston ou d'un pas de boston, c'est du Boston a trois temps que l'on
veut parler. 

Le pas de Boston francais est le meme que l'americain; la seule difference qui existe entre
eux, c'est que le francais se fait sur la valse vive, tandis que l'americain; s'execute sur
la valse lente, et se danse en zig-zag, sur le cote de la cavaliere. 

D'ailleurs, les bons danseurs dansent tous les bostons dans leur rythme; de cette facon-la,
rien ne serait plus monotone que la vue de danseurs qui evoluent toujours dans le meme sens;
cala denote le peu d'experience qu'ils possedent de la danse. 

Le zig-zag se fait par deux pas en avant et deux pas en arriere, c'est-a-dire un pas de boston
de chaque pied avant de changer de direction. Pour qu'il ait le caractere americain que nous
voulons lui donner, le Boston exige beaucoup de souplesse ce d'elegance dans les mouvements.

Si le Boston ne se danse pas dans les bals publics, et meme de societe, c'est qu'il demande a etre
danse avec un grand chic et beaucoup de distinction. De plus, ii faut que les orchestres jouent
des valses lentes; autrement, on le denature en le dansant vite. 

Je ne saurais trop recommander d'acquerir les qualites essentielles que je viens d'indiquer
si on veut conserver au Boston son caractere ultra-mondain. 

Ou l'on voit le Boston americain faire fureur, c'est dans les casinos. Le flegme avec lequel
il doit se danser permet le flirt au danseur et l'amuse sans fatigue. Comme le Boston s'apprend
facilement par ma methode, je conseillerais aux personnes partant pour les villes d'eau,
ou les plages mondaines, de venir l'apprendre en deux lecons. One-Step ou Boston a un temps
(Mesure a 2/4). 

Le One-Step, qui n'est autre que de la marche se danse depuis que la Polka existe, mais jusqu'a
nos jours, ii n'avait pas recu de nom, et ce sont les Anglais qui l'ont adopte. 

Les bons danseurs l'executaient comme fantaisie, sur touetes les mesures a deux temps, et
pour se reposer: il faut dire que cette danse n'a presque rien de la choregraphie; elle comprend
des pas glisses marches, et des pas croises, en avant en arriere et en tournant en tous sens.
Pour que le One-Step soit gracieux il faut que tous les mouvements soient faits avec beaucoup
de souplesse et d'elegance. Theorie 

Le cavalier part du pied gauche et fait quatre pas legerement glisses en avant (deux pas par
mesure) quatre pas en tournant a droite sur le cote de la cavaliere, les bras droits tendus;
quatre pas croises en avant sur le cote. Theorie des pas croises 

1 es pas: On pose le pied gauche sur le cote. - 2 e pas: On croise le pied droit derriere. - 3 e pas:
On porte le pied gauche sur le cote. - 4 e pas: On croise le pied droit devant. On fait de nouveau
quatre pas en tournant par le pied gauche; quatre pas marches en arriere, quatre pas en tournant,
quatre pas croises par le pied droit. 

Pour les pas marches en arriere et les pas croises en commencant du pied droit, le cavalier prend
la place de la dame. 

La dame fait les memes mouvements en commencant du pied contraire. 

Beaucoup de danseurs font plus de quatre pas sans changer dans chaque sens, comme l'indique
la theorie. Cela peut se faire, mais pour ne pas enlever a cette danse son cachet il ne faut pas
faire plus de huit pas sans changer. Two-Step ou Boston a deux temps (Mesure a 2/4 ou 6/8). 

Le Two-Step peut se faire sur toutes les polkas vives, sur toutes les mesures a 4/4 el sur le 6/8.

On peut du reste danser le Two-Step sur toutes les danses, meme la Valse, a condition d'etre
bon danseur. 

Le Two-Step n'est pas autre chose que le pas de Polka, mais beaucoup plus vif. Je ne pourrais
mieux m'exprimer qu'en disant: [???] un lieu de faire trois mouvements sur quatre temps comme
dans la Polka, nous faisons trois mouvements sur deux temps, de la facon suivante: Theorie

1 er temps : On avance le pied gauche. 

Au 2 e temps , on chasse le pied gauche par la pointe du pied droit; on repete le meme mouvement
en partant du pied droit. 

Pour le pas en arriere: 1 er temps : On porte le pied gauche en arriere, la pointe bien ouverte.

Au 2 e temps , on chasse le pied gauche par le talon droit; on repete les memes mouvements par le
pied droit. 

La regle pour danser le Two-Step est d'evoluer en zig-zag, et sur le cote de la dame, lorsque
ron va en avant, comme dans le Boston americain. Les bons danseurs ne font jamais plus de deux
pas dans chaque sens, ils tournent tres peu, et font des pus marches comme fantaisie, etc. 

Danse en zig-zag, par deux pus dans chaque sens, en avant et en arriere, et sur le cote de la cavaliere,
le Two-Step prend le nom de Boston a deux temps. Boston americain 

(Sur la valse lente a trois temps.) 

Ce Boston peut se danser sur toutes les mesures a trois temps, mais il exige de la lenteur. Si
le rythme est vif il prend le nom de Boston francais. Le Boston americain se danse en zig-zag,
et sur le cote de la cavaliere et tres lentement, c'est ce qui le distingue du Boston francais.
Theorie en avant 

1 er temps : On pose le pied gauche en avant en obliquant a gauche, a cinq centimetres du pied droit.
- 2 e temps : On glisse le pied droit, la jambe tres tendue, en avant en obliquant a droite. - 3 e
temps : On rapproche, en glissant, le pied gauche du talon droit, les deux pieds en equerre et
on souleve le talon du pied droit. - 4 e temps : On pose le pied droit a cinq centimetres du pied
gauche. - 5 e temps : On glisse le pied gauche, la jambe bien tendue, en obliquant legerement
a gauche. - 6 e temps : On rapproche le pied droit du talon gauche en glissant; on souleve le talon
gauche. En arriere 

1 er temps : On pose le pied gauche en arriere en obliquant a gauche. - 2 e temps : On glisse le pied
droit en arriere en obliquant legerement a droite, la pointe bien ouverte. - 3 e temps : On rapproche,
en glissant le talon du pied gauche, du pied droit en equerre; on souleve le talon droit. - 4 e
temps : On pose le pied droit en arriere en obliquant legerement sur le cote droit. - 5 e temps
: On glisse le pied gauche en arriere en obliquant a gauche, la pointe bien ouverte et la jambe
tendue. - 6 e temps : On rapproche, en glissant, le talon droit devant le pied gauche en equerre;
on souleve le talon gauche. Lorsque le cavalier va en avant la dame va en arriere et vice-versa.
Lorsque l'on est oblige de faire ce pas vite, on allonge moins le n 2, de facon a abreger le pas.

Le graphique du Boston americain montre la facon de faire le pas en avant en arriere et en zig-zag.
Lorsque l'on veut tourner, quel que soit le sens, on developpe le n 2 du cote ou l'on veut aller.

Mon prochain volume donnera le detail complet de toutes les fantaisies et de toutes les facons
de danser le Boston. 5 

Le pas de Boston n;etant complet que lorsqu'il a ete execute en trois temps de chaque pied, c'est
pour cela que la theorie et le graphique donnent six temps. 

Dans la valse Boston, il faut faire trois temps par le pied gaucho et tros temps par le pied droit,
comme il suit: Theorie en tournant a droite 

1 er temps : On pose le pied gauche a 5 centimetres du pied droit sur le cote gauche. - 2 e temps :
On glisse la pointe du pied droit derriere soi, en laissant pivoter legerement le pied gauche.
- 3 e temps : On ramene le talon gauche a la pointe droite, en glissant. - 4 e temps : On marque un
temps sur place avec le pied droit. - 5 e temps : On glisse la pointe du pied gauche en decrivant
un cercle devant le pied droit. - 6 e temps : On ramene la pointe du pied droit au talon ganche en
glissant. Theorie en tournant a gauche 

1 er temps : On pose le pied gauche a quelques centimetres derriere le pied droit. - 2 e temps :
on glisse la pointe du pied droit devant le pied gauche, en decrivant un cercle. - 3 e temps : On
ramene la pointe du pied gauche au talon droit en glissant. - 4 e temps : On marque un temps sur
place du pied droit. - 5 e temps : On glisse la pointe du pied gauche derriere le pied droit en decrivant
un cercle. - 6 e temps : On ramene le talon du pied droit a la pointe du pied gauche en glissant (en
observant bien le n 1 sur place, on tournera plus facilement). Balances du Boston composes
par l'auteur 

(Mesure a 3/4). Theorie 

I . - 1 re et 2 e mesures : On fait un pas de Boston du pied gauche et un pas du pied droit en avant - 3
e et 4 e mesures : On fait un pas de Boston du pied gauche et un pas du pied droit en arriere, de cette
facon on aura forme un zig-zag, comme dans le Boston americain. 

II . - 1 re mesure, 1 er temps : On fait un pas du pied gauche en-avant sur le cote de la cavaliere.
- 2 e et 3 e temps : On porte le pied droit ca l'air devant le pied gauche. On se souleve sur la pointe
gauche en ondulant. 

2 e mesure, 4 e temps : On pose le pied droit a terre devant le pied gauche. - 5 e et 6 e temps : On porte
le pied gauche en l'air la jambe tendue en arriere. On se souleve sur la pointe droite et on pivote
un quart de tour a droite. 

3 e mesure, 1 er temps : On pose le pied gauche en arriero sur le cote gauche. - 2 e et 3 e temps : On
porte le pied droit en l'air, la jambe tendue, sur le cote de la cavaliere. On se souleve legerement
sur la pointe du pied gauche en ondulant. 

4 e mesure, 4 e temps : On porte le pied droit en arriere. - 5 e et 6 e temps : On souleve le pied gauche,
la jambe tendue en avant. On pivote un quart de tour a gauche sur le talon droit en ondulant. 

On reprend ensuite le zig-zag du Boston, par le pied gauche. 

On peut faire plusieurs pas de Boston comme on peut faire davantage de Balances, mais ils doiveut
etre par serie de quatre, c'est-a-dire: deux pas en avant, deux en arriere, pour former toujours
le zig-zag. 

La dame peut continuer le pas de Boston, pendaut que le cavalier execute les Balances. 

Cette variante a ete creec pour rompre la monotonie du Boston. 

Ces balances ont la valeur de trois temps chacun. Cette fantaisie sur le Boston est des plus
gracicuses, mais a condition qu'elle soit executee avec une extreme elegance. On fait egalement
des balances sur le TwoStep; dans ce cas ils prennent le nom de pas marches ondules, et n'ont
que la valeur de deux temps chacun. Double-Boston select 

Ce double Boston n'a aucune ressemblance avec le Boston americain, et s'il porte le noto de
Double-Boston, c'est qu'il ne peut etre danse que melange de Boston americain; cette danse
est tres elegante, mais elle n'est pas repandue parce qu'elle exige trop de place pour pouvoir
etre executee, surtout si l'on veut la danser avec toute l'ampleur et la souplesse qu'elle
demande. Pas du cavalier 

Theorie . - 1 er temps : On glisse le pied droit en arriere d 'une faCon bien prononcee. - 2 e temps
: On souleve le pied gauche, la jambe tendue. - 3 e temps : On pivote un quart de tour sur le talon
droit et a gauche. - 4 e temps : On glisse le pied gauche en avant en obliquant a gauche. - 5 e temps
: On glisse le pied droit en avant en obliquant a droite. - 6 e temps : On ramene le pied gauche au
talon droit et on recommence par le pied droit au premier temps. Ce double boston se danse en
carre, et il faut 24 temps pour faire un tour; c'est-adire qu'il faut repeter quatre fois les
six temps ci-dessus. On peut anssi faire ce pas en commenCant par le pied gauche, alors on commence
par le n 4, et le pas se trouvera termine sur le pivote qui est le n 3 de la theorie. C'est aussi bien
d'une faCon comme de l'autre, puisque le pas est le meme. 

Pour melanger le pas de Boston americain avec le pas du Double-Boston, et vice-versa, il ne
faut pas passer d'un pas a l'autre sans avoir fini les six temps. Lorsqu'on passe du double au
simple, il faut attaquer en avant; et lorsqu'on passe du simple au double, on doit attaquer
en arriere, au moins pour la premiere theorie ci-dessus exposee. Dans le deuxieme cas, il faut
attaquer toujours en avant. Les bons danseurs font des pas marches sur le cote de la dame intercales
de double boston et de boston simple. 

La dame fait le meme pas que le cavalier en partant du pied contraire et en ne faisant que des pas
glisses; par consequent, a la place du pas souleve et pivote du cavalier, elle fera un glisse
et un rapproche. 

Exemple . - 1 er temps : Glisser le pied gauche bien prononce en avant. - 2 e temps : Glisser le pied
droit en avant en obliquant a droite. - 3 e temps : Rapprocher le pied gauche du pied droit. - 4
e temps : Glisser le pied droit en arriere. - 5 e temps : Glisser le pied gauche en arriere en obliquant
a gauche et en laissant pivoter legerement le talon du pied droit. - 6 e temps : Rapprocher, le
pied droit du pied gauche. 

Le pas du Double-Boston ne peut s'executer qu'en tournant a gauche. Double-Boston glisse
(Mesure a 3/4). 

(Compose par l'auteur.) 

Pour justifier le titre de Double-Boston, il faut doubler le pas du Boston simple, ce qui a ete
fait dans cette, nouvelle creation, qui est tres appreciee par tous les danseurs. Il est d'une
execution tres simple; il permet de s'accorder avec tout le monde sans qu'il soit necessaire
qu'on l'ait travaille ensemble prealablement. Il peut se danser partont, car il ne prend pas
beaucoup de place et par consequent ne gene pas les autres danseurs; sur la meme danse, en effet,
les uns bostonnent quand les autres valsent. Ce double Boston est tres elegant et pas fatigant.
Il se danse sur la Mazurka ou sur la Valse lente. 

Pour etre danse sur la Valse vive, il demande beaucoup d'agilite et une grande habitude. 

Ce pas a ete cree pour remplacer la Mazurka que les danseurs de nos jours trouvent monotone,
comme le Two-Step a ete cree pour remplacer l'aucienne Polka,et le Boston pour remplacer la
Valse. 

Pour danser ce nouveau pas de Double-Boston glisse, il faut d'abord connaitre le Boston francais
ou le Boston americain, ce qui est aussi necessaire pour tous les Doubles-Bostons et Triples-Bostons.
Theorie 

Pendant toute la duree de la danse le cavalier devra tenir sa danseuse sur le cote droit; quel
que soit le sens dans lequel il se dirige, comme pour le Boston americain. Pour les pas marches
en arriere, ou le cavalier prend la place de la dame, il devra partir du pied droit et la dame du
pied gauche. Boston double (pas du cavalier en avant). 

1.- I er temps : Soulever le pied gauche la jarabe tendue, et le poser a terre contre le pied droit
en marquant un temps. - 2 e temps : Glisser la pointe du pied droit en avant sur le cote de la cavaliere.
- 3 e temps : Rapprocher en glissant la pointe du pied gauche du talon droit. - 4 e temps : Glisser
la pointe du pied droit en avant. - 5 e temps : Rapprocher en glissant la pointe du pied gauche
du talon droit. - 6 e temps : Soulever le pied droit, la jarabe tendue en avant. - 7 e temps : Poser
le pied droit a terre contre le pied gauche en marquant un temps. - 8 e temps : Glisser la pointe
du pied gauche en avant. - 9 e temps : Rapprocher en glissant la pointe du pied droit du talon gauche.
- 10 e temps : Glisser la pointe du pied gauche en avant. - 11 e temps : Rapprocher en glissant la
pointe du pied droit du talon gauche. - 12 e temps : Soulever le pied gauche la jambe tendue en
avant. Boston double (pas du cavalier en arriere). 

1 er temps : Le pied gauche, qui, au douzieme temps du pas en avant, se trouve souleve devant,
devra etre porte derriere le talon droit en marquant un temps. - 2 e temps : Glisser la pointe
du pied droit en arriere la pointe bien ouverte. - 3 e temps : Rapprocher le talon gauche a la pointe
droite. - 4 e temps : Glisser la pointe du pied droit en arriere, la pointe bien ouverte. - 5 e temps
: Rapprocher le talon gauche de la pointe droite. - 6 e temps : Soulever le pied droit, la jambe
tendue en arriere. - 7 e temps : Poser le pied droit a cote du talon gauche en marquant un temps.
- 8 e temps : Glisser la pointe du pied gauche en arriere, la pointe bien ouverte. - 9 e temps : Rapprocher
le talon droit a la pointe gauche.- 10 e temps: Glisser la pointe du pied gauche en arriere, la
pointe bien ouverte. - 11 e temps : Rapprocher le talon droit de la pointe 5 gauche. - 12 e temps
: Soulever le pied gauche sur le cote gauche, la jambe tendue. 

Ces vingt-quatre temps (douze en avant douze en arriere) representent le zig-zag de quatre
pas doubles du Boston americain. 

Il faut bien faire les mouvements avec les pointes terre a terre sans faire porter les talons,
sauf pour les temps marques ou souleves. 

La dame fait les memes mouvements en partant par le premier temps du cavalier, en arriere et
vice-versa. 

Lorsque la dame fera les pas glisses du pied droit, soit en avant, soit en arriere, elle devra
les faire sur le cote en obliquant sur sa droite, pour permettre au cavalier de faire le zig-zag.
On peut faire ce Boston double en tournant en tous sens, mais il ne faut pas en abuser, sans cela
il perdrait son cachet. En tournant, la danseuse se trouvera devant le cavalier, comme pour
toutes les danses tournantes. Pas marches glisses 

II . - Le pied gauche qui au douzieme temps du pas en arriere se trouve souleve, jambe tendue,
sur le cote gauche, devra etre porte en avant pour faire ensuite les pas suivants. Compter un
temps en le posant a terre. Exemple 

1 er temps : Pour bien indiquer que l'on change de mouvement, marquer un temps du pied gauche
par un pas marche en avant. - 2 e temps : Glisser le pied droit devant le pied gauche. - 3 e temps:
Glisser le pied gauche devant le pied droite. - 4 e temps: Glisser le pied droit devant le pied
gauche. - 5 e temps: Glisser la pointe gauche devant le pied droit. - 6 e temps: Pivoter un demi-tour
a droite sur la pointe gauche, tout en rapprochant la pointe du pied droit du pied gauche. Apres
le 6 e temps le cavalier se trouvera a la place de la dame. 7 e temps : Glisser le pied droit en arriere.
- 8 e temps : Glisser le pied gauche en arriere. - 10 e temps : Glisser le pied gauche en arriere.-
11 e temps : Glisser la pointe du pied droit legerement en arriere. - 12 e temps : Pivoter un demi-tour
a droite sur la pointe du pied droit, et retomber sur talon droit, garder le talon gauche souleve
pour etre pret a partiren avant par le pied gauche. Apres le 12 e temps, le cavalier et la dame
auront repris leur place primitive. 

Repeter les 12 temps ci-dessus, et recommencer comme au debut le Boston double suivi des pas
marches glisses, etc. 

Les pas marches glisses devront etre executes sur les pointes et tres ondules. Le Tree-Step
(Mesure a 2/4). 

(Compose par l'auteur.) 

Si le Two-Step a remplace l'ancienne Polka et mon nouveau Double-Boston, l'ancienne Mazurka,
il fallait trouver un pas pour remplacer l'ancienne Scottish. J'ai cree, a cet effet, le pas
de Tree-Step. 

Ce pas est d'une extreme simplicite, mais il demande a etre execute avec beaucoup de grace.
Il se danse sur le cote de la cavaliere, et en zig-zag, comme pour le Boston americain. Ainsi
que l'indique son titre, il faut repeter trois fois le chasse du Two-Step. 

Le pas du Tree-Step se fait sur deux mesures a deux temps ou une mesure a quatre temps. Pour la
theorie, voir plus haut le pas de Two-Step. 

J'ai cree egalement des fantaisies sur ce nouveau pas qui lui donnent un certain relief. 

I . - Par exemple: On peut faire des balances pareils a ceux du Boston americain en leur donnant
la valeur de quatre temps. 

Ces balances devront etre tres eleves et bien rythmes (voir les balances du Boston ). 

II . -On peut faire aussi deux fois les chasses du Two-Step et un balance au quatrieme temps.
Theorie de la deuxieme fantaisie. Pas en avant 

1 er temps : Porter le pied gauche ca avant. - 2 e temps : Chasser le pied gaucho par la pointe du
pied droit. - 3 e temps : Chasser le pied gauche par la pointe du pied droit. - 4 e temps : Soulever
le pied droit derriere le mollet gauche en penchant le corps en avant en se soulevant sur la pointe
gauche. Repeter ces quatre temps par le pied droit en avant. Pas en arriere . 

1 er temps : Porter le pied gauche en arriere, la pointe ouverte.- 2 e temps : Chasser le pied gauche
par le talon droit. - 3 e temps : Chasser le pied gaucho par le talon droit. - 4 e temps : Soulever
lepied droit, la jambe tendue en avant, le corps penche en arriere. 

Repeter cos quatre temps en arriere par le pied droit. 

On peut melanger les balances de la premiere fantaisie avec les pas chasses de la deuxieme,
aussi bien qu'avec les chasses du Two-Step, comme il est dit dans la premiere theorie. Les bons
danseurs melangent les trois. Triple-Boston 

Il n'existe pas a proprement parler de triple Boston, encore moins de double-triple Boston!

Cette danse existe surtout dans l'imagination des danseurs, dont quelques-uns, sachant
bien danser, ont execute quelques pas de fantaisie sur le Boston, et qu'ils ont intitule triple,
on encore double-triple! Pour peu que la folie da Boston continue; nous arriverons surement
a l'exageration! 

Je tiens a specifier que tout ce que l'on peut faire comme variante sur le Boston americain se
fait toujours sur une mesure a trois temps! 

Ces fantaisies varient a l'infini et dependent de la valeur des danseurs. 

J'expliquerai tout cela dans mon prochain volume. 

Il est un fait certain, c'est que l'on peut s'accorder avec tout le monde et partout, en dansant
le Boston simple. 

Ausitot que l'on veut aborder le triple ou double-triple, etc., etc., il n'en est plus de meme,
a moins que le cavalier ne se soit forme en meme temps que sa cavaliere avec le meme professeur.

Laissant ici de cote toutes les fantaisies, je me bornerai a donner la theorie du Triple-Boston,
adopte par l'Academie Internationale de Danse. Theorie (executee sur vingt-quatre temps).

1 er temps : Glisser le pied gauche en arriere. - 2 e temps : Soulever le pied droit, la jambe etant
tendue. 3 e temps : Temps d'arret en flechissant sur la jambe gauche. - 4 e temps : Porter le pied
droit derriere le talon gauche. - 5 e temps : Glisser le pied gauche en arriere en obliquant sur
le cote gauche.- 6 e temps : Rapprocher le pied droit du talon gauche. - 7 e temps : Marquer un temps
sur place avec le pied gauche. - 8 e temps : Glisser le pied droit sur le cote droit en pivotant
legerement sur le cote gauche, de faCon a faire demi-tour. - 9 e temps : Rapprocher le pied gauche
du pied droit. - 10 e temps : Glisser le pied droit en avant. 11 e temps : Soulever le pied gauche,
la jarabe tendue en arriere. - 12 e temps : Porter le corps penche en avant en soulevant le talon
droit. - 13 e temps : Porter le pied gauche devant le pied droit. - 14 e temps : Glisser le pied droit
en avant. - 15 e temps : Rapprocher le pied gauche du pied droit. - 16 e temps : Marquer un temps
du pied droit sur place. - 17 e temps : Glisser le pied gauche en tournant un demi-tour a droite,
formant un demi-cercle. - 18 e temps : Rapprocher le pied droit du pied gauche. - 19 e temps : Glisser
le pied gauche sur le cote gauche. - 20 e temps : Porter le pied en l'air sur le cote droit. - 21 e
temps : Porter le tibia droit pres du mollet gauche. - 22 e temps : Glisser le pied droit sur le
cote droit. - 23 e temps : Porter le pied gauche en l'air sur le cote gauche. - 24 e temps : Porter
le tibia gauche pres du mollet droit et reprendre ensaite au premier temps. 

Dans ces vingt-quatre temps, il y a deux pas de Double-Boston, quatre pas de Boston americain
et deux balances sur place. Comme on le verra, il n'existe pas de pas speciaux dans le Triple-Boston.
Ce ne sont que des fantaisies sur le Boston. 

Beaucoup de danseurs font aussi comme Triple-Boston: six pas marches, un demi-tour de Valso
a droite et un un demi-tour de valse a gauche. D'autres font des pas marches croises d'un cote,
des pas marches croises de l'autre; un demi-tour de Valse d'un cote, un demi- tour de Valse d'une
autre, et du Boston americain, 

On appelle tout cela Triple-Boston, mas je le repete, ce ne sont que des derives du Boston simple
et de la Valse, que tous bons danseurs ont connus de tout temps. Pas de Quatre, Pas des Patineurs
et Berline AVANT-PROPOS 

Ces trois danses ont remplace les anciennes Gavottes, les Menuets et les Pavanes; si ces trois
dernieres ont disparu, c'est qu'elles demandaient beaucoup de grace, et une etude tres approfondie
de la choregraphie et de la callisthenie. Malheureusement, aujourd'hui ou l'on veut tout
faire a l'americaine, les danses remarquables par leur grace sont deaissees. Elles etaient
cependant d'un grand effet, puisque l'on s'en sert encore de nos jours, comme d'intermedes
dans beaucoup de fetes et de galas. 

Nous appelons le Pas de Quatre, le Pas des Patineurs et la Berline danses de fantaisies: 1 o parce
que ce sont des danses qui permettent de se reposer; 2 o parce que bien qu'un couple ne fasse pas
exactement le meme pas qu'un autre, tous s'accordent bien quand meme; 3 o parce qu'il y a une
foule de fantaisies sur ces danses et qu'elles sont toutes plus jolies les unes que les autres,
si bien qu'on se trompe sue la danse originale. Je donnerai du reste dans ma prochaine edition
les theories et figures de toutes les fantaisies des danses ci-dessus, car sur la Gavotte,
le Menuet et la Pavane, il existe aussi un grand nombre de fantaisies. Je me bornerai, dans ce
guide, a ne donner qu'une theorie sur le vrai Pas de Quatre, le Pas des Patineurs et la Berline.
Pas de Quatre (Mesure a quatre temps). 

(Avec pironette et reverence.) 

Le Pas de Quatre se danse sur seize temps (quatre mesures), huit temps pour la premiere figure,
quatre temps pour la pirouette, et quatre temps pour le salut et la reverence. Dunseurs et danseuses
sont places face a la direction a suivre; le cavalier tient de sa main droite la main gauche de
la dame et tient sa main gauche posee sur la hanche; la dame pince legerement de sa main droite
sa robe sur le cote, le bras arrondi; le cavalier part du pied gauche, et la dame du pied droit.
Theorie pour le cavalier 

Faire trois petits pas marches en avant par le pied gauche, croiser le pied droit en l'air devant
le gauche au quatrieme temps, en santant legerement sur la pointe du pied gauche. Repeter les
trois petits pas marches par le pied qui est souleve. Croiser en l'air devant le pied contraire
en sautant legerement sur le pied qui est a terre au quatrieme temps. Le cavalier pose a terre
le pied qui est en l'air et se place vis-a-vis de sa cavaliere; il lui fait faire une pirouette
sur quatre temps (voir pirouette ); ensuite 1 er temps : Faire un pas du pied droit en obliquant
en arriere. - 2 e temps : Rapprocher le pied gauche du talon droit. - 3 e temps: Saluer sa caraliere.
- 4 e temps : Se redresser pour repartir par le pas de quatre en avant. Pendant ces quatre derniers
temps la dame fait une reverence (voir reverence ). Pour le Pas de Quatre en avant, la dame fait
les memes pas que le cavalier en partant du pied droit. Pas des Patineurs (Mesure a quatre temps).

Le Pas des Patineurs se danse en trente-deux temps (deux figures, huit mesures), quatre mesures
pour la premiere figure en avant et quatre mesures pour la deuxieme figure en tournant. Le cavalier
et la dame partent du meme pied (pied droit); ils font face a la direction a suivre, comme pour
le Pas de Quatre; ils se tiennent comme pour le patinage, main droite a main droite, et main gauche
a main gauche. Theorie Figure en avant 

I . - Faire deux pas de quatre en avant (voir Pas de Quatre ). 

II . - Faire quatre pas de patinage (valeur deux mesures). 

Exemple . - 1 re mesure , 1 er temps : Glisser le pied droit en obliquant a droite. - 2 e temps : Rapprocher
le tibia gauche du mollet droit. - 3 e temps : Glisser le pied gauche en obliqnant a gauche. - 4
e temps : Rapprocher le tibia droit du i ollet gauche. 

2 e mesure : Repeter ces quatre mouvements ci-dessus: quatre temps. 

Ici se termine la figure en avant qui est de quatre mesures. Figure en tournant 

III . - La figure en tournant prend quatre mesures. Se quitter la main droite. Le cavalier et
la dame se trouveront vis-a-vis, main gauche a main gauche. Dans cette position ils font chacun
un pas de quatre du pied droit en tournant sur leur droite l'un autour de l'autre. Ils se quittent
les mains et font volte-face par un demitour a gauche. Ils se donnent la main droite et font un
pas de quatre du pied gauche en tournant sur leur gauche l'un antour de l'autre et en revenant
sur leurs pas. Ils se trouveront de cette facon a leur place primitive. 

IV . - Ils font ensuite quatre pas de patinage en tournant l'un autour de l'autre et en se tenant
par la main droite; le cavalier alors tient la main gauche posee sur la banche et la dame a saisi
legerement sa robe de sa main gauche sur le cote. 

Dans le patinage en tournant, la dame obliquera fortement sur sa droite pour se retrouver face
a la direction en avant. On recommence au premier motif. 

Je tiens a bien specifier qu'il ne faut pas faire comme pas de patinage simplement des glissades
comme font certains mauvais danseurs; il faut au contraire chercher a bien imiter le patinage;
que les pas soient en avant, ou en tourant, ils doivent en garder le cachet. Berline (Mesure
a 2/4). 

Pour la Berline, nous faisons en realite vingt-quatre mouvements pour seize temps. Cette
danse est composee de deux figures: la premiere appelee pas de Berline; la deuxieme pas de Coquette.

Les danseurs font face a la direction qu'ils doivent suivre en se tenant par la main comme pour
le Pas de Quatre. 

Le cavalier part du pied gauche, et la dame du pied droit. I. - Pas de Berline 

Theorie . - Le cavalier et la dame font un pas de Polka en avant face a la direction, ils croisent
le pied qui est en arriere, devant le pied qui est en avant, la jambe tendue, la pointe du pied
touchant terre. Ils portent ensuite la pointe du pied qui est tendu on avant au talon du pied
contraire en changeant de direction et de mains, et en pivotant sur le pied qui est a terre; le
cavalier fait un demi-tour a droite, la dame, un demitour a gauche. On repete le pas de Berline
en arriere de la direction. II. - Pas de Coquette 

Le cavalier enlace la danseuse comme pour toutes les danses tournantes, et ils font alors deux
pas de galop, autrement dits pas glisses, dans la direction en avant, suivis d'un pas de Polka
en tournant. 

On repete les deux pas glisses et le pas de Polka du pied contraire, dans la meme direction en
avant. Le cavalier prend de sa main droite la main gauche de la dame pour recommencer au premier
motif. L'Ostendaise (Mesure a 2/4)(Musique speciale). 

Cette danse, quoique bien passee de mode, se danse encore dans beaucoup de salons et de societes.
Le cavalier tient la dame enlacee comme pour la Polka; c'est du reste une Polka avec fantaisies,
et elle se danse en 32 mesures. Abrege 

1 er motif : 4 mesures. - Quatre balances sur place. - 4 mesures: huit pas de galop. - 8 mesures:
repeter le premier motif. 

2 e motif : 16 mesures de Polka en tournant. Badoise polka (Mesure a 2/4) (Musique speciale).

Cette danse, assez ancienne, est en usage de nos jours pour les bals d'enfauts, et, si elle se
danse encore dans certaines soirees familiales, c'est qu'elle est amusante et d'une tres
grande simplicite. Theorie 

1 er motif : Executer 16 mesures de Polka ordinaire en tournant. 

2 e motif : 16 mesures. - Cavalier et dame se font vis-avis. 

1 re mesure : 1 Allonger les bras sur le cote et frapper sur sesjambes avec les mains a plat; 2 frapper
dans ses mains a la hauteur du visage. - 2 e mesure : Cavalier et dame frappent trois fois dans
les mains l'un de l'autre a la hauteur du visage. - 3 e mesure : Repeter le 1 et 2 de la premiere mesure.
- 4 e mesure : Repeter la deuxieme mesure. - 5 e mesure : Le cavalier et la dame se font une gracieuse
menace avec l'index de la main droiteat la hauteur des yeux. - 6 e mesure : Repeter la cinquieme
mesure par l'index de la main gauche.- 7 e et 8 e mesures : Le cavalier et la dame fontune pirouette
sur eux-memes en tournant a gauche. 

Pour les 8 mesures suivantes: repeter le deuxieme motif en entier comme il est indique ci-dessus.
Ensuite, le cavalier enlace sa danseuse, et ils font 16 mesures de Polka comme au premier motif.
Repeter cette danse autant de fois que l'e'xecutera l'orchestre. La Franco-russe (Mesure
a 4/4). 

Quoique cette danse possede une musique speciale, elle peut etre dansee sur toutes les scottishs
lentes, et peut etre comparee a Barn-Dance. Elle comprend deux motifs. Pour le premier, le
cavalier et la dame se tiennent par la main comme pour le Pas de Quatre. Le deuxieme motif se fait
en valse. Theorie 

1 er motif : 2 mesures. - Faire deux pas marches en a vant, d'une facon martiale, pour donner le
caractere russe, suivis d'un pas de Polka, le cavalier fait ce dernier en passant devant la
dame, pour changer de place et de main. 

2 mesures: Faire deux pas marches suivis d'un pas de Polka comme ci-dessus, cette deuxieme
fois c'est la dame qui passe devant le cavalier en faisant le pas de Polka. 

2 e motif : 4 mesures. - Le cavalier enlace sa danseuse et execute avec elle quatre tours de Polka.

Il faut remarquer que les tours de Polka se font sur quatre temps, on pourra donc employer la
Valse a deux temps (ceci a volonte). 

Cette danse se repete dix fois et se termine par quelques mesures de Valse. Barn-Dance (Mesure
a 4/4). 

Le Barn-Dance n'est autre qu'une variation du Pas de Quatre. Il se pratique surtout en Angleterre.

Le cavalier et la dame font face a la direction a suivre. 

Comme le Pas de Quatre, cette danse s'execute en 16 temps et en 4 mesures. 

Le cavalier tient sa dauseuse par la taille de son bras droit, et pose sa main gauche sur la hanche.
La dame pose sa main gauche sur l'epaule droite du cavalier et pince legerement, de sa main droite,
sa robe sur le cote. Polka Russe (Mesure a 2/4) (Musique speciale). 

La Polka russe est une danse tres appreciee par les bons danseurs; elle est d'une tres grande
simplicite, tout en paraissant tres compliquee. Elle fait beaucoup d'effet, mais elle demande
beaucoup d'elegance et de grace dans les mouvements. 

Les danseurs font face a la direction a suivre. Le Cavalier tient de sa main droite la main droite
de la dame, derriere les epaules de cette derniere qui aura le bras droit plie: il tient de sa
main gauche, la main gauche de la dame qui aura le bras gauche tendu devant le cavalier. Ils devront
se trouver places presque cote a cote, la dame a epaule droite du cavalier. Ils partent du meme
pied. Theorie 

1 Deux mesures . - Faire un pas de Polka piquee du pied gauche, suivi d'un pas de Polka classique
du meme pied. 

Ce dernier, le cavalier le fait sur place, en faisant passer la dame devant lui; de cette facon,
la dame se trouvera a gauche du cavalier, le bras gauche plie, et le bras droit tendu. 

2 Deux mesures . - Faire un pas de Polka piquee du pied droit suivi d'un pas de Polka classique.
Ce dernier, le cavalier le fait sur place en faisant passer la dame devant lui; de cette facon
ils se trouveront places comme au depart. 

3 e temps : Faire deux pas glisses et un pas de Polka en avant sur le cote, du pied gauche. Au dernier
pas, le cavalier fera faire volte-face a la dame, pendant que lui pivotera legerement sur le
pied gauche, pour pouvoir partir du pied droit, et dans la meme direction. 

Pour ces derniers pas, la dame se trouvera sur la gauche du cavalier qui devra faire le dernier
pas sur place, afin que la dame reprenne sa position primitive sur la droite du cavalier afin
de reprendre au commencement. Ganglovienne (Mesure a 3/4) (Musique speciale). 

Cette danse n'est autre qu'une fantaisie sur la Valse, elle a beaucoup d'analogie avec l'Ostendaise,
et tout comme cette derniere ne se danse plus beaucoup. 

Le cavalier tient sa cavaliere comme pour toutes les danses enlacees. Abrege 

1 er motif : Les Balances (16 mesures). 

1 Quatre balances sur place (4 mesures); 

2 Deux tours de Valse (4 mesures). 

Repeter ce 1 er motif en entier. 

2 e motif : Les Glisses (16 mesures); 

1 Quatre pas glisses en avant (4 mesures); 

2 Deux tours de Valse (4 mesures). 

Repeter ce 2 e motif en entier. 

3 e motif : Valse (32 mesures). Faire seize tours de Valse et reprendre au 1 er motif. Troika (Mesure
2/4) (Musique speciale). 

Beaucoup de personnes confondent la Polka russe avec la, Troika. Je dirai meme que, dans les
bals, quand la Troika a ete annoncee, presque tout le monde danse la Polka russe. 

Si le rythme de ces deux danses est le meme, la facon de les executer differe, en ce sens que l'une
se danse a deux personnes, et l'autre a trois. Du reste, le mot Troika signifie trois, ce qui
devrait empecher toute confusion. 

Sur la Troika il existe plusieurs fantaisies: les unes sont nouvelles, d'autres sont anciennes,
et elles proviennent de differentes contrees. Je donnerai la theorie 6 de toutes les varietes
de la Troika dans mon prochain traite. 

La Troika, c'est-a-dire la danse a trois, peut se danser par trois dames, on deux cavaliers
et une dame, mais il vaut mieux qu'elle le soit par un cavalier et deux dames. 

Les danseurs font face a la direction a suivre. Le cavalier tient les deux dames par la taille,
l'une placee a sa droite, l'autre a sa gauche. 

La dame de droite pose la main gauche sur l'epaule droite du cavalier, et prend de sa main droite
sa robe sur le cote. 

La dame de gauche pose la main droite sur l'epaule gauche du cavalier prend de sa main gauche
sa robe sur le cote, et reste ainsi pendant toute la duree de la danse. 

Les danseurs gardent la position ci-dessus, et partent du meme pied. 

1 er temps : Faire un pas de Polka piquee du pied gauche, en obliquant a gauche, suivi d'un pas
de Polka classique. - 2 e temps : Repeter ces mouvements du pied droit en obliquant a droite.
- 3 e temps : Faire quatre pas glisses du pied gauche en avant et quatre du pied droit. 

Les pas glisses se font de la facon suivante: glisser le pied gauche, rapprocher le pied droit
au talon gauche. 

Glisser le pied ganche, rapprocher le droit, repeter cela quatre fois et recommencer le tout
par le pied droit en avant. Pas de Trois (Mesure a 2/4). 

Comme toutes les danses de fantaisie, le pas de Trois possede une musique speciale, mais il
peut se danser sur toutes les Polkas lentes, car il n'est du reste qu'une variante de cette derniere.

Le pas de Trois se danse a trois comme la Troika. Theorie: Abrege 

Un cavalier invite deux dames, il prend de sa main droite la main gauche de la dame de droite et
de sa main gauche la main droite de la dame de gauche. Cavalier et dames partent du meme pied.

1 er motif : Faire quatre pas de Polka en avant, en partant du pied droit. 

2 e motif : Le cavalier souleve le bras de la dame de gauche pour former un pont, il fait passer
la dame de droite sous ce pont pendant qu'il pivotera sur lui-meme en passant sous son bras gauche
sans quitter les mains de ses danseuses. Il souleve ensuite le bras de la dame de droite, fait
passer la dame de gauche sous ce pont et passe lui-meme cetle fois-ci sous son bras droit. 

Apres avoir execute ces differents mouvements le cavalier et les dames doivent se trouver
a leur place, comme au debut de la danse. 

3 e motif : Le cavalier prend les deux mains exterieures des dames. Exemple: prendre de sa main
droite la main droite de la dame de droite, et de sa main gauche, la main gauche de la dame de gauche.

Les deux dames se donnent leur main restee libre devant le cavalier et font tous trois quatre
pas de Polka en avant comme au 1 er motif. 

4 e motif : Les dames se quittent la main, le cavalier leur fait faire a chacune ensemble une pirouette
(la dame de droite fait la pirouette a gauche, la dame de gauche la fait a droite). Le cavalier
quitte la main des dames, recule d'un pas en arriere, echange un salut et reverence avec la dame
de droite et ensuite, avec la dame de gauche. 

Reprendre au premier motif, et repeter la danse selon sa duree. TROISIeME PARTIE Avant-propos
sur les danses nouvelles et les succes du jour 

Il y a une foule de nouvelles danses mondaines, toutes tres gracieuses. Mais elles se dansent
surtout dans les salons ou l'on aime la choregraphie. 

Toutes ces nouvcautes ne sont qu'un jeu pour les bons danseurs, maitres de leurs mouvements.
Il n'en est pas de meme pour les personnes qui commencent a danser on qui ne connaissent presque
rien de cet art. 

A l'epoque ou nous vivons il est tres difficile de former des danseurs accomplis au point de
vue artistique, car les eleves voudraient tout savoir avant d'avoir commence. Il y a meme beaucoup
de personnes qui n'ont jamais esquisse un pas de danse, qui vont trouver un maitre une heure
avant d'aller au bal, et regardent comme tout naturel de lui demander de leur apprendre la Valse,
quelquefois meme, a gauche, le Double-Boston, etc , en une lecon. 

Je medemande ce que doivent penser les professeurs qui par leur methode d'enseignement dirigent
des cours de 1 er , 2 e , 3 e annee (tout comme a l'ecole de Droit) lorsque de telles personnes s'adressent
a eux? 

Ma methode est tres simple. Ce qui permet d'apprendre vite, c'est surtout ma facon de l'appliquer,
puisque je forme mes eleves en deux on trois mois, aux cours collectifs, en y assistant trois
fois par semaine pendant deux mois on deux fois par semaine pendant trois mois. 

C'est a partir du moment ou je pourrais leur enseigner les danses nouvelles avec plaisir, et
profit pour eux, qu'ils cessent leurs etudes, pour se lancer dans les bals, et ceci quelquefois
meme au bout d'un mois de cours collectifs, car ils se considerent comme de bons danseurs; cela
explique la quantite de mauvais danseurs, que l'on rencontre dans les bals; il est impossible
en effet en un mois de cours a deux ou trois fois par semaine que les eleves soient assez formes
pour cesser toute frequentation des cours (a moins d'avoir pris des lecons particulieres).
Ces derniers font plutot du tort a leur professeur, et ils feront bien de ne pas dire qu'ils ont
suivi un cours de danse. 

Il y a aussi une multitude de fantaisies sur toutes les danses, qu'on ne peut enseigner qu'aux
eleves qui suivent assidument et pendant le temps voulu les cours. Pour toutes ces fantaisies,
ainsi que pour les les danses nouvelles, les dessins et graphiques de mon grand traite permettront
aux personnes qui s'y interessent de les etudier et de les pratiquer, car une theorie, si explicite
qu'elle soit, reste toujours un peu obscure en ce qui concerne les fantaisies et les danses
nouvelles. NOUVEAUTeS CReeES PAR L'AUTEUR 

Pendant mes courts loisirs, j'ai compose quelques nouvelles danses de salon: les voici: 

Le Double-Boston , a six temps. Cette danse a raison de porter ce titre, car le pas du simple Boston
est a trois temps. 

La Marquise-Dance , genre Menuet. 

La Marocaine , composee comme danse d'actualite pendant les affaires du Maroc (avec accessoires).

Les Patineurs franco-hollandais , composes en souvenir de la visite de la reine Wilhelmine
a Paris. 

La Capricieuse , danse tres harmonieuse. 

Cecil's Dance , d'une supreme elegance. 

Danse des Tambourins , danse enfantine. 

La Treportaise , danse composee en souvenir de mon sejour au Casino du Treport. 

Les personnes desirant se procurer ces nouveautes creees par moi sont priees de s'adresser
a mon cours. 

B. Bottallo L'Americaine (Mesure a 2/4.)(Musique speciale). 

Cette danse est nouvelle el devient de plus en plus a la mode dans les salons et les bals de societe.

Elle est d'un grand effet et plait beaucoup, mais elle est assez compliquee, et elle exige qu'on
soit bon danseur; elle demande beaucoup de memoire, et un travail que bien des personnes ne
veulent pas se donner la peine d'entreprendre. 

Aussi bien pour cette danse que pour toutes les danses nouvelles qui comportent quelques complications,
il faut toujours dela perseverance et de la bonne volonte pour arriver a un resultat. Position

Se placer comme pour la Polka russe, le cavalier est derriere la dame et face a la direction a
suivre. Le cavalier est a epaule gauche de la dame. 

Le cavalier et la dame partent du meme pied pour la premiere et la troisieme figures. 

Tous les pas de cette danse sont legerement glisses, la pointe ne quittant pas le parquet. 1
re FIGURE Polka glissade par le pied gauche (4 mesures). 

1 er motif : Faire deux pas de Polka en avant (2 mesures); deux pas glisses en soulevant le pied
contraire derriere, comme pour le patinage (1 mesure); un pas de Polka (1 mesure). La dame fait
ce dernier par un demi-tour a droite, apres avoir quitte la main gauche du cavalier. Polka glissade
par le pied droit (4 mesures). 

2 e motif : Le cavalier prend les deux mains de la dame, main droite a main gauche et vice-versa,
le bras gauche de la dame est plie; cette derniere tourne le dos a la direction a suivre. Le cavalier
et la dame sont a epaule droite. 

Faire deux pas de Polka en avant (en arriere pour la dame, 2 mesures); deux pas glisses, en soulevant
le pied contraire derriere, comme pour le patinage (1 mesure); un pas de Polka (1 mesure). La
dame fait ce dernier par un demi-tour a droite, ayant quitte la main gauche du cavalier; tous
deux se trouveront places comme au premier motif. 

Repeter le premier et le deuxieme motifs (8 mesures). 

3 e motif : Le cavalier fait faire une pirouette a la dame et tous deux echangent un salut et une
reverence (3 mesures). 2 e FIGURE Les Balances par les deux mains (8 mesures). 

4 e motif : Le cavalier fait face a la cavaliere, lui prend les deux mains pour les cinq balances
suivants. 

Theorie pour le cavalier . - La dame fait les memes mouvements du pied contraire. 

1 er balance . - Le caviar fait un pas de Two-Step du pied gauche sur le cote gauche; il croise la
pointe droite devant le pied gauche, la jambe tendue, au troisieme temps. 

2 e balance . - Apres un pas de Two-Step du pied droit, sur le cote droit, croiser la pointe gauche
devant le pied droit, la jambe tendue au troisieme temps. 

Repeter le premier et le deuxieme balances avec un temps d'arret au croise du pied droit, pour
le seizieme temps. Le Pas americain (8 mesures). 

5 e motif : Le cavalier place sa main gauche sur la hanche, tient de sa main droite la main gauche
de la dame; cette derniere prend de sa main droite sa robe sur le cote (le cavalier part du pied
gauche, et la dame du pied droit). 

1 er pas : Poser la pointe gauche sur le cote gauche en avant, avec un temps-d'arret, les bras
tendus en arriere (1 mesure). 

2 e pas : Poser la pointe du pied droit en avant en faisant passer les bras tendus dans la direction
a suivre, et en pivotant sur la pointe gauche avec un temps d'arret (1 mesure). 

Pour ce deuxieme pas, le cavalier et la dame se trouvent presque dos a dos, Repeter le premier
et le deuxieme pas encore quatre fois (4 mesures). 

Tour des deux mains (2 mesures). 

6 e motif : Le cavalier fait un pas du pied gauche vers sa cavaliere en pivotant legerement sur
la pointe droite, lui prend aussitot de sa main gauche la main droite, et tous deux font un tour
des deux mains (2 mesures); ils reprennent ensuite les balances. 

Repeter exactement les balances du quatrieme motif (8 mesures). 

Repeter de meme le Pas americain du cinquieme motif (6 mesures). 

Repeter le sixieme motif: tour des deux mains (2 mesures). Polka et Pirouette 

7 e motif : Le cavalier tient les deux mains de sa cavaliere, et tout en restant vis-a-vis l'un
de Fautre, ils font un pas de Two-Step en avant sur le cote (le cavalier part du pied gauche et
la dame du pied droit, 1 mesure), ensuite un pas de Two-Step du pied contraire, croise devant,
face a la direction (1 mesure). 

Le cavalier fait faire une pirouette a la dame, ils echangent un salut et une reverence (2 mesures).
3 e FIGURE. - Tourniquet et Balance . 

8 e motif . - Le cavalier prend de sa main droite la main gauche de la dame, ils font face a la direction
et partent du pied gauche. 1 Faire un pas de Two-Step de chaque pied (2 mesures); 2 faire un tour
des deux mains comme au sixieme motif (2 mesures). 

Balance . - 3 Le cavalier prend de sa main droite la main droite de la dame, ils font, l'un et l'autre,
un glisse du pied gauche sur leur gauche, et croisent le pied droit devant le gauche (1 mesure).

4 Le cavalier prend de sa main gauche la main gauche de la dame; ils font un glisse du pied droit
sur leur droite, et ils croisent le pied gauche devant le droit (1 mesure). 

5 Ils se quittent la main et font un glisse du pied gauche, croisent le pied droit devant le gauche,
et pivotent l'un et l'autre un tour a gauche sur la pointe gauche, ils echangent un salut et une
reverence (2 mesures). 

Reprendre au huitieme motif, et repeter la troisieme figure encore trois fois (24 mesures).

Pour terminer la danse on repete la premiere figure et la deuxieme. La Capricieuse 

(Mesure a 4 temps) (Musique speciale). 

Cette danse que j'ai composee, etant executee sur une musique legere et langoureuse rythme
lent, doit, comme elle, en avoir les mouvements harmonieux et ondules; elle est facile a danser;
il faut donc pour lui conserver tout son charme, veiller a ce que le corps suive les phrases musicales.
Elle comprend deux motifs. Dans le premier motif, les danseurs se tiennent par la main comme
pour le pas de Quatre. Dans le deuxieme motif ils sont enlaces comme pour le Two-Step. Theorie
. 

1 er motif : Premiere mesure (cavalier). 

1 er temps : Glisser le pied gauche dans la direction en avant. - 2 e temps : Glisser la pointe du
pied droit, croiser derriere le talon gauche (voir dessin 21). - 3 e temps : Sauter sur la pointe
du pied gauche, en portant ce dernier sur le cote gauche; croiser en meme temps la pointe du pied
droit devant la pointe du pied 7 gauche. De cette facon on doit se trouver sur la pointe des deux
pieds (voir dessin 22).- 4 e temps : Rester sur la pointe des deux pieds en faisant une pause.
Dans cette attitude, cavalier et dame se trouvent presque dos a dos, les bras tendus en avant
(voir dessin 23). 

2 e motif : Deuxieme mesure. 

Repeter la premiere mesure en commencant par le pied contraire; seulement, cette deuxieme
fois, on se trouvera vis-a-vis au lieu d'etre dos a dos, et les bras tendus en arriere au quatrieme
temps (voir dessin 24). 

3 e motif (2 mesures). 

Le cavalier enlace sa danseuse et execute avec elle quatre pas de Two-Step en zig-zag. 

La dame fait les memes mouvements en commencant du pied droit. Les Patineurs franco-hollandais

(Mesure a 4/4) 

Bien que cette danse possede une musique speciale, elle peut se danser sur tous les pas des Patineurs.

Comme ces derniers, elle comprend 2 figures et s'execute sur 4 mesures au lieu de 8; elle est
d'une extreme elegance et est l'imitation parfaite du patinage. Theorie 

Cavalier et dame partent du pied droit comme pour le patinage, c'est-a-dire qu'ils font tous
les mouvements en partant du meme pied. 1 re FIGURE (2 mesures). 

1 er motif : 1 mesure: faire, pour les-deux premiers temps, deux petits pas marches par le pied
droit en avant d'une allure assez vive, comme lorsque l'on prend son elan pour patiner. 

Faire pour les deux derniers temps de la 1 re mesure, un grand glisse du pied droit en obliquant
a droite avec le corps penche en avant et le pied gauche souleve en arriere, la jambe tendue tres
elevee (voir dessin 25). 

2 e motif : 1 mesure: repeter le premier motif en partant du pied gauche. 2 e FIGURE (2 mesures)
. 

3 e motif : 1 mesure: le cavalier fait passer la dame de droite a gauche sans lui quitter les mains,
par trois petits pas marches tres vifs, car ces trois mouvements doivent etre executes sur
les deux premiers temps de la mesure, le cavalier fait trois petits pas marches sur son cote
droit. Au troisieme temps, la dame porte son pied gauche en l'air sur le cote gauche, la jambe
tendue, le corps penche sur le cote droit; le cavalier porte son pied gauche en l'air, la jambe
tendue, devant le pied droit du quatrieme temps, le cavalier souleve de sa main droite, la main
droite de la dame; les bras devront etre arrondis au-dessus de leur tete, pour leur permettre
de se regarder, pendant qu'ils ont cette attitude (voir dessin 26). 

4 e motif : 1 mesure: le cavalier fait passer la dame devant lui par trois petits pas marches (de
la meme facon qu'au 1 er motif); au troisieme temps, la dame porte le pied droit en l'air, la jambe
tendue, sur son cote droit; le cavalier porte le pied droit en l'air, la jambe tendue en arriere.

Au quatrieme temps, le cavalier souleve de sa main gauche la main gauche de la dame, les bras
arrondis audessus de leur tete (voir dessin 27), repeter la danse en entier autant de fois que
la jouera l'orchestre en commencant a chaque fois par la premiere figure. La Marocaine (Measure
a 2/4) (Musique speciale). Mouvement de marche 

J'ai compose cette nouvelle danse a l'occasion des affaires du Maroc Cette danse d'actualite
s'execute en tenant en main de petites cannes enrubannaees; son originalite lui donne un caractere
special qui fait beaucoup d'effet. 

Elle est surtout goutee, dans les bals d'enfants, soirees de famille, ou bien des fois j'ai
du la faire repeter dans la meme matinee, et aussi comme figure de cotillon. 

On ne la danse pas dans les bals publics, parce qu'elle ne peut se danser sans accessoires. 

Par son caractere, elle represente la soumission des Harkas marocaines, la revolte subite.

Dans la premiere partie, l'on y voit l'entente factice franco-marocaine et le desaccord represente
par le duel. Dans la deuxieme partie, l'entente parfaite est marquee par le rapprochement
d'un Two-Step general. Theorie 

1 er motif : 8 mesures: le cavalier et la dame tenant, l'un de la main gauche, l'autre de la main
droite une canne enrubannee se font vis-a-vis. Le cavalier prend de sa main droite la main gauche
de la dame et font tous deux, le cavalier du pied gauche, la dame du pied droit, huit pas de Two-Step
en avant genre Cake-Walk; c'est-a-dire un pas fait vis-a-vis avec les bras tendus, et un pas
fait dos a dos les bras egalement tendus (voir dessin 28). 

2 e motif : (5 mesures). 

A la fin des huit pas ci-dessus, le cavalier et la dame se font vis-a-vis et echangent un salut
et une reverence: 1 mesure (voir dessin 29). 

Le cavalier et la dame prennent la position des duel-listes et executent quatre mesures de
duel en frappant pour chaque mesure, deux fois sur la canne l'un de l'autre, une fois d'un cote,
une fois de l'autre, d'une facon bien marquee. 

Ce qui fait huit battements de canne pour les quatre mesures (voir dessin 30). 

3 e motif (1 mesure). 

Le cavalier et la dame prennent de leur main restee libre l'extremite de leur canne, les mains
pendantes devant eux et se font un grand salut et une reverence (voir dessin 29). 

4 e motif : 2 mesures: le cavalier et la dame executent chacun une pirouette a gauche (voir dessin
3r) et ils echangent a nouveau un salut et une reverence. Repeter les 2 e , 3 e et 4 e motifs en entier.

5 e motif : Le cavalier enlace sa danseuse et fait avec elle 32 mesures de Two-Step en tous sens
(voir Two-Step ). Recommencer au 1 er motif et repeter la danse en entier. Danse des Tambourins

(Mesure a 4 temps) (Musique speciale). 

J'ai compose cette danse specialement pour les bals d'enfants, ou comme figure de Cotillon,
mais elle peut se danser dans tous les bals, et reunions dansantes, a condition d'avoir les
accessoires. 

Elle comprend deux figures de 16 mesures chacune qui devront se repeter deux fois. 1 re FIGURE
(16 mesures). 

1 er motif : 1 mesure: le cavalier et la dame, se tenant par la main droite, qu'ils ne doivent pas
se quitter pendant toute la duree de la figure, tiennent de leur main gauche un tambourin hochet
enrubanne, et font face a la direction a suivre (voir dessin 32). 

Ils font deux pas marches en avant et se font ensuite vis-a-vis. 

2 e motif : 1 mesure: le cavalier et la dame se font une gracieuse menace en agitant leur tambourin,
a la hauteur du visage (voir dessin 33). 

3 e motif : 2 mesures: ils font mutuellement sur le cote un pas de Polka, dans la direction en avant.
De nouveau ils executent un pas de Polka par le pied contraire, en croisant devant, pour suivre
la meme direction (voir dessin 34). 

4 e motif : 1 mesure: le cavalier et la dame se font visa-vis, et sont places legerement sur la
gauche (voir dessin 35); ils font deux pas marches, droit devant eux, pour prendre la place
l'un de l'autre et font un demitour a droite pour se retrouver vis-a-vis. 

5 e motif : 1 mesure: de nouveau, jeu des tambourins comme au 2 e motif (voir dessin 36). 

6 e motif : 2 mesures: ils changent de place par deux pas de Polka en tournant l'un autour de l'autre
et de nouveau font face a la direction en avant. 

Repeter le tout en commencant par le 1 er motif de la 1 re figure. 2 e FIGURE (16 mesures). 

Le cavalier enlace de son bras droit sa danseuse (position de toutes les danses tournantes)et
execute avec elle seize pas de Two-Step en zig-zag (voir Two-Step ). Repeter encore une fois
la 1 re et la 2 e figures, a moins que l'orchestre ne les joue davantage. Le Pas des Aviateurs (Mesure
a 3/4). 

(Musique speciale). 

A cette epoque ou l'aviation prend un si grand essor, notre distingue president,M. Giraudet,
s'est empresse de lancer dans les actualites le pas des Aviateurs. Je l'en felicite, comme
confrere et ami. 

Cette danse, ainsi que l'indique son titre, nous rappelle, par sa grace et sa legerete, les
grands oiseaux que nous voyons avec admiration s'envoler dans les airs. Theorie d'apres l'auteur

Le danseur prend, avec la main droite, la main gauche de sa danseuse; les mains libres se placent
sur les hanches; la position est la meme que pour le pas de Quatre. Theorie pour le cavalier 

(La dame fera les memes pas et gestes, du pied, bras et tournoiements opposes.) Pas de l'Aviateur.

1 re mesure : Glisser devant soi le pied gauche, puis le droit et le gauche; elever ensuite le
droit en avant en le balancant. 

2 e mesure : Faire un demi-tour a droite en changeant de main, puis repeter en commencant du pied
droit, le pas ci-dessus dans cette nouvelle direction face en arriere. Nota 

Ces deux mesures sont faites sans arret, bien liees avec le balancement des bras et du pied droit
qui s'eleve en avant et va ensuite se poser en arriere. 

Apres la 2 e mesure, la dame et le cavalier doivent se trouver l'un en face de l'autre; avec la
main gauche du danseur dans la main droite de sa danseuse, les bras sont tendus, ceux du cavalier
du cote gauche; ceux de la dame, du cote droit. 

3 e et 4 e mesures : Glisser le pied gauche de cote; rapprocher le droit du gauche; glisser le gauche
de cote; rapprocher le droit du gauche; glisser le gauche de cote; rapprocher le droit du gauche;
glisser le gauche de cote; soulever le droit croise devant le gauche en pliant le genoux. 

5 e mesure : Repeter la 2 e mesure sans changer de main. 

6 e mesure : Repeter la 1 re mesure en changeant de main, c'est-a-dire main droite du danseur
a main gauche de la danseuse. 

Cette mesure se termine presque dos a dos avec sa danseuse; les deux bras sont tendus, Cavalier
cote droit et dame cote gauche. Etant dos a dos 

7 e et 8 e mesures : Repeter les 3 e et 4 e mesures en commencant du pied droit et en terminant a la
8 e mesure en face l'un de l'autre. 

9 e a 16 e mesure : Le cavalier face au mur prend avec la dame la position enlacec des danses classiques.
Ils executent l'Ecossaise glissee: un pas de Polka du pied gauche et un du droit en tournant
un tour (2 mesures); ils glissent quatre fois le gauche; le 4 e glisse se fait en tournant pour
avoir le dos au mur (2 mesures); un pas de Polka du pied droit et un du gauche en tournant un tour(2
mesures); suivent 4 glisses du pied droit, le 4 e glisse en tournant pour revenir face au mur.

Reprendre la position primitive et recommencer a volonte. Valse Viennoise (Mesure a 3/4).

Cette danse possede une musique Speciale, mais elle peut se danser sur toutes les valses lentes.
Certains bons danseurs la dansent sur la valse vive; mais cela lui fait perdre son vrai caractere.

Pour bien executer cette danse, il faut de la place, et c'est pour cela qu'elle ne se danse pas
dans les bals de societe. Elle est composee de Balances, de Boston et de Valse. 

Dans la position de depart, le cavalier et la dame se font vis-a-vis etpartent sur le cote. Le
cavalier prend de sa main gauche la main droite de sa cavaliere, et cette main il ne devra pas
la quitter pendant la duree de la danse; ils tiennent tous deux les bras tendus. I. - Balances

1 er temps : Le cavalier doit glisser le pied gauche sur le cote gauche. - 2 e temps : Passer la pointe
du pied droit croisee, devant le pied gauche. - 3 e temps : Se soulever sur la pointe des deux pieds
et retomber sur le talon gauche. - 4 e temps : Glisser le pied droit sur le cote droit. - 5 e temps
: Poser la pointe du pied gauche croisee devant le pied droit. - 6 e temps : Se soulever sur la pointe
des deux pieds et retomber sur le talon droit. II. - Boston 

1 er temps : Il faut marquer un temps sur place du pied gauche qui est croise devant le pied droit.
- 2 e temps : Glisser le pied droit en arriere, le bras gauche tendu (le couple se trouvera dos
a dos). - 3 e temps : Rapprocher le talan gauche du pied droit. - 4 e temps : Marquer un temps sur
place du pied droit. - 5 e temps : Glisser le pied gauche en arriere en pivotant un demi-tour sur
le pied droit (le cavalier et la dame se trouveront vis-avis, les bras tendus comme au premier
temps des balances). - 6 e temps : Rapprocher le talon droit du pied gauche. III. - Valse-Boston

Le cavalier doit enlacer la cavaliere et faire deux tours de Valse-Boston tres developpes,
et en partant du pied gauche. Quant a la dame, elle fait les memes pas, du pied contraire. Pas
Canadien 

Le Pas Canadien n'est autre qu'une Valse aerienne, tournant a ganche, melangee de pas marches
en avant et en arriere, et de balances. 

J'en donnerai la theorie complete dans mon grand volume. Pas d'Espagne (Mesure a 3/4) (Musique
speciale). 

Quoique le titre de cette danse porte a croire qu'elle est espagnole, elle est cependant russe,
et elle se danse beaucoup dans ce pays, mais pas tout a fait de la meme facon qu'en France; chez
nous, elle est executee d'apres la theorie francaise de l'Academie Internationale des Maitres
professeurs de Danse et Maintien. Je donnerai dans mon prochain traite la theorie russe; mais
pour cette fois-ci je me bornerai a exposer la seule theorie franCaise. Je declare a l'avance
a mes lecteurs qu'il faut etre tres souple et tres maitre de ses mouvements pour conserver a
cette danse son cachet d'origine. Le cavalier prend de sa main droite la main gauche de la dame
et tous deux se font presque vis-a-vis en obliquant legerement en avant. Pour tous les motifs
de cette danse, le cavalier partira du pied gauche, et la dame du pied droit. Theorie du pas d'Espagne
pour le cavalier 

1 er MOTIF. - 1 er temps : Frapper le pied gauche sur le cote gauche en avant de 50 centimetres.
- 2 e temps : Porter aussitot le pied droit en l'air devant le gauche. - 3 e temps : Sauter sur la
pointe gauche et pivoter un quart de tour a. gauche, en portant le bras droit, tendu en avant.
Le pied droit est en l'air pour le deuxieme et le troisieme temps. A ce dernier, cavalier et dame
sont dos a dos, les bras tendus, et ils restent dos a dos pour les neuf temps suivants. - 4 e temps
: Poser la pointe du pied droit a terre en glissant quelques centimetres en avant. - 5 e temps
: Rapprocher la pointe gauche du talon droit. - 6 e temps : Se soulever et retomber sur le talon
droit. - 7 e temps : Glisser la pointe du pied gauche bien ouverte en arriere. - 8 e et 9 e temps :
Rapprocher la pointe du pied droit du pied gauche. - 10 e temps : Repeter le glisse du pied gauche.
- 11 e et 12 e temps : Rapprocher la pointe du pied droit du pied gauche. 

2 e MOTIF. - Repeter toute la figure en commencant du pied droit. 

1 er temps : Frapper le pied en avant. - 2 e temps : Porter aussitot le pied gauche en l'air devant
le droit. - 3 e temps : Sauter sur la pointe droite et pivoter un quart de tour a droite. A ce moment,
cavalier et dame se trouvent vis-a-vis pour les neuf temps suivants. - 4 e temps : Poser la pointe
du pied gauche a terre en glissant quelques centimetres en avant. - 5 e temps : Rapprocher la
pointe droite du talon gauche - 6 e temps : Se soulever et retomber sur le talon gauche. - 7 e temps
: Glisser la pointe du pied droit en arriere, les bras etant arrondis. - 8 e et 9 e temps : Ramener
la pointe du pied gauche pres du talon droit. 

Repeter de la meme faCon les trois derniers temps: 10, 11 et 12. 

3 e MOTIF. - Le cavalier prend de sa main droite la main droite de sa cavaliere, et tous deux alors
se font vis-a-vis. 

1 er temps : Glisser le pied gauche sur le cote gauche dans la direction en avant. - 2 e et 3 e temps
: Ramener la pointe du pied droit, la jambe tendue et le talon seuleve, pres du talon gauche,
et retomber sur le talon droit. 

Repeter de la meme facon les trois derniers temps: 4, 5 et 6. 

4 e MOTIF. - Le cavalier et la dame se tenant par la mala droite font deux pas de Boston americain
en traversant, pour changer de place; ils passent a epaule droite. Il faut arroudir legerement
le dernier pas de Boston, et pivoter un quart de tour a droite, de facon a etre toujours vis-a-vis.

5 e MOTIF. - Le cavalier et la dame se quittent la main et executent les six temps suivants, par
deux balances sur la place. 

1 e temps : Frapper le pied gauche sur le cote gauche. - 2 e temps : Porter aussitot la pointe da
pied droit croisee devant le pied gauche, la jambe etant tendue, le bras gauche arrondi en l'air,
le bras droit arrondi sur la poitrine, et rester penche sur le cote droit. - 3 e temps : Se soulever
sur les pointes et retomber sur le talon gauche. 

Repeter ces trois derniers temps du pied droit sur le cote droit, avec le jeu de bras contraire.
Pour ces balances, la dame pince legerement sa robe de chaque cote, les coudes ouverts. 

6 e MOTIF. - Le cavalier et la dance reviennent a leur place respective par deux pas de Boston
du pied gauche, en passant a epaule droite. Le cavalier prend la main gauche de la dame pour recommencer
le tout encore quatre fois a moins que l'orchestre continue a jouer plus longtemps. 

La dame fait les memes temps et les memes mouvements que le cavalier par le pied contraire. Tango-Argentin
(Mesure a 2/4). 

Sur le Tango, comme sur toutes les danses que l'on execure, il existe beaucoup de fantaisies.
Comme prosque toujours,ces dernieres sont plus jolies que l'originale. 

Le Tango, par lui-meme, n'est pas difficile, du moins tel qu'on le danse dans le pays d'origine.
Il he peut etre complique. puisqu'il ne comporte que deux pas tres faciles a executer,a condition
que l'on soit extremement souple. Ces pas sont: le Demi-Corte et le Corte qui se font dans tous
les sens, melanges de pas marches. 

Le Tango qu'on danse a Paris est arrange, et il comprend beaucoup de figures qui l'embellissent
agreablement. 

Ces figures on pas se nomment la Marche avec frapper, les Chasses, les Glisses, le Pas Boiteax,
le Huit, le Croise, la Demi-Lune, la Roue . 

Tout cela est melange de pas marches, glisses, du [???]Corte[???] et du [???]Demi-Corte[???].

Beaucoup de professeurs ont voulu faire des Tangos a eux qui n'ont rien de l'original. 

Je donnerai dans mon prochain ouvrage les details complets avec figures de tous les pas qui
se dansent dans le Tango. Dans ce guide je ne donne que la theorie du [???]Corte[???] et du [???]Demi-Corte[???],etles
pas glisses avec lesquels ils sont melanges. On peut attaquer le Tango par n'importe quel pas;
le cavalier tient la dame comme pour les danses enlacees; il part du pied droit et la dame du pied
gauche. Tous les mouvements et pas qui se font dans le Tango sont courts et tres peu prononces.
Demi-Corte 

Le cavalier doit: 1 glisser legerement le pied droit en avant; 2 porter la pointe du pied gauche
en avant sur le cote a quelques centimetres du pied droit; 3 chasser le pied gauche avec le talon
droit en pivotant sur la pointe de ce dernier; 4 poser le pied gauche a torre et soulever le talon
droit en portant le corps sur le pied gauche, flechir ensuite sur les genoux; le genon droit
se trouvera davantage plie, etant tourne vers la jambe droite. Le Corte 

I Faire trois petits pas tres vifs en arriere en comencant par le pied droit, et les pas seront
legerement glisses; 2 porter la pointe gauche legerement en arriere et sur le cote en oblique;
3 chasser le pied gauche par le talon droit; 4 pour le pied gauche a terre soulever le talon droit,
en portant le poids du corps sur 4 e pied gauche, flechir sur les genoux le talon du pied droit
souleve, le genou droit tourne vers la jambe gauche. 

Je repete que le [???]Corte[???] et le [???]Demi-Corte[???] dont je donne la theorie sont
intercales de pas glisses ou marches, mais surtout g'lisses el en tous sens. Pas glisses 

I Glisser le pied droit et flechir sur les genoux, le talon du pied gauche souleve, le genou gauche
tourne vers la jambe droite; 2 glisser le pied gauche, flechir sur les genoux le talon du pied
droit souleve, le genou droit tourne vers la jambe gauche. 

Si l'on fait de la marche sans glisser, elle devra etre tres elastique et les mouvements devront
partir des hanches, sans que les epaules marchent. 

Du reste tous les mouvements du Tango partent des hanches sans aucune oscillation des epaules.

Le [???]Demi-Corte[???] doit s'executer sur quatre temps et le [???]Corte[???] sur six temps.
QUATRIeME PARTIE Avant-propos sur les Quadrilles 

L'ancien Quadrille francais etait danse par deux couples places en face l'un de l'autre,ou
par un nombre indefini de danseurs toujours places par couples qui se faisaient vis-a-vis.
11 n'avait aucune raison de porter son titre, puisque le mot quadrille veut dire carre. 

De nos jours il ne se danse plus que dans quelques bals publics, ou on recherche l'excentricite,
ou bien a la campagne. On ne l'admet pas dans les salons. 

C'est des quadrilles qui se dansent dans la bonne societe que je donnerai ici une breve theorie.
Daus mon ouvrage plus complet, j'indiquerai non sculement la theorie detaillee, mais encore
le decompose musical adapte a chacun des pas et des mouvements; je ferai accompagner le tout
de dessins qui feront voir la position de chaque personne, et de graphiques qui monireront
le chemin a parcourir. 

Il faut bien retenir ceci, que tous les quadrilles sont composes de 5 figures etse dansent en
carre par huir personnes,ou,autrement dit,par quatre couples en carre. 

La personne la plus agee ou la plus competente occupe le n 1 et elle conduit le Quadrille. Les
autres, couples doivent se conformer a ses instructions et se laisser diriger par elle pour
eviter les confusions que pourrait amener le melange des fantaisies qui existent, et dont
je parlerai ailleurs. Les en [???]Avant 2-4-6 et 8[???] des Quadrilles qui suivent En [???]Avant-Deux[???]

Un cavalier et la dame qui lui fait vis-a-vis avancent I'un vers l'autre, se saluent a un pas
de distance et reculent a leur place. 

Ils echangent un salut et une reverence. 

Les en [???]avant-deux[???] se font aussi par deux messieurs seuls. En [???]Avant-Quatre[???]

Deux cavaliers tenant leur cavaliere par la main droite, avancent l'un vers l'autre, se saluent
et reculent a leur place; de nouveau salut et reverence avec leur cavaliere. En [???]Avant-Six
[???] 

Deux cavaliers ont chacun deux cavalieres, l'une a droite, l'autre a gauche; ils les tiennent
par les deux mains exterieures, la dame de droite, main droite a main droite; la dame de gauche,main
gauche a main gauche; ils avancent ainsi l'un vers l'autre, se saluent, reculent a leur place
et avancent de nouveau. En [???]Avant-Huit [???] 

Deux cavaliers et deux dames sur une ligne; deux cavaliers et deux dames sur une autre ligne
avancent, en se tenant par la main, reculent et avancent de nouveau. 

Pour les en [???]avant-huit[???] en rond, quatre couples se tenant par les mains en rond avancent
ensemble au centre du quadrille et reculent a leur place. 

Les en [???]avant-huit[???] se font aussi par quatre messieurs sur une ligne et quatre dames
sur une autre ligne,ceci se fait par exemple pour la cinquieme figure des Lanciers. LANCIERS
MONDAINS 

Ce qui caracterise et distinque les Lanciers Mondains de tous les quadrilles, ce-sont les
saluts et reverences dont il est compose. 

Je recommande a tous mes lecteurs de ne pas les oublier; ce serait leur enlever leur cachet d'origine.
Theorie pour quatre couples en carre 

Le n 1 est celui de ta personne la plus agee ou le meilleur danseur. 

Le n 2 se place vis-a-vis du n 1. 

Le n 3 est a droite, et le n 4 a gauche du n 1. 

Il faut faire ensuite les 5 figures suivantes: 1 re FIGURE. - Les Tiroirs 

Le cavalier n 1 et la cavaliere n 2 font tous deux deux pas, en avant (en [???]avant-deux[???]),
selon l'espace qui les separe; apres le salut el la reverence ils reviennent a leur place par
deux pas en arriere. Ils font de nouveau en avant-deux, suivi par un tour de main droite complet,
et reviennent a leur place en faisant un salut et une reverence. 

Le n 1 prend la main droite de sa cavaliere et va chercher la place du n 2, en passant au centre du
quadrille, pendant que le n 2 viendra chercher la place du n 1, separe de sa cavaliere. Les deux
cavaliers font passer leur cavaliere de droite a gauche pour faire voltefaceau centre du qaadrille,
et ils echangent un salut et une reverence avec leur cavaliere. 

Le n 2 retourne a sa place en donnant la main droite a sa cavaliere quand il passe au centre du quadrille,
pendant que le n 1 revient a sa place, separe de sa cavaliere; encore ici il y a salut et reverence.Ensuite
les quatre cavaliers font un tour de main droite avec la cavaliere qui se trouve a leur gauche;
salut et reverence avec cette derniere, et de nouveau, salut et reverence avec leur cavaliere;
on repete la figure encore trois fois, par les nos 2, 3 et 4. 2 e FIGURE. - Victoria ou les lignes

Le n 1 echange un salut et une reverence avec sa cavaliere; tous deux se donnent la main droite;
ils font deux pas en avant, saluent le couple qui leur fait vis-a-vis, et reviennent a leur place
en reculant: de nouveau salute et reverence. 

Le cavalier n 1 conduit sa cavaliee en face du quadrille a droite et revient en reculant a gauche
de sa place; ils font un salut et une reverence. Ils font chacun deux glisses a droite; de nouveau
faire salut et reve rence; ils avancent l'un vers l'autre au centre du quadrille, se donnant
les deux mains pour faire un tour en reprenant leur place. 

Pendant le tour des deux mains du couple n 1, les couples n os 3 et 4 se separent pour former deux
lignes, et faire un en [???]avant-huit[???]. 

On termine la figure par un tour des deux mains avec sa cavali ere et en reprenant sa place. 

La figure est recommencee par les n os 2, 3, 4. Les deux dernieres fois, ce sont les n os 1 et 2 qui
se separent pour faire les lignes et les en [???]avant-huit[???]. 3 e FIGURE. - Les trois Saluts
et la Rosace des dames 

Le cavalier n 1 fait un [???]avant-deux[???] avec la dame n 2 placee vis-a-vis, par deux pas
en avant; ils font un salut et une reverence. Le cavalier n 1 fait une pirouette sur lui-meme
a droite, ou deux pas glissees sur sa droite, en passant devant sa cavaliere; la dame n 2 fait
deux pas glisses a gauche ou, pareillement, la pirouette, mais du cote gauche. Repeter le salut
et la reverence. De nouveau ils font la pirouette ou les glisses pour revenir a leur place, et
font un grand salut et reverence (voir dessin 12). 

Les quatre dames se donnent la main droite au centre, formant ainsi la rosace, et, par une demi-promenade
vont faire un tour de main gauche avec le cavalier place en face de leur place. De nouveau elles
se donnent la main droite au centre, et reviennent par une demi-promenade faire un tour de main
gauche avec leur cavalier. 

Les n s 2, 3 et 4 repetent encore cette figure par trois fois, chacun leur tour. 4 e FIGURE. - Les
Visites et les Moulinets 

Les cavaliers n os 1 et 2 saluent leur cavaliere, prennent de leur main droite la main de leur
cavaliere et font un [???]avant-quatre[???]. 

Ils vont saluer le couple de droite, ils continuent a avancer et vont saluer le couple de gauche.

Les quatre cavaliers font passer la dame devant eux par une demi-pirouette de droite a gauche.
Ainsi les dames auront change de place. Le quadrille se trouvera forme par deux groupes. Exemple:
le n 1 avec le n 3, le n 2 avec le n 4; chaque groupe se donne les mains droites en croix, et font un
moulinet en tournant a droite. On fait un tour, et le monde reprend sa place pour faire la demi-chaine
des dames. 

Les dames n os 1 et 2 se donnent la main droite au centre du quadrille et vont faire un tour de main
gauche avec le cavalier place vis-a-vis. De nouveau elles se donnent la main droite, et vont
faire un tour de main gauche avec leur cavalier. 

Les n os 3 et 4 repetent la figure, et on recommence comme au debut. 

Cette deuxieme fois, les couples 1 et 2 vont saluer d'abord le couple de gauche et ensuite le
couple de droite. 

Le reste de la figure se fait identiquement, repete par les n os 3 et 4. 5 e FIGURE. - La Grande chaine
et les Chasses-croises 

Cette figure est executee par les quatre couples ensemble. Chaque cavalier fait vis-a-vis
a sa cavaliere, ils font un salut et une reverence; les quatre cavaliers se trouvent tournes
dans un sens (a droite), et les quatre dames dans l'autre (a gauche). 

Ils se donnent reciproquement la main droite. Ils font une promenade polkee, autour du quadrille.
chacun dans leur direction respective (messieurs a droite, dames a gauche); dans cette promenade
on formera une chaine en donnant la main a chaque personne que l'on rencontre; une fois la main
droite, et en passant a epaule droite, une fois la main gauche en passant a epaule gauche. Exemple:
Quitter la main droite de sa danseuse en passant a droite, prendre la main gauche de la cavaliere
qui vient a votre rencontre, en passant a gauche, et ainsi de suite, jusqu'a la rencontre de
sa cavaliere; s'arreter et echanger un grand salut et une reverence; a ce moment on doit se trouver
a la place du couple vis-avis, c'est-a-dire avoir fait la moitie du parcours. Ils continuent
la chaine pour completer le tour du quadrille jusqu'a leur place; de nouveau un salut et une
reverence. 

Le cavalier n i prend la main droite de sa caraliere, tous deux vont saluer les trois couples;
ils commencent par celui de droite, qui les suivra; continuent par celui qui leur fait vis-a-vis,
qui reste a sa place; et finissent par celui de gauche; le premier couple vient se placer a gauche
de sa place en tournant le dos aux autres couples, vient ensuite le couple de droite qui l'aura
suivi, le Couple de gauche se mettra derriere le eouple de droite; le couple faisant vis-a-vis
au n 1 restera a sa place. Les quatre couples seront places comme il suit: n os 1, 3, 4, 2, tous tournes
dans la meme direction. 

Les quatre cavaliers se separent alors de leur cavaliere et font les chasses-croises de la
maniere suivante: les cavaliers et cavalieres doivent se trouver places l'un derriere l'autre
dans leur file respective. Les uns et les autres font quatre pas chasses, sur le cote droit,
les cavaliers passant derriere leur cavaliere. Les dames sur le cote gauche passant devant
leur cavalier, ensuite ils esquissent quatre pas chasses sur le cote (a gauche les cavaliers,
a droite les dames) pour revenir a la premiere place, en suivant le meme chemin. 

La file des cavaliers et celle des dames font l'une et l'autre une promenade en tournant en dehors,
c'est-adire, les cavaliers decrivant un cercle sur la gauche, et les dames sur la droite, pour
revenir au point de depart de cette promenade. 

Les cavaliers et les dames se font vis-a-vis; ils forment ainsi deux lignes, se donnent les
mains,et font en [???] avant-huit [???], par deux pas en avant, deux pas en arriere et de nouveau
en [???] avant-hui [???]; a rencontre de leur cavliere; liere; les cavaliers leur prennent
les deux mains; ils font ensemble un tour des deux mains en se dirigeant vers leur place respective.

Reprendre la Chaine, et repeter la figure encore trois fois par les n os 2, 3 et 4. 

Il faut bien observer que le couple de tete doit se placer a gauche de sa place, tournant le dos
aux autres couples, pour les chasses-croises. 

Le Quadrille des Lanciers se termine toujours par une Polka generale. QUADRILLE AMeRICAIN
Theorie pour quatre couples 

Il faut se placer comme pour les Lanciers. 

Les tours sur place dans les quadrilles se font toujours a gauche. 1 re FIGURE. - La Promenade.

1 er motif . - Les cavaliers se donnent la main gauche au centre du quadrille; ils tiennent leur
cavaliere par la taille, celle'ci met sa main gauche sur l'epaule droite du cavalier et prend
sa robe sur le cote, de sa main droite. 

Places ainsi, les quatre couples executent une promenade en faisant le tour complet du quadrille.

Arrives a leur place, les quatre cavaliers font faire un tour a gauche, complet, a leur caraliere
en la tenant par la taille. 

2 e motif . - Les quatre dames se donnent la main droite au centre du quadrille et vont faire par
un demimoulinet un tour de main gauche avec le cavalier place vis-a-vis. De nouveau, elles
se donnent la main droite an centre et viennent faire un tour de main gauche avec leur cavalier.

Il faut reprendre au commencement et repeter la tigure quatre fois. 2 e FIGURE. - La Corbeille.

1 er motif . - Les quatre dames se donnent les mains en rond au centre du quadrille. Les quatre
Cavaliers se donnent les mains en rond au-dessus des bras de leur cavaliere. De cette facon,
ils ont forme la Corbeille. 

Les quatre couples font un tour complet par des pas chasses, comme pour le galop. Arrives a leur
place, les quatre cavaliers soulevent les bras en se tenant toujours par la main. Les quatre
dames se placent dos a dos au centre du quadrille. Les messieurs font une ronde autour des quatre
dames; lorsqu'ils sont vis-a-vis de leur cavaliere, ils la prennent par la taille et lui font
faire un tour a gauche en reprenant leur place. 

2 e motif . - Il faut repeter cette figure par les messieurs les mains en rond, les premiers; alors
ce sont les dames qui font la ronde autour des messieurs. Recommencer la Corbeille encore une
fois, par le premier motif. 3 e FIGURE. - Les Chevaux de bois 

Les quatre couples font une promenade autour du quadrille comme a la premiere figure; tous
les quatre pas, les dames changent de cavalier en restant d'un pas en arriere, jusqu'a la rencontre
de leur cavalier. Arrives a leur place, les cavaliers font faire un tour sur place a leur cavaliere
et reprennent la promenade; mais cette fois en sens inverse, car les dames ont la main droite
au centre, et ce sont les messieurs qui changent en arriere, jusqu'a la rencontre de leur cavalier;
arrives a leur place, ceux-ci font faire un tour sur place a leur cavaliere, et on recommence
au debut de la figure. 4 e FIGURE. - Les Visites 

Les n os 1 et 2 font en [???]avant-quatre[???]. Ensuite ils vont saluer le couple qui se trouve
a leur droite; ils continuent leur marche en avant et vont saluer le couple de gauche. Ils continuent
a avancer jusqu'au couple de droite, ils laissent leur cavaliere au cavalier de droite, et
reculent a leur place. Les cavaliers n os 3 et 4 prennent la main exterieure de chaque cavaliere
et font en [???]avant-six[???]. Les n os 1 et 2 font en [???]avant-deux[???], puis les n os 3
et 4 font de nouveau en [???]avant-six[???]; ces derniers font faire une pirouette au deux
dames qui changent ensuite de cavalier. Les cavaliers 1 et 2 font en [???]avant-six[???];
les 3 et 4 font en [???]avant-deux[???]; les n os 1 et 2 repetent en [???]avant-six[???] et la
pirouette des dames. 

Les quatre couples se donnent le bras, cavaliers en dessus, dames en dessous, et ils font une
ronde jusqu'a leur place. 

On recommence la figure par les n os 3 et 4. 5 e FIGURE. - La Boulangere et la Farandole. 

La Boulangere . - Les quatre couples se donnent les mains en rond, comme pour une boulangere;
ils avancent au centre du quadrille, faisant ainsi en [???]avant-huit[???] en rond; ils reculent
a leur place, et chaque cavalier fait passer la cavaliere de gauche a sa droite, par un demitour
sur place a gauche. 

On repete le tout quatre fois jusqu'a la rencontre de sa cavaliere, et toutes les personnes
du salon qui consentent a faire la farandole se donnent les mains pour former une chaine. 

La Farandote . - Le cavalier le plus age ou le meilleur danseur conduit une farandole serpentine
en utilisant le plus qu'il le pourra les obstacles. 

(Il faut avoir soin de ne pas laisser une dame a la fin de la chaine.) 

Si l'on se trouve dans un bal de societe oe l'on ne peut faire de farandole faute d'entente, on
remplacera cette derniere par la Double-Corbeille (voir Quadrille Croise ). 

Cette figure sera done composee de la Boulangere et de la Double-Corbeille, d'une promenade,
et on repetera le tout. QUADRILLE CROISE 

C'est surtout ce quadrille que l'on danse dans les bals de societe, par quatre couples en carre,
comme pour tous les quadrilles dont je donne la description dans ce guide. Il n'y a que les 2 e
, 3 e et 5 e figures qui le differencient du quadrille Americain. 1 re FIGURE.- La Promenade 

Cette figure s'execute de la meme facon, que pour l'Americain. Je prie mes lecteurs de se reporter
a la theorie de la premiere figure de ce quadrille. 2 e FIGURE. - Les Ponts 

Pour cette figure, les couples places vis-a-vis marchent ensemble, le n i avec le n 2, et le n
3 avec le n 4. 

Les quatre cavaliers saluent leur cavaliere et leur prennent la main droite. Les n os i et 2 font
en [???]avantquatre[???], par deux pas en avant; deux pas en arriere. Les n os 3 et 4 font en [???]avant-quatre[???]
aussitot. 

Les n os 1 et 2 changent de place en passant au centre du quadrille. Le couple n 2 souleve les mains
a la rencontre du n i pour former le pont. Le n i passera sous le pont. Les deux couples continuent
la marche jusqu'a la place de leurs vis-a-vis, et font passer la dame devant eux pour faire face
au Centre du quadrille. 

Les n os 3 et 4 repetent aussitot ce que les n os 1 et 2 viennent de faire; c'est le n 3 qui passe sous
le pont du n 4. Chaque cavalier echange un salut et une reverence avec sa cavaliere. De cette
faCon, chaque couple se trouve a la place de son vis-a-vis. On repete les en [???]avant-quatre[???]
par les n os 1 et 2 et les n os 3 et 4; on traverse pour reprendre sa place; cette fois ce sont les couples
contraires qui passent sous les ponts, c'est-adire le n 2 sous le pont du n 1, et le n 4 sous le pont
du n 3. On fait passer la dame devant soi, et de nouveau on fait un salut et une reverence; on repete
la figure en entier en commenCant par les n os 3 et 4. 

On devra se souvenir qu'il faut faire les en [???]avant-quatre[???] avant de traverser. Ces
mouvements s'enchainent; pendanT que les uns font [???]en avant[???], les autres reculent;
et pendant que les autres reculent, les premiers traversent. 3 e FIGURE. - Les Moulinets 

Le n 1 avec la dame n 2 fait en [???]avant-deux[???], et un tour de main droite comme a la premiere
figure du Lancier (voir Lanciers ). Ensuite les quatre cavaliers prennent leur caraliere
par la taille, se donnent la main gauche au centre du quadrille; ils font un tour de promenade
comme a la premiere figure du quadrille jusqu'a leur place; la ils font un tour sur place, et
chaque cavalier echange un salut et une reverence avec sa cavaliere. On repete la figure par
les n os 2, 3 et 4. Onpeut intercaler la promenade, une fois a droite, une autre fois a gauche,
ou deux fois a droite, et deux fois a gauche. 

Lorsque la promenade est executee en sens inverse, ce sont les dames qui donnent la main au centre
(la main droite.) 4 e FIGURE. - Les Visites 

Cette figure se fait comme dans l'Americain (voir ce quadrille). 5 e FIGURE. - La Double-Corbeille

Les quatre couples font une promenade et un tour sur place comme a la premiere figure de l'Americain.
Ensuite les quatre dames se donnent les mains en rond au centre; les messieurs se donnent les
mains en rond au-dessus des mains des dames; de cette facon, ils ont forme la corbeille; quand
on est place ainsi, on fait un tour complet a droite ou a gauche suivant l'impulsion du couple
conducteur. Les cavaliers soulevent les bras et les portent au dos des dames. Les dames soulevent
les bras a leur tour, les portent au dos des messieurs qui se seront baisses a cet effet. De cette
facon, tout le monde se trouve avec les mains au dos, ce qui fait appeler la figure "Double-Corbeille".
On fait un tour complet comme il est indique plus haut. Arrive a sa place, tout le monde se quitte
les mains, et les cavaliers font faire un tour sur place a leur cavaliere. 

On recommence le tout par la promenade, mais cette fois, la Double-Corbeille est commencee
par les messieurs, les mains en rond, les premiers. 

Apres la Double-Corbeille et le tour sur place, on reprend la promenade pour faire les Chevaux
de bois, comme a la troisieme figure de l'Americain, une fois pour les changements des dames,
et une autre fois en sens inverse pour les changements des messieurs. 

On termine la figure par deux tours de promenade, un a droite et un tour sur place, l'autre a gauche
et un tour sur place; on finira le tout par un grand salut et une reverence avec sa cavaliere.
QUADRILLE DES VARIeTeS 

Si tous les danseurs peuvent danser les Lanciers, le Quadrille Americain et le Quadrille Croise,
par contre, les Varietes sont plus difficiles a executer, et ne se dansent que par de bons danseurs.

On se place en carre comme pour tous les quadrilles, mais les couples sont numerotes de droite
a gauche dela facon suivante: le couple a droite du n 1, prend le n 2; le couple place vis-a-vis
prend le n 3 et le couple de gauche prend le n 4. 

Ce quadrille se joue quatre fois comme les Lanciers. 1 re FIGURE. - L'Invitation L'Invitation

Le cavalier n i salue sa cavaliere, la prend par la main droite, la presenteau couple de droite
pardeaux pas en oblique a droite et salue; il revient a sa place par deux pas en arriere, salue
sa cavaliere, la presente au couple place vis-a-vis par deux pas en avant et salue. Il revient
a sa place par deux pas en arriere, salue sa cavaliere et la presente au couple de gauche par deux
pas obliques a gauche; apres un salut, il revient a sa place par deux pas en arriere; il echange
alors un salut et une reverence avec sa cavaliere. Les Ciseaux 

Les dames n 1 et 3 changent de place en se croisant au centre du quadrille, en passant d'epaule
droite a epaule droite. Les cavaliers 1 et 3 en font autant; ils echangent un salut et une reverence
avec leur cavaliere. Ces deux couples ont change de place en formant les ciseaux; on repete
les ciseaux pour que chacun revienne a sa place; de nouveau salut et reverence avce sa cavaliere.
La Valse 

Les quatre cavaliers saluent leur cavaliere et font le tour du quadrille en valsant jusqu'a
leur place. On repete la figure encore trois fois par les n os 2, 3 et 4. 

Dans les Ciseaux, ce sont les couples places vis-a-vis qui marchent ensemble. 2 e FIGURe. -
L'etoile L'Etoile 

Les cavaliers n 1 et 3 saluent leur cavaliere. Ils lui prennent la main droite et avancent tous
deux an centre du quadrille a la rencontre du couple qui leur fait vis-a-vis. Ils quittent la
main de leur caraliere pour prendre la main droite de leur cavaliere placee vis-a-vis. Ils
font ainsi un tour de main droite, et saluent. Les deux couples reviennent a leur place respective
en reculant. Les cavaliers, tenant la main droite de leur, caraliere, la font passer de droite
a gauche. 

Ils repentent l'etoile en ayant la cavaliere a leur gauche; ils font en [???]avant-quatre[???],
puis un tour de main droite avec la dame placee vis-a-vis; ils reculent a leur place; ils font
passer leur cavaliere devant eux, echangent avec elle un salut et une reverence. 

Les quatre cavaliers saluent leur cavaliere, puis executent avec elle une Polka autour du
quadrille; arrives a leur place, ils echangent de nouveau un salut et une reverence. 

On repete la figure par les n os 2 et 4. 

On reprend encore une fois, pour les n os 1 et 3, et une autre fois pour les n os 2 et 4. 3 e FIGURE.
- Les Prisonniers 

Dans cette figure, le n 4 devient le n 2, pour redevenir de nouveau n 4 aux figures suivantes.
Les n os 1 et 3 n'echangent pas leur tour. Invitation 

Le cavalier n 1 va inviter les quatre dames, en commencant par la caraliere de gauche, ensuite
la cavaliere vis-a-vis (n 3), puis la Cavaliere de droite, et enfin sa caraliere. 

Il se presente a chaque cavaliere, leur fait un leger salut, leur prend la main droite et les
fait passer au centre du quadrille par une pirouette sous son bras droit. Le Prisonnier 

Le cavalier n 1, apres avoir invite toutes les dames, se place au centre. Les quatre dames se
tenant par les mains en rond, font une ronde autour du cavalier prisonnier, qu'elles ne doivent
pas laisser echapper. 

Tous reviennent a leur place; chaque cavalier echange un salut et une reverence avec sa cavaliere.
Ensuite les quatre cavaliers font le tour du quadrille en valsant; arrives a leur place, ils
echangent un salut et unec reverence avec leur cavaliere. 

On repete la figure encore trois fois par le cavalier de gauche, le cavalier place vis-a-vis,
et le cavalier de droite. 4 e FIGURE. - L'Alternante Presentation 

Le cavalier n 1 salue sa cavaliere, lui prend la main droite et la presente au couple de droite;
il lui fait faire une double pirouette et la laisse au couple de droite, a qui elle donnera la
main droite. Moulinet 

Le cavalier n 1 ayant laisse sa cavaliere au couple de droite, va donner la main droite au couple
de gauche les deux groupes de trois personnes font le moulinet; le couple vis-a-vis, reste
seul, fait un tour de main droite, et chacun reprend sa place. Mazurka 

Les couples n 1 et 3 traversent au centre du quadrille par trois pas de Mazurka, c'est-a dire
repetent trois fois, avec le meme pied, par des glisses sur le cote, les trois premiers temps
de la Polka-Mazurke, suivis d'un pas de Polka en tournant pour faire le demi-tour; les couples
n os 2 et 4 renouvellent ce traverse aussitot; et chaque couple se trouve a la place de son vis-a-vis
face au centre. On recommence les traverses par les n os 1 et 2, ensuite les n os 3 et 4, pour que
chacun revienne a sa place. 

Repeter la figure encore trois fois par les n os 2, 3 et 4; pour la deuxieme et quatrieme fois ce
sont les n 2 et 4 qui traversent les premiers. 5 e FIGURE. - La Rosace. Avant-deux 

Le n 1 et la dame no 3, qui lui fait vis-a-vis, font en [???]avant-deux[???], et un tour de main
droite comme a la premiere figure du Lancier (voir Lanciers ). Avant-huit 

Les cavaliers n os 2 et 4 se separent de leur cavaliere; les cavaliers vont donner la main au couple
de gauche, et les dames au couple de droite; on fait ensuite en [???]avant-huit[???] et un tour
des deux mains, en reprenant chacun sa place. Rosace 

Les quatre dames se donnent la main droite au centre du quadrille; les cavaliers prennent de
leur main gauche la main gauche de leur cavaliere; les dames font une promenade dans le sens
ou elles sont tournees, les cavaliers font une promenade dans le sens contraire. Au cours de
cette promenade, les messieurs touchent la main gauche de chaque dame qu'ils rencontrent.
A la rencontre de leur cavaliere, ils font volte-face, en changeant de place avec elle, par
un demi-tour de main gauche; de cette facon, les messieurs ont pris la place des dames, et vice-versa.

On recommence la promenade comme il est indique plus haut. A la rencontre de sa cavaliere, chacun
revient asa place, les messieurs marchent a reculons; ils echangent un salut et une reverence
avec leur cavaliere. 

Les quatre couples font e tour du quadrille en valsant; arrive a sa place, chaque cavalier echange
de nouveau un salut et une reverence avec sa cavaliere. 

On repete la figure encore trois fois, par les n os 3 et 4; et on termine le tout par une Valse generale.

Aux en [???]avant-deux[???] des n os 2 et 4, ce sont les n os 1 et 3 qui se separent pour les en [???]avant-huit[???].
LANCIERS VALSeS 

Ce quadrille est moins eomplique que les Varietes, mais d'une execution beaucoup plus difficile.
Il ne faut pas coufondre les Lanciers Valses avec certaines fantaisies qui se font duns les
bals sur les Lanciers Mondains, ou un couple valse ou tourne au centre du quadrille sur une mesure
a 2/4 on a 6/8 pour remplacer les saluts de la Victoria, et les chasses-croises, ou encore la
demi-chaine des dames. Il n'a rien qui resemble a tout cela. Si ce quadrille est appele valse,
c'est que presque tous les mouvements a executer sont faits en valsant sur une mesure 3/8; et
ce qui le rend difficile, c'est la valse sur place. A peine est-on lance dans la valse qu'il faut
s'arreter pour faire autre chose. 

Les quatre premieres figures se jouent deux fois, la cinquieme quatre fois. 

On se place et on se numerote comme pour les Varietes. 

Pour les quatre premieres, les couples marchent deux par deux; toujours avec le couple place
vis-a-vis. 1 re FIGURE. - Les Tiroirs. Les Tiroirs 

Les cavaliers n os 1 et 3 font un [???]avant-deux[???] avec la dame placee vis-a-vis. Ils avancent
de nouveau et font un tour de main droite. Ceci est identique a la premiere figure des Lanciers
Mondains, mais, c'est execute par deux cavaliers a la fois. Le cavalier n 1 salue sa cavaliere,
l'enlace, et va chercher avec elle la place de son vis-a-vis par un traverse en valsant au centre
du quadrille. 

La cavalier n 3 echange un salut et une reverence avec sa cavaliere; tous deux se donnent la main
droite et vont a la rencontre du couple n 1 qui traverse au centre en valsant; a son contact, ils
se quittent la main pour le laisser passer; ils la reprennent ensuite en continuant a avancer
jusqu'a la place du vis-a-vis. Le cavalier fait passer sa danseuse devant lui, par un demicercle,
de facon a faire de nouveau face au centre du quadrille. 

Les cavaliers n os 1 et 3 saluent leur cavaliere et repetent ce qui vient d'etre fait, en changeant
de role. Le n 3 execute exactement ce que le n 1 a fait, et le n 1 ce qu'a fait le n 3. 

Lorsque les deux couples ont gagne leur place respective, chaque cavalier echange un salut
et une reverence avec su cavaliere. Cavaliers et dames font aussitot un demi-tour, les messieurs
a gauche pour saluer la cavaliere de gauche; les dames a droite, pour faire la reverence au cavalier
de droite; dans cette position, les cavaliers tourneront le dos a leur cavaliere et feront
vis-a-vis a la dame de gauche. Ils executent avec cette derniere quatre tours de valse sur place,
dans l'espace qui separe la place du cavalier et celle de la dame. Chaque cavalier fait un salut
a la cavaliere qu'il vient de faire valser, et fait un demi-tour a droite, pour saluer sa cavaliere.

On repete la figure par les n os 2 et 4. 2 e FIGURE - Les Lignes Les Lignes 

Les cavaliers n os 1 et 3 saluent leur cavalier et font en [???]avant-quatre[???]; ils reculent
a leur place, ils saluent leur cavaliere et de nouveau ils font en [???]avant-quatre[???];
ils enlacent la dame placee vis-a-vis et valsent avec cette derniere en faisant le tour quadrille
jusqu'a leur place. Les n os 2 et 4 se separent pour faire en [???]avant-huit[???]; a ce moment
la dame n 1 doit etre a la place de la dame n 3, la dame n 3 a la place de la dame n 1; on fait en [???]avant-huit[???]
deux fois. Les cavaliers n os 1 et 3 reprennent leur cavaliere qui leur fait vis-a-vis; et les
quatre couples valsent en reprenant leur place. 

On repete la figure par les n os 2 et 4 et ce sont les n os 1 et 3 qui se separent pour les en [???]avant-huit[???].
3 e FIGURE - Les Moulinets Le Moulinet 

Les quatre cavaliers se donnent la main gauche au centre da quadrille, font une promenade (Moulinet)
seuls, laissant les dames a leur place. Arrives vis-a-vis de leur cavaliere, ils se quittent
la main gauche et prennent, de leur main droite, la main droite de leur danseuse. Ils la font
passer de droite a gauche en la faisant passer devant eux, pendant qu'ils reprennent leur place.
A ce moment, les quatre dames devront se trouver dos a dos au centre du quadrille, et, les quatre
cavaliers a leur place respective. 

Les quatre cavaliers echangent un salut et une reverence avec leur cavaliere; ensuite les
quatre couples font le tour du quadrille en valsant; arrives a leur place, ils echangent de
nouveau un salut et une reverence avec leur cavaliere. 

On repete la figure par le Moulinet des dames, par la main droite; cette deuxieme fois, ce sont
les messieurs qui restent sur place et qui passent dos a dos au centre. 4 e FIGURE - Les Visites
Les visites 

Les cavaliers n os 1 et 3 font les visites comme dans le Lancier Mondain. Ciseaux 

Arrives vis-a-vis du couple de leur gauche, ils quittent la main de leur cavaliere; les dames
se donnent la main droite et changent de place en passant devant leurs cavaliers, et se quittent
la main; les messieurs se donnent la main droite et changent de place a leur tour, en passant
devant leur cavaliere. 

Ces changements de place se font en forme de ciseaux ouverts. Moulinets 

On se donne de nouveau la main droite; dans cette position les dames se trouveront devant leur
cavalier; les deux groupes font exactement le moulinet du Lancier Mondain et chaque couple
reprend sa place. Traverses 

Les couples n os 1 et 3 changent de place par un traverse en valsant; les n os 2 et 4 en font autant;
et on recommence les traverses pour que chacun revienne a sa place. 

Repeter le tout par les n os 2 et 4, en recommencant par les visites. 5 e FIGURE. - La Couronne Les
Chaine 

Les quatre couples executent la chaine plate comme il a ete dit pour le Lancier Mondain (voir
Lanciers Mondains). Traverses 

Les n os 1 et 3 traversent en valsant. Les n os 2 et 4 en font autant; et chaque couple garde la place
de son vis-a-vis. Promenade 

Les quatre couples reviennent a leur place, par une demi-promenade (voir la promenade du Quadrille
Americain). Chaque cavalier fait faire un tour sur place a gauche a sa danseuse. Dos a dos 

Les quatre dames se placent dos a dos au centre du quadrille, faisant vis-a-vis a leur cavalier;
ces derniers font deux pas en arriere et echangent un salut et une reverence avec leur cavaliere.
Promenade valsee 

Le cavalier n 1 salue sa cavaliere et part en valsant autour des trois dames jusqu'a sa place;
le n 2 part aussitot apres le n 1, le n 3 part apres le n 2 et le n 4 valse avec sa cavaliere au centre
du quadrille. En [???]avant-quatre[???] 

Les n os 1 et 3 font en [???]avant-quatre[???], les n os 2 et 4 font en [???]avant-quatre[???]
a leur tour et terminent la figure en valsant sur place. 

On repate la figure en entier encore trois fois. A la deuxieme fois, c'est le n 2 qui part en valsant
le premier et le n 1 se trouve le dernier. A la troisieme fois, c'est le n 3 qui part le premier;
a la quatrieme fois, c'est n 4. 

Lorsque ce sont les n os 2 et 4 qui commencent la valse, ce sont eux qui font en [???]avant-quatre[???]
les premiers. LES BALANCeS 

Il existe un grand nombre de Balances dans la danse: beaucoup sont plutot de la callisthenie.
Je me bornerai a dire que les balances des danses de salon se font par un pas marche, on un pas eleve,
ou par un glisse on sur place. 

Pour les Balances de danses speciales, ils se font aussi par un pas complet de la danse meme.

Comme l'indique le mot, les Balances se font selon le rythme de la danse. Pas de Galop 

Ce pas est un chasse, toujours le meme pied devant. Exemple: on glisse le pied gauche, on rapproche
le pied droit, et on glisse le pied gauche aussitot. Puis on repete toujours la meme chose dans
la direction a suivre. Le pas de Galop se fait dans beaucoup de danses et en general dans les farandoles.
La File Indienne 

Pour executer un pas ou une marche en file indienne on est place l'un derriere l'autre a un pas
de distance. Dans les figures de Cotillon la file indienne generale demande que les dames soit
intercalees entre les cavaliers, ou vice-versa, a moins qu'il ne soit specifie que la file
indienne n'est que pour les messieurs ou les dames seulement. 

Il y a meme des figures ou il faut mettre une main sur l'epaule de la personne placee devant soi.

C'est au conducteur a dire ce qu'il faut faire. Pas polke 

Un pas polke consiste a faire un pas de Polka au lieu d'un pas marche, dans certaines figures
de quadrilles, de marches et files indiennes, le pas polke remplace le pas marche. CINQUIEME
PARTIE Avant-propos du cotillon 

Beaucoup de personnes ne se font pas la moindre idee de ce qu'est un Cotillon. Elles se figurent
que ce mot deesignee un bal ou reunion mondaine comportant une distribution d'accessoires.
Le Cotillon n'est rien de tout cela. Si parfois lors Cotillon il est distribue des accessoires,
c'est uniquement pour donner du relief au bal et pour donner un souvenir aux personnes qui y
assistent. 

Mais la plupart des Cotillons sont donnes sans accessoires, qui des objets genants. Que l'on
offre un souvenir, un bibelot de valeur ou sans valeur, je le veux bien, mais qu'on ne donne pas
de ces coiffures et autres objets encombrants qui tiennent chaud, decoiffent et sont genants
pour executer le Cotillon. De plus, si l'on a affaire a un public melange, les objets sont parfois
arraches des mains. Il se trouve que certaines personnes en ont plusieurs, que d'autres n'ent
ont pas du tout; a quoi bon se disputer pour des chiffons de papier d'aucune valuer! 

Il est preferable, lorsqu'il y a beaucoup de monde, d'organiser des Cotillons sans accessories.
Quant aux objets propres a certaines figures, tous les professeurs les possedent; on les trouve
aussi en location chez les fabricants d'accessoires. 

Pour qu'un Cotillon soit reussi, l'essentiel c'est que le conducteur soit excellent, et que
les personnes qui y prennent part se pretent volontiers aux circonstances. S'il n'y a pas un
peu de discipline, si tout le monde veut faire a sa guise, il n'est pas possible de diriger quoi
que ce soit. 

Dans les bals de socieete, il faut se borner a ne faire que quelques figures d'ensemble, qui
font toujours grand effet, et aussi des farandoles. En dehors de la, il faut laisser le bal suivre
son cours. 

Le Cotillon est surtout apprecie dans les reunions de famille ou tout le monde se connait, et
ou on accepte la plaisanterie; il serait d'ailleurs de tres mauvais gout de se formaliser des
farces que comportent certaines figures. 

Le Cotillon est surtout utile pour un bal de noce ou il est tres rare que l'on s'amuse; aussi les
personnes qui donneront un bal de noce feront bien d'organiser un Cotillon. Au besoin, elles
s'adresseront a un professeur qui le conduira avec ou sans accessoires; ou pourra si l'on veut
offrir un petit objet sans valeur qui sera un souvenir de la fete, si l'on ne veut pas faire de
frais. 

Je donnerai dans mon prochain ouvrage des details complets sur tout ce que l'on peut faire et
offrir; de plus, toutes les figures seront representees par des dessins. Les personnes possedant
ce traite pourront conduire brillamment une sauterie, un bal et un Cotillon, sans avoir recours
a des professionnels. 

Il y a plus de trois mille figures de Cotillon. Elles varient a l'infini, selon la valeur des
conducteurs. Tout objet que l'on a sous la main est sujet a figure de Cotillon; quelquefois
meme il peut servir pour plusieurs figures. Dans ce guide, je ne donnerai que quelques figures
permettant de conduire deux Cotillons de famille, l'un avec accessoires et farandoles, faciles
a executer. Le ou les conducteurs devront bien choisir leurs figures, les etudier ensemble;
au besoin, ils feront une repetition. Chacun devra bien retenir le role qui lui incombe, le
mettre par ecrit et le placer a l'interieur de son tambourin; de cette facon, les conducteurs
auront chance que le Cotillon soit reussi. Il est indispensable que les conducteurs soient
de bons danseurs. Cotillon sans accessoires 

Pour un bal de noce, une soiree et un bal prive, je conseillerai de faire une danse changeante
avant d'attaquer le Cotillon afin de rompre le froid qui pourrait exister, et afin de mettre
une franche gaiete parmi les invites; on mettra, par exemple, une Polka pour que tous, quels
que soient les invites, et quel que soit l'age, y prennent part, qu'on appellera Polka du Canard,
du Balais ou simplement Polka changeante. 

Il existe une facheuse coutume que voici: les musiciens jouent la valse a toutes les figures.
Et pourtant la plupart des personnes qui prennent part ne savent pas valser. Je conseillerai
donc aux personnes qui donnent un Cotillon de donner des ordres a l'orchestre pour que les musiciens
changent un peu leur programme; d'ailleurs pour faciliter leur tache, le conducteur devra
leur donner la liste des figures qu'il entend faire, avec l'indication du morceau a jouer pour
chacune. I. - Polka du Canard 

Le conducteur place au centre du salon pour cette premiere fois un bon danseur ou la personne
la plus influente. Il annoncera que tous les danseurs devront changer de cavaliere a son signal,
soit qu'il imite le cri du canard. soit qu'il frappe dans ses mains. Au moment ou tous les danseurs
changent, le danseur place au centre prend une dame a son tour. Il restera donc un danseur qui
devra prendre sa place au centre. Il laisse faire quelques tours et lui-meme donne le signal
du changement. On repete cette figure a volonte. L'orchestre devra jouer jusqu'au signal
da conducteur qui lui indiquera l'arret en frappant sur son tambourin; les choses se passeront
toujours ainsi pendant la duree du Cotillon. 

Le signal ne doit etre donne que par le premier conducteur, les autres qui ne doivent etre que
des chefs de file, ne devront pas frapper sur leur tambourin; c'est de meme le premier conducteur
qui fera les annonces au milieu du salon. II. - Les Hommages 

Le conducteur annoncera que toutes les personnes prenant part au Cotillon sont priees de faire
une invitation, et de faire une promenade autour du salon. Pendant ce temps, il priera les maitres
de maison (ou les maries, si c'est un bal de noce), de se placer dans un endroit propice pour que
tout le monde puisse defiler devant eux. 

Le couple conducteur se met comme chef de file et va presenter ses hommages aux maitres de maison;
il leur adresse des voeux, ou s'il a affaire a de nouveaux maries, les prie de rester jusqu'a
fin du bal. Tous les couples en font autant, et on termine la figure par un Two-Step general (il
faut faire jouer l'orchestre des que commence la promenade). III. - L'Invitation 

Le conducteur fait placer toutes les dames d'un cote du salon. La conductrice fera placer les
messieurs en face, a dix pas distance (on laisse un cote du salon libre). Le conducteur fait
jouer une Valse, invite une dame, et valse avec elle en se dirigeant vers les messieurs. La conductrice
a invite un cavalier et valse avec lui en se dirigeant du cote des dames; les deux couples en valsant
doivent se rencontrer au centre. Les conducteurs se retirent et laissent valser ensemble
les deux personnes qu'ils ont invitees. On repete ces invitations autant de fois qu'il y a de
personnes. Chaque couple forme par les conducteurs ira valser dans la partie du salon restee
libre. 

Les conducteurs dansent ensemble la Valse generale. IV. - La Pyramide 

Le conducteur place deux dames d'un cote du salon, trois ensuite derriere, a un pas de distance
, etc., il forme ainsi plusieurs files, l'une derriere l'autre, en augmentant a chacune d'une
dame de facon a former une pyramide. Pendant ce temps la conductrice fera faire une chaine par
tous les cavaliers autour du salon; le conducteur qui a fini de placer les dames se met comme
chef de file des cavaliers, et fait une farandole enpassant dans chaque ligne des dames pendant
plusieurs fois. Quand il juge la figure assez longue, il frappe sur le tambourin (ou dans ses
mains); tous les danseurs enlacent la dame la plus proche et il y a une Valse generale. 10 V.-
L'Ombrelle 

Tout le monde prenant part au Cotillon se donne les mains en rond; le conducteur fait asseoir
une demoiselle au centre du salon. La conductrice lui donne une ombrelle ou un parapluie, ce
qui fait le meme effet, et elle lui presente ensuite deux danseurs, que celle-ci devra refuser
en leur tournant le dos, pendant deux ou trois presentations tout au moins pour amuser la galerie.
Ensuite, elle accepte l'invitation, et danse avec un des deux danseurs pendant que l'autre
les suit en tenant l'ombrelle an-dessus de leur tete pour les abriter. On peut repeter cette
figure plusieurs fois pendant que les cavaliers acceptes dansent; et on termine par une valse
generale. VI. - Les Grimaces 

La dame conductrice fait placer dix messieurs sur le meme rang; ils devront faire des grimaces;
le conducteur fait defiler les dames devant ces messieurs; elles choisissent le cavalier
qui leur fera la plus affreuse grimace; au signal du conducteur, tout finit par un Boston general.
VII. - Colin-Maillard 

Le conducteur fait mettre tout le monde les mains en rond autour du salon et fait placer deux
dames au centre. Pendant ce temps la conductrice bande les yeux a deux messieurs. Ces derniers
devront attraper les deux dames qui ne doivent pas sortir du cercle. S'ils y reussissent, ils
dansent avec elles. Si les deux Colin-Maillard se rencontrent, ils danseront ensemble quelques
tours. On recommence la figure a volonte et on termine par un Two-Step general. VIII. - L'Eventail

Le conducteur fait placer tout le monde en rond autour du salon et fait asseoir une dame au centre
tenant un eventail. La conductrice presentera deux cavaliers a la dame (voir ci-dessus).
Si elle refuse, elle tournera le dos aux messieurs ou dissimulera son visage derriere l'eventail.
La conductrice devra renouveler les presentations jusqu'a ce que la dame ait accepte un danseur.
Le dernier refuse evente le couple dansant la Valse; on repete cette figure a volonte, et on
termine par une Valse generale. IX. - Les Prisonniers 

Le conducteur fait former un cerde autour du salon, pendant que la conductrice fait placer
au centre deux messieurs, qui doivent chercher a sortir du cerdeo. Les personnes qui les laissent
echapper prennent la place des prisonniers; on repete ceci plusieurs fois jusqu'a ce que le
rond soit suffisamment reduit, car, a chaque fois il se trouve diminue de deux personnes; on
finit par un Boston general. X. - Les Tabliers 

Le conducteur fera asseoir une dame au milleu du salon. La conductrice qui se sera procure deux
tabliers, les presentera a deux messieurs qui devront se les nouer, devant la dame assise.
Celui qui aura reussi a se l'attacher le premier, danse avec la dame, pendant que le moins habile
danse avec la chaise et son tablier la Valse generale; on repete la figure a volonte. XI. - Les
Cloche-pied 

Le conducteur fait placer dix dames sur une ligne au bout du salon. La conductrice fait placer
douze messieurs sur une ligne a l'autre extremite, et leur fait prendre de leur main droite
le tibia droit. Au signal, ils partent a cloche-pied pour inviter l'une des dames alignees
au bout du salon. Le premier arrive choisit la danseuse qu'il prefere, et ainsi de suite. Les
deux derniers qui restent dansent ensemble. Aussitot la course terminee, le conducteur donne
le signal a l'orchestre et on execute un Two-Step general. XII. - La Coupe de Champagne 

Le conducteur fait placer tout le monde autour du salon, et fait asseoir une dame au centre tenant
une coupe de champagne. La conductrice lui presente deux cavaliers; elle accepte de danser
avec l'un, et donne la coupe a l'autre qui devra les suivre en valsant, sans en renverser te contenu.
Au signal, il boit le champagne et il y a Valse generale. On repete la figure a volonte. XIII -
Le dos fin 

Le conducteur fait asseoir une dame un centre du salon. Une autre dame se mettra a genoux devant
elle la tete dans ses deux mains et mettra les siennes derriere son dos. Les cavaliers l'un apres
l'autre, devront lui toucher les mains. Si elle devine celui qui l'a touchee, ils danseront
ensemble, on repete la figure a volonte, et a la fin il y a Two-Step general. XIV. - La Course en
chaise 

Le conducteur fait asseoir dix dames d'un cote du salon, et la conductrice douze messieurs
a l'autre extremite. 10 Ces derniers placeront leurs pieds rentres dans les barreaux des chaises.
Ils tiendront solidement de leurs bras le dos de leur chaise. Au signal, ils devront parcourir
la distance qui les separe des dames par des impulsions repetees, et sans mettre les pieds a
terre. Le premier arrive choisira; les deux retardataires dansent ensemble la valse generale.
XV. - Le Miroir 

Le conducteur fait asseoir une dame au centre du salon, en tenant une glace comme pour s'y mirer.
Des messieurs viennent un a un defiler derriere elle devant son miroir. Si le visage reflete
ne lui convient pas; elle tourne son miroir au verso, ou l'essuiera pour effacer l'mage refletee.
Tous les danseurs refuses regagnent leur place a doche-pied. Le danseur agree se contemplera
dans son miroir et dansera avec elle; on repete la figure a volonte et a la fin il y a Two-Step general.
XVI. - Les Colonnes 

Pour cette figure finale, tous les invites doivent y prendre part. Les maitres de maisondevront
se placer a un endroit du sain pour que tous le monde puisse defiler devant eux. Le conducteur
fait faire une promenade autour du salon; se place en de file, va remercier les maitres de maison.
Les couples suivants en font autant. Ensuite le conducteur forme deux colonnes numerotees
1 et 2. L'une marche dans un sens et l'autre en sens contraire. Au moment de la rencontre, la colonne
n 1 souleve les bras, tout en continuant la marche; la colonne n 2 passe sous les ponts de la colonne
n 1. A leur deuxieme rencontre, c'est la colonne n 1 qui passe sous les ponts. On repete ceci deux
fois. 

Ensuite les deux colonnes se forment en chaine (voir dessin et graphique), et font une farandole
serpentine en croisant dans tous les sens et en recherchant le plus d'obstacles posible. On
termine a la volonte des danseurs. 

Les seizes figures ci-dessus sont designees par ordre en vue de faire un Cotillon sans accessoires.
Les conducteurs n'auront qu'a bien etudier a l'avance pour les faire executer sans en changer
l'ordre. On peut faire une ou plusieurs distributions d'accessoires dans l'intervalle des
figures sans rienchanger a ce qui a ete convenu prealablement. Cotillon avec accessoires

Les seize figures suivantes comportent une distribution d'accessoires; a part quelques-unes,
ces figures avec distribution sont tres faciles a organiser. 

Les accessoires doivent etre distribues par les conducteurs aux dames,par les conductrices
aux messieurs C'est surtout pour cette phase du Cotillon qu'il est necessaire d'avoir plusieurs
conducteurs qui seront sous les ordres d'un seul. 

Les danses qui suivent les distributions doivent etre assez longues pour permettre aux conducteurs
de preparer la distribution suivante, afin qu'il y ait de Fordre dans les diverses facons dont
s'executent les distributions d'accessoires; je donnerai toutes les explicantions necessaires,
dans mon Grand Traite de Danse . I. - Les Coiffures 

Les coiffures ayant ete preparees a l'avance par formes et par couleurs devront etre partagees
en nombre egal. Les conductrices en font la distribution aux messieurs, les conducteurs aux
dames. Les messieurs ainsi coiffes devront chercher la dame possedant la meme coiffure. Cette
operation terminee, le conducteur en chef donne le signal a l'orchestre, et on execute une
polka generale. II. - Les Hommages 

Pour presenter les hommages, on porcede de la meme facon que dans la figure n 2 du Cotillon precedent
(voir cette figure n 2). II. - Les Eventails 

On fait une distribution d'eventails aux messieurs qui offriront le leur a la dame avec laquelle
ils desirent danser, et on danse une valse generale. IV. - Les Mirlitons 

On distribue des balais mirlitons aux dames, qui les offriront aux messieurs; cela servira
d'invitation et il y a un Two-Step general. V. - Les Bouquets 

On distribute un bouquet aux messieurs qui l'offriront a la dame avec laquelle ils desirent
danser; alors il y a Valse generale. VI. - Les Decorations 

On distribue des decorations aux dames, qui decoreront le cavalier avec lequel elles desireront
danser; de nouveau il y a Valse generale. VII. - Les Ecrans 

On distribue des ecrans aux messieurs qui les offriront aux dames, et encore ici se danse un
Two-Step general. VIII. - Les Bannieres 

On distribue des bannieres aux dames; qui les offriront aux messieurs; cela servira d'invitation;
il y a Boston general (voir dessin). IX. - Les Grenouilles 

On placera au milieu du salon, une petite voiture d'enfant dans laquelle il y aura une douzaine
de grenouilles vivantes, couvertes. Tout le monde doit ignorer le contenu de la voiture, a
part les conductears, si l'on veut que cette figure ait du succes. Les conducteurs font faire
une ronde autour du salon, et, font placer deux on quatre dansears autour de la voiture. Ensuite,
ils laisseront echapper quelques grenouilles (voir dessin), que les danseurs au milieu devront
attraper; celui qui aura fait la meilleure peche aura droit a un objet promis a l'avance, qu'il
pourra offrir a une dame, et il valsera seul avec elle au centre du salon. 

On recommencera jusqu'a ce que la provision de grenouilles soit epuisee, et on terminera par
une Valse generale. X. - Les Ombrelles 

On distribue des ombrelles chinoises aux messieurs qui les offriront aux dames; apres il y
a boston general. XI. - Les Gadenas 

On distribue des cadenas aux daines et les clefs aux messieurs; ceux-ci devront rechercher
la dame possedant le cadenas correspondant a la clef; on finit par un Two-Step general (les
cadenas restent aux messieurs). XII. - Les Dessinateurs 

On place un tableau au milieu du salon, apres avoir fait autant de petits carres qu'il y a de danseurs.
Les II conducteurs font placer les dames derriere; les conductrices distribuent des morceaux
de craie aux messieurs, et les invitent a faire un dessin quelconque dans l'un des petits carres.
Ensuite on tourne le tableau du cote des dames qui choisiront un dessin, et les cavaliers qui
en seront les auteurs, danseront avec elles une Valse generale. XIII. - Les Tambourins 

On distribue des tambourins aux messieurs qui les offriront aux dames, et on dansera un Boston
general. XIV. - Les Bigophones 

On distribue des bigophones aux dames, qui les offriront aux messieurs. Ces derniers feront
une promenade autour des dames, au centre du salon, en jouant des airs quelconques; cela produira
une vraie cacophonie; ils chercheront ensuite la dame qui leur aura offert l'instrument et
tout le monde executera le Two-Step. XV. - Les Grosses Tetes 

Les conducteurs font mettre tout le monde en rond autour du salon, et donnent deux grosses tetes
a deux dames; elles coifferont le cavalier avec lequel elles desirent danser,et elles valsent
avec eux,au centre,pendant que tout le monde fait une ronde; on repete la figure plusieurs
fois avec d'autres personnes et de la meme facon; toujours a la fin, il y a Valse generale (les
grosses tetes ne se distribuent pas; ce sont des accessoires qui sont generalement loues,
comme les buches, les tableaux, les dessinateurs, les quilles, etc ). XVI. - Le Defile general

Les conducteurs et conductrices font mettre en file indienne autour du salon toutes les personnes
ayant pris part ou Cotillon (une dame, un cavalier, et ainsi de suite),bien parees de tous leurs
accessoires; les conducteurs se placent en tete de ligne, et tout le monde va presenter les
remerciements d'usage aux maitres de maison en leur offrant une serenade infernale, les messieurs
avec leurs bigophones, et les dames avec leurs tambourins. Le chef conducteur, qui est en tete
de file, fait faire le tour de tous les salons avec sa fanfare; revient ou a eu lieu le Cotillon,
fait quelques zig-zag; alors, tout le monde depose les accessoires genants, pour faire une
farandole finale. 

Pour cette figure, l'orchestre doit-jouer des le debut une marche d'abord, et un galop final
pour la farandole; mais il ne devra changer et s'arreter qu'au signal du conducteur principal.
La Noce de campagne 

Si parmi les parents et amis il y avait des personnes qui voudraient se deguiser, je conseillerais
d'imiter une noce de campagne comme l'indique le dessin ci-dessus, ceci serait d'un grand
comique et pourrait etre appele vraiment le clou de la fete. 

Remarquons qu'on peut se procurer des costumes en papier, mais ils sont fragiles; et ils ne
supporteraient pas la duree du Cotillon. Conclusion des deux Cotillons 

Les indications que je viens de donner permettent de conduire brillamment deux Cotillons
pratiques. 

Le premier peut se faire sans frais. Pour le deuxieme, le prix variera selon la valeur des objets
et le nombre des invites. Les prix des Cotillons varient aussi selon les endroits ou ils sont
donnes. Certains rois de l'or ont donne des cotillons variant de 15,000 a 20,000 francs. D'un
autre cote, il est possible de faire des Cotillons pour 24 personnes au prix de 50 francs, avec
des accessoires qui feront beaucoup d'effet. Il n'est nullement necessaire de donner des
objets de grande valeur. 

Je dirai a toutes les personnes qui donnent une fete que je me charge de conduire leur Cotillon
a des prix tout a fait minimes, et de leur donner en meme temps tous les conseils qu'elles pourraient
avoir besoin ace sujet. 

On peut melanger les figures des deux Cotillons cidessus en placant successivement une figure
avec distribution et une figure d'ensemble. 

Beaucoup de Cotillons meme sont regles de cette facon. 

Je place pour finir quelques figures faciles que l'on pourra ajouter a ces deux Cotillons,
on changer, comme on voudra. I. - Chantecler 

Faire placer quatre dames au centre du salon, six messieurs antour faisant une ronde. 

Leur donner a chacun un role: le premier devra imiter le miaulement du chat; le deuxieme, le
cri du canard; le troisieme, l'aboiement du chien; le quatrieme, le belement de la chevre;
le cinquieme, le chant du coq; le sixieme, le braiement de l'ane. 

Les dames choisiront les meilleurs imitateurs; les deux cavaliers restes seuls danseront
ensemble le Two-Step en continuant leurs cris. II. - La Balle en l'air 

Faire placer une dame, qui sera montee sur une chaise, au centre du salon; elle lancera en l'air
une balle que les messieurs doivent attraper sans qu'elle touche terre. Lorsqu'un cavalier
aura reussi a se l'approprier, il dansera avec la dame. Repeter la figure a volonte, et valse
generale. III. - La Course aux poufs 

Faire placer aux deux extremites du salon, d'un cote six dames assises, de l'autre huit messieurs
assis sur des poufs, les bras croises. Ils devront aller chercher ces dames en faisant glisser
le pouf, en s'appuyant sur leurs talons. 

Les deux cavaliers qui seront arrives trop tard, reporteront leur pouf a leur place pour recommencer
la figure, ou danser ensemble le Boston general. VI. - La Houppe 

Faire asseoir une dame au centre du salon tenant une bore de poudre de riz et une houppe; lui presenter
deux cavaliers qui mettront les genoux a terre pour l'inviter. La dame pondre avec sa houppe
celui qu'elle choisit et passe la boite a l'autre, qui s'empresse de la remettre a une, dame,
pour recommencer la figure a volonte, et Two-Step general. V. - Le Drap 

Deux cavaliers tiennent un drap tendu dans la hauteur par ses deux coins. Placer derriere ce
drap, autant de dames qu'il sera possible. Elles devront faire depasser par le haut une de leurs
mains, que les messieurs devront choisir au signal. Les deux cavaliers baissent le drap et
chacun des cavaliers dansent le Boston general. VI. - L'Orange 

Faire asseoir une dame an centre du salon. Mettre a terre, devant la dame, une orange bien ronde
que deux cavaliers devront prendre avec une cuillere a cafe. Celui qui le premier reussit danse
avec la dame; repeter la figure a volonte, et valse generale avec la dame de laquelle ils auront
pris la main. VII. - Le Soleil 

Faire placer trois dames se tenant les mains en rond au centre du salon. Former autour d'elles
un deuxieme cercle de cinq messieurs, ensuite un troisieme cercle de sept dames; de nouveau
un quatrieme cercle de neuf messieurs, etc ,etc ,etc , tant qu'il y aura de monde pour faire le
plus de rondes possible. Les damestourneront a droite, les messieurs a gauche, de faCon a former
un soleil. Au signal, Two-Step generaI avec la dame la plus proche. VIII. - Les Bouchons 

Faire asseoir une dame au centre du salon. Placer devant elle a deux pas de distance environ,
deux bouchons de champagne. lnviter deux cavaliers a les ramasser en se pliant sur une jambe,
l'autre bien tendue, a se relever de meme. Celui qui le premier aura reussi dansera avec la dame.
Repeter la figure a volonte, et Boston general. IX. - Les Bons Valseurs 

Falte asseoir quatre messieurs au centre da salon, en carre, separes par un metre de distance
environ. Quatre couples evolueront en valsant par des zig-zag entre les quatre chaises. Celui
qui aura heurte une des chaises ou un des cavaliers assis devra prendre sa place pendant que
celui-ci dansera avec la dame. Repeter la figure a volonte et Valse generale. X. - La Balle au
chapeau 

Faire placer une dame debout sur une chaise, au centre du salon, tenant a bras tendu un chapeau,
sur le cote. Distribuer des balles a des messieurs, qui, places a dix pas de distance devront
lancer la balle dans le chapeau. Le plus adroit qui aura reussi dansera avec la dame. Repeter
la figure a volonte et Two-Step general. XI. - Les Bilboquets 

Faire asseoir une dame au centre du salon. Faire placer devant elle deux messieurs tenant chacun
un bilboquet; celui qui le premier reussira a l'introduire dansera avec la dame. Repeter la
figure a volonte, et Boston general. XII. - Les Marchands de Journaux 

Distribuer aux dames une serie de divers journaux. En faire autant pour les messieurs. Ces
journaux devront etre donnes en nombre egal des deux cotes, la serie des dames portant les memes
titres que celle distribuee aux messieurs; ces derniers crieront chacun le titre de leur journal;
les dames chercheront celui qui repondra au leur, et Valse generale. II. XIlI. - La Peche aux
quilles 

Faire asseoir une dame au centre du salon. Placer devant elle, a un pas de distance, deux quilles
qui seront munies chacune d'un piton a crochet. Deux messieurs tenant une canne a peche, qui
de meme sera munie d'un clou a crochet en guise d'hamecon, devront pecher la quille. 

Le premier qui aura reussi dansera avec la dame. Repeter la figure a volonte et Boston general.
XIV. - La Bougie 

Faire placer une dame debout sur une chaise au centre du salon, tenant un bougeoir dont la bougie
sera allumee el en la tenant tres haut. Les messieurs devront chercher a l'eteindre. Celui
qui aura reussi dansera avec la dame. Repeter la figure a volonte et Valse generale. XV. - Le
Pouf 

Faire asseoir une dame au centre du salon et placer un pouf a ses pieds. 

Les messieurs viendront pour se mettre a genoux sur ce pouf, que la dame doit retirer promptement
avec ses pieds a l instant ou le cavalier l'a presque touche avec ses genoux. Celui qui aura reussi
a s'y agenouiller, dansera avec la dame., Repeter la figure a volonte et Boston general. XVI.
- Les Noeuds de serviette 

Faire asseoir deux dames au centre du salon. Nouer fortement les quatre coins d'une serviette;
quatre messieurs devront en defaire les noeuds. Ceux qui auront ete les plus habiles danseront
avec les deux dames, pendant que les deux autres danseront ensemble la Valse generale. XVII.
- Les Allumettes 

Faire asseoir une dame au centre du salon; deux messieurs se tiendront devant elle avec chacun
une allumette-bougie allumee. Celui qui la conservera le plus longtemps allumee dansera
avec la dame. Repeter la figure a volonte et Boston general. XVIII. - La Peche au Goujon 

Faire placer une dame debout sur une chaise, au centre du salon, avec une canne a peche au bout
de laquelle on aura attache un biscuit. 

Les messieurs devront chercher a l'attraper avec leurs dents. Celui qui reussira dansera
avec la dame. Cette derniere ne devra laisser mordre le biscuit que par le cavalier avec lequel
elle desire danser, ce qui sera assez difficile, tous les danseurs se precipitant et se bousculant
pour le happer; et Valse generale. XIX. - La Buche 

Faire asseoir une dame au centre du salon. Placer devant elle, a deux metres de distance, une
buche bien ronde ou une bouteille a champagne. Un cavalier devra s'asseoir dessus, un talon
sur la pointe de l'autre pied, les pieds se trouveront ainsi superposes. Le cavalier ainsi
place devra ecrire son noto sur un carnet; s'il y reussit, il dansera avec la dame. La buche,
ou la bouteille, devra etre placee en long, et non en travers, ce qui renal l'equilibre tres
difficile, car elle roule sans cesse, et renverse son cavalier. Repeter la figure a volonte,
et Boston general. XX. - Les Legumes 

Distribuer aux dames et aux messieurs. un nombre egal de petits cartons, sur lesquels on aura
ecrit prealablement et en'double, des noms de legumes. Les cavaliers devront chercher la
dame qui possede le carton correspondant, en criant a tue-tete le nom de leur legume et Two-Step
general. CONCLUSION 

Je me suis efforce de renfermer dans ce guide, et cela dans la mesure du possible, tout ce qui
est necessaire a la jeunesse, pour qu'elle puisse faire honorablement son entree dans le monde
. 

Les articles, les conseils, les theories, les exemples pratiques qu'il contient seront,
j'ose l'esperer, malgre leur forme abregee, d'un grand secours aux jetunes gens et aux jeunes
filles . 

Ce guide, je l'ai fait aussi simple que possible, aussi detaille cependant que sa brievete
me le permettait, aussi clair et didactique que je l'ai pu, pour qu'il fut a la portee de tous
. 

Quel succes aura-t-il? Je ne sais, mais je l'ai ecrit pour rendre service a mes eleves d'abord.
J'ai le desir ardent de leur faciliter l'art si noble de la danse; je consacre a leur formation
dans mon cours, tout ce que j'ai de force et d'experience; je veux les suivre encore dans le monde
ou ils s'en iront; je veux qu'ils puissent seuls se developper encore et grace a moi, en lisant
ce petit livre. Il constituera un lien plus etroit entre le maitre et les eleves. Ce livre, je
l'ai ecrit ensuite par amour de la danse, de cet art que j'aime avec passion, avec une ardeur
que je ne pais exprimer, et que je voudrais, pour ma faible part, faire aimer davantage autour
de moi. Je n ai pas pu dire, encore une fois, dans ce guide de poche, lout ce qu'il aurait fallu;
il etait necessaire de se borner. Prochainement, dans un traite complet, j'essaierai d'expliquer
toutes les danses avec des graphiques et des dessins qui les rendront plus facilement comprehensibles
pour tous. Ce dernier parlera non seulement de la danse, mais sur toutes les questions du protocole
mondain . 

Je crois avoir rempli ma tache en ce qui concerne ce petit guide de poche. Si ceux qui le liront
s'en trouvent satisfaits, j'en serai heureux, tres heureux; et bien sincerement, a l'avance,je
leur dirai: [???]Merci[???]. TABLE DES MATIeRES 

Pages 

Avant-Propos VII 

Preface IX PREMIeRE PARTIE 

Callisthenie, Choregraphie, Danse 1 

Tenue et Maintien 3 

Devoirs des eleves envers leur professeur 5 

Devoirs des danseurs au bal 6 

Devoirs des mamans et des jeunes files au bal 7 

Toilette pour un bar ou une ceremonie 8 

Mariage 9 

GarCons et demoiselles d'honneur 11 

Visites 15 

AperCu sur les fetes et les reunions mondaines 16 

Vestiaire 17 

Petits conseils 18 

Ma Methode 27 DEUXIEME PARTIE 

Exercices preparatoires 31 

Les quatre manieres d'inviter a danser 34 

Direction que doivent suivre les danseurs pendant la 

38 

Les Saluts et reverences 39 

Les Pirouettes 41 

Les Tours de mains 42 

Position pour les danses enlacees 45 

Polka 47 

Polka piquee 49 

Polka mazurke ou Mazurka 50 

Scottish 51 

Valse a trois temps, l'Originale 52 

Valse a deux temps 56 

Valse-Boston 57 

One-Step ou Boston a un temps 59 

Two-Step ou Boston a deux temps 60 

Boston americain 61 

Balances du Boston composes par l'auteur 65 

Double Boston select 67 

Double Boston glisse 69 

Le Tree-Step 73 

Triple Boston 75 

Pas de Quatre 78 

Pas des Patineurs 79 

Berline 81 

L'Ostendaise 82 

Badoise polka 83 

La Franco-Russe 84 

Barn-Dance 85 

Polka russe 85 

Ganglovienne 86 

Troika 87 

Pas de Trois 88 TROISIeME PARTIE 

Avant-Propos sur les danses nouvelles et les succes du 

91 

Nouveautes creees par l'auteur 92 

L'Americaine 93 

La Capricieuse 98 

Les Patineurs franco-hollandais 101 

La Marocaine 104 

Danse des Tambourins 106 

Le Pas des Aviateurs 109 

Valse viennoise 112 

Pas canadien 114 

Pas d'Espagne 114 

Tango-Argentin 117 QUATRIeME PARTIE 

Avant-Propos sur les quadrilles 121 

Les en [???]avant 2-4-6 et 8[???] des quadrilles qui suivent. 122 

Lanciers Mondains 124 

Quadrille americain 135 

Quadrille croise 138 

Quadrille des varietes 141 

Lanciers valses 147 CINQUIeME PARTIE 

Avant-Propos du Cotillon 155 

Cotillon sans accessoires 157 

Cotillon avec accessoires 167 

Suite de figures de cotillon 175 

Conclusion 183 

IMP. JOUVIE&C re 15, RUE RACINE, PARIS. - 1661-12